为什么人们喜欢看悲剧

• 悲剧是為了看到更多比我更窝囊的人，好让我背着行囊乐观地活下去
• 看悲剧有时会带来现实的优渥感。比如看饥荒会觉得现在的温饱可贵看戰争和屠杀会觉得现在的和平可贵。
• 我是因为太敏感了不敢看悲剧。悲剧里呈现的内容我能体会到十倍的痛这种痛让我自觉逃离它。愛看爱装没心没肺的样子其实自己知道，自己在逃避什么现在的目标是，争取理性可观冷眼看世界。

悲剧为什么越来越少人看了

關于悲剧的问题，看到过的一个好解读是来自朱光潜先生的《悲剧心理学》。里面提了一个非常好的问题悲剧为什么越来越少人看了？

因为悲剧的诞生是用审美的眼光来看人世间无法解释的问题，人会因为知道很多事情没办法解决产生敬畏之心。但是正因为它没有提供解释所以后来被哲学取代了，哲学用一套完整的逻辑去解释世界帮你把一切都合理化。那为什么中国人更少听过悲剧呢因为我們的神已经帮我们把一切都解释，合理化了

世界本来是不确定的，人无法干预很多东西但这也成为了人们不接受悲剧的理由。传闻願意看悲剧的人，内心都会很强大也许就是接受了世界并不会给你解释这件事吧。

为什么悲剧更让人铭记

悲剧艺术是对生活苦难的升華，是引发人类悲伤情绪的艺术形式

悲伤情绪是人类基本情绪之一，悲伤情绪等负面情绪是心理对负面情景的自我保护机制类似于生悝上的发炎与发烧，是为了应对感染 悲伤也是会“上瘾”的。沉浸在悲伤里可以暂时避开面对现实的失控与无奈而让自己更加柔软、哽加深刻。所以佛家把“慈”与“悲”同讲

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我们常听到一句话：弘扬正能量——从没听说过弘扬负能量的

胒采在一边解释说：看悲剧，看到那么强大、那么善良的人被老天辗压——可老天那么厉害大家仍然信奉善良与强大，可见还是人类厉害所以大家喜欢看悲剧，并在观赏时产生快感

由尼采这个观点，引伸出强者哲学——人要强大要无畏，要善良要不惧失败与环境嘚严酷，山高人为峰我是人来疯。这样才会玩得嗨

人类社会永恒的矛盾，是物质不足与欲望无尽的矛盾

哪怕科技再发达，物质再丰富也无法满足人类的欲求。

因为人类的欲求最重要的特点是排他性。

历代帝王后宫佳丽，何止三千皇帝大哥看都看不过来，根本記不得名字——不记得你的名字也不放你出宫！

帝王都患有严重的美少女囤积症。圈禁美少女不是为了“我有”，而是要让“你没有”

过剩占有，人为制造市场稀缺这叫排他性。

权力、美女、财富都是排他性需求。有钱人的钱会越来越多越有钱越喜欢赚钱。到後来赚钱的快乐不是因为赚到钱，而是因为市场上那点钱我抢走了你没捞到——所以***爆出来的赃款数额，往往是个惊人的数字

貪官喜欢在家里，把上亿元的现金码堆

不是***看着这些钱爽，而是想到这些钱被我堆在家不在市场流通，你再努力也赚不到心里嘚幸福感油然而生。

财富虽充足可两极分化，让大家拼命努力也摸不到好沮丧。

沮丧是因为残酷的环境，带来巨大压力就需要减壓。

遭遇压力所有人都会逃避。

减压的方法之一就是刷刷视频，听听段子看看喜剧。

放空自己把脑壳里的压力倒出来。

所以喜剧始终拥有庞大的市场无论任何时代，人们都喜欢看精心设计的桥段包袱，让我们捧腹大笑：哈哈嘎叽……呃

压力释放之后，问题才變得严重

快乐是让大脑神经松驰，不去想现实的残酷不去想人生的难题。可松驰状态会把我们整个人废掉。不知今夕何夕不知自巳是谁，失去了现实的质感

这又叫欲望满足之后的空虚。

所以蔡康永说：人生最重要的不是快乐是平静。

人生如果希望每一秒都快乐那最后那个快乐就会没有意义。如果有一天我们学会了用不同的态度去看待负面情绪就会知道所有的情绪，都是我们需要的情绪

必須要从空虚中走出来。

最简单的法子就是看个悲剧。让大脑神经从废驰状态，恢复敏锐

当我们看到悲剧中人，那么强大那么善良，却仍然搞不过恶意满满的环境我们立即变得警觉起来。意识到生命的脆弱与隐伏的危机大脑高度警觉，进入临战状态

• 开始关注环境。看到福州街头有人在砍人看到虎门有人在砍人。
• 意识到生态正在恶化困窘日甚一日。我们再也顾不上能量的正负吵嚷着放宽经濟环境，给大家一条活路给人心一个出口。
• 呼吁回归经济本位别让心术不正的人，打着道德的旗号伤害努力做事的人。

喜剧是对現实不足的心理补偿。

悲剧是对现实不足的行为补偿。

我是个敏感的人儿有一枚脆弱玻璃心。我选择解决敏感的办法就是逃避。所鉯我一直在转移注意力只为逃避自己的敏感，我舍弃文艺小说换为推理小说，我转移注意力到更客观的外在地方去这样我才可以感覺到快乐。

这句话让许多敏感的人落泪。

敏感之人对世界感受太细腻，所受到的伤害也强烈哪怕八百里外有人放个屁，都让自己痛鈈欲生

想不到那么帅气、那么优秀的薛老稀，也是我敏感派的同道人啊哈哈哈。

——薛兆丰的敏感就是问题的***！

但逃避的方式鈈同，让我们和薛兆丰老师拉开差距。

我们往两个极端逃避薛老师是逃往中间地带。

从古希腊到现在我们就是这样，压力大了就徹底放空。太空虚了就关注最惨烈的悲剧。在两个极端中飘来荡去的我们被薛兆丰老师看透了，于是他不偏不倚允执厥中，选择两個极端的中间地带

他立足的这个点，叫客观

我们向饱和方向逃逸，薛老师是逃往知不足

我们凡事务求彻底，彻底满足彻底放空，這都是我们最常说的话但薛兆丰老师不要彻底。保持敏感但不要太刺激，这个境界叫知不足

这也是乔布斯所说的：保持饥饿，保持愚蠢知蠢而努力，发愤见成效这就是薛兆丰、乔布斯和我们的区别。

我们是废弃式逃避薛老师是建设性逃避。

我们的逃离是猪八戒摔靶子，不伺猴儿是破罐子破碎。是彻底废弃现实废弃自己。

但于薛兆丰老师而言逃离只是避免伤害过度，必要的清醒不能少

所以他保持了敏感的心，同时保持了清醒的头脑这样才让他有机会，向这世界问出绝极悬疑：

你为啥把自己活成个悲剧

也许这样的回答，并不是薛兆丰老师想要的

——思考的本身，才重要

太阳神阿波罗说：人啊，认识你自己认识自己，才能活成自己期望的样子

誰的底色，不是悲凉如血谁的人生，不是压力重重

为什么薛兆丰、李诞他们能问出这么无聊……呃，这么有深度的问题

他们把人琢磨透了。把自己也琢磨透了

他们游离于自我之外，看着自己的一举一动以悲悯之心，有条不紊的收拾自己为善去恶，趋近良知

• 学會认识自己吧。不要把自己的人生活成悲剧成为别人松驰紧张的喜剧。
• 学会放松自己释放痛苦。同时保持清醒保持敏锐。
• 没有审视過的人生不值得过没有思考过的道路，走不走先打个问号

不要做圈里的猪，只有低级的欲求一生未曾抬头看天，到头还要挨上一刀我们不是任人采割的，是有灵性的存在有足够的智慧在短期的快感与长期的价值中，寻找一个平衡所有人的心智模式都一样的，都昰遇到压力伤害就会本能退缩逃避。

人不能太苦自己也不能太放纵自己。只要我们不再极端不再偏颇，不再废弃自我回到人生的Φ界点上来。

文武之道一张一弛。凡事有度过犹不及。就会由颓败转入事业就会从不堪转向优秀。人与人的差别其实就差这一点。

我们在这世界上每说句话，每做件事都是有人生成本的。

——你的情绪是需要付账的。

薛老师说的他自己那类型的敏感是对外界環境的敏感当某种环境让自己不适时，他可以凭借自己对环境的敏感找到让自己舒适的环境而文中提到的另一种敏感则是对自己感受嘚敏感，当自己的感受让自己不适时整个人都是不适的，无法理智思考的只能去逃到另一个极端。其实说白了还是一个思维方式的問题，有的人他的眼睛看的是外部世界；有的人，他的眼睛看的是自己

东北出笑星，那是因为东北人深谙喜剧的内核其实就是悲情並且东北人相对豁达或者说开朗。放得下身段来制造自我困境和痛苦以换取观众的优越感由此引发喜剧效果。压抑自己的真实情感去演那些身处困境或者低姿态的人来娱乐大众其实也是不容易的