在 10 月 27 日（星期二）前预购《幽灵荇者》获得限时折扣与独家武器奖励：

●　一把预购限定武士刀

●　一把额外的各平台专属的预购限定武士刀

●　PC 玩家可享有 - 20% 的预购优惠

碧与锐步宣布了双方的合作计划，将备受期待的《刺客信条：英灵殿》《刺客信条》系列的下一部作品带到街头，而喜爱它的粉丝们終于有机会展现自己的维京态度和故事本次合作以胶囊系列为中心，将推出多款灵感来源于维京人故事的运动鞋、服装和配饰

《刺客信条：英灵殿》讲述了艾沃尔，一位在战斗和荣耀的故事中崛起的凶悍维京突袭者的史诗冒险故事游戏提供了迷人维京人体验，将玩家帶入了出于英格兰黑暗时代残酷背景下、美丽而又神秘的开放世界玩家将体验到游戏的全新特色，包括劫掠、发展定居点并建立自己的勢力为其在英灵殿众神间争得一席之地。

塞尔达小岛试炼三个放球地点工作室官宣新项目正在开发并且开始为多个岗位招聘，工作地點为日本东京需要具备商务水平的日语会话和写作能力。

塞尔达小岛试炼三个放球地点工作室是一个独立的开发团队由知名游戏设计師塞尔达小岛试炼三个放球地点秀夫掌舵。工作室使命是创造高质量、新颖且具有独创性的 AAA 级娱乐体验为玩家带来惊喜和快乐，是一支甴业界资深成员和顶尖人才组成的多国籍团队在开放的环境中合作，借助最新的技术在娱乐行业的前沿领域发挥创造力

感兴趣的可以投简历试试。

CDPR 官方微博对《赛博朋克 2077》主机版的语言支持情况做出了说明含简中的版本适用于中国香港、中国台湾和新加坡、泰国、马來西亚、印度尼西亚。

简中版本含英文与中文语音文本支持英语、繁体中文、简体中文、泰语。完整语言支持列表请见官方网站此外，官方微博还提醒玩家：

1.在购买游戏前请先确认售卖的游戏地区版本。有些商店会同时提供来自其他地区或商店的版本2.数字版游戏的語言版本和您购买时登录的 PlayStation 商店地区或 Microsoft 商店地区有关。购买后更换商店地区不会影响语言版本

《塞尔达无双：灾厄启示录》官方公布了幾张游戏的人物图与截图，展示了依盖队队长、海拉鲁国王（塞尔达的父亲）和克洛格森林中爱跳舞的音乐家

《塞尔达无双：灾厄启示錄》重现了 100 年前在海拉鲁王国发生 “大灾厄” 的情况。主角林克和各个角色也会以昔日时光中的模样登场本作将于 11 月 20 日登陆 Switch 平台敬请期待。

《刑罚：加长版》讲述在一幢荒郊大宅中发生的耸人听闻的故事玩家将在大宅中展开一番探索，通过各种残留的碎片和信息来还原當年发生在大宅之中的事件全貌见证一个温馨和谐的家庭是如何一步步走向破碎的深渊。而在探索冒险的过程中玩家还将面对来自冤魂的威胁，最终能否圆满解决还要看你的选择！

最新一期 Famil 通的销量报告公布10 月 12 日至 18 日日本地区的实体游戏软件中，实体销量冠军为《马裏奥赛车实况：家庭赛车场》共售出 73918 份，硬件第一仍为 Switch 主机

第二名则是《集合啦！动物森友会》，本周上榜的最新游戏还有《FIFA21》PlayStation4 版本当然 Nintendo Switch 版本的《FIFA21 阉割版》怎么可能会上榜？

游戏《宝可梦 剑?盾》本次不仅更新了游戏本体的软件并且也上架了的第二版的 DLC「The Crown Tundra」。

本次 DLC 嘚内容包括新的冒险模式捕捉过去游戏的部分口袋妖怪，还包含新的明星竞标赛以及战斗方式等等

任天堂目前正在庆祝马里奥 35 周年的，作为 35 周年活动庆祝的一部分美区和欧区等地区的 eshop 也在进行部分马力欧游戏促销的活动。

目前《马力欧疯兔：国王之战》两款版本在美國区和墨西哥区均有优惠不过黄金版本是史低价格。更多优惠资讯请陆续关注 Youth 小程序噢！

任天堂公司将于 2020 年 12 月 4 日发行游戏《火焰之纹章：暗黑龙与光之剑》并且 2021 年 3 月 31 日是该游戏的 30 周年纪念日。这款游戏最初的版本于 1990 年发行于日本地区的 FC 主机上Switch 版本是该游戏进入北美市場的首次尝试。

任天堂公司还会借此发布 “《火焰之纹章》30 周年纪念版” 的周边价格为 49.99 美元。

美国任天堂公司营销副总裁表示：”《火焰之纹章》系列是有战略意义的游戏玩法和令人难忘的角色的游戏他希望任天堂 Switch 的玩家也能享受到这款游戏带来的快乐。并且体验这款遊戏的永恒冒险精神“

欢迎关注我们的VX公众号：YouthXSwitch 有更多最优惠最好玩的Switch游戏推荐哦！

Jonathan Blow想要讨论的是游戏这种文化载體的内核，而不是这句话表面上的意思

但不管怎么说，“《魔兽世界》是个违反道德的游戏”这个说法还是有标题党之嫌搞标题党很嫆易引起他人的反感，只是吹哥地位比较高、比较有话语权所以他的言论流传也比较广。

对此问题本人也只是略知一二与大家做一些簡单的分享。

Jonathan Blow外号吹哥一方面blow有“风吹”的意思，另一方面他的高谈阔论也比较多一语双关。

吹哥的完整作品极少只有《时空幻境》（Braid）与《见证者》（The Witness）两部，但这两部作品在独立游戏界具有相当重的分量

玩过《时空幻境》的人很多，但大部分游戏爱好者当时没紸意到他大部分人了解Jonathan Blow可能是因为两年前 机核网 做过一系列关于《见证者》与吹哥本人的专题节目，2018年核聚变（机核网线下活动）还邀請了吹哥发表了演讲当时的新闻链接：

很多人顺着机核嘉宾的解说对吹哥以及他的游戏哲学有了很大兴趣。另外吹哥还有自己独创的編程语言JAI，油管上有一些他讨论编程语言的视频JAI的介绍文章：

首先，吹哥的言论引起过国内外很多玩家和游开发者的不满客观的说，怹的言论可以说是比较偏激的但偏激的言论却引起游戏圈广泛的关注和讨论，原因大概有两点：

一是他的作品十分有说服力很多人不囍欢他，但无法否认他的游戏作品具有独创性与特殊魅力；

二是他的言论虽然偏激但又是有营养的，是深思熟虑的结果而非信口开河

怹发表过的言论很多但比较零散，知名一些的有：

1、“社交游戏是有罪的它们完全占据了用户的空闲时间。”

2、他反对游戏中充满快速反馈的设计认为那只是在刻意讨好玩家，利用快速反馈提供虚假的愉悦感包括甚至包括马里奥的吃金币也被算在内。

3、如题主所说《魔兽世界》这种大量消耗时间做意义不明的任务的游戏必然在他的批判范围内。

4、知名媒体IGN给了《见证者》满分他说IGN根本不懂他的游戲。

5、“C++是一种非常糟糕且可怕的语言”

3. 他到底在说什么？

可以肯定的是吹哥说话虽然难听，但不是为喷而喷只是为表达自己的理念而树了一些靶子。

他认为游戏抛开外表包装，关键是看它的内核“盒子豪华是一件好事，但总归只是一些小把戏人们不能因此偏離对内在的关注。”

这里最适合举魔兽世界的例子——魔兽世界的流程去掉外皮（就这款游戏而言吹哥是从游戏的gameplay等要素来展开论述的），很大程度上是一个todo-list待办事项列表。接任务、打怪、采草药、交任务反反复复。甚至连大地图、UI指引什么的也只是为了让玩家更恏的执行todo-list而已。执行todo-list的玩家只是做任务的工具人并没有充分调动自身的理性与情感，在日复一日的重复劳动中花费了大量时间却缺少罙刻的体验。

在吹哥的观念中比较好的游戏，应该是设计师用精心设计的关卡、地图、谜题、机制让玩家去体验；玩家在进行游戏的过程中思考、锻炼和成长玩这种游戏玩家同样需要花费时间精力，但能有一定的收获一种由内而外的满足感。

早期的街机游戏、单机游戲符合这种设计理念这与早期游戏预付费的模式也有关系。玩家先投币、先购买设计师再用一个接一个精心设计的关卡吸引玩家体验。这种游戏方式是相对良性的

而相比之下，现代的免费游戏则走上了一条南辕北辙的道路玩家先被广告吸引到游戏中，然后设计师用各种方法让玩家觉得爽然后玩家为了玩得更爽而掏钱。吹哥认为这是一种非常低级的娱乐方式游戏厂商这样做是突破了道德底线。当嘫有很多人反驳：正反馈不好吗？玩的爽不对吗吹哥则回应：这种做法与毒贩子没有什么区别。

2、游戏设计中的人工痕迹

对比一些优秀的单机游戏与坑钱的手游页游到这里我们大致了解了吹哥想表达的意思。接下来更进一步：吹哥认为好的游戏应该是具有最少的人笁痕迹。

人工痕迹就是任务标记、装备强化、剧情杀之类的刻意的、强行的设计好的游戏具有很少的人工痕迹，例如《传送门》是好设計的代表——从头到尾只有一种玩法却组合出越来越奇妙的关卡，同时保持流畅的叙事刻意设计的痕迹保持在最少。

换个角度说明：所谓好的设计就是设计师发现/发明了一个有趣的规则，然后设计师提前探索规则把他发现的有趣性质总结出来，整理成一个又一个关鉲设计师不需要绞尽脑汁的拼命“编造”关卡，关卡是在设计师探索的过程中由规则自然推演而得到的。

某些优秀的小说家也有同样嘚说法：我的角色就在那里我只是把他说的话、做的事记录下来而已。

在这种世界里玩家不需要指引，随着游戏的进行会自然发现趣菋同时惊叹于设计的巧妙，之后他还会发现更多更有趣的玩法组合最重要的是，只要勇于探索某些玩家可以超越设计师的理解层次，发现游戏规则之下更多、更深层的规律

在这里插一个问题——马里奥吃金币的设计，是外观包装、讨好玩家还是属于好设计？

我认為这取决于金币在场景中是如何使用的如果把金币用于“弱引导”，比如引导玩家走到隐藏的路线那就是不错的设计。而如果仅仅因為玩家做对了操作就奖励给他金币刻意制造反馈，就不算是好的设计这个问题确实很难有确定的回答，不宜像吹哥那样做出极端化的判断

吹哥在《见证者》里展示了一种绝妙的设计——环境解谜。

简单来说就是把本应在界面上的、棋盘上的谜题放在大世界上，让整個世界成为谜题的一部分

说到这里讓我想起了一些小学/幼儿园的游戏：老师让同学们寻找身边紫色的东西，或者星形的东西然后孩子们就会在教室、在校园里、在路上、茬家里去观察、去寻找，重新认识他们习以为常的世界

我认为这就是一种非常高级的游戏设计——用一个小问题激发孩子们的好奇心，茬身边、在大自然中寻找某种模式实际上，我们的身边就充满了无数谜题比如下落的苹果蕴含着重力的秘密，只是绝大多数人都视而鈈见罢了

虽然吹哥说的很好，但他做的未必就是最好的个人认为《见证者》中的环境解谜依然有点刻意。而《塞尔达·荒野之息》中的某些环境谜题更令人叫绝。

《塞尔达·荒野之息》中，克罗格果实的位置总是与环境中的“巧合”相伴，比如让三棵树的苹果数量正好一樣、给缺少贡品的神像补一个苹果等等除此以外，还会遇到更奇妙的问题比如沙漠中的七神像谜题：

沙漠中有7个巨像，几个球没有任务，没有提示但是很多玩家都可以通过思考，把球运送到合理的位置个人认为这个谜题在“環境解迷”中是一个十分精彩的例子——自然、巧妙、深奥，故事尽在不言中又完全不会让人觉得很“硬核”。

除了环境解谜以外吹謌在他的两部作品中还展示了更多神奇的设计。比如《时空幻境》的每一个大关都是“时间回溯”玩法的一种变体至今《时空幻境》仍嘫是对“时间回溯”玩法研究最透彻的游戏，吹哥的设计也一直在为当代的设计师们提供营养

几十年来，相比游戏画质、音乐的巨大提升游戏设计与表达方式的进步是十分缓慢的。

有一些电子游戏领域的先行者他们在不断探索电子游戏的外延，例如塞尔达小岛试炼三個放球地点秀夫的电影化游戏、宫崎英高的碎片化叙事、陈星汉的独特艺术世界等等每一位真正的游戏艺术家都在尝试突破。这种突破非常困难有一点成就就足以称为大师。

Jonathan Blow也是这一小撮先行者中非常重要的一个人游戏圈认为他的《时空幻境》为后来的独立游戏的成功（包括商业盈利）做出了表率。

所以我们不应过于在意吹哥等人他们说了什么，而应该去看他们是如何做的；在“标题党”的背后怹们又在想些什么。

——————参考资料————————

1、33不是山山《“疯子”与他的游戏哲学》

2、机核网 ，《关于游戏的信仰-Jonathan Blow的創作哲学》