请问这是措思天珠还是象雄天珠和至纯天珠珠

正是因为他们相信珠子来自于天嘫出自于净土,不入轮回所以可以用来佩戴护身,或者供奉给神灵对于天珠的来历和能量,我们总是想着各种办法来试图解释而這些质朴的藏民总是深信不疑。我们总是笑他们原始和愚昧其实如果一千年之后的人们再看现在的我们,又何尝不会笑我们的落后和固執呢

不过咱们既然要讲天珠,就要从目前科学上的角度出发至少到现在,从天珠的研究论证来看目前现有的证据都能支持这些观点。

首先先说一个概念,天珠是什么材质的其实它的材质很常见,就是玛瑙再准确一点说就是最常见的缠丝玛瑙。意外不意外惊喜鈈惊喜。

从考学上来讲珠子是有一定的传承性的,并不是彼此之关孤立的就好比说,20年前不会有苹果手机因为那时候科技水平没有發展到可以支持整个苹果手机的性能要求的技术高度。

珠子也是一样有些资料上讲天珠是天降石,那基本上跟西游记里说孙悟空是从石頭里蹦出来的一样是一个神话故事。咱们从目前出土资料上能够看得很清楚这种在玛瑙上画花的珠子,是如何一步步演变成今天让每個人都垂涎三尺的天珠的

(西藏阿里曲踏墓地入出土据今1800年前的天珠,选2014年度中国十大考古新发现)

在玛瑙上做花的珠子在4600姩前就已经在印度河谷一带出现了。这种工艺并不复杂用碱性的溶液,成份主要是草木灰和苏达,白铅矿粉混合一种植物的汁液,紦它画在珠子的表面然后把珠子放在炭火里烧几分种,之后冷却再打磨擦干净,这样白色的纹路就留在了珠子表面像这种烤出来的瑪瑙颜色往往比之前要更红一些,这就是因为玛瑙中所含有的氧化铁经过加热之后发生的还原反应。

我们今天还依然用加热的办法处理寶石和玛瑙的颜色称之为优化工艺。

但是这种加工出来的珠子还是只能叫玛瑙珠不能叫天珠,藏族人所认可的天珠就是象雄天珠和臸纯天珠珠,它有三种第一种是我们常见的长管型的珠子,还有一种圆型的珠子叫达洛,达在藏语里是虎达洛就是虎纹的意思。而達索是虎牙的意思虎牙又分为长珠和短珠。

像长管型和虎牙天珠不光是象雄天珠和至纯天珠珠才有,还有一种叫措思天珠的也有这两種器型它的特点类似印度河谷出产的那种红玛瑙珠,是直接在珠子上面画花或将珠子染黑之后画花。

而象雄天珠和至纯天珠珠它的笁艺要更加复杂一些

首先要先把玛瑙用染色剂白化,这种白是彻底的白我们能从一些断开的老天珠看到,珠子内部都是白色的这种白囮的工艺做完之后缠丝玛瑙的纹路会消失不见,而且材质变得非常的细腻油润。

珠子白化之后用一种抗染剂的东西把纹路画在珠子上面为的就是在下一步把珠子染成黑色的时候,这部分不被染黑实际上我们看到的天珠上的纹路是珠子留白的那部分。

所以天珠和其它的瑪瑙珠最大的区别就在于它留白的部分不会有染色剂的残渣图案与基底的都是平顺光滑,这也是藏族人坚信它不是人为的一个原因

制莋象雄天珠和至纯天珠珠的最后一步是用酥油和动物的脂肪煮上一夜,再用熟皮子擦亮这样一颗至纯的天珠就完成了。

最老的象雄天珠囷至纯天珠珠都是在公元前6世纪到公元前1世纪这500年间制作出来的,里面所有的图案其实都跟当时在整个西藏和中亚地区盘距的象雄文明囿关天珠上的图案实际上都与当时的苯教有关。

比如说我们常见的眼睛它的意思指的是泉眼,因为藏民相信从地下涌出来的泉水是朂为洁净的,是神仙的居所其中九眼天珠被认为最为殊胜,可以保护主人远离危险圆型和方型就代表天地,像三角型就代表山川因為在苯教中,认为世界万物皆有灵他们经常会对自然崇拜,比如说转山转湖,苯教中最神圣的山就是冈仁波齐他们相信围着山转一圈可以消除掉自己身上的业障。

当时的宗教其实都是为政治服务的,由其是西藏这片土地历来都是政教合一的于公元7世纪兴起的吐蕃迋朝,在松赞干布的带领下一举扫灭了象雄王国,为了使藏民能臣服于他的统治他用新引起的佛教,代替把原来的信奉的苯教

松赞幹布还分别向大唐帝王和尼泊尔王国请求赐婚,迎娶了文成公主和尼泊尔公主入藏他们也带去了各自的最为先进的文化和技术。还有在佛教中地位最为重要的8岁和12岁释迦摩尼等身像将佛教带到了吐蕃王朝。

为了保证自己的统制更容易被人接受把原来的苯教后来被佛教互相吸收兼容,从而形成了独特的藏传佛教

当象雄文明和苯教消失了之后,天珠的来源就彻底断绝了之后就没有人清楚象雄天珠和至純天珠珠花纹制作的配方和工艺到底都是哪些,到后来人们只知道这种珠子很少,很珍贵是来自于天然的。在当时只有最富有的贵族財可以佩戴连低等的官员都不可以戴天珠。

这个现象一直持续到清代由于乾隆皇帝平定了吐蕃的叛乱,取缔了藏王这种传统的阶级囮制度土崩瓦解,平民也可以佩戴天珠这时候大量的琉璃、料器天珠就成为藏民们认可和喜爱佩戴的护身符。

就包括现在新仿的天珠藏民也依然视他们为有能量的,并不会因为它们不够老是仿制的天珠就对它们另眼相看,反而倒是我们对于价钱过多的执着,而没有從自己的内心去看待这个世界上的事物

天珠可分为:藏传天珠、冲系措思天珠、旁系天珠目前公认西藏地区的天珠为象雄天珠和至纯天珠珠,它有着强烈的磁场能量此类天珠多为质地细腻的乳白色,表层咬色为黑白或深咖也有部份浅赫色和白色,珠子整体都有一种混厚感包浆油润细腻。

冲系措思天珠质地和象雄天珠和至纯天珠珠有所鈈同一般都会透亮,颜色偏蓝或淡黄质地生脆,表层包浆生涩有些甚至还带着打磨时的痕迹。当然冲系天珠里也有咬色一流的珠子颜色黑白分明,在藏区流通时间较长皮壳包浆也很油润,但总体没有象雄天珠和至纯天珠珠的那种混厚

镶蚀类红玉髓、黑白珠、药師珠、羊眼板珠这一类统称为旁系天珠。

天珠质地的颜色大致分为:乳白色、黑色、棕色、红色及淡绿色五种其中以乳白色的质地最佳,某些天珠研究者都把天珠线孔内是否为乳白色列入纯天珠的必备条件之一

天珠外表一般呈黑白色、深棕色及***色、淡棕色及乳白色㈣种相间的纹路,黑白分明的纹路喜欢的人多深棕色及***色相间的纹路也是许多人首选之一(台湾仿的新天珠为后者)。

所谓光泽是指表媔反射光的强度而言反射率大,光泽就强一般光泽可分为:玻璃光泽、油脂光泽、蜡状光泽及土状光泽等。天珠表面由于年代久远自嘫风化而形成较不平滑反射光有紊乱的现象用肉眼观察表面似涂上一层油脂,这种光泽称为油脂光泽有些油脂光泽特别亮,则可称为蠟状光泽有些天珠经过火供,表面呈现灰白色对光产生某种陷阱而暗淡无光,这种情形称为土状光泽

透明度是指透光的能力,其实透光与不透光是相对的一般鉴定透明的标准,是以两毫米的厚度用适当的光源透视光全部透出称为透明,部分透过称为半透明不透過称为不透明。选择天珠以不透明作为取舍标准当然,透明的珠子也有极品以透明取舍天珠难免有遗珠之悔。

从外观察整颗天珠的完整度是最直接且效果最好的办法。由于老天珠年代久远想找一颗完美无瑕的天珠颇为困难,因此天珠两端呈现斜面自然的磨损并不影響其完整度一般而言,除传世品外少部分的破损可能是供佛像装藏或磨粉配药之用应可接受。至于断裂成半或严重磕碰破损的天珠呮可当做标本参考,不宜大量收藏

在天珠上出现的风化纹,也叫李四光环状风化纹是千年老玛瑙的特性,也是鉴别千万老天珠的条件の一;有些研究者还称之为“鱼鳞纹”“马蹄纹”、“指甲印”等等

所谓朱砂点是一种红色的斑点,从里到外自然生长在天珠的珠体上泹并不是每一颗天珠上都有朱砂点,也不表示有朱砂点的天珠就是好天珠同样在天珠上也有发现黑色的斑点,经佩戴后有慢慢淡化儿轉变成红色斑点的例子。经研究判断这种红色斑点可能是天珠与人体的磁场融合所生长出来的。

包浆不是天珠上的污垢是酸、碱、分孓与本体分沁物长期融合的一种附着物,它是洗、刮不掉的就像旧瓷器、明清家具上的包浆一样。这种包浆滑润自然任何作旧都不能莋成这种自然形成的包浆,“自然成旧”与“人工作旧”是不可同日而语的岁月的残缺是一种美,人工的“做残做旧”越看越丑

大昭寺内供奉的释迦牟尼佛像

此尊佛像由文成公主带入吐蕃,今供奉

这个名字是怎么来的什么时候有的,目前已经无从考证

措思(tso dZi)是藏語里的音译,藏语意思是湖珠措在藏语中是湖或者海的意思。

思也就是瑟,也是同音字《新唐书》记载:“吐蕃妇人辫发,戴瑟瑟珠云珠之好者,一珠易一良马”据说,这里的提及的瑟瑟与思指的就是同一种珠子为什么叫瑟瑟这种拗口的名字,猜想是中原人没囿办法翻译这种很少见的物件因此只能音译,就好像外国人的名字“John”音译成约翰

为何称之为湖珠,或许与措思工艺的表现形式有关一般来讲措思天珠比较透,这也是措思的一个特点当然这都是猜想,或许真相并不是这样

措思天珠大体可分为如下三种形态:

1,在忝然缠丝玛瑙上一次染色而成利用抗染剂画出所需白色图案后通体染色(可以是黑色或者糖色);

2,通体白化后用抗染剂画出所需白色圖案然后再通体二次染色,这个形态与象雄天珠和至纯天珠珠的做法有相同之处但相对于象雄天珠和至纯天珠珠更透;

3,先通体染色(不一定是通体染白可能是糖色),不使用抗染剂画图腾而是用黑色染剂在白化或糖化后的珠体上直接绘画图腾;

另外,还有一种非瑺特殊的措思天珠即三色措思。

三色措思的工艺与以上形态1和2的措思天珠不同不使用抗染剂画出白色预留图案再通体染色的工艺,而昰使用三种颜色直接(全部)覆盖珠体表面白色部分应该是抗染剂。

三措思线珠是措思吗?

常见到这种画线的珠子呈线平行线圈,戓直线或斜线

这种画线的珠子,珠体表面没有闭合的图腾根据《喜马拉雅天珠》上记载应划分到琼思天珠类别里。

这种线珠的工艺与措思工艺中的“形态一”是同样的蚀花工艺并且市场上也都这么叫了很久了,大家也都约定俗成称之为“措思线珠”。

因此纠结这個问题没有什么实际的意义。

另外一种画线珠虽然与措思线珠工艺相同,但不称为措思而称为骠珠(pyu),这与产地关系比较大

这种珠子产自东南亚,材质分为玛瑙和木化石材质两种基本都不透光。

就好像蚀花红玉髓线珠一样也属于骠系,但是一般情况下不叫骠珠

1,措思天珠都是长条形的没有椭圆珠子,也就是说达洛天珠都是至纯的;

2至纯和措思打磨方式不同,可以说至纯的打磨方式更为精細(可能是润化工艺)蜡质感十足,而措思天珠会有快速打磨的痕迹

3,措思天珠两端多为直切至纯则为圆润的圆头。

4措思和至纯對于玛瑙晶体的处理方式不同。至纯在选料的时候应该是刻意回避晶体(晶体部分是不易染色的)而措思则并没有刻意回避晶体,而对晶体部分加以利用有的做为整体图腾的组成部分。

我们所认为的标准型象雄天珠和至纯天珠珠应品相完整、珠体饱满、纹饰分明、颜銫均匀,且具备以下几个特点石头的材质是一种浑厚的乳白色、不透光、镶蚀线清晰规整、边界分明。

(这类珠子发现于西藏、尼泊尔、印度、不丹)

措思也称为“冲系”,这类珠子的特点是石头更像是玉髓质地清脆、通透,镶蚀线不规则图案多样,颜色偏蓝或棕這都是对措思的一个概括,没有决对性

(这类珠子发现于西藏、尼泊尔、印度、不丹、巴基斯坦、阿富汗。)

再来几组对比图可能更清晰嘚认识它们

(图片来源于网络仅供大家参考)

措思珠子通常是比较干涩的,早期流通到西藏的珠子经过世世代代的佩戴现在都已是非瑺油润了。

以下是具有代表性的措思天珠大家多看图,多做对比

这些都是比较油润的措思是很早流通到藏地的珠子。

下面这颗月牙形嘚珠子表层就略显干涩了,这是没有佩带的原因

目前大家公认的象雄天珠和至纯天珠珠产地是在西藏,但是也没有具体的文献可以证奣这一点只是口耳相传,再加上存世量确实是以藏区最多

我们再来看措思天珠的断面和孔道

清脆 干涩 轻薄 通透 图案不规则

我们再来看潒雄天珠和至纯天珠珠的断面和孔道

油润 厚重 肉肉的 油腻 奶酪

如何来区分这两者,我认为最重要的是石头的材质结合图案来分辨

看下面嘚这些珠子,他的材质和象雄天珠和至纯天珠珠几乎一样但是我们仍然把它们例入到措思天珠的范围, 仔细分辨它的石质颜色有发蓝銫或棕色,再有参考的就是图案了

我们在藏区发现的料器仿天珠中,同样也有白色和浅 咖色的仿珠即然黑色的好,同样的成本为什麼仿珠也有仿白色或浅棕色的呢?

至于为什么会出现这种颜色还是有待我们去研究的,而不是人云亦云

上图两颗料器天珠,是天珠的替代品供大家参考

上面这些珠子,我们都会很自然的列入到西藏天珠中但是能不能说是至纯呢,这个没有结论当然按现在市场上的劃分,它们不属于至纯也不是众人所 追捧的至纯,我们都会说这是西藏的天珠不是措思,这是目前市场上的一种态度

这些珠子,在材质上也是和象雄天珠和至纯天珠珠几乎是没有区别的是因为图腾的原因,我们把他们划分到措思的类别中

我们再来看黑石材质线珠

這是黑石材质的线珠,石头本身是黑色的在上面镶蚀白色的线,这一类珠子我们是分类到措思系列的这种制作方式,很多虎牙天珠也昰同样的工艺

这种工艺,白色的部份会有凹陷的感觉

相同的工艺在象雄天珠和至纯天珠珠中也可以见到 ,下面的两颗至纯两眼天珠皛色部份同样有凹陷的感觉,和上面的线珠不同的是两眼天珠用的石头是乳白色的表层的白线和黑色部份都是镶蚀工艺完成的,而线珠呮有白线是镶蚀的

看了这些对比,我们大致了解如何区分至纯与措思了在这里只是针对两者差异的探讨,和时下市场对这两种珠子的認知对于那些存有争议的划分,我们留给更专业的人来研究

感谢你的反馈,我们会做得更好!

原标题:一起了解天珠走进天珠的世界!

三色珠是对蚀花玛瑙珠(etched carnelian beads,蚀花玉髓珠)一种特殊工艺类型的简便的称法指珠体表面同时呈现三种不同色彩构成装饰图案的蝕花玛瑙珠(图01.)。

笔者曾在《喜马拉雅天珠》一书中对瑟珠(dZi天珠)系列中的三色措思有过专门的小节,但没有对全部不同系列蚀花笁艺的三色珠进行分类本文将迄今可见的所有蚀花工艺制作的玛瑙玉髓珠中的三色珠纳入分类,今后如有新的资料出现可在此框架下調整。

▲图01. 三色蚀花玛瑙珠概览

三色珠一般为玛瑙玉髓材质 图案和色彩为人工蚀花

这种珠子由三种不同颜色构成珠子表面的装饰图案

目前鈳见的资料包括瑟珠系列的三色措思

尼泊尔线珠系列的三色珠

缅甸所谓邦提克珠目前未见三色珠

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第二三色珠的分类和地域分布

不同系列的三色珠有一定的地域分布范围,尽管不排除古代贸易交流造成珠子的流通一些三色珠的原产地和文化归屬也还不明确,但是就珠子表面装饰风格的不同和工艺制作的明显区别三色珠仍可按照其流行的大致地域范围进行分类,而地域性区别則大多与不同的工艺传统和文化背景关联

按照珠子所属的(与文化背景相关的)地域分类,三色珠包括1 .瑟珠系之三色措思。所谓瑟珠昰指一般称为“天珠”的藏传珠饰天珠最初的文化背景应为一度称雄西藏西部、包括喜马拉雅山南麓(现印度和巴基斯坦境内)和中亚蔀分地方的象雄古国或者与象雄苯教有关的文化归属,而非起源于古代吐蕃(藏族)措思是瑟珠系列中的一个大类,其制作工艺和装饰風格区别于瑟珠系列中所谓“象雄天珠和至纯天珠珠”而三色措思则是措思中的特殊类型。措思在藏民族心目中稍次于象雄天珠和至纯忝珠珠但同样受藏民族世代珍爱(图02.)。

2 .尼泊尔系三色珠该系列也同时归入瑟珠系,因由千百年来藏文化将其视为瑟珠系列之琼瑟(chung dZi线珠)。这类珠子大多出自尼泊尔和后藏(西藏日喀则地区)坊间习惯称为“尼泊尔线珠”(图03.)。

3 .孟加拉系三色珠孟加拉系蚀花珠是近年在各种资料日渐丰富的情况下,收藏家和珠商根据实践和长期积累的经验总结出来的一个类型孟加拉蚀花珠的工艺、材质、装飾风格和珠子的器型都区别于其他蚀花珠系列,其质感较接近瑟珠系之象雄天珠和至纯天珠珠孟加拉的蚀花珠包括三色珠和双色蚀花珠,三色珠是其中的特殊类型(图4.)

.东南亚系三色珠。东南亚系蚀花珠是蚀花玛瑙的一个大类随着日渐丰富的考古资料和民间收藏,对其实践和理论的认知都有待完善该系列三色珠的地域分布实际很有限,目前资料仅限缅甸和泰国一些地方年代和地域对应历史上曾经存在过的几个古国和古代文化(图05.)。泰国北碧府的考古发掘曾出土有三色珠包括羊角形三色珠,珠子的考古编年为公元前500前后这一時期早于古骠国(Pyu),其文化背景可能与古骠人南下缅甸之前就生活在缅甸伊洛瓦底江周边和现今泰国部分地方的孟人(Mon)有关(图6.)

此外,三色珠按照珠子的形制分类包括①.长管形三色珠。其中又可分两种形制一是两端略收、中段略鼓的长管,尼泊尔线珠和瑟珠系の措思多为此种形制东南亚系也时有见到,但形制比例略有不同;另一种为直管古代缅甸和泰国的三色珠可见,尼泊尔系和措思目前未见②.羊角形三色珠。这种形制的三色珠在尼泊尔系、东南亚系和孟加拉系都可见瑟珠系之三色措思罕见,目前资料仅见一二例③.圓珠。目前仅见于东南亚系三色珠④.特殊形制的三色珠。锥形坠和异形珠罕见(图07.)。

措思为瑟珠(天珠)系列之一种

此类珠子大多為双色蚀花工艺 三色措思相对少见

三色措思大多为长管形制

羊角形和短桶形三色措思罕见

▲图03. 尼泊尔系三色珠

这类三色珠多为线珠 即线装飾图案的珠子

因大多出自尼泊尔 坊间称为尼泊尔线珠

由于受藏民族推崇和在藏区上千年的流传

该系列也归入瑟珠系 藏族称为“琼瑟”

▲图04. 孟加拉系三色珠

孟加拉系蚀花珠是藏家和珠商长期实践

新近总结出来的一个系列

目前可见的孟加拉蚀花珠数量有限

其工艺 形制及装饰特征嘟区别于其他蚀花系列

材质和工艺较接近瑟珠之象雄天珠和至纯天珠珠

其中双色的孟加拉蚀花珠形制和色彩都较丰富

▲图05. 东南亚系三色珠

東南亚系蚀花珠是蚀花玛瑙的一个大类

该系列近年的考古资料和民间收藏日渐丰富

这类蚀花珠分属古代东南亚古国不同时期

色彩艳丽 形制硬朗 工艺精湛 颇受藏家推崇

▲图6. 考古发掘出土的三色蚀花珠

出土于泰国西南部北碧府

珠子的考古编年为公元前500年

▲图07. 不同形制的三色珠

这些三色珠来自不同的蚀花系列和地域分布

珠子的形制和图案大多有其符号意义

风格差异与不同地域的文化背景和工匠传统有关

长管形制较為常见 羊角形珠相对少见

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三色珠工艺是蚀花玛瑙的一种三色珠的表面装饰效果由蚀花工艺造成。但不同系列的三色珠并非由同一种工艺流程制作而成其制作方式和(蚀花)染色剂配方与所在地域的工艺传统有关。按照贝克博士(见作者《喜馬拉雅天珠》一书)对蚀花玛瑙工艺的总结和分类蚀花工艺可分为型一和型二两种,型一是在天然石头(红玉髓)上施加白色(染剂)圖案即红地白花;型二是将红玉髓经过“白化”,再施加图案(图08.)此二种技术类型一般不呈现三色效果。

艾宾豪斯先生(见作者《囍马拉雅天珠》一书)则在以上二种工艺类型之外又演绎出型三即在天然石头(红玉髓)上同时施加黑色和白色两种染色剂画花,与未經染色剂覆盖的(天然底色)部分一同构成珠体表面图案其图案呈现三种颜色,即黑色、白色和天然底色这种工艺大多为尼泊尔线珠囷东南亚三色珠采用,不同的是这两种系列的蚀花珠采用的材料、工艺流程和染色剂配方不同,因而最后呈现的色彩效果不同(图09.)

需要说明的是,所谓珠体本身的底色并非天然肉红玉髓在被制作成珠子前,原石大都经过加热处理用意将原石中所含铁元素经高温氧囮还原,以使得石头呈现更加鲜艳的红色这一工艺流程未使用染色剂将石头改色,而是利用石材本身所含矿物元素进行加色处理早在公元前2500年的印度河谷文明时期,当地工匠就已经采用这种加色工艺

与以上所谓型三工艺不同的是措思和孟加拉系三色珠所使用的工艺。湔面提到过孟加拉蚀花珠的质地与天珠接近,这是因为该系列蚀花珠使用了一道与天珠类似的工艺流程 — 蚀花之前整珠通体染色这道笁艺于瑟珠系列之象雄天珠和至纯天珠珠为珠体“白化”,然后再使用“抗染“的办法施加图案再进行二次染色呈现图案(见作者《喜馬拉雅天珠》一书)。孟加拉蚀花珠无论是双色还是三色在施加蚀花图案之前都使用了这一染色(改色)的工艺流程,此流程不仅将珠體(石头)改色也在很大程度上改变了石头的质地,显得更加细腻(图10.)

措思珠的制作工艺比较多样,较象雄天珠和至纯天珠珠有更哆染色选择除了整珠白化,还有“黑化”和“糖化”(棕色染色)乃至其他更少见到的颜色理论上任何色彩都是可以选择的,这取决於工艺的可能和习惯(或文化)的选择三色措思便是在珠子被施加蚀花图案之前就经过整体改色的流程,之后又使用两种色彩对珠子施加图案与珠子的人工底色一起构成三色装饰效果(图11.)。

此外作者还曾见过另一种特殊的三色珠,此种三色珠并非严格意义上的三色蝕花而是使用两种不同色彩的珠子断片,分段粘合粘合剂本身的颜色和珠子断片一同构成三色图案。使用这种粘合技术制作珠子的最初用意并不明确可能是为了修复断珠而利用断片,也可能是刻意为之(图12.)

▲图08. 型一和型二两种工艺制作的蚀花玛瑙

即红地白花和白哋黑花两种装饰类型

这两种技术类型都不呈现三色效果

其中红地白花即蚀花红玉髓最为常见

▲图09. 型三技术类型的制作方法

典型的型三蚀花技术是使用黑白两色画花

与珠子本身的底色一同构成三色效果

所谓珠子本身的底色并非天然

而是原石经过加热处理使得石头颜色更鲜艳

而叧有一部分型三蚀花珠并非仅仅使用了黑白两色

而是在珠体未经黑白染色剂覆盖的部分即底色部分

施加某种色彩 以取得预期的色彩效果

图爿最后一张为该技艺图示

珠子两端都经过色彩(橘色)覆盖

▲图10. 孟加拉系蚀花珠的工艺

该系列无论双色还是三色蚀花

均不同于其他系列蚀婲珠的工艺

而更接近瑟珠之象雄天珠和至纯天珠珠的工艺流程

即珠子蚀花之前经过整珠染色而非表面涂色

这一工艺流程造成珠子的质感与忝珠类似

▲图11. 三色措思的色彩图例

措思的工艺制作方法相对多样

有些方法与天珠类似 而另一些则不同

相对天珠而言 措思的色彩和装饰图案哽丰富

三色措思即是这些工艺制作中特殊的一种

瑟珠系之象雄天珠和至纯天珠珠没有三色珠

▲图12. 粘合技术制作的三色珠

使用这种技艺制作嘚三色珠很少见

作者于数年前在缅甸仅见过几例

粘合工艺疑似后期或者更晚 至今未经证实

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羊角形珠是指造型潒羊角的珠子,制作这种形制的珠子所使用的材料很丰富几乎各种天然半宝石都曾用来制作羊角珠,有天然缠丝纹样的玛瑙制作的羊角珠尤其受到喜爱而蚀花工艺的羊角珠则因人工制作的图案显现更多工艺的审美。羊角形三色珠则是蚀花珠中形制特殊的一类较之双色蝕花珠有更多的工艺难度(图13)。

羊角形珠的形制早在公元前3000年前后就已经出现推测最早的羊角珠形制确与羊角(或牛角)有关,最初佷可能是对拥有财富(牛羊)的一种骄傲的表达后来演变成抽象的符号用于装饰和象征。这种以牲畜角状为蓝本制作珠饰的传统至今仍鈳在某些部落社会见到

羊是人类最早驯化的牲畜之一,最早驯化的羊出现在伊朗和中亚距今已经一万年左右。从那时羊的形象作为媄术题材就经常出现人类的手工制品中,例如陶器早期的羊角形珠出现在青铜时代的西亚和中亚,旱作农业和畜牧是该地域的基础特征牲畜的拥有量即是个人财富。羊角形珠最初的灵感来自羊头的正面造型以后逐渐演化出弯曲的羊角形和三角形的羊头两种基本形制,の后可能因取材的方便或工匠的喜好又产生出多种细微的变形和变化其象征意义也可能在时间和地域的流传中流失或改变,比如现今东喃亚坊间将羊角形珠称为“水蛭珠”(leech beads)其原初的象征意义已经流失,地处热带的东南亚民族使用的是他们自己容易见到的蠕虫外形来稱谓羊角珠的形制(图14)

▲图13. 羊角形三色珠

三色羊角珠是特殊工艺的蚀花珠

与双色蚀花珠相较而言 存世量较少

从形制到蚀花工艺都相对複杂

其形制 色彩和图案的解说已经流失

▲图14. 不同材料和形制的羊角形珠

羊角形珠流行的时间跨度大 地域范围广

材料丰富 工艺各异 形制也变囮多样

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第五,三色珠的存世量和品鉴

较之双色的蚀花玛瑙珠三色珠的存世量有限。一般认为三色珠的相对尐见是因为工艺相对复杂而实际上更可能是由于这类珠子所代表的等级和信仰的内容。1.就目前可见的东南亚三色珠一般个体较大,一些珠子体量可谓巨大并不适合普通装饰和日常佩戴,推测当初大多用于礼仪和仪式等场合缅甸坊间一直有三色珠代表高等级的说法,從三色珠的稀有程度和珠子的体量来看这种说法并非完全出自推测,但目前没有文献和考古资料支持(图15.)2.三色措思的存世量则可能哽少,目前仅见几例且没有重复的图案(图02. 图11.)。3.孟加拉系蚀花珠及三色珠近年来才开始被珠商和藏家认知由于该系列的制作工艺更接近天珠,珠子着色漂亮、质地细腻油润极具美感,其实践和理论知识更有待充实(图10.)4.尼泊尔线珠是藏传珠饰的传统类型,这类珠孓已经有超过千年的流传史认知度较高,市场价值相对透明和稳定但质地、工艺、形制、色彩、画工皆优的精品仍为三色珠中的楚翘(图03.)。

三色珠与其他珠子一样同样会因制作工艺水品的差异而影响珠子的审美效果,即收藏家和珠商所谓品相由于取材的难度和工藝过程中的不可控因素,以及工匠的制作水品大部分珠子都很难完美。经过千百年的贸易和流传珠子大多出现微损或缺损,即便如此残缺的老珠子仍保有经由岁月洗礼的特殊的美感。即或新近面世的“生珠”则是另一种审美,如中国古人爱玉盘玉一样珠子因为材質的关系,大多也能像古玉一样可与人相互“呼应”,在盘完穿戴的过程中不断由“生美”而熟美此为藏珠赏珠之乐。另以完整的珠孓而言形制以造型比例优美为佳,材料质地均匀无绺无裂,着色(咬色)清晰色彩鲜艳,形制规矩珠体对称,此上佳品相为藏镓和珠商追求的上品。

▲图15. 大尺寸三色珠

这种体量的三色珠并不适合日常佩戴

推测当初用于仪式和礼仪场合

可能保有信仰的内容和高等级潒征

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参考资料

 

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