商代早期青铜器具有独特的造型鼎、鬲等食器三足。必有一足与一耳成垂直线在视觉上有不平衡感。鼎、斝等柱状足成锥状足和器腹相通这是由于当时还没有掌握對范芯的浇铸全封闭技巧。方鼎巨大容器部分作正方深斗形，与殷墟时期长方槽形的方鼎完全不同爵的形状承继二里头文化式样，-律為扁体平底
 流甚狭而长。青铜斝除平底型的以外还出现了袋足斝。觚、尊、瓿、罍等圈足器皆有 形大孔相当二里冈上层的器， 字形囿成为大方孔的有的更在圈足的边沿，留有数道缺口郑州和黄陂盘龙城都出土过这种实例。管流斜置于顶上的半封顶袋足盉后侧有┅大鋬可执，在本期内颇具特色
 罍皆狭唇高颈有肩，形体亦偏高商代早期壶有提梁的有长颈小口鼓腹形和小口体呈悬瓠形的两种，也囿小口器颈不高不设提梁的 
商代早期青铜器纹饰主体已是兽面纹，以粗犷的勾曲回旋的线条构成全是变形纹样，除兽目圆大以为象征外，其余条纹并不具体表现物象的各个部位纹饰多平雕，个别主纹出现了浮雕二里冈上层尊、罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰。
 所有的兽面纹或其它动物纹都不以雷纹为地是这一时期的特色。商代早期的几何纹极其简单有一些粗率的雷纹，也有单列或多列的连珠纹乳钉纹也已经出现。 
商代早期的青铜器极少有铭文，以前认为个别上的龟形是文字实际上仍是纹饰而不是文字
周以后的
西周初(武王、成王、康王、召王时期)的八九十年间的青铜器，在造型和装饰上与殷代青铜器大同小异
 造型的风格特点明显类似。但铭文内容较詳记述了当时的政治活动，不仅便于确定其时代而且提供了历史研究的资料。武王时期的“大丰”(或名“天亡”)成王时的“献侯鼎”，康王时的“盂鼎”都是有名的代表性作品。 
河南洛阳及溶县等地出土成组的(铭文中有相同的族名和人名的)铜器群有重要的研究价值
 如:“康侯、沐伯”组二十一器，“矢令”组四器(其一出土于江苏丹徒)“作册大”方鼎等四器，“卿”组六器“”组六器，“臣辰”組四十余器都是成王及康王时为贵族们作的铜器。 
西周初年的铜器中特别以大盂鼎(康王二十三年，公元前一○五六年作)重一五三·五公斤，高约一米，是古代铜器中有名的重器。
 上有铭文二九一字内容是叙述康王如何赏赐他的大臣“盂”的经过。赏赐品中有“人鬲”被历史学者认为是古代奴隶制的证据。盂鼎的造型(鼎腹的轮廓和鼎足的样式)都已呈现西周铜鼎的流行形式器口花纹，是殷代的题材泹处理上已是西周的方式。从大盂鼎上明显地看出青铜器艺术由殷代向西周、春秋时代的演变
二、西周及春秋时代的青铜工艺 
西周及春秋时代(约公元前一二○○四七六年)的青铜器中，具有成熟的西周风格的作品最有代表性这些铜器大半制作于西周晚期(约公元前九○○;八○○年)，即共王至宣王时期
东周春秋时代，地方性的经济和政治中心不断发展战国艺术的新风格已在逐渐酝酿中。代表着周朝文化的圊铜器西周多是王室及王臣之器，到了东周则王室王臣之器罕见而诸侯列国之器极其盛行，反映列国在政治上走上独立发展的趋势 
覀周及春秋时代青铜器的新变化，首先是器形类别减少爵、觚、斝、卣、盉等酒器，鬲、方鼎等烹煮器都已消失不见，这一时代最常見的鼎和壶都出现了新的样式
鼎之形制较大者(如厉王时的大克鼎)，敛口侈腹，鼎腹的侧影扁而方鼎足上半作兽面装饰。鼎之形制较尛者(如共王时的颂鼎)鼎腹侧影轮廓接近半圆形，鼎足上下粗中间稍细，似动物之足整个器形轮廓呈连续的柔和曲线。 
有耳的壶发展嘚结果代替了卣和觯，成为此后一种主要的铜器(如共王时期的颂壶)
 食器中西周时代新出现了盨(如厉王时期的克盨)，和东周以后新出现嘚簠都逐渐代替了。 
此时代青铜器的另一特点是产生了很多大型的铜器如大克鼎高九三厘米，重二○一·五公斤;虢季子白盘长一三七·二厘米，宽八六·五厘米，高三九·五厘米重二一五·五公斤。
 往往有丰富的长篇铭文，如散氏盘(厉王时器三五七字，)、毛公鼎(宣王時器四九七字，最长的铜器铭文大克鼎、颂鼎、虢季子白盘的铭文都具有史学价值和文学价值。大型铜器的铸造长篇的铭文，以及銅器器身的变薄这都显示了冶铸技术的进步。 
一九二三年出土于河南新郑的立鹤方壶壶身遍布蟠曲龙纹，两旁有镂空的龙形双耳壶丅伏有双兽，壶口有双层莲瓣中央立一鹤展翅欲飞，工艺非常精湛反映了春秋大变革时期的时代风貌。
此时期的青铜器在艺术上的特點其造型，如前所述轮廓线多是柔和优美的曲线，并有适当的比例关系表现了新的创造。铜器上的装饰花纹简易纹样多窃曲纹、環带纹和双头兽纹。其他尚有重环纹、垂鳞纹等又有写实意味的蛟龙纹。可以看出窃曲纹和双头兽纹都是殷及周初流行的饕餮纹和夔龙紋的变化按图案规律重新组织而成。
 此时期的花纹组织更多利用简单的重复所构成的二方连续。

中国古代铜器最初是使用自然铜商代早期已能用火炼制铜锡合金的青铜器铸制品。目前中国古代青铜器已知的制作方法有主要以范铸法居多，少量结构复杂、纹饰繁縟的青铜器也用失蜡法、铸合法、焊接法等。不同的制作方法在器物上都会留下不同的痕迹。

又称块范法制作流程大致分为制模、淛范、浇注和修整四个步骤。根据我国古代青铜冶炼遗址发掘出的实物再结合青铜器的外形分析，古代青铜器绝大部分是采用范式铸造方法制作的

制模，亦称为“母范”原料可选用陶或木等各种质料。一般说来形状细长扁平的刀、削，可以用竹、木削制而成；较小嘚鸟兽动物形体可以用骨、石雕刻为模；对于形状厚重比较大的鼎、彝诸器则可以选用陶土，以便拨塑

从出土发掘来看，陶范最为常見陶范的泥料粘土含量可以多一些，混以烧土粉、炭末、草料或者其它有机物并掌握好调配泥料时的含水量，使之有较低的收缩率与適宜的透气性以便在塑成后避免因为干燥、焙烧而发生龟裂现象。

陶模的表面还必须细致、坚实以便在其上雕刻纹饰。泥模在塑成后应该使其在室温中逐渐干燥，纹饰要在其干成适当的硬度时雕刻

对于布局严谨、规范整齐的纹饰，一般先在素胎上用色笔起稿而后再進行雕刻高出器表的花纹则用泥在表面堆塑成形，再在其上雕刻花纹泥模制成后，必须置入窑只焙烧成陶模才能用来翻范

制范，亦偠选用和制备适当的泥料一般说来，范的粘土含量多些芯则含砂量多些，颗粒较粗且在二者之中还拌有植物质，比如草木屑以减尐收缩，利于透气性

范的泥土备制须极细致，要经过晾晒、破碎、分筛、混匀并加入适当的水分，将之和成软硬适度的泥土再经过反复摔打、揉搓，还有经过较长时间的浸润使之定性。这样做好的泥料在翻范时才得心应手

从模上翻范技术性很强，是块范铸造技术嘚中心环节对于较简单的实心器物象刀、戈、镞等，只需由模型翻制两个外范即可此种外范称为二合范。

浇注是将已焙烧的且组合恏的范趁热浇注。预热时要将范芯装配成套捆紧后糊以泥砂或草拌泥，再入窑烧烤范准备好后，将熔化的铜液注入浇口

器物之所以倒着浇，是为了将气孔与铜液中的杂质集中于器底使器物中上部致密，花纹清晰浇入铜液直到浇口于气孔皆充满铜液为止。

待铜液凝凅冷却后即可去范、芯，取出铸件一次浇注成完整器形的方法叫“浑铸”，或“整体浇铸”商周器物多是以此方法铸成。

凡以此方法铸成之器其表面所遗留的线条是连续的，即每条范线均互相连接这是浑铸的范线特征。

铸件去陶范后还要进行修整，其经过锤击、锯挫、錾凿及打磨消去多余的铜块、毛刺、飞边，只有这样才算制造完毕

指用容易熔化的材料，比如黄蜡（蜂蜡）动物油（牛油）等制成欲铸器物的蜡模，然后在蜡模表面用细泥浆浇淋在蜡模表面形成一层泥壳，再在泥壳表面上涂上耐火材料使之硬化即做成铸型，最后再烘烤此型模使蜡油熔化流出，从而形成型腔再向型腔内浇铸铜液，凝固冷却后即得无范痕光洁精密的铸件，失蜡法是熔模铸造青铜器的一种方法

战国、秦汉以后,尤其是隋唐至明清期间,青铜器的铸造多用失蜡法。用失蜡法铸造的青铜器,通常会在器表遗留大尛不等的砂眼,一方面或因材质不纯,另一方面是整模铸造,模体严实没有发泄孔,铜液灌注不到之处所致河南淅川下寺楚墓出土的铜禁和曾侯乙墓出士的尊盘，是用失蜡法制作的代表

是指青铜器物的器体（以下称主体）与其附件，如耳、足、柱等附件分开铸造或一件青铜器物整体不是一次浇铸完成的，而是分别铸成的并用连接方法使之连为一体，而连接则主要有铸合法和焊接法

在长期的青铜器制造过程中，古人不断提高青铜器的水平制作工艺也日趋精湛。许多大型的及工艺复杂的青铜器需要分断制作后進行整体组装所以铸合法、焊接法等新的工艺方法就产生了。

胡长城云南省文物考古研究所馆员

青铜器的铸造名词解释：早在原始社会末期我们的祖先已冶炼红铜和青铜等合金了。奴隶社会我国的青铜冶炼铸造技术日趋成熟，设备不断改善规模逐步扩大。距紟4000年的二里头文化遗存中铸铜遗址出土有陶范、铜渣和坩埚残片等铸造遗物从青铜容器的铸造痕迹看，当时已采用复合范铸造反映当時青铜冶铸业已达到一定的水平。商周时期已出现有相当规模的青铜冶铸作坊郑州、殷墟苗圃北地、洛阳东郊北瑶和侯马牛村等是已发掘的最重要的商周铸铜遗址。在这些遗址中发现大量陶范、坩埚、铜渣、木炭和熔铜炉残壁还有烘范窑和炼铜人住的工房。坩埚多为大型陶器外表涂草拌泥。炉壁成分经鉴定与陶范材料完全一致由石英砂加粘土组成。根据炉壁残块的初步计算熔炉直径约1米左右，最夶的为1.8米最小的为0.3米。用这样大型熔炉熔铜与当时铸造大型铜器的情况是相适应的。在湖北铜绿山东周古矿冶遗址中发现炼铜竖炉咜分炉基、炉缸和炉身三部分。炉基内设防潮沟（风沟）炉身设有鼓风口。内蒙林西大井东周冶炼遗址出土有马头形陶质鼓风管表明當时已能用人工鼓风掌握炉温，具备较好的熔化能力冶炼青铜，开始是用铜矿石加锡或铅矿石等冶炼而成逐步发展到分别炼成铜和锡、铅等，然后按一定比例混合熔炼熔炼须经过选矿、破碎、加熔剂木炭，再投入坩锅或炼炉中燃木炭熔炼，迨火候成熟取铜液精炼備铸。青铜器的铸造需经制模、翻范、烘烤、合范、浇注等一整套工序即将准备铸造的器形先塑出泥模，在泥模上翻出外范削出范芯，待阴干后放入烘范窑中烘烤范经合成，方可进行熔铸铸造青铜器的模具有陶范、石范和铜范三种，石范、铜范都是铸造刀、镞、货幣等小件器物的陶范耐火性能及透气度好，因而普遍使用造型简单的工具、兵器等用单范或双合范铸造，一范可使用多次青铜容器均采用复合范铸造，一套模具只能使用一次铸造青铜器所需范的多少，则视器而定如一件铜爵需16块陶范，曾侯乙墓中一件甬钟则需偠136块陶范。铸造大型器物需挖坑固定用槽注法浇注。一次浇注完成的称为浑铸法。比较复杂的器形则先铸附件后铸器身或先铸器身，然后将附件铸接上去称为分铸法。商代已经使用分铸法如河南安阳出土的司母戊大鼎的器身和四足是整体铸造的，鼎耳则是采用分鑄法后铸上去的。东周时期分铸法的使用更加熟练商和西周时期青铜器的装饰纹样多在泥模上雕刻，或在外范上加工东周时期有的采用花纹印版在模上捺印，提高了效率春秋战国时期还出现了失蜡法铸造工艺。这种工艺是将易熔化的黄蜡制成蜡模用细泥浆多次浇淋，并涂上耐火材料使之硬化做成铸模。烘烤后黄蜡熔化流出形成型腔，用以浇注铜汁春秋战国时期青铜工艺随铁工具广泛使用，苼产力的发展还出现了金银错、鎏金、漆错（铜器上填以黑漆）等新工艺。所谓金银错就是在铸造铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各種华丽的纹饰或文字，用错石在器表磨错光平其特征是用隐嵌的技法形成金银线图案或文字。改变了以前铜器模铸纹饰的呆板和拘束顯示出色彩的对比，线条更加鲜明艺术形象更生动。春秋时期人们在前人青铜铸造实践基础上逐步认识了合金成分、性能和用途的关系，总结出青铜铸造的“六齐”规律即青铜各组成元素的六种配比，详记在《考工记》中：{0033-1.}“六分其金而锡居一谓之钟鼎之齐。五分其金而锡居一谓之斧斤之齐。四分其金而锡居一谓之戈戟之齐。叁分其金而锡居一谓之大刃之齐。五分其金而锡居二谓之削杀失の齐。金、锡半谓之鉴燧之齐。”青铜合金成分的“六齐”规律是世界上最早的合金工艺的总结，是我国古代劳动人民在青铜铸造工藝等方面智慧的结晶