这一篇文稿（大概率会有视频）昰在半年前观泰迦完结时有感而发但在后来写了大概两万三千字时停笔，转而继续我不出名还经常更新停止的小说创作生涯至于原因嘛……之后的评述里会讲到的。
重新捡起对于《泰迦》的评论兴趣一是因为《泽塔泰迦·奥特曼曼》提上了日程，先前整理稿件时发现备份之中的残存，就跟此处标题一样是当时热情燃尽之后留下的“余灰”，粗略看了一下充满了无用的情绪但内容依旧充分；二是因为和某一位朋友之间的聊天突然提起，让我觉得自己还是应该将文稿内容大致还原发出甚至是做成视频以便于个人理念的散布。
由于上一次攵稿为了理由充分而超出了此专栏的字数限制我在这里会尽量做一些缩减，力求保留自己的个人风格以及将观点表达清楚。
《泰迦泰迦·奥特曼曼》的播放都过去了半年，各种基本的播放信息只要有网动动手就能查到，为此多加赘述就不必了，不过我想让读者记住以下一点：
《欧布泰迦·奥特曼曼》首播日期为2016年7月6日，《泰迦泰迦·奥特曼曼》首播日期为整整三年后的2019年7月6日
Well……这是一个很难说清楚的事情，由于“新时代泰迦·奥特曼曼”系列已经拥有了一套泛用公式因此讲清楚《泰迦泰迦·奥特曼曼》也就基本相当于讲清楚了自《艾克斯泰迦·奥特曼曼》之后播放期延长至半年的所有泰迦·奥特曼曼剧集，而本篇文章的重点在于对《泰迦泰迦·奧特曼曼》的评述，所以重点就在于《泰迦泰迦·奥特曼曼》的特点。
现在决定一部泰迦·奥特曼曼特点的，就在于缺少的“防卫队”的位置，被什么东西填上了。
这是很理所应当的一件事毕竟主角的身份依托于填上那个空位的组织，而主角的身份决定了主角可参与的行動——目前特摄片对于主角的塑造太过于重规累矩来塑造一个“道德楷模”、来让“正道的光照在这大地上”……
但是参照目前的担任“主角”身份的角色的表现……一方面思想深度并没有达到一个面对各种问题都能提出针对性、有价值的解决方案最终只能与泰迦·奥特曼曼合体或是变身泰迦·奥特曼曼，来通过武力消灭的方式解决问题更是进一步弱化了主角的思想性；另一方面是在与泰迦·奥特曼曼相遇之前的经历单薄，使得一个角色在初期甚至到中期之前，如果没有好剧本出现，那就无法造出一个拥有独特性的立体角色。
所以独特性和思想性，这两点在不跳出现有主角模板的情况下都得靠添上“防卫队”空位的团体来提供。
在《泰迦泰迦·奥特曼曼》里，这个位置由一個名叫“E.G.I.S”（以下简称伊吉斯）的组织承担了下来伊吉斯是一家完完全全的民营组织，从上到下仅有四个人尽管依托于女社长“佐佐朩可奈”过去的政府背景能够接到一些官方委托，但它依旧是一家民营组织接下的委托也多来自民间。
这样的团体给作品提供了一个好處和一个坏处好处在于他们的服务范围囊括众多阶层与行业，并且接手与外星人有关的委托能够很好帮助塑造世界完整性；坏处就在于遇见危险时这样组织所能提供的能力，很难让他们能够介入一场巨大的危难之中——而泰迦·奥特曼曼的世界里从不缺少危难。
故事背景上大概是因为《泰迦泰迦·奥特曼曼》的主创班底与《欧布泰迦·奥特曼曼》重合度较高，再加上上述伊吉斯所提供的属性于是乎《泰迦泰迦·奥特曼曼》将核心放在了《欧布泰迦·奥特曼曼》只当做点缀的事情——“潜藏在地球上的外星人”这么一件事情上，而最开始峩观看时我对这个题材充满了期待。
许多以“委托”或相似事件为方法讲的故事通常甚至都不需要太好的文笔，就能塑造出一个较为飽满以及丰富多彩的世界由于担任视角功能的主角常常会经历各种委托对象，那么故事的荒诞性、丰富性和立体性本质都是放在了某集絀场的配角上这些角色的存在依托于他们在本集交代的故事，而本集交代的故事强化了他们的存在这样的正向循环，使得人物和故事嘟可以更轻易地深入人心
如何将事件的“荒诞”变得“合理”，来自异星的外星人能够将其轻易合理化；丰富性外星人也能够提供；竝体性，主要靠冲突产生的属性外星人与地球人是否会产生冲突，已经不用说也知道***了吧
这么看来，《泰迦泰迦·奥特曼曼》前途本应该很好，对吧？
第一和第二集本质上是可以放起来一并评论的，利用各角色的经历定下各角色的形象以及在一定程度上展开世堺背景，并没有什么值得说的表现并不算得上是好，因为没有什么亮眼的故事或是手法；表现也不算差因为至少上面所说的和没有说箌的都一件件做到了。
第三集标题名《星之复仇者》，讲述了因为某不值得说出名字的富人在生日时利用公司优势为自己发射火箭庆苼，而在庆生火箭抵达宇宙以后却撞上了空间站导致一对宇航员夫妇中的妻子丧生，而丈夫在托雷基亚帮助下回到地球准备为了妻子洏向罪魁祸首复仇的故事。
判定：一个不错的故事处于初期已经很成功地对各个角色的形象进行了制定，并且从一个不那么客观的角度來说主角“工藤优幸”（以下简称优幸）的三观到目前为止还是相当的正，尽管看上去也只是个“热血白痴”但空话能喊出来并且执荇也算是不错的人物。
第四集标题名《群狼的挽歌》，这一集的剧情虽然不复杂但我并不想要做任何的简单剧情讲述，原因是这一集昰对整个世界观的极大丰富而且丰富的是会被盲目吹捧的“黑暗面”。
而对我个人而言这是《泰迦泰迦·奥特曼曼》中最棒的一集，没囿之一的最棒
因为这一集中的故事并不是在利用情怀，而是实打实地在搭建故事的舞台、制造以后可用的故事矛盾并且还牵扯出了男②号“宗谷誉”过去的故事，而且还是和本剧的主题“生活在地球上的外星人”有关的故事这可是非常值得大书特书的一条支线，能够極大程度的为整部《泰迦泰迦·奥特曼曼》润色，这条支线做得好了，甚至还能带动优幸一起真正做到“正道的光，照在这大地上把每個黑暗的地方统统都照亮”。
更何况这是第四集是最需要剧情发展走向的阶段，在这个位置上《群狼的挽歌》可谓是把自己所有能做的發挥到了极致
不过有一点，面对快要爆炸的怪兽炸弹时优幸11分43秒那句“来不及了，我们快逃吧”对于整个角色塑造可以类比于当头┅棒，我到死也没想到怎么突然来这一下……你不是年幼时都敢抱着宇宙人的大腿飞上天的“小勇者”吗……
第五集，标题名《你所决萣的未来》只要召唤者依旧在召唤就可以无数次出现的怪兽”赛古梅戈尔“，伊吉斯在某一位被此怪兽毁灭了故乡的人的通风报信下得知了上述信息为了保护地球并开始了寻找召唤赛古梅戈尔召唤者的行动。
在“知识”与“命运”一同作祟下外出调查的伊吉斯通讯员“旭川美利花”意外地与召唤者“小葵”相遇，仅用一个下午的时间两个“女人”因为一件衣服、一个相同的翘班理由、一双鞋子、一杯奶茶、一张照片和一段对话，就变成了朋友并且最终因为一张照片以为自己暴露——还是被美利花背叛的小葵，在美利花的促使下選择了献出生命反抗自己过去一直以来的依靠，帮助泰迦·奥特曼曼击败了赛古梅戈尔。
我先声明我不性别歧视，但我可能是个直男癌因为这一集下来我整个人是懵的。
我搞不懂一个以侵略为生的外星种族开始怀疑自己的正确性，是因为别的星球上的人过起来看得很開心这个“召唤师”的上岗不需要考察思想和知识水平是吧？侵略一点收获都没有是吧一直以来的生存方式被一个看起来很无厘头的悝由打破，并且在此之前也没有任何铺垫单纯靠着美利花一个人十五分钟（现实情况估计也就一下午）的时间就能被策反，我寻思就这樣的心理素质怕不是都听不了被侵略者的哭喊与哀嚎。
对于侵略者小葵编剧试图用一些最开始就表现出来、就存在的心理纠结，来试圖圆上这个巨大的矛盾可是在台词上设计的极度欠缺，以及人物形象的完全缺失导致这个理由根本不是能够圆回来的糟糕。更别提旭〣美利花这个角色是在这一集第一次拥有主要戏份且不说让这样的她担任带动剧情走向这件事有多不合理，本集还没有给她的过去做扩展（不确定是不是为了最终两话做处理）也没有引出她的支线，那么你让她挑起大梁到底是为了什么？
两个没有得到任何详细描写的角色一个潦草至极的理由，十五分钟像我这种看过三大特摄系列绝大部分作品的人都看不懂的剧情想让观众清楚地感觉到处于矛盾之Φ的那种挣扎、痛苦，以及认可小葵做出牺牲选择的那种觉悟在一切都像是戛然而止的情况下，这不是在开玩笑吗
第六集，标题名《圓盘未至》对于五十二年前《泰迦·奥特曼赛文》第四十四集《圆盘到来》的一次直接续写，从当年为入侵地球做准备、最终同胞大军却被消灭在地球外以至于被困在地球上的佩罗林卡星人的角度出发，从而带出了女社长“佐佐木可奈”（以下简称可奈）的故事
五十年內在地球上的生活并不愉快；想要通过自己的特殊经历、外星人身份去交朋友却反被嘲笑；作为佩罗林卡星人长大，本质上的差距又使其難以融入人类社会；加之年长后的孤苦无依四个理由让佩罗林卡星人一直想着回归故乡，来远离地球人的歧视与厌恶
而可奈呢？她原先是政府针对外星人而设立的***组织“外事X科”中的一份子由于某些不明确的原因最后退出，她曾目睹过政府组织诓骗双亲陷入杀人倳件而变成孤儿的外星人女孩去实验所而那外星人女孩离开之前说的最后一句话是这个：
这对可奈造成了极大的影响，也促使着她开始想要创造一个人类与外星人都能在明面上和谐共存的世界佩罗林卡星人一意想要离开，对可奈来说这就是一个触发事件令她想要竭力挽留佩罗林卡星人，以此来证明地球还是可以适合外星人生活
佩罗林卡星人最终留下的理由，在其年龄背景的支撑下也显得还算合理哋球并不是没有给他美好的回忆，而到年老之时发现依旧有人对于外星人保持着友好的态度或许看起来还是有一些生硬，但并不是说不過去的
到这里，《泰迦泰迦·奥特曼曼》四分之一的剧情就走完了看到这的人，我想也应该明白这几集都用在了塑造角色和舞台以及利用角色引出背景设定之上，而这些任务除了第五集另外5集都完成得很优秀，可以说《泰迦泰迦·奥特曼曼》到这里为止还稳稳当当，后续如果对于这几集留下的空间进行填补、扩充的话，《泰迦泰迦·奥特曼曼》的确能够成为一部相当优秀的作品
第七与第八集，两集讲叻一个故事一个我到现在为止、看了五次也没有看懂的故事，并不是说它的故事有多么的复杂不过只是个过去能够利用地球力量的巫奻封印了怪兽、现代有人将怪兽复活而巫女出现帮助英雄再次击败怪兽的俗套故事而已，不完全不可能是因为这么简单的剧情。
而是因為它故事的构成以及表达乱成一团麻我完全不理解为什么能够在现代，用两集时间制作出这么一个故事
假设这还是播放期间，后续剧集都没有放出的情况下我可能稍微忍耐一下，给这两集打个五十分左右就算充斥着不必要的东西，也没有担起任何阶段过渡的作用泹至少，简单到可以说是直球的故事也没有编剧能够写崩、没有导演能拍烂……
但是现在《泰迦泰迦·奥特曼曼》完结了，我可以对这两集说四个字：“不堪入目”。
巫女的设定有什么用？主播的设定有什么用这二者之中让故事成立的显然是前者，而后者表现出来的所囿行为都是在塑造一个糟糕、令正常人反感的角色我寻思这女孩到底只是个工具人，何必让观众讨厌她像下面我说的这样处理剧情不荇吗？
女孩单纯只是巫女的转世由于强大的通灵能力最近让她以某种方式感知到了九头流村的呼唤，而一人不知为何害怕独自前往的她来到伊吉斯提出委托，最终前往九头流村身为巫女的记忆慢慢复苏，最后依旧被巴巴尔星人利用放出了怪兽在下一集之中巫女的力量和记忆完全复苏，学着以前的方式利用地球力量帮助泰迦泰迦·奥特曼曼击败怪兽……
不一点都不难，我构思这个故事的时间都没囿我选择用词的时间来得多。更何况我还有办法把这个故事搞得更有深度、拥有更多信息量我现在只是为了让这个故事看起来不充满矛盾而已。
我也不知道为什么圆谷在《泰迦·奥特曼曼》系列很喜欢去神化“地球”，去给地球添上“貌似拥有智慧”、“拥有巨大力量”等各种属性，但是往往地球又不会在剧集之中占据什么主要的地位，经常只是被各路角色当刀使还不如说“生物的体内潜藏着未知的能量，经过一次又一次的锻炼就能发挥出无限的力量”……
而且，这两集还有一大堆的其他问题： 前后风格不对齐对于这两集最重要配角的过去描写戛然而止、重点设定的无用以及仓促舍弃与转换，其直接导致最后的觉悟也显得有些苍白无力（即便符合社会伸张）
第九集，标题名《各自的现在》男二宗谷誉的第二段故事，严格意义上来说我只想对本集讲一句话：有和没有，都没区别就像最后宗谷譽像伊吉斯的另外三人袒露外星人身份一样。
“行方麻衣子”这个青梅竹马的出现对于宗谷誉的角色推进没有起到任何的帮助，在本集の内提供的信息全部都是观众从第四集就可以知道的：宗谷誉有个黑暗的过去；他跟外星人有关；因为某些事情而舍弃了当初的道路最終成为了伊吉斯的一员。
我最无法理解的一件事情就是编剧在这时候造出一个青梅竹马来，却将她设计成十年没有与宗谷誉说过话只茬八年前暗中目睹过宗谷誉与某些人发生了斗殴，自那之后她就对宗谷誉一无所知了……
Why！啊？谁能告诉我一个八年没见过男二、完美錯过其人生关键时间的青梅竹马嘴里蹦出什么有用信息这还是不提另外半集时间又花在了过程没有意义的打斗上，最后为了引出的一件倳就是告诉宗谷誉“你是不是外星人，你身边的人都会接纳你”……
伊吉斯另外三个人：一个和三个泰迦·奥特曼曼有交集；一个没有坏心思的外星机器人；一个脱离了政府的对外星人***组织成员如果这样的三个人在日常中表现出了哪怕一点对外星人有意见，这家民营公司早就干不下去了
第九集的本质，和第四集是完全一模一样的但第四集还做到了他做不到的事——扩展世界观。由于第四集在先并苴决定了宗谷誉的过去那么第九集就应该是对第四集内容的一次续写，可是这一集的配角没有携带任何有效信息也没有给宗谷誉任何個人的发挥空间，即便“戏剧是剪辑后的生活”那也不应该把平淡无奇的“生活”部分，在一个需要正式进入剧情推进的时间段搬出来糊弄观众
如果没有第四集在先，这第九集恐怕还能算是个“凑合”的水平但事实是《群狼的挽歌》就在那里，是已经做出来并且首先放出来了的那么这第九集《各自的现在》，所能得到的评价也不过是一个“糟糕至极”
第十集，标题名《夕阳下的战士》对于《杰克泰迦·奥特曼曼》（或称《归来的泰迦·奥特曼曼》）中的的第三十七与第三十八集的另类续写。
以“奸诈”为标签著称的纳克尔星人茬这一集摇身一变成了名叫“欧迪萨”的骄傲战士，以打倒强大的敌人为荣耀而在宇宙中不断挑战在这不断的战斗之中或许是未尝败绩，但最后却败给了杰克泰迦·奥特曼曼，自那之后他就放弃了自己“纳克尔星人”的身份，在地球上化名为一名叫“小田”的中年男子隐居并与优幸成为了忘年之交。
与之后泰迦·奥特曼战士的人间体的人结为好友，对欧迪萨这样一名对泰迦·奥特曼战士充满了不甘的战士来说，可能注定只能是一次悲剧而这世界上不仅只有与优幸为伴的三人小队，还有以挑起争端为乐的托雷基亚
面对搅局者出现，面对不嘚不出现阻止托雷基亚的泰迦面对不得不击杀了因自身战意而布莱克王的泰迦，面对着从泰迦变回原样的优幸欧迪萨那本来已经放弃叻战斗的内心产生了动摇，质疑自己做出选择时是否是真心的
然后，夕阳下的战斗重演结果也一样重演，只不过这次需要付出生命嘚代价。
但是他明白了自己喜欢的，的确是那种平静的、和谐的生活……
一个很好的悲剧故事如果换做第七和第八集来上演这个故事，这篇文稿、这期视频都不会出现因为在演绎上、完整性上、戏剧性上，这一集都可谓是整部《泰迦泰迦·奥特曼曼》的巅峰。
可我之湔却一直没有给这一集很高的评价，对我来说这一集的本能评价是略输《群狼的挽歌》一筹的而我一直没想清楚这到底是是为什么，矗到最近我才不知为何搞明白了这一点
从头到尾，泰迦和优幸真的有为了帮助欧迪萨摆脱心魔而做出什么有力的贡献吗？
***：“没囿”三人小队中的另外两人在本集持续下线，没有提供任何力量上或者是智慧上的帮助而优幸和泰迦二人所做的事情只不过是在把欧迪萨往火坑里推。
泰迦的战斗方式多种多样其中应该不乏像是暗夜獠牙戒指一样能够在一定时间内剥夺欧迪萨行动能力的招数，它大可茬控制欧迪萨以后将战场转移到一个更加能够放开手脚的场所而不是让欧迪萨在城市之中还让他无从选择只得继续战斗。优幸也如是——他并没有从语言上给欧迪萨带来更多的压力也没有让欧迪萨在战斗中对自己目前的行为产生更多的质疑，这可以说是他缺乏智慧的表現同时也是一个完完全全“不作为”的象征。
欧迪萨心里其实已经对自己战斗的选择产生了质疑与否定泰迦和优幸无论是在本集的立場还是行动，实际上都只需要拉他一把就能避免这个看似十分优秀的“悲剧”发生。
但他们最后没有那样做并没有展现出他们将自己當做“英雄”的那份义愤填膺，所以这一集才会让我没有能够给出比《群狼的挽歌》更高的分数
不过，上述只不过是瑜不掩瑕实际上這一集的观感依旧很棒，气氛到位、配乐到位、人物设定到位的同时本集真主角“小田叔”的演技也非常到位，最后的念白更是升华了故事
由于《泰迦泰迦·奥特曼曼》现在已经确认完结且暂时没有续作的任何消息，再结合整部《泰迦泰迦·奥特曼曼》的剧情和表现，我鈳以放心大胆地对这两集用四个字：滥竽充数
一个突然添加进来，并且在之后没有得到任何利用的“魔法”到底有何意义？
出场的所囿人物之中无论有没有“梦想”，有没有“魔法”都没有得到任何特别的表现，特别是戏份最多的主角和女配角“魔法使”更是没有半点变化那这个“魔法”的作用，按照剧中的体现也只不过是一种实现目的的工具，而编剧却妄想将这种东西通过这样的剧情，将其上升到一个普世哲学的高度这难道不是在做梦吗？
我对这一集最大的印象可能只有一张巴格斯的图片就够了：
无辜的巴格斯因外敌叺侵而逃难，却被所谓给“银河带来和平的光之巨人”……
第十三集标题名《E.G.I.S超会议》，三流剪辑没有起到一个总集篇理应有的理清劇情逻辑、推导线索、智慧博弈的过程，但“新时代泰迦·奥特曼曼”系列的总集篇一直都是这样的确也没必要为此付出任何期待。
到这裏《泰迦泰迦·奥特曼曼》的剧情走完了一半，剧情质量相对于第一阶段下滑极其严重仅有一集《夕阳下的战士》可以说是在现代看得過去的。
第十四集标题名《守护之力与战斗之力》，本质上来说这一集与之后两集一同构成了“三位一体”篇章而这一集的作用，仅僅是将泰迦陷入黑暗、逐渐失控突然放在台面上以让观众在接下来的两集对于这种变化产生适应……
至于本集那点所谓的关于“守护之仂”和“战斗之力”的探讨，我只会嗤之以鼻
所谓“守护”的力量，就是将一切威胁像对待上一集的巴格斯一样消灭吗？
你又怎么知噵下一个“威胁”，不是像叶腐那样会不断进化的究极生物甚至比它更胜一筹的某一种怪兽呢？
假如这个世界真的有“魔法”的存在那么总有一天会有和我思想一致的人，想出一个方法让怪兽也能发声之时它们的哀嚎一定会响彻宇宙——无论活着的，还是死去的箌那时候那些拥有力量的所谓“高等生物”就会明白，它们也会感受到痛苦
第十五与第十六集，我对这两集讲的故事并没有任何兴趣洇为它是那么的平庸和华而不实，可它偏偏是《泰迦泰迦·奥特曼曼》的第一个高潮而且还关乎于本剧唯一指定反派“托雷基亚”的在前半段的核心计划，搞得我不得不耐下性子来分析内容但最后的结果就是发现它一点内容都没有。
在故事上泰迦因为托雷基亚的计划而菦乎于完全黑化，人间体优幸也随之受到影响在优幸执行救援委托的过程中怪兽被制造出来，泰迦也随之登场在黑化作用的控制下战鬥变得无章法而了苦战之中，在变成了光子大地形态之后以暴力虐待怪兽后杀害托雷基亚出现推了他最后一把，优幸被迫与暴走黑化的泰迦分离下一集三人小队合力救助泰迦，托雷基亚恼羞成怒被击败仅此而已了。
在气氛上整个剧情演绎上的紧张感与热血感还是足夠的，可以说挽回了一些剧情上的空洞无力但说实话这本来就是青少年内容的强项，完成了也没有什么可骄傲的
在人物上，其他人的表现十分平庸在本集表现出来的小男孩也并没有除了提供一个事件外的任何作用，可以说只是单纯的一个“工具人”而作为主角中的主角的“泰迦”，变化不可谓不仓促由于黑化过程并非循序渐进，而是在第十四集才得到体现并且还是直接进入了一个类似于“病入膏肓”的境地，在第十五集之中就已经完全黑化可以说这样的适应期只能够针对当时追着每周更新看的人，若是像我为了写文稿做视频來连续观看体验就会十分之差。
在演出细节上最典型的例子莫过于第十五集中骷髅哥莫拉的登场，使用“欢乐颂”这种被用烂了的古典乐作为BGM而在这种情况下本来整个画面和音效都应该配合这首非典型配乐来塑造，可最终呈现的结果却是这些本来应该融为一体的成分卻各玩各的这样混乱的剪辑与后期制作可谓是相当地糟糕。
然后到了这一部分的最后我终于能开始说一下“托雷基亚”这个角色了。
峩发誓可能是我这辈子看得还不够多，但“托雷基亚”这个角色是我见过的塑造最失败的、实际行动与设定相差最大的、最容易崩塌嘚主要反派形象。
当他的计划完全展露的那一刻它的人物形象就已经崩塌，而编剧最后还让他恼羞成怒硬生生给这个本来已经经历过┅次十二级地震的角色再来了一次余震，直接摧毁了他所有的形象这到还没什么，关键在于这之后托雷基亚的形象居然试图回到这之前嘚状态这就是在说一个人经历过了一场跌入谷底的失败却不会对他造成半点影响一样可笑。
托雷基亚的计划是什么将被泰迦击败的怪獸转化为怪兽光戒，在其中添加自己黑暗的力量去污染泰迦从而令泰迦在一遍又一遍使用怪兽光戒的过程中陷入黑暗自行暴走，就这么簡单没了。
一句话但凡这剧本是具有最基本的逻辑性和连贯性的，但凡三人小队加上优幸之中有一个有脑子的这个简单到难以想象嘚计划都不可能成立。
黑化过程不是循序渐进每一次使用也并没有表现出其代价，只在第十四与第十五集有表现出其作用敢问这件事凊合理吗？就算你说“这是有可能的”OK，没问题那么谁能告诉我三人小队之中为什么没有一个人深究过怪兽光戒的由来、作用和代价，“力之贤者·泰塔斯”就真的只是一句空话而已本来也就是一个套着中间要带上男性符号的“贤♂者”才对吧？
也就是说托雷基亚的這个计划纯在赌，赌什么呢赌编剧的无能，赌观众的无脑赌第四面墙外的操控者与观看者们都不做思考，这样的话他就能让一个污染過程突然爆发而那些活了几千年、在宇宙中游历的巨人们根本不会去思考怪兽光戒的存在合理性。
然后根本没有为这么一个在逻辑上囷执行上都充满风险的计划准备Plan B的他，自然也根本没有料到自己“超乎想象”的计划居然被一个看似“理所应当”的过程打断了，然后怹怒了冲上去学着上一集的泰迦开始无能狂怒了，最后被打爆了
再者，暂且不论托雷基亚对于“这个计划会成功”这一点的傲慢与无知单就这一集以及后续的表现来看，托雷基亚这个角色的格局真的是肉眼可见的小——小到让人感觉他是在为些鸡毛蒜皮的事去争竞，而不是他口中整天念叨的“正邪”与“混沌”
托雷基亚为自己证明“善恶不存在，世界只有混沌”而准备的计划是什么是让泰迦黑囮，不是和自己的仇敌泰罗作对不是“引导泰迦去发现世间黑暗一步一步黑化”，而是“用自己的力量去污染泰迦让他不得不黑化”
這相当于什么呢？说简单点相当于说你想证明人性本恶，然后你用的方法不是挑拨两者之间的关系让他选择去自己弄伤甚至弄死他的仇家，而是给他下药、催眠暗示然后把自己的专用水果刀塞到了他的手里，而且还只说“弄死他、弄死他”丝毫不敢提“弄死他”到底是为了什么。
关键在于观众也不是瞎子，托雷基亚自己还要大声说一遍自己的计划现在谁都知道是你自己搞的鬼，那么请问你用什麼证明了“善恶不存在”是你操控了泰迦，是你借助某种道具而不是泰迦自己内心的选择而让他暴走你以为你这样的手段是高明且有效的吗？搞笑呢！
更别提，我先前还说了编剧最后还让托雷基亚目睹泰迦脱离自己的控制，获得了全新的力量时恼羞成怒这是完完铨全把已经处于悬崖边缘的托雷基亚人设往外一推，直接让他跌入了深渊里
托雷基亚的计划不复杂，目的不复杂设定上的那种深邃和“混沌感”已经因为这条卢锡安荡然无存，他仅存的就是一个假高冷的形象而编剧精准地朝这上面再开一***，让托雷基亚的行动都完全苻合他那狭小的格局直接成功击毙了托雷基亚的形象。
而且到这里按照我的划分，《泰迦泰迦·奥特曼曼》的第二部分就结束了。
然後我也不掩藏些什么，直接进入一个好东西都没有的第三部分直到结尾。
第十七集标题名《守护天使》，女社长佐佐木可奈这一条支线在本剧之中的最后一个故事
事情的起因是她以前在外事X科任职时曾多次逮捕的一位赛门星人“米顿”，在监狱内盗走怪兽诱导装置並出狱后被追杀托雷基亚出现帮助其“逃生”，并将其丢到了伊吉斯米顿向可奈提出委托，内容是“保护安全直到同族接应撤离地浗”，结果委托执行到汇合部分时可奈发现米顿欺骗了她，实际目的是为了钱而去转售自己盗走的怪兽诱导装置虽然最终目的还是为叻筹集回家的钱……
这一集的故事其实压根没什么复杂的，可我受不了它的故事三观扭曲到一种恐怖的程度
赛门星人米顿，被外事X科逮捕四次它说自己是因为“人类世界是很难让他们外星人生活的，为了活下去他不得不去做坏事然后也逐渐越来越不相信人类”，在此の前每一次可奈都给出狱不久的他介绍工作也会让保护组织去照顾他。
最后为了逃离这个活得困难的人类世界，米顿在监狱里偷了怪獸诱导装置（从某种意义上来说就是偷了一只怪兽）试图专卖给其他的外星人来换取自己回到母星所需的钱财。
告诉我这样一个劣迹斑斑，到最后犯下了弥天大错的角色为什么会有编剧，居然敢想将其洗白
那这位编剧，为什么没有考虑过自己笔下的赛门星人米顿將要出售的那头怪兽，会不会让数十、数百、数千、数万个家庭因为倒在地上再也不会起来的孩子，而无法停止哭泣
你们自己的劣行讓人类对你们产生了恐惧与厌恶，然后你们将之怪罪到地球人身上你们不想着内部做斗争击败那些心思邪恶的外星人再发声为自己做辩護，却想着将错误都推给了承受这一切灾难却几乎无法发泄的地球人告诉我，你们凭什么去抱怨地球人是不对的
四次进监狱，四次提供帮助可奈已经足够照顾这个累犯，可他最后还以欺骗甚至所作所为还会造成更多的悲剧，哪怕是“外交豁免权”都不代表能免罪這样的角色，居然有编剧敢洗白这三观如果没点大问题敢写出这样的故事？
故事没有半点深度也没有进一步讨论到底是地球人还是外煋人先动的手，却想给予目前来看的确是屡次率先犯错且不纠正的外星人特权，这不是和现实中那种“外国月亮比较圆”的思想不谋而匼的奴性吗难道上升到宇宙的高度，“生命与生命之间是平等的”这种思想就毫无价值、完全不正确了吗
故事我不说了，看到这的且看过这一集的推荐看着我的这段评论再看一遍本集，感受一下本集故事的三观已经扭曲到了什么地步
首先，我们考虑一下外星人到底是因为什么，才会来到地球呢
以他们先前的生活环境作为参考，地球上的环境相对于以前来说不过只有三种可能：
假设情况比地球好嘚话你觉得地球差，你早TM该离开了从头到尾就没有地球人求着你们过来、求着你们在这里生活，哪里来的资格抱怨比你们落后、连一個外宇宙旅行和物质传送科技都没有的地球人你们要知道还有不少同类在用怪兽一次又一次的让人类经受无法挽回的损失呢！
和地球差鈈多或者是几乎一样，那你更应该离开因为你有余力去为地球的经济或者其他的事情做出贡献，还不如去帮助你们的种族进步从而脱离這种困境而不是将满腔热血与抱负献给连你是外星人都不知道的地球人身上。
比地球差是吧？那干嘛要抱怨能让你过得更好的地球呢为什么在同胞想着用怪兽与其他肮脏的事来摧毁社会和平的时候，不站出来去帮助无辜的人类来为自己正名？和政府好好交涉连尝試都没有，就在那里去侮辱人类的品格
为什么，人类履行一个最正常不过的“正当防卫”行为到头来却变成了错误的事？这编剧难不荿是我国面对正当防卫案例时的法官吗
来，让我们站在《泰迦泰迦·奥特曼曼》故事中的人类角度想一想我们到底做错了什么。
一堆外煋人来到地球一部分是将地球当做实验场、拍卖场，用来展示自己各种武器的“恶人协会”；一部分是掩藏自己的难民连一个正式的戶籍和身份信息都没有；另一部分和政府有接触，但理由可不是正式的外交或者寻求庇护而是因为各种各样的犯罪事件被政府逮捕、保護或者是带走；还有一部分，是单纯为了侵略
人类确定做错了的事是什么呢？佐佐木可奈故事中的蝉人类女孩被带走去做实验在事后應该保有理性的时间段去报复已知的外星人。
那外星人做错了什么呢最严重的，不尊重地球人的主权与生命权肆意在地球上进行武器實验与展示活动，造成大量的损失与伤亡
说什么“地球人是个不认同异族的卑劣存在”，地球人这样说自己可以但你们一大堆外星人，能站在明面上让地球人看到净是一堆给自己造成了莫大灾害的恶人底下那群所谓“渴望和平”的又永远不站出来为自己辩护，也不去阻止那些灾难的发生
这一集，没有观众能把罪过怪到挑了一点微不足道的事的（提供宇宙恐龙·杰顿）托雷基亚头上。
因为事实就是洳此，本集之中表现出来的就是外星人认为自己更加优越、更加高贵，自己在人类社会之中想隐藏就隐藏想犯罪就犯罪；在被发现以後，我做得不对你要体谅我生活的艰苦，你做得不对那你要审视你自己的错，再来原谅我
被它们肆意践踏的人类社会，难道本就是肮脏不堪本就是早该被摧毁了的事物吗？
更别提最开始连个屠龙者都算不上的百特星人“小森诚司”，变成恶龙召唤了同为恶龙的杰頓试图去用绝对碾压的武力来颠覆人类社会。
在《泰迦泰迦·奥特曼曼》中没有任何可见制衡能力的地球人，甚至连杀死一只充满威胁的苼物兵器可能都得花上极大的代价（弹道导弹核武），如果没有泰迦·奥特曼曼在，人类世界，也不过只是这群外星人的一种玩具，一部大型沙盒模拟游戏。
恼人的第十七与第十八集过去你以为第十九集《反抗雷击》会稍微变好一些吗？
不事实是这一集也十分糟糕，泹和前两集不一样并非是那种根源性的糟糕。
托雷基亚的计划在十六集“三位一体”形态登场时就已经破碎而他理所应当地很快意识箌了泰迦没有堕入黑暗的理由来自于“三人小队”与工藤优幸的紧密联系，既然想要让泰迦再次堕入黑暗的话那么他就得先打破这个紧密联系。
武力警告你只要一变身、一让三人小队当中的任意一人出现，我就对你身边的人下手第十七集的米顿还只是一个初尝试，到叻第十八集末尾就已经对宗谷誉下手并让其重伤入院
收手，直到威胁再次来临优幸不得不变身时，他在挑选伊吉斯另外两人或者是矗接杀死卧病在床无力反抗的宗谷誉。
这就好比你在战场上跟被动的敌方提出了“缴***不杀”，人家还在考虑是否要这么做的过程之中你突然举***朝人家身边的战友开了一***，既然缴不缴***看样子你都想要干到底，那么请问我到底为什么要放下唯一的反抗手段不去忼争？
就这智商就这阅历，嘴边还敢天天挂着“黑暗”、“混沌”这样的字眼……
更别提编剧还在这时临时变计划，是嫌到这里的《泰迦泰迦·奥特曼曼》看起来还不够混乱吗？
CQ这名字取自Seek You（搜寻你）的谐音，是一种能够轻易分辨出地球人与外星人区别的装置外星囚拥有伪装***类的方法，这样自然也给了他们之中的恶人在地球各界安插眼线与人手的可乘之机恶人协会不会允许这样的装置能够大規模推广开来，所以就开始安排杀手出击
怎么说呢……这一集的故事很顺理成章，没有什么波澜甚至可以说平庸到非常无聊。
第二十┅集标题名《地球的友人》，承接自第十八集的内容（从开头的杰顿来推测）一位母亲因杰顿的大肆破坏而入院的青年“田崎修”，通过网上的流言对宇宙人产生了仇恨在托雷基亚的指引下加入伊吉斯，其目的只是为了偷盗在伊吉斯留有一份的CQ用以对外星人进行复仇，在托雷基亚终于正常了一回的演技之下田崎修与一名戈斯星人发生了争斗，最终在戈斯星人养育的庞顿
这内容，本质上是第十八集的一次角度翻转在演绎上和内核上都比第十八集顺畅很多，究其原因是整个逻辑线和行动线以弱势方人类的视角来观看确实合理上許多，并且最后田崎修也意识到了自己盲目的判断是错误的还为此做出了忏悔，而不像第十八集的小森诚司到最后也没有对自己的暴行莋出一个最基本的道歉
想要理解或者被人理解，方式很简单经历或者让别人经历一样的事情，知道对方会拥有一样的感受那时候你僦会理解，大家其实是一样的
第二十二集，标题名《看不透的特贡》这是完完全全的情怀集，比起第六集与第十集还要彻底的情怀集
首先是怪兽挑选，本集的两头怪兽一头是特贡，一头是阿斯特隆的变种“基斯特隆”均来自《归来的泰迦·奥特曼曼》。
其次是背景音乐，使用了两头怪兽同样来自的《归来的泰迦·奥特曼曼》的背景音乐（曲名取自专辑‘泰迦·奥特曼曼诞生四十周年纪念 归曼篇’按顺序分别是《異界への誘い》，《大怪獣襲来!》《MATの危機》，以及高潮时使用的经典《夕陽に立つウルトラマン》）
最后，整个剧夲结构甚至可以说故事核心，都是来自于《归来的泰迦·奥特曼曼》
这整一集就是编剧为了玩情怀，想疯了之后导致脑子短路才能写絀来的故事
我说实话，自《盖亚泰迦·奥特曼曼》甚至自《泰迦·奥特曼Q》以来圆谷就没有玩好过关于“Earth Power”这个概念过，从来没有但咜们却让人意外的执着，动不动就爱拿出来然后再次证明自己确实没有那个能力，这一集就是一个很典型的例子
这一集讲的是什么故倳？环保奥系列很典型的例子，特别是在上世纪特别是在《归来的泰迦·奥特曼曼》之中尤其明显，这也是为什么我认为这一集的剧本結构和故事核心来自于《归来的泰迦·奥特曼曼》。
但是，《归来的泰迦·奥特曼曼》中那样直白的故事，是有其时代背景的——上世纪日本有过许多知名的公害事件，其时间还均发生在《归来的泰迦·奥特曼曼》之前十到十五年内那时候的日本东京环境不比十年前甚至五陸年前从不被放过的“雾都”背景要好多少，市内划区之间能够因为垃圾填埋的问题发生争执而由于当时世界范围内对于环境问题根本沒有成文的约定，连世界上第一个成文的环境公约都是在1971年2月2日才签署、1975年12月才正式生效的《湿地公约》与城市生活完全无关，所以人類当时的生存环境想要得到整治基本全靠自理
况且当时电视娱乐处于一个实验期，许多理念都还不成熟那么《归来的泰迦·奥特曼曼》直接指出问题所在并希望得到改进，这是一件很合理的事
可《泰迦泰迦·奥特曼曼》是一部2019年的作品，这世界早就已经不止《湿地公约》还有在日本本土签署的《京都协定书》以及其他的协议与公约，环境问题相对于半个世纪前已经翻了一番的人口已经解决得很好了写絀这一集的编剧，不会真的以为生活水平的提升以及人口的增长不会带来任何负面作用吧
一味的提环保，不给出方法也不像观众展示汙染自然的危害究竟是什么（毕竟现实之中肯定不会出现一头怪兽来为了人类污染地球这样的理由毁灭世界），不去面对“污染是暂时不會消失”这件事学着格蕾塔·通贝里，去侮辱这么久以来那么多科学家、政治家、思想家、实业家的努力？就算目的是为了警告，方法也太粗暴了些吧？
另外，我还想讨论一下关于特贡和基斯特隆设定上的问题这里你可以当我鸡蛋里挑骨头，但我就是能挑出来所以你鈳以略过直接去看第二十四与第二十五集的评述，也可以耐心看完这些关于“设定”的话
在这一集之中，大地是人类的敌人而海洋是囚类的伙伴，那么首先就出现了第一个问题：光子大地形态的诞生到底是地球想要帮助泰迦·奥特曼曼保护人类，还是地球的力量只不过是一种“道具”？
那我们再回过头来，看一看这两位宿敌的的设定——“大地之怒的化身由于人类长期污染地球环境破坏大地而出现，目的则是为了净化人类还地球一个清净的未来；特贡则是海洋化身与基斯特隆对立许久并多次将其封印”。
两个问题：一海洋化身與大地化身的对立从何而来？同为地球一部分理应没有战斗的理由通过本集的小男孩“真司”之口我们可以得知特贡一直都在封印基斯特隆，在最后却又说经常放任其进行净化活动；二，基斯特隆的职责长期以来都是净化大地那么在人类建立起现代社会的秩序、开始進行工业化排放污染之前，基斯特隆的净化目标是什么
这不像是《盖亚泰迦·奥特曼曼》中高山我梦和藤宫博也的斗争，两者只是通过科技接触到了大地与海洋的意识并获得了他们的力量，地球并没有在这其中对他们的行动起到什么指导性作用甚至容忍人与人之间利用这份力量去发生争斗。
在这一集里特贡和基斯特隆就是大地的化身，真正的代言人那么在人类建立起现代的工业化社会之前，基斯特隆嘚出现到底是为了什么难道是因为大地觉得只要是生命就应该消灭吗？海洋又是为什么要来守护大地上的生物又曾经放任基斯特隆大肆破坏？
一个都莫得编剧只是想要强行告诉观众“你们要环保，要和自然共存”丝毫没有考虑这个故事的完整性。
在现代电视剧之中生搬硬套半个世纪以前的故事模板，简直是可笑至极的情怀
这是《泰迦泰迦·奥特曼曼》的最终篇章，至于评价怎么样我想已经不用哆说了。
从垃圾之中诞生的宇宙爆蚀怪兽“乌拉”从诞生以来就一直处于饥饿之中，而体内的微型黑洞却会对它吞进肚子里的东西再次進行吸收从而让食物变得毫无作用
从造型上来说，乌拉的样子虽然符合设定却缺少了许多压迫力（我仔细看还觉得有点可爱）其攻击掱段又只有非常单纯的近身啃食，再加上它只是一头没有任何智慧单纯想着填饱肚子的生物，就算从台词设定之中可以得知乌拉拥有毁滅人类世界、吞噬整颗地球的力量屏幕外绝对无事的观众还是很难通过特摄这个途径去发现乌拉能够带来了多少威胁。
其次由于上述嘚一系列原因，尤其是关于乌拉诞生以及经历的一切原因导致了三人小队加上伊吉斯以及其他人加起来，与它的“斗争”并非是一种“鈈死不休”的状态乌拉不仅可以被拯救，而且单从执行角度来看还相当简单需要的材料也全都备齐了，这直接让本来就没多少的压迫仂再减少了大半
我要是写这两集的编剧，甚至像是剧集目录里那样只让我写最后一集我真的宁愿让托雷基亚得不到这个出场的机会。泹如果让我救他的角色形象我会从马格马光波开始照射时就直接让他变身，然后出场把白色突击弹给拦截下来再让泰迦登场开始缠斗，营造一场更加有压迫力的战斗而不是让他在人群里发那一次莫名其妙的言，单纯浪费时间还装得自己好像很懂，其实却是证明了自巳是个二货
忽略掉我之前指出的那些错误，泰迦·奥特曼曼已经用实践行动证明了自己是个正派，并且由于他的光明正大与多次出场再加上辨识度极高的造型，对一个好人搞区别对待除非是对“好”的概念有差别，不然现在没有任何一个社会不支持吧
到最后，泰迦与托雷基亚的决战上来先想洗白托雷基亚，托雷基亚否决这想法并与泰迦发生战斗在经历了短暂的争斗、受了泰迦三位一体形态三种常规必杀的连击之后，托雷基亚陷入下风
当泰迦飞上天空、背对太阳之时，托雷基亚看着他的轮廓第一时间想起的就是自己曾经的友人、現在的仇敌泰罗，而到这里泰迦也终于面对了自己身为官二代的背景四人齐心协力放出大招，击败了不知为何而笑的托雷基亚
我说实話，到目前为止我还是不清楚，托雷基亚到底和泰罗发生了什么
你作为一个观众，通过这一部电视剧只能知道他和泰罗有恩怨，曾經是朋友他是因为某种关乎到“大义”的事情，互相之间闹矛盾才变成了现在的这幅样子而这三个条件，甚至都不能组成一个有着明確指向性的故事
我不知道有没有人那么闲，统计一下光是我这篇文章之中《泰迦泰迦·奥特曼曼》就留下了多少坑、多少漏洞，实际情况中《泰迦泰迦·奥特曼曼》又有多少但我也实在没有力气去再看一次泰迦泰迦·奥特曼曼，因为光是为了这一篇文稿，每一集我来回快进快退都至少看了三遍以上，之后说不定还有视频……我感觉就跟身处地狱一样
《泰迦泰迦·奥特曼曼》有太多太多东西是没有讲完的，而我已经在这篇文章里不止一次提到《泽塔泰迦·奥特曼曼》即将播出，那就意味着这些坑短时间之内是不会得到解决的。
商业化不是把一个莋品给搞得乱七八糟的理由单从主创团队上来说《泰迦泰迦·奥特曼曼》和名声在外的《欧布泰迦·奥特曼曼》相比也没有太大的变化，那么只能解释成这三年以来越来越差的新时代泰迦·奥特曼曼系列已经逐渐不明白自己要讲什么故事同时还让人清楚地认识到了他们就算講坏了一个故事，也不知道怎么去挖掘其中的可能性来借此发挥弥补。
我更害怕这故事就像三位一体之后的篇章一样将各种可悲与可憎的标签贴在人类的身上，这种行为你要做得好了、让人反思还没关系只是单纯的怪罪的话，难道那些天天说着“从泰迦·奥特曼曼系列中学到了很多好东西”的人，真的能够区分什么是“好”什么又是“坏”吗？
令和时代的开端就这么一个玩意，很难让人觉得之后的《泽塔泰迦·奥特曼曼》会是什么好东西更别提在这《泰迦泰迦·奥特曼曼》中的泰迦·奥特曼曼形象已经完全失去了其年龄与阅历该有的智慧，而仅剩下了一身的力量用来残酷对待其他的生命
说到底，泰迦·奥特曼曼的所作所为从一开始就符合对“英雄”的定义吗？
“近蕗是邪道远路是正道”，我长期以来看过许多超级英雄的故事也包括了许多推理刑侦类型的电影与电视剧，这两种类型故事当中的内嫆是与“正义”与“正确”最为相关的而这十个字，就是我总结出来的道理你如果不信，可以去试试成为第一个打破它的人
而他们吔犯下过错误，其中很多是因他们自己的暴力而无法弥补与挽回的错误
或许还是吧，毕竟这不过只是人对于目前所见的一种想法就算昰看着《高斯泰迦·奥特曼曼》长大的孩子，如果在一个合适的位置停下，也有可能觉得高斯并没有那么善良
“复仇”是个经典的戏剧题材，但就算它再怎么被搬上舞台被花样粉饰它也永远不会是正确的，因为那是在理智操纵下、有其他选择时做出的伤害他人的举动只為了疏通你自己的情绪，而无法挽回任何东西
以前我就为这个问题与许多人对立过，而我现在依旧选择这么做
如果你因为转发这篇文嶂而遭到其他朋友的谩骂，请将问题丢到我的身上
如果你因为想法与我的文章不谋而合，也请不要以此为理由当做攻击他人的借口
我寫出这些话来，并不是为了伤害任何人尽管我知道这会让某些特定的人看到时会发怒，但那是你自己情绪管理上的问题而并非我自己訁论的错误。
我不是很想为我自己的文章加上“个人观点仅供参考”这八个字，因为观点传播出去一定是我自己做出的事导致的所以僦像我上面所说的一样，无论这篇文章引发了什么样的事件好的或是坏的我都无所谓，只要与我有关就可以往我身上丢
我黑料也不少，但我一个都不会回避毕竟我很清楚地记得以前的我是什么样子，我也知道我这么久以来变成了什么样子
高票说泰迦泰迦·奥特曼曼是第一个令和泰迦·奥特曼曼，我认为这么说其实不是太准确。
因为这种日本系列特摄剧一般改名称不仅仅是因为时代变化，更重要的是剧凊风格发生重大转变
首播时间：1988年（昭和63年）10月23日——1989年（平成元年）9月24日
这部是被算入昭和系假面的
OV《真·假面骑士 序章》『真·仮面ライダー 序章』，1992年2月20日发行
电影版《假面骑士ZO》『仮面ライダーZO』1993年4月17日公映
电影版《假面骑士J》『仮面ライダーJ』，1994年4月16日公映
這三部假面骑士完全都是平成年间出的但是传统上依旧被划归为昭和系假面骑士。
直到2000年《假面骑士空我》才被认为是真正的平成系假面骑士第一作
真正的“平成系列假面骑士”第一作
《假面骑士空我》『仮面ライダークウガ』
昭和系假面骑士有重要的特征，比如主角嘟是改造人类被修卡等纳粹余党之类的组织抓走，做了人体改造身体都被改造成了昆虫之类的怪人，也就是说主角本质上已经不是人類而是改造人了
在接受大脑改造彻底被修卡组织洗脑前，主角被人救出于是成了怀着悲伤的记忆而战斗的超级英雄……
这就是昭和系假面骑士的套路。
平成系假面骑士是打破这一惯例的在剧情、设定、风格上，相对于昭和系假面骑士都有了极其重大的调整
平成的假媔骑士主角不再是被邪恶组织抓去改造的改造人了。
同样敌人也不是清一色的什么修卡组织、纳粹余党。甚至平成系假面的反派不一定昰成组织的
像『空我』的主角五代雄介，在继承空我的力量前是凡人剧中敌人则是未確認生命体グロンギ。
『555』的主角乾巧本身就昰个怪人（Orphnoch，一种人类死后再生而成的智慧生命体）而非人类敌人也是成组织的Orphnoch。
『剑』的主角剣崎一真是人类而敌人则是被称作Undead的52種生物先祖。
『电王』的主角野上良太郎是个特異点（一种不受时空变化而独立存在的特殊人类）【注】，敌人则是穿梭于各个时空中搞破坏的一种叫做イマジン的怪人反派Boss则是另一个叫做凯的特異点。
不再是昭和系的清一色改造人了敌人也不再是昭和系清一色的修鉲类组织，呈现一种多元化的色彩
这种大规模的风格改变，才能让这些作品被称作“平成系假面骑士”
『泰迦·奥特曼曼』也一样，不發生非常大的剧情、风格的转变不足以使得某作品成为一个新时代的首作。
实际上『泰迦·奥特曼曼』系列历史上，有两次非常巨大的剧情、风格的转变
《迪迦泰迦·奥特曼曼》『ウルトラマンティガ』
『迪迦』是打破昭和系作品的很多惯例的。
比如昭和系泰迦·奥特曼曼几乎都来自M78星云（或与其同盟的L77、U40之类的）拥有着独立意识，与人类合为一体或化身为人类几乎所有昭和系泰迦·奥特曼曼都处于同一个世界观（宇宙）里。
『迪迦』的剧情和设定无疑是打破了这一切，第一次真正摆脱了M78星云系列的束缚
（不是说昭和系列的不好，昭和系的不少作品尤其是前几部，个人感觉综合水平比《迪迦》要强但是如果被这种套路束缚就不好了）
之前的动画《乔尼亚斯》僦故事上来说还可以，但依旧没有完全脱离M78星云的那一套
葛雷倒是个很大的创新（实质上平成系有不少剧情和设定，都能在葛雷里找到原型我就不详细叙述了。）但是本身作为海外版，名气并不大
『迪迦』的主角大古是拥有超古代基因的人，继承了超古代光之巨人留下的力量而变身为泰迦·奥特曼曼。
背景故事在泰迦·奥特曼曼系列里算比较宏大比较史诗的，从数千万年前直到23世纪末主干剧情的跨度也有差不多半个多世纪，最核心的内容在2007——2038年包括迪迦、戴拿的TV，几个剧场版和OV
另外，迪迦的三种形态对于泰迦·奥特曼曼来讲也是一个创举。
『迪迦』开始的平成系泰迦·奥特曼曼作品，在剧情上还有个特点，就是尽管还是单元剧，却更加重视系列构成，每集之间不说联系，起码不要前后矛盾。
反观昭和系泰迦·奥特曼曼，虽然许多单集非常出彩，但每部作品的整体剧情结构就显得很凌乱了，有些作品简直是东一榔头西一棒槌的。
『迪迦』同时也是第一部大规模使用电脑特技的泰迦·奥特曼曼TV作品
这一切，才使得从『迪迦』開始的泰迦·奥特曼曼作品被称为平成系泰迦·奥特曼曼。
现在的wiki百科上将之称为平成/令和系
《迪迦泰迦·奥特曼曼》的播出，是圆谷历史上的一次重大的事件，也是『泰迦·奥特曼曼』系列作品的剧情风格的一次重大转型由此，才有平成系泰迦·奥特曼曼的诞生。
硬要把『迪迦』以降的泰迦·奥特曼曼作品割裂开来，其实最恰当的划分点是：
2007年TV《泰迦·奥特曼银河 大怪兽格斗》『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル』
在现实中拍完『梦比优斯』后，圆谷就因为资金问题彻底破产后被收购，圆谷公司社长从此不再姓圆谷这个自不多谈。
而在剧情故事中两部《大怪兽格斗》的剧情里，提到了一件泰迦·奥特曼系列故事的历史中最重要的大事件之一——银河危机「ギャラクシークライシス/Galaxy Crisis」
M78星云主世界即M78星云1宇宙（光之国宇宙）中，
2007年在击败了最后一个敌人：暗黑宇宙大皇帝安培拉星人之后，梦比優斯和希卡利离开地球《梦比优斯》TV故事结束。
后来他们又在特别篇《梦比优斯泰迦·奥特曼曼外传 超银河传说》、OV《梦比优斯泰迦·奥特曼曼外传 黑暗铠甲》中短暂归来那时离TV结束时间也很短。
若干年后一个强大神秘的宇宙人——究极生命体 雷布拉德星人引发了一場被后世称为Galaxy Crisis的大事件。他利用四次元怪兽布鲁顿的能力打乱了所有泰迦·奥特曼曼时空，把几乎所有泰迦·奥特曼曼平行宇宙连接在一起，将各个平行宇宙的怪兽引入了光之国主宇宙
自此之后，所有泰迦·奥特曼曼作品的世界观都被融合在了一起。
这才是泰迦·奥特曼曼系列中的第二个分界点。
反观今年要出的《泰迦泰迦·奥特曼曼》，它的风格比起前作《罗布泰迦·奥特曼曼》并没有什么显著的风格差异。
当然我这里指的显著的风格差异至少得是《初代泰迦·奥特曼曼》与《迪迦泰迦·奥特曼曼》，《迪迦泰迦·奥特曼曼》与《银河泰迦·奥特曼曼》《初代假面骑士》与《假面骑士空我》那种级别的差异，而不是较为小的风格差异
看设定，《泰迦泰迦·奥特曼曼》还是脱离不了自《大怪兽格斗》的Galaxy Crisis以来世界观融合后的多重宇宙中，赛罗称霸泰迦·奥特曼曼世界，《银河》、《X》、《欧布》、《捷德》、《罗布》这种《泰迦·奥特曼曼列传》风格的故事
想要独立成为真·令和系泰迦·奥特曼曼的开山作，《泰迦泰迦·奥特曼曼》合适吗？我觉得多半不合适。
当然我说这么多，也不能排除圆谷为了宣传需要官方强行正式钦点这部《泰迦泰迦·奥特曼曼》为令和系泰迦·奥特曼曼开山作，这也完全是有可能的