而杜甫、韩愈等诗人则在七言乐府体中无意识地避开律诗的句法句式以表现出古奥、朴实的气概特色，多用散句多用“三平”、“三仄”收尾（如“三重茅”、“长林梢”、“沉塘凹”、“…

而杜甫、韩愈等诗人则在七言乐府体中无意识地避开律诗的句法句式，以表现出古奥、朴实的气概特色多用散句，多用“三平”、“三仄”收尾（如“三重茅”、“长林梢”、“沉塘凹”、“入竹去”、“自感喟”、“冷似铁”等）多用奇崛古朴的言语，以表现折拗兴盛的特色这在律诗中是不答应的。在内容气概上这类诗往往以现实主义的题材、与前一类歌行体的浓重浪漫主义色彩分歧。但讲究内容的壮阔、气焰感情的奔放激越又合适七言歌行体的总体特色。像杜甫的《茅舍为秋风所破歌》（八下）李益的《登天坛夜见海》，韩愈的《山石》《八月十五夜赠张功曹》《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》卢仝的《月蚀诗》《走笔谢孟谏议寄噺茶》等，都具有如许的特色习惯上被称为“七言古体”。