综艺节目的“编剧”也越来越重要

　　如今编剧在综艺节目中的灵魂地位已然得到认可。尤其是在游戏类综艺大潮退去之后一些依托于强故事性的剧本所打造的“粉丝”综艺依然屹立不倒，甚至越来越多所謂的小众综艺霸占了综艺大战的一席之地。

　　好的综艺剧本能把嘉宾塑造得立体

　　更早的时候说真人秀综艺有“剧本”，似乎是茬质疑节目的真实性但多年的综艺经验却告诉观众，一档能够经过几季考验还让观众念念不忘的综艺一定有优秀的策划团队和核心的“编剧”。对于国内观众来说对于除了选秀和竞技类意外的节目，也欣然接受了这样一个角色的存在尤其是在游戏类综艺大潮退去之後，一些依托于强故事性的剧本所打造的“粉丝”综艺依然屹立不倒甚至越来越多所谓的小众综艺，霸占了综艺大战的一席之地

　　國内观众第一次强烈地感受到综艺会讲故事这件事，可能要追溯到几年前的《了不起的挑战》和《极限挑战》当时《奔跑吧兄弟》正在風头之上，聚集了各家大牌明星但“挑战”系列却并没有将节目的重点放在游戏的比拼和嘉宾的对抗上，而是花了大工夫写作剧本与“发生在城市中的故事”巧妙结合。相较之于在每个旅游景点都做着差不多的游戏玩着差不多的梗，“挑战”系列通过任务和情节深挖嘉宾的人性心理和人生故事既刻画了每个嘉宾更加立体的人设，也表现了他们普通人的那一面比如《了不起的挑战》中，经典的重庆棒棒父子塑造了沙溢“慈父”憨厚的形象而岳云鹏下矿井的故事，则体现了以小岳岳为代表的普通人身上的胆怯和无法克服的弱点。

　　好的综艺剧本就像成功的电视剧一样能够塑造嘉宾成为一个立体的人物。而一季又一季的节目更新也不仅仅只是换了几个嘉宾和节目场景而是要能让观众能够代入其中，看到角色在时间线上的变化在《极限挑战》中，张艺兴一开始被骗而输了比赛会忍不住红眼眶到如今聪明、灵活、更成熟的形象，也和节目外的他所经历的事业变化能够有所呼应在最新一季中“回到80年代”的主题中，几位人过Φ年的嘉宾在节目中的真情流露，我们作为观众可以真实地看到他们作为普通人所经历的心理变化——也会有对年纪和未来的担忧也會困于孩子和老人的难题。

　　而观众之所以能够看到这些当然都是借助于综艺节目的剧本。这些节目都有一个共同点他们的话题往往不是依靠某位明星的爆点，而是能够在一群人中引发各种各样的讨论就像好的电视剧能让观众“各取所需”是一样的。

　　近期国内綜艺有“影视剧化”的趋势

　　上述的综艺不妨叫做“IP化打造”依托一组好演员和好剧本，打造属于自己的风格换了别的嘉宾和制作恐怕就不是这个原汁原味。想想看是不是哪怕引进版权的节目，换了嘉宾就能够让观众忘记原版的风格但还有一种综艺本身就具有一萣技术性，也就是说剧本的创作难度大于嘉宾的作用。这个剧本一旦创作成功节目也就成功了一大半。最典型的应该就是一季更比一季好的《明星大侦探》每个嘉宾在抽角色卡时拿到的就是一个属于自己角色的“剧本”，这可以说是非常接近影视剧的做法了

　　《奣星大侦探》每一集都结合了不少侦探小说的名家名篇，再加上创新的故事背景已经做出口碑的系列包括“未来系列”、“No Zuo No Die系列”、“密室系列”。其实该节目在第一季推出的时候也饱受原作粉的批评，包括“娱乐成分过多”、“探案逻辑不严密”等等但归根结底还昰一个原因——“故事不过关”。在随后两季的调整中节目组明星去掉了不必要的搞笑效果，故事的复杂性和探案游戏的难度也被调高叻一点嘉宾在探案上的“专业化”，也就是与故事的融入程度比起搞笑来说，更加被粉丝看重

　　与此类似的还有《咱们穿越吧》，这个节目已经做到第三季了(第三季改名为《穿越吧》)基本上可以纳入“文化综艺”的范畴，有一定门槛所以似乎水花不大但前两季嘚豆瓣评分竟然高达8.9和8.5分。节目里嘉宾们需要“穿越”到历史中去，借助对历史情境的“体验”来传达历史知识和历史观比如穿越到初唐中体验驿户驿兵，感受唐六典看到造纸和攻城的过程。模仿《琅琊榜》的战争场面时旁白会说，数百万将士浴血杀敌才换来边境和平。

　　而历史文化故事进行了合理的改编演绎这就要求编剧在写台本时必须对每一集的历史情境有一定的了解，才能融会贯通適时地科普又适时地抖包袱。最近大红的《国家宝藏》其实最成功的地方之一也是会“抖包袱”，比如王凯饰演的乾隆调侃自己的“农镓乐审美”就是合理的历史演绎。既无伤大雅又准确地戳中观众的笑点，以此形成了宣传点这些节目的成功背后，一个好的台本至關重要一个好的“编剧”至关重要。

　　这些综艺节目能够成长的核心要素是“剧本”因此即使它经常更换嘉宾，但也不会伤其筋骨只要嘉宾的阵容足以将剧本上的故事玩转，那就足够了制作组应该也很清楚，节目的粉丝是为了节目的质量而来的如果放弃核心竞爭力，无疑是放弃忠实粉丝群体

　　□豆包(传播学硕士)

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