1.现在创建三个新的标量参数
2.分別命名为镜面，粗糙度和金属性并将这些数据连接到相应位置。
3.在材质的“详细信息”选项卡中确认已选中“移动”下拉菜单中的的“高质量反射”（High Quality Reflections）
1.添加天空盒，将其移动性设置为“静态”
2.禁止“下半球是黑色”和“投影阴影”
3.添加方向光并设置移动性为“固定”
4.茬场景中添加一个基本的球型物体附上之前做的材质。
5.添加一个球形反射球并将它放置在之前放入的球体周围以捕获反射。
部署到高端移动设备时您的设置的最终效果应如下图所示。
记住：我应用了实体化材质并添加了一大堆参数，才获得了这样理想的效果
（本攵由52VR开发网白犀牛翻译，由UE技术工程师姜春雨审核校对）
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迷宫就是C语言用字符串拼拼就荇啦。要不就直接GDI画线我初中时候用basica做过，后来又用pascal实现了一遍
unity和unreal都是3d引擎，跟你目前的基础相比跨度较大要学的东西太多了，不建议
在手游品质越发上扬的如今已經有不少厂商开始使用一些性能更好的，去尝试游戏制作了而引擎（以下简称UE4）就是其中之一，在这款引擎中已经诞生了诸如《铁拳7》《地狱之刃》《帕拉贡》等一系列大作对玩家而言，这些作品都是不折不扣的视觉盛宴
日本网站4Gamer曾刊登一篇文章，分享了使用UE4在图像渲染中会遇到的难点以及解决方法分享人是该引擎的开发商Epic Games日本分公司的高级工程师篠山範明。
在研讨会上篠山首先展示了虚幻4做水嘚整体流程图，随后他对和流程图上各功能板块有关的技术进行了介绍
我们先来把整个流程分为不哃的单元，在各个单元里进行深入解读
首先从上图左起第二个板块“Base Pass”开始。Base Pass等同于产生了物体缓冲（G-Buffer）
众所周知，UE4的绘制引擎采用叻延迟渲染（Deferred Rendering）所谓延迟渲染，是指将一个场景的几何体（3D模型、多边形）的光照、阴影、质感搁置到一旁先着手于绘画，然后在后半段再对光照、阴影、质感进行处理的处理方式
即给人一种把原本的多边形先绘制出来的印象，实际上不仅要绘制多边形前者的参数還需要配合后面光照和阴影的处理。其输出目标在成为复数缓冲时具有普遍性，但是这里的缓冲我们称之为“物理缓冲”
为何要做这麼麻烦的事情？其实延迟渲染有两个优点第一个优点就是能将十分复杂的光照、阴影以每次一像素的方式进行处理。第二个优点是并不奣确限定用于光照的动态光源数所以可以进行丰富的光照渲染。
现代游戏图像在绘制复杂的场景时需要大多的光源而在移动复杂着色器的时候，最终其结果不是在画面上输出而是通过像素着色器，处理像素的编写和撤销导致耗时严重、性能下降。为了全力回避这一點而开发出的就是延迟渲染
物体缓冲是指使用后照明和后处理特效的中间过渡环节
根据以上提到的这些，使用Base Pass输出物体缓冲需要注意的兩点
第一点简而言之即“不绘制没进入视线的对象”。
这种“投影剔除”（Frustum Culling）一般是通过CPU端来处理；为了整体覆盖被称为“包围球”（Bounding sphere）的各个3D对象，对象是否在视野内的判定标准是通过预先设定的包围球来实行的。
举一个包围球被错误（或是正确）设定的案子这種情况下如果绘制没有被正确地剔除，会导致最终明明没有绘制但作为GPU的绘制对象却投入了渲染管道（rendering pipeline），造成GPU产生多余的负担
另外，实行强制冻结渲染（FreezeRendering）指令后移动镜头就能够确认视野外绘制了什么。如果那个时点上视野外本应剔除的3D对象被描绘了出来，就会顯示出不能被剔除的理由在这种情况下需要特别注意确认包围球的设置。
强制冻结渲染能够看到此时点摄像机提出的结果
Base Pass要注意的第二點是“不计算多余的像素”。
在图像处理的流程中使用像素着色器实际处理前，会有运行深度测试（Z 测试）的“Pre Z 测试”这一步骤从這里着手处理的像素，会因为被某个东西所遮挡而无法绘制出来这时可以进行撤销处理。
但是像半透明对象这种会伴随α测试的绘制、视差遮蔽映射这种像素着色器处理后会重新编写深度值的情况，就不进行Pre Z测试而通过处理实行分路迂回。
运行α测试的隐藏（Masked）材料
但昰就算是不透明的对象，设定回避Pre Z测试之后便无法撤销本来能够撤销的Pre Z 测试。这种情况是因为虽然用了像素着色器处理但是（之后嘚）Z测试失败，这一操作被撤销了虽然绘制结果没有变得奇怪，不过性能会跌落到最坏结果
下一个主題是“Z预阶段（Z Pre Pass） ”。UE4的渲染管道是在Bass Pass的物体缓冲写出来之前，在仅预处理深度值（Z值）之后运行Z预阶段。
事先预处理深度值的目的是将最终影像和同一深度缓冲的内容结果，在透视前获得Z预阶段之后的Base Pass则是，参考预先得出的深度值缓冲进行Z预测试因此通过在最終的画面里不留下像素痕迹（即编写后又被消去的像素），以回避像素着色器的运行
虚幻4做水只将背景对象这种静态对象计入Z预阶段，洏动态对象则不计入Z预阶段以上设定为默认设定。但是虚幻4做水可以按照客户要求来设定项目文件“早Z阶段（Early Z-pass）”和“动态早Z阶段（Movables in early Z-pass）”
或者通过勾选“作为遮光板使用（Use as Occluder）”可以设定各对象单位是否计入到Z预阶段之中。
各项目的关闭渲染选项里面有“作为遮光板使鼡”这一项目。在设定为默认为ON时勾选为off，就能够调整各项目单位是否参与早Z
通常默认设定应该就可以了但是在多边形数很多的场景Φ，Z预阶段的运行本身会对GPU造成很大负担所以这种场景下，上面提到的两个设定通过选择on/off来比较性能可能会比较好。
虚幻4做水中通过血溅和弹痕这种投射材质贴图来实行的印花式绘制是在光照（Lighting）之前，即通过“预照明（Pre-Lighting）”蔀分来处理并设计的对于后段的光照处理，可以将印花式绘制囊括在光照对象里
和印花绘制相同，“从所有方向插入有关假想环境光嘚遮蔽率”（Ambient Occlusion环境光遮蔽）的处理，也能通过预照明来完成
与这种预光照绘制相关的麻烦已经成了常见问题，比如“印花被描绘得照奣颜色过深”、“设置天窗后印花下面变透明了”等等。
从结论来说这是“虚幻4做水的做法”，当然《虚幻4做水》也提供了回避此类問题的对策那就是“延迟贴花（DBuffer Decals）”功能。
所谓延迟贴花（或称Deferred Decal）是指和将印花进行物体缓冲不同，而是使用被称作“延迟贴花”这┅印花专用特殊缓冲来进行绘制用物体缓冲进行光照和阴影处理之后，延迟贴花的内容也反映并实行了出来印花的绘画结果统合到了粅体缓冲之中后，也因此出现了上文提到的问题为了回避这个问题，要准备专用的缓冲
但是，加上利用物体缓冲这一条件绘制比之湔的处理线程更多，绘制负担变高也成为其瓶颈
虽然导致负担变高了，但是应该实行印花表现而导入物体缓冲吗还是说应该选择别的表现方式来回避延迟贴花，这需要开发者好好考虑后再做决定
接下来，篠山说明的是光照的阶段虚幻4做水的光照分为“静态光照（Static）”、“固定光源（Stationary）”、“动态光照（Movable）”三种光照范畴。
最先提到的静态光照为通过铨部事先计算过的光线映射来处理的静态光照。这一事先计算可以使用专用的光照烘培，来计算将间接光都考虑在内的光照
其次是固萣光源，固定光源的光照本身是以实际时间来运行的但是只有阴影计算是事先进行了处理的。
具体而言固定光源在UE4的图像引擎内部会被当作一般的动态光源，但配置到场景里又成了基本不动的光源因为它不动，所以也可以在阴影贴图中用于预先生成阴影
虽然有点复雜，但这种做法有个好处就是配置的固定光源一组最多可以放置4个，其内部处理是稍有限制
固定光源预生成的阴影贴图中，一个光源能够分别对应αRGB中4条通道的像素格式也就是说，第一个光源对应α通道，第二个光源对应R通道，以此类推。所以在αRGB中最多对应四个光源一组光源的上限也就是四个。
如果设置第五个固定光源那么它将被当作动态光源来处理，即便是定义为固定光源也不会提升其性能。
固定光源在一张阴影贴图上最多设置4个超过第五个将被视作动态光源
而动态光源如前文所述，包括阴影生成在内它将完全在运行时進行处理。
我们之前说过延迟渲染下动态光源的数量不受限制再来看它实际的性能。
设置两组对比场景一是将100个照射范围狭小的动态咣源放置到同一场景内，二是将8个照射范围较大的光源放置到同一场景内对比两者的负荷大小。
得出的结果是后者的负荷更高这里的負载大也可以看作是计算量大。而计算量的大小取决于场景内各个像素受到多少个光源的照射。所以比起处理八个像素各自被一个光源照射处理一个像素被八个光源照射的负荷要更高。
负荷率大小：蓝>绿>红
UE4可以通过光效复杂性（Light Complexity）功能来查看光源的处理负荷所以在设計的时候，可以不依赖延迟渲染的特性而通过精确计算光源负荷来构建场景。
通过光效复杂性功能就可以查看已设置的光源的负荷率
不仅限于UE4在所有即时游戏的美术中，需要不少设计技巧的就是光照反射（Reflection）
如果反射的材料是镜面反射更强嘚金属类，那么周围的场景就应该被映入其中如果以材料的角度来看，就相当于受到了周围所有光源的照射光照反射要应对的就是周圍所有的光源，所以它是在表现材料材质的时候关于真实程度的关键要素。
在UE4当中有三种反射生成方法来处理会引起镜像、映照等情況的材料，如下图所示
第一种是采用反射探头来生成静态反射。
在场景的任意位置都可以预先设置坐标然后可以进行全方位的透视，朂后会生成立方环境贴图（CubeMap）材质而这里的预生成坐标点，被称作反射探头（Reflection Probe）
静态反射就好比是反射探头处拍下的360°照片
关键的问題在于：在反射探头处获得的全方位场景，应该影响到场景内多大的范围
依然采用对比分析，首先在一个场景里配置一个静态反射将其设置为影响整个场景；再配置200个静态反射，设定为只能影响非常狭小的范围可以看到两者的绘制负荷差距不大。
但是在设置了200个静态反射的例子中如果将各自的影响范围调大，符合就会急速增大
其原因与动态光源的例子相同。如果将多个静态光源的影响范围扩大那么在绘制一个像素的时候，就必须参考计算多个静态光源的参数负荷自然就增大了。
稍微调大200个静态反射的影响范围负荷就立刻增夶
其实，已经配置了相邻的反射探头时再将两者的影响范围重叠的意义并不大。反射探头的设置以及其影响范围的设定如果不合情合理那么就会增加很多无效的计算负荷。
如下图实例的配置就更为合理：
红圈：让整个场景都处于光照反射的影响范围内
覆盖各个房间的藍圈：主要的静态反射，在这里可以定义大致的统筹性参数
绘制物件细节的绿圈：仅配置在能产生光照反射的特殊物件上。
屏幕空间反射会根据透视图的结果在画面坐标系中进行局部的光线跟踪，在运行时刻（Runtime）上实时生成计算结果
这种处理方式的好处是，即便仅截取场景中任意一瞬间的画面也会精确地反映出动态角色以及动态光源影响下的光照反射。相对的缺点就是对于画面外场景的影响，会被完全无视掉
使用SSR最典型的报错，就是暴露了这个缺点所造成的弥补它的有效方法，就是结合静态反射来做处理
如右图，岩壁左侧被画面隔断的地方应该在水面中被反射，但是因为岩壁被隔断在画面之外所以无法被正确反射
这是将场景准确的映入平面的光照反射處理手段。如下图实例以水平面为反射面，从视点E来看右侧的岸边那么相当于在水下的视点E'来透视上下颠倒的岸边的场景。所以被反射的场景需要进行两次绘制光照反射处理的负荷必然会高出不少。
又因为处理负荷比较高所以平面反射常限定在水面等平面上使用，哃时画面的品质非常高由于这些特性，比较推荐在过场动画中使用平面反射的处理比如《地狱之刃》在GDC 2016上放出的宣传片，其中就使用叻平面反射的处理技术
不仅限于UE4，半透明物件的绘制在实时图形绘制领域都算是很难处理的问题UE4在绘制半透明物件时也会遇到不少棘掱的问题。
离我们最近的问题可以说就是粒子效果，可能是因为日本的画师都特别喜欢粒子效果所以对它比较关心吧。
UE4在绘制半透明粒子效果时不会更新深度值（Depth）。
这种情况下会产生的问题就是将深度值设为关键值时，后期处理会变得很奇怪
如下图所示，聚焦箌中间的火焰时利用景深来让图像增加朦胧感，但火焰的粒子效果在地平线上方的都被模糊了下方则没有变模糊，这样的图像就非常渏怪
这就是因为火焰的粒子效果没有深度值，所以Z缓存（Z buffer）里只存在地面的制图深度值再加上地平线上的背景里镜头非常的遥远，所鉯背景和火焰都被判断为离镜头非常遥远就被做了模糊处理。模糊处理器是无法判断有没有火焰粒子效果的于是就成了这副样子。
为叻解决这类问题就要使用到独立透明度（Separate Translucency）功能。
使用时半透明粒子效果在绘制时仍然不会更新深度值，但它被分离到别的缓存中與景深等后期处理分开。
换句话说就是将半透明物件与不透明物件的绘制分开，在后期处理时优先应用于不透明物件
在通常的后期处悝中，粒子效果的绘制与普通场景的绘制是在同一缓存里处理的
而利用独立透明度功能就可以将粒子特效分离到另一个缓存里，并将其與后期处理分隔开
对比两种处理效果的区别
利用这个功能的确能够避免半透明粒子效果出现一些奇怪的模糊情况但是却没法给它添加适當的模糊处理。所以即便能够避免问题但解决不了实际的困难。
所以即便是UE4也会存在很多限制，而引擎的开发方还在试图解决这些问題
而在半透明绘制方面，还存在一个很棘手的问题也就是绘制的负荷过高。首先可以思考一个问题：让画面整体的颜色都改变的后期處理与近让画面一部分出现冒烟的粒子效果，哪边的处理负荷更高
简单的看，可能因为画面整体的像素数很多所以可能是前者更高，但其实***恰恰相反
乍一看，半透明粒子效果的烟雾仅占画面的一小部分实际上它是经过多次重叠绘制而成的。查看粒子的驱动线嘚框架原因就一目了然了。在画面的同一部分烟雾的粒子改变大小并反复绘制了多次。
我们可以用着色复杂性（Shader Complexity）功能的排错视图來查看。
在这个视图中重复绘制的区域会用红色表示，可以借此判断产生问题的部分越红则表示改区域中，粒子绘制的负荷越高需偠调整。
降低粒子绘制负荷最有效且最简单的手段就是用独立透明度功能，将粒子绘制分离到别的缓存重用低分辨率进行绘制。
可以將反复绘制、重合的半透明粒子用低分辨率绘制再调整好合适的大小，与主透视图合成就可以了如果将绘制半透明粒子的缓存降低为縱横各半的分辨率，那么简单算下来绘制负荷就能变为原先的1/4要是再将其减半，就能变为1/16
在低分辨率的缓存里绘制，然后扩大并合成就意味着粒子的轮廓会变得更加模糊，而原本就是半透明的粒子即便更模糊一些产生的影响也不会有多少。但分辨率调得过低也会暴露出分辨率不高的问题，所以选择缓存分辨率的时候要相当慎重与负荷变化放在一起寻找最佳的配置。
以上三张图就是在半透明物件嘚缓冲分辨率在100%、50%、10%的绘制状态下绘制负荷的变化
粒子绘制的符合降低方法还有一种，就是在粒子动画中完全透明区域更多的时候可鉯用到的粒子剪影（Particle CutOut）功能。
通常的粒子是由两个多边形构成的而粒子剪影的原理，就是为了避开完全透明的区域由多个多边形自动汾割来进行绘制。
虽然这样一来多边形的数量会增加但由于能够避免像素着色器的无意义运行，所以在大量的粒子进行绘制时这或许會减轻负荷。
粒子剪影会自动分割多边形
利用着色复杂性功能的排错试图可以看到左侧的四边形粒子，与右侧的多边形粒子在绘制时產生的重复绘制区域更少
后期处理就好比相片修饰一样，需要对最后的绘制结果进行加工处理
相片修饰通常是針对2D的照片，在3D游戏内的图像方面由于需要利用透视图中附带的多种信息，对图像进行三维的加工所以两者差距非常大。
不进行后期處理（左）与进行后期处理（右）的区别
UE4中预设了诸如色调、景深、光晕等加工图像的多种表现形式
而UE4比较有特色的是，能够将后期处悝的效果设置到3D场景内的指定位置，或者是特定的摄像头上所以能够实现诸如“进入3D场景某个位置的时候就会有景深的表现”，或是“在这个摄像头上绘制图像的时候需要棕色调”等效果处理
所以在用UE4的后期处理时，建议最好熟记处理的顺序因为处理顺序无法改变，只能按部就班地进行
尽管文章到此结束了，但其实还有很多内容没有提到（几百页ppt）仅从提到的内容来看，也能发现对于想要用UE4莋好游戏的开发者来说，花时间打磨游戏的细节是必不可少的而这份指南能切实的解决很多使用上的问题。