荒木飞吕彦：日本漫画家 1960 年生於仙台， 1980 年以《武装扑克》出道作品充满奇妙、冒险的气氛。代表作品有《巴欧来访者》《jojo的奇妙冒险的奇妙冒险》等其中《jojo的奇妙冒险的奇妙冒险》系列日本销量突破 1 亿册，第 8 部《乔乔福音》获日本文化厅媒体艺术节漫画部门大奖

序言 为什么写这本书？

我写这本书嘚目的是向读者们讲解“王道漫画的画法”简而言之，这本书是一本“指南”

既然是针对“漫画画法”的指南，就意味着本书的受众媔并不太宽仅限于一小撮想画漫画的人。看完这本书后真正当上漫画家的人可能寥寥无几，甚至可能只有那么一位也许我直接画漫畫反而能让更多的读者看到。即便是这样我也想为了“那个人”写这么一本书。

不过我认为“王道漫画的创作方法”不仅仅适用于漫畫，而是更具有普遍性的技巧比如，塑造人物、构思剧情的手法与小说和剧本的写法有许多共通之处；漫画的作画技巧当然也能应用茬其他形式的美术创作中；寻找灵感的方法能和其他工作结合起来；思考世界构成的视角，在考察科学机制和社会体系时也能有效发挥作鼡

其实漫画就是在取各家所长的过程中发展起来的，我平时也时刻关注着其他领域从这个角度看，应该学习“漫画的黄金法则”的人吔许不仅限于想走漫画家这条路的人这本书首先要服务的，当然是想当漫画家的人但我也希望它能在更广的层面上，成为读者思考问題时的指路明灯这就是我写这本书的初衷。

通向“王道漫画”的黄金大道

在三十多年的漫画生涯中我进行过各种各样的尝试，走过许許多多的弯路在这个过程中学到的“王道漫画”的画法，我会在本书中一一介绍

其实这些技巧由来已久，称得上是不可撼动的黄金法則如果你也想创作漫画，我希望你能认真学习漫画的黄金法则带着“走黄金大道”的意识去画，因为这条路会引领你画出让读者长久囍爱的经典传世名作

要是你抱着“火一把就成”的念头，就算真画出了几部热门作品也无法真正领会漫画的精髓。而且我要先给大家咑支预防针—画漫画没那么简单用这样的态度对待漫画绝对长久不了。

揣着“地图”沿着“黄金大道”前行

“黄金大道”跟我们迷路時参照的地图有几分相似。假如你要去爬一座陌生的山那你肯定会把地图准备好，对不对再学习一些登山的基础（比如最基本的野外苼存技能、关于地形的常识），上山时心里就有底了故意找一条小路走走，说不定能邂逅意料之外的美景即便遭遇了危险情况，也能巧妙地躲开平安抵达山顶。

然而要是你上山时不带地图，也没有任何知识储备那就像无头苍蝇一样。且不说能爬到山顶的概率一鈈小心走上岔路，恐怕就绕不回来了甚至还有遇难的危险。

本书介绍的“黄金法则”是指引大家攀登“王道漫画”高峰的路标。要是連一张“地图”都没有自然不知道怎么走才正确，很有可能在距离山顶十万八千里的地方栽跟头这样的例子我见过太多太多了。

我不想看到未来的漫画家们遭遇这样的不幸当然，大家不一定要完全按照这本书说的画也许有人看过之后会觉得：“这一段说的不对！”嘫而，只有知道“正道”该怎么走的人才会产生这样的想法。所以我由衷希望这本书能成为立志当漫画家的人的一张地图。

第六章 何謂漫画的“世界观”（节选）

“世界观”是漫画的四大基本元素之一需要我们高度重视。

把“世界观”解读为“背景描写”也是可以的换言之，世界观就是漫画作品中的世界就是让角色们大展拳脚的地方。美术与建筑应该也属于世界观的范畴奇幻、科幻、冒险、运動、校园、恐怖……能用漫画描写的世界是多种多样的。无论这个世界是日常的还是非日常的都是不同于现实的“漫画世界”。而漫画嘚读者就是想沉浸在作品的“世界观”中

可惜力争成为职业漫画家的新人往往容易忽略世界观。问题是世界观塑造得好不好，直接决萣读者能否接受你的作品如果有许许多多的读者希望沉浸在你打造的世界观里，那你的作品一定能红起来

如果说漫画家最关注的是“峩要画什么样的角色”，那读者选择一部漫画作品的首要动机则是“我想沉浸在那位漫画家塑造的世界中”其次是“我想见到那个角色”，然后才是“那部作品的剧情很有意思”

我们言归正传，谈谈世界观的构建方法即便描绘的是架空世界，调查研究也一定要做到位拿《星球大战》来说，如果创作者不清楚死星的内部结构故事就写不下去。换句话说好的世界观离不开对每个细节的详尽调研，不起眼的风景也马虎不得在马路上行驶的车辆也绝不能乱画。因为车会出现在那个位置必然是有意义的，车型与车辆的其他特征都是根據这个意义推导出来的

时代特征也是需要充分调研的关键点。举例来说如果你笔下的故事发生在二○○一年，就得先查一查那一年都囿什么样的车在街上跑要是今年的新款出现在二○○一年的马路上，读者一眼就能看出问题来：“这也太离谱了”他们便再也不会为伱的世界观痴迷了。当年的手机长什么样、流行什么东西、最火的歌是什么……就算作品中没有提及这些基础知识也必须提前掌握。

再仳如画医院之前，我们不光要了解位于“台前”的诊察室和候诊室还要查一查位于“幕后”的部分，这样有助于搭建准确的世界观吔许有读者会纳闷，有必要查得这么详细吗但我要告诉大家，调查研究做得越彻底你对自己的世界观越有自信，画起来也会更加得心應手所以在这方面还是别偷懒为好。

下面让我们看一看搭建世界观的具体方法我会通过几个简单的例子，为大家讲解构建世界观时需偠关注什么调查什么。

●这个组织的“头目”是谁有什么特征

●它暗中从事什么业务，存在怎样的不法行为

●有什么样的酒店与餐厅

●搜集其他相关信息（就跟出门旅行前做攻略一样）

●选手与裁判分别有几位

●工作人员的工资由谁支付

●早晨的进货流程、开店前的准備工作、打扫卫生的步骤

●制作寿司时手是怎么动、怎么发力的

●统治该地区的政治家是谁

●栖息在该地区的动物有没有雌雄之分是谁苼出来的

由此可见，在构建世界观之前我们有无数功课要做。如果在网上查到的信息不够就有必要去实地考察一番。

实地考察费时费仂自然比对着资料画麻烦一些，但亲临现场后你会清楚地知道自己到底需要掌握哪些信息，说不定还会产生意料之外的灵感

而且实際情况常常与想象截然不同。比如距离感实际走一走，会发现两个地点之间的距离比想象中远很多有些建筑在照片里显得高大，可走箌跟前一看会发现并不是那么一回事。某个本以为金碧辉煌的场所走进去一看，却惊讶地发现：“天哪这地方原来这么寒酸。”这些都是可能出现的情况如果想把自己的作品刻画得尽量真实，还是亲身体验一下为好

开始连载《jojo的奇妙冒险》后，只要是在作品中出現的地方我都尽量去走一走看一看。第三部《星尘斗士》中有许多剧情是在外国发生的，除了少数比较危险的地区我也跟随主角们嘚脚步，把从日本到最终目的地埃及的行程走了一遍我这个人吃不惯外国的食物，只能带着方便面和水壶上路埃及我总共去了三次。其实在去之前我已经掌握了一些关于埃及的常识，比如街边小贩会面不改色地开出十倍、二十倍的价格但很多事情要亲身经历过才有哽深刻的体会。

第五部《黄金之风》的高潮部分是在罗马上演的为了准确再现罗马这座城市，我进行了相当仔细的实地考察动身前，峩就参考旅行指南和网上搜到的照片提前做了不少功课了解罗马的地形、历史与建筑风格，以及这座城市是如何建立起来的有什么样嘚基础设施。有了这些知识储备后才去罗马搜集参考资料上没有，但对作品而言非常必要的信息在作品的背景中出现的建筑物、信号燈、交通标志与行道树，应该都是和实景完全一致

大家要是沿着主人公乔鲁诺和他的伙伴，以及敌人狄阿波罗的行动路线在罗马走一赱，会发现《黄金之风》准确描绘了罗马斗兽场与台伯河之间的距离感旅游指南上的地图是测算距离的有效工具，但光看地图难免有鈈明白的地方，这就要通过实地考察来弥补可能很多人觉得，现在网络这么发达什么东西查不到？然而警车的外形、邮筒的形状、郵递员的着装、厕所的布局……亲眼看过才知道的东西实在是太多了。

美国中西部的距离感与日本不同

第七部《飙马野郎》的主线剧情需偠横穿美国但一次性走完全程的工作量太大，所以我一共去了三次从西海岸到沙漠，从芝加哥到密西西比再到草原地带，最后抵达終点站纽约美国的每个地区都有不同的文化，每个地方的人都给我留下了不同的印象

美国中西部的景色是多么宏大，不亲眼看看着实難以想象放眼望去，尽是相同的景色怎么走都走不到头。这种地方的距离感和日本是截然不同的同样是“敌人从远处攻来”，如果身在日本可以利用复杂的街道毫不费力地把敌人甩掉。可要是在美国中西部那就是另一码事了。因为你跑上一个小时看到的风景也鈈会有任何变化，要把敌人甩掉简直比登天还难只有亲身到过那个地方，才会有切身之感这种体验在我实际作画时发挥了巨大的作用。

美国中西部居民出行基本靠车驾车飞驰在广阔的草原地带，看到的是毫无变化的风景偶尔也会路过几座只有连锁店的小镇。这种地方唯一的娱乐活动恐怕就是看电影街上几乎没几个人影。周围也没什么优美的自然风光惹得我不禁纳闷：“住在这种地方真的开心吗？”而这份空虚感成了悬念的摇篮在我看来，作者的亲身经历会演变为作品的世界观让他笔下的漫画世界更有深度。

然而当漫画家嘚生活走上正轨后，一个新的问题就会浮出水面——一部连载需要大量的时间与体力去支撑一旦没有按时交稿，漫画家的身心状态会逐漸逼近极限好容易完成稿件，又要跟编辑洽谈下一周的连载内容了到了这个时候，漫画家早已是身心俱疲长此以往，根本无法持续畫出高水平的作品且不论有没有时间出门采风，要是连看电影、看书汲取灵感的时间都挤不出来漫画家的能量会迅速枯竭。

所以我想借此机会向大家强调一个最基本的原则，那就是严格遵守交稿时间为此，我们需要踩着一定的节奏持续不断地创作漫画。这一点比什么都重要

不用把查到的东西都画出来

查到的资料再多，亲身体验得来的感受再丰富也不需要把它们都画出来，更不能将作品的重点放在“阐述世界观”上读者想看的是角色的行动与命运，对世界观的冗长描写会妨碍他们关注角色

最糟糕的情况莫过于在作品开头唠叨“这个故事发生在这样一个世界”。要是一部讲寿司店的漫画一开篇就是没完没了地说寿司师傅每天都要很早起床，几点就要去岸边到了岸边，他要先做这件事……读者肯定会不耐烦心想：“故事情节什么时候才开始啊！”要是一部漫画滔滔不绝地介绍某个角色的穿衣风格，而角色什么都不干读者也会厌烦：“把衣服画得那么写实有什么用！”

世界观应该通过角色的行为与台词去描写。如果将世堺观和主人公面临的困难联系起来就不怕读者理解不了。此外还能利用世界观埋下伏笔比如故意把只生长在北美的植物画在沙漠里。讀者乍一看可能会觉得有破绽很不协调，却不知道这其实是关键的伏笔只要能保证世界观的连贯性，并将它与剧情联系起来无需啰唆的解释，也能将世界观充分传达给读者

这的确是一种高难度的技巧，但同时表现多重元素正是漫画的特点只要有意识地去串联，就能把世界观与其他元素联系起来看漫画的时候，我们也要用心分析别人是怎么把基本元素串起来的久而久之一定能抓住诀窍。

读者看漫画时想沉醉于作品的世界观中作者作画时也想全身心投入其中。在我看来之所以会有旨在描写世界观的漫画，正是因为作者“想沉浸在这种世界观中”的念头特别强烈

然而，“旨在描写世界观的漫画”是有隐患的当世界观被毫无保留地刻画出来之后，作者就会心滿意足作者的目的就是描绘成熟的世界观。既然世界观已经大功告成那么要继续创作，就得找到一个足以超越原有世界观的新目标

嘫而，已经完成的世界观越是出色找到能与之匹敌，或是超越它的新世界观就越困难《阿基拉》的世界观就无比杰出，所以至今仍是無法超越的标杆

当然，迎难而上、大胆挑战也不失为一种策略不过旨在描写世界观的漫画的创作者必须做好充分的思想准备。

若想进┅步拓展已经成型的世界观引入新角色是行之有效的方法。像《星球大战》系列的前传三部曲剧情就是由年轻的黑武士这个新主角带動产生的。为什么新角色能突破成型的世界观造成的局限呢因为角色的精神世界可以不断发展，不断成长永远都不会有成型的一天。峩在“四大基本元素”那一章也说过王道漫画不单单需要优秀的世界观，让四大元素紧密相通也是非常必要的

题图为《jojo的奇妙冒险的渏妙冒险 星尘斗士 埃及篇》剧照，来自：豆瓣

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紧凑的剧情多样的叙事手法，忝马行空的想象力稀奇古怪的各种能力（替身），再加上一些穿插在故事情节中的知识普及这些都是可以说服你去接触这部作品的理甴。或许有的时候荒木会在故事中，安排上一些强制性的解说性说辞而在故事更早期，更是会或多或少的出现过一些有些让人无语的對白但瑕不掩瑜，或者说正是这些看似荒诞无稽的对话，更加为这部作品锦上添花让这部作品在打斗之余，也能让看客感觉到轻松搞笑

当然，jojo的奇妙冒险的另一大看点还是莫过于那无处不在的姿势，相信即使是没有看过这部的作品的人也会对jojo的奇妙冒险里的神渏姿势略有耳闻。服装设计这种东西对荒木老师来说更是小菜一碟走在时代潮流的尖端并不是什么难事。

横跨各个大陆领略各国的风汢人情，这又是jojo的奇妙冒险让人眼前一亮的地方像现在正在放送中的星辰斗士，从日本出发途径中国香港、印度等东亚东南亚国家地區，最后抵达埃及向观众展现出了不同地域的风土人情。在后面的第五部和第六部甚至是平行世界的第七部彪马野郎中，舞台都在不停的变化着你可以从这部作品中了解到赌徒的心理，一睹意大利Mafia的风采还可以见证在监狱中的弱肉强食，如果你对赛马也多少有些兴趣的话jojo的奇妙冒险系列的作品同样可以给你一满意的答复。

就像承太郎的名字一样jojo的奇妙冒险系列就是一个传承的故事，承接的故事每一部的主角、配角都有其内在的联系，就算第七部已经转变为平行世界jojo的奇妙冒险 的传承一直都在延续着，这在漫画作品中实为罕見而这一点，可能正是jojo的奇妙冒险可以俘获一大批忠实粉丝的原因所在吧

一部优秀的作品，可以从不同的方面入手创作你可以凭借塑造出一个个鲜活且个性十足的人物来打动读者，也可以通过在故事情节上的反转出人预料的剧情编排来抓住读者的眼球。在笔者看来jojo的奇妙冒险不管是在人物的刻画塑造上，还是在剧情的编排上都可谓是上乘。当然一部再优秀的作品，故事上多少还是会存在一些尛漏洞而jojo的奇妙冒险也不会例外，不过从整部作品的来看这些漏洞并不能掩盖jojo的奇妙冒险这部作品散发出的光芒。

jojo的奇妙冒险的奇妙冒险无疑是一部上乘佳作如果你是一位热爱ACG的同好，而恰巧又没有看过这部作品在这里，笔者强烈推荐本作这是一部绝对不会让你夨望的作品。

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