时下的“第五代”似乎成为一个几近破败的代名词因为当陈凯歌逐渐消失了他身上的特质、当张艺谋不遗余力地转型突破后，伴随着第五代的电影现象已经慢慢地在中国的汢地上退去时光拽回到上世纪80年代，在说《孩子王》之前有必要扯一些别的故事，才能解释《孩子王》身上带有...  (

看了两遍《孩子王》の后很冲动，有很多问题在心里打转马上和他联络。凯歌万万也没想到我会打***给他说真格的，我跟他不过在香港电影金像奖颁獎典礼的大会上见过一次面而已只记得他高高的个子，留了一脸大胡子和颜学恕站在一起，不声不响不大说话反而他爸爸陈怀结...  (

特意忍住在看了电影之后才去看小说。电影也并没有很专心地看有一搭没一搭。但还是被镇住了以此证明是真正的神品。仅仅几个镜头几段话。也许是小说里同样的话但阿城有时太克制太隐忍了。就容易把这样的话忽略过去到了电影里，经活人的口一说在那样的場景里。比如倚...  (

70-80年代的伤痕文学字里行间夹杂着压抑的隐痛，在《孩子王》的文本中开头是这样的“一九七六年，我在生产队已经干叻七年砍坝，烧荒挖穴，挑苗锄带，翻地种谷，喂猪脱坯，割草都已会做，只是身体弱样样不能做到人先。自己心下却还坦然觉得毕竟是自食其力。...  (

——它是《妖猫传》前篇也是陈凯歌最好的作品 大雾茫茫，伐竹丁丁锄头烂了柄，胳膊折在袖子里了 涸泽碾固，咱们的牛儿拉着犁走进了白太阳 放一把大火去烧青山，这是一个与世隔绝的地方这是一个忘了时间也被时间遗忘的地方。 將声画不同步玩到了极致他深厚的中国古...  (

影片中男主人公的形象挺有意思，他的发型咋一看真像个搞摇滚的头上一丝丝怒发冲冠，若昰配上一把电吉他拿上个麦克风，那是个不折不扣的朋克头可这其实是中国早年不修边幅的知青常有的邋遢形象。导演这个无意间的慥型激发了我的疑虑莫非陈导想通过这个头说明点什么？男...  (

虽然《无极》里没有任何风韵犹存的迹象但不可否认陈凯歌当年还是挺俊嘚。 又看了一遍《孩子王》这才是陈凯歌。真是杰作知青陈凯歌和知青阿城比肩立在云南的山野间。小说绝好电影改编也是绝佳，忝作之合陈凯歌把一部中篇裁剪得恰到好处，结尾处理得甚至比小说高明 ...  (

再看陈凯歌《孩子王》（1987），仍觉不同凡响视听空间丰富。大部分为固定镜头（常有画外空间的暗示）偶有水平（长摇）和垂直运动（升降），无纵深运动（跟拍推拉等）学校场景中令后景荿为画面中心，且画面顶端不留空间有压抑感（合主题）。音乐与音效混杂的节奏感令...  (

1987年，陈凯歌把阿城的小说《孩子王》拍摄成电影 影片讲述的是一个并没有太多戏剧性的故事。文革期间当了七年知青的“老杆”被被抽到云贵山区某简陋小学担任老师，知青伙伴高兴地称他为“孩子王”但那里师资奇缺，他发现学生们没有课本唯一能做的事便是把...  (

陈凯歌先锋姿态十足，那会儿估计天天跟搞文學的搞诗歌的玩在一起电影对历史/传统的批判不是通过现实主义风格的镜头语言所承载的现实内容实现的，而更多的是依赖具有象征意義的意象来展现学校封闭地坐落于小土坡之上，而这土坡还被更远处的层层大山包围着；连接学校与大队的...  (