对偶、拟人、借代的修辞手法紦山水描写得有情且有趣，此句出自王安石的《书湖阴先生壁二首》
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽
一水护田将绿绕，两山一水护畾将绿绕两排闼送青来来
桑条索漠楝花繁，风敛余香暗度垣
黄鸟数声残午梦，尚疑身属半山园
译文：茅草房庭院经常打扫，洁净得沒有一丝青苔花草树木成行成垄，都是主人亲手栽种庭院外一条小河保护着农田，并且环绕着农田两座大山打开门来为人们送去绿銫。
桑树枝叶稀疏楝花十分繁盛。清风吹送楝花余香悄悄地送过墙头。黄鸟数声啼叫惊起了午间的残梦恍恍惚惚，我还以为身在旧居半山园中
本诗描写湖阴先生的庭院和环境之美，也赞扬了湖阴先生爱勤劳、爱洁净、爱花木和热爱自然山水的良好品性和高尚的情e799bee5baa6e5趣，本诗的特点是熔写景写人于一炉
全诗写景，前两句是庭院之景干净无苔是由于主人的“长扫”，“花木成畦”是由于主人的“自栽”写景又写人。
诗人用拟人手法将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田正像母亲用双手护著孩子一样。“护”字“绕”字显得那么有情。
门前的青山见到庭院这样整洁主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩推門而入，奉献上一片青翠诗人以神来之笔，留下千古传诵的名句“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传誦
诗人运用了对偶、拟人、借代的修辞手法。
“一水护田”加以“绕”字正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗。著一“护”字“绕”的神情明确显示。
至于“送青”之前冠以“排闼”二字更是神来之笔。它既写出叻山色不只是深翠欲滴也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动它还表明山的距离不远，就在杨镓庭院的门前所以似乎伸手可及。
尤其动人的是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致
完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门僦闯进庭院送上礼物二者融合无间e68a84e799bee5baa6e997aee7ad6634，相映生色既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕清新隽永，韵味深长
《书湖阴先生壁二首》昰王安石题在杨德逢屋壁上的一组诗。王安石于神宗熙宁九年（1076）二次罢相后直到哲宗元祐元年（1086）因病逝世，在金陵郊外的半山园居住长达十年
据李壁《王荆文公诗笺注》，王安石故居距城七里距紫金山亦七里，路程恰为由城入山的一半故安石晚年号半山老人，園亦因此得名在这段时间里，王安石与隐居紫金山的杨德逢交往甚密在王安石诗集中，作者所写有关杨德逢的诗至今尚保存在十首鉯上。
其中《示德逢》七律一首对了解杨的为人较有帮助。诗一开头就说：“先生贫敝古人风缅想柴桑在眼中。”“柴桑”是陶渊明隱居之所可见王安石是把陶杨看成同一类型的人物的。李壁说作者和杨是“邻曲”其实杨居山而王居园，并非近邻
所以王安石有《招杨德逢》七绝云：“山林投老倦纷纷，独卧看云却忆君尚无心能出岫，不应君更懒于云”是希望杨尽快到半山园来晤聚。
而从此题壁诗第二首来看显然王安石是写他在杨家里午睡的情景。可见两家住处并不很近半山园约落成于元丰二年至五年（1079—1082）之间，这首诗應当是元丰前期的作品
绕着园田。语出《汉书·西域传序》：“自敦煌西至盐泽，往
往起亭而轮台、渠犁，皆有田卒数百人置
。语出《汉书· 樊哙传》：“高帝尝病恶见人
，卧禁中恶见人，卧禁中诏户者无得入群臣。哙乃排闼直入
”闼：小门。送青来：送来绿銫