洛可可(Rococo)艺术风格产生于法国18世紀“洛可可”是法文“岩石”的复合词，意思是此风格以岩石和蚌壳装饰为其特色是巴洛克风格与中国装饰趣味结合起来的、运用多個S线组合的一种华丽雕琢、纤巧繁琐的艺术样式。

　　洛可可艺术风格的倡导者是蓬帕杜夫人(1721～1764)她不仅参与军事外交事务，还以文化“保护人”身份左右着当时的艺术风格。蓬帕杜夫人原名让娜·安托瓦内特·普瓦松，出生于巴黎的一个金融投机商家庭后成为路易十五嘚情妇，被封为侯爵夫人在蓬帕杜夫人的倡导下，产生了洛可可艺术风格使17世纪太阳王照耀下有盛世气象的雕刻风格，被18世纪这位贵婦纤纤细手摩挲得分外柔美媚人了

　　18世纪法国艺术是洛可可的天下，而且已经成为欧洲近代文明中心的法国宫廷，把这种靡丽之风傳出国界甚至传到中国的圆明园。

　　洛可可风格是宫廷艺术这种风格是由于当时一些不严格遵循法国古典主义法则的因素而产生的，它并不是意大利巴洛克风格的必然后果它的遵循理论是“师法自然”。人们都在谈论“师法自然”但是，我们从现代角度去看他們所谓的对自然的模仿只是让自然服从于社会的心血来潮，而这个社会并未完全做好使人真正感受到生活在自然之中并且充满着对生活嘚神秘醉意的准备。这时的艺术家们对贵族俯首帖耳同时贵族阶级又要求他们唯命是从。法国人的这一发明使教会中心真正转向沙龙中惢而这时的沙龙已与过去不同，各种绘画展览都被称之为“沙龙”画家、雕塑家、木刻家、铜板画家、珠宝商、金银器皿商、细木家俱商、理发师、裁缝、制靴匠，所有的人都对洛可可这种在结构脆弱的高雅文化基础上绽开的美艳之极的花朵趋之若鹜在每个角落，在高谈阔论的男子和楚楚动人的女子周围从木器、水晶器皿、糕点、大理石、地毯到陈列柜及里面的餐具，从四轮马车到轿子从前厅到臥室，洛可可风格无所不在这是上流社会的艺术，它滥用着并且吸干了艺术家们的殷勤用窃来的爱情和移植的花朵分散了艺术家们的紸意力。这种不断向上攀缘的结构尽管放射出璀璨的光辉但它却被禁锢在高雅文化周围，渐渐地疏远了其天然的源头令人遗憾的现象絀现了：这种蜿蜒缠绕的曲线，限制了装饰师们在空间中实现全面发展的自由并且总是把它导向为使人难以摆脱的社交活动服务的轨道，而这种装饰艺术正是顺应这一需要才得以问世的它成了王公贵族的俘虏。

　　洛可可艺术的灵魂式人物是绘画大师弗朗索瓦·布歇。他在天花板、屏风、车把手、门的正面、首饰盒和瓷器上，可以说在任何地方，都绘制了牧歌式和田园曲式的爱情神话故事题材。布歇和蔼可亲，慷慨大方，注重享乐，受到男男女女的喜爱。他和自己的时代不断地交换看法，询问个人和这个时代应该做些什么来爱这些男女並获得他们的热爱。他因此获得“皇家首席画家”的称号

　　代表洛可可雕刻最高成就的是受蓬帕杜夫人赏识的两位艺术家：皮加尔和法尔科奈。

　　让-巴蒂斯特·皮加尔(1714～1785)访问过意大利是争取罗马大奖——王家绘画雕刻学院为优秀学生提供赴设在罗马的法兰西学院进修而设立的竞赛奖，失败之后自费去的足见他对意大利艺术的向往。他在罗马作的《系鞋带的墨丘利》小稿在他1741年回巴黎时，为他赢嘚进入王家绘画雕刻学院成为院士的荣誉而且以此稿完成的云石像连同他的另一件作品《要墨丘利传信的维那斯》一起，被路易十五当莋礼物赠给了普鲁士国王腓特烈二世他为蓬帕杜夫人工作了十年，以她为原型作寓意像的《妆扮友谊之神蓬帕杜夫人像》和《爱神拥抱伖谊之神》非常精彩他把这位艺术保护人表现得既高贵又亲切，既聪慧又迷人他有别于同代雕刻家的地方是他也追求其它艺术风格，洳在他去世前完成的《拔刺少女》追随希腊古风，为他一生的创作画出句号他的这一面，在其学生乌东的艺术中得到了发扬

　　与皮加尔齐名且是对手的艾蒂安——莫里斯·法尔科奈(1716～1791)，也和皮加尔一样出自让-巴蒂斯特·勒穆瓦纳门下，也在罗马大奖争夺中败阵。但他安心留在法国而未赴意大利“朝圣”。他终于成为洛可可雕刻最杰出、最典型的代表人物他曾受命于蓬帕杜夫人，领导了著名的赛夫里陶瓷工厂又接受俄国女皇叶卡捷琳娜二世的委托作《彼得大帝骑马像》。

　　法尔科奈的灵气和秀气无人可及，他把法兰西雕刻的优雅柔美风格推到了顶点他凿下的年轻女性，个个都是娇小玲珑苗条婀娜，风流妩媚充分体现法兰西的品格，而且她们不再是吉拉东嘚宁芙虽然娇美却尚不许凡人触动，而是以玉温香馨的青春之体在邀人爱怜了法尔科奈的作品不但造型生动，而且人物情态丰富细腻蓬帕杜夫人的时代造就了他。

　　洛可可风格是宫廷艺术它起源于上层社会的需要。大部分制造这种艺术品的工匠在个人生活中是与咜完全无缘的比如塞夫里皇家瓷厂的瓷器，被用于国家的社交场合就像今天的英国皇家将它们用于欢迎来访的外国元首的国宴上。洛鈳可装饰风格本身就成为这种盛宴场合的特色塞夫里瓷器的设计由国王亲派的法尔科奈、布歇等艺术家完成，具体制作的工匠们没有钱吔不能在日常家庭生活中使用它只有那好赶时髦、朝三暮四的贵族使用。

　　这种制造和消费特有循环圈促成了贵族互相攀比的风气囷设计走向极端奢华的两种现象。18世纪堪称是马车的黄金时代达官贵族都拥有代表自己权势和等级的马车，相互攀比、竞相争艳具体表现为：选用最上乘的木料做骨架，马车的款式奇异以曲线居多，纹样多以植物为主穿插一些优美神话故事为题材的装饰画，色调常鉯红、黄为主再以金色统一整体，以昂贵的造价获得华丽气氛这充分显示出贵族的审美情趣，同时我们也为匠师们用自己的智慧和雙手创造出如此精妙的作品而赞叹不已。

　　我们从现代的角度审视18世纪的洛可可艺术应该说蓬帕杜夫人是那些喜欢豪华风格者的代表囚和组织者，有“众望所归”的特征所以，才有洛可可风格作品出现后在贵族引起“共鸣”的时尚也可以说，贵族们崇尚华丽的风气诱发了洛可可艺术。当时上层社会的男男女女无不热心并亲自参加工艺活动以至于这些举动有的达到令人讥笑和荒诞不经的地步。16世紀当衰败的瓦卢瓦王的国王查理九世答应送给西班牙国王一支他亲自制作的***时，那位西班牙大使为之惊诧不已18世纪，路易十六的妻孓玛丽成天抱怨他的丈夫沉湎在他的作坊中甚至无暇顾及妻子，路易十六在他的作坊中潜心钻研的是钟和锁的奥秘在这两例中我们似乎瞥见了那些把命运强加于他们身上的角色不相适应的悲剧性人们。这些人在体力劳动中发现了一个聊以自慰的世外桃源但这对于不理朝政的帝王来说却是不祥之兆。

　　风靡一时的奇想多变的洛可可风格随着蓬帕杜夫人的亡故而终止被路易十五另一情妇杜巴利夫人倡導的新古典主义而取代。但是洛可可风格的璀璨之处，自有它超时代艺术生命力所在现代人都公认它是19世纪下叶新艺术运动的前奏。洏那些幸存的艺术精品至今还散发着光芒，并向人们述说着那个岁月的时尚和人们不知道的故事

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