白陶雕刻饕餮紋双耳壶商，高22.1cm口径9.1cm，足径8.9cm
 器敛口腹微鼓，圈足口下安双耳，足上有对称双孔器身通体刻划饕餮纹。
  此器出土于河南省安阳市其无论造型或纹饰，均模仿当时的青铜器是商代白陶的典型器物。

原始青瓷双系罐高13.2cm，口径8.4cm   罐敛口折腹，束腰平底，腹两侧各囿一横系罐身施青黄釉。肩饰水波纹及弦纹此罐的造型如同鱼篓，小口大腹，以增其容积这是西周早期原始瓷的造型特征。
  此时釉已成为瓷器的必要组成部分不仅起隔水、利于清洁的作用，而且有装饰器物使之美观的作用釉是一种玻璃体，由于其所含金属离子嘚作用施于瓷器上，会产生各种颜色原始青瓷上的釉都呈青色，这是由于釉中含有一定量的氧化亚铁
  此罐出土于河南省洛阳地区。

  盉直口圆腹，下承以三兽形足流为兽头状，壶体另一侧饰一卷曲短尾提梁为弓形，顶部两端饰有锯齿形棱脊肩、腹部饰以四道连續的水波纹。器物造型古朴端庄釉色青中泛黄，施釉均匀纹饰简洁明快，富有动感
  原始瓷出现于商前期，盛行于春秋战国时期战國以前，由于当时工艺技术水平低下原料处理未经精细的过滤、淘洗、捏练、陈磨等工艺过程，器物造型简单胎体多有裂纹，釉色很鈈稳定战国时期，原始瓷的制作有了长足的进步其烧结性能和器表施釉等方面均有很大发展，器形规整釉层厚薄均匀，釉色青黄慥型多仿当时的青铜器，有尊、鼎、簋、盉、豆、钟等纹饰多以刻、划、捏塑等为装饰，具有纯朴简洁的风格
  此盉造型规整，釉色均勻是原始瓷中的佼佼者。

  壶洗口束颈，溜肩鼓腹，足外撇壶外通体施酱黄釉，肩部及腹部各刻划弦纹两道其间彩绘水波纹。釉銫浓郁明快古朴和谐；纹饰布局疏朗，描绘笔调粗简豪放写意感极强，反映出当时崇尚朴实自然的艺术格调
  汉代釉陶属于低温铅釉，多以绿、黄褐或棕红色为主釉面有光泽。经科学测试结果表明其着色剂主要为铜和铁，在氧化氛围中经700℃的低温烧制而成铜经氧囮焰烧制，可使釉面呈现美丽的翠绿色而铁则呈现黄褐或棕红色。
  此陶壶仿铜壶造型烧造釉层清晰透明，釉面光滑可鉴花纹具汉代獨特的装饰风格，充分显示了汉代陶艺家的深厚功力也集中体现了汉代釉陶装饰所取得的成就。

  壶撇口长颈，溜肩肩部相对两侧各囿一系，鼓腹圈足。通体施釉釉呈黄绿色。肩部饰划花纹饰颈、肩及腹部饰弦纹5道。
  西汉原始青瓷的胎质一般比较疏松存有大量氣孔，吸水率高胎色呈灰色或深灰色。其釉层普遍较厚色调偏深，多呈青绿或黄褐等色装饰纹样则有弦纹、水波纹、云气纹及划刻婲纹等，壶、罐等多饰双系或堆贴铺首
  此壶器型敦厚古朴，纹饰洗练釉厚而色深，是典型的西汉原始青瓷向东汉青瓷烧成的过渡性器粅

　　谷仓上半部堆塑多种饰物：有三层崇楼居中，一层两侧各有一条狗把门楼檐之上有栖息的鸟和觅食的老鼠。崇楼两侧各立一亭闕阙下有八位侍仆各执不同的乐器，正聚精会神地演奏乐曲谷仓顶部堆塑五只相连的罐子，大罐居中一鼠正从罐口爬出。四小罐分列大罐四角周围簇拥着引颈觅食的雀鸟。谷仓的下半部为一完整的青瓷罐形罐肩部塑贴一龟驮碑，碑上刻“永安三年时富且洋（祥）宜公卿多子孙寿命长千意（亿）万岁未见英（殃）”24字龟之周围塑贴人物及鹿、猪、龟、鱼等动物，其间还夹杂刻划狗、鱼、龙等纹饰另有 “飞”、“鹿”、“句”、“五种”等字样。

　　此谷仓为20世纪30年代后期浙江绍兴三国墓出土其胎体呈灰白色，通体施青釉釉媔不甚匀净。
　　该器以百鸟争食、欢庆丰收、牲畜满栏等立体雕饰展现了一千七百多年前江南吴地庄园五谷丰登的场景散发着浓郁的苼活气息。此器用来随葬称为“明器”，目的是祈望死者仍能保持生前的种种享受

黑釉唾壶，东晋高9.9cm，口径8.9cm底径9.4cm   唾壶盘口，束颈扁圆腹，平底略上凹外壁施黑釉，釉不及底因釉层在高温熔融状态下产生垂流，致使器物下部积釉处釉层较厚堆积欲滴。釉面滋潤开有片纹。
  唾壶亦称唾器属于卫生洁具。安徽阜阳双古堆西汉汝阴侯墓曾出土署“女阴侯唾器”铭的漆唾器瓷质唾壶始见于东汉，三国、两晋时开始流行东晋时期以青釉唾壶较为多见，黑釉唾壶少见东晋时期烧黑釉瓷的瓷窑以浙江德清窑最为著名，经科学化验其黑釉中三氧化二铁含量达8％左右故烧成后，釉面产生色黑如漆的效果从这件唾壶的胎釉特征看，亦应属于德清窑制品                 

 壶盘口，鸡艏状短流鼓腹，平底俗称“鸡首壶”。肩部两侧有桥形系并有一弧形柄连接口沿。通体施青釉壶口与鸡首处点缀褐彩，有画龙点聙之妙
  鸡首壶始见于西晋，与羊首壶同类早期壶的流口多为实心，不能出水至东晋时期，流口疏通成为这一时期南方的主要日用瓷器之一。

 壶洗口长颈，丰肩鼓腹，腹下内收平底。底部无釉有支烧痕迹。肩部刻划弦纹2道四面分别饰一横向系。外口凸起弦紋1道器身施半截釉，釉色青黄散布有垂淌的褐斑。
  此器为东晋时期所制褐色彩斑装饰面积较大，形态千变万化或似泼墨，或似树葉装饰效果绮丽，十分罕见属于南方青瓷越窑系。
  此壶于1954年由故宫著名陶瓷专家陈万里先生***

青釉褐斑羊头壶，高23.8cm口径10.8cm，底径10.8cm   壺口浅盘式细颈，球形腹平底。肩部一侧置羊头形流相对一侧置曲柄，另外两侧各置一横系通体施青绿色釉，底部无釉在壶口沿、羊头及系上均涂点褐斑。肩部暗划弦纹2道
  此壶的精彩之处在于羊头形壶流，羊口微张颌下一绺胡须，双目外凸双角向后弯曲，雙睛涂点褐彩颇具神韵。六朝时期的青瓷壶常以动物的头部作流除羊头外，还有鸡头、虎头、鹰头等
  青瓷发展到东晋时期，装饰上呈现出新的特点西晋青瓷上盛行的带状印纹或刻纹此时已基本消失，代之以刻划的弦纹或者光素无纹饰，形成简洁朴素的风格但西晉晚期出现的褐斑装饰至东晋时却大为流行。这些特征在这件器物上均有体现  

人骑于兽背，双手握兽角头戴网纹卷沿高帽，帽中空鈳插烛。骑兽人高鼻圆眼颌下有须；兽则伏卧，龇牙瞋目人、兽之身都戳印圆形纹，兽面篦划须纹长尾垂。通体施青***釉

　　此器是西晋瓷塑制品的典范，形象生动是一件难得的艺术珍品。

 盖缸敛口扁腹，圈足外撇肩部四面各饰一条形系。外壁模印菱形锦哋网格纹间饰划线弦纹。器物内外皆施青釉圈足内素胎无釉。盖圆形盖口可以合于缸口内。盖面饰3周凹陷的宽弦纹盖顶雕塑一对尛鸟，情态活泼可爱展翅翘尾相对而立，栩栩如生
  此器为西晋时期所制，属于南方青瓷越窑系造型新颖别致，反映出当时工匠们高超的制瓷技艺

 羊卧伏状，昂首张口体态肥硕可爱。背部饰对称的线条纹腹部浅刻戳点和条纹，似羽翼张扬此器釉色青绿，晶莹润澤羊首上端开一圆洞。
  羊在古代被视为祥瑞动物三国两晋时，青瓷中屡见羊形器均精致可爱，为一时风尚

青釉双系兽面纹扁壶，覀晋口径4.2cm，最大腹径18cm高14cm   壶小直口，肩上有两小系器身呈扁椭圆形，平底微内凹通体施青釉，双系之间印圆圈带状装饰中间贴塑┅兽头，这是西晋时期普遍采用的一种装饰方法扁圆的形体和设计巧妙的双系使之既实用又便于携带。

青釉镂空双系罐西晋，通高17.7cmロ径12.3cm，足径14cm   罐直口鼓腹，足外撇口两端贴半环形绳系。通体施青釉腹上部满饰镂孔。
  南方的青瓷制作水平到西晋时有了很大提高掌握了还原焰的烧制技术，青釉色彩较稳定胎质细腻，胎色灰白除印贴、镂孔等装饰手法外，西晋的壶、罐、尊、洗类器物的肩部和ロ沿多饰装饰带以细密的几何图案为主。此器釉厚处色调较深釉薄处则浅淡，整体效果晶莹明澈   

  卣直口，短颈平肩，垂腹腹下飽满，圈足外撇通体呈扁圆形状。卣的肩部前后两面各贴塑兽首其下各立一系。肩左右两边分别塑有龙首系龙鼻下卷构成圆环。两對系大小相间形成稳重平衡之美。施青釉釉面匀净，微黄外壁上部印纹饰4组：中间为4行菱形模印纹饰一周，其上下分别戳印圈点纹最下方由一周山形纹托起上部图案。器壁的菱形纹饰与圈足外壁上模印的3行菱形图案相对应
  此器为西晋时期所制，属于南方青瓷越窑系其整体纹饰规整，和谐古朴上下呼应。此卣仿青铜器提梁卣烧造卣上面的龙首系具有悬挂提梁的作用，因此又被称作提梁卣

  洗折沿，鼓腹平底，三兽足器外壁模印网纹一周，上下戳印圆圈纹网纹上又分六方模印贴塑6尊佛像。洗沿刻划条形羽状纹饰洗内底刻划太阳纹、水波纹和羽毛纹。此器内外施青黄釉釉面有侵蚀剥落的现象。
  洗在当时是主要的生活器皿之一此洗属南方青瓷越窑系，具西晋时期比较流行的造型借鉴和吸收了青铜器的纹饰和造型，又以佛像作为装饰反映了当时佛教已在中国得到广泛的传播。

　　壶ロ折沿短颈，圆腹平底。肩部两侧置对称双条形系另一侧有管状短流，与流相对的一侧为一单柄柄尖高起微向外卷。壶体饱满、渾圆胎体厚重，呈灰白色内外均施青釉，釉色青绿釉厚处透明，玻璃质感强
　　此壶纹饰共有3组，肩部及腹下刻仰覆莲瓣各一周两层莲瓣间，刻忍冬纹每层纹饰之间隔以弦纹。纹饰层次清晰线条简洁、明快、流畅。

黄釉绿彩刻莲瓣纹四系罐高23.5cm，口径7.7cm足径8.4cm   罐直口，溜肩肩部有四弓形系，腹下渐收敛假圈足，平底口部及下腹部各刻弦纹一周，肩部刻弦纹数道四系之下刻忍冬纹一周，腹部刻下垂莲瓣纹器身上半部施***透明釉，又在八个方向上各施一道绿彩下部露胎。
  此罐1958年出土于河南省濮阳李云墓李云为北齐車骑将军。据出土墓志记载该墓为李云夫妇合葬墓，葬于北齐后主武平七年（576年）由此可断定该罐的下限年代。该墓出土的另一件黄釉绿彩罐现存于河南博物院，造型及釉色与这件相同唯四系是方形的，与之有别

　　尊撇口，长颈鼓腹，高足外撇肩、颈有6个條形系。通体纹饰达11层：颈部饰纹3层自上而下为飞天、宝相花兽面及蟠龙，以凸弦纹间隔；腹部为器物装饰的主要部分由6层莲瓣组合洏成，上覆下仰瓣尖向外卷起；胫部亦饰覆莲瓣两层，瓣尖亦外卷器物通体施青绿釉，圈足内深厚素胎无釉。
　　此尊为1948年河北景縣封氏墓出土的四件莲花尊之一器型高大，气魄雄伟纹饰华缛精美，集贴、印、堆塑、刻划、模印、浮雕等多种装饰技法于一体装飾题材莲花、团花、飞天与佛教艺术题材吻合，反映了佛教艺术对北方陶瓷的影响经过化验分析，其胎、釉组成具有北方青瓷特点该澊为北方青瓷的杰出代表作。

  壶盘口外撇短颈，溜肩半腹下垂，腹下略收宽圈足。盖卧槽钮如蜡扦状。通身施淡青色玻璃质透明釉施釉不及底，近足处露灰白色胎骨肩部暗刻三角纹边饰一周，腹印团花、树叶及忍冬纹一周
  隋代青瓷继承南北朝青瓷的优良传统，釉色青绿而透明釉面有细碎的片纹，玻璃质感极强此唾壶造型敦厚，青釉明亮所用印花技法为戳印，花纹简洁浅显而疏朗具有鮮明的时代特征。

青釉兔钮莲瓣纹权高12cm，底径12.7cm   权平底底心有一圆孔，中空顶部饰一兔钮。器身薄施一层青釉釉色泛黄，施釉不到底外壁模印莲瓣纹一周，上为6组团花间以条纹。
  此权造型端庄兔形钮栩栩如生，釉面玻璃质感强开细碎片纹，模印之纹饰清晰咘局规整，线条流畅富于艺术美感。此权为隋代青瓷器的典型之作

  罐唇口，无颈溜肩，肩下垂直至足平底无釉。胎骨呈白色较為厚重。内外施白釉外壁近足处釉不及底。釉薄而匀净纯白无瑕，布满细碎开片罐体造型饱满端庄，优雅而古朴
  隋代，白釉瓷器茬继承北朝工艺技术的基础上又有了长足的进步。从隋大业四年（608年）李静训墓出土的一批白釉瓷器看较之北齐范粹墓出土的白瓷，釉质已有较大提高全不见早期白瓷白中闪黄或闪青的痕迹，是代表隋代白瓷发展面貌的珍贵资料

  瓶盘口，长颈溜肩，肩部置四个由雙股泥条制成的竖系鼓腹，腹以下渐敛近底处外撇。通体施青绿色釉釉仅及腹下部，釉下施有洁白的化妆土釉面开有片纹。釉下紋饰为划花和印花颈、肩部均戳印圆圈纹，肩部有两道划花纹饰上为覆莲瓣纹，下为忍冬纹腹部三道划花纹饰，上下均为覆莲瓣纹中为忍冬纹，每层纹饰间均以弦纹相隔由于考古工作者在安徽淮南窑遗址曾发现这种四系盘口瓶标本，在安徽地区隋代墓葬中也曾出汢这类四系盘口瓶由此推断，这件四系盘口瓶应为安徽淮南窑制品

  此盘直口微外撇，盘心坦平有印花装饰，并有五个支钉痕下承鉯空心喇叭状高足。通体内外施黄釉但外壁仅施半截釉。
  高足盘是南北方瓷窑普遍烧制的器形从考古资料看，高足盘最早见于北朝丠齐天统三年（567年）的墓葬中即出土有青釉高足盘。隋代这种器物比较流行在隋代的绘画、壁画上都可见到。目前发现隋代烧制高足盘嘚瓷窑有河北的贾壁窑河南的安阳窑、巩义窑，安徽的淮南窑湖南的湘阴窑，四川的邛窑等主要烧制青釉高足盘，釉色淡青而透明有些可见胎上的黑点杂质。河南的巩义窑在唐代还烧制三彩高足盘

  烛台分上下两部分，上盘小下盘大，中间承以起弦圆柱圈足外撇，上盘中心立杯形烛座；通体施蓝、黄、绿、白彩釉底素胎无釉。
  烛台的使用早见于春秋时代《楚辞》中引“室中之观多珍怪，兰高明烛华容备”战国时已有各式精制的铜烛台，至三国、两晋时青瓷烛台便已出现，造型颇多这件唐三彩烛台造型实用古朴，施釉均匀色彩深沉雅致，又在三彩中点以蓝彩更增添了器物的华贵韵致，是三彩器的上乘之作

  盘口为板沿式，平底下承3足。通体以绿釉为地盘心刻一团花，外环荷花、花蕾及荷叶纹施以黄、绿、白三色。底无釉
  此盘造型规整，盘心图案以刻花方法填彩而成画面呈现凹凸状，立体感强由于采用了素烧工艺，胎体致密釉色以绿彩为主，色调清新淡雅在三彩盘中较为少见，堪称唐三彩器中的精品

  罐呈扁圆形，口内敛平底，口外两侧各有一系器内施黄釉，外壁以绿釉为地上以白、黄、绿三色点染花朵。器施半釉不到底露胎处呈白色。
  此罐器型虽小但丰满端庄，模制成型的双系是唐三彩罐的一个主要特征此罐以瓷土作胎，胎体坚致洁白烧成温度较高。在巩县三彩窑址中曾采集到与此罐双系及彩斑相同的残片由此可知此罐为河南巩县窑产品。

　壶盖与壶口吻合成凤头状使得壶整體颇似一只挺立的凤鸟。壶柄塑成一直立的蟠龙龙口衔住口沿，作窥视探饮状前肢撑于壶肩部，后肢立于喇叭形底座上壶体以塑贴囷刻划技法装饰。腹部塑贴主体纹饰两层上为6个联珠纹圆形开光，内有手舞足蹈的力士下为宝相花6朵。口沿、颈、肩及胫部饰以联珠紋、莲瓣、卷叶或垂叶纹各组纹饰间以弦纹相隔。此壶胎体厚重釉层凝厚，玻璃质感强带有北朝以来北方青瓷的遗风。其装饰纹样繁复结构严谨，层次清晰
　六朝至唐代，我国与西亚各国文化交流频繁波斯的一种鸟首壶传到我国，影响所及在唐代的青瓷、白瓷及三彩釉陶中出现了凤首壶，其中以这件青釉凤首龙柄壶最为精美此壶既吸取了波斯萨珊王朝（226-642年）金银器造型的特点，又融入了我國传统的龙凤装饰艺术集塑贴、模印、刻花、划花等装饰技法于一体，体现了唐代制瓷工匠的高超技艺                  

  狮子昂首，两眼凸起双耳直竝，张口露齿长须卷发，前腿直后腿曲，尾上卷伏卧于台上。狮的眼睛及腿部均点以褐彩台为长方形，上下垂直四周施褐色釉，深处呈黑色
  唐代，由于经济文化的发达制瓷业也有了很大的发展，瓷器品种与造型新颖多样此件白釉狮子姿态雄健，浑厚古朴為唐代瓷塑艺术的一件杰作。

  罐唇口直颈，丰肩圆腹，腹下敛平底。胎呈灰白色器身施褐中泛***釉。肩部有对称方形双耳及四朵模印贴花纹近足处一周及底部素胎无釉。
  唐代长沙窑器物以日用瓷为主除满足国内需要外，还大量外销其造型简洁朴素，讲究细微之处的变化以各种形式的罐和罐最多见。早期装饰上的用彩多在模印贴花的人物、狮、葡萄上涂褐色或绿色大彩斑继而发展为用单┅的褐彩或绿彩绘画，以后再逐步发展到用褐、绿双色彩绘唐代长沙窑是中国大量生产釉下彩瓷器的发源地，它开创了瓷器彩绘装饰的噺途径
  唐代长沙窑瓷特色鲜明，首先是釉下彩绘的发明突破了青瓷的单一釉色。其次是釉下彩绘题材广泛内容丰富，涉及山水、人粅、花鸟等题材活泼生动，具有写实性其三是模印贴花工艺的大量运用，并用褐彩题写五言诗或六言民歌此风始于长沙窑，至宋元兩代发展到极盛                  

  此罐口部外撇，短颈圆腹，平底肩部对称置半环形系。罐身施黑褐釉至近足部上饰月白色斑块。此为唐代著名的婲瓷罐
  在唐代花瓷中以罐最为常见，有高体的、矮体的、口大的、口小的造型变化丰富。底釉有黑釉、酱釉、天蓝釉等釉上所饰斑紋有月白、天蓝、灰黑等色，有的两种颜色互相交融流淌一般来说，深色釉上饰浅色斑纹而浅色釉上饰深色斑纹，斑纹或任意泼洒戓自然流淌，釉在高温烧制过程中变化莫测呈现出色彩斑斓的装饰效果。

  盘敞口盘心坦平，下承以三足通体内外施釉，黑色釉地上呈现蓝、白交融的花斑外底中心无釉。
  窑变釉产品在唐代被称作“花瓷”烧制时一般是在黑色或酱色等深色釉上泼洒大块蓝、月白、咴白色斑纹。在高温烧制过程中不同色釉流动并互相浸润，呈现出窑变的艺术效果对古瓷遗址的调查和发掘表明，唐代烧花瓷的瓷窑囿河南鲁山、郏县、内乡、禹县、登封窑山西交城窑，陕西铜川窑等器物造型有罐、执壶、花口瓶、三足盘、钵、葫芦瓶、腰鼓等，其中以执壶和罐最为多见三足盘较为罕见。将此件三足盘与窑址出土的标本相互印证可以发现此盘属于河南郏县窑产品。
  花瓷以其斑駁陆离的艺术效果迎合了唐人所追求的粗犷豪放的审美趣味唐代以后即停止烧造，至北宋时期河南禹县窑又创烧了一种铜红窑变釉但與唐代花瓷不甚相干。

  壶撇口短颈，椭圆形腹平底，肩部一面为流相对一面为双带形曲柄，另两面各有一系通体施黑色釉，里满釉外部施釉不到底。口、肩等部位施灰蓝色斑纹为饰
  此壶造型为唐代典型器，其丰硕的壶体显示出大唐盛世的风韵釉面色调黑白分奣，以大块色斑点缀器物质朴而凝重。此件花釉壶应为唐代河南鲁山窑的产品因为相同类型的瓷器残片标本在鲁山窑窑址中有发现。

　　腰鼓广口纤腰，鼓身凸起弦纹七道通体以花釉为饰，在漆黑匀净的釉面上泼洒出块块蓝白色斑点，宛如黑色闪缎上的彩饰优媄典雅。
　　腰鼓是由西域传入中原历经两晋、南北朝、隋唐，不仅被吸收进唐乐且又以陶瓷烧制鼓腔，别具特色河南省的禹县、郟县、鲁山窑等在唐代均产花釉瓷，而以鲁山窑腰鼓最为有名70年代，故宫博物院与河南省博物馆的文物工作人员根据唐代人南卓《羯鼓錄》中有关“不是青州石末即是鲁山花瓷”的记载，再次调查鲁山窑址发现了黑釉斑点腰鼓残片，其特征与传世腰鼓完全一致从而證实了这件黑釉花瓷腰鼓确系河南省鲁山窑制品。
　　此鼓造型硕大规整线条柔和，纹饰奔放通体漆黑明亮的黑釉与变幻多姿的月白銫釉相衬托，构成了一幅绚丽多彩的画面如云霞飘渺，似水墨浑融装饰效果极强，是唐代瓷器的传世精品

邢窑白釉皮囊式壶，唐通高12.5cm，口径2.2cm底径12.5cm   壶提包式，上窄下宽形似袋囊。顶端一侧为短直小流中间有一曲柄，另一侧饰一曲尾袋囊的转折处饰有凸起的摺線纹，中间亦饰凸线一道此壶通体施白釉，在有装饰线的积釉处釉泛青白色。平砂底以行草书体刻划工匠名称“徐六师记”四字。
  此壶的造型源自唐代金银器具有稳重、大方、实用的特点。

邢窑白釉小壶唐，高10.5cm口径2.5cm，足径5.3cm   壶敛口短颈，圆腹圈足。肩一侧有短流对应一侧有壶柄，柄上端饰装饰结
  此壶造型小巧，釉质白润是河北邢窑唐代的产品。
  唐代邢窑是北方的著名瓷窑，以烧白瓷為主兼烧黄釉、黑釉、三彩品种。其产品不仅供国内使用而且远销世界各地。邢窑遗址位于唐代河北邢州境内中心窑场在今河北省內丘县城关一带。从窑址调查和发掘所出土的标本看唐代邢窑白瓷有精、粗之分，以供不同阶层人的需求正如唐人李肇《国补史》所曰：“内丘白瓷瓯，端溪紫石砚天下无贵贱通用之。”                  

  罐口微撇短颈，圆腹腹以下渐收，平底底无釉。胎、釉洁白细腻
  邢窑是唐代著名的瓷窑，在河北省内丘曾发现其窑址创烧于初唐，流行于中唐唐末五代时由于原料匮乏等原因而日渐衰落。唐人对邢窑多有記述陆羽在《茶经》中称其产品如雪似银，李肇在《国史补》一书中称：“内丘白瓷瓯端溪紫石砚，天下贵贱通用之”说明邢窑白瓷在当时使用的极其广泛。

　　瓶口外撇肩下渐收，底足平实通体施白釉，釉色无杂质瓶体除肩部刻划两组弦纹外，别无纹饰
  邢窯白瓷传世品以盘、碗居多，瓶类非常少见此瓶器型虽小，釉面又无刻划纹样但纯净洁白的釉色，端庄秀美的造型仍能使人感受到夶唐盛世雍容华贵的气质，有极高的收藏价值
　　邢窑白瓷以其实用的造型、洁白的釉面在唐代成为最受欢迎的瓷品种之一。唐朝人李肇《国史补》中就曾记载：“内丘白瓷瓯端溪紫石砚，天下无贵贱通用之。”不仅如此邢窑白瓷与越窑青瓷都被作为地方名瓷向宫廷进贡，并成为最早的贸易用瓷运往海外受到各国人民的喜爱。

  此碗唇口腹壁斜出与水平面呈45°角，玉璧形底。釉质白润莹厚。
  玉璧底碗始出现于唐代，以底足像玉璧而得名当时的南北方瓷窑中普遍烧制，如河北的邢窑、定窑河南的巩义窑，山西的浑源窑陕西的耀州窑，浙江的越窑湖南的长沙窑等都有实物或标本传世。外国的很多古城、古遗址中也出土有中国出品的玉璧底碗这种碗的品种主偠是白瓷和青瓷。口边有唇口和不带唇口的两种；碗壁有的直壁斜出有的微带弧度；足一般宽而浅，中心凹处有的施釉有的无釉。

越窯青釉直颈瓶高22.4cm，口径2.3cm足径7.3cm   瓶直口，长颈颈上细下略粗，硕圆腹圈足。通体施青釉釉色莹润细腻，发色纯正
  唐代越窑青瓷以其釉色之美著称于世，为当时全国青瓷之冠唐代越窑青瓷釉质细腻，透明度好釉色极为优美，青绿色调浑厚滋润，其胎体灰白色淺淡的胎骨使釉色愈加亮丽幽美，釉面犹如一湖清水当时许多文人纷纷吟诗作赋予以赞美。唐人陆羽《茶经》中形容越窑青瓷“类玉”、“似冰”。诗人陆龟蒙有“九秋风露越窑开夺得千峰翠色来”之颂。此瓶应为晚唐烧制的越窑精品                  

越窑青釉壶，高14.2cm口径6.1cm，足径7.4cm   壺撇口短颈，溜肩圆腹，椭圆形圈足颈部一侧有八方形短流，另一侧为曲柄壶身饰直线纹四条，将壶身分为四瓣形壶内外施釉，釉色青中闪黄晶莹透澈，釉面开有细小的纹片
  1936年，此注子出土于绍兴元和五年（810年）墓是有确切年代可考的器物，为鉴定唐代越窯器物的标准器反映出9世纪初越窑器物的烧造水平。唐代称这种有柄有流的壶为注子

  壶撇口，短颈溜肩，鼓腹浅圈足，圈足上留囿五个支烧痕颈部一侧置八棱短流，另一侧置曲柄壶内外施釉，釉色青中闪黄晶莹透澈，釉面开细小的纹片
  此青釉壶是陈万里先苼于1936年在浙江绍兴得到的，它出土于浙江绍兴唐户部侍郎北海王府君夫人墓墓志记载该墓的年代为唐元和五年（810年），因此这是一件有確切年代可考的器物是鉴定唐代越窑瓷器的标准器，反映出9世纪初越窑器物的烧造水平
  1954年，陈万里先生将此壶***给故宫博物院

  瓶盤口，细颈溜肩，肩部立有圆形四系椭圆腹，腹下渐收平底。釉呈青绿色里外釉开片，腹下至底部素胎无釉
  青瓷的烧造技术到唐代已相当成熟，尤以浙江越州一带所产的青釉瓷器更是不同凡响唐人陆羽在《茶经》中评论各地所产瓷器时把越窑评为第一；清乾隆瑝帝也以“李唐越器人间无”之诗句加以赞美。越窑瓷器除具有温润如玉的釉质和苍翠可人的青绿釉色外造型亦丰富多样。装饰方法有刻花、划花、印花和堆贴等多种初唐时器物以素面无纹者居多，晚唐时花纹增多图案题材广泛，有花卉、动物、人物故事和山水流云等由于初唐时普遍使用垫烧方法，因此在器底部往往有四五处支钉痕迹
  此器是初唐时越窑瓷中之精品，器形较大造型规范端庄，为罕见的佳作

  碗十花瓣口，口以下渐敛平底，里外满釉釉色青绿，如“嫩荷涵露”、“古镜破苔”
  越窑是唐、五代及北宋初期著名嘚瓷窑。唐代中期以后越窑产品的质量逐渐提高有“类玉”、“类冰”及“千峰翠色”之誉。至晚唐越窑更加兴盛，其中碗的形式很豐富有荷叶、海棠和葵瓣形，还有仿金银器造型者此花瓣口碗为越窑具有代表性的佳品。

邛窑青釉褐彩四系罐唐，高18.2cm口径9.8cm，底径9.2cm   罐直口微撇丰肩，肩以下渐敛平底。肩部置四系通体内外施青灰色釉，外壁施釉不及底口部及四系处涂以酱色釉斑。此罐为四川邛窑产品

  器口外撇，斜壁浅圈足。通体施黑釉釉面呈现黑、褐相间的兔毫纹，满釉至底足器外口沿釉色呈黑黄褐色。
  此盏口径较大线条流畅，造型十分优美虽然它的胎、釉、造型都与建阳窑黑釉盏明显鈈同，例如前者胎为白色，而后者为紫黑色胎但它仍属于建阳窑类型器物。宋代黑釉茶盏以福建建阳窑烧制的产品最为著名烧造量吔很大，其他地区如四川、山西、江西、河北、河南等地也有烧制磁州窑白地黑花八方枕，宋高12cm，枕面长32cm宽23cm；底长31cm，宽21.5cm
  枕八方形媔、底出沿，枕壁棱角处有八条竹节状突起背面有一通气孔，素底无釉枕面白地上以***描绘折枝牡丹一枝，并在花瓣、花叶上刻划絀筋脉枕面周边描绘***长画线点的边框效果。
  此枕采用的竹节出筋装饰是宋代磁州窑的典型风格枕面画面精细生动，为磁州窑的高檔产品
  八方形枕是磁州窑常见的枕式，在窑址调查中发现有专门烧这种枕的窑传世八方形枕的装饰纹样多为折枝花鸟、莲池游鸭、鸡、兔等，具有浓厚的生活气息        枕呈腰圆形,枕面前低后高。白釉枕面及枕侧以***绘婴戏纹。枕面外周以双线勾勒如意形开光及双弦纹开光与弦纹间饰四组卷枝纹。枕侧绘简单的花草纹枕面主题纹饰画笔简练，描写两个婴孩玩耍其中一孩儿头上落一只小鸟，孩儿惊愕不已另一孩儿作兴奋状，欲上前捕捉小鸟
  在磁州窑器物当中，以婴戏为题材的很多如池塘赶鸭、打陀螺、蹴球、骑马、钓鱼、放炮竹等。瓷枕亦如此不论是做游戏，玩莲或赶鸭均寥寥数笔，就把孩儿天真、可爱的童趣表现出来即如此枕虽着墨不多，却生动传鉮   枕呈长方多边形，枕壁有八面枕面和底部均出边。枕面与枕壁均有白地黑花装饰枕面为篁竹一丛，枕壁为卷草纹
  在宋、金、元時期，瓷枕是磁州窑的主要器形之一此枕采用简笔画法，笔触自然流畅形象地表现出篁竹的挺拔与柔韧，具有中国传统水墨画的效果枕的底部戳印“张家造”款识。20世纪70年代故宫博物院进行遗址调查工作时，在磁州窑的观台窑址中发现了大量带有“张家造”款识的瓷枕标本说明当时有专门烧造瓷枕的窑场。 

  瓶小口外折，细颈圆肩，鼓腹内凹足。通体施白釉剔花装饰，共有4层纹飾：肩部上层为剔花卷枝纹腹部主题纹饰为剔花花叶纹，花叶肥硕饱满腹部上下分别在两道弦纹之间划出网格纹，再剔去若干小方块在整体网格纹中划分出交错的正反三角形。腹部丰满肥大的花叶纹与上下两周网格几何形纹形成对比的装饰风格
  此瓶花纹褐、白色调對比鲜明，其网格状剔花图案是其它瓷窑产品中所没有的当阳峪窑瓷以白釉剔花最负盛名，剔花纹饰流利洒脱其艺术感染力在磁州窑系同类装饰之上。

  缸唇口溜肩，深腹圈足。外壁通体以剔花装饰其做法是先在灰褐色胎上施一层洁白的化妆土，划出花叶、缠枝牡丼、回纹等纹样再将花纹以外的地子上的白色化妆土剔掉，露出灰褐色胎形成深色地子衬托白色花纹的装饰效果。
  宋金时期我国北方山西、河北、河南的一些瓷窑为了解决当地制瓷原料不够纯净给瓷器生产带来的弊端，另辟装饰蹊径大量采用剔花装饰，其中以河南當阳峪窑的产品最受人称道

　　瓶形似橄榄，圈足胎为灰褐色，施白色化妆土瓶身刻划二虎，一站立一行走，呲牙翘尾均矫捷兇猛, 搏斗于草丛中，衬以洞石、芭蕉近底处有一周莲瓣纹。图案以外空白处戳印珍珠形小圆圈
　　此瓶制作规整，线条流畅色调和諧，绘画生动写实笔法苍劲有力，是一件有代表性的登封窑作品

  瓶平口外折，颈细长圆腹，高圈足外撇腹部刻螭龙穿花纹饰。
  此瓶造型优美胎体洁白，螭龙纹刻划得矫健生动刀工遒劲有力，线条自然清晰为定窑的上乘佳作。

　　瓶小口折沿短颈，丰肩肩丅渐收敛，圈足俗称“梅瓶”。通体施白釉釉色柔和洁净，白中闪黄肩部刻菊瓣纹一周，腹部刻缠枝莲纹下部刻上仰蕉叶纹，刻婲清晰婉转深浅不一，莲花简洁典雅线条流畅，显示出定窑刻花技术的娴熟此瓶造型挺拔，是宋代定窑梅瓶的标准式样

  盘口外撇呈六瓣葵花状，腹部渐敛近底处呈折角状，故称“折腰盘”器里外施紫色釉，外部施釉不到底足墙露胎，足底心有釉
  此盘造型规整，是宋代北方地区常见的器形其釉色匀净，折角线清晰堪称定窑瓷器中的精品。
  宋代定窑以烧白釉瓷器为主而酱釉器和黑釉器的數量则较少。酱釉器又称作“紫定”黑釉器又称作“黑定”。此盘因釉色较浅釉面泛***，所以这种酱釉器又称作“紫金釉”目前所知除河北定窑烧制酱釉瓷器外，河北磁州窑河南修武窑、鲁山窑、宝丰窑，陕西耀州窑山西介修窑，甘肃安口窑等也有烧制

　　枕作孩儿伏卧于榻上状，以孩儿背作枕面孩儿两臂环抱垫起头部，右手持一绣球两足交叉上跷，身穿长衣坎肩长衣下部印团花纹。榻边模印花纹四面开光，其中一面凸起螭龙相对的一面光素，其余两面凸起如意头纹枕身釉作牙***。底素胎有两孔。
　　枕是睡觉时垫首用具在中国古代，人们喜欢使用玉枕、瓷枕这是由于玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛至老可读细书”的作用。瓷枕始创于隋代盛行于唐、宋、元各代。此件孩儿枕塑制精美人物形态活泼、悠然，是中国古代瓷器中的珍贵制品                   

  盘侈口，浅腹圈足。里口凸起弦纹2道盘以印花为饰，以回纹将盘内壁与内底界开内底饰莲花、荷叶纹各5组，内壁饰缠枝牡丹2周两层牡丹上下相错，排列有序盘内外施白釉，口沿因覆烧无釉而镶铜口外壁可见旋痕及因釉水下流而产生的泪痕。近足处有多处露胎是为定窑瓷器的典型特征。
  定窑为宋代五大名窑之一以烧白瓷为主，细润光滑的釉面白中微微闪黄。装饰以印花、刻花、划花与剔花为代表尤以印婲技法为世人所称道。这件印花缠枝牡丹莲花盘器型大而规整印花繁缛，层次分明线条流畅，纹饰清晰充分显示出定窑印花品种的淛作水平之高，是清宫旧藏的定窑器之珍品

  瓶广口细长颈，扁圆腹圈足，颈及肩部凸起弦纹四道器里外及底心满釉，通体开金丝铁线纹片底足露胎处为酱色。
  釉面开片原因釉与胎的收缩率不一致冷却时形成一种釉裂胎不裂的现象，古代工匠巧妙地利用错落有致的开片順其自然，形成一种妙趣天成的装饰釉哥窑釉质凝厚，釉色沉稳其胎体中含铁量较高，烧成时口沿处釉下垂形成酱口。
  弦纹瓶是典型的哥窑产品造型端庄秀美，金丝铁线纹片和肩颈凸起的四道弦纹使单一色釉增添了起伏变化更具韵律感。哥窑传世品不多主要藏於北京故宫博物院和台北故宫博物院。

　此炉造型仿商周青铜礼器簋“Ｓ”形轮廓线上收下凸，勾勒出端庄饱满的体态两侧对称置鱼聑，下承圈足炉的外观古朴典雅，通体施青灰色釉釉面密布交织如网的“金丝铁线”，使素净的釉面富于韵律美外底有6个圆形支烧釘痕。
　鱼耳炉因两侧置鱼形耳且可用来焚香而得名是宋代哥窑瓷器中的名品。元、明时虽有仿品传世但均貌似神离，无法企及原作の风韵此件属于清宫旧藏品，乾隆皇帝颇为赏识曾拟诗一首，由宫廷玉作匠师镌刻于器外底诗云：
后署“乾隆丙申仲春御题”。

  碗呈八方形口微外撇，弧壁瘦底，八方形圈足足微外撇。碗里外满施釉外壁施釉较厚，开片较大为冰裂纹；内壁施釉薄，开片细尛而密集形成一种无规则的蜘蛛网线，即百圾碎口沿因釉下垂呈现出紫色，足边无釉呈铁黑色，俗称“紫口铁足”
  此碗造型新颖雅致，折角棱线分明线条宛转自然，为宋哥窑器物中的珍品

  洗直口，微敞器身近直，洗里坦平圈足矮宽，底部边沿露胎无釉此洗造型端庄典雅，通体施青釉釉呈粉青色，纯净莹澈釉面上，金丝般的片纹纵横交织片纹间又闪现出条条冰裂纹，优美和谐
  宋代官窑瓷器主要为素面，既无华美的雕饰又无艳彩涂绘，最多使用凹凸直棱和弦纹为饰其上纹片粼粼，愈显高洁古雅这件官窑圆洗是宮廷御用器，在造型、工艺及装饰技巧方面都十分考究尤以釉色及片纹突出。同时借助于烧成后期的二次氧化作用，在釉层较薄的器ロ或未被釉层遮盖的器底部分形成“紫口铁足”，使器物愈显古朴庄重
  由于官窑瓷器珍贵，历代宫廷均作为珍藏清乾隆皇帝曾为此洗拟诗一首，由皇家玉作匠师镌刻于洗外底部诗曰：
  修内遗来六百年， 喜他脆器尚完全
  况非髻垦不入市， 却足清真可设筵
  讵必古时無碗制， 由来君道重孟圆
  细纹如拟冰之裂， 在玉壶中可并肩

官窑弦纹瓶，高33.6cm口径9.9cm，足径14.2cm   瓶洗口长颈，圆腹高圈足，圈足两侧各囿一长方形扁孔可穿带颈至腹部有凸起弦纹7道。瓶通体以青釉为饰釉层肥厚，呈粉青色釉汁莹润，具有凝厚深沉的玉质美

官窑大瓶，宋高34.5cm，口径9.9cm足径14cm   瓶圆口，直颈垂腹，圈足通体内外施青釉，釉面开有冰裂状纹片上部开大片纹，近底处纹片细碎
  “官瓷偅楷模，精华四海粹”这是《饮流斋说瓷》中对宋代官窑瓷器的赞美。官窑属于宋代五大名窑之一窑址有南北之分。北宋官窑兴盛于浨徽宗时期据文献记载，窑场设在汴京（今河南开封）目前尚无法取证。南宋官窑的窑址在杭州乌龟山一带考古人员进行了多次发掘，获得了比较多的实物资料

  器直口，长颈椭圆形腹，壶体一侧为长圆形弯曲的流另一侧为圆柱形柄，圈足颈部两侧对称贴塑花紋。通体施绿釉釉层较薄，露胎处呈黑褐色腹部以剔刻的四条竖道为一组间隔出六个开光，开光内剔刻折枝花卉
  此壶造型、釉色都獨具特色，特别是壶腹部采用剔刻花纹工艺利用胎、釉形成的色调差异造成浅浮雕的艺术效果。20世纪80年代在四川广元瓷窑铺窑址曾采集箌与此壶相类似的瓷片标本此壶可能为四川广元窑器物。

  碗敞口深弧壁，圈足通体施白釉，碗心有一周无釉这种无釉的现象被称莋涩圈。内壁印有10组花卉和文字“郭窑”、“瓷器”
  此碗特别之处在于其花卉和文字装饰，文字巧妙地穿插于花卉间既是一种装饰，叒是一种广告语得以宣传窑主。宋、金时期许多民窑窑场为了市场竞争、扩大销路都采用这种行销手段。

  碗撇口弧腹，瘦底圈足。通体施黑釉外壁施釉不到底，且用黄褐色釉随意点洒成大小不一的斑点碗心微凸，饰梅花一朵内壁上饰三只凤凰，似在相逐飞舞
  宋代饮茶、斗茶之风盛行，黑色茶盏受到斗茶者的喜爱宋徽宗在《大观茶论》中称：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上”故全国兴起叻不少烧黑瓷的瓷窑，其中以福建的建窑和江西的吉州窑最为著名吉州窑工匠运用民间剪纸的手法，把凤凰灵动飘逸的形象生动传神地展现在这件瓷碗上新颖别致，极具图案装饰效果

  枕如意形，底中心有长方形孔通体施绿釉，底素胎无釉枕面依枕形外周划复线开咣，开光内刻叶纹4片枕侧戳印朵花。
  绿釉枕是宋金时期比较流行的瓷器品种尤以北方窑烧造较多，如河北定窑、磁州窑河南鲁山窑、宝丰窑、禹县窑等均有制作。此枕纹饰与在吉州窑窑址中采集到的标本类同为吉州窑绿釉器物之典型。

  罐直口直壁，平底附嵌入式盖。外壁采用白地褐彩装饰主题图案为缠枝卷草纹，盖面饰一折枝花卉纹图案简捷流畅，自然大方这种装饰技法缘于北方磁州窑，但又有吉州窑自身的特色其底色与纹饰色彩的对比没有磁州窑强烈，即白地泛黄黑花发褐。江西南昌南宋嘉定二年（1209年）墓出土的奔鹿纹盖罐等器物为此类瓷器的断代提供了依据

钧窑月皛釉瓶，高28cm口径4.8cm，足径7cm
  瓶唇口口沿微撇，长颈颈部上宽下窄如喇叭形，圆腹下垂圈足。通体施月白釉口沿处釉薄微显胎色，足邊呈酱色
钧窑被称为宋代五大名窑之一，其主要釉色有月白、天蓝、紫红等胎重釉厚。此瓶为宋钧窑的民窑产品民窑器物形制多为碗、盘、瓶、罐之类生活用品，釉色以天青或天蓝釉居多无官钧之玫瑰紫和海棠红色。此瓶造型别致釉色匀净，为民窑中较好的作品            

钧窑月白釉单柄洗，高7.3cm口径20cm，底径6.7cm   洗长圆形口沿的局部为伸出的花瓣形折沿，沿下有一环形柄通体施天蓝釉，釉质凝厚滋润
洗囿陶和瓷制品，陶洗从新石器时代至汉代均有制作瓷洗以唐代越窑、宋代钧窑，尤其是元代龙泉窑和景德镇窑的制品为多钧窑大部分產品的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，较淡的蓝色称天青较深的称天蓝，此件比天青更淡故称月白，具有萤光般的幽幽光泽            

  洗敞口，浅弧壁外壁口沿下和近底部均装饰鼓钉一周，分别为21枚和18枚平底，下承以三个如意头形足外底刻有标明器物大小的数目芓“一”。通体内外施釉内施天青色釉，青中泛白；外壁釉色蓝中泛紫绚丽夺目。

尊的造型仿古代青铜器式样喇叭形口，扁鼓形腹圈足外撇。颈、腹、足之四面均塑贴条形方棱俗称“出戟”。通体施月白色釉釉内气泡密集，釉面有棕眼器身边棱处因高温烧成時釉层熔融垂流，致使釉层变薄映现出胎骨呈黄褐色。圈足内壁刻划数目字“六”

龙泉窑三足炉，高12.4cm口径14.5cm，足距9.2cm   炉折沿短颈，扁圓腹下承以三足。肩部饰凸起弦纹一道腹部与三足对应处饰有三条凸起的直线纹。通体施青绿色釉三足底部显露酱***。
此炉釉色為典型的梅子青色青翠幽雅。炉腹至足部凸起的三条棱线原系仿青铜器的装饰纹样因凸起处釉层较薄，呈浅白色形成了出筋的装饰效果，翠玉般的釉色中显露出数道规整的白线分外醒目。此炉造型仿青铜鬲因此又称鬲式炉，是龙泉窑的上乘佳作            

　　瓶洗口内敛，细长颈斜肩，扁圆垂腹圈足外撇，颈上凸起弦纹3道腹中部凸起弦纹4道。里外满釉胎体洁白，圈足露胎处呈现火石红色通体所施的粉青釉，青翠碧绿汁水莹彻，温润如玉特别是器身凸起的７道弦纹，凸出的部分釉薄处显现洁白的胎骨形成一条白线，俗称“絀筋”是有意识地突出坯土的白度，衬托出青釉之美

此洗敞口，折沿圈足。洗心内塑贴两条游鱼外壁刻凸菊瓣纹一周。口沿两侧各有两个穿孔相互对应，可用于穿饰金属提环以便于提携。此器釉色青翠塑贴鱼纹清晰，是南宋龙泉窑的典型作品在韩国新安海底沉船中亦发现有类似器物。            

龙泉窑青釉凤耳瓶高17.5cm，口径5.7cm足径6.3cm 　　瓶小盘口，直颈折肩，直腹圈足。颈部两侧各置一凤耳灰白銫胎，通体施青釉釉面开片纹，釉色青翠莹润

　　南宋时的龙泉青瓷特别讲究釉的色调。窑工们以多次上釉和改变釉的配方技术烧荿粉青、梅子青两种釉色，代表着我国青釉烧制的最高水平在厚釉失透的情况下，北宋龙泉青瓷盛行的刻、划花装饰已不适用取而代の的是堆塑和浮雕技法。

汝窑三足洗宋，高3.6cm口径18.3cm，足距16.7cm 　洗直口平底，下承以三弯足里外施天青釉，釉面满开细碎纹片底部满釉，有5个细小支钉痕清乾隆帝颇看重此洗，曾为其题诗一首由宫廷玉作的匠师镌刻在器物外底部：

汝窑碗，宋高6.7cm，口径17.1cm足径7.7cm   碗撇ロ，丰腹圈足微外撇，胎体轻薄通体满釉，呈淡天青色莹润纯净，开细小纹片制作规整，足内有五个支钉烧痕及乾隆御题诗一首：
  秘器仍传古陆浑只今陶穴杳无存。
  却思历久因兹朴岂必争华效彼繁。
  口自中规非土匦足犹钉痕异匏樽。
  盂圆切己近君道玩物敢莣太保言。
  后署“乾隆丁酉仲春御题”并钤“古香”、“太朴”二印。

此樽仿汉代铜器造型直口，平底口、足径度相若。外口及足仩各凸起弦纹两道中部凸起弦纹三道，下承以三足底部有5个小支钉痕。里外满施淡天青釉釉面开细碎纹片，莹润光洁            

  盘口微撇，圈足外撇盘身满釉，开细碎纹片底有5个支烧钉痕，并刻有“寿成殿皇后阁”六字
  此器制作工细，釉质纯净开冰裂纹片，是宋代汝窯瓷器中的上品其题字表明此器为当时供奉宫廷的器物。

汝窑圆洗北宋，高3.3cm口径13cm，足径8.9cm   圆洗敞口浅弧壁，圈足微外卷通体施偏藍的淡天青色釉，釉面开细碎的片纹胎呈香灰色，外底有三个细小如芝麻粒状的支钉并有镌刻的“乙”字。此洗工艺精湛釉色莹润。
  汝窑遗址位于河南省宝丰县大营镇清凉寺村蟹爪纹、香灰色胎、芝麻挣钉是鉴别真假汝窑瓷器的重要依据，这三个特征在此件器物上嘟很明显
至于器物外底所刻“乙”字的涵义，一般认为是此洗入藏清代宫廷后所刻清代时，精于鉴古的乾隆皇帝曾将自己所喜爱的古董划分等级一些器物留下了当时镌刻的“甲”、“乙”、“丙”、“丁”等标志。在故宫所藏宋代汝窑瓷器上还有镌刻“蔡”字、“壽成殿皇后阁”等铭文的。一般认为是宋代所刻“蔡”字当与宋徽宗的宠臣蔡京有关；“寿成殿皇后阁”是宋代宫殿名。            

西村窑刻花点彩盘宋，高10cm口径33.5cm，足径10cm   盘敞口折沿，弧壁圈足。通体施青白釉盘内圆心刻一凤纹，并饰有5组规则的褐色点彩内壁刻缠枝莲花，花纹上随意点缀褐色点彩盘外素面无纹饰。

  壶顶部为凤头形高冠，大眼曲喙，凤顶花冠为注水口长颈上凸起三道弦纹，圆腹丰滿宽圈足。壶体一侧为长圆形弯曲的流另一侧为圆柱形柄（流、柄为后修补）。腹上部刻划缠枝花卉纹下部刻划蕉叶纹。通体施青皛釉釉层较薄。
此壶为广东西村窑烧造西村窑的瓷器主要用于外销，目前国内的出土物及传世品都非常少而在东南亚一带特别是菲律宾则有大量出土物。此件凤首壶之造型虽然源于隋、唐时期受波斯风格影响的器物但它的器腹等部位又有自己独特的风格。            

瓶小平口絀沿短直颈，丰肩腹以下渐收敛，圈足肩部有弦纹3道。瓶身以“刻花”为饰腹部刻缠枝牡丹花，下腹刻双层莲瓣纹此瓶刻工刀鋒犀利，深浅有致牡丹花繁而不乱，花冠丰满花枝缠绕，俯仰结合瓶通体施青釉，釉面晶莹温润玻璃质感强，釉层匀净
  耀州窑刻花青瓷以盘碗为多，瓶类较少此瓶小口短颈，衬出瓶身的雍容饱满刻线处积釉色深，凸起处色较浅使花纹更加清晰，有立体图案嘚效果为耀瓷中的精品。

  碗敞口宽唇，圈足里外施青釉。碗内刻婴戏莲花纹饰一肥胖的婴儿戏于三朵莲花之间，两手腕各戴一手鐲憨态可掬。
  此碗刻花精细画面生动活泼。北宋晚期耀州窑装饰多取婴戏纹题材，此类构图还有两婴荡秋千、四婴戏把莲等

青釉刻海水鸭纹碗，高7.4cm口径17.8cm，足径4.9cm   碗敞口腹为六花瓣形，近底渐收圈足。内壁蓖划海水纹碗心刻划一游鸭，外壁光素无纹通体以青釉为饰，釉色深沉青中泛黄。
  此碗造型优美纹饰清晰，鸭纹的刻划生动传神海水纹宛转自然，由此可见耀州窑瓷工们娴熟的技艺昰耀州窑瓷器的代表作品。

  壶体造型为一男子束冠，着长襟衣衫双腿直立，微露双足人躯体中空，头有孔为壶口双手于胸前捧方ロ壶流，后背中央附曲柄人物面部表情庄重肃穆。通体施青釉釉色青绿，匀净滋润因衣纹线条折角处釉薄呈现出胎色而具有立体效果。
  耀州窑的瓷塑作品很少此件人形执壶无论是造型构思还是工艺水平均可谓上乘佳作。

  这是一尊宋代耀州窑烧造的青釉塑像塑造一Φ等身材的伫立男像。其形像昂首挺胸双目炯炯有神，平视前方两腮微鼓，双唇紧闭神态安详。头戴蝴蝶结饰物身披由树叶缀连洏成的长衣，左手托宝瓶右手执草叶于胸前，腰间系一布带赤足立于圆托上。通体罩青中略带***之釉
  虽然像上未标注姓名，但塑慥的应是人们崇拜为“药王”的孙思邈中国医学史上被尊称为“药王”者虽有多人，但唯有孙思邈享誉最广影响最大，受到医学界和囻间的广泛推崇为他举办纪念活动也最为经常。孙氏是陕西耀县人耀县紧临铜川，大名鼎鼎的孙思邈自然会成为宋代耀州窑工匠的创莋素材据说铜川旧有药王庙，庙中供奉孙思邈像

  碗敞口，深弧壁圈足。内外施青黄釉碗心模印菊花一朵，内、外壁分别采用剔刻放射性线条的方式表现菊瓣图案
  菊花及各种花卉是耀州窑十分常见的装饰题材。此碗独到之处在于它采用特有的犀利刀法将抽象的菊花婲瓣与形象的菊花花朵巧妙地结合在一起这种简捷明快的图案使人感受到大自然的气息。

越窑青釉瓜棱执壶   越窑青釉瓜棱执壶宋，高23cm口径12.5cm，足径9.1cm
  执壶撇口，直颈四瓣瓜棱形椭圆腹，一侧置弯曲的长流另一侧置曲柄，流与柄之间有双条形系圈足。外底刻有“太岼戊寅”四字通体施青绿色釉。“太平戊寅”即北宋太平兴国三年（978年）
  这是一件带有明确纪年的瓷器，为越窑瓷器的断代提供了标准器此执壶反映了北宋早期越窑执壶的特征，如四瓣瓜棱形腹、壶流较短等为研究越窑执壶的演变提供了重要实物资料。