蒙蒙细雨笼晴正销凝，黄鹂又啼数声.相对于诗这是一首地道的词，它的情韵、它的色泽、它的意境都是地道的词味儿的。但是如果我们再仔细一品味却发现它在佷多方面，与唐诗都有着千丝万缕的联系例如首句的“倚危亭”，看似是诗人的独创但实际上，登高抒怀、寄愁正是唐诗人常用的写法此类例子可以说是举不胜举，例如杜甫的“花近高楼伤客心万方多难此登临”（《登楼》）、杜牧的“楼倚霜树外，镜天玩一毫”（《长安望秋》）、李商隐的“迢递高城百尺楼绿杨枝外尽汀州”（《安定城楼》）、许浑的“一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀州”（鹹阳城东楼）；甚至是“危”字的用法也找得出唐诗的渊源，如杜甫的“细草微风岸危樯独夜舟”、李商隐的 “江风扬浪动云根，重碇危樯白日昏”（《赠刘司户贲》）至于接下来的以“芳草”比喻“恨”以“萋萋”形容“芳草”，那更是唐诗中常见的意象和写法；甚到 “铲尽还生”一语也并非完全没有借鉴，例如白居易的“离离原上草一岁一枯荣，野火烧不尽春风吹又生”（《赋得古原草送別》）、孟浩然的“林花扫更落，径草踏还生”下面的“柳外”、“青骢”也一样，单纯的“柳”的意象就不用说了就是以“柳外青驄”来暗示恋情、离别的写法，也不是完全无所本的如李商隐的《无题》中就有“斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风”、储光羲的《钓魚弯》中就有“日暮待情人维舟绿杨岸”，虽然它们之间有较大的区别但也不能说它们完全没有联系。至于“青骢”代车马、“红袂”代女性的写法也是唐诗中庞大的借代体系中所有的。至于下片中“夜月、春风、飞花、细雨、黄鹂”的意象以及用大量的类似意象來渲染愁绪的写法，以及它所创造的迷朦的意境与唐诗都有着直接的借鉴关系。例如下面韦应物的《寒食寄京师诸弟》：“雨中禁火空齋冷江上流莺独坐听。把酒着花想诸弟杜陵寒食草青青。”也运用了大量的这类意象来渲染愁绪其意境也有些相似。就是“娉婷、┅帘、十里柔情”这些词语及其组合应该说与唐诗也是有关系的，如杜牧的《赠别二首》（其一）中几乎就包含了所有这些意象和句式，其诗如下：“娉娉袅袅十三余豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路卷上珠帘总不如。”笔者选择秦观这片词来说明宋词对唐诗的继承关系并不是它与唐诗有特别多的雷同处、借鉴得特别多，这实在是宋词创作中的一个普遍现象这并不足怪，下如唐诗是在前代巨大遺产的基础上创新、 发展一样宋词亦是在唐诗丰富的遗产的基地上进行创造的。

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