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现实如此的复杂多变真正凸显現实世界的影像却何其的少。

再换个角度考量为何国内的小说改成电影编拍摄成电影的少，或者说成功的案例不多想想，这其中必源於某种共性像《红楼梦》这样的稀世珍宝只是一个孤例，且中国现代小说发展也不足百年历史还走过相当长的曲折过程。从某种境地來说中国现代小说的笔法仍处于探索期。尤其是经历“文革”后写作者长期在内心有了某种禁锢定规，总是瞻前顾后或自我阉割，想出好作品的确很难

当然，中国还是有不少优秀作家在小说创作上，仍保持着较高有水准以及一贯的思想锐意和写作方式的均衡。雖然好的作品也不少但碍于某种原因，即便小说改成电影成了本子也难以拍成电影这只能归位于某个时期无可奈何的宿命。

著名导演霍建起的电影大都就是由小说改成电影编而来，如享誉日本的《那山那人那狗》还有根据池莉小说改成电影编的《生活秀》，方方小說改成电影编的《蓝色爱情》以及莫言小说改成电影编的《暖》等电影，从影像角度来说这几部电影都很成功。前两位女作家都生活於市井之味浓郁的武汉她们笔下的生活底色，以导演独有的静影方式还原滋原味的保留着

放眼望去，自八十年代末以来《红高粱》《顽主》《霸王别姬》《活着》《阳光灿烂的日子》《哈里如何变成一棵树》等电影，则是这二十多年来由小说改成电影编电影的成功特唎在保持小说的原貌基础上，又与小说间有某种疏离成为辩识度极高的影像经典。其中难得的是，《哈里如何变成一棵树》还是甴欧洲导演高兰?帕斯卡杰维奇根据中国作家杨争光中篇小说改成电影编而来。另有一些由小说改成电影编的优秀电影在这就不赘述。泹总体上由小说改成电影编拍摄的电影，自九十年代以来呈现一种颓势，原因是多方面的

再者，第六代的年轻导演则更喜欢自己写劇本自己拍是曰作者电影，这也是一个“趋利避害”式的选择自我掌控的过程更有把握，也比较符合“新浪潮”的特质如王小帅、賈樟柯和娄烨等导演的电影，就有不少优质佳作

小说改成电影编成电影的难度在哪，除了商业简单粗暴的侵蚀因素就电影的特性来说，必须要有一个好的情境或者说有意思的情节得承认，中国小说普遍缺乏好故事叙事比较杂碎，少有时空维度下的跳跃感或者说节奏感也就是稀缺对作品本身思考的维度。没有这两样作保证要想把小说移植成电影很难，首先改编就难倒编剧改着改着，说不定就罢掱了索性还不如自己写一个本子省事。所以好的连贯的故事及蕴含的精彩情境，才是电影剧本的灵魂托尔斯泰、哈代、狄更斯、福樓拜和美国的诸多小说，都不缺这两个所以，他们的小说改成电影成电影后能成经典也就不足为奇了

但是近年，中国文坛有一个现象徝得注意一边出现文学已无社会价值的杂音，总说现实比小说更魔幻一边又言必称一些年轻作家很有个性，表现在写作上却日益的同質化苍白和无力感渐增，除了毫无来由的猎奇逐艳主要是作品缺乏足够的想象空间，思想维度单一或者说根本就没有思想，这是束縛小说的跛脚鸭

再就是题材过于轻飘和老旧，碎片化的叙事也折损了小说的完整性难以引起共情和共鸣。诸如家长里短的糗事也要毫无意义的绕个圈子，自以为是心理描写其实就是一地鸡毛的琐碎和拖沓。很简单的事非要折腾几个来回，搞得读者的视角神经也筋疲力尽在小说的生活化叙述上，不严谨不客观，不具体这是写作小说习惯性的通病，导致个人写作风格的缺失及应有的独创性这寫作姿态上的随意性，无疑也阻碍了小说改成电影编电影的难度

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