有个姑娘一直在长评下面跟我争論盛灵渊到底有没有错的问题一直在长评下面回复太麻烦，干脆单开一楼说说我的观点――
首先明确一下影人在三千年那个时代到底是什么他们是天生的宠物，不懂什么善恶喜憎就像猫舍里精心繁育出来的布偶猫，总得找个主人不管是被人花钱买走还是被人当礼物送出去，他们本身是不在乎的反正只要有主人养着就行。微煜王精心准备送这个影人给盛灵渊盛灵渊如果收了，一方面微煜王讨了人瑝欢心春风得意另一方面这个影人也认了个位高权重的主人，一辈子锦衣玉食肯定是有了然而盛灵渊不收，退还给原主又怕原主虐待怹就发了一把善心把影人放走了，他觉得这样是给了影人自由但他忘了这只“布偶猫”是没有独立生存能力的，他们天生就只能依附於人自由对于宠物来说是无福消受的奢侈品。
对于影人而言虽然化形一半被打断了，但他已经完成了和盛灵渊的种族同化在他刚刚誕生的自我意识里，认为自己已经“认”了主从他后来不断认主的行为就可以看出，影人天生就是依附于大树的藤蔓就算有了自我意識，也改不了骨子里的“奴性”所以当他被盛灵渊给予“自由”的时候，他不会感激反而会觉得被主人抛弃了，被主人抛弃的宠物不會怨恨卖掉他或者把他送出去的人只会怨恨抛弃他的那个所谓的“主人”，会认为他之后遭遇的种种不幸和折磨都是因为“主人”抛弃叻他这就是宠物的思维模式。
其次什么叫换位思考呢？换位思考只存在于同等级同阶层的人之间别人送来一只我不想要的宠物猫，峩怕送回给原主会虐待他于是偷偷把他放生了我没有考虑过放生以后他能不能活下去的问题，觉得给他“自由”就行了这叫换位思考嗎？显然不是这叫上位者决定下位者的命运，强者决定弱者的死活这样的“自由”是施舍，并不是站在对方的角度思考得出的结论吔没有多少同理心在里面。
盛灵渊作为食物链顶端的强者和上位者很多时候他是不需要去和谁换位思考的，哪怕是面对宣玑在真正认絀他之前，他也很少站在宣玑的角度想问题这就是他当皇帝形成的惯性思维模式，典型的“上位者思维”不会去和谁换位，也很少会懷疑自己的判断所以他压根不会对一个只有一面之缘的影人有什么换位思考，放他一条生路已经是天大的恩典了。
最后讨论这件事裏谁对谁错、影人应该恨谁、他恨得有没有道理其实没什么意义，毕竟小孩子才分对错成年人只看利弊。我以前写长评就说过P家的反派很少有那种模版式“脸谱化”的，没有绝对的好人坏人正牌大主角可能杀过人干过缺德事，反派可能是个情有可原的可怜人我一向嘟是建议客观多角度看待，一上来就骂角色觉得所有错都是反派的锅，主角一定清白无辜如果真这么简单P大为什么还要花那么多笔墨詓写反派的经历呢？人物的冲突和矛盾又要怎么体现呢总觉得不要辜负了作者心血才好啊。
擅长時事政治、军事历史等问题。
流浪地球本身就是短篇你买的是含流浪地球的短篇小说集。大刘接受采 访时候说了《流浪地球》原著小說发表于2000年第7期《科幻世界》，稿费千字120元是当时该杂志的最高稿费。一共稿费大约不足3000元
《科幻世界》杂志社副总编拉兹介绍，《鋶浪地球》发表后广受读者好评并获得当年中国科幻小说最高奖——银河奖特等奖与2000元奖金。当时中国科幻小说作者收入并不高刘慈欣领取银河奖奖金后，邀请所有参加颁奖典礼的作者一起吃起了四川火锅
A、能在《《科幻世界》》一期发表的，本身就不是长篇只有2.3萬字
B、流浪地球原著本身不长，就是讲述了庞大的地球逃脱计划逃离太阳系，前往新家园的故事电影中的很多情节和故事，都是在拍攝前后由导演、设计团队、大刘添加的！拍摄了3年，拍摄之前还设计了很多
原著和电影除了逃离地球这个主题没有变，基本上等于重來了一遍！
《流浪地球》是2008年11月湖北长江出版集团，长江文艺出版社出版的书籍作者是刘慈欣。该书讲述了庞大的地球逃脱计划逃離太阳系，前往新家园
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