摘要 吕其明 1 9 3 0 - - - - 我国当代著名的作曲家，新中国培养出来的首批 电影音乐家他的作品大量而体裁丰富。在创作中他坚持“为人民而创作”， 并且要求自己的作品要有丰富的思想内容要有浓烈的情感和深远的意境， 要动人要感人，要给人无限想象的空间这使他的作品更具有了沁人心脾 的力量。1 9 6 5 年怹利用交响乐这一“外来艺术形式”。在音乐中巧妙地采 用了国歌、国际歌和东方红的音调完成了震撼人心的，具有英 雄性与史诗般的茭响乐作品国家交响乐团红旗颂颂 本文试图从介绍吕其明的生活经历与作品的创作背景入手，通过对管弦 乐序曲国家交响乐团红旗颂颂嘚分析和研究具体就作品的旋律、和声、曲式、节奏等 方面的运用，以及根据乐曲内容和情感的需要它们在配合乐曲的总体风格 上的探讨。从而进一步认识和把握序曲国家交响乐团红旗颂颂的整体风格以及所表现的 历史内容最终达到对今人、后人的激励、鼓舞和教育嘚作用。 论文包括四个方面 第一部分；主要论述作曲家的生活经历和作品的创作背景 第二部分从旋律、和声、曲式、节奏等方面对作品夲体做了较为详尽 的分析和研究，阐述了它们对作品总体风格的影响 第三部分从几个不同的角度，对作品傲了总体的评价 第四部分阐述了作品的艺术价值、美学价值和现实意义。 取得的研究成果据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方井论 文中不包含其他人已經发表或撰写过的研究成果也不包含为获得东北师 范大学或其他教育视{ ***的学位或***而使用过的材料与我一同工作豹同 志对本研究所傲的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名毕日期二 乙生 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位 论文的规定即东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机 构送交学位论文的复印件和磁盘，允许論文被查阅和借阅本入 授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数 据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制掱段保存、汇编 学位论文 保密的学位论文在解密后适用本授权书 学位论文作者签名乏兰竺暨 指导教师签名 日期匕 Z 垒日飙t 学位论文作者毕業后去向 工作单位 通讯地址 *** 邮编 在学期间公开发表论文及著作情况 第凡 文章名称发衰彳畸物 出版社刊发时阔刊物缓嗣 作者 艺术类核 ‘學习和声学点潇体会 ‘艺束教育 2 0 0 6 年第5 期l 心期刊 艺术类核 ‘和声写作指导赏析‘艺术教育2 0 0 6 年第1 0 期 l 心期刊 ‘不必苛求。傲题的实际音 ‘文教资料’2 0 0 6 年第8 期核心期刊 1 响效果” 析王目昌先生和声教学新 ‘理论探索2 0 0 6 年第4 期 省级期刊 1 理念 ‘全国高等学校理论 ‘和声写作指导赏析作曲课程妀革与发展2 0 0 6 年第9 月省级期刊 1 学术研讨会论文集 引言 2 0 世纪五六十年代由于中苏关系的发展，在音乐领域苏联也对中国产 生了巨大的影响。特别是表现苏联革命历史题材的肖斯塔科维奇第十一交响曲 在中国的演出给中国的音乐家带来巨大震撼。这首交响乐在音乐中采用革命历 史歌曲音调作为交响曲的主题等创作手法也给中国的音乐家以巨大的启迪。再 加之怀有雄才大略而又有着深厚艺术修养的陈毅元帅嘚建议使中国“革命历史 题材”1 的交响乐创作得到空前的发展，在短短五六年间涌现了大批革命题材 的交昀乐作品。 交响乐这一外來的艺术形式”，在西方已有凡百年悠久的历史但传至中 国还不过百年时间，如何使这“外来形式”为中国听众所接受中国的作曲家莋 出了不懈的努力。 1 9 6 5 年吕其明创作的管弦乐序曲‘国家交响乐团红旗颂颂即是五六十年代“革命历史 题材”2 交晌乐的典型代表。他借鉴叻西欧以及肖斯塔科维奇‘第十一交响曲 的某些创作技法一“洋为中用”他在利用“外来形式”表现“自己”重大历 史题材方面，在交響乐创作的民族化与通俗化方面都作出了他巨大的贡献这部 作品渗透了作曲家对祖国无限的热爱和赤子之心，被评为“2 0 世纪世界华入音樂 经典”研究这部作品，无论是对当时交响乐发展的了解还是它本身具有的艺 术和美学价值以及它的现实意义及对未来民族精神的传承都具有着深远的影响。 ’粱茂春著‘中国当代音乐 [ M ] 北京广播学院出版社1 9 9 3 2 同上 第一章、国家交响乐团红旗颂颂背景分析 一、作曲家吕其明苼平 一 作曲家生活经历及作品 作曲家吕其明安徽入1 9 3 0 年出生，4 0 年参加新四军4 5 年加入***， 是新中国培养出来的首批电影音乐作曲家之┅早在新中国成立以前，他是革命 部队一名文艺战士在战火纷飞的抗日战争和解放战争中，不仅锻炼了他的革命 意志．而且在创作上吔给他打下了扎实的生活基础并奠定了他的民间音乐素养 对他后来的艺术生涯有着重大的影响。 上海解放后吕其明于1 9 4 9 年1 1 月转业到上海電影制片厂管弦乐队任小提 琴演奏员。1 9 5 1 年调中央新闻电影制片厂任专业作曲后又调回上影从事作曲 工作。5 9 年至6 5 年在上海音乐学院进修作曲和指挥 吕其明的音乐作品优质而多产。影视作品陆续为故事片铁道游击队、‘红 日 合作 、‘白求恩大夫、‘南昌起义、霓虹灯下的哨兵、庐山恋、‘城 南旧事、雷雨、 子夜、焦裕禄电视剧铁道游击队、秋海棠、‘孙 中山和宋庆龄、这里也是战场、吴玉章、巨人的握手、闽西总暴动等 二百多部影视作品。交响作品创作了管弦序曲国家交响乐团红旗颂颂、交响乐郑成功 合作 、交响诗铁道游击队、白求恩、‘开拓、国旗一九九七、交响 叙事诗孙中山、管弦乐组曲雨花祭、弦乐合奏龙华祭等十多部大、中 型器乐作品。声乐作品弹起我心爱嘚土琵琶、谁不说俺家乡好 合作 、 微山湖、啊、故乡、奉献之歌、大实话、‘中国，母亲、民族之魂 等三百多首不同体裁和形式的声乐作品 二 作曲家音乐风格的演变 吕其明在多年的创作中逐渐形成了自己的美学观和艺术风格。获第三届中国 电影“金鸡奖”最佳音乐奖的电影城南旧事是吕其明作品风格变化的一个明 显标志 电影城南旧事音乐之前，总体音乐风格是豪迈、澎湃的流畅的乐思与 作品的题材内嫆、体截形式达到高度的统一，作曲家崇高的音乐气质具有英雄性 与史诗性的特点如铁道游击队、红日 合作 、‘白求恩大夫、南昌起 义??管弦乐序曲国家交响乐团红旗颂颂。那种“强功能结构的和声背景所烘托的大波浪 式的旋律进行”，洋溢着壮丽豪迈的英雄气概 城南旧事音乐问世之后，明显标志着作曲家风格的变化和扩展电影等 不同的题材内容、综合基调都向吕其明提出了新的美学标准；另一方面。他在表 现方式上也已脱去了以前的“习惯法”而呈现出一种简洁、纯净的艺术风格并 有意识地扩大音乐作品的音调、节奏领域。除了有取舍地采用现代音乐技法外 还努力追求一种更内在、深沉，更加单纯、洗练也更富于意境美和人情味儿的 新的乐思风格。 ‘8 兵奣刨忭耿曲选 [ 岫吕其明著J 海爵乐m 版社2 0 0 0 ．1 0 2 吕其明坚持为人民而写作执着追求作品的易解性，是他的群众观点在创作 上的具体反映这在他嘚交响乐创作中表现得尤为突出。他有志为发展民族的交 响音乐事业做点力所能及的、面向群众的普及工作 注重保持音乐的民族性。他嘚作品有着民族的神韵浓郁的民族风格和地方 风格，在民间音调的具体运用上也是有所发展的如声乐作品的代表作弹起我 心爱的土琵琶较能体现他前期创作风格 特别是在运用民间音调方面 八十 年代，他写的那首像山村抒情诗样纯朴、淡雅、含蓄的‘金竹春常在则采取了 哽为概括的手法这首歌具有明显的山歌体裁特征和江南民闻风格，但又和任何 一首民间山歌的原型没有直接的音调联系而只是在气质仩相近，神韵上的相通 这种对地方性局部的突破和从形似到神似的追求，表现了他在民间音调运用上所 具有的融会贯通的能力也表现叻作曲家在民族风格的掌握上己取得了重大的发 展．这也是作曲家在创作上趋予成熟的一个重要标志之一． 二、国家交响乐团红旗颂颂创莋背景分析 ， 一 历史背景 灾难深重的中国经历了新民生主义革命的历练终于迎来了新中国的春天。 1 9 4 9 年l O 月1 日新中国诞生的伟大历史时刻茬庄严雄伟的***前，第一面 五星国家交响乐团红旗颂冉冉升起亿万人民欢呼雀跃、热血沸腾。 二 时代背景 2 0 世纪五、六十年代由于Φ苏关系的友好发展，苏联的音乐及音乐生活对 我国产生了广泛而深远的影响．苏联作曲家肖斯塔科维奇在1 9 5 7 年创作了他的 ‘第十一交响瞳1 9 0 5 姩这部作品表现了革命历史题材，每个乐章都有具 体的标题并采用革命历史歌曲音调作为交响曲的主题。这些创作手法对我国 交响樂创作发生了巨大的影响。．1 9 5 8 年8 月苏联国家交响乐团到中国访问演 出时，在阿诺索夫指挥下演奏了肖斯塔科维奇的第十一交响曲1 9 0 5 年 给Φ国音乐工作者留下了深刻的印象。陈毅在听到这都作品以后对中国音乐工作 者提出过建议我们人民英雄纪念碑上八块浮雕所表现的革命历史题材也可以 写多乐章的交响乐。” 第二章、国家交响乐团红旗颂颂音乐分析 作曲家吕其明创作的管弦乐序曲国家交响乐团红旗颂颂在1 9 6 5 年第六届“上海之春” 开幕式上，由著名指挥家陈传熙先生指挥上海交响乐团、上海电影乐团和上海 管乐团联合首演，受到了热烈歡迎获得了巨大的成功。其优美的颂歌主题、舒 展动听的旋律和一往无前的英雄气概无不令观众为之动容时光荏苒，其生命力 穿越时涳4 0 多年过去的今天仍然散发着它的激情，仍然在感化着一代又一代 的华夏儿女也证明了它的价值所在。这部作品是作曲家用音乐的语訁表达着他 对党、对国家、对人民的赤诚之心感人至深 本文主要通过对旋律、和声、曲 式、节奏等音乐要素的分析和研究，以阐述它们對作品总体风格的影响 3 一、旋律 旋律的定义曾有很多说法，如“音乐的灵魂”、“横向地流动”、“乐音运行的 轨迹”等等本文引用廖胜京关于”旋律”定义问题的思考一文给旋律下的定 义“由人类所精心创作的、以一定的结构为载体，在一定的节拍f 包括自由的节拍 或散板 和速度的基础上将不同乐音或噪音与用不同时值组成的节奏结合成为单 声部的集合体，用以表现各种形象和表达各种情绪它是音樂中最富表情的声部和 最重要的要素”1 。 管弦乐序曲‘国家交响乐团红旗颂颂 以下简称国家交响乐团红旗颂颂 塑造的“歌颂国家交响乐团紅旗颂”的“音乐 形象是音乐家用声音创作出来的情感形象”2 那委婉、深情、荡气回肠的旋律 曾给人们留下多少无限的退想和对幸福的憧憬和向往 是五六千年代最具代表性 的作品并影响至今。其中著名的歌颂国家交响乐团红旗颂的主题饱满激昂、优美抒展听之令人 生气昂然 尽情表达着对胜利的喜悦和对国家交响乐团红旗颂的赞美之情。本文着重对“国家交响乐团红旗颂主 题”旋律和连接部旋律作以简要汾析 国家交响乐团红旗颂颂是单主题贯穿发展的三部奏鸣曲式结构，“从国歌中演化而来的 主导动机 或称引子 在作品中有着极其重要嘚作用。从乐曲开头到尾声主导 动机不断出现，使国家交响乐团红旗颂飘飘的音乐形象自始至终贯穿全曲与颂歌主题相辅相成， 成为铨曲的主体因此，国家交响乐团红旗颂颂的音乐形象非常集中、统一、凝炼和鲜明” 吕其明 在呈示部和展开部分别出现“国家交响乐團红旗颂主题”，由于其速度、节拍、节奏? 的不同使表达的音乐形象也有所不同 一 呈示部 注附录谱例1 “国家交响乐团红旗颂主题”如圖 | l 1 i 稀甚一毒一囊曩i ’臣杀毒建霉鞋 1 9 ，酱p 。、一{ 一l 。v } 一一。 辫蟊萼未帮’罄髫{ ‘．．’’f 菩墨锥崭 L 一， 、m 盘it ”二一上i 砖盘． ；7 羔專 } 一} l ’ b 曼毒。j ij ．；三譬一一?卓．一‘一4 二一囊 1 ‘关于”旋律定义问题的思考，[ J ] 廖脖京星海音乐学院学报2 0 0 3 ．91 5 2 ‘音乐的摹本特征’载‘各门类艺术的特秆 ，[ J 】￡t 丘墨艺术教育增刊 2 第1 4 页 4 ～●怅i ‰ V - s d l “ g - a i n 9 - 1 e ’ ～慨 矗 ≮．o 毒． 调性速度力度节奏节拍音色 情绪 Ic D7 2～琢舒展4 ／4弦乐 歌颂赞美 主题热烈而深情，4 ／4 节拍层次丰富多变，旋律中出现的最高两个音“5 ” 和“6 ”由弦乐深情地奏出，令国家交响乐团红旗颂下的人们沉浸在对幸福的渴望和联想之中 整个主题形象地描绘了***广场国歌嘹亮，礼炮齐鸣人群如潮，国家交响乐团红旗颂似海的 景象表達了人们无比激动，无比喜悦无比自豪，从黑暗获得光明的心情进 而歌颂国家交响乐团红旗颂，歌颂中国革命的伟大胜利 5 二 展开部 紸附录谱例7 “国家交响乐团红旗颂主题”如图 调性速度力度 节奏节拍 音色 情绪 b B1 3 2F进行曲2 ／4木管 弦乐铿锵有力 展开部的“国家交响乐团红旗颂主题”在风起云涌的三连音节奏之后，引出进行曲节奏的 “国家交响乐团红旗颂主题”整个主题旋律速度更快 1 3 2 ，节奏以四分音符和附点喑符为主 节拍2 ／4 ，音色首先由木管奏出第二遍弦乐进入，使声势更为浩大好似目睹 人们在国家交响乐团红旗颂指引下．自强不息、奮斗不止、阔步前进的巨人步伐，以及高举国家交响乐团红旗颂 奋勇前进的豪迈气概 6 三 连接部 注附录谱例5 连接部的旋律与主题旋律迥然鈈同给人以耳目一新之感，细微的内心刻画 微妙的情感流露，时而悠扬、时而哀伤都形成了与主旋律的对比。旋律图如下 i ～二”蹙镶羅1 嚣譬“驽警i ～誉乎 捌‘p i 女，导| 。 m “‰‘“≈。“。． 调性 I 速度力度节奏节拍 音***绪 D I 5 2P ．F 舒展4 ／4 双簧管弦乐等美好抒情 这段音樂先由双簧管深情地奏出，速度和“国家交响乐团红旗颂主题”速度相比稍慢一些 力度由弱到强，随着乐曲的发展转向乐器交替的二声蔀模仿整段音乐风格舒展、 优美而多情，又隐含着无言的哀楚和丝丝的隐痛一种对先烈的缅怀和崇敬之情 油然升起，人们仰望国家交響乐团红旗颂传达出对国家交响乐团红旗颂无限深沉的爱。 作曲家构思的整个序曲主题正如作曲家本人所说“尊重中国人民几千年来 所形成的欣赏习惯我们有众多的地方戏曲各地丰富优美的民歌，培育了人 们根深蒂固的欣赏习惯喜爱听旋律因此，写好国家交响乐团红旗颂颂颂歌音乐主题 让普通听众喜欢听、听得懂??我在主题写作时，注重保持音乐的民族风格但 是，我并没有以现成的民间音调为素材而是根据需要，吸收某些民间音乐的因 素采取更为概括 不限于某一地区 的写法，使颂歌音乐主题具有较浓郁的民族 特征、民族神韻和民族气派” 7 暾 戥h伊叛．谚鳓。 “ 狲 瓤阻。乳筘‰ 二、和声 国家交响乐团红旗颂颂是作曲家3 6 岁创作的一部成功的经典，早期成功嘚代表作品之 一国家交响乐团红旗颂颂的创作成功与作曲家本人的成长经历，以及作曲家当时所处的时 代背景有极大的关系如作曲家所说；“我从激烈的战火中走过来．经历了不少 风雨和考验??我一直是在国家交响乐团红旗颂下生活和成长的，可以说是国家交响乐团紅旗颂伴我度过了战斗 中的日日夜夜??对我人生有决定性影响的人那是我的父亲??我对国家交响乐团红旗颂的有 着深厚感情 ?”其創作背景是以1 9 4 9 年1 0 月1 日开国大典为历史背景，表 现了中国人民终于推倒三座大山从黑暗中走出来表达了人们对国家交响乐团红旗颂无比自豪的 感情。 这首序曲无论是在结构、创作手法、调性布局、和声、配器等等方面作曲家 都作了精心的安排更章显了作曲家前期创作的一貫风格，也体现了作曲家在音 乐上保持民族性、群众性“坚持为人民而创作”1 ，“执着地追求作品的易解性” 2 的宗旨 国家交响乐团红旗颂颂的和声运用并非艰涩难懂，而是简洁、清晰、乐观、向上并不 失有精彩的点睛之笔。其总体风格总结有三 1 、和声音响与乐曲总体風格保持一致即明朗、热情、豪放、颂歌性。 2 使用“强功能结构和声”3 ，即古典、淳朴、明朗的和声语言 3 、调性布局安排大气、合悝。 本文具体从三个方面加以分析 一 “颂歌主题”和声的巧妙安排 注附录谱例1 呈示部“颂歌主题”首先在C 大调上由弦乐深情地奏出，然後根据音乐发 展的需要主题由C 升至D 大调木管加入又重复演奏～遍，使对国家交响乐团红旗颂神圣的、 诚挚的、敬仰的情感进一步手哗主題由两乐段组成A [ a 8 b 8 4 ] a 段和声语汇布局 。 C T tT { V 1 7l1 1 大lm l TfI l l Ⅲ7I ⅥJ 如图； 鋈邑奄羹萋蚕写警霹季羞萎毫耋垂垂蚕毒捌 睾一谵一玉一＆一了丫谵b＆ ．1 1 ‘吕其明创作謌曲选[ 川 吕其明著t 簿爵乐出版社2 0 0 0 ．1 0 2 同L 3 同一t - 8 囊萋一 塑莽 a 段由两乐句构成即4 4 ，逗号分开属方正旬，律动整齐第一乐旬开 头两小节用T 。在調性上起了确定调式调性的作用在色彩上使音响更明亮、宽 宏，一下就把听众带入了令人激动、国家交响乐团红旗颂满天的辉煌景象之Φ三、四小节用了 下属系和弦V h 一Ⅱ丈的上四度进行，在音响效果上产生了一种倾向的力量 色彩上让人感到了一种与众不同、新颖脱俗の美，值得一题的是Ⅱ级和弦的使 用作曲家并未用其。本来面目”而是将其升高三音变成大三和弦，使其既获 得了明亮庄重之荚又囿了柔和深情的艺术感染力．第二乐句在和声布局上基本 与第一乐句对称，即开头两小节用的是璜r 的进行，起到确定调式调性的 作用結尾的三、四小节用下属系Ⅱh v I 的上四度的和声进行． b 段和声语汇布局， c ．S Ib V II Ⅵ lI l l 大ls 胁IV II I 士Ⅱ太ITlTIb V I I e 西 蝣D 7 ／D } DDi 如图 9 b 段由两个乐句加结尾构成，即4 4 - 4 4 - 4 方正呴，律动整齐第一乐句四 小节用的都是下属系和弦 S b V I ．v I 一Ⅲ大 ，主要是配合旋律加强 这种音响所带来的柔美、深切、生动、感人的和声烘託效果第- - d , 节b V I 级的 运用更具特色，把小三和弦变成大三和弦使音响更含蓄、大气，隐含着人们对 未来的向往和渴望同时与第三小节Ⅵ級在音响效果上形成对比，一大- - , 1 , 一亮一柔，似乎像是一问一答的情感表白四小节的Ⅲ大是与a 旬第四小节的 Ⅱ大形成对称也是将柔和的尛三和弦变成明亮的大三和弦，既添加了色彩又增加 了华丽的音响效果第二乐句的S 胁Ⅵ的阻碍终止和Ⅱd _ I 大一T 的变 格进行，都是在通过下屬系和弦来增强柔美、深情、歌唱性的和声色彩结尾四 小节是b V I I I I 广D 耋一西／D _ D 的和声进行，值得一题的是b V l l 的精彩使用 作曲家独具匠心根据喑乐情感的需要将减三和弦变成了降七级的大三和弦，使这 个和弦既有柔和之美符合了主题音乐要表达的情感又具有大三和弦的高亢和奣 朗，与整首音乐的基调相吻合可谓阴阳兼而有之。 通过对主题音乐和声布局及调式调性的分析作曲家使用的和声语言所产生 的音乐感染力是与主题歌颂性的抒情音调相一致的，把无限深情富于歌唱性的 旋律用下属系和弦为主的色彩性和弦烘托出来，通过这种音响效果把五星国家交响乐团红旗颂在 ***广场迎着东升的旭日冉冉升起国歌嘹亮，礼炮齐鸣人潮如海，彩霞满 天的场景展现出来把人們的激动和洋溢的热情渲染出来。 二 展开部调性转换及产生的效果 注附录谱例2 展开部【B 9 6 A ’ 3 8 1 6 A 3 8 1 5 】降B 大调，2 ／4 拍速度1 4 4 。首先由 弦乐奏出一连串短促强烈的、连续不断的三连音节奏加之调性的频繁转换，更 赋予节奏以无穷的动力从三连音开始调性由D 承上卜一b B _ 一b E - 一F _ _ b A b D b G b B ．一c - 一b B 启下 嘚转变，烘托出革命风起云涌如波涛汹涌、翻江 倒海，波澜壮阔描写了在睁嵘岁月里，勇敢的中国人民为了民族的尊严为了 自由，沖锋陷阵英勇奋战的情景。 三 再现部‘东方红 曲调“强功能和声”1 的运用 注；附录谱例3 再现部 2 9 3 _ - 3 2 8 C 大调，4 ／4 拍速度6 0 ，力度F F 木管和弦乐洅现 “国家交响乐团红旗颂主题”，当东方红曲调在音乐中出现时把整首乐曲推向高潮。东方 红曲调由两个乐句组成a 4 - F I X s a 乐旬和声语汇布局 C TDI V IDT 6TSI 酬DD l 如图 ’‘吕其明创作歌曲选 [ u ]昂其明著上海音乐出版社2 0 0 0 ．1 0 1 0 由于整首音乐发展至此已接近音乐的最高潮配合音乐情绪发展的需要，和 弦的強度、密度、不稳定性都比以前增强和弦以TSD 正三和弦为主，为音 乐提供动力感的同时也更鲜明地体现调式的特征重属和弦 Z 7 1 DD 的使用也 加夶了音乐发展的倾向性。属和弦D 作为“共同和弦”成为第二乐旬G 大调 的主和弦．总之，整个乐队宏大的音响加之“强功能和声”1 的衬托把巨人一 伟大领袖***的形象鲜活地刻画出来，人们幸福、激动地站在国家交响乐团红旗颂下仰望 主席，肃然起敬 b 乐句和声语汇布局 G T ⅡV ⅡlTm 选基盈z Ⅱl ⅡD} DI T I 如图 ；瓣5 捌穰学端嚣惯5 黪；雩錾、穗嬲；帮t 捌4 ≯删”蛾j 蒋穰罄。世鞠4 ；曩．，越娶苎缈；爱啦，；≮磊 音乐在苐一乐旬的基础上继续向前发展，像属转调即由C 大调转至G 大 调情绪也更为高涨。和弦的强度、密度、不稳定性、不协和性与第一乐旬相仳又 进一步增强．Ⅶ的运用加大了T 一ⅡⅦ一T 和声进行音响的不协和性和 不稳定性祠堕酎Ⅱ．一卜D - T 连续的“上四度”进行，不稳定性进一步升级 更增强了音乐发展的动力．在这里Ⅱ代替了Ⅳ，丰富了和声色彩的变化使音 响效果更有新意。 通过对‘东方红曲调的分析这種“强功能和声”2 的运用主要体现在以 下几方面 ‘ l ，正三和弦的应用TsD ／DDI 的和声进行不稳定因素得到持续 并逐渐增强，形成S 到D 两种不稳定功能的对比和声音响也更丰富。 2 、重属、副属和弦的应用D ／口一D 、I 瑾驰，I 卜- Ⅱ的和声进行不仅使倾 向性增强，同时也大大丰富了和聲音响的色彩 一 3 、连续的“上四度”进行l 瑾聊Ⅱ- 一I 卜一D p 叮的和声进行，使和声进行 更富于动力音乐发展更富于激情。 4 、“共同和弦”嘚应用前属和弦一D 一后主和弦“共同和弦”使得音乐 进行更加自然、通畅，不仅符合乐思发展的需要也更贴近中国人的听觉习惯。 总の整首乐曲的和声布局是与乐曲的总体风格相吻合。不仅有反映作曲家 个性的和声语言的应用也有如作曲家本人所说的“强功能结构嘚和声背景所 烘托的大波浪式的旋律进行，洋溢着壮丽豪迈的气概和崇高的音乐气质具有英 雄性与史诗性的特点。” 1 ‘吕其明创作歌曲選 [ M 】吕其明著上海音乐出版社2 0 ∞．1 0 2 同上 1 l 髦羹 彬‰氛■酬 三、曲式 曲式即音乐作品合乎逻辑的结构形式2 ， 此序曲是带有引子、连接部、尾聲的单主题贯穿发展的三部奏鸣曲式结构 从音乐的整体风格来看，是豪放、热情、明朗同时又有细微的情感表白，优美、 婉转而又催囚泪下 整首序曲共3 4 4 个小节，分为三个主要段落从其直观的总体特征上看呈现 出明显的三部性。 一 引子 1 一1 2 C 大调4 ／4 拍，速度6 4 嘹亮的小號奏出以“国歌”为素材的引子，似乎 在向全世界宣告中国人民从此站起来了l 注附录谱例4 木管在高音区发出炫金属般的颤音小提琴奏出鋶动性的音型，大号及其它 低音乐器奏出国歌的主题节奏以附点和三连音为主，动力感强鲜明有力， “国歌主题”渗透其中为以后喑乐的发展打下伏笔。展现了中国人迎来了新中 国的朝阳并揭开了中国人崭新的篇章，向着未来大踏步走去的壮丽景象 二 星示部 1 卜弓2 C 大調4 ／4 拍，速度7 2 由弦乐奏出舒展、优美、深情的“国家交响乐团红旗颂主题”， 注 附录谱例1 国歌音调经由圆号反复后显得格外庄严，接由大号和长号奏出“国歌”首 旬音调即叫1 - 量I L L 堑劲1 ??引出了弦乐器在c 大调上演奏的优美的、 无限深情的“国家交响乐团红旗颂主题”節奏舒展，富于歌唱性这一主题在钢琴清澈的柱式 和弦以及木管闪动的音型伴奏下，显得格外的绚丽而富有激情在3 1 小节小号 又一次吹絀了“国歌”的动机 L 王5 主纠圭噩笾6 笪5 墅1 ，紧接 着3 2 小节处的过门乐曲由C 大调转至D 大调，由弦乐和木管同时再一次“唱” 响了“国家交响乐團红旗颂主题”音乐的情感再一次升华，铜管作衬托钢琴柱式和弦转为波 光鳞鳞水波似的一泻千里的***和弦，音乐让人们沉醉在幸鍢的回忆之中1 9 4 9 年1 0 月1 日***升起了第一面五星国家交响乐团红旗颂，一个民族在告别被压迫奴役的历 史后有多少话想向您倾诉啊 音乐紦人们对国家交响乐团红旗颂无比自豪的感情，表达得淋漓 尽致 三 连接部 5 2 _ - 8 2 D 大调，4 ／4 拍速度5 2 。双簧管奏出深情如歌的旋律 注附录谱例5 洳图 譬韬6 札 o b 堪 h 分 2 ‘曲式与作品分析 [ 蝴顾桐芳南京师范大学H { 版社2 0 0 1 ．7 乐曲在进行中，逐渐转向乐器交替的二声部模仿 注附录谱例6 婉转深情的旋律至真至切地表达着人民对国家交响乐团红旗颂深沉的、复杂的、喜悦的感情。 音乐优美而多情却又隐隐夹杂着丝丝的哀伤与痛苦。囸如作曲家本人所说“这 不是副部主题是有内涵的连接部，发自内心的对国家交响乐团红旗颂的歌唱并逐渐地引出了 展开部。” 四 展開部 8 3 - - 2 9 2 ‘B 大调2 ／4 拍，速度1 4 4 连续的、富于动力的三连音节奏，把颂歌的主 题演变成铿锵有力的进行曲节奏 注附录谱例2 风起云涌的三连音節奏如图 进行曲节奏的“国家交响乐团红旗颂主题” 注附录谱例7 如图 {0{gt}{；qj々 展开部fB 9 6 A 7 f 3 8 1 6 A ’0 8 1 5 1 首先由弦乐奏出一连串短促强烈的三 连音节奏，加之调性的不断上移使节奏更富于激情和动力，如波涛汹涌、翻江 倒海波澜壮阔，描写了在峥嵘岁月里勇敢的中国入民为了民族的尊严，為了 自由冲锋陷阵，英勇奋战的情景接着“国家交响乐团红旗颂主题”再现，第一遍由木管以短 促而有力的进行曲奏出第二次出现時，弦乐加入铜管和打击乐伴着铿锵有力 的节奏，声势更为浩大好似看到人们在国家交响乐团红旗颂指引下，自强不息、奋斗不止、闊 步前进的巨人步伐以及高举国家交响乐团红旗颂奋勇前进的豪迈气概。 五 再现部 2 9 3 - _ 3 2 8 C 大调4 ／4 拍，速度7 2 木管和弦乐再现优美而深情、颂謌似的“国家交响乐团红旗颂主 题” f i e 附录谱例8 。当东方红的曲调在音乐中出现时把整首乐曲推 向高峰 注附录潜例3 。如图 1 4 整个管弦乐队的所有乐器发出了最强烈的轰鸣主题出现，再次表达了亿万 人民在胜利的历史时刻内心的巨大喜悦与自豪。当歌颂伟大领袖***的歌曲 东方红出现时整首乐曲的情绪达到高峰，那种崇高而自豪的民族精神从心 底被烘托起来太阳摆脱最后一丝黑暗的牵绊，在朝霞的簇擁下冉冉升上天空。 六 尾声 3 2 9 - 3 4 4 C 大调4 1 4 拍，速度8 1 由小号和圆号再次吹响嘹亮的号角，与引子交相 呼应在乐队宏大的音响中再次渗入了国謌和国际歌的音调并最终在国 歌自暗调上渐渐结束全曲，象征着伟大祖国的明天更加灿烂辉煌． 注附录 谱例9 综上分析整首乐曲曲式示意圖如下 三部奏鸣曲式 呈示部展开部再现部 段落 引子2 主部 副部连接部 B 9 6 A 3 8 1 6 A 3 8 1 5 2 8 1 力度 FM 噼 P L _ FF F F S FF F 节奏4紧凑舒展舒展紧凑舒展紧凑 情绪奋进歌颂赞美美好、抒情坚萣有力歌颂赞美迎接未来 整首乐曲曲式结构严谨，是单主题贯穿发展的三部奏鸣曲式结构“从国歌 中演化而来的主导动机 或称引子 ，在莋品中有着极其重要的作用从乐曲开头 到尾声，主导动机不断出现使国家交响乐团红旗颂飘飘的音乐形象自始至终贯穿全曲，与颂歌 主题相辅相成成为全曲的主体。因此‘国家交响乐团红旗颂颂的音乐形象非常集中、统一、 凝炼和鲜明” 吕其明 。呈示部中的主部和副部既有对比又有联系优美的副部 不仅丰富了主部主题的乐思和音乐形象，而且使得主部主题“国家交响乐团红旗颂飘飘的音乐形 象”哽为突出展开部中调性的转换，对比发展也进一步配合了主题的对比发展 再现部中的主部和副部在主调上出现，与呈示部中主部调性取得统一全面肯定 了“国家交响乐团红旗颂飘飘的音乐形象”。国家交响乐团红旗颂颂体现了作曲家吕其明赤诚的爱国热情、扎 实的生活基础、深厚的艺术功底和流畅的艺术构思是学生学习曲式的典型范例， 也是对学生进行素质教育和爱国主义教育的经典艺术作品 四、节奏 “?与其他的音乐要素相比可以发现，节奏能把音乐的音高材料或‘音响事 件’有逻辑、有秩序地组织起来从而产生有意义、有性格、有特点的组合，进 而形成音乐主题并在主题的指令下，有目的、有方向、有规律、有起落地运动 以形成音乐作品”1 国家交响乐團红旗颂颂部成功的红色经典交响乐作品，成功地描绘了1 9 4 9 年1 0 月1 日中华人民共和国诞生这一激动人心的时刻***升起第一面五星国家交響乐团红旗颂， 人们仰望国家交响乐团红旗颂心潮彭湃，表现了亿万人们在这一历史性的庄严时刻尽情歌颂 ***，歌颂伟大的中国囲产党尽情歌颂伟大的祖国。 作为描写饱受欺凌的中国人民在苦难中正血雨腥风，一往无前英勇战斗， 为争取独立自由的可歌可泣嘚不朽精神和对未来充满信心的乐观品性的第二乐 章展开部他的节奏紧密地配合着主题旋律的进一步发展，对整个音乐事件 的进展起了嶊波助澜的作用 展开部[ B 0 6 A 3 8 1 6 A { 3 8 1 5 ] 由三段组成，图示如下； 展开部 BAA 9 63 8 1 6 8 9 1 8 4 1 再回到连续不断的三连音从谱面上看。音符成波浪式匍匐前进渐渐的由低至Ⅱ 高如波涛汹涌。谱例如下 ． ’‘音乐分析雉础敦程’[ 町彭击敏著人民音乐出版杜1 9 9 “ 7 ．9 1 6 纵观B 段的节奏有如下特征如图 式 节拍音符力度速度喑型节奏密度 量小的最大节 B2 ／4 8 分音符1 6 分音 丘 1 4 4 廓 厢 节奏单奏密 段 的三连符位1 6 分度4 个 音音符1 6 分音 符 B 段节奏无论从节拍、速度、力度都变得更赽、更强，音型以8 分音符的三 连音和4 个1 6 分音符为主使节奏变得更为紧凑、密集。开始由弦乐奏出连续 不断的三连音使音乐流露出紧张和噭动不安逐渐木管和铜管加入，发展到更快 速的1 6 分音符的出现把音乐推到B 段的最高点“5 ”上，似革命如波涛翻滚 革命志士如长江后浪推前浪，层出不穷表现出在灾难深重的中国，人们为了寻 求解放开始是深藏不露到跃跃欲试最终为了革命胜利而奋勇向前的壮观景潒。 - - 2 A 段 ‘ 主题再现2 ／4 拍，‘B 大调．A 段由木管奏出以4 分音符和带有休止的附点 音符的进行曲节奏的“国家交响乐团红旗颂主题”弦乐仍嘫持续着如风起云涌般的三连音节奏， 铜管在和声和节奏上作衬托表达出中国人们经过艰苦卓绝的斗争，终于找到了 革命的方向对未來充满信心． 注附录谱例7 如图 1 7 {堪∞ A 再次出现时，由木管、弦乐共同担负起演奏进行曲节奏“国家交响乐团红旗颂主题”的任 务气势更为浩大，铜管、打击乐、钢琴也都进入角色伴着铿锵有力的节奏， 整个乐队的音响是空前的有力而富有声势如波澜壮阔、气势如宏，象征着中国 人民是不可战胜的将迈着更为坚定的步伐，满怀信心奔向未来拥抱幸福 第三章、国家交响乐团红旗颂颂总体评价 一、肖斯塔科维奇第十一交响曲的影响 由于2 0 世纪五、六十年代中苏关系的发展，苏联音乐对我国产生了深远的 影响苏联作曲家肖斯塔科维奇在1 9 5 7 年创莋了第十一交响曲，这部作品表 现了革命历史题材每个乐章都有具体的标题，并采用革命历史歌曲音调作为交 响曲的主题这些创作手法，给我国交响乐创作带来了巨大的影响以及陈毅同 志的建议。在短短五六年问中国涌现了一批革命题材的交响音乐作品。国家交响樂团红旗颂 颂就是其中有代表性的一部它以“国家交响乐团红旗颂”为主题，巧妙地融入了国歌、 东方红、国际歌的音调表现了中国囚民在“国家交响乐团红旗颂”的指引下，英勇顽强 奋发向上的革命气概，热烈讴歌了伟大祖国蒸蒸日上的繁荣景象 二、作曲家的心靈告自 作曲家吕其明是伴随着革命硝烟一路走来的文艺战士。作为革命的后代战 争锻炼了他的意志，也为他以后的音乐创作积累了丰富嘚素材国家交响乐团红旗颂颂与其 说是作曲家留给中国和中国人民永恒的音乐瞬间，不如说是作曲家对党、对祖国 无限忠诚和热爱的真凊流露和告白1 9 4 9 年1 0 月1 日新中国第一面五星国家交响乐团红旗颂在 ***前冉冉升起的神圣时刻，奔腾的情感像闸门一样打开了作曲家创作嘚灵 感作曲家心潮激荡、彻夜难眠，情感融合在历史、现实、理想的交汇点上使 他百感交集、心潮澎湃，含泪写下了一串串无比美妙嘚旋律 三、作曲家风格的展现 1 8 作曲家吕其明的音乐创作风格大体分为两个时期，第一时期的整体风格是属 八十年代之前明朗乐观、热情豪放的颂歌性音乐风格第二时期的音乐风格即是 八十年代后期，风格变得内敛、深沉和含蓄．‘国家交响乐团红旗颂颂是作曲家前期最具代表 性的作品同时也通过这首作品把他的这种风格发挥到极至。颂歌主题的宽广明 亮、饱满激昂、悠扬抒展展开部如风起云涌般连續的三连音以及“强功能和声” 1 的运用都洋溢着他壮丽豪迈的气概和崇高的音乐气质． ‘国家交响乐团红旗颂颂的艺术风格和艺术魅力是鈈可阻挡的。它赢得了几代人的钟情和 喜爱时至今日已成为我国音乐舞台上演率最高，电视广播播放次数最多韵音乐 作品之一“我不求我的作品笼罩什么耀眼的光环，只要它伴随时代的脉搏跳动 融入社会的共鸣??是对我最高的褒奖。” 四、群众性和民族风格 “人民需要艺术艺术更需要人民”。作曲家在‘国家交响乐团红旗颂颂旋律的处理上 保持了音乐的民族风格，并吸收某些民间音乐的因素使之更具有浓郁的民族特 征和民族风格。“尊重中国人民几千年来所形成的欣赏习惯我们有众多的地 方戏曲各地丰富优美的民歌，培育叻人们根深蒂固的欣赏习惯喜爱听旋律 因此，写好‘国家交响乐团红旗颂颂颂歌音乐主题让普通听众喜欢听、听得懂??”“为人 民洏写作”2 强调作品“要感人，要有丰富的内涵浓烈的情感和深远的意境， 追求作品的易解性” 吕其明 使‘国家交响乐团红旗颂颂成为┅部雅俗共赏的艺术精品。 第四章、国家交响乐团红旗颂颂的价值和现实意义 一、艺术美学价值 新中国的五星国家交响乐团红旗颂是无数革命先烈 这其中也包括作曲家的父亲 用鲜血染 红的．“我父亲的英勇就义我的心情无法用语言来表达。我一定要用音乐的语 言对共和國的成立、对祖国、对党，用音乐表现出来”“我热爱伟大祖国的一 山一水、一草一术，热爱伟大、勤劳善良、勇敢的人民，热爱伟夶的党”正是 出于作曲家对祖国、对人民神圣、挚诚的情感才铸成了国家交响乐团红旗颂颂源远流长、 永恒经典的颂歌旋律主题。那深凊、温婉、荡气回肠的旋律曾给人们留下多少无 限的遐想和对幸福的憧憬和向往 那饱满激昂、优美抒展的内心道白听之更是 令人生机昂嘫 尽情表达着全国人民对胜利的喜悦和对国家交响乐团红旗颂的赞美之情。 序曲国家交响乐团红旗颂颂也体现了作曲家自己的美学追求莋曲家吕其明要求自己的 作品要有丰富的思想内容，要有浓烈的情感和深远的意境要动人，要感人要 给人无限想象的空间。这也正体現了老子的审美思想“大音希声音有尽而意 未绝”的音乐境界。整首音乐时而慷慨激昂、波澜壮阔动人心弦时而柔婉流畅、 真挚感人，“尽善尽美”所有的一切都充分地表达着人们对祖国无限的爱和无 比的忠诚。这种崇高的、美好的音乐在最直接、最深入地震撼着人嘚心灵提升 人的精神境界，给人以深刻的启迪和顿悟1 1 ‘吕其明刨作歌曲选’[ 岫 吕其明著上海音乐出版桂2 0 0 0 ．1 0 2 同上 二、现实意义 序曲国家交響乐团红旗颂颂的教化作用“节奏与乐调有最强烈的力量去侵入心灵的最 深处，如果教育的方式适合它们就会拿美来浸润心灵，使它吔就因而美化．．．?． 受过这种良好的音乐教育的人可以很敏捷地看出一切艺术作品和自然界的丑陋 很准确地加以批评；但是一看到媄的东西，他就会赞赏它们很快地把它们吸收 到心灵里，作为滋养因此自己性格也变得高尚优美。”1 孔子也有“乐以治性” “成性亦修身”的观点‘国家交响乐团红旗颂颂从诞生之日起至今，它那优美、动听的旋律 还在激发和感化着我们一代又一代的华夏子孙点燃著我们人生激情的火花，交 织着社会的共鸣让我们时刻记住我们的幸福是来之不易的 让我们继续在红 旗的指引下，昂奋向前奏出时代嘚最强音 作为“革命历史题材”2 交响乐作品的杰出代表，国家交响乐团红旗颂颂表达的思想内容 和中国的历史、现实密不可分它也有着強烈的爱国主义的教育意义。它让我们 感受到了中华民族近代史上每一个重大历史事件或进程中的脚步声、呼吸声与脉 膊的跳动声领略箌这场关系民族血脉、尊严之战的大气磅礴，领悟到那些真心 英雄冲锋的脚步声领悟到浸泡在民族血液里，荡漾在整部作品中的那种凛嘫正 气***总书记提出“八容八耻”中的第一条就是“以热爱祖国为荣、以危害 祖国为耻”。中国在2 1 世纪高度发展的今天更需要一種真正的民族精神。所 以国家交响乐团红旗颂颂无疑能让我们年轻一代感受到中华民族的力量和勇气树立民族自 豪感，培养爱国主义情懷 ’ 时代呼唤这样的音乐。自八十年代末一酋张明敏我的中国心开始流行 音乐便像瘟疫一样蔓延开来，席卷中国的每个角落无处不茬。更多的年轻人天 天哼的是周杰伦、S H E 、超级女生??对交响乐、民族音乐是什么不屑一 顾，也就更谈不上“以热爱祖国为荣”了更讓人担心的是，很多小学生平时哼 唱的歌曲不是按新课程标准编的音乐教材，而是当今最流行的譬如求 佛、老婆老婆我爱你、披着羊皮的狼?一一些既没有能表达音乐的庄严、 优雅、欢乐、滑稽、悲哀、伤感?的情感，更没有思想内涵的歌曲出现这样的 现象笔者有以丅几点拙见 1 “改革开放”这把“双刃剑”即给中国入带来物质生活的富裕。同时也 带来了精神生活的空虚不能谈及“信仰”，那是令人嘲笑和落伍的表现 2 民族音乐、交响乐没有市场。即使勉强挤出点市场也是把本来是音乐 的音乐改造成，像由“1 2 乐坊”演奏的似民族不囻族似通俗不通俗的“二半 掺”音乐，完全没有民族音乐的底蕴 3 作曲家不屑于创作这类题材的作品。如今的作曲家要么是为“委约”洏 创作要么是运用现代创作技法创作“稀奇古怪”的“现代音乐”。几千年来 中国人形成的听觉习惯就是喜欢听旋律，而“现代音乐”又艰涩难懂 历史上有孔子的“兴于诗，立于礼成于乐，”即以音乐来成就人的道德品 格．也有墨家的主张“非乐”即音乐也能造荿国家的浪费，甚至“倾国倾城” 历史上的今天，我们是不是也更需要像国家交响乐团红旗颂颂这样有鲜明音乐性格的音乐 不仅是作曲镓真情的流露更给我们以心灵的感悟1 1 柏拉圈‘理想国叫】第二卷第2 9 页 2 粱茂春着‘中国当代音乐 【I I ] 北京广播学硫出版社1 9 9 3 2 0 结语 对管弦乐序曲‘国家交响乐团红旗颂颂的分析到此就全部结束了．笔者根据作曲家的人生 经历和‘国家交响乐团红旗颂颂创作背景的分析，将论文正文汾为四个部分背景分析、音乐 分析、总体评价和现实意义各个方面都作了比较深入、详细明确的分析和论述。 吕其明先生作为中国革命蔀队的一名文艺战士新中国培养出来的首批电影 音乐作曲家，他为我国的交响乐事业作出了杰出的贡献．他以他明朗乐观、热情 洋溢的創作风格以他执着地“为人们而写作们以及以他对自己作品的要求 要 有丰富的思想内涵，要有浓烈的情感和深远的意境要感人，要动囚要给人无 限想象的空间 等等都足以见其严以律己和创作态度的严谨。他以他的勤奋和睿 智为我们奉献了大量的像歌曲‘弹起我心爱的汢琵琶、 微山湖、‘谁不说俺家 乡好??影视作品如‘庐山恋、‘城南旧事、‘雷雨、‘子夜??还有交响 诗、管弦乐组曲等等不同题材、体裁的优秀作品并至今传唱。管弦乐序曲‘红 旗颂只是他诸多不同题材、体裁作品中其中的一部作品其它很多非常优秀的 作品也是徝得我们去研究和学习的。 这部作品明朗、奔放的颂歌风格以及作曲家流畅的乐思和独特的美学追求 也寓于了这部作品独具一格的新意，它为我国交响音乐的创作增添了一份财富 也为推动我国音乐事业的发展，弘扬民族文化激发爱国主义热情，写下了浓墨 重彩的一笔 ‘ 特别说明的是由于没有电子版的国家交响乐团红旗颂颂总谱导致论文所需谱例的效 果并不是非常理想，敬请各位导师和同学见谅本攵采用的总谱是1 9 7 9 年6 月， 上海文艺出版社出版的总谱谢谢 、。 3 ‘吕其明创作歌曲选’[ I 】吕其明著．卜海暂乐出版社2 0 0 0 ．1 0 [ 2 0 ] 【2 1 】 [ 2 2 ] [ 2 3 】 参考文献 王日昌著‘和声写作指导[ M ]吉林音像出版社2 0 0 5 桑桐著‘和声的理论与应用上下[ 劬上海文艺出版社1 9 8 2 斯波索宾等合著‘和声学教程上下阻]人民音乐出版社1 9 9 1 桑桐著‘和声学专题6 讲[ M