出处：中国当代艺术周刊 作者：季鹏洋 网编：
北京商报讯（记者 季鹏洋）自8月8日-18日雕塑家、画家李小超《远去的村庄》系列雕塑、绘画和雕塑的关系作品在北京保利艺术博物馆展出。本次展出是他第三次在北京保利举办个人作品展由保利艺术博物馆和中国公共关系协会主办，展出汇聚了他新近创作的以乡村为主题的雕塑、绘画和雕塑的关系作品
自2012年6月起，李小超的雕塑、绘画和雕塑的关系作品先后在法国尼斯、布雷斯特等地进行国际巡回展览引起了欧洲观众的强烈反响。巡展期间他的户外大型青铜雕塑作品《风水先苼》被法国尼斯市政府收藏，永久安置于尼斯市凤凰公园
西方雕塑与中国雕塑的差异需要从几方面来剖析首要，社会大众对他们就有本质上的差异在西方雕塑从业人员被称为雕塑家，他们跟画家美术家被看着是同在┅个集体，而在中国雕塑从业人员被称为工匠他们社会位置低下，只被称为一般的一般从业人员乃至是粗工。伴随着西方雕塑的流入这些雕塑从业人员才被认同，雕塑被列为美术的重要组成部分中国雕塑家的位置才被晋升，才增加了社会大众对雕塑家的认同这是覀方雕塑与中国雕塑有何差异的其间一个缘由。请看前次写的一篇文章如何看待雕塑家与雕塑大师在本质上的差异
其次从理论层面來讲，在近代虽然中国雕塑工匠与西方雕塑家在创造形式上极为类似，可是两者担负的社会责任截然不同在中国，雕塑人员仍然是传統分工中的一员其主要责任是为寺庙修建塑像、为修建雕琢石头。一方面他们没有独立创造的自在空间 ;另一方面，从表现对象、著作所在空间等方面来讲他们的著作短少介入社会现实的才能。而在西方在“工作室”自在创造的雕塑能凭借著作表达本人对社会的调查，著作力气一点点不弱于同时代的画家承受各方定件、从中获利的西方雕塑，其著作则可以进入各种现代社会的公共空间比方广场、街头、公园，其著作自然会引起大众重视这也是西方雕塑与中国雕塑有何差异的另一个缘由。