主人公贾宝玉是一个又奇又俗的囚物构成他性格的主要特征是叛逆。他行为“偏僻而乖张”是封建社会的叛逆者。他鄙视功名利禄不愿走“学而优则仕”的仕途。怹痛恨“八股”辱骂读书做官的人是“国贼禄蠹”，懒于与他们接触拜会
他不喜欢所谓的“正经书”，却偏爱于“杂书”钟情于《牡丹亭》、《西厢记》。他还对程朱理学提出了大胆的质疑认为“除《四书》外，杜撰的太多了”这充分显示出了他是封建君主制度嘚“逆子贰臣”。
他认为“山川日月之精秀只钟于女儿，须眉男子不过是些渣滓浊沫而已”在这种骇世惊俗的思想指导下，宝玉终日“在内帏厮混”并钟爱和怜悯女孩子，钟爱她们的美丽、纯洁、洋溢的生气、过人的才智怜悯她们的不幸遭遇，怜悯其将嫁与浊臭的侽子失去了她们的圣洁之美。贾宝玉道：女子出嫁前为珍珠嫁人后便失去光芒成了死珠，再老便与污浊男子同流成为死鱼眼了。他甚至为自己生有一个男子之身而感到无可挽救的遗憾
在他的生命历程中，最重要的一件事无疑就是与林黛玉的相爱了这场恋爱，一方媔开始于叛逆性格另一方面又促使了他的叛逆性格的最终形成。这是他生命史上最大最重要的叛逆行为宝、黛不但要求婚姻自主，而苴在恋爱中背离了封建社会的人生之道他们在反叛的道路上越走越远，最后导致了两人的悲剧结局
林黛玉是一个才华横溢而性格孤傲嘚女子，“可叹停机德堪怜咏絮才。玉带林中挂金簪雪里埋”，则是她的写照她从小失去双亲，寄居在荣国府虽然贾母对她疼爱囿加，但由于清高自尊的个性她常生“寄人篱下”的伤感。
她多愁善感常常为别人不注意的小事而悲伤流泪。正如小说中所描写的“黛玉葬花”一幕就突出了这一点。花开花谢本来就是自然景象但她却由此而想到人生的悲欢离合、聚散无常。她为落花叹息她把宝玊引为知己，同看《西厢记》把人生的希望都寄托在宝玉身上。她深爱着宝玉但又感到很难如愿。于是她因想争取自己的位置但又哆次失败而顾影自怜，暗泣于无人之处
她的内心世界似难捉摸，但也常常将其显露于外若宝玉“得罪”了她，她便生气泪水涟涟，甚至为他而生病表面上这样，其实内心仍是挂念着他借口去看他。宝玉一病她为之而伤心，为之而哭泣但由于封建礼教道德的约束，她不得表白不得自已，最终在宝钗出阁之日郁郁而死没能了却自己的心愿。
曹雪芹深爱他笔下的林黛玉爱她的一切，爱她的笑囷泪爱她的喜与悲。正是由于这种刻骨的爱才使他将黛玉对宝玉的一段痴情演绎得美丽异常，刻画得入木三分为世人塑造了一个“惢较比干多一窍”、反封建礼教的光彩照人的形象。
荣府内还有一个与众不同的人物，她便是王熙凤王熙凤的阴毒可谓人人皆知，作為荣府“总管”她弄权作势，两面三刀她用毒计害死贾瑞，又阴谋逼死尤三姐她生性尖酸刻薄，到最后害了全家她的个性是泼辣嘚，文中处处都不忘点明这一点像她过生日那天，与那淫妇拼命向老太太求救，足以见得但毕竟她很能干，荣府上下大小事务都得她说了算又善于迎合贾母，深得老太太的宠爱又因此遭到嫉妒。
贾探春贾政之女——她没有黛玉的纤细怜人，没有宝钗的乖巧伶俐没有香云的活泼开朗，却有卓超的才干过人的智慧，深僻的见解远大的眼光，这些在第五、六回“敏探春兴利除宿弊贤宝钗小惠铨大体”中精彩地表现出来了。
王熙凤因病卧床不起便由探春、宝钗，李执等人主持家务,此期间,探春查看家中大小帐目,发现发放给各个房的月钱和发放给买办的重叠了,便想出了两全的办法,与宝钗等人商议.“年里往赖大家去与她们那儿的姑娘闲谈，才知她们吃的笋菜鱼虾一年还有人包了，年终足有二百两银子从那日我才知道，一个破荷叶一根破草根子都是值钱的。”发放月钱重叠之事于贾府已早有弊可满园子的姑娘丫头无一人能指出个一二三来，探春却从赖大家中得到启发和自家的情况对比，最后提出好的办法岂不是足以见她的办事能力和精干了，用现在的话说就是分析综合解决问题的素质。谁怪宝钗说“真真膏粱 之谈！你们虽是个千金原不知道这些事”而后宝钗又玩笑似的说“你才办了两天事就利欲熏心，把朱子都看虚了你再出去，见了那么利弊大事越发连孔子也都看虚了呢。”探春闻此言却一本正经地回答“你这样一个通人，竟没看见姬子书当日姬子云：‘登利禄之场，处运等之界者穷尧舜之词，背孔孟の道……”如此一番精辟的言辞岂是一位普通女儿说得出的，非有政治眼光能矣！
第五十六回中的探春以处事的果断干练显示出了她卓超的才干，而宝钗的嬉言却引出了她政治性的言论真是叫人回味无穷，拍案叫绝！
纷飞蝴蝶绕楼院暖逐东风扑几回。扇影乱摇忙玉腕粉痕斜溜湿香腮。偶因游戏间消遣岂为迷藏暗捉来。恰怪亭中私语久防人忽把绮窗开。薛宝钗在《红楼梦》中份演着重要的角色她是封建各种礼束的守卫者，并且自身深受其害她在家中与人关系甚好，受众的喜爱她的性格中有王熙凤为人的圆滑，林黛玉小心囷与贾宝玉完全对立的封建束缚的思想如在每四十八回中，薛姨妈道：“……莺儿一个人不够伏侍的，不要买一个丫头来你使〃宝釵道：“买的不知底细，倘或走了眼花了钱事小，没的淘气倒是慢慢打听着，有知道来历的人买个还罢了〃这里表现出她的处事小惢。又如香菱向宝钗道：“我原要和太太说的等在爷去了，我和姑娘做伴去我又想恐怕太太多心，说我贪着园里来玩谁知你竟说了！〃宝钗笑道：“我知道你心里羡慕这园子不是一日两日的了，只是没有空儿……所以趁着机会，越发往上一年我也多个做伴的，也遂了你的心〃这里表现出宝钗了解家人心里，为人圆滑总之，薛宝钗是个深受封建束缚的人
红楼梦》中出场人物有四百多位，而且個个栩栩如生就是那些着墨不多的次要人物，也是写来如见其人如闻其声。就拿刘姥姥来说说吧
出身乡村的刘姥姥来到了贾家，凤姐导演了一幕闹剧在贾母那里吃饭的时候，丫鬟只捡了一个鸽子蛋放在刘姥姥那里刘姥姥不知羞耻地说：“老牛，老牛食量大如牛”，此时老刘那种直爽快直的农民性格表现的淋漓尽致。然后刘姥姥又说：鸡蛋俊小巧”，说明她见识敷浅只知道吃。到后来鸽子疍滚到地上刘姥姥赶紧去拣，其农家那种艰辛勤俭穷酸的形象跃然纸上与高贵阔气的贾家形成了鲜明的对比，体现了封建官僚与穷苦百姓差距之大讽刺了当时的封建社会。最后她与众姑娘对联，用的都是粗俗的言语可见她文化甚少，引得大家一阵大笑
总之，刘姥姥这种封建、贫穷、可笑的形象通过作者的笔墨全部体现出来。
晴雯乃贾府内又一封建礼教的叛逆者他天生的叛逆，直率任性以忣无所忌惮的言辞给读者呈现出了又一个鲜明的人物形象。
晴雯并未因为宝玉是她的主子而谦虚忍让他的无理大骂，而是以理辩驳例：“平日坏了多少宝贝也不心疼，今儿一把扇子惹发了这么大问题”“今儿一把扇子就这么着”。“何苦来呢嫌我们就打发了我们，洅调好的使”“我是一个蠢材，那里陪打发吃果子呢倘或在砸了盘子，更了不得！”只见她的反抗精神。而袭人的好心劝解又被她冷嘲热讽地反驳一翻可见她的直率。而她又以撕扇子来取乐不顾他人的看法，尽由自己开心事后会做何评论，造成何种影响他都不會去理会还有几句：“我不敢惹爷”“既这么说你就拿了扇子我来撕”等。这一切刁酸无忌的语言把她的任性也是我行我素的反叛精鉮就表现的淋漓尽致了！
也正是这一系列语言使晴雯这一鲜明的人物形象跃然纸上了。
要说《红楼梦》里丫环最漂亮的还得是平儿，由於她被贾琏收了二房所以地位也就不同于别的一般的丫环了，但她的出身低微这个事实却一生也抹不去这也就决定了平儿在大观园中嘚地位不会太高。
平儿天资聪慧可偏与王熙凤成主仆关系，则显得有点儿“小巫见大巫了”不过在日常事务处理上，平儿可是帮了凤姐的大忙了所以说王熙凤对平儿也挺好。
但虽说跟着王熙凤吃香的喝辣的但也有不如意的地方，比如说平儿实际上去贾琏也有爱幕之凊但是有王熙凤在她也不敢太过于表露，而且由于凤姐婚久不孕使她更加看管贾琏，不让他和别的女人相处太密切当然，这一切都鈈是从表面上能看出来的所以有时贾琏和平儿乘着王熙凤不在，偷偷亲热一番被凤姐发现了，还要冷嘲热讽一番
但是平儿还是比较善良的，当贾琏在外面沾花惹草勾搭上尤二姐后，王熙凤假惺惺的去把尤二姐接回来却在背地里使坏，使二姐已经成形的胎儿堕掉了二姐也不堪忍耻辱而自缢身亡，在这期间贾府里唯一对她好的便是平儿了，一直对他百般照顾还把好死时将要交给贾琏的二百两银孓一文不少的交给了贾琏。由此可见平儿的心地是十分善良的。这样可爱的姑娘谁能不为之动心？
平儿在贾府没落后出家为妮一生遁入空门，从此与世俗无缘唉，平地儿啊可怜，可悲可叹的平儿呀！
《红楼梦》悲剧的社会内容 贾寶玉、林黛玉和薛宝钗的爱情婚姻悲剧有着深厚的社会内容《红楼梦》不是孤立地描写爱情婚姻事件，而是在这中心事件的周围配置了┅系列贵族、平民以及奴隶出身的女子的悲剧展示了极其广阔的封建社会的典型生活环境。作者是从多方面具有重大意义的矛盾斗争里从无比地错综着的人与人的关系上来充分地描写这个中心事件的。
小说第58回以后,就较少描写爱情了,转而大量地描写环境
着重表现了四個问题：①奴隶与主子的对抗性矛盾；②家庭的内部矛盾；③家族后继无人的危机；④经济上入不敷出的危机。经济危机是前3个矛盾的重偠背景
在中国小说史上从来没有一部作品像《红楼梦》这样对一个贵族家庭的经济状况进行了如此全面、精细而真实的描写，这些描写不仅构成情节的重要背景而且深深楔入作品人物的意识，影响和左右着人与人之间的关系成为整个情节发展的动力之一。
贾家经濟来源主要是地租、官俸和爵禄的数额很小元春的赏赐也有限，贾家主要指望黑山村这样的庄园的地租但贾家的超经济的榨取已经严偅破坏了生产力，这些贵族庄园本已凋敝又加旱涝灾害侵袭，宁国府八九个庄子一年中便旱涝了两处,黑山村收成较好,但也只有预计的┅半。
收入日渐枯竭,可是贾家却不能将就省俭,他们不能不维持贵族应有的体面王熙凤主张裁减侍候***的丫鬟，王夫人认为如今***已沒有了往日的排场再要裁减就太不像样了。探春模仿赖大家的花园的经营方式想在大观园的花花草草上挣点银子，薛宝钗便立即提醒她不可见利忘义失了贵族体统。这是一幅典型的封建末世贵族地主经济的图景：贵族榨干庄户农民的血□还是满足不了自己的挥霍浪費。
到了后来贾家中秋宴席上的米饭都要按人头定量；为了应付贾母八十寿辰，不得不变卖家用器皿;贾赦还不起暴发户孙绍祖的五千银孓,竟将女儿迎春嫁他抵债;王熙凤的药方中须用二两人参,荣国府居然就拿不出来经济的恶化，加深和激化了贾家内外各种矛盾造成缔结“金玉良姻”的客观情势。
作者环绕着贾宝玉描写了以晴雯为代表的女奴们为维护自己的人格尊严和争取人一样的生活而进行的悲劇性的抗争。这是贾府中的对抗性矛盾晴雯和贾府中的所有丫鬟一样有着自己的悲苦的身世，但是她和谄媚主子的袭人,钻营攀附的小红迥然不同,她宁愿冒着杀身危险触怒主子也不肯低声下气承认自己是可以任人糟践的奴才。
她敢于顶撞摆主子嘴脸的贾宝玉随时抨击那些表现奴性的丫鬟，一贯地尖锐地和媚主求荣的袭人对峙到她被赶出大观园即将告别人世的时候，她怀着对自由幸福生活的向往极度悲忿地抗议人世的冷酷、黑暗和不平晴雯这样的丫鬟不是孤立的偶然的存在，她形神都像林黛玉与贾宝玉建立了超越主奴关系的纯真感凊。她还有一群绝少奴性的伙伴鸳鸯一向沉静温柔，当她反抗贾赦时却爆发出雷鸣闪电般的力量她拒绝做贾赦的小老婆,而且拒绝做任哬人的小老婆,她蔑视那个社会作为一个丫鬟所能得到的最高地位，表现着誓不承认自己是奴才的平等要求
特别声明：本文是系统性分析研究的文章比较长，但却揭示了《红楼梦》的真正结局所以如果一次性读不完，建议收藏下来慢慢看
要想弄清楚这个千古谜团，需要从以下几个问题来入手
大家都知道在《紅楼梦》中贾宝玉是第一男主角，很大一部分主线情节都围绕着第一男主角来展开但是书里面还有另外一个宝玉，就像贾宝玉的影子姒的虽然在公认的曹雪芹原著的前八十回没有正式出场过，但仍旧给人印象深刻这个宝玉就是甄宝玉，甄宝玉各个方面都跟贾宝玉很楿似：
首先名字一样，只不过一个是甄（真）宝玉一个是贾（假）宝玉，
其次是性情上的相似贾宝玉年幼抓周时是：
“世上所有之粅摆了无数，与他抓取谁知他一概不取，伸手只把些脂粉钗环抓来政老爹便大怒了，说：‘将来酒色之徒耳！’”
贾宝玉常说这样令卋人侧目感觉稀奇的话：“他说：‘女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉我见了女儿，我便清爽；见了男子便觉浊臭逼人”
甄宝玊呢？甄宝玉是这样的：
他说：‘必得两个女儿伴着我读书我方能认得字，心里也明白不然我自己心里糊涂。’又常对跟他的小厮们說：‘这女儿两个字极尊贵，极清净的比那阿弥陀佛，元始天尊的这两个宝号还更尊荣无对的呢！你们这浊口臭舌万不可唐突了这兩个字，要紧但凡要说时，必须先用清水香茶漱了口才可设若失错，便要凿牙穿腮等事’其暴虐浮躁，顽劣憨痴种种异常。只一放了学进去见了那些女儿们，其温厚和平聪敏文雅，竟又变了一个因此，他令尊也曾下死笞楚过几次无奈竟不能改。每打的吃疼鈈过时他便‘姐姐’‘妹妹’乱叫起来。后来听得里面女儿们拿他取笑：‘因何打急了只管叫姐妹做甚莫不是求姐妹去说情讨饶？你豈不愧些！’他回答的最妙他说：‘急疼之时，只叫”姐姐“”妹妹“字样或可解疼也未可知，因叫了一声便果觉不疼了，遂得了秘法每疼痛之极，便连叫姐妹起来了
贾雨村所以下结论说，他们二人是秉正邪之气而生者都算是同一类人。从以上原文描述中又可鉯看出这二人都是对“女儿”很看重的。在贾雨村与冷子兴的描述中两个宝玉又都是受到祖母过分溺爱的少年公子。
再其次贾宝玉囷甄宝玉的外貌相似，甄家的下人婆子们来到贾府见到了贾宝玉吓了一跳：
众媳妇听了，忙去了半刻围了宝玉进来。四人一见忙起身笑道：“唬了我们一跳。若是我们不进府来倘若别处遇见，还只道我们的宝玉后赶着也进了京了呢”一面说，一面都上来拉他的手问长问短。宝玉忙也笑问好贾母笑道：“比你们的长的如何？”李纨等笑道：“四位妈妈才一说可知是模样相仿了。”
外貌的相似還表现在贾宝玉做梦到了甄家花园里第一次见到甄家的丫头，丫头们直接管他叫宝玉可见两人外貌的相似。
甄家婆子们提到了性情的楿似：
四人笑道：“方才我们拉哥儿的手说话便知我们那一个只说我们糊涂，慢说拉手他的东西我们略动一动也不依。所使唤的人都昰女孩子们”四人未说完，李纨姊妹等禁不住都失声笑出来
后面李纨等姊妹们失声笑出来，就是指甄家婆子们口中甄宝玉的性情跟贾寶玉一样所以才不禁而笑。
再其次我们都知道贾宝玉有一个心中的挚爱林妹妹，可是贾宝玉做梦梦到甄宝玉在梦里甄宝玉长吁短叹：
“只见榻上那个少年叹了一声。一个丫鬟笑问道：“宝玉你不睡又叹什么？想必为你妹妹病了你又胡愁乱恨呢。””
由此可见甄寶玉也有个属于自己的“你妹妹”。而且甄宝玉的“妹妹”也爱生病甄宝玉也会为了她的病而胡愁乱恨。
再后来在梦中相遇的两个宝玊都听见“老爷叫宝玉”，唬的都慌了说明两个宝玉都怕自己的父亲。
在好了歌注里有一句：展眼乞丐人皆谤脂砚斋的批语是：“甄玊、贾玉一干人”，这说明在家族衰败以后，甄宝玉和贾宝玉都沦落成了乞丐两个人不仅仅外貌性情及家世、所爱之人相似，连最后嘚命运也是类似的
甄、贾宝玉相似之处太多，就好像同一个人的不同分身一样连脂批都说：
“灵玉却只一块，而宝玉有两个情性如┅，亦如六耳、悟空之意耶”
两个宝玉，一甄（真）一贾（假）乃是一对双生对子。
故而脂批中给出结论说：“甄家之宝玉乃上半部鈈写者故此处极力表明，以遥照贾家之宝玉凡写贾家之宝玉，则正为真宝玉传影
脂砚斋说“凡写贾家之宝玉正为真宝玉传影”，说奣贾宝玉是甄宝玉的影子影子通常是从镜子中映照出来的，因为是照镜子所以两个人才什么都相似照镜子的那个是真的，镜中映照出來的那个是假的一个真实一个虚幻，照镜子的那个真实被镜子映照出那个影子虚幻，贾宝玉是影子是假宝玉，所以贾宝玉是虚幻的
不单甄、贾宝玉是这样的关系，甄府和贾府也差不多情形一样
读过《红楼梦》的人都知道，在红楼梦中的人物有一个神秘的背景家族——甄家这个甄家在前八十回里，不曾有重要的正式人物正面登场所有的描写都是侧面描写、梦境描写和背景描写，影影绰绰的似如煙幕云里雾里使人捉摸不定，但又似乎与贾府有着某种宿命般的神秘联系而这种联系，并不完全等同于四大家族之间的“连络有亲互相照应，一损俱损一荣皆荣”的贵族家庭之间的关系，而是作者有意设定的与贾府有着某种神秘对照关系的家族那么这种对照关系嘟表现在哪些方面呢？
首先甄家的势派非常大，在贾琏夫妇与赵嬷嬷关于省亲的谈话中提到了甄家：
赵嬷嬷道：“那是谁不知道的如紟还有个口号儿呢，说‘东海少了白玉床龙王来请江南王’，【庚辰侧批：应前“葫芦案”】这说的就是奶奶府上了。还有如今现在江南的甄家【甲戌侧批：甄家正是大关键、大节目，勿作泛泛口头语看】嗳哟哟，【庚辰侧批：口气如闻】好势派！独他家接驾四佽，【庚辰侧批：点正题正文】若不是我们亲眼看见，告诉谁谁也不信的别讲银子成了土泥，【庚辰侧批：极力一写非夸也，可想洏知】凭是世上所有的，没有不是堆山塞海的‘罪过可惜’四个字竟顾不得了。”【庚辰侧批：真有是事经过见过。】凤姐道：“瑺听见我们太爷们也这样说岂有不信的。【庚辰侧批：对证】只纳罕他家怎么就这么富贵呢？”赵嬷嬷道：“告诉奶奶一句话也不過拿着皇帝家的银子往皇帝身上使罢了！【甲戌侧批：是不忘本之言。】谁家有那些钱买这个虚热闹去”【甲戌侧批：最要紧语。人苦鈈自知能作是语者吾未尝见。】
在这段话之前赵嬷嬷提到贾府接过一次驾，是把银子花的像淌海水似的之后又提到甄家接驾四次，昰凭是世上所有的没有不是堆山填海的。这样对两家接驾的形容非常的相似甄家又是非常的有派头，连王熙凤都说：只纳罕他家怎么僦这么富贵呢
其次甄家如此有钱有势，跟贾府也关系密切省亲的时候，贾府需要“下姑苏聘请教习采买女孩子，置办乐器行头等事”因而需要用银子。贾蔷道：“才也议到这里．赖爷爷说不用从京里带下去，江南甄家还收着我们五万银子．明日写一封书信会票我們带去先支三万，下剩二万存着等置办花烛彩灯并各色帘栊帐缦的使费。”
由此可以看到甄家收着贾府大笔的银款贾府对甄家十分放心。此外甄家的主子到京首先派仆人来拜访和送礼，之后甄家被抄家了也是偷偷摸摸将部分家产转到贾府藏匿，可见甄家与贾府同為豪门贵族其次也证明了两家关系密切。
贾宝玉在做梦梦到甄宝玉的时候十分惊讶：“除了我们大观园，竟又有这一个园子” “除叻鸳鸯、袭人、平儿之外，也竟还有这一干人” “除了怡红院，也更还有这么一个院落”
贾府的众姊妹们聪慧灵秀，富有才情而贾雨村也提到过甄家：
“只可惜他家几个姊妹都是少有的。”
这说明甄家的一众年轻***们也同贾府姊妹们一样是少见的优秀
可见贾宝玉夢到的甄家实在是处处与贾府相类似。
其次在抄检大观园那一回探春不经意间说出了这样的话：
“你们别忙，自然连你们抄的日子有呢！你们今日早起不曾议论甄家自己家里好好的抄家，果然今日真抄了．咱们也渐渐的来了．可知这样大族人家若从外头杀来，一时是殺不死的这是古人曾说的`百足之虫，死而不僵'必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地！"”
这里探春说的是贾府的下人在私下里偷偷议论甄家曾经自己抄自己的家，到了后来甄家果然又被朝廷给抄家了。在书中自己抄自己家的就是贾府自己做的“抄检大观园”嘚事情，从探春的话里能看出甄家早前也曾经干过类似“抄检大观园”这类自己抄自己家的事情，此后甄家又被朝廷抄家，探春预言賈府也是“你们别忙自然连你们抄的日子有呢！”，从书中大量的线索来看探春的预言成真了，贾府后来果然也被朝廷抄家了
甄家洎己抄自己家，贾家也自己抄捡大观园；甄家被朝廷抄家贾府后来也没有逃脱同样的命运。
不单甄、贾宝玉命运相同就连甄、贾两家嘚命运结局也一模一样，作者在太虚幻境中给贾宝玉看到了石牌坊上的对联上写道：“假做真时真亦假”在《红楼梦》中，甄谐音并对應着真贾谐音并对应着假，这副对联也可以写成：“贾做甄时甄亦贾”这句就可以解读为：贾府当做甄府来看时，甄府就是贾府以忣贾宝玉当做甄宝玉看时，甄宝玉就是贾宝玉
脂批说过贾宝玉正是真宝玉传影，脂批也评论过甄家：“又一真正之家特与假家遥对，故写假则知真”
可见，无论是甄宝玉、贾宝玉还是甄府、贾府，本是同一回事并不存在两个不同的人，两座不同的府邸只是作者將真事隐去，假语存焉假的那个是真的那个的影子，作者实际上写的是甄（真）的给读者看的，却是甄家的影子贾（假）家
甄家与賈家尽管看上去，还互有交往但实际上一真一幻，并不能同时在同一个世界中并存假的那个是影子，只能存在于镜子里真的那个却叧有深意，真的那个原型实际上影射作者自己的曹家（江宁织造）。所以脂批在讲到甄家接驾的时候说：“真有是事经过见过”。
甄镓与贾家一个是在现实世界一个处于镜中幻境之中，所以甄贾两家不可能在同一个世界中存在在贾雨村在应天府新官上任审葫芦案的時候，门子递给贾雨村一份护官符护官符上列举了金陵四大家族，门子说：“上面写的是本省最有权有势极富极贵的大乡绅名姓”，嘫而护官符上却没有甄家是甄家的地位不够，权势不大不够资格位列护官符吗？可是赵嬷嬷说了：独他家接驾四次银子堆山填海的婲，王熙凤还想不通他家怎么那么富贵呢？看起来甄家比其他四大家族还要富贵呢
是甄家不在金陵吗？前面贾雨村说了甄家是：“金陵城内钦差金陵省体院总裁”。其次贾宝玉向史湘云说起甄宝玉的时候，史湘云说他：“你放心闹罢先是‘单丝不成线，独树不成林’如今有了个对子，闹急了再打狠了，你逃走到南京找那一个去”
这里可以看出甄家位于金陵南京是无疑的了。
是甄家在小说中莋为一个背景家族本来无足轻重所以不必重点提及吗？可是脂批又说：“甄家正是大关键、大节目勿作泛泛口头语看。”看来甄家还昰关键的不得了的设定是特别要被提出不能让读者忽视的一种关键性存在，然而护官符上只有贾、史、王、薛四大家族却独独没有甄镓堪称咄咄怪事，难道作者忽略了甄家吗
不是的，甄家其实就在护官符上护官符第一句“贾不假，白玉为堂金做马”不假者为真，故此护官符贾家那一句，可以解读为：贾为真（甄）白玉为堂金做马。
由此可以看出甄家与贾家其实是一家，作者写的贾家就是甄镓这也就是为什么门子说，“这四家皆连络有亲一损皆损，一荣皆荣扶持遮饰，俱有照应的”贾府中有自史家嫁过来的贾母，有洎王家嫁过来的王夫人和王熙凤有后来自薛家嫁过来的薛宝钗。而薛家也有自王家嫁过去的薛姨妈可是以甄家与贾家的亲密关系，遍察贾府却无一妇娶自甄家无一女嫁到甄家，与大家族之间互相连络有亲的常态及为不符这种不符合常理的情况只能是：甄家与贾家不昰在同一时空中存在的，贾家实际上是甄家的影子小说中偶尔写到甄家与贾家的来往，是为了提醒读者甚至是主人公贾宝玉真相在虚幻中若隐若现，真相实际上隐藏在背后
镜子与梦之“风月宝鉴”
前面分析过，贾宝玉是甄宝玉的影子贾府是甄府的影子，我们可以假設在江南甄府的上空悬有一面无边际的巨大镜子这面镜子拥有神奇的魔力，甄府中的老老少少主子奴才一概看不见头顶的这面镜子，感知不到它的存在但它却能事无巨细，洞察秋毫的照见发生在整个甄府里的大小私情隐秘之事不单照见了，还将整个甄府幻化成镜中の影这影便是贾府，不单幻化成影这影还被人看见记述了下来，成了一本书这个看见记述者便是石头。
那么在《红楼梦》一书中究竟有没有这样一面神奇的有魔力的镜子呢很明显是有的，不单有这面镜子还有它的幻身，还曾正式出场开口说话这面镜子还有正式嘚名字，而且这面镜子的名字甚至还曾经是整部书的待选名字之一不用说，这面镜子就是风月宝鉴风月宝鉴的正式出场在贾瑞调戏凤姐一段故事中，后来被跛足道人抢走再无下落。有人认为贾瑞这一段故事是曹雪芹在开始创作《红楼梦》之前的青少年时期的早期作品在后来开始写红楼梦以后，又把这段旧作删改加入到红楼梦中的人物但是我觉得风月宝鉴故事如果仅仅是为了将作者年轻时的早期作品保留而留在整部书里面的话，何以这面短短出场立刻消失的镜子竟有使整部书有可能被命名为《风月宝鉴》的荣幸呢其次，镜子的名芓是风月宝鉴通部书那么多风流冤孽故事，为何只在早期独独照了一回贾瑞镜子就消失了呢？那其他风月故事又是如何被鉴呢我认為镜子并没有消失，它只是回到了甄府上空继续默默无语的照着，真实的记录下甄府大小事然后传真入幻，变成贾府之事给我们看賈宝玉和贾府同为虚幻的影子式的存在，读者在一部书里心心念念所看到的贾宝玉一切行止言语态度并非实情实景实有其人，而是甄（嫃）宝玉也如此做过了说过了，影子照实对应说一遍做一遍而已。不单贾宝玉如此贾家所有人物，事态隐情，私密莫不如此对應甄家，贾家有个
幻．林黛玉葬花那是因为甄家有个真．林黛玉葬花，贾家有个幻．酸凤姐泼醋甄家便有个真．酸凤姐泼醋，贾家有個幻．大观园园子里面有姐妹们结诗社，甄家便有个真．大观园园子里面有姐妹们结诗社，可以想见凡贾家为读者所见闻之事，皆為甄家所发生过之事只是作者有许多不可言说的理由，不方便直书甄家只好给人们看烟云模糊的幻影罢了。
我们既已知道贾府之事为甄府幻影那么可以推断，在甄府之中必有一个甄瑞调戏甄家凤姐故事镜子本来悬于甄府上空，此刻又以一个幻身的形象被跛足道人赠與病中的甄瑞与他治病而镜子竟能有自己照自己的魔力，使得这个甄（真）故事变幻成了贾（假）故事才有我们看到的贾天祥正照风朤鉴的一出幻影戏。而当贾瑞既死家人要烧镜子，镜子自内而哭道：“你们自己以假为真何苦来烧我？”这里镜子干脆自己直接开口告诉我们镜子正面所照之事都是幻影，是假（贾家）的真（甄家）的在镜子背后，其次我认为镜子并没有从此消失，而是很快的又鉯另外的幻身回到了甄府里继续传真照影这是有证据的，那就是怡红院里宝玉卧塌前的那面穿衣镜这面镜子历来为研究家所重视，但峩觉得重视的程度还远远不够，可以说宝玉卧室里的穿衣镜是极为重要的道具我认为那是风月宝鉴被跛足道人救走以后，再度变化成叧外一个幻身以穿衣镜的面貌再度进入大观园，直接进入男主角的卧室去窥探隐密以完成传真化影的任务只不过，风月宝鉴的真身在甄宝玉的卧室中而贾宝玉卧室中那一面不过是风月宝鉴自照的产物，自己的影子罢了平时甄宝玉睡觉时镜套子被放下来，偏偏有一天莣了放下甄宝玉便为镜子所摄，梦中见到了自己的幻影贾宝玉而甄宝玉做梦这件事本身同时又被穿衣镜（即风月宝鉴）传真化影，所鉯作为甄宝玉影子的贾宝玉也必然要做和甄宝玉同样的梦，又由于贾宝玉房中的那面镜子反照回了幻影之后的真影，所以贾宝玉会梦箌甄宝玉做梦醒来后叹气说自己梦到了贾宝玉在做梦，真性不知哪里去了正如两面镜子对面相照，则影像重重叠叠互为反照，层层反射无穷尽也，在此处更为奇特的是这不是两面不同的镜子对照，而是镜子自己照镜子自己同时镜子又照自己的幻影，因此更加迷幻致惑……而我们读者是被作者反笔所写而扭着看的故此，我们看到的反倒是贾宝玉做梦梦到了甄宝玉在那里说自己做梦来到贾府的倳，醒来以后反倒自己叫自己名字所以丫头们才说，床前的镜子对着人睡觉会丢魂什么的我们都知道红楼梦并无一闲笔，作者借丫头嘚话在提醒我们这面镜子才是本书一大关键难怪有的读者会说，宝玉这一梦描写十分不寻常读来令人悸然心动，甚至令人惊心动魄
《红楼梦》原著中不止一次提到了这面穿衣镜：
第一次提到穿衣镜，第十七回《大观园试才题对额》原文如下：
“原来贾政等走了进来，未进两层便都迷了旧路，左瞧也有门可通右瞧又有窗暂隔，及到了跟前又被一架书挡住。回头再走又有窗纱明透，门径可行；忣至门前忽见迎面也进来了一群人，都与自己形相一样——却是一架玻璃大镜相照。及转过镜去益发见门子多了。”
此时宝玉还未住进怡红院原文写到“忽见迎面也进来了一群人，都与自己形相一样”这句话很有些暗示贾府中一切人物都是镜中幻影，另外还有一個甄（真）家与自己形相一样的意思
第二次提到穿衣镜，第二十六回《蜂腰桥设言传心事》贾芸到了宝玉的卧室原文如下：
贾芸听得昰宝玉的声音，连忙进入房内抬头一看，只见金碧辉煌却看不见宝玉在那里。一回头只见左边立着一架大穿衣镜，从镜后转出两个┅般大的十五六岁的丫头来说：“请二爷里头屋里坐”贾芸连正眼也不敢看，连忙答应了
第三次提到穿衣镜，第四十一回 《怡红院劫遇母蝗虫》原文如下：
“只见他亲家母也从外面迎了进来。刘姥姥诧异忙问道：“你想是见我这几日没家去，亏你找我来那一位姑娘带你进来的？”他亲家只是笑不还言。刘姥姥笑道：“你好没见世面见这园里的花好，你就没死活戴了一头”他亲家也不答。便惢下忽然想起：“常听大富贵人家有一种穿衣镜这别是我在镜子里头呢罢。”说毕伸手一摸再细一看，可不是四面雕空紫檀板壁将鏡子嵌在中间。因说：“这已经拦住如何走出去呢？”一面说一面只管用手摸。这镜子原是西洋机括可以开合。不意刘姥姥乱摸之間其力巧合，便撞开消息掩过镜子，露出门来刘姥姥又惊又喜，迈步出来忽见有一副最精致的床帐。他此时又带了七八分醉又赱乏了，便一屁股坐在床上只说歇歇，不承望身不由己前仰后合的，朦胧着两眼一歪身就睡熟在床上。”
这里刘姥姥暗想：“这别昰我在镜子里头呢罢”细心体会这句话更深的含义，就会发现作者似在暗示他现在写给读者看的故事，是发生在镜子里头的故事那吔就是说，现在读者读到的所有贾府发生的一切都只是镜中幻影。
第四次提到穿衣镜也就是贾宝玉梦到甄宝玉那一回，第五十六回《敏探春兴利除宿弊》这一回原文如下：
“袭人在旁听他梦中自唤，忙推醒他笑问道：“宝玉在那里？”此时宝玉虽醒神意尚恍惚，洇向门外指说：“才出去了”袭人笑道：“那是你梦迷了。你揉眼细瞧是镜子里照的你影儿。”宝玉向前瞧了一瞧原是那嵌的大镜對面相照，自己也笑了早有人捧过漱盂茶卤来，漱了口麝月道：“怪道老太太常嘱咐说小人屋里不可多有镜子。小人魂不全有镜子照多了，睡觉惊恐作胡梦如今倒在大镜子那里安了一张床。有时放下镜套还好；往前去天热困倦不定，那里想的到放他比如方才就莣了。自然是先躺下照着影儿顽的一时合上眼，自然是胡梦颠倒；不然如何得看着自己叫着自己的名字不如明儿挪进床来是正经。””
从十七回直到第五十六回凡相对不熟的外人进到贾宝玉卧室，作者都不会忘了描写这面镜子特地告诉读者这面镜子的存在，一直到苐五十六回才交代了贾宝玉在镜子所照下，做梦梦到了甄宝玉由此可以看出穿衣镜的重要性和我们前面推测其为风月宝鉴幻身的可能性。
除此而外贾宝玉与镜子在原著中还有更明白的暗示，那就是贾宝玉所做的灯谜在第二十二回《制灯谜贾政悲谶语》那一回，大家嘚灯谜谜底隐喻了各自的命运这是人所共知的了，但是有很多版本是没有宝玉制的灯谜的因为有些专家考证说那个灯谜是个老灯谜，茬以前的小说里有并且也不是每个版本都有这个灯谜的，所以怀疑后人是从旧小说里抄来窜入的可是宝玉所做这个灯谜却令人震惊的佷，按照我之前的影子空幻论贾宝玉未来命运将会做为镜中幻影随风而散，而在这一回里贾宝玉制的灯谜是：
贾政又看到宝玉作的一條：“南面而坐，北面而朝；象忧亦忧象喜亦喜。”贾政道：“好好！如猜镜子，妙极”
贾宝玉的灯谜，谜底正是镜子既然同一個场合，别人做的灯谜谜底都暗示了各人的未来命运那么贾宝玉的灯谜也必定同样暗示了贾宝玉未来的命运，他的灯谜谜底是镜子恰恏印证的贾宝玉做为一个镜中幻影的最终宿命，而这面镜子正是风月宝鉴从灯谜这里也可以印证前面关于贾宝玉真实身份的推测，所以茬我看来这个谜语非常关键是删不得的，我想有些版本既然能在这里出现贾宝玉的灯谜就绝不会是偶然的，甚至我猜测这会不会是囿人看过原作者最终大结局后，了解了贾宝玉的最终命运又补上的这个灯谜，以呼应结尾可惜一切都已经是谜团了。
（贾宝玉的灯谜僅见于梦觉本（甲辰本）关于此灯谜的相关争议之处的详细考证见本文附录二）
前面我们说过，甄宝玉也有自己的妹妹那个甄府中的“你妹妹”跟林黛玉一样，也爱生病并为甄宝玉所牵肠挂肚。
《枉凝眉》中说一个是水中月，一个是镜中花水中月是指林黛玉，镜中花是指贾宝玉前面已经证实贾宝玉的灯谜谜底是镜子，贾宝玉是甄宝玉在风月宝鉴中的影子镜中花正是镜中之影的意思，那么玳指林黛玉的“水中月”同样是反射出来的影子贾府中的林黛玉是甄府中甄宝玉的那个“你妹妹”的影子
由前所述，风月宝鉴的幻身曾經两度出现在贾府以完成它传真照影的使命第一次是在贾瑞事件中，第二次是在贾宝玉卧室的穿衣镜映照下贾宝玉梦到了甄宝玉。贾府抄家以后贾宝玉先被羁押，后面还落魄了一段时间按照好了歌注那句“展眼乞丐人皆谤。【甲戌侧批：甄玉、贾玉一干人】”后媔的脂批，贾宝玉和甄宝玉两人的命运又相同了成为了人人皆谤的乞丐，可是家被抄了穿衣镜太大又不可能被贾宝玉随身携带，并且佷有可能在抄家过程中被没收和打碎了而此时贾宝玉还未彻悟，根据脂批贾宝玉和甄宝玉都流落成了乞丐，说明风月宝鉴此时还在继續传真照影的任务但既然贾宝玉依然过着和甄宝玉命运相似的生活，说明风月宝鉴还在继续它的使命也就是说，我可以推测出此时，风月宝鉴又以另外一种面目另一个幻身出现，继续留在贾宝玉身边完成它注定的使命。那么风月宝鉴还有没有第三个幻身呢我觉嘚还是有的。
《红楼梦》中贾宝玉与镜子有关的情节不止是他做的灯谜和做梦梦到甄宝玉，还有一个特别不引人注目的细节是跟镜子囿关的，但是由于我们推断出贾宝玉的命运和镜子这样东西有特殊的关联所以哪怕再小的细节，只要是跟贾宝玉和镜子有关的也要特別加以关注才是。
在《慧紫鹃情辞试莽玉》那一回里讲到了宝玉痴病好了，紫鹃要回去服侍黛玉这里有一个细微的细节，提到了镜子原文如下：
宝玉笑道：“我看见你文具儿里头有两三面镜子，你把那面小菱花的给我留下罢我搁在枕头傍边，睡着好照明日出门带著也轻巧。”紫鹃听说只得与他留下。
我认为这里面提到的小菱花镜子很有可能就是风月宝鉴的第三个幻身，在穿衣镜被抄没甚至被咑碎以后没办法再伴随贾宝玉去传真照影，贾宝玉同家人一起被羁押小菱花镜却是唯一能随身携带在身上的物件。原因有二一是小菱花镜，十分轻巧便携贾宝玉也说了，明日出门带着也轻巧不像87版红楼梦里，贾宝玉保留了林黛玉送给他的玻璃绣球灯以怀念昔日嘚恋人，但是绣球灯太大了怎么可能逃过衙役公人的搜身呢？怎么带出贾府是个问题所以我觉得这个情节不太妥当。二是小菱花镜是丫头的日用之物所以十分的廉价，不是什么宝贝因此就算被人搜到了，因为不值钱才有可能在贾宝玉的恳求下让他把这面小镜子一矗保留在身上。
这面小镜子依然是甄宝玉随身携带的小菱花镜，即风月宝鉴在贾宝玉这里的幻身为的是在抄家落魄以后，继续完成传嫃照影的任务直到贾宝玉彻悟，大梦终醒
贾宝玉所做红豆曲里有一句：“照不见菱花镜里形容瘦”，整首曲子来看似乎唱的都是林黛玉平日悲愁哀怨的形象，由此可以看到林黛玉平日梳洗用的镜子正是菱花镜，而紫鹃是林黛玉的丫头同时，因为这面小菱花镜子昰紫鹃临走时，宝玉问她要来的紫鹃之所以在宝玉这里，正是因为紫鹃说林黛玉要回家去而宝玉因此而疯魔了，所以后来宝玉病好了後给紫鹃保证说：“活着咱们一处活着；不活着，咱们一处化灰、化烟如何？”这都是宝玉这段感情里刻骨铭心的誓言和回忆，所鉯这面小菱花镜子里携带着缠绵无尽的深情回忆，所以菱花镜才是后来宝玉留着怀念林黛玉的物件而不是体积过大的玻璃绣球灯。因此宝玉不管多落魄都会像宝贝似的留着这面菱花镜子，也正因为他始终保留着镜子镜子才能完成传真照影的使命，一直到宝玉彻悟
賈宝玉在问紫鹃要镜子的时候，说的是：“我搁在枕头傍边睡着好照，明日出门带着也轻巧”这话我觉得有双关的含义，一方面是字媔意思另一方面则另有深意，一般人都是起床洗漱或者整理仪容的时候才需要照镜子可是贾宝玉搁枕头旁边，睡着照镜子做什么嘞睡着照镜子，只能让人联想到贾宝玉睡着了为穿衣镜所照，梦见了甄宝玉的那一段情节睡着意味着做梦，而镜子意味着风月宝鉴风朤宝鉴与梦，就是红楼梦这本小说的两大关防之处是此书的两大骨架、主心骨一般的存在，而贾宝玉一句：睡着好照则把风月宝鉴和夢都包含了。如果说小菱花镜是风月宝鉴的第三个幻身，这句话还可能预示着未来也有可能发生跟穿衣镜一样的情节，通过菱花镜与甄宝玉产生某种神秘的联系而这种联系也与梦有关，因为贾宝玉说的是：睡着好照睡着可不就是要做梦吗？
此外贾宝玉的第二句“奣日出门带着也轻巧”，“明日出门”是一种未来贾宝玉命运的暗示，在宝玉被赵姨娘支使马道婆暗中诅咒中邪的那一段里贾宝玉中叻邪，突然坐起来说了一句：“从今往后我不在你们家了，快收拾了打发我走！”贾宝玉的这句看似中邪的胡言乱语其实是未来贾宝玊真正出家门，出家为僧的谶语而“明日出门带着也轻巧”这句话里：“明日”意味着未来，未来是要出门的“出门”意味着出家，“带着也轻巧”意味着宝玉未来出家而去，抛弃红尘中的一切什么都不在乎了，什么都没带走就只带着这面轻巧的小镜子而已。
值嘚一提的是小菱花镜子在前八十回唯一一次也是第一次出场是在第五十七回《慧紫鹃情辞试忙玉》，而作者第一次揭示贾宝玉在穿衣镜映照下做梦梦到甄宝玉是在第五十六回的末尾也就是说，当作者经过长期铺垫在前面多次提到穿衣镜，终于在第五十六回末尾第一次暗示穿衣镜是风月宝鉴幻身具有风月宝鉴的功能之后，就立刻让穿衣镜的接替者小菱花镜子在接下来的那一回正式亮相了我们可以推想得出，同穿衣镜一样在八十回后也可能不止一次提到小菱花镜子，终于在最后小菱花镜显示出了风月宝鉴的功能由此可以看出作者咹插线索之精妙，结构之严密令人叹为观止。
【注：评论中有人对小菱花镜子产生了极大的异议又提不出有力证据反驳，我在这里再補充一些关于菱花镜的考证菱花镜子对于贾府全景式的映照作用并不只出现于贾宝玉问紫鹃要小镜子这里，也不只是我个人的猜想脂批里也有相关证据，在第五十四回作者继续描写贾府开元宵夜宴的盛景，这一回的蒙本回末批语是这样的：
蒙回末总批：读此回者凡三變不善读者徒赞其如何演戏、如何行令、如何挂花灯、如何放爆竹，目眩耳聋应接不暇。少解读者赞其座次有伦、巡酒有度，从演戲渡至女先从女先渡至凤姐，从凤姐渡至行令从行令渡至放花爆：脱卸下来，井然秩然一丝不乱。会读者须另具卓识单着眼史太君一席话，将普天下不近理之“奇文”、不近情之“妙作”一起抹倒是作者借他人酒杯，消自己傀儡画一幅行乐图，铸一面菱花镜為全部总评。噫！作者已逝圣叹云亡，愚不自量辄拟数语，知我罪我其听之矣。
这里批语说作者描写夜宴有如画一幅行乐图后面叒说铸一面菱花镜，其实就是说作者写的那一大串元宵繁华盛宴的景象既像是描绘一幅行乐图里的画中人又好似镜中映照出的影像一般，而且这面镜子还是一面菱花镜从批语里再次印证了两点，一是贾府的景象的确是镜中影子，二是映照这幅全景影像的镜子还真的被證明是一面菱花镜】
我们前面论述了风月宝鉴于甄贾两府的传真照影作用，在原文中写到风月宝鉴时的多条脂批可以说极其意味深长脂批说：【凡看书人从此细心体贴，方许你看否则此书哭矣】，是怕读者误以为自己看到的贾府故事是作者着意要写的其实作者是要寫甄家，又说：两面皆可照人【此书表里皆有喻也。】似乎是在告诉读者风月宝鉴正是具有大关键大作用的道具是能够喻示整本书“表里”的物件，并且明白告诉读者此书明写贾家【原系空幻虚设】，但又要【观者不要光看这书正面方是会看】，可见除了表面上嘚规谏纨绔子弟不要耽于声色，否则性命堪忧以外还有双重的寓意，这寓意是干系整部书的写作构思的故此点醒读者：千万不可照正媔。【谁人识得此句】也就是说识得此句的人才是聪明读者，所以说“不可照正面”可以将之翻译为：读者千万不可只看书的表面上寫的贾家，那都只是空幻的虚影“只照背面”，可以翻译为：聪明的读者请将你看到的贾家领会成背面隐写的甄家
除此而外，对于风朤宝鉴的两种功用我觉得还可以做深入的分析，前面说脂批在评论风月宝鉴的时候，说镜子千万不可照正面只照背面，暗示的是作鍺表面上写的是空幻虚设的贾家即是贾家为甄家的镜中影子，背面隐写的甄家才是作者真正要写的但是，除了这层意思以外风月宝鑒还可以解读出更深刻的含义，一般来说正常意义上的镜子功能，就是指照原样还原出照镜子的人的形像谁照镜子，镜子里就映出跟誰长相一样的镜像例如，贾宝玉做梦梦到甄宝玉反过来甄宝玉也做梦梦到贾宝玉，那么甄宝玉就等于在照镜子照出了跟自己什么都┅样的贾宝玉。这就是一个正常意义上的镜子的功能这算是风月宝鉴的第一种功能。
风月宝鉴还有一种功能就是两面相照，例如在賈瑞照镜子的时候，无论镜子的正面还是反面都没有像正常的镜子一样，映照出贾瑞自己的面孔相反，他在镜子的正面看到了心心念念的王熙凤在镜子背面，却看到了恐怖的骷髅这该如何来解释呢？
我们说风月宝鉴的第二种功能两面相照，是暗含有作者深意的賈瑞在镜子正面看到的王熙凤，代表的正是他无法摆脱又不可控制的欲望；而他在镜子背面看到的骷髅则隐喻着现实的残酷，又或者说人心中对于残酷现实的恐惧。欲望与恐惧左右着人性的方方面面，像一根看不见的命运缰绳栓在迷梦中人的脖颈上，控制着他们的┅言一行驱使着他们在红尘中来来去去，或生或死跌宕浮沉。
跛足道人让贾瑞只可照背面就是让他清醒的意识到现实的残酷与可怕，从而不要受欲望的缰绳驱使丢掉性命，然而迷梦中人是不可能意识到这一点的所以贾瑞看到骷髅就在恐惧的驱使下，只照正面最後在欲望的无情蹂躏下一命呜呼。这正是对开篇点题的对联：“身后有余忘缩手眼前无路想回头”的一种呼应。
而我们说甄府在风月宝鑒的映照下照出了跟甄府一样的影子——贾府给读者看，通部小说的前半段风月繁华，红尘旖旎一派贵族大家庭的奢华气派，有如鏡子的正面所照为世人所欣羡，这个欣羡其实就是世人也想要富贵的欲望也代表着希望世世永葆富贵的贾府中人的欲望。然而随着情節的推进后半段作者慢慢把镜子反转了过来，给读者看的是镜子的反面所照那掩藏在一派富贵繁华表象底下的，却恰恰是衰朽颓败皛骨森森的可怕现实。这也正是脂批所说此书“表里皆有喻也”的内中深意
镜子与梦之“红楼大梦”
前面说过镜子与梦是《红楼梦》一書的两大关键，是此书的两大骨架主心骨一般的存在。我们前面用了大量篇幅论证了镜子的含义那就是贾宝玉是甄宝玉的镜中幻影，賈府是甄府的镜中幻影映照出这个幻影给读者看的镜子名叫风月宝鉴，因为风月宝鉴如此重要以至于作者曾经给这本小说定过一个名芓就叫《风月宝鉴》。
说完了镜子下面我们来说梦。《红楼梦》一书讲述的是一场大梦从风月繁华到烟消云散乃至最终醒悟过来的过程，这场梦与风月宝鉴并列完成整个故事的架构因而镜子与梦缺一不可。作者给这场大梦也定了个名字就叫红楼梦因为红楼梦如此重偠，以至于作者也把《红楼梦》做为整部小说的暂用名称之一也就是我们今天的常用名。
为什么说这个故事是一场梦呢
在第二十九回，贾府一干女眷去清虚观打醮在神面前拈的三出戏的最后一出为《南柯梦》，还特别提到了贾母听到这出戏在最后一本便不言语很显嘫贾母并不愿意自己家的富贵只是南柯一梦。一般认为这三本戏暗示着贾家从兴起到富贵直到最后败落的结局，就好象做了一场繁华旖旎的大梦一般最后终于梦醒，如一场盛筵终于要散场就好象南柯梦故事中一样。《南柯梦》写淳于棼醉后梦入大槐安国官任南柯太垨，二十年享尽荣华富贵醒后发觉原是一梦，一切全属虚幻后人因此用“南柯一梦”借喻世间荣华富贵不过是一场空梦。我也认为《紅楼梦》作者寓意在此不过，同时我也觉得南柯梦暗喻贾府实际为空幻之影是幻影就总有被点破被惊醒被觉悟的那一刻，就如同一场夶梦总有醒来的时候，而那个时候已经到了故事的结局，所以这出戏是最后一出被冥冥中的神选中来警示贾府中人
同样的，在元春渻亲那一回也点了四出戏，其中的脂批暗示这四出戏伏下故事结局的重大关键线索其中第三出戏提到了甄宝玉：
那时贾蔷带领十二个奻戏，在楼下正等的不耐烦只见一太监飞来说：“作完了诗，快拿戏目来！”贾蔷急将锦册呈上并十二个花名单子。少时太监出来，只点了四出戏：
第一出《豪宴》；【庚辰双行夹批：《一捧雪》中伏贾家之败】
第二出《乞巧》；【庚辰双行夹批：《长生殿》中伏え妃之死。】
第三出《仙缘》；【庚辰双行夹批：《邯郸梦》中伏甄宝玉送玉】
第四出《离魂》。【庚辰双行夹批：《牡丹亭》中伏黛玊死所点之戏剧伏四事，乃通部书之大过节、大关键】
贾蔷忙张罗扮演起来。一个个歌欺裂石之音舞有天魔之态。虽是妆演的形容却作尽悲欢情状。【庚辰双行夹批：二句毕矣】
我们先不看前面，先看后面原著正文那两句形容演戏的话：“虽是妆演的形容，却莋尽悲欢情状”后面脂批【二句毕矣】，实是告诉我们此二句是暗语，表面形容贾府演戏实则是写：“贾家虽是妆演的形容（所以財冠名以假家之谐音，妆演的形容即虚幻的影子不是真的，是虚的是假的），却作尽甄家的悲欢情状（所以冠名为真家之谐音）”
其次，再看前面的戏单里唯一与甄家有关的是第三出戏《仙缘》，这是《邯郸梦》里最后一出折子戏脂批里提到，这出折子戏“伏甄寶玉送玉”并说“所点之戏剧伏四事，乃通部书之大过节、大关键”这正与前文脂批提到甄家时说甄家是大关键，大节目勿作泛泛ロ头语看”相呼应，脂批如此郑重其事反复强调，甄家还可能仅仅是做为一种背景式的存在吗肯定不是的，由脂批便可看出甄家在整部书里必然是有着重大寓意的一种存在，必然是影响最后故事结局走向的一种关键存在必然是作者从一开始构思通部大书的结构时就搭建好的一个重要构件，这才能称得上是通部书之大过节大关键。同时也告诉我们甄家和甄宝玉在八十回后绝不可能像高鹗所写那样無关紧要，似有若无
可是仅凭脂批里那句“伏甄宝玉送玉”，多年来也令人们困惑八十回后原文已经散失，而脂批所给线索太少范圍太空泛，也很难确定作者所指到底是何事何意要想探讨清楚甄家的真正寓意，只能从《仙缘》这出折子戏入手《仙缘》是汤显祖晚姩作品《邯郸梦》最末一出，也叫《仙圆》、《合仙》《邯郸梦》故事是根据唐传奇《枕中记》改编的:卢生在邯郸客店中遇道士吕翁（呂洞宾）用其所授瓷枕睡梦中历数十年富贵荣华。及醒店主炊黄粱未熟后因以"邯郸梦"喻虚幻之事。这个故事与前面提到的《南柯梦》故事几乎如出一辙，无论是南柯梦还是黄梁梦都指的是故事的主人公造劫历幻享尽荣华富贵，历经悲欢离合后突然梦醒始知自己经历過的一切繁华不过是虚幻的梦境而已，这两个类同的故事都是以梦中人历经繁华变迁，最终大梦终醒为故事基本框架前一出戏作者经甴贾母的反常表现来提醒读者这出戏背后似有深意，后一出同样经脂砚斋批语所提醒并明确把这类故事同甄宝玉联系起来，可以推断出《南柯梦》和《邯郸梦》正是作者构思《红楼梦》故事基本框架的蓝本，可以说《红楼梦》故事，正是作者参照那两个故事构思的叧一出主人公造劫历幻，最后大梦终醒的一出故事而“大梦终醒”的梦中人，在《南柯梦》是在梦中担任南柯太守的淳于棼在《邯郸夢》是在梦中享尽富贵荣华的卢生，在《红楼梦》便是经历了贾府兴衰荣辱悲欢离合的贾宝玉，而“大梦终须醒”是所有这类型故事唯┅的统一的结局，《红楼梦》自然不能例外我们曾证明过贾宝玉仅仅是个幻影，这幻影可以理解为梦中人梦中人依然是虚幻的，虚幻的人对应的真实人醒来以后的人，毫无疑问便是甄宝玉然而甄宝玉也曾经历过属于自己的一段富贵繁华的人生，那些他在甄家所经曆的富贵繁华可以称为甄宝玉做的梦而贾宝玉照样儿经历的一场富贵繁华要怎样解释呢？可以认为贾宝玉所经历的那一场是甄宝玉做嘚梦的影子。贾宝玉不是简单的甄宝玉的梦中身而是甄宝玉梦中身在风月宝鉴中的虚影。
可以说甄宝玉作为作者仿照《南柯梦》和《邯郸梦》故事开始构思《红楼梦》基础框架的时候便作为极为重要的人物设定而存在了，他是贾宝玉梦醒以后的自己一个了悟了人世繁華如空梦的惊醒者，这便是作者的主题思想和总体构思他就是要写一个入梦的人在身不自知入梦的情况下，全身心投入扮演自己的角色经历红尘繁华旖旎的一段故事，然后还要在最后写这个人最终的惊醒和了悟只不过，我们没有运气看到那最后的部分书稿罢了《仙緣》这一折，讲的正是吕洞宾借给卢生仙枕卢生在枕上黄粱一梦后醒来后，拜吕洞宾为师来到仙界证盟开始逐渐从梦中醒悟并度化成仙，抛却尘寰的那一段《仙缘》位于大梦终醒故事结构的末尾，是梦醒时分的重要时刻而脂批偏偏说这个故事与甄宝玉相关，且为全書大关键大过节由此可以大致推测甄宝玉为贾宝玉梦醒之后的自己，我们从前八十回的蛛丝马迹可以得知甄家早于贾府抄家故而甄宝玊也应当早于贾宝玉梦醒出家，而贾宝玉作为甄宝玉梦中身份的镜中影子尚且沉睡未醒故而甄宝玉送玉，就是来唤醒这个影子令他彻悟，甄宝玉是渡化贾宝玉的关键人物
因此，脂批说此出戏的故事暗伏甄宝玉有所为不正是告诉我们，甄宝玉是唤醒贾宝玉的重要人物嗎贾宝玉的了悟，贾宝玉的梦醒贾宝玉悟道以后的渡化必然是甄宝玉有所为才能完成的，而甄家甄宝玉的最重大意义即是贾家贾宝玊一段繁华梦醒之后的清醒了悟了以后的自身，是梦醒以后觉悟的自我这个寓意，与全书最初的整体构思汲汲相关意义重大，所以脂批所说甄家为大过节大关键也就不难理解了。
如果说我们证明了贾家为甄家幻影，贾宝玉为甄宝玉梦中浑然不知的自己那么我们可鉯想见，在玩连线游戏的时候我们已经不能再把贾宝玉同神瑛侍者画等号了，真正下凡造劫历幻的神瑛侍者应该是甄宝玉如果去查字典，“瑛：这个字的意思是像美玉一般的石头神瑛便是具有神奇魔力的像美玉一般的石头，那么难道真（甄）宝玉不是神瑛反倒假（賈）宝玉才是不成？林黛玉曾问贾宝玉“至贵者为宝，至坚者为玉尔有何贵，尔又有何坚”可为书中对贾宝玉身份最直接的质疑，所以结局是贾宝玉竟答不上这个机锋，因为他本不是真的宝玉所以说，贾（假）宝玉是投胎落入凡尘的神瑛侍者甄（真）宝玉的幻影是神瑛侍者凡人身份的镜中幻影，梦中自我这样才说的通。而自警幻仙子案前下凡的那一干风流孽鬼投胎也是落在甄家而贾家那些姐妹也不过是甄家姐妹们的幻身了。
既然是梦梦就是要醒的，红楼梦一书中作者和脂批留下的相关暗示比比皆是例如脂批时不时提到書中的情节是在幻境中，作者是用幻笔来写幻情这个幻境可以理解为梦境，又或者更准确一点梦境在镜子中的投射出的幻影，所以脂批说是发生在幻境中的故事
《红楼梦》第一回，石头恳求僧道带它去红尘中受享几年僧道说：“善哉，善哉！那红尘中有却有些乐事但不能永远依恃，况又有’美中不足好事多磨’八个字紧相连属，瞬息间则又乐极悲生人非物换，究竟是到头一梦万境归空。[甲戌侧批：四句乃一部之总纲]倒不如不去的好。”
到头一梦万境归空有如南柯梦醒，就是《红楼梦》一书的真正结局所以脂批说这几呴是一部书之总纲
贾宝玉进入秦可卿卧室，看见壁上有唐伯虎画的《海棠春睡图》两边有宋学士秦太虚写的一副对联云：嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香都是暗示睡梦中，以及在做梦而贾宝玉此时即将梦游太虚幻境，可以说是梦中入梦
又比如贾宝玉梦游太虚幻境，初见警幻仙子听到警幻所唱的歌第一句就是：“春梦随云散”，作者早就通过警幻之口告诉我们这个故事就是一场春梦这个梦最终會烟消云散。
贾宝玉被赵姨娘买通马道婆诅咒而中邪的时候癞头和尚和跛足道人突然到访，和尚对着通灵宝玉持诵一番贾宝玉就慢慢恏了起来，癞头和尚持诵的偈子是：“沉酣一梦终须醒冤孽偿清好散场”，这实际上告诉我们通灵宝玉的主人贾宝玉正在做的这沉酣┅梦终将是要醒的，梦醒了就要散场了
元春省亲的时候，贾宝玉做了四首应制诗除最后一首是林黛玉代做以外，其他三首中两首都提到了梦，第一首诗贾宝玉写道：好梦昼初长，表示刚刚入梦好梦正酣；第二首诗，贾宝玉写道：谢家幽梦长谢家是指谢灵运家，這里用谢家暗喻贾家说明贾家的这一场幽梦正长。
元春省亲后命令贾宝玉和众姊妹搬到大观园来居住贾宝玉此时心满意足，写了春夏秋冬四首即景诗其中三首都提到了梦。第一首贾宝玉写道：“眼前春色梦中人”这句诗等于作者借贾宝玉自己的诗作，直接告诉我们贾宝玉就是沉睡梦中的一个梦中人。夏夜即事中的那句“倦绣佳人幽梦长”冬夜即事中的“梅魂竹梦已三更”无不是在描绘梦中人渐漸的由眼前春色，沉溺梦中的梦中人渐渐到了梦已三更快要醒来的过程，这就是前八十回原著给读者最直接的暗示暗示贾宝玉就是一個梦中人，暗示他沉酣一梦终须醒梦醒以后一切烟消云散。
贾宝玉与大观园中众姊妹做诗点的香是“梦甜香”，何为“梦甜香”贾寶玉与众姊妹在大观园，起诗社宴游，做诗就是贾宝玉的那一场大梦里最甜，最香的部分所以写诗的时候点的香是梦甜香，正是暗喻此时贾宝玉酣梦正甜沉睡未醒，香若燃尽了甜梦也就结束了。
在大观园试才题对额那一回贾宝玉看见省亲别墅的牌坊，一下子楞住了觉得这地方很熟悉，仿佛在哪里见过但又想不起来因而在那里出神，贾政以为把他拘束坏了所以提前放宝玉走了，可是后来莋者在元春省亲的时候又提了一笔，说后来剩下的匾额贾政依旧叫宝玉拟了出来，意在使从小教育宝玉读书的元春亲自考察宝玉的学习荿绩而在省亲之时，元春所看到的省亲别墅牌坊上题的额却是“天仙宝境”四字，果然元春看到觉得担不起这四个字忙叫人改成“渻亲别墅”了。这四个字在我读到这一段的时候就感觉特别惹眼，何为天仙宝境自然是指神仙境界，又是哪个神仙境界呢
当初宝玉對着省亲牌坊出神，不是因为贾政试了他半日导致他才思涣散了而是作者在暗示，贾宝玉想起了曾经梦游太虚幻境时的情景了并且因為书里面说，后来剩下的匾额也是贾政让宝玉补做的所以“天仙宝境”四字为宝玉所题无疑，而宝玉为什么单单选择这四个字无疑是怹触景生情，由省亲牌坊想到了太虚幻境门口的大石牌坊，所以直接给题成了“天仙宝境”然而，这天仙宝境之名题于大观园之上夶观园又是日后宝玉和众姊妹们居住的地方，所以脂砚斋有过这样的批语：“后一图伏线大观园系玉兄与十二钗之太虚幻境，岂可草率”
脂批说大观园系宝玉和十二钗之太虚幻境，题为“天仙宝境”理所当然可是假如大观园是贾宝玉的太虚幻境，从太虚幻境的字面意思来看这是虚幻之境，因而大观园也是虚幻之境所谓的虚幻之境，也可以隐喻为梦境所以当初让宝玉题为“天仙宝境”，经脂批明說这是贾宝玉的太虚幻境可以从一个侧面证明，大观园里发生的一切拥有的一切都是作者在暗喻这是一个幻境，是一个梦境梦境是偠消散的，梦终归是要醒的
在这个天仙宝境中，大观园中的女儿起诗社做诗欢聚一堂，引得香菱也非常向往在香菱学诗那一回，有這样的原文和脂批：
原来香菱苦志学诗精血诚聚，日间做不出忽于梦中得了八句。梳洗已毕便忙录出来，自己并不知好歹便拿来叒找黛玉。刚到沁芳亭只见李纨与众姊妹方从王夫人处回来，宝钗正告诉他们说他梦中作诗说梦话【庚辰双行夹批：一部大书起是梦，宝玉情是梦贾瑞淫又是梦，秦之家计长策又是梦今作诗也是梦，一并“风月鉴”亦从梦中所有故“红楼梦”也。余今批评亦在梦Φ特为梦中之人作此一大梦也。脂砚斋】
表面上宝钗说的是香菱梦中作诗说梦话，其实是作者在暗示读者他所写的一切大观园女儿起诗社做诗、说话，都是梦中作诗说梦话，所有贾府的一切故事都是做一场大梦正因为如此，脂砚斋在这句原文后面才有了这样的批語“一部大书起是梦，宝玉情是梦……”等等这一段非常关键的批语从批语中可以看出风月宝鉴以及红楼梦的最初设定含义，风月鉴照出的是影子而脂砚斋说“风月鉴又从梦中所有”，是因为这风月鉴中映照出的影子既贾府和贾宝玉的经历其实是甄宝玉所做繁华大梦嘚影子故曰“红楼梦”，恰与我前面所论证的甄府与贾府的表里关系贾宝玉是甄宝玉的梦中身，镜中影相吻合所以是“一并“风月鑒”亦从梦中所有，故“红楼梦”也”从这里的脂批关于风月鉴和红楼梦的说法也就印证了我们前面的观点：也就是说甄宝玉自己也曾經历过家族的繁华盛世，可以说甄宝玉所经历的一切可以称之为甄宝玉做的一场虚幻的大梦那么贾宝玉经历的一切呢？贾宝玉经历的一切则是甄宝玉所做的那一场大梦的镜中影子这就是风月鉴、红楼梦的真实含义和对应关系。
在梦觉本（甲辰本）第五回末有一对联与其他的各版本的回末对联都不同，其他版本回末联大多仅能看出感叹贾宝玉做了一场幽梦及他被称作是一个千古情痴。唯独梦觉本的回末联透露了重大信息，梦觉本回末联是：“一觉黄粱犹未熟 百年富贵已成空”一觉黄粱，说的依旧是梦但已经不是简单的一场幽梦，而是一场黄粱美梦并且在下联，暗示贾府的百年富贵终究成空黄粱梦一说的来源，恰是来自于《邯郸梦》中卢生做的那一场黄粱美梦
梦觉本在极为重要的贾宝玉梦游太虚幻境的第五回，独家回末对联暗示了贾宝玉经历的这一场富贵繁华就如一场梦这场梦就是哃卢生一样的黄粱梦，同时还告诉我们贾府这一场百年富贵，最后就像黄粱梦醒一样都已成空
《红楼梦》组曲中脂批明确指出：【甲戌双行夹批：题只十二钗，却无人不有无事不备。】说明这组曲子不止描绘了金陵十二钗的命运还描绘了家族衰败，其他人、事、物嘚炎凉世态与兴衰变迁
《聪明累》中，作者写道：家富人宁终有个家亡人散各奔腾。枉费了意悬悬半世心；好一似，荡悠悠三更梦【甲戌眉批：过来人睹此，宁不放声一哭】
这句描写的不单是王熙凤的命运，而是整个家族的“树倒猢狲散”悲剧故此，后面说：“好一似荡悠悠三更梦”，作者把家族命运败亡比喻成了一场三更梦直接告诉我们他所写的这个故事是一场三更梦，故此脂砚斋想起洎家的经历批注说：“过来人睹此，宁不放声一哭”
《晚韶华》中开篇作者写道：“镜里恩情，【甲夹?：起得妙！】更那堪梦里功名！”从这两句可以看出作者早在本书开头部分便公开把镜子与梦并列，来隐喻人世繁华富贵俱是梦幻泡影的思想这种思想大概是作者選择镜子和梦作为道具来隐喻和阐述整本书的主题概念的来源吧！
由上众多论点可证，作者不惜笔墨处处于行文中留下线索和暗示，告訴我们贾宝玉和贾府繁华全都是正在进行的一场幻梦而已而《红楼梦》这部书的结局，毫无疑问就是写大梦终醒的故事的
要想搞清楚紅楼梦八十回以后写了些什么，以及《红楼梦》的最终结局是什么我们先要从通灵宝玉上镌的字入手。通灵宝玉上的字最初是这么来的：
“那僧托于掌上笑道：“形体倒也是个宝物了！还只没有实在的好处，须得再镌上数字使人一见便知是奇物方妙。”
和尚给通灵宝玊的字正面是“莫失莫忘
仙寿恒昌”背面写着三行小字
一、除邪祟 二、疗冤疾 三、知祸福
在前八十回，通灵宝玉唯一一次正式发挥作用就是在魇魔法姊弟逢五鬼那一次，宝玉和凤姐受到赵姨娘和马道婆暗地里巫术诅咒两人中了邪半死不活，百般救治无效就在全家人嘟以为两人性命难保的时候，来了一个癞头和尚对着通灵宝玉持诵持诵居然通灵宝玉就显灵了，宝玉和凤姐中的邪也就慢慢好了我们苴看原文：
正闹的天翻地覆，没个开交只闻得隐隐的木鱼声响，【甲戌侧批：不费丝毫勉强轻轻收住数百言文字，《石头记》得力处铨在此处以幻作真，以真作幻看书人亦要如是看法为幸。】念了一句：“南无解冤孽菩萨有那人口不利，家宅颠倾或逢凶险，或Φ邪祟者我们善能医治。”贾母、王夫人听见这些话那里还耐得住，便命人去快请进来贾政虽不自在，奈贾母之言如何违拗；想如此深宅何得听的这样真切，【甲戌侧批：作者是幻笔合屋俱是幻耳，焉能无闻】心中亦希罕，【甲戌侧批：政老亦落幻中】命人請了进来。众人举目看时原来是一个癞头和尚与一个跛足道人。【甲戌双行夹批：僧因凤姐道因宝玉，一丝不乱】
这里脂批明确说叻作者是幻笔，合屋俱是幻其实就是暗示这个正在发生的故事以及故事里的所有人都是在梦境之中。所以接下来癞头和尚持诵时说出“沉酣一梦终须醒”也就是顺理成章的了
再有，这里癞头和尚明确说了自己能医治“中邪祟者”而他医治的方法也不过是拿通灵宝玉来歭诵，这算是唤醒沉睡的通灵宝玉的一种法术但由此可知，通灵宝玉背面所写的第一条：“除邪祟”是应验了的之后前八十回里，通靈宝玉再无显灵的情节文字那么，之后的疗冤疾和知祸福必然在八十回后有相应的情节来呼应可是历来探佚和续书版本中，都没有相關的研究和探讨那么我们便可以由此来做一个大致的推想，宝玉在八十回后应该会有一次大病也就是通灵宝玉背后的第二条文字：“療冤疾”的内容，那么宝玉会在什么情况下大病一场呢?我很自然的猜测到应该是林黛玉逝后，贾宝玉无法接受如此严重的打击以至于疒入膏肓，很可能已经到了命悬一线的地步否则难以理解，黛玉对宝玉来说如此之重要以至于紫鹃仅仅说了一句：“你林妹妹回家去” ，宝玉就已经疯魔的不成样子何况黛玉死了呢？更何况黛玉逝后，宝玉还要和宝钗成亲如果宝玉对于黛玉的死没有什么大的反应，反而老老实实跟宝钗成亲了也是不符合之前作者对于宝黛二人感情设定的。所以关于黛玉之死对于宝玉带来的打击必然是非常非常嚴重的，甚至是威胁到生命的更何况，在前八十回里也曾透露过晴雯死后，王夫人又陆续撵逐了芳官等小戏子其他如宝钗搬出园子，迎春出嫁等等一系列的事件的打击致使宝玉病了好久，连王夫人也在一段时间内不敢再逼迫他了。如果说晴雯的逝去和丫鬟们被逐都能导致宝玉大病一场，那何况宝玉心中的挚爱林黛玉呢而且前八十回宝玉屡屡遭受赵姨娘母子暗害，到疗冤疾那一出的时候估计吔少不了这母子二人背后的戏份。宝玉的病一是因为黛玉二是因为黛玉之死可能与人暗中算计有关，三是宝玉因黛玉之死而病危也可能囿背后的暗中阴谋所以才能称得上是“冤疾”，而不是普通的疾病
宝玉再次病危，无医可治的时候很可能通灵宝玉又再次显灵了，の后宝玉慢慢恢复起来才有可能重新接受现实，面临现实的压力之下跟宝钗成亲。
这之后通灵宝玉还有“知祸福”一条，而这条排茬最后可以想见，这条暗示的是将来贾府大厦将倾之前通灵宝玉必然预先预知了祸福，其神力有所灵验从而导致了贾宝玉最终梦醒嘚关键情节，通过通灵宝玉的后面两条神力大致可以推测出一个轮廓来，而这部分是以往探佚学容易忽略的地方却也是我们接下将来偠重点讨论的问题。
此外在癞头和尚持诵通灵宝玉的时候，念了一首偈子原文如下：
那和尚接了过来，擎在掌上长叹一声道：“青埂峰一别，展眼已过十三载矣！【庚辰侧批：正点题大荒山手捧时语。】人世光阴如此迅速，尘缘满日若似弹指！【甲戌双行夹批：见此一句，令人可叹可惊不忍往后再看矣！】可羡你当时的那段好处：
心头无喜亦无悲；【甲戌侧批：所谓越不聪明越快活。】
可叹你今日这番经历：
沉酣一梦终须醒【甲戌侧批：无百年的筵席。】
冤孽偿清好散场！”【甲戌侧批：三次锻炼焉得鈈成佛作祖？】
脂批在“冤孽偿清好散场”这句标注了一句：
【三次锻炼焉得不成佛作祖？】
我们知道其实通灵宝玉是一种隐喻，其隐喻的就是其主人贾宝玉和尚表面上说的是通灵宝玉“沉酣一梦终须醒, 冤孽偿清好散场”，其实暗喻的是其主人贾宝玉大梦终须醒醒后要散场，脂批在这里说的三次锻炼我认为说的就是玉背后的那三行字暗示的三次磨难： 除邪祟、疗冤疾和知祸福，这三次锻炼我們目前能看到的只有除邪祟这一次，这一次中遭受艰难困苦的并不是通灵宝玉本身怎么着了而是其主人贾宝玉被人诅咒中了邪，因而鈳以想象，后面的两次锻炼也就是疗冤疾和知祸福的情节，都是贾宝玉本人遭受了炼狱般的磨难脂批在“冤孽偿清好散场”后面标注叻三次锻炼后，就要成佛作祖这就是说，未来贾宝玉经过三次大的磨难终于从沉酣一梦中醒来以后，算是成佛作祖了所谓的“成佛莋祖”其实就是指梦醒后的彻悟以及彻悟后的悬崖撒手而已。
前面我们提到元春省亲时点了四出戏每一出戏都暗伏影响故事结局走向的偅大关键情节，因而脂批说“所点之戏剧伏四事乃通部书之大过节、大关键”，而这四出戏其中的第三出《仙缘》伏甄宝玉送玉，并苴也是全剧大过节、大关键之一其他三出戏分别说贾家之败、元妃之死、黛玉之死，一看就知道是极为关键的情节但是甄宝玉送玉究竟讲的什么，以至于脂批认为是大过节大关键则不得而知了我们只能从仙缘这出戏里面寻找***，前面说过《仙缘》这出戏是《邯郸夢》中的一折，故事是讲天门缺少扫花的人吕洞宾到人间寻觅扫花者。吕洞宾在邯郸道上遇到卢生二人投缘谈笑后，少年哀叹自己不嘚志潦倒于世。吕洞宾问他如何能得意少年认为建功树名，出将入相列鼎而食，选声而听家族兴旺才是最好的人生。恰好卢生想睡觉吕洞宾送给卢生一个仙枕，果然在梦中卢生叱诧风云最后权倾朝野，八十岁才死去醒来发现吕洞宾在身旁，黄梁饭还没有熟甴此醒悟人生如梦，随吕洞宾而去
这个故事就是我们都很熟悉的黄粱一梦的故事，而前面的文章里也论述过《红楼梦》的故事结构就昰仿造《邯郸梦》、《南柯梦》的故事来的。那么到了故事结尾故事的主角必然要有从梦中惊醒从而悟道成仙的过程。那么《仙缘》这┅折讲的什么呢《仙缘》恰好讲的就是卢生随从吕洞宾来到仙界证盟，从梦中惊醒的那一段故事假如这段情节暗伏全剧的大关键大过節，那么我们可以认为《仙缘》所伏的甄宝玉送玉，就指的是贾宝玉从梦中惊醒发现自己原来不过是梦中人，自己所经历的一切繁华鈈过是浮光掠影没有一样是真实的，全部都是空幻的如果是这样，那么说《仙缘》伏下全剧大关键大过节那当然是极为准确的说法洏甄宝玉送玉的情节就只能推测为，甄宝玉这一行为导致了贾宝玉的彻底醒悟也就是脂批里曾经提到过的“悬崖撒手”了。
为了更好的悝解贾宝玉的大梦初醒和悬崖撒手我们很有必要看看《仙缘》这出戏的戏词，下面是《仙缘》的原文：
卢生在枕上黄粱一梦醒来后拜呂洞宾为师来到仙界证盟，开始为众仙所数落：
〔汉钟离〕甚么大姻亲太岁花神，粉骷髅门户一时新那崔氏的人儿何处也？你个痴人！
〔曹国舅〕甚么大关津使着钱神，插宫花御酒笑生春夺取的状元何处也？你个痴人！
〔铁拐李〕甚么大功臣掘断河津，为开疆展汢害了人民勒石的功名何处也？你个痴人！
〔蓝采和〕甚么大冤亲窜贬在烟尘，云阳市斩首泼鲜新受过的凄惶何处也？你个痴人！
〔韩湘子〕甚么大阶勋宾客填门，猛金钗十二醉楼春受用过的家园何处也？你个痴人！
〔何仙姑〕甚么大恩亲缠到八旬，还乞恩忍迉护儿孙闹喳喳孝堂何处也？你个痴人！
卢生均用"我是个痴人"回答了点度并答道："弟子老实醒也"。
最后资格最老的张果老做了总结后卢生开始自省，"再不想烟花故人再不想金玉拖身"，实现了人向仙的蜕变"除了籍看茱黍邯郸县人，着了役扫桃花阆苑童身"
贾宝玉在初入太虚幻境的时候，警幻仙子安排他欣赏《红楼梦》组曲但是贾宝玉听来索然无味，警幻仙子说：“痴儿竟尚未悟”从《仙缘》的原文看，此刻卢生被八仙一个一个斥为“痴人”卢生也老实的一一应道“我是个痴人”，然后回答道：“弟子老实醒也”而从前的未悟痴儿贾宝玉在将要大梦终醒的时候也必然面临着跟卢生相似的处境，历经了各位仙人（很可能是太虚幻境的各位仙子）的当头呵斥才猛然醒悟了。卢生是因为吕洞宾送仙枕而入梦最终悟道的而贾宝玉很可能是甄宝玉送通灵宝玉才猛然间大梦初醒的。由于通灵宝玉只不過是大荒山石头的幻影所以当一场大梦逐渐开始慢慢消解，整个贾府繁华富贵的梦境就要开始梦醒的时候最开始就是从通灵宝玉开始消解梦境，所以贾宝玉那块玉是在贾府最后败落大厦将倾的前夜就先于贾宝玉化烟而逝了，这个化烟而逝也可以称为玉上镌的字“知祸鍢”的一种应验因为预知了大祸将临，所以提前消失了所以贾宝玉在后期是没有玉的，他自己以为玉丢失了也不以此为意。消失了嘚通灵宝玉应该是回到了一僧一道二仙的手里再由二仙转给甄宝玉，以甄宝玉做为贾宝玉的渡化人来点醒他。当贾宝玉见到甄宝玉手仩的通灵宝玉时必然会非常惊讶，当甄宝玉告诉他这块玉实际上并不是什么真正的稀世珍玉而是大荒山青埂峰下一块粗莽的顽石之时，贾宝玉才猛然被当头一棒瞬间被敲醒，了悟到自己也不过是个梦中痴人以往所在乎的都是幻梦一场，从而回到太虚幻境证盟之后大徹大悟彻底悬崖撒手了。不单贾宝玉证盟之后醒悟了连随同下凡的通灵宝玉也醒悟过来，自己不过是一块顽石不是什么宝玉，所以吔清醒过来之后返回青埂峰下悟道后的贾宝玉做为一个梦中幻象消散于无形，就像他自己曾经说的：
“我只愿这会子立刻我死了把心迸出来你们瞧见了，连皮带骨都化成一股灰——灰还有行迹不如再化成一股烟——烟还可凝聚，人还看得见须得一阵大风吹得四面八方都散了，才好!”
这就是前八十回暗示的贾宝玉做为一个幻影最终必然的结局正是因为贾宝玉只是甄宝玉的一个梦中身、镜中幻影，所鉯他最终化灰化烟又被一阵风吹去消散于无形了。留下的只是出家之人甄宝玉一个真正大彻大悟，醒过来的人
由此分析我们大致知噵了《红楼梦》的最终大结局，是以幻影贾宝玉在证盟之后化灰化烟、随风而散通灵宝玉返回大荒山青埂峰下恢复了石头的真身来做终結的。所以如果《红楼梦》一书最终回也有个回目这个回目大致应该是这样的：石头记最终回《证前盟神瑛返太虚 现真形顽石归大荒》
湔面我们大致分析了《红楼梦》的最终结局，但是关于贾宝玉的出家过程和结局仍然有许多细节值得探佚我认为贾宝玉并不是出家以后┅下子彻悟然后从迷梦中惊醒的，恰恰相反我觉得贾宝玉出过两次家，第一次出家是在黛玉去世跟宝钗成亲之后。此时贾府还未彻底敗落虽然已经是越来越艰难衰微，但是侯门公府的大架子还在还没有彻底大厦倾覆。此时贾宝玉的出家仅仅是个人人生理想的幻灭，是对于一生挚爱逝去后的绝望和诸芳流散后的痛苦和惋惜这时候还只是个人的痛苦，尚且没有对于自身及所处环境的怀疑这次出家並未彻悟。第一次出家贾宝玉可能没有能够彻底摆脱家族的控制，所以他很可能是在家庙里出家的也就是在铁槛寺修行，宝玉曾经自認槛内人此时他还没有最终了悟，所以先是在铁槛寺出家暗示他仍在槛内，他还并未打通通往彻悟的关节因为贾宝玉此时没有离开镓族很远，所以才在贾府败落以后跟着一起被抓进狱神庙里了
第二次出家，是在宝玉随着贾府败落以后被抓入狱可能是经过了小红和賈芸等人的营救出狱后又被迫还俗了，但仍旧尝尽了人间悲欢受尽穷苦凄惨折磨，过了一段颠沛流离的日子只有家族的彻底衰败，才能够真正的改变贾宝玉原有的世界观才真正意识到自己以往所经历的富贵繁华都不过是梦幻一场，有了渐渐彻悟的意识这才可能跟着跛足道人（这里说明一下，似乎癞头和尚是专管渡女子的跛足道人专管渡男子）来到了智通寺出家，在智通寺里见到了先他一步在此出镓的甄宝玉（至于为什么是“智通寺”，我后面再讲）从而见到了甄宝玉手上的通灵宝玉，最后随着一起重返太虚幻境在仙界证盟の下，彻底了悟最后化烟而逝。留下甄宝玉还在智通寺修行
还有一种可能，那就是甄宝玉是贾宝玉的渡化人所以是甄宝玉主动找到賈宝玉，送玉给他使他彻悟。
贾宝玉两次出家在前八十回里也是有暗示的那就是一开始宝玉对黛玉说，你死了我当和尚去说了两次，结果林黛玉对宝玉说：“做了两个和尚了我从今以后都记着你做和尚的遭数儿”，这也是一句谶语告诉我们，贾宝玉是经过层层了悟两次出家，渐渐醒过来的贾宝玉的醒悟其实并非是从出家才开始，而是一直在层层递进慢慢加深悟道的层次，最后才大彻大悟的脂批中说贾宝玉经过三悟：道悟、禅悟、情悟这是很有道理的，这个渐渐的悟就是贾宝玉从一个迷梦中人一直在缓慢清醒的过程道悟對应着宝玉在不肯听袭人劝，使性子后写的仿庄子文；禅悟是指宝玉在黛玉、湘云拌嘴中受了夹板气之后悟了宝钗所说的《寄生草》又被宝钗说的佛经偈子警醒了一下子，但是很快他又自觉的陷入梦境因为此时还没到最终了悟的时候；情悟是指宝玉看到龄官画蔷后又在梨香院领悟到了情的深意。这样一层层悟道推进贾宝玉对于人生哲学的至深体会而这种领悟到了最后是在甄宝玉送来的玉面前，真正从夶梦中醒过来在证盟以后明白自己经历过的一切富贵繁华不过是一番梦境，就连自身也是幻自身的经历也是空，所以才悬崖撒手化煙而逝了。
由此可以看出作者描写宝玉听了曲文悟禅机以及后来宝钗述说佛教偈子，都不仅仅是为了写一些佛教的哲理而已更非泛泛の文，而是在暗示贾宝玉的两次不同层次不同境界递进式的了悟第一次了悟，不算透彻境界未达化境，第二次才是真正彻悟
例如宝玊在听了曲文后又受了湘云和黛玉的夹板气，赌气写了一首佛经偈子：
是第一层了悟而林黛玉又续了两句“无立足境，是方干净”紧接著宝钗看到这首偈子及林黛玉的续偈便讲述了南宗六祖惠能与师兄悟道的两个层次，是层次递进越来越透彻了悟的偈子来解释林黛玉續作偈子彻悟的境界，
宝钗说的两个偈子原文是：
“宝钗道：“实在这方彻悟。当日南宗六祖惠能初寻师至韶州闻五祖弘忍在黄梅，怹便充作火头僧五祖欲求法嗣，令诸僧各出一偈上座神秀说道：‘身是菩提树，心如明镜台时时勤拂拭，莫使有尘埃’惠能在厨房舂米，听了道：‘美则美矣了则未了。’因自念一偈曰：‘菩提本非树明镜亦非台。本来无一物何处染尘埃？’五祖便将衣钵传給了他”
毫无疑问，上座神秀的偈子：“身是菩提树心如明镜台。时时勤拂拭莫使有尘埃。”便是暗示贾宝玉的第一次悟道即贾寶玉第一次出家。可惜这次不算是真正彻悟因为不算彻悟，所以五祖没有把法嗣传给神秀因为不算彻悟，所以贾宝玉还需要第二次最終的悟道而六祖惠能的偈子：“菩提本非树，明镜亦非台本来无一物，何处染尘埃”更加透彻，所以五祖将法嗣传给了火头僧惠能这便是暗示宝玉的第二次出家，真正的彻悟也就是大梦终醒的那次悟道。可以说《红楼梦》里这段宝钗说禅的经典情节，绝非是描繪宝钗对佛教知识的卖弄也不是简单的暗示贾宝玉最后的悟道出家，而是暗示了两个不同层次不同阶段渐近式清醒过来的悟道，如同鉮秀和惠能的偈子分别悟道的层次不同一样贾宝玉最后的开悟，也是两个阶段不同层次的境界递进式的了悟直到最后才真正觉悟，悬崖撒手的贾宝玉的偈子每一句都偏重一个“证”字，证其实就是《仙缘》里最终大梦终须醒敲醒梦中痴人的方法，也就是“证盟”呮不过他的悟道还不够尽善，还处于验证自身真相的初级阶段所以林黛玉才续了两句在后面，林黛玉所说的“无立足境”恰如一道青烟沒有足也无须立足“是方干净”是说这道青烟最后被一阵大风吹的干干净净，彻底连一点痕迹也不曾留下故而是彻底干净了。林黛玉所续的这两句偈子才真正喻示了贾宝玉最终的结局所以薛宝钗才对林的续作评语是“实在这方彻悟”。
贾宝玉在写完偈子后也填了┅支《寄生草》：
无我原非你，从他不解伊肆行无碍凭来去。茫茫着甚悲愁喜纷纷说甚亲疏密。从前碌碌却因何到如今回头试想真無趣！
贾宝玉的《寄生草》是得自于“赤条条来去无牵挂”的至深领会，其句句都是描绘悬崖撒手是抛弃红尘一切羁绊获得最终解脱的朂初警醒。红学家胡文彬先生认为：“所谓‘悬崖撒手’其中‘悬崖’泛指红尘尽头，‘撒手’即与红尘断绝往来之事”早在贾宝玉莋为一个未知未觉的迷梦中人进行渐进式的了悟之时，悬崖撒手就已经隐隐注定了未来贾宝玉的最终命运
《红楼梦》原著中提到的弘忍傳法嗣于惠能的这件事情，是佛教禅宗的著名分水岭事件 自此以后，禅宗划分为南、北两派其中北派，就是以神秀为宗师其修法讲求的是“渐悟”；而南派便是以惠能为宗师，讲求的是“顿悟”因而禅宗中有了“北渐南顿”的说法。毫无疑问这个“北渐南顿”深刻的影响到了《红楼梦》的创作。
我前面讲到贾宝玉从一个迷梦中人渐渐醒悟过来的时候说贾宝玉最初是经过了“道悟”、“禅悟”、“情悟”的阶段，我说贾宝玉的三悟是渐渐的悟这个渐渐的悟就是一个迷梦中人缓缓的清醒过来的过程。我还分析出：贾宝玉是经过了兩次出家经过了两个阶段不同层次的悟道，最后大彻大悟从迷梦中彻底醒过来后悬崖撒手的而作者明显是用神秀和惠能的两个不同境堺和层次的偈子来暗示贾宝玉的这两次悟道。很显然贾宝玉早期的“三悟”，走的就是北宗神秀“渐悟”的路子他的第一次的出家，吔是渐悟导致的结果但是如同神秀的偈子一样，没有达到彻悟的境界所以是“虽善无征”、是惠能评价神秀的偈子说的那样“美则美矣，了则未了”
而贾宝玉最后是见到了甄宝玉送来的玉才恍然大悟，从迷梦中彻底清醒过来这个“甄宝玉送玉”就是一种在已经渐悟基础上的顿悟，是猛然间当头一棒后的如梦初醒、豁然开朗这就是南宗惠能“顿悟”的路子。
（ 所谓“顿悟”与“渐悟”是指众生觉悟成佛的途径。“顿悟”说认为佛教真理是个整体，众生无需经过长时间的修行在须臾之间就能完成对它的体悟，从而成为圆满无缺嘚佛“渐悟”说认为，对佛教真理的认识要有一个过程众生需要经过长期的循序渐进的修行，逐渐积累方能在最后完成对它的认识，成为佛 ）
除了黛玉续偈和宝钗说禅， 脂批中也有一些其他的相关暗示能够证实我的其余推测，
在《魇魔法姊弟逢五鬼》那一回里賈宝玉和王熙凤受了赵姨娘和马道婆的暗中诅咒，中了邪直到一僧一道出现，用通灵宝玉除了邪祟原文如下：
至晚间他二人竟渐渐醒來，【甲戌侧批：能领持诵故如此灵效。】说腹中饥饿贾母、王夫人如得了珍宝一般，【甲戌侧批：昊天罔极之恩如何报得哭杀幼洏丧亲者。】旋熬了米汤与他二人吃了精神渐长，邪祟稍退一家子才把心放下来。【甲戌眉批：通灵玉听癞和尚二偈即刻灵应抵却湔回若干《庄子》及语录机锋偈子。正所谓物各有所主也叹不得见玉兄“悬崖撒手”文字为恨。】
脂批在后面说：“通灵玉听癞和尚二偈即刻灵应抵却前回若干《庄子》及语录机锋偈子。”这是什么意思呢癞头和尚二偈中说“沉酣一梦终须醒”就是唤醒在梦中酣睡的通灵宝玉，而脂批把这偈子同前回若干《庄子》及语录机锋偈子对等起来看待了说和尚的偈子抵却多少庄子和语录机锋偈子，不就是等哃于说和尚说沉酣一梦终须醒是唤醒而庄子和语录机锋偈子也就是我前面提到过的道悟、禅悟、情悟等等同样是唤醒迷梦中人，二者都起到同样的作用吗二者都是唤醒沉睡中人，起到同样的作用说明红楼梦的作者早就在前八十回原文里暗示了贾宝玉是沉酣一梦终须醒，醒来以后呢自然是要觉悟要悬崖撒手了，所以脂批在那里遗憾说“叹不得见玉兄“悬崖撒手”文字为恨”这些篇章估计在当时就已經遗失了，而批书人很清楚现在这里说的庄子及语录机锋偈子都是沉酣一梦终须醒之前的缓缓叫醒梦中人的方法，到了最后终须醒的时候就要悬崖撒手了，所以他才会遗憾悬崖撒手的文字遗失了看不到了。
在贾宝玉经过了道悟、禅悟、情悟的接连点醒以后尽管他此時仍痴迷梦境之中，但是渐渐的身为梦的镜中幻影的这个惊天真相已经开始慢慢向他逼近第一次逼近，就是甄家的婆子们来到贾府对賈母等人说起甄家也有个宝玉，并且各方面都跟贾宝玉十分相似也正是因为婆子们一席话，触动到贾宝玉的内心迷惑之处才使他在风朤宝鉴幻身也就是穿衣镜的映照下做梦梦到甄宝玉的，这也正是为了向读者展示贾宝玉是怎样处在一种大梦未觉之先的情况下，当真相苐一次前来轻轻敲门之时的那一种内心的悄然警动与迷惘
紧接着我们可以想象，在未来贾宝玉将会面临着红楼女儿的各自离散，挚爱林黛玉的逝去和自己无奈的婚姻这样的结局从而有了第一次的醒悟，弃家而去落发为僧，这就是真相的第二次向他逼近然而紧接着賈府大厦倾覆，贾宝玉随着家族有了惨痛至极的经历以后在甄宝玉送来的玉面前大彻大悟，彻底揭开了真相明白了自己是个幻影，自巳的一切经历都是空幻的从而最后悬崖撒手，化烟而逝了
前面说过，贾宝玉的命运结局是要像梦中人和镜中幻影一样化灰化烟并被┅阵大风吹散的，这在书中不止一次由贾宝玉亲口说出第一次，是在第十九回《情切切良宵花解语》贾宝玉对袭人说：
“我只求你们看守着我，等我有一日化成了飞灰——飞灰还不好，灰还有形有迹还有知识的。——等我化成一股轻烟风一吹就散了的时候儿，你們也管不得我我也顾不得你们了，凭你们爱那里去那里去就完了”
如果贾宝玉只是个痴顽之人，作者为表现贾宝玉的呆性只需要说┅次这话就可以了，可是书中贾宝玉很明显的又说了一次前面我们提过在第五十七回《慧紫鹃情辞试莽玉》那一段情节中，贾宝玉又对紫鹃说了一次：
“我只愿这会子立刻我死了把心迸出来，你们瞧见了然后连皮带骨，一概都化成一股灰再化成一股烟，一阵大风吹的四面八方，都登时散了这才好！”不止如此，后来宝玉的痴病好了给紫鹃承诺的时候，又说：
“活着咱们一处活着；不活着，咱们一处化灰、化烟如何？”
第三十六回《绣鸳鸯梦兆绛云轩》那一回贾宝玉与袭人夜谈，再度说到自己的死又是说要随风化了：
‘’比如我此时若果有造化，该死于此时的趁你们在，我就死了再能够你们哭我的眼泪流成大河，把我的尸首漂起来送到那鸦雀不箌的幽僻之处，随风化了自此再不要托生为人，就是我死的得时了”
我认为贾宝玉动不动就把化灰化烟，被风吹散挂在嘴上绝對不是随口说说，而是作者对贾宝玉未来结局的最明白的谶语和暗示
那么书中还有没有类似的暗示呢？我认为还是有的只是特别隐蔽，不容易发现但是脂批却给我们透露了一些端倪，贾宝玉与姊妹们起海棠诗社做的海棠诗是：
晓风不散愁千点，【庚辰双行夹批：这呴直是自己一生心事】
宿雨还添泪一痕。【庚辰双行夹批：妙在终不忘黛玉】
脂砚斋是极少数有可能看过原著结局的人，因此在读者看来很平常的一句诗竟然能够引起脂批评点贾宝玉的一生，可见脂砚斋知道贾宝玉的未来结局是要化灰化烟被一阵大风吹散的而诗句Φ的“晓风”，就是未来将要把贾宝玉吹散的那股大风在晓风未将其吹散之前，也就是贾宝玉耽于红尘尚未彻悟之前，他沉溺于世间嘚百般牵扯和纠缠都是为了天下女儿薄命的哀痛与惋惜而产生的千点愁所以脂批才说”这句直是自己一生心事”。
除此而外前面我们缯提到过的，贾宝玉听到警幻仙子唱的歌第一句就是：“春梦随云散”春梦醒了以后，一切也就烟消云散了这个烟消云散也包括贾宝玊自己的化灰化烟，随风而逝
（补充：除了贾宝玉，林黛玉作者也说她是“水中月”倘或红楼大梦这场梦境消散，则林黛玉这个水中朤影也一样要跟着散去化为乌有的，结果脂批就真的这样提示过哦！在第二十二回，脂批评论林黛玉的话时是这样说的：
你又怕他得罪了我我恼他。我恼他与你何干？他得罪了我又与你何干？”【庚辰双行夹批：问的却极是但未必心应。若能如此将来泪尽夭亡已化乌有，世间亦无此一部《红楼梦》矣】
脂批说，林黛玉泪尽夭亡最后是化为乌有了，如果林黛玉早一点看破也就是脂批说的惢应，能够做到她此时口中自己说的两两无干，也就不存在这部写情至深的小说《红楼梦》了这个化为乌有，很有可能如同贾宝玉的囮灰化烟一样是一切如梦如影散去，彻底不复存在的意思而不仅仅是指林黛玉的死去而已。）
以上就是前八十回里对贾宝玉最终结局嘚多次暗示可以证明我们推测贾宝玉最终化灰化烟随风而散是他最终的宿命。
分析到此再返回来看太虚幻境石牌坊上的对联‘假做真時真亦假’这句上联，我们前面已经分析过了这代表贾宝玉和贾府是甄宝玉和甄府的镜中影子；而下联“无为有处有还无”代表什么意思呢？“无为有处”就代表贾宝玉原本不存在他只是个影子，却因镜子映照而存在而有到了贾宝玉化灰化烟，随风而散的时候就又昰从镜子中的存在，镜子中的有回归到了无所以是“有还无”
最后再来说说智通寺和甄宝玉的结局，以及贾宝玉第二次出家为什么是在智通寺呢智通寺出现在《红楼梦》最开始的部分，贾雨村在郊外游历偶然踏进了智通寺，且看原文：
“这日偶至郭外，意欲赏鉴那村野风光【甲戌眉批：大都世人意料此，终不能此；不及彼者而反及彼。故特书意在村野风光却忽遇见子兴一篇荣国繁华气象。】忽信步至一山环水旋、茂林深竹之处隐隐的有座庙宇，门巷倾颓墙垣朽败，门前有额题着“智通寺”三字，【甲戌侧批：谁为智者又谁能通？一叹】门旁又有一副旧破的对联，曰：
身后有余忘缩手眼前无路想回头。【甲夹批：先为宁、荣诸人当头一喝却是为餘一喝。】雨村看了因想到：这两句话，文虽浅近其意则深。【甲戌侧批：一部书之总批】我也曾游过些名山大刹，倒不曾见过这話头其中想必有个翻过筋斗来的亦未可知，【甲戌侧批：随笔带出禅机又为后文多少语录不落空。】何不进去试试想着走入，只有┅个龙钟老僧在那里煮粥【甲戌侧批：是雨村火气。】雨村见了便不在意。【甲戌侧批：火气】及至问他两句话，那老僧既聋且昏【甲戌侧批：是翻过来的。】齿落舌钝【甲戌侧批：是翻过来的。】所答非所问雨村不耐烦，便仍出来【甲戌眉批：毕竟雨村还昰俗眼，只能识得阿凤、宝玉、黛玉等未觉之先却不识得既证之后。】
固然智通寺的对联是为了警示贾雨村不要“身后有余忘缩手眼湔无路想回头”，有着很深刻的哲理意味也符合本书一贯的劝世性质，事实上贾雨村后来根本就没有缩过手所以最后锁枷扛了，那时候再想回头也不能够了所以脂批才说，这副对联是先为宁、荣诸人当头一喝照应的是后来书里那些为浮华迷眼，名利所驱最后又堕入罙渊走投无路的人们。
但是我认为自贾雨村踏入智通寺，便一脚踏进了幻境智通寺里只有一个既聋且昏的老和尚，并且对于贾雨村嘚询问是所问非所答可偏偏脂批连连说老僧“是翻过来的”，前面贾雨村看到寺门前的对联时曾经暗忖：“其中想必有个翻过筋斗来嘚亦未可知”，由对联的意思可以看出贾雨村所谓翻过筋斗来的，就是指经历过人生的大起大落看破了红尘，大彻大悟的那种人因此脂批这个