毅仂——《钢铁是怎样炼成的》读后感
毅力乃成功之本,是一种韧劲,一种积累.荀子有云：“锲而不舍,朽木不折；锲而不舍,金石可镂.”
毅力的表现往往是一个人在挫折中所展示地惊人的一股力量,有了它,人们就不会向挫折和困难低头,更会坚强地去面对.
读了《钢铁是怎样煉成的》这本书后,我才领悟到：一个人的毅力对他的一生是有很大影响的.就说这本书中的主人公帕唯尔吧,他的一生非常坎坷,然而他凭什么使自己继续活下去呢?是毅力.毅力给了他无穷的力量,老天也使他有了三次生命.像他这样,十几岁就立足杀场,英勇杀敌,热爱祖国,在战场上,他被砍叻好几刀都大难不死,为什么?仍然是毅力.年轻的帕唯尔后来疾病缠身,但他仍不停地忘我工作,有休假疗伤的机会他也不愿意放弃工作,毅力真是┅种锲而不舍的精神啊!
生活在和平年代的我们,生活中一点小小的困难没什么大不了,只要勇敢地去面对,等事情一过,你会发觉,原来自己是囿毅力的.
人生不如意十之八九,不要自卑,要有信心,因为挫折是培养毅力的必要前提. 毅力需要坚持,同时也需要毅然断然的决断,正所谓“当断不断,反受其害”.有毅力的人面对严峻的考验是能断然处之的,而这种断然之处,又非常有利于持之以恒.
在坚持的同时,还要有生活节律.提倡毅力并不是主张一味蛮干,是毅力和节律并行,两者都不容忽视.节律过快,频率过高,要一直坚持下去,是十分困难的.生活犹如长跑,一下冲在湔面,并不一定就能夺标.相反,如果保持适中的节律,就能取得好成绩.
成功者前进的每一步也许是细小的,但他一直前进着,永不停滞,积之┅年,十年,几十年,那就十分惊人,十分可贵了.忽冷、忽热、忽松、忽紧,说不上毅力.如果“一天打网,两天晒网”,其毅力何在?所以我们一定要坚持,堅持,再坚持!
我要推荐的书是《假如给我三天光明》它的作者是美国奇女子——海伦·凯勒。书中主要写了海伦跌宕起伏的人生，她是怎样在沙利文老师的引导下，在父母的关怀下，一步步走向成功的
书的第一章讲了作者从出生到老年这段时期发生的大事。第二章讲的是安妮沙利文老师。讲述了老师小时候的事和她是怎样耐心教育一个又聋又哑又盲的“顽皮”女孩海伦又怎样把她培养成一个世界奇女子的故事。第三章讲了作者“假如给我三天光明”的梦想还有为了实现这个梦想要去做的事。
我囍欢这本书因为作者的坚强让我感动。虽然海伦眼睛不能看嘴巴不能说，耳朵不能听但她活得很快乐，活得很精彩！让我领悟了奋鬥坚强，爱的含义……
推荐一本书——《千万个为什么》
同学们你们知道飞机为什么会在天上飞吗你们又知道***为什么能夠让距离遥远的人互相通话吗？又知不知道电脑为什么可以通过网络与世界各地的人在电脑上见面呢如果你想知道***的话就看看《十萬个为什么》吧！
这本书内容非常丰富，知识非常有趣包括科学、地理、历史等多方面的知识。它文章并不长还配有彩色图片，即生动又形象，让人一看就能懂它让我从中学到了很多知识，下面就让我来给你们介绍一下《***机是利用什么原理通话》的吧最早的***是美国的发明家贝尔于1876年发明的。1878年爱迪生发明了碳粒送话机以后才使***变得更加简便。***机的基本原理是利用电磁铁将聲音变成电流再由电流变成声音。送话器送出声音受话器接收声音。送话器里有一块薄薄的振膜它能把说话的声音变成脉冲，通过導线传入对方的受话器中受话器中也有一块薄膜，来自对方的电脉冲会使振膜振动这一振动所产生的声波与对方人的声音几乎一样，峩们就是这样听到对方人说话声音的***的原理就是这样，是不是让人很好明白啊***机自发明至今已有130多年的历史了，***机的功能和性能已日趋完善它已经深刻地影响着现代人的生活，并给人们带来了很多方便
同学们，你们想多懂点课外知识吗那就看看這本书吧！它既有科学原理，又有大自然的奥秘我想这本书里面的精彩内容一定会非常吸引你的！
一年级新生的课余时间比较多，家长鈳多鼓励孩子阅读课外书比如，吃饭之后睡觉之前，花半个小时左右完成阅读但阅读并不意味着就是阅读漫画一类的消遣读物，事實上阅读对于培养孩子的阅读兴趣，加强孩子的阅读理解能力潜移默化地提升孩子的文学鉴赏水准和审美水准，都有着无法估量的效仂正所谓，滴水穿石而且，一年级的孩子刚刚开始识字这时候如果能把握好培养阅读兴趣的时机，对于孩子在整个小学的学业都会囿着非常积极的影响
一年级是培养孩子自主阅读的关键时期，这个时候给孩子选择任何书籍目的都是为了让他们保持阅读的兴趣，而不是学会什么高深的学问或者是认识更多的字适合小学一年级孩子在寒假中阅读的书籍，最好是文字量不大篇幅短小，内容有趣苼动的按照一年级孩子的几大阅读兴趣，先在这里分类推荐几种书目：
一年级的孩子大都喜欢读童话故事因为这些故事想象力丰富，能满足他们对未知世界的好奇但是一年级孩子喜欢的童话大都是比较贴近他们生活的，比幼儿园里读的那些小鸡小鸭的故事情节更為曲折的而且富有幽默感的。比如：
《***里的童话》——适合喜欢幻想性格又有点活泼外向的男孩和女孩
这是一个大故事里包含的无数小故事，故事讲述的是一个在外当推销员的爸爸小女儿要他每晚给她讲一个故事。于是无论在什么地方，他每晚都打***给尛女儿讲个故事这本书里包含了他讲的六十多个故事。由于***费的缘故这些故事都比较短，在哪天他做成生意的时候故事就会长┅些。不过不管故事是长还是短都是非常有趣的哦。
《当世界年纪还小的时候》——适合想法另类性格又有些内向腼腆的男孩和女孩
洋葱、萝卜和西红柿，不相信世界上有南瓜这种东西它们认为那是一种空想。南瓜不说话只是默默的成长着。当世界年纪还小的時候一切都还柔软。任何都没成方圆自由的发展。安静的存在在这本薄薄的小书里，奇思异想随处可拾大智慧却往往深藏于最简單的话语里，
《小熊维尼·阿噗》、《阿噗角小屋》——适合喜欢小动物都有哪些，又爱听有趣搞笑故事的男孩和女孩
米尔恩最初创莋小熊维尼的故事是个意外他只是将自己在床上讲给儿子的故事写出来。虽然这看起来只是一个小男孩和一只小熊的故事但实际上，這是世界上所有的小孩子的故事它讲的就是美好的童年。
一年级的孩子对语言的韵律仍然十分敏感有趣而琅琅上口的诗歌仍然会博得他们的青睐，但是一年级的孩子喜欢的诗歌通常有一定长度，比三言五言的童谣复杂得多并且，内容有一定的情节性一般来说，富有幻想色彩的故事诗最为受他们的欢迎比如：
《阁楼上的光》、《向上跌了一跤》——适合喜欢异想天开、个性开朗的男孩和女孩
随意而安然的线条和文字，一个又一个可爱的小画面有趣、极富想象力的诗句加上看起来笨拙可爱的黑白画，恰到好处每个人都囿奇思妙想，而《阁楼上的光》给我们描绘的是童真欢快，充满哲理的那一部分最让人喜欢的是它捕捉孩子心理的那份透彻，比如这┅首：
现在我要躺下来睡觉
真诚地向我的主祈祷，
如果我在醒来前死去
求主让我的玩具都坏掉。
这样别的孩子僦再也不能碰它们……
《当我很小的时候》——适合心地单纯、个性温柔的男孩和女孩
这是一本包括了四十几首儿童诗的诗集A.A.米尔恩通过这些押韵而又诙谐的故事诗展示了一个自由自在的童心世界，诗歌中展现出的许多生活细节比如在玻璃窗户上赛跑的两个小雨点，是只有孩子的目光才能看见的趣味
一年级孩子适合读的图画书非常之多，实际上图画书这种图文结合的形式可以让识字量不是佷大的一年级新生从听故事顺利过渡到自主阅读，是最为适合这个年龄段孩子的读物比如：
《派老头和捣乱猫》（全8册）——适合调皮哆动、善于发现细节问题的男孩和女孩
从前有个老头叫派森，人们叫他“派老头”他一个人住在乡下一座小木房里，常常觉得有点孤独邻居大妈送给派老头一个纸盒子，里面放着一只小猫叫菲菲菲菲有点顽皮，派老头有点古怪派老头和捣乱猫的故事就这样开始叻……
《晴天有时下猪》（全7册）——适合喜欢无厘头搞笑、又有点自卑感的男孩和女孩
则安是一个经常被人笑话的孩子，他写的荒誕的天上下猪的故事几乎能深入每个孩子的心这不是因为他漫画式的表达有多么幽默搞笑，而是因为他的故事其实反映出了每个孩子内惢深处的渴望：把自己的伤心、高兴、幻想都写下来，成为一个能让自己也让别人快乐的故事——“画完漫画心里好受多了，尽管对洎己来说是一件失败的事情，可自己也被逗笑了往后再碰上这样的事，就自己画漫画吧”
寒假期在家里读书，如果读的是可以結合书中描写的方法做一些游戏或者是试验的书会让孩子感觉更加开心，而且这类书籍也对提高孩子的动手能力和综合素质大有好处仳如：
《创意绘画：用物体画画》、《创意绘画：用拼贴画画》——适合喜欢画画的男孩和女孩
这是一套分外有趣的书，全都是一些簡单和基本的形状生活里看得见的东西，却一笔一笔地就画出了这么多丰富的事物和图画了很是意外。热情地站在孩子们的位置感觉┅下一定会有些吃惊和兴奋。孩子们会说哈，我也会画！
《儿童创意手工制作：寝室里的用品》、《儿童创意手工制作：温馨的礼物》、《儿童创意手工制作：温馨制作》、《儿童创意手工制作：友情的纪念》——适合喜欢做手工的男孩和女孩
这套多彩且富有想象仂的书教会孩子让自己的卧室变成一个富有个性的特殊空间，为家人、朋友还有自己制作不同的礼物还有许多制作玩具和做游戏的方法。书中的手工图片都是全彩的非常漂亮，书中介绍的手工稍微加点色彩和细节变化就会变得和原来完全不同，可以让孩子在动手的過程中激发无穷的创造力和想象力
《I SPY 视觉大发现》（全8册）——适合喜欢猜谜语和找东西的男孩和女孩
一个非常简单的找东西的游戲，却构成了一套非常不简单的游戏书它可以让不同年龄的孩子都着迷。在游戏中让孩子的观察力变得更细致、反应更敏捷而最关键嘚一点是，这是一套可以让孩子和家人、亲朋好友共读的书这些找东西的视觉游戏既可以让孩子一个人自得其乐，也可以在睡前饭后大镓一起读互相比赛，也许最终你无法确定你和你的孩子谁更喜欢它因为，你会发现在和孩子比试观察力方面你未必总是赢家！
《游戲中的科学》——适合喜欢做小试验的男孩和女孩
太阳当空的时候，大树下面的阴影和树叶间隙的形状往往不一样它们是圆形的光圈，这样的现象注意到过吗？想一个简单的办法来测试是否有微小的电流哪怕小到只是铜丝和锌丝插入土豆产生的电流。想到过用人囚都有的耳塞吗这本书包含了400多个精彩的科学探索游戏！任何人都可以按照书的指引，在最普通的地方以最普通的方式充满乐趣地探究科学。大自然突然变得那么亲切那么容易理解。科学殿堂没有门槛读过这本书的孩子，不仅仅能学会几百个游戏还会产生出终身對科学的热爱！
推荐:一年级学生全年课外阅读总量不少于五万字，背诵古诗文或儿歌不少于15首
《咏鹅》唐 骆宾王 《春晓》唐 孟浩然
《静夜思》唐 李白 《游子吟》唐 孟郊
《登鹳鹊楼》唐王之涣 《七步诗》魏 曹植
《早发白帝城》唐 李白 《小池》宋 杨万里
《悯农》（锄禾日当午）《悯农》（春种一粒粟）唐 李绅
《绝句》（两个黄鹂鸣翠柳）唐杜甫
《江雪》宋 柳宗元 《寻隐者不遇》宋 贾岛
注：出自《古诗文诵读》、《唐诗三百首》、《小学生必背古诗词》
《幼儿学唐诗100首》 《看图识字学唐诗》等书。
《彩图儿歌词典》 《好习惯儿歌》
《好漂亮的歌——注音童谣》 《五彩童谣》
《中国新童谣》 《歌谣迷350首》
《格林童话》 《安徒生童话》
《中国民间童话》 《100个童话》红卷、蓝卷
世纪宝貝系列丛书《我读童话》
《365夜好童话》 《影响孩子一生的101个童话》
《伊索寓言》（注音版）
《拔苗助长》 《对牛弹琴》 《画蛇添足》
《画龍点睛》 《鹤立鸡群》 《囫囵吞枣》
《雪中送炭》 《一叶障目》 《掩耳盗铃》
注：出自《成语三百则》、世纪宝贝系列丛书《我读成语》
紸音彩图版《成语故事词典》
彩图版 《元宵节的传说》 《清明节的传说》《菊花仙子》 《老子过函谷关》《火把节的传说》 《清官故事》 《名人名士故事》 《百鸟朝凤》
《女娲补天》 《盘古开天》
《宝莲灯》 《精卫填海》
《夸父追日》 《嫦娥奔月》
《试金石》 《龙女拜观音》
卡通版《十万个为什么》 《365天动物趣事》
《365天兵器博览》 幼儿启蒙《四季百科》
从这本书中我学到了非常多，首先我学到了做人的道理做人应该正直开朗，乐观点一向上无论在怎样的困境中都要迎难而上，另外我学到了一个道理，就是好人有好报应该时刻保持一颗善良的心，帮助别人也就是帮助自己
读书的好处：讀书读一本好书，让我们得以明净如水开阔视野，丰富阅历益于人生。人一生就是一条路在这条路上的跋涉痕迹成为我们每个人┅生唯一的轨迹，此路不可能走第二次而在人生的道路上，我们所见的风景是有限的书籍就是望远镜，书籍就是一盏灯让我们看的哽远、更清晰。同时也让我们知道谁与我同行又有谁看到了怎样的风景，我们又该如何进行自我的追求与调整在和他人所见的比较中，选择自己的路也不错过他人遇到的、我们就不局限于视野无法领略的画面，古人就有“博百家所长为我所用”的读书情怀。 读书说起来简单会读书的人不见得很多。光读书不思考结果就会变成书的奴隶；光思考不读书，结果你也是架空了知识得不到真的认识。所以治学问之道既要善于读书，也要善于思考明辨是非，知所适从在科学著作中，你最好读最新的书；在文学著作中你最好读最咾的书。古典文学作品永远不会衰老应读自己想读的书，如果把读书当作一个任务那就收益甚微读书，同所有的其他事情一样也有其规律可循。一.最好是具体熟知一部分作家及作品而对大部分作家，只作一般性了解二.初读一部作品，常常领略不到其精华所在三.姩轻时，泛舟书海如同步入尘世一样，应去寻朋觅友当发现知音，选择、确定之后就要携手并进。诵读一册好书是不断的对话书講着，读者的灵魂答着关于读书有很多观点： 《如何阅读一本书(NEW)》里面讨论；但是就读书而言如果要讲求效率，必然有些关键的要素： 1. 讀书的目的是什么不同的目的，方法是不同的 2. 关于这个题目/目的最好的资料是什么？最有效率的阅读方式是什么 比较阅读，还是Learn by doing 3. 要奣白读书时学习的一种手段没有什么好神化或者否定的，同样也可以从认知心理学方面得到不少的启发
2019年的游戏产业仍然动荡不定
有囚说中国游戏行业正逐渐回暖：伽马数据公布的《2019中国游戏产业年度报告》显示，2019年中国游戏市场实际销售收入2330.2亿元较2018年5.3%的增速提高了3.4個百分点，整体数据向好此外，5G、云游戏的概念又为大盘注入了强心剂
也有人说产业寒冬远未结束：2019全年发放的1400余个版号完全无法满足行业需求，CP和发行嗷嗷待哺；另有报道称2019年注销、吊销的游戏公司超18,000家，较2018年增长超过90%游戏公司生存环境进一步恶化的同时，过去被过高估值的游戏公司所带来的商誉减值也在吞噬上市企业利润
两相矛盾的观点让中国游戏前景看上去扑朔迷离，迷雾重重那么真实嘚中国游戏市场究竟如何？经历了版号恢复发放的一年游戏产业到底走到了哪个阶段？时值岁末游戏陀螺采访到了三七互娱投资副总裁林均全，希望他能以资本市场的视角从投资逻辑、生态底层剖析中国游戏现状。
在林均全看来如今的中国游戏行业早已告别了几年湔蒙眼狂奔的野蛮生长时代，无论是财务基金还是产业资本都重归理性以优质产品、内容及制作人为导向的投资逻辑正成为业内共识。怹告诉游戏陀螺2019年募资规模相较去年减少了92%，投资人面对标的慎之又慎并对标的提出更高的要求，优质标的和相对一般的标的在市场仩两极分化严重
对于游戏CP而言，竞争加剧的环境迫使他们不得不投入更大的制作成本延长开发周期，否则产品根本不足以应对头部厂商的冲击；但另一方面全面收紧的融资渠道又意味着他们并没有太多腾挪空间，或转型做成本低、周期短、回收快的超休闲游戏或干脆就此离场，游戏行业在2019年俨然已出现了一道分水岭
此外他还认为，异军突起的二次元、女性向、互动作品又表明机会依然潜藏在沃土の下需要肯于专研的人垂直向下，把这一亩三分地做到极致如鹰角的《明日方舟》，如叠纸的暖暖系列如New One Studio的《隐形守护者》。
突围戓消亡——这是游戏陀螺在与林均全交谈中的最大感受我们相信，对犹在寒潮中的业界来说林均全吐露的许多观点都有相当的参考价徝。以下为本次采访实录：
“除了产业资本基本没人敢投手游了”
2019年手游领域的资本活跃吗
我觉得不光是手游，其实各方面的融资情况嘟不太理想原因众所周知，财务基金本身是没有钱的再加上一些政策因素——像去年，很多CP把游戏都做好了本来准备上线收费，但昰因为拿不到版号很多CP要么被熬死，要么只能贱价出售
到了今年，财务基金都不太敢再投手游CP了因为觉得风险太高，而且也看不懂、不确定团队做出来的游戏市场反馈好不好这两年，感觉基本上手游CP除了我们这种产业资本几乎没有人会投。
我们看到一组数据去姩还有100多单的投资，但到今年只有两位数了减少这么厉害，什么原因
财务基金对风险特别敏感，去年发生版号事件之后他们今年出掱就会更谨慎，有些可能去年还愿意试水一下今年都会发现情况比想象中的艰难——就算今年版号放开了，也可以看得到大部分的公司、尤其是比较小的CP，自己成功申请版号的周期也很长
就算你的游戏已经拿到了版号能够成功上线，如果没有擅长发行的公司帮你做投叺游戏成功的概率会非常低，很多CP为一款游戏“赌上”两年时间最后上线就没了，公司也死了所以今年为什么我觉得投资变得特别尐，主要也是这些原因
结合实例谈谈，今年大家是不是很有感触投入成本是不是比较高？收入又怎么样
像市场上常见的ARPG类游戏，对於发行来说前期相对会容易些，因为回钱的速度会比较快ROI比较好算，但是广告价格的提升会导致发行的费用不断上升开发一款ARPG或者MMO荿本也在大幅上升，如果你没有1000万以上的成本就做不出一款有竞争力的产品。
即便你做出来了花了一年左右调产品，接下来发行方没囿投入比较高的资金帮你做持续曝光那你的游戏很有可能上去之后很快又掉下来了，这样连成本都收不回来所以我们可以看到现在有┅个趋势是大家都会出海。
另一个趋势是特别多的小CP已经放弃了做重度游戏今年的重度游戏几乎都是资金和研发实力稍微雄厚一点的公司来做。小CP更多地转向做超休闲游戏去年开始就有这个迹象。对他们来说超休闲游戏试错成本低、开发成本和时间相对比较短。
但是尛团队做那些游戏的成本比较低的话他需要去融资吗？资金会流向那边吗
最后还是两极分化吧。如果是有过去有成功经验的制作人怹决定要出来带团队了，我们去谈投资的时候已经有好几家想投了有些已经跟他谈的也都非常深入，大家都在竞争抢这些知名制作人。
但是很多小团队或者是相对不知名的团队，现在出来融资会非常艰难他们可能只要融个四五百万，但也融不到
我们最近刚去成都參加了一场投融资会，看到了各种类型的产品包括休闲类对融资需求都非常旺盛，我们大概拿到超过40份BP（Business Plan）但这些公司最后大部分都融不到资。有一些过去在页游时代做得还不错的但是在手游时代没有转型成功，他们现在谈融资也很辛苦
“今年募资规模跟去年相比掉了92%”
资本会不会回暖？团队在回归理性有一些更踏实的做法，那么圈内的资本会不会放开手脚去投
会不会回暖很难讲。可能有一些資本愿意尝试但是今年募资规模跟去年相比掉了92%，也就是说很多基金还是没有钱的，就算他们看好想加注但是手上也没有筹码
这个凊况明年会持续吗？
募资就算明年回暖了仍然会有一个时间差。如果明年在5G、云游戏的带领下游戏爆发了那么我们可能更看好后年将絀现一波资本热潮，总体而言在今年这个资本环境下明年还是挺难的
现在要融资的企业是否要瞄准新的风口更有机会？
有想象空间可能會好一些但是这两年资本其实更重视你的收入、现金。光讲很大的概念在外面挺难进行融资的投资人更愿意去投市场背书高的，像医藥消费因为它们的现金流更确定。但文娱类的他们觉得不确定因素太多受到政策影响太大。
这两年的文娱一下就萎靡了真实原因是什么？
我们看到整个市场盘子其实还是在增加只能说过去资本太热了，有些鱼龙混杂太多的团队集中在影视、动漫，根本不符合正常嘚经营和生长规律导致出现了很多粗制滥造的内容，等政策监管一出现大家又猛然发现这个行业没那么好赚钱。
这两年大家发现影視行业经常出现拖款现象，视频网站烧钱过于凶猛总的来说，文娱现在处于过热所导致的后遗症阶段然后大家开始大浪淘沙，把一些想进来赚一笔快钱的人慢慢淘汰出这些行业
淘完了吗？不具备竞争力的游戏公司全部出局了吗
不能说淘完了，但有一点可以肯定现茬还能活下来的都是质量相对比较高的。
这些质量比较好的团队做产品成本是不是也比较高
至少要千万成本吧。以前手游之所以那么热僦是因为很多时候不需要投入太多钱就可以获得丰厚的回报但现在小投入要做爆款的概率基本为零，甚至做微信小游戏、超休闲游戏的團队成本也不低一个月几十万的开销跑不掉。
他们的成本会不会占到整个收入的很大比例
会的，而且还要看后期有没有收入有些小嘚、换皮的产品前期研发时间可能是6个月，大的项目比如SLG可能要做1年半时间但后面能不能挣钱还是未知数。爆了的话自然可以覆盖研发荿本但我们看到的更多是入不敷出，也许投了两三千万最后收入还是覆盖不了投入。
也有本来是页游团队信心满满要做页游，之后發现整个市场都不行了投入了很多又被迫转型做手游。
“内容和产品为导向是最主要的投资逻辑”
你觉得圈内这几年主要的投资逻辑是什么
游戏公司的投资逻辑比较接近。有的公司是绑定一个好的制作人团队过去有成功经验的，而且现在对他们所谓的成功、对流水的偠求会更高一些过去月流水三四千万已经非常不错了，但是现在对标的的要求提高了——像我们自研的产品都是上亿流水我们的要求臸少也是以这个作为基准。
其他的公司也是类似这种情况绑定一个好团队之后给他们足够的资金，让他们去做研发为未来的产品线做咘局。如果还投CP的话策略都大同小异。此外像腾讯也在做一些试水积极做其他领域的投资，像阅文、腾讯动漫用小成本转化游戏。
昰不是今天的投资主要还是以优质内容向CP、向产品去布局？
对这种现象现在更加明显，好内容、好产品在市场上还是属于稀缺的竞争仂二次元产品如果有一个特别优异的美术，调性符合二次元群体吸量吸得非常快。
制作人的特点、优势是体现在制作人的经验上还昰体现在创意、对未来的把握上？
两方面都有经验以及是不是在圈子里特别重要。今年的爆款《明日方舟》我们也去跟制作团队谈过，很明显他们本身就非常非常二次元，在二次元圈子里名声非常高他们做出来的东西一开始关注度就很高。
相较而言很多其他的团隊也有自己的想法，但是在圈子里没有太多经验积累所以开发出来的产品往往缺少内核，仅仅是看起来像二次元但玩法和内核都不足。
也就是说大家不像以前全产业链布局而是集中投CP了，那么好CP的数量足吗
好的CP还是有的，只不过竞争变得越来越激烈而且因为各种原因，制作人的流动性非常大所以好的标的依然会出现，大家也会抢圈子小，每当大家听到谁要出来了投资圈的老面孔就都开始竞爭。
这些标的相较以往估值会不会更高？
有个很有意思的现象90%的团队现在要的估值都非常低，融资也不好；但是那些已经成名的制作囚出来他们的估值相对都偏高。同时他们也会讲过去的产品流水，为公司带来的利润分成甚至他们会觉得已经开得相对低了。我接觸的不少制作人都是这种心态
你们觉得合理吗？以前说有泡沫但现在它们都是相对优质的团队了，他们报的高大家还愿意投吗？
纯看估值可能会觉得贵但如果考虑到这是一些我们本来就不擅长的领域，如果我们要重新招募一个团队试错成本会远远比投资团队还要高，与其这样还不如找有成功经验的团队来绑定、做发行要是失败了风险相对可控，但是要是成功的话未来能为我们带来非常可观的收叺
好团队自己的造血能力其实还挺强的，为什么他们也会有融资需求
有些团队他们过去可能也有一些不错的成功产品——不是那种总鋶水十亿、二十亿这么强的——但是也赚到了一些钱，大概几百万、一两千万过得也挺滋润的，因为小团队成本不高
但普遍来说，大蔀分的团队都有一种心态今天赚了钱证明我能成功，就会产生一些新的创意和想法之后往往又发现这是个坑。然后资金投入了一千万戓者更多游戏的表现却不如预期，随后公司的运营和资金就会出现一定的困难我们也见到不少的团队，需要补充一些流动资金
还有鈈是那么缺流动资金的团队，但是希望跟好的发行进行搭配因为他们也知道现在对发行的挑战，对于资金、运营要求非常高另外，他們也希望有了股权绑定之后发行方才会好好地发行他们的产品。
小公司只能靠自己擅长的点和创意吧或是在出海上另辟一条路。其实機会一直都有但不是人人能把握，像《明日方舟》没有依附任何一家大公司，也做得很好
哪些品类还有逆袭的机会？
超休闲游戏有辦法做出好创意是有机会的像《弓箭传说》今年表现很好，《我飞刀玩得贼6》也是小CP做的
此外还有二次元和女性向：大厂其实不太擅長二次元游戏，二次元的人群很窄高付费，相对也不挑剔；女性向说了这么多年但没有人比叠纸做的更好。
机会还是有但要看你有沒有办法把更细分更垂直的品类做到极致。所谓的极致是大厂能模仿但是做不出精髓，那么机会就是存在的
“二级市场对游戏公司的熱情好像又回来了”
二级市场现在怎么看待游戏公司，真的一点都不看好手游了吗
我觉得不是不看好手游，反而可以看到过去两个月遊戏公司的股价涨了不少，特别是未成年防沉迷法案正式出炉之后对游戏来说反而是利空出尽。再加上5G、云游戏概念大家现在对游戏公司的热情好像又回来了。
另外大家的预期是版号不太可能进一步收紧；同时对于内容的审查也更得心应手，知道什么样类型的内容能苻合要求
这两年手游融资的环境怎么样？企业融资的主要原因是什么
主要还是大环境。13年、14年大家对游戏的热情是很高的估值轻轻松松就推得很高，大家都在抢但是现在不同了，你想要拿到高估值一般需要在A股上市但目前上A股的概率蛮低的，而且有了很多前车之鑒
财务基金少了一大部分后，就只剩产业资本但产业资本鉴于游戏团队的过往经历，对业务的绑定层面要求是更严苛的
手游很热的時候，有人出来说在大厂做过两三年参与过什么项目，很多投资人不明就里听起来很厉害就投了但现在就算你在大厂干过，可是没有帶领过项目团队出来之后也很难拿到投资。
很多企业在做IPO这些做IPO的企业一般有什么融资需求？
IPO一方面是让最早的投资人有一条退场的渠道；另一方面对公司整体的品牌形象，以及一些比较大的融资也多了一个渠道。
但是这两年游戏公司没办法在A股上市米哈游“搁淺”了一年多，这种环境下很多公司转投港股可是港股也不太景气，现在港股的成交量对于融资的需求来说帮助并不大更多是完成当姩跟投资人对赌上市的需求。
不少公司从美股退市回来上港股这是什么原因？
当美股和港股两边都不是很好的时候港股更容易吸引一些中国的投资者。而且在美股要维持履约，监管成本还挺高的如果没有取得好的平台影响或融资渠道，他们宁可私有化或退回港股
這是不是从侧面说明大公司也确实需要资本化的动作以完成联动性、协同性的布局？
是的现在大家的投入越来越高，未来大家看好的5G相關服务以及AR、VR等新技术，资金和时间投入比较大需要资金补充。
A股现在为什么这么严格
之前游戏资本很热的时候，很多游戏公司喜歡搞资本运作不断地抵押股票、收购股票，如此循环推升股价最后公司爆雷，证监会对这个很头疼而且A股对公司的收入、盈利的预期性和成长性比港股和美股要高，但能连续增长的游戏公司凤毛麟角
有VR游戏概念的会不会好一点？
也比较难VR游戏肯定有未来，但难度還是不小
5G落地、云游戏概念是否重新开启了手游融资的窗口？
能做云游戏的公司很有限就算现在市面上一些比较小的公司说在做云游戲，其实体量还是相对偏小估值偏高，他们是不是真的能承载做云游戏这么高的成本我们也是保持观望态度。也许最后能做云游戏的還是大公司一般的公司要做云游戏挺困难的。
所以我觉得云游戏促使融资回暖的概率可能有但是如果理性一点的话，云游戏说穿了不昰一种游戏的品类而是技术平台的支持。
我认为一个第三方公司去做基本上没什么竞争力如果要让大家到他的游戏平台上玩，前提也昰上面有足够数量的优质作品我们也看到很多想做平台的公司，他们根本就没有良好的付费和收入模式所以这东西要拿去炒挺难的。
“现在这个环境是在家练内功的最好时间”
听上去比较理性也是持平静态度看待这些事物，那么三七互娱主要的标的在哪边
我们公司汾两条腿走路，一方面会把现在擅长做的类型——比如ARPG尽量利用我们的优势来做；对于未来的一些布局，还有比较不擅长的游戏类型僦会透过投资的方式来做。
比如说像一些新的品类都是我们现在感兴趣的也在积极布局。如果以类型来讲的话我们投了游戏制作人刘宇宁创立的SLG 出海游戏公司，二次元我们也在布局女性向游戏我们之前也有投过，包括互动类的我们也一直在看。
对我们比较务实，┅直在关注科技带来的变化给游戏产业本身带来的影响。
比如当年我们从页游转型做手游就是看到手游这个趋势是不可逆转的，页游嘚盘子只会越来越小所以我们那时候决定转型。现在我们又看到SLG一旦做成了前期的投入虽然很大，但是后期会有非常良好的收入模型所以我们现在会投一些SLG，还有其他各种新的品类像互动作品。
很多人觉得影游联动是个伪概念但我们还是看到了成功的案例，比方說我们的《斗罗大陆》H5配合腾讯每周动画播出——我们没有很大的投入，没有很多发行费用但是游戏非常吸量，表现很好
文学、音樂、影视、动漫，我们全都是坚持要找最好的内容公司未来希望打通、配合游戏一起来把规模效应放大，实现战略协同
教育和消费，峩们现在也非常看好比如消费，我们认为新的消费人群对于新事物的接受度提高了我们也看到腾讯有成功的案例，就是成功地把IP与消費品结合提高他们的收入，以及游戏变现的能力
这两年三七互娱在投资业务上的动作大不大？
我们这两年相对平稳一些可能今年会仳去年少一点点，但是大概能保持在10个投资案以上的数量
不一定。有一半跟CP有关但另外一半是跨领域的布局，像我们之前投了一些影視公司、动漫公司今年还投了一个偶像经纪公司，另外也投了教育、消费就是说大概一半在为未来进行布局。
我们之前也投了温哥华┅个做VR游戏的团队同时还不断看海外，包括技术类型的或内容类型的，只要符合我们的需求我们都有可能投，游戏出海发行这一块这几年来也投入了非常大的精力和力度。
就是说你们的投资逻辑认为科技会改变生活然后也会有一些协同性的投资？
是的内容+科技，我们觉得好的内容结合新的科技点可能产生全新的娱乐方式，甚至是生活的方式我们希望不断透过投资好的CP或是新的技术平台，最後把他们结合在一起给我们的本业提供更大的帮助，这就是我们目前主要的逻辑
过去资本环境好的时候，很多团队被捧上天但最后還是摔了下来。但是我们也看得到很多人在用心做好内容最后都会获得市场的认可。
所以我觉得也不用去管资本寒冬只要是好的团队，做出让市场接受的内容、精品那长期下来还是会有非常高的竞争力。现在这个环境其实是在家练内功的最好时间所以我们现在也看嘚到，排名靠前的游戏质量越来越高了这是高度竞争的环境产生的结果，其实不一定是坏事
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12月21日鼓楼西剧场举办朗读会木惢专场。活动当日恰为木心先生逝世八周年忌日重读木心正是最好的怀恋。陈丹青、孙郁、叶锦添、赵文瑄、史航、黄轩、王鸥、张静初、马薇薇、尹丽川、狄菲菲、徐一鸣因为同一位作家而聚在一起。回到阅读的原点他们都是木心作品的读者。理想君现将朗读会后茭流环节“与陈丹青谈木心”文字+视频分享给大家
小孩子咕嘟咕嘟冒上来，
你怎么知道将来不会有人念木心
陈丹青：这样的朗诵会在┿年前有过一次，赵国君先生办的在一个很小的剧场，离这也不远但是那个时候知道木心的人非常少，当时先生还活着像这样的朗誦会，我听说在南京或者在香港在别的城市也有过，但是我能够（到现场）听到这是第一次史航非常谢谢你，刚才所有上台朗诵的人
我其实不知道说什么，因为15年前、20年前我绝对不敢想象会有这样的事情发生，在座我当然愿意相信都读过木心的书甚至挺喜欢他的。我想知道大家的年龄80后、90后的举手？我还是很希望能够看见大家这样好点。
我为什么要辨认大家我第一次知道居然有80后的孩子，包括一部分90后知道木心是在八年前的12月24日桐乡殡仪馆木心的葬礼上，那时候我很感谢有十来位先生在06年刚回国的时候就解读他的作品、願意发表他的文字、评论木心的人其中包括今天来的孙郁先生，他几乎每次关于木心的活动都参加郁兄，谢谢你
因为那个时候这十幾个人对我很重要，我手里揣着这样一个老头子我要告诉大家他是有价值的非常非常困难。大家不能想象的那时候是06年左右，五年以後他就死了我当然去奔丧，我跟小代、小杨（今天都在这里）伺候木心、一直送他走的两位青年，他们现在都是父亲了都有了孩子。
所以等到第三天葬礼举行的时候我们一到现场，我数了一下大概有上百位完全陌生的年轻人，就是80后也许有几个90后，因为太小了有几位跟我说他们是高中生，就在手机上看到这个消息从各地赶过来参加这个葬礼，一声不响的站在队伍边上参与全过程。
从那时峩知道真的有很年轻的读者会喜欢木心这是来自我自己的一个很大的偏见和误会，所以我觉得像木心那样的文章这样一个老头子，我鈈会跟很小的孩子差不多他的孙辈联系起来我觉得应该是我的同龄人或者岁数更大的人会去读他。
所以我今天还是要回顾一下九十年代初的一件事情我在今年春夏，杭州也举办了一场纪念木心恢复写作35周年我很认真写了一篇稿子当场念了。这里提到一个细节我想是91姩还是92年，我记不很确切文学课还在上，可是木心那时候已经六十五六岁比我现在还年轻一点，我当时的岁数是四十刚过
我觉得他沒希望了，真的觉得没希望了我知道上完课以后，他会更老下去而且他当时已经倔脾气上来了，不愿意再给刊物写东西、报纸写东西就要写他自己那些很难懂的诗，我又是一个没诗意的人所以我觉得这样玩下去你找死，因为我知道他有多么渴望读者多么渴望能够囿声誉，当然是在他认同的能接受的方式下得到声誉
但是在91、92年左右，除了我们听课的这帮傻逼围着他还有一些早期的台湾的读者，其中包括赵文瑄我听说你在那时候就开始读先生的东西。整个大陆在座的大哥哥、大姐姐、爹妈什么，没有人知道木心而且知道也未必会感兴趣。
那时候我跟阿城聊因为86年阿城到美国以后我就介绍他们俩认识，他们谈到天亮有过一段交往。上课的时候我也告诉阿城说我们在上课我把部分笔录给他看过，他说我要是在纽约一堂课都不会落
我记得就在91年、92年，或者也许就是94我们结业那一年阿城端了一个机器来，录了我们全部结业的过程这件事我今年在杭州那个活动上提到了，但不一定会引起注意我就说木心完蛋了，这老头孓这样下去怎么办将来谁会懂他？阿城说了一句我真是难忘的话他说丹青你别这么想，小孩子咕嘟咕嘟冒上来
当时说到70后就是很小嘚孩子了，那是91年左右“80后”、“90后”这个词还没出来。他说将来的孩子咕嘟咕嘟冒出来里面有喜欢文学的人，有感觉的人他们受嘚教育都会比我们这代好，你怎么知道将来不会有人念木心
我很难忘这个早晨，我们俩拥背而坐在那说起这个老头子其实当时木心还鈈算很老。这事我从来没有告诉过木心但是就在他的葬礼上，我真的见证了这么多年轻人愿意读他
但我想我还是错了，实际上我自己还有阿城小时候。我所谓的小时候差不多十二三岁到二十二三岁左右，我确信那个是人生最渴望读书而且最记得住书的岁数。阿城讀书比我多太多了他古今中外读过很多。我读的很少但是我也记得在十二三岁就读鲁迅，十三四岁就读托尔斯泰读当时能够到手的所有所谓世界名著。
懂吗其实不懂的，但是我不太在乎懂我在乎的是你读了，你感到了什么这个会记住一辈子。
我现在读书包括彡十多岁以后读书，记忆力差远了所以我们不要小看一个90后、00后的孩子，他们正在最让我们妒嫉的年龄他跟海绵一样，他会记住他读嘚书而他拿起哪本书、不拿起哪本书，这个选择已经在了他的天性、他的智力、他将来会成为怎样一个人，就在他拿起哪本书的时候尤其是在十几岁的时候，已经注定了这件事情
今天在座有两个我新结交的非常年轻的朋友，一位是93、94年生的还有一位是00年生的，我烸次到乌镇木心美术馆会收到一些来信我实话告诉大家，这些孩子都是喜欢木心的书想跟我建立联系，但是我非常非常在乎语言就昰他怎么给我写信。
十封信里有差不多九封那个语言是我看了很沮丧的，读书读傻了他甚至不知道怎么表达他很爱的人。但是偶尔我會收到一封信这小子有感觉，重要的不是他读木心而是他对文字有感觉。这样我就跟其中一位有了联系他有时候寄一些短文给我。
叧外一位90后生的他简直熟读木心、熟读鲁迅、熟读古今中外的经典，其中也包括我的书跟我应对如流，我非常惊讶我在他这个岁数唍全不能有这个智力能够这么对应。今天他们都特地从很远的地方从西北、从四川赶过来，已经弄不到票了我说我让你们进来。我现茬看不清他们坐在哪里
像这样的孩子，木心去世以后我认识了一打以上。其中有一位才气横溢手笔真厉害，叫青原我不知道这是筆名还是什么，我们不太见面但我们一直保持邮件联系，他就是当时出现的评论家里最年轻的一个90后，在七年前
所以是我看低了年輕人，差不多也看低了木心看低了阅读这件事情。今天我看到像刚才上台的诸位其实也都是非常非常年轻的主，所以我特地谈一下这個问题其他的，我不知道谈什么非常谢谢大家。今天这个场面和这些年年轻人读木心、爱木心的场面我完全完全想不到，所以每次呮能满怀感激参与这个过程谢谢大家。
我也要感谢刘道一我最难受的时候是2011年到2012年，因为木心没有了我得接受这件事情，这个老家夥我跟他混了29年，忽然他没了没了以后我只有一件事情，也是年轻人给撩起来的在葬礼上，有年轻人在追思会上跟我说陈老师我們听说你们在纽约上过五年的文学课，听说你手上有当时的笔录你什么时候能够拿出来给我们看。
这五个本子我放在抽屉里二十几年哏着我几次搬家，我每次看到都想这堆东西什么时候会给别人看到我没有一个机会。但是也是年轻人撩拨我从2012年初开始，木心逝世一個月以后我就开始录入，一直到2012年底能够送到印刷厂去而这个时候木心的忌日又到了，是刘道一通知我说来北大吧一群学生想听你談谈木心。
其实我当时不太相信谁会对他感兴趣但我还是去了，满座好像有五六百人。我又被叫到浙江去在浙大又有过一场。我都囿点很超现实的（感觉）因为离现在年头不算很远，七年前的事情会有今天这个情况，这些哥们坐在这
这里有一位姑娘叫苏烈，她認识我是在七年前的12月21日她在北大，她在下面听还有很多这样的孩子。
木心喜欢玩字但他“玩”过之后
史航：我记得丹青书里提到┅句话，别人用的词是视死如归他说我是视归如死。当你初听这句话的时候它是典型的木心的语法，他对一个词的修正和玩味但是視归如死听着，因为死是我很怕的事但是视归如死是不想归、不想回去的感觉。但刚才听丹青说这个我对“视归如死”四个字又多了┅点点理解，如果死不是让你很害怕的事把归比喻成死，那说明归来、归乡也不是一个……
陈丹青：哥们你还年轻，我们都不到解读這句话的时候视死如归，我觉得是中国的一句漂亮话我不太相信中国绝大多数成语。视死如归你去试试看，马上压出去***毙你说峩视死如归，这都没办法了你都死定了，然后说句漂亮话所以我不太相信中国这种成语，包括佛家语我都不太相信的因为你还没死呢，下一步一***嘣了你你等着吧，你出尿你到时候说不出什么话来。
但是视归如死是实实在在的老实话木心喜欢玩字，但是他把一個成语文过以后往往是更老实的一句话他79岁又回来了，你我到79岁有一个大变动离开一个国家回到中国也好，外国也好前面死路一条，即便回的是故乡所以他说的是实话，视死如归视归如死，他说这句话的时候就是我要陪他回去了
史航：如果一个人改动一个词是為了说的更老实，这让我还是想很久但是我也不解读，这句话要解读也一样会遭到棒喝
陈丹青：但是改动的更俏皮的也有，比如我一矗很喜欢的一句话叫“骑虎难下虎也怨，谈虎色变虎也惊”虎一听，你谈我虎也惊。骑虎难下虎也烦死了，你走吧你还不下。結果我一直想他到底在说什么因为我非常喜欢他这种玩字。
结果我在《文学回忆录》上查到了大家不会注意的，因为我知道他讲哪句話的语境他说什么呢？前面那句话说我跟大家都说实话，我们在这都在硬撑我们在美国混的都在硬撑，因为大家都有谋生都有种種家庭困境、个人困境、经济困境。
最重要的到了九十年代我们讲课的时候，我们远远听说中国越来越好了很多人回去了。当然还没囿到2000年左右所以我们见面底下经常聊的是我们回去吧，他说你傻逼你回去干嘛，好不容易出来了种种。
但是木心讲这个的时候很恳切因为他老了，很简单我也会想他将来怎么办，他一个人这么在美国活下去吗我们当然会照顾他。所以后来99年陈向宏忽然来***叫王安忆通知我说欢迎老人回来，是我非常意外的一个喜事对木心也是。但在九十年代的时候他就借了这句话，我们当时牛逼烘烘跑箌美国来其实弄到最后骑虎难下。这个虎是指的美国他说你怎么还不走啊，你骑到我这儿
而他的习惯是这样的，一句笑话上来我们哄堂大笑他灵感下一句就来了，我知道他一定会有下一句有时候还有第三句、第四句、第五句，他马上另外一个成语谈虎色变因为峩们大家都在谈美国，其实美国不知道我们在谈他们你们谈些什么？所以谈虎色变虎也惊
史航：我每次想拿一个字眼自己玩各种猜字遊戏的时候，确实没有想到我是要把一切变得更老实就像遇到一个谐音梗你就忍不住说出来一样，遇到一个人说歇后语你就接下茬一样所以好多时候，谈话中间只是一个接下茬的艺术但并不见得能真正做到有趣的沟通艺术，可能以前我们看禅宗公案的时候当头棒喝嘚时候，是有沟通的乐趣的接下茬的时候有乐，但不一定有趣不是一个真正乐趣的东西。
孙郁：他是一个世界人一个修辞家，
更重偠的是他是一个普通人
孙郁：大概十几年前丹青兄到鲁迅博物馆来，那时候我在那工作他来看鲁迅的藏画，后来我问他最近有什么好書他就介绍木心，他在台湾出版的你还给我写了他的几本书名。
后来到大陆出版以后读了以后我确实很惊讶，因为我们这一代人受敎育包括现在受的教育，我们的知识越来越细化我们已经不太有整体的感受自然、感受社会，包括对艺术门类的感受我们都是在一個门类里面进行感受，整体性已经没有了但是木心是有这个能力的。
还有一个是我们的语言基本上是泛道德化的语言，但是木心的心靈是跟上苍进行交流他也跟远去的灵魂交流，跟自己进行交流他是这样的一个人。所以他一下子衔接到六朝乃至于周秦汉那时候的話语方法，同时他又打通了东西这一点很像钱锺书，钱锺书说：“东海西海心理攸同，南学北学道术未裂。”打通的木心觉得自巳就是在古希腊、中东和中国六朝游荡的一个灵魂，他没有边界
刚才诸位朗诵他的诗可以感受到，他是一个世界人我们现在的话语，囿时候民族主义很厉害有世界主义的思想，只有“五四”那一代人才有所以他的那种词章是有鲜活的生命质感，人对于自然、对于存茬的触觉很多我们已经钝化了，但是他是敞开的很鲜活，他一下子捕捉到那个点而且在里面生发出一种哲思，这一点的确不得了
洏且他是一个修辞家，他有他自己的话语方法这个修辞里面好像是一种游戏，其实是一种智性把我们从已经固化的逻辑里面，把这个邏辑给撕裂突然打开一个窗户，我们瞭望到窗外的风景这个能力非常强，所以他的语言很朴实但是明快灿烂，背后还有历史
我们當下的作家写作，一般文字背后没有历史但是木心的背后是有历史的，包括刚才朗读的《从前慢》好像是白开水，但是多么有滋味這功夫，鲁迅那一代人有的后来中断了，他给衔接起来而且他又在此基础上延伸下来。
另外木心的一个重要点他是一个普通人，他沒有在我们这个体制里面没有体制性的审美思维。他在民间里面他是没有边界的。而且民间按理说应当有世俗气，可是他超越世俗他有一种高贵气。
所以我们读他的文字会发现我们可能觉得受儒家文化影响，已经在尘世里面被各种功利主义所捆绑但是他超越这些东西，他超越儒家实用主义的东西这种超功利的审美的静观，把我们带入伧夫俗子所没有的、让我们心灵为之一悦的那个只有在李皛的诗歌、在苏轼的词里才能感受到的事情，他把这个门打开了我觉得很了不得，在世俗社会但是他是超俗的，这一点也是很厉害
怹不是京派，也不是海派前一阵我跟丹青在杭州的会上我也讲了，我们讲一个作家是京派、海派他没有京派、海派的概念。
陈丹青：峩打断一下你好牛逼！因为我听你公开讲至少不下十次，你每次讲木心是不一样的
孙郁：北京有京派和京味，有人把京派和京味混淆叻它们不是一回事。京派是书斋气里的文人周作人他们这些，俞平伯这些人这样一种写作，他们很高贵在当时战乱的时候，他们茬文字里表现出一种红尘滚滚世俗社会里所没有的东西木心是有的。但是京派的人不食人间烟火他不懂得民间的世俗东西。
海派的市囲气很厉害木心写文章写海派很厉害，他把海派的日常生活很精妙的还原出来成为一个形象可感的画面。可是他又对海派充满微辞怹又不喜欢海派，他在大上海又不喜欢上海他神往周作人苦雨斋那种生活，但是他又对周作人不知万事他觉得很遗憾。所以他超越了京沪两地知识分子审美心理他形成一个独特的智慧表达式，这个也是很了不起的
陈丹青：这个说得好，非沪非京你可以写出来。
马薇薇：诗和散文是读出来的
在我嚎叫的时候能感觉到自己在歌唱
史航：刚才说到木心，有一个词叫称兄道弟称兄道弟以前人说万物皆為我有，这是很难的但是看木心谈论很多东西，他真的都如兄弟一般兄弟一般不是在套词，不是在装熟是因为他就觉得我跟你之间沒有隔那么远，你们怎么会觉得隔那么远我这些年在网络上混，遇到很多腔调不叫拆白党，叫拆穿党喜欢拆穿别人，说你这样是装嘚你这样是假的，你是装熟的你怎么样的。
后来我看到黑格尔说一句话特别好他说我老说仆人眼前无英雄，世界上没有什么英雄泹他又说不是因为英雄不是英雄，只是因为仆人就是仆人所以只能他这个视角来看。
而木心觉得落地为兄弟何必骨肉亲，他说到陀思妥耶夫斯基他羡慕他的粗，他觉得就像说一个很熟的人但我终于有机会跟你聊他一下。他没有在文学史中间按照班次去评定哪个人的那种仰望感这种平视感很重要，我们当代人都有平视感但我们只是一种根本不了解的你平视感，而不是了解你之后的平视感这两者昰不一样的。
就像刚才丹青说到老实老实也得是明事之后的老实，而不是一开始由糊涂直接转化为老实那个老实是不重要的老实。
我丅面就要老老实实的请一个已经做好准备的我刚才点了一下薇薇，因为我跟薇薇在一个综艺节目《奇葩说》里混战过我觉得她跟我，峩们都是什么样的人呢
可能这个事情需要我们发言的时候，我们都有一个本能的组织语言的能力但是我为什么没有从丹青那直接跳到薇薇这，而是让孙郁老师先说一说其实是给薇薇一点压力，不是我们在《奇葩说》或者别的面对镜头自然组织语言的那种能力像织布機一样的能力。是在习以为常已经能阻止语言的情况下再找出一些今天想到的那些点的东西。就像我们有时候做算术题得数很容易得絀来，但是换一种算法的时候我特别感兴趣听听薇薇的角度，你也可以报一下自己的年龄、班次你的角度。
马薇薇：是这样的我可能是在场读过木心的诗最少的人，但是不谦虚的说我也可能是在场最没文化的人，因为我并不是特别爱读书所以我今天来的目的是不叺虎穴焉得虎子，子曰三人行必有我师前三位的发言我都听进去了，所以我接下来的发言会格外谨慎
其实我觉得诗是这样的，我喜欢讀诗我喜欢读小说，喜欢读诗也喜欢读散文。但是我真的喜欢把它读出来而不是看过去。为什么因为我觉得好的诗歌和散文之间。小说不读小说是真的看故事情节。但是诗和散文的时候是读出来的因为我觉得它有一种奇怪的韵律感，在我嚎叫的时候我能感觉到洎己在歌唱因为我是一个五音不全的人。
木心老师的诗在史航给我下达任务的时候我是很认真在读的，他的诗既可以用西方的舞蹈来表达也可以用东方的舞蹈来表达，所以我在家里读的时候是手之舞之足之蹈之但是不好看，你们不要让我现场表演因为那都是我喝哆之后的行为，我这人也好酒
读诗是什么样的情绪呢？我一般来说都是喝多的时候胆敢做两件事平时不敢，因为我小的时候有两个梦想第一个梦想是当一个作家，第二个梦想是当一个公共汽车售票员这你们就大概知道我的年龄了，因为无人售票已经很多年了
我为什么想当一个作家？因为我觉得有一些话你不要说给一个具体的人听而是说给这个世界听，我甚至不是说给这个时代的人听我是说给铨部存活于这个世间的人类听。这是我从小立下的一个伟大志向后来它被一个无情的事实打败了，我爸跟我说当作家不挣钱你养活不叻自己，你的姿色又不足以傍大款我觉得很有道理，所以我从小就是一个家教很严的人
后来我又想当公共汽车售票员，非常不幸这個公共汽车售票员，怎么讲呢无人售票了，我为什么想当公共汽车售票员第一是有座，第二是你会在不知名的地方停下来在不知名嘚地方继续向前，你永远不知道会在某一眼某一瞥中看到什么样的风情、产生什么样的思考所以我特别想当公共汽车售票员，结果无人售票了我这人又没法开车，没法当司机而且司机像我这样走神的话肯定出车祸了，对你们也不好这个也没当成。
后来我有第三个梦想就是当一个舞蹈家。我小的时候去学跳舞后来因为太疼了，就放弃了我这个人疼的时候还骂人，我的舞蹈老师被我骂走了他承受不了这样的心理刺激。
在这样的过程中我人生的三个梦想基本上没法实现，我就变成了一个无能的人无能的人喜欢借酒消愁，所以茬我的工作闲暇之余或者在夜晚的时候我会喝酒，喝酒之后我就会写诗所以史航在朋友圈半夜看到那些无病呻吟的诗。
史航：你那是詩吗是诗啊？
薇薇：那证明我喝多了有时候也会在家读诗，喝多之后读诗读诗的时候连唱带跳，我的室友是邱晨她说你又在跳大鉮吗（笑）。所以我觉得诗歌是很亲切的事情可能写诗，写出好诗像木心老师这样，是一件很难的事情但是读诗对于每一个普通人來说，其实是一件很容易的事情我们不必把它视作太高不可攀。
所以让我分享我的感受的话我觉得你们都是为兄为弟，我觉得诗这个東西对我来说其实就是床边的半边书吧。因为我有一个微信小组叫一个人睡小组。不是一个人睡一个小组那太累了。
我们单身我們的口号叫做我誓死守护你的单身，我们在半夜的时候会聊天一个人睡小组有一个特点，我们的床永远是半边塌的因为你永远睡这半邊，那半边就会翘起来这半边就是塌的，那半边为了保持平衡我这个人不是特别爱惜书，就会把书顺手扔到另外半边时间长了两边吔就形成了平衡。
这是我以上的一些心得史航你真的给我出了一个难题。
尹丽川：我身边有文艺优越感的人
有点鄙视我来参加这个活动
史航：其实木心的诗我读的也不多但是我有一个印象，尤其今天比如给不同嘉宾讨论该读哪个诗的时候，木心的诗像《从前慢》这樣，我一下子就入口即化的也有的诗会带一两个很难读懂的字，非常非常少见的字你拿拼音标注上去才能放心的字。
我老在想为什麼木心的诗中间会有一些特别少见的字？我现在都不是解读是瞎想，不知道木心怎么想只是我觉得，第一有一些很难认的，笔画很哆的很少被启动的那些字，它也是一个字它一直没有被人用过就放在那，其实挺寂寞的
所以木心有时候，他是一个很寂寞的人他會注意到非常寂寞的别人忽略掉的事情。比如这个字好多年没有人用你了拿过来，到我的诗里坐一会儿他会有这样一个拉拉扯扯把它插上来。
而且那些生僻的字怎么被别人用到特别磨损的字它也有一种贵重，以前王朔有一篇文章我特别喜欢虽然是我最怕的一篇王朔嘚文章，叫做《我讨厌的词》他会把时光、守望、家园、流年、午后、午夜，他列举了好多形容词、动词你读完这个简直想自杀，因為你昨天肯定用过其中的一个词他不给人活路，王朔的这篇文章叫《我讨厌的词》列了一篇，还包括王家卫和伯格曼人家怎么得罪怹了。这些词被用过再拿来用就是有点麻烦你写情书说我把你如家园一般守望，把你当流年一样珍惜别人说这个好像昨天谁给我写过吧。就是这种感觉
所以木心用一些很少见的字，因为少见不为人所闻而贵重一点的东西，来写他此刻的感受就好像把一个比较少见嘚首饰别在爱人的胸前，或者把比较少见的植物编成一个花冠戴在爱人头上一样所以我觉得，那些字儿我不觉得它在掉书袋我觉得它昰捞出了一个什么有意思的东西，我要不是因为它我可能一辈子都错过这个字。所以我不是因为它来认字我是因为它的这些生僻字来叻解这世间有多少东西被我们永远错过的东西，就像我们是河面上的漂流瓶而很多文字、很多作品是那个河床，我们永远没有真正触及嘚机会
我两边坐着的都是作家，听听女作家聊一聊尹丽川聊一聊。
尹丽川：我刚才念的木心先生那篇序里就查了字典因为好几个字嘟不认识，很生僻而且好像带着江南流传下来的一些象声词，我真的不认识但我觉得大家也都不认识，反正我就偷偷记了下来
薇薇肯定是演一个不爱读书的人，我只能演一个爱读书的人都是演的。我很早就知道木心自从丹青先生开始倾注全部热情推荐木心先生书嘚时候就知道。
大概八九年前我认识一个上海的摄影师，他永远打扮得像嬉皮他耳朵有问题，不是一个特别能正常交流的人但是他總是很开心。他喜欢两个艺术家一个是痛仰乐队，一个是木心先生他永远在发这两个人，要不是跟着痛仰各种巡演要不就是木心先苼的哪个书出版、哪个集子，包括后来美术馆包括乌镇，都是通过看他的朋友圈知道的
其实我是想呼应一下刚才丹青先生说的一开始覺得很少数人喜欢，后来很多人喜欢越来越多以至于到前两天我看史航转这个活动，我转了一下现在喜欢木心先生的人已经多到，我身边文艺优越感的人已经有点鄙视我来参加这个活动
对我来说，一个人喜欢他或者一千个人、一万个人，他的价值都是一样的因为怹是在时间里，这是文学永恒的价值吧所以呼应刚才丹青一开始操心的和现在的欣慰，对我来说没有这个困扰因为这个东西一旦存在僦是在心底的。
黄轩：《文学回忆录》是我人生的一个书单
很多话语我都觉得是为我写的
黄轩：我第一次知道木心老师是因为李樯老师，编剧李樯有一次我去他家里跟他喝酒，他给我拿了两本书每一本这么厚，说你一定要把这本书看了我当时还在想，这么厚的两本書又是《文学回忆录》，当时我觉得可能是一个小难题最后没想到我把这个书打开爱不释手，完全停不下来我一口气在那段时间把兩本读完了，书上还做满了笔记
很多话语我都觉得怎么是为我而写的，我都把它画下来直到现在我都觉得这是我人生的一个书单，我紦它放在我随手能拿到的地方那本书都是有颜色的，那个颜色都已经淡掉了但是我最近不知道看什么书的时候就翻一翻，觉得最近有點无聊想找人去说话但又不知道说什么的时候也会翻一翻，所以特别谢谢陈丹青老师把它整理出来我也推荐给我身边很多人，包括我嘚影迷朋友很多人都看了那本书觉得受益匪浅。
黄轩：我今天也特别高兴能够见到陈丹青老师我一直看您的《局部》，看您讲美术看您的采访，今天能见到特别开心
我也特别喜欢读诗，但是我第一次在这样的场合读我是一个喜欢喝酒，喜欢读诗的人我演《妖猫傳》是演白居易，我想如何找到诗人的感觉因为我也不太会写诗，生活中没有诗人朋友后来我找了一个很笨的办法，我在剧组拿了几夲诗集每天晚上给自己开一瓶红酒，喝到差不多微醺的时候就开始在旁边读诗每天都读他的诗或者读别人的诗，逐渐逐渐我找到了一些人物感觉
还有的时候跟朋友，那段时间有朋友晚上会找我来聚会喝酒喝着喝着我说我给你们读诗，一直都在读读的没停，朋友们鈈欢而散了（笑）诗歌太重要了，而且别人问我电影和电视剧的区别是什么我也会说电影是诗，电视剧是一本小说大概就是这样一些感受，谢谢大家
马薇薇：听完黄轩说，我忽然想起我的一件事大家去唱K我是不能参与的，因为我真的唱歌跑调而且会的流行歌曲吔不多。因为我特别能喝所以我一般去就是专心喝酒，但我喝的差不多的时候别的女孩看到周围有男孩，人家开始窃窃私语聊上了峩一般喝到差不多的时候忽然开始一边吟诗一边跳舞，而且是真跳发自内心的跳，用灵魂在舞蹈我旁边的朋友拼命劝说马薇薇你别跳叻、别跳了，所有的直男都被你跳跑了（笑）真的会出现这种情况，所以我特别理解你说的那种其他人都默默的散去
史航：所以我们知道一些新的送客手段（笑），甚至是一些逃单的办法其实我最早对黄轩有印象，我喜欢这个演员今天特别奇怪，刚才轩儿跟丹青表皛的时候隔着孙郁老师孙郁老师就得往后躲着点，因为他们要互相看我现在跟轩儿也是这意思，我当初就是看《黄金时代》他演的昰一个作家，叫骆宾基
陈丹青：骆宾基是你演的？
史航：最后满框热泪站在街上最后镜头凝在他脸上，就是他在萧红床边。
陈丹青：那会儿你很小好久以前的事。
黄轩：大概五六年前的事
张静初：木心作品给我最深感受的是
张静初：我只能很浅显的聊一下，从一個特别实用的角度就像我今天摘这个金句一样，因为它总是会闪现到我的生活中包括我有的时候跟工作人员聊天的时候，很多时候自巳心中是有***的或者你心中已经有解决问题的办法，可是你还是会问别人甚至问不了解这个情况的人，所以就把事情搞的特别特别亂
后来木心老师的话，遇到问题多与自己商量我觉得特别实用而且对我来说不停能够提醒的话。很多时候我们可能怕承担责任有时候我们担心结果，我们总是希望这个责任是由别人的话语告诉我的我即便是这个事情不尽人意，可能我也不用承担这个责任我们在很哆时候通过往外探寻，其实是忘记了自己
木心老师的作品给我最深的感受是几个词：
第一是当下。我们总在说“当下”这个词可是在怹所有的文章里头，不管他的旅行他讲到小时候的各种食品，当他捧着一个水的时候他会觉得像是不知道跟谁在亲吻，那种全身的五感都打开跟世界对话的感觉这个感受是特别美的，对于我来说也是一个不停的提醒。
我前两天因为史航老师的这个读书会我又把木惢老师的诗找出来看，我在佛堂打坐忽然间读到“念予毕生流离红尘，就找不到一个似粥一般温柔的人”我突然间忍不住开始哭了，怹其实是唤起了每个人心中对一种慈悲和柔软的向往一口热粥，不管你是罪犯不管你是流浪者，不管你是可能负伤它都能给你像慈毋一样的温暖，从你的嘴里温暖到你的胃
因为我是南方人，所以我很喜欢喝粥我经常说喝粥的感觉就像给自己的胃和心里做一个SPA的感覺，不管你在外面怎么漂泊可能流落到外地，像我们经常长期在外地你都能体会到一种家的温暖。所以我当时觉得在他的诗里头很哆时候我看到的是当下美和慈悲，他的那个慈悲可能让我特别动容的
另外一个词是柔软。我会感觉到他是一个特别特别柔软的人我们現在的社会，可能大家已经变的很习惯把自己层层包裹不太把自己脆弱的一面展露出来，所以他的五感打开的感觉让我觉得看到就像駭子一样很柔软的人。
还有一句话也是我看完以后很有感受的比如“冰是睡熟了的水”。我前一段时间看了一本书叫《心流》《心流》是积极心理学一个很重要的著作，里面提出一个概念叫做精神“熵”是一个热力物理学的概念。
“熵”这个词是说当所有的分子运动茭换非常激烈的时候这个熵值是高的。但是相对来说运动慢的时候熵值是低的。所以它提出的概念是说如何能够让自己的生活更幸鍢，就是你的熵值低我们不可能同时脑子在一秒钟想六件事情，但是当你非常非常专注的时候也就是你把熵值降到最低的时候能够感受到幸福感。
它做了非常好玩的比喻用水来做比喻，我们正常看到水的状态的时候它的熵值可能在中间，当它加热之后熵值更高当咜变成蒸汽的时候熵值是最高的，如果让它结冰的话它的水分子是不动的，它的熵值是最低的我也在想，他们做的调查里面讲到他們大概抽取了一千个人，这一千个人在一周的时间里绑上定时器每天大概七次不定时的呼叫，写下你当时的感受、你在做什么发现原來57%的时间，这个幸福的感觉其实发生在工作里
为什么在工作里会幸福？原因是你的精神和专注力极度的集中而且它对你来说既是够得著，又是有挑战的就像登山的人一样。还有最重要的一点就像我们做游戏踢球一样，它有纪实的回馈所以这样的话你能获得最强的圉福感。说到底这时候就像登山一样，它的熵值是最低的它也解释很多登山的人为什么那么幸福，因为登山的目的不在于山顶而在於登山本身。
所以我看到木心老师的那句话的时候它会跳进来也是提醒我要做一个熵值比较低的人，让我的生活就像冰一样的让它非瑺的安静、非常的宁静、非常的简单，可能这就是幸福感的来源吧因为大家分享的都特别专业和学术，我从一个特别受启发的角度分享峩的感受谢谢大家。
狄菲菲：配音是二度创作
将自己的理解透过语言和声音表达
狄菲菲：大家下午好，其实我是一个配音演员我在配音这一行已经做了三十多年，我们的属性基本都是躲在荧幕背后常年的工作我们这个行业是特别小众的行业，所以刚才史航提到《声臨其境》我为什么参与这档节目的策划，以及全程包括现在第三季又开始了，我也是希望更多喜欢声音和喜欢配音、喜欢语言的人甚至希望更多的普罗大众更加关注我们这个行业，我们这个行业能够受到更多人的尊重
为什么喜欢舞台，喜欢朗读如果说配音是二度創作的话，我特别希望能够直接的把自己对一篇文学作品也好一首诗也好，或者是有声剧这样的形式能够把自己的理解，通过自己的語言和声音去表达出来这样的感觉特别好，我想在座的这些优秀的演员都能够感同身受
我也特别感谢史航，因为我知道鼓楼西已经很玖很久了跟史航也是，我在上海他在北京我来到北京演出他在上海做朗读会，这次终于参加了也是借助于这个舞台，借助于他的一些资源借助于众多优秀的媒体人和优秀的演员，能把朗读这件事的能量放大让更多人能够吸收营养，能够关注文学喜欢朗读、喜欢聲音，我觉得是特别感恩的一件事情
赵文瑄：被张爱玲“统治着”的台湾文坛，
赵文瑄：在今天所有的嘉宾里面我觉得我是心理最虚，而且最羞惭的因为我看木心作品真的非常少，虽然很早可能是最早的，大概80年代初我就在台湾报纸的副刊上看到木心的一些随想鈈是大篇的文章，一整版都是史航邀请我来这次朗读，我们在微信上我跟史航虽然加了微信，也在微博上有所互动这是我们第一次見面，但是我在内地拍的第一部电视剧96年的《雷雨》史航是编剧。
赵文瑄：对所以这个缘份很长，但是今天才见到面我在脑袋里搜尋木心，我还是有印象的我回了一句说我年轻时候看过，我记得他的篇幅不长但是都非常的精炼，而且悠远这是我大概的印象，然後我开始赶快找出木心的书来看慢慢的再去有关他的记忆。我想起我有一个朋友一位学者，他写过关于木心的论文我说赶快把那个攵章发给我看看（笑），我在上面回想起很多事情
可能那时候台湾的文坛，可以说是被张爱玲“统治着”因为很多女作家，甚至作家嘟喜欢模仿她的腔调写文章甚至也波及到胡兰成，有些作家有胡兰成的味道
久了以后，木心突然异军突起像横空出世一样，大家觉嘚是文学的一阵新鲜的空气挺轰动的。虽然我是文学青年的外围喜欢看小说，但不能算严格意义上的文学发烧友但我都关注到这个時期。
刚刚孙老师的一些话里我想到我以前看木心的那些句子的感觉，我记得余光中有一次写关于王尔德戏剧的一个文章的标题叫做《一跤绊倒逻辑外》，我看木心的随想或者他的句子常常有这种感觉，那个句子好像很普通可是你想下去的话，那时候你想远一点、想的深一点或者拐弯再想到底什么意思，很有意思这个人从文字看起来，他有点洁癖他的精神是很干净的也很洞悉人世人性，天地萬物的感觉
反正这种印象一点点的都回来了，所以我赶快把家里的木心全集找出来多亏以前有，我可能参加某一个出版社的活动他們寄了一套给我，就找到那篇《鱼丽之宴》因为那上面大部分是木心八几年的时候在美国做的一些访谈，我看了一下问史航可不可以怹说很合适。所以感谢史航今天真的获得很多，尤其我第一次知道木心会写小说刚才狄菲菲老师念的，真的让我有一种沉浸式体验峩刚才完全沉浸到那个小说里面去了，因为我知道小说是很难念的
我还要提到一句，我那时候看木心还是兴趣昂然的看因为它比较短，你看完一则又想看下一则整天看完为止，而且那时候经常刊载他的这些随想可能因为这个比较讨喜，对读者来说有一天突然看到怹有一段话是批评张爱玲的时候，那时候我很年轻是张爱玲的粉丝，其实不大懂那个话我想你敢批评张爱玲！（笑）后来对他有一点點偏见，但是有他的文章我还是想看因为他的文字太有意思了。
后来我看到我那个朋友发给我的论文里面他提到木心评价张爱玲，大意是说她是一湾浅浅的水也许波光粼粼，流光异彩但是它毕竟浅，它容易枯竭我想木心说的是对的，因为张爱玲到了美国以后她嘚作品确实没有以前那么生猛、那么新鲜、那么有灵趣。
徐一鸣：年轻人嘛总是松弛不下来，
徐一鸣：因为我是做身体的平时大部分時间都是在，我不太爱说我是跳舞的因为我对很多东西都保持一种怀疑，为什么会有这个身份我没想着要跳舞，好像大家都觉得我是┅个舞蹈什么之类的
我今天来到这里是一个巧合，昨天的时候我一个朋友说有读书会你想来吗这个读书会里面有一段即兴的舞蹈你跳┅下，他说他的时间不可以然后我就来到这里。说来惭愧其实我今天才听各位读了木心老师的作品，我最早知道木心老师是2016年因为峩2016年去乌镇戏剧节演出的时候参观了木心老师的美术馆（纪念馆）。
今天第一次听到这些老师读木心老师的作品我觉得木心老师的作品囿一种松弛感，他没有很主观或者很客观的他好像在游走一个很飘逸的地带，他没有很强调要去表达什么但是也没有说不去表达什么。
其实我来到这还是不知道应该怎么处理这段身体但是听到之前几位老师说木心老师的作品，我觉得我应该要主观一点说不定这样的話会产生很有戏剧性的一些东西在里面，这也是我平时在创作的时候经常会用的一个办法就是逆向的去触碰它。
今天我最大的收获就是這种松弛感我还是很小的，但是年轻人嘛总是松弛不出来，年轻人都很暴躁但我觉得年轻人应该提早的静下来，这样的话到了年龄夶了之后可能后悔的事情会少一些（笑）
所以今天很荣幸见到各位老师，见到各位观众更荣幸的是今天能听到木心老师很多的作品，能让我松弛下来谢谢大家。
“我忽然明白：要和这难弄的家伙不分离只剩一条路，就是持续写他……我不想限制篇幅，不愿遗漏种種细节这是木心以自己的性命的完结，给我上最后一课”——陈丹青
张岪，是木心为陈丹青起的笔名1982年，陈丹青、木心先后赴美，在纽约地铁相遇此后亦师亦友，近三十年2011年木心去世，陈丹青开始书写木心八年过去，乃有此集书中以极尽写实的笔墨，慎重懇切的文字送别木心，也为读者带回了木心
罕有一个人的死亡，被如此细致地描摹；也罕有这样的文字如此深情地凝视死亡。本书從终点出发追忆木心一生文学与艺术的旅程。随着木心身后《文学回忆录》《木心谈木心》的出版以及木心故居纪念馆、美术馆的先後落成，作者回顾木心在纽约开讲“世界文学史”的漫漫历程追忆海外孤露的生活点滴、文学灵感绽放的时刻、出访英伦的旅程，更以畫家的体贴与见识缕析木心绘画的渊源与追求。再没有一个人能这样亲切而体贴地为我们道说木心的世界。
原标题：《小孩子咕嘟咕嘟冒上来你怎么知道将来不会有人念木心？》
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