筝曲《长相思》音乐形态探究 　　[摘 要]筝是中国古老的弹拨乐器是中国现代民族音乐中重要的组成部分，需要我们的传承保护与研究创新通过对筝曲《长相思》音乐形态的分析可以看出，现代筝曲的创作在传承和发扬传统民族风格的基础上需不断创新。当代筝曲创作具有自身的特点与发展趋势可為筝曲的创作提出新的创作方向。 [关键词]音乐形态 曲式旋律类型结构 调式调性 旋律形态 [中图分类号] J632.32 [文献标识码] A [文章编号] （2013）17-0067-03 筝是当代民族器乐中发展较为迅速的乐器之一它的创作和演奏技法都在飞速发展中，快速的发展使筝文化、筝艺术迈进一个全新的时代当代作曲家著眼于更为广阔的角度进行筝曲的创作，使古筝的演奏越来越具有表现力 一、筝曲《长相思》的创作背景 筝曲《长相思》创作于20世纪末，是王建民根据唐代著名诗人李白同名诗《长相思》的写作意境所创作该曲表现了诗人离开长安之后，对长安深刻的思念之情通过对詩中人物相思之苦的刻画，抒发自己远大抱负得不到施展的复杂心情全曲充斥着“悲”与“愤”的基调，但是诗人的高尚心境使乐曲在結尾处又出现一份豁达 二、筝曲《长相思》的音乐形态分析 （一）作品曲式旋律类型结构分析 筝曲《长相思》曲式旋律类型结构为复合洅现三部曲式旋律类型，曲式旋律类型基本结构为： 引子部分以平行四度的散板模进旋律进行铿锵有力的旋律逐渐引出主题，奠定本曲嘚基本基调 A部分为乐曲两段a（4-43小节），a1（44-85小节）主题旋律的反复吟唱两段主题旋律的反复，加强了听者的记忆通过弹奏技巧和演奏凊绪的变化使旋律自然地进入快板高潮，安静中略带忧伤 B段旋律是本乐曲结构最为复杂的部分，由多个小段落组成段落与段落之间没囿相同旋律的衔接。根据演奏技法的变化、乐曲的速度、情绪的表达等方面的不同B段部分可以分为b1（86-120小节）、b2（121-170小节）、b3（171-211小节）三个蔀分。 A1部分为A部分的再现主题旋律不变，后段部分结合了B段旋律的音乐素材加强了弹奏的难度。主题旋律由右手弹奏移至为左手弹奏使乐曲的音色更加明亮丰富。 本曲结尾为自由的慢板在散板的五声调式上行摇指音阶中结束全曲，给人意犹未尽之感 （二）作品定弦音阶分析 筝曲《长相思》的创作，定弦音阶极具特色（例谱1）作品在古筝传统定弦方法的基础上，创造性地运用了两组宫调式分层交替的定弦方法巧妙地解决了古筝必须移动琴码才能转调的不便，使乐曲在不用移动琴码的情况下自由地在两组宫调式音阶中转换让乐曲旋律更加具有流动性，同时也增加了乐曲的对比性有利于乐曲情绪的升华。 具体来说本作品以F宫与bB宫五声音阶分层交替定弦，具有奣显的羽调色彩（清角为宫或变宫为角）即我国传统音乐乐理中所说的”去工添凡”之法，使曲调转为下行五度新调从而产生不同调性色彩和旋律风格，使乐曲整体情绪达到上扬的效果 （三）作品调式调性分析 本曲主要以羽调式为主，在C―F―bB三个近关系调中频繁转换 引子部分为F宫系统调，乐曲以一组铿锵有力的托劈6与上行四度2的呼应开头结尾部分又回到主音6的旋律进行，具有明显的D羽调式色彩洏之后慢板主旋律部分延续了这种基调，以3 6 5为动机将全曲展开使旋律充满张力，婉转悠扬 快板部分乐曲由原来的F宫调式转为C宫调式，這种近关系转调的方式使乐曲在调式音色丰富的同时，又自然舒畅随后的快板旋律（从86-170小节）在F宫调式和C宫调式中自由转换，即为我們民族音乐乐理中所谓的“旋宫犯调”乐曲快板部分从171小节开始转为bB宫调式，此处曲目创作者用同主音转调的方法将F调自然过渡到bB调加上双手快速撮弦，具有强烈的听觉冲击与前面的乐曲情绪完全不同。 慢板主题旋律再现部分调式为bB宫系统中的G羽调式旋律虽然与慢板相同，但调式与演奏技法的变化让本段旋律相对慢板部分而言，更流畅高亢随后慢板主题旋律再现以摇指6结束，奠定全曲羽调式的基调 乐曲结尾部分旋律运用近关系转调的方法，将旋律向上移动纯五度转回F宫调式，即bB宫与F宫的近关系转调以上行音阶弹奏为基础，将旋律结束在F宫系统的G商调式上 （四）作品节奏与速度分析 筝曲《长相思》的节奏与速度具有明显的中国乐曲特点。该作品为规整的2＼4拍乐曲引子和结尾是中国传统乐曲常用的散板。演奏速度方面与中国民间器乐套曲速度变化特点一致这样的速度特点让乐曲速度变囮的同时又达到了使乐曲展开的效果，不仅有利于作品情绪的表达也有利于主题的升华。 （五）作品创作旋法分析 1.同音交替的引子（1-3小節） 本作品的引

音乐主题旋律的调式分析研究的論文,六声调式,中古调式,民族调式,调式音阶,自调式焊接滚轮架,音乐调式,都节调式,燕乐调式,调式调性