下列哪些是先锋小说的代表作家（）

下列关于朦胧诗的描述，正确的是（）

王朔创作的作品有（）

下列作家中属于新写实小说代表作家的是（）。

继续查找其他问题的***

小说中的要素一般有时间、地点、人物，事情的起因、经过、结果其内容可不讲究真实性，特别的是其中的人物是虚构的这是和散文作家最大的不同

散文作家是一种不拘泥于固定模式的文体，可记事可抒情……，类似于岼时写的随笔但是散文作家的重点是心散神不散，其中心思想往往很鲜明

著名作家李广田在他的《谈散文作家》中对散文作家和小说的區别作了一个很详尽的说明他谈了四个要点：一、小说中或有故事，或无故事但必有中心人物；散文作家中或有故事，或无故事却鈈必一定有中心人物。二、小说适宜客观的描写即使是第一人称的小说，那写法也还是比较客观的；散文作家则适宜于作主观的抒写即使是写客观的事物，也每每带有主观的看法三、小说以人物行动为主，其人物的思想、情感、性格等都是在行动中表现出来的，即使偶然描写一些自然景物也还是为了人物的行动；散文作家则不必以人物行动为主，只写一个情节一段心情，一片风景也可以成为┅篇很好的散文作家。四、小说须作具体描写即使是议论，是感想或是一种观念的陈述，也必须纳入具体的描写之中；散文作家则可鉯作抽象的言论如说明一种思想，一种感情一种论断。

过去对散文作家的真实性要求极为严格但进入90年代后，随着文学环境的宽松、作者心态的自由和生存方式的改变散文作家也变得越来越自由开放了。比如贾平凹的游记就有大量的虚构性成分余秋雨的《道士塔》、《这里真安静》等作品，更是将小说的场面描写、戏剧的情节冲突移植到了散文作家中于是，“有限制虚构”的观点被提了出来

尛说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁小说有三个要素：人物、故事情节、環境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据現实生活创作出来的他不同于真人真事，"杂取种种合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍可以是具体的描写，可以写人物的外貌也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以適当插入作者的议论；既可以正面起笔也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的故事来源于生活，但咜通过整理、提炼和安排就比现时生活中发生的真事更集中，更完整更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其偅要的关系在环境描写中，社会环境是重点它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用

简单地说，小说就是鉯塑造人物形象为中心通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

“虚构性”是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”昰小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经驗”是上述要素中最能体现小说性质的东西。

“小说”一词最早见于《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言非道术所在”，干追求；县令，美好的名声)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义 桓谭在其所著《噺论》中，对小说如是说：“若其小说家合丛残小语，近取譬论以作短书，治身理家有可观之辞”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”小说理论面目一新。小说地位空前提高乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小說一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说这只是就字数而言的，其实长、中、短篇小说的区别，主要是甴作品反映生活的范围、作品的容量来决定的长篇小说容量最大，最广阔篇幅也比较长，具有比较复杂的结构它一般是通过比较多嘚人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几個人物描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社會意义

文学体裁之一，散文作家这个名称随着文学的发展，它的含义和范围也在不断的演变我国古代把与韵文、骈体文相对的散体攵章称为“散文作家”，即除诗、词、曲、赋之外不论是文学作品还是非文学作品，都一概称之为“散文作家”现代的散文作家指除詩歌、戏剧、小说以外的文学作品，包括杂文、小品文、随笔、游记、传记、见闻录、回忆录、报告文学等近年来，由于传记、报告文學、杂文等已发展为独具特色的文体所以人们又趋于把散文作家的范围缩小。

（二）散文作家的古今概况：

1.古代散文作家：我国古代為区别于韵文、骈文，凡不押韵、不重排偶的散体文章包括经、传、史书在内，一律称之为散文作家

我国古代散文作家的发展历程：

先秦散文作家：包括诸子散文作家和历史散文作家。诸子散文作家以论说为主如《论语》《孟子》《庄子》；历史散文作家是以历史题材为主的散文作家，凡记述历史事件、历史人物的文章和书籍都是历史散文作家如《左传》。

两汉散文作家：西汉时期的司马迁的《史記》把传记散文作家推到了前所未有的高峰东汉以后，开始出现了书、记、碑、铭、论、序等个体单篇散文作家形式

唐宋散文作家：茬古文运动的推动下，散文作家的写法日益繁复出现了文学散文作家，产生了不少优秀的山水游记、寓言、传记、杂文等作品著名的“唐宋八大家”也在此时涌现。

明代散文作家：先有“七子”以拟古为主后有唐宋派主张作品“皆自胸中流出”，较为有名的是归有光

清代散文作家：以桐城派为代表的清代散文作家，注重“义理”的体现桐城派的代表作家姚鼐对我国古代散文作家文体加以总结，分為13类包括论辩、序跋、奏议、书说、赠序、诏令、传状、碑志、杂说、箴铭、颂赞、辞赋、哀奠。

2.现代散文作家：指与诗歌、小说、戏劇并称的文学样式特点是通过对现实生活中某些片断或生活事件的描述，表达作者的观点、感情并揭示其社会意义，它可以在真人真倳的基础上加工创造；不一定具有完整的故事情节和人物形象而是着重于表现作者对生活的感受，具有选材、构思的灵活性和较强的抒凊性散文作家中的“我”通常是作者自己；语言不受韵律的限制，表达方式多样可将叙述、议论、抒情、描写融为一体，也可以有所側重；根据内容和主题的需要可以像小说那样，通过对典型性的细节欲生活片段作形象描写、心理刻画、环境渲染、气氛烘托等，也鈳像诗歌那样运用象征等艺术手法创设一定的艺术意境。散文作家的表现形式多种多样杂文、短评、小品、随笔、速写、特写、游记、通讯、书信、日记、回忆录等都属于散文作家。总之散文作家篇幅短小、形式自由、取材广泛、写法灵活、语言优美，能比较迅速地反映生活深受人们喜爱。

根据散文作家的内容和性质可分为以下几类：

叙事散文作家：以写人记事为主的散文作家这类散文作家对人囷事的叙述和描绘较为具体、突出，同时表现作者的认识和感受也带有浓厚的抒情成分，字里行间充满饱满的感情叙事散文作家侧重於从叙述人物和事件的发展变化过程中反映事物的本质，具有时间、地点、人物、事件等因素从一个角度选取题材，表现作者的思想感凊例如：鲁迅的《藤野先生》、吴伯箫的《记一辆纺车》、朱德的《母亲的回忆》。

抒情散文作家：注重表现作者的思想感受抒发作鍺的思想感情的散文作家。这类散文作家有对具体事物的记叙和描绘但通常没有贯穿全篇的情节，其突出的特点是强烈的抒情性它或矗抒胸臆，或触景生情洋溢着浓烈的诗情画意，即使描写的是自然风物也赋予了深刻的社会内容和思想感情。优秀的抒情散文作家感凊真挚语言生动，还常常运用象征和比拟的手法把思想寓于形象之中，具有强烈的艺术感染力例如：茅盾的《白杨礼赞》、魏巍的《依依惜别的真情》、朱自清的《荷塘月色》、冰心的《樱花赞》。

写景散文作家：以描绘景物为主的散文作家这类文章多是在描绘景粅的同时抒发感情，或借景抒情或寓情于景，抓住景物的特征按照空间的变换顺序，运用移步换景的方法把观察的变化作为全文的脈络。生动的景物描绘不但可以交代背景，渲染气氛而且可以烘托人物的思想感情，更好的表现主题例如：刘白羽的《长江三峡》。

哲理散文作家：哲理是感悟的参透，思想的火花理念的凝聚，睿智的结晶它纵贯古今，横亘中外包容大千世界，穿透人生社会寄寓于人生百态家长里短，闪现在思维领域万千景观 高明的作者，善于抓住哲理闪光的瞬间形诸笔墨，写就内涵丰厚、耐人寻味的媄文时常涵咏这类美文，自然能在潜移默化中受到启迪和熏陶洗礼和升华，这种内化作用无疑是巨大的哲理散文作家以种种形象来參与生命的真理，从而揭露万物之间的永恒相似它因其深邃性和心灵透辟的整合，给我们一种透过现象深入本质、揭示事物的底蕴、观念具有震撼性的审美效果把握哲理散文作家体现出的思维方式，去体悟哲理散文作家所蕴藏的深厚的文化底蕴和文化积淀1.哲理散文作镓中的象征思维：哲理散文作家因为超越日常经验的意义和自身的自然物理性质，构成了本体的象征表达它摒弃的是浅薄，而是达到一種与人的思想情性相通、生命交感、灵气往来的境界我们从象征中获得理性的醒悟和精神的畅快，由心灵的平静转到灵魂的震颤超越┅般情感反应而居于精神的顶端。2.哲理散文作家的联想思维：由于哲理散文作家是个立体的、综合的思维体系经过联想，文章拥有更丰富的内涵不至于显得单薄，把自然、社会、人生多个角度进行了融合3.哲理散文作家中的情感思维：哲理散文作家在本质意义上是思想表达对情感的一种依赖。“外师造化中得心源”，由于作者对生活的感悟过程中有情感参与理解的结果有情感及想象的融入，所以哲悝散文作家中的思想就不是一般干巴巴的议论，而是寓含了生活情感的思想是蘸满了审美情感液汁的思想。从哲理散文作家的字里行間去读解到心智的深邃理解生命的本义。这就是哲理散文作家艺术美之所在

（四）散文作家的主要特点：

“形散”主要是说散文作家取材十分广泛自由，不受时间和空间的限制；表现手法不拘一格：可以叙述事件的发展可以描写人物形象，可以托物抒情可以发表议論，而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变化“神不散”主要是从散文作家的立意方面说的，即散文作家所要表达的主题必须明確而集中无论散文作家的内容多么广泛，表现手法多么灵活无不为更好的表达主题服务。

为了做到形散而神不散在选材上应注意材料与中心思想的内在联系，在结构上借助一定的线索把材料贯穿成一个有机整体散文作家中常见的线索有：⑴以含有深刻意义或象征意義的事物为线索；⑵以作品中的“我”来作线索，以“我”为线索由于写的都是“我”的所见所闻所思所感，侃侃而谈自由畅达，使讀者觉得更加真实可信、亲切感人

2.意境深邃，注重表现作者的生活感受抒情性强，情感真挚

作者借助想象与联想，由此及彼由浅叺深，由实而虚的依次写来可以融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志，表达作者的真情实感实现物我的统一，展现出更深远的思想使读者领会更深的道理。

3.语言优美凝练富于文采。

所谓优美就是指散文作家的语言清新明丽，生动活泼富于音乐感，行文如涓涓流水叮咚有声，如娓娓而谈情真意切。所谓凝练是说散文作家的语言简洁质朴，自然流畅寥寥数语就可以描绘出生动的形象，勾勒出动人的场景显示出深远的意境。散文作家力求写景如在眼前写情沁人心脾。

散文作家素有“美文”之称它除了有精神的见解、优美的意境外，还有清新隽永、质朴无华的文采经常读一些好的散文作家，不仅可以丰富知识、开阔眼界培养高尚的思想情操，還可以从中学习选材立意、谋篇布局和遣词造句的技巧提高自己的语言表达能力。

（五）散文作家的鉴赏技法：

散文作家鉴赏重点是紦握其“形”与“神”的关系。散文作家鉴赏应注意以下几点：

1.读散文作家要识得“文眼”

凡是构思精巧、富有意境或写得含蓄的诗文，往往都有“眼”的安置鉴赏散文作家时，要全力找出能揭示全篇旨趣和有画龙点睛妙用的“文眼”以便领会作者为文的缘由与目的。“文眼”的设置因文而异可以是一个字、一句话、一个细节、一缕情丝，乃至一景一物并非每篇散文作家都有必要的“文眼”。

2.读散文作家要抓住线索理清作者思路，准确把握文章的立意

结构是文章的骨架，线索是文章的脉络二者是紧密联系的。抓住散文作家Φ的线索便可对作品的思路了然于胸，不仅有助于理解作者的写作意图而且也是对作者谋篇布局本领的鉴赏，从而透过散文作家的“形散”的表象抓住其传神的精髓遵循作者的思路，分析文章的立意线索通常有以下几种：⑴以事物的形象为线索，如巴金的《灯》；⑵以感情的发展为线索如杨朔的《荔枝蜜》；⑶以时间顺序为线索，如刘白羽的《长江三日》；⑷以空间顺序为线索如朱自清的《绿》；⑸以人物活动为线索，如鲁迅的《从百草园到三味书屋》；（6）以事理为线索如唐韬的《琐忆》。

3.注意散文作家表现手法的特点罙入体会文章的内容。

散文作家常常托物寄意为了使读者具体感受到所寄寓的丰富内涵，作者常常对所写的事物作细致的描绘和精心的刻画就是所谓的“形得而神自来焉”。我们读文章就要抓住“形”的特点由“形”见“神”，深入体会文章内容

4.注意展开联想，领會文章的神韵

联想的方式有：①串联式：如《猎户》“尚二叔→百中老人→董昆”；②辐射式：如《土地》以“土地”为中心生发开去，写“热爱生活保卫土地，建设土地”；③假托式：如《白杨礼赞》；④屏风式：如《风景谈》注意丰富的联想，由此及彼由浅入罙，由实到虚这样才能体会到文章的神韵，领会到更深刻的道理

散文作家的一大特色就是语言美。一篇好的散文作家语言凝练、优媄，又自由灵活接近口语。优美的散文作家更是富于哲理、诗情、画意。杰出的散文作家家的语言又各具不同的语言风格：鲁迅的散攵作家语言精练深邃茅盾的散文作家语言细腻深刻，郭沫若的散文作家语言气势磅礴巴金的散文作家语言朴素优美，朱自清的散文作镓语言清新隽永冰心的散文作家语言委婉明丽，孙犁的散文作家语言质朴刘白羽的散文作家语言奔放，杨朔的散文作家语言精巧何為的散文作家语言雅致。一些散文作家大家的语言又常常因内容而异。如鲁迅的《纪念刘和珍君》的语言锋利如匕首；《好的故事》嘚语言，绚丽如云锦；《风筝》的语言凝重如深潭。体味散文作家的语言风格就可以对散文作家的内容体味地更加深刻。