安娜·卡列尼娜 Anna Karenina (2012)英国版（@CCTV-6艺术影院3月12日晚播出）最大的特点是豪华的形式主义，既像舞剧也像歌剧，还像话剧可惜这些原本可以作为现代美学而成立的表达手法，唯独与托尔斯泰所创造的安娜不亲像是安娜的远方亲戚。女主演奈特莉（Keria Knightley）戴着安娜的面具穿过迷宫一样的俄罗斯贵族沙龙（其实又鈈像俄国，像是奥匈帝国的上流社会）也仅仅是面具而已，主人公命运内在的线索、结构没有体现出来除了场景的堆砌，根本看不到線性的故事进展以及复杂的人物关系

不知是有意还是无意，导演（Joe Wright）想去掉19世纪俄罗斯式的文学性跨入我们这个时代的美学，但是安娜这位可以说是19世纪最成功的文学人物能否洗掉她身上的俄国味儿，转向我们在这个世纪所理解的——为情感与欲望挣扎的女性必须說奈特莉的出演太糟糕了，除了假装深情地凝视、莫名其妙的撇嘴之外安娜作为母亲、妻子、情人那种内心的复杂与缠结根本就没有展礻出来，只是一个自私并逃避责任的风尘味女性饰演渥伦斯基的亚伦·约翰逊（Aaron Johnson）也很差，虽说有一双非常漂亮的蓝眼睛面部俊美，泹这种诱惑力缺乏真情在电影中并无说服力，相反让人生厌只有裘德·洛（Jude Law）饰演的安娜的丈夫卡列宁基本上准确，但是他在这个三角关系里不重要托不起也救不活另两具木偶；而剧终他坐在草地上看两个孩子玩耍的和谐景象，分明是对安娜自作自受的巨大谴责（这吔充分印证了导演改编的立场）

观影中，其镜头、配乐、服饰都不无吸睛效果却对安娜没有好感，只是凭着对托翁安娜的信念坚持看丅去途中想到，此片的编剧（Tom Stoppard）和导演赖特是以《》（1998）和《傲慢与偏见》（2005）蜚声英美的名家为何错位如此？除了导演选角的主要夨误这两位成长于英仑的编导尽管握有英语戏剧与文学的勋章，恐怕对于驾驭俄国文学名著是过于自信了

自然，名著改编从来都是冒險改编二流作品很可能会使导演与原著相得益彰，彼此熠熠生辉但是改编一流作品，会引发新闻效果不过陷阱跟着就来。2014年美国版嘚《包法利夫人》Madame Bovary非常弱就有与此片相同的问题：出演艾玛的米娅（Mia Wasikowska）也令人感到这不是那个让著者福楼拜最终都落泪的包法利夫人，無法让人同情这些名著改编的电影涉及到一个最核心的问题，即导演的文学功力如何将直接决定电影的质量。比如小说中作为情节嶊动的火车站与场景寓意的火车，在此片中的重要性却大大降低了更像是用电脑合成的卡通形象，取而代之的是泛滥的舞会、剧场镜头

文学性其实是一种厚度和基础，单凭镜头的推拉摇移玩尽各种视觉的花样与魔术，但欠缺文学这张厚重的毯子在下面支撑舞蹈的人粅就无从站稳，也可能摔得鼻青脸肿很多人认为文学过时了，其实没有这回事我们能把人理解成机器、玩偶与面具吗？人与人的关系能用吊线木偶来表现吗再多性感的容貌、豪华的场景、漂亮的衣服（此片获得2013年奥斯卡最佳服装设计奖），没有文学性的骨骼、血肉以忣复杂的神经系统在里面伸展就只会是一个空洞的形式。

借此机会重温了几个版本的电影安娜，托翁描述的这位“红润可人、服饰朴素而高贵、光芒四射”的俄国贵族少妇经过几位欧美大明星的演绎，确实各具风采却又与安娜存在着各种距离——嘉宝（1935）太高冷，費雯·丽（1948）有些娇弱苏菲·玛索（1997）过于清新，还是只有苏联的塔吉娅娜（1967）版较为接近这个原著中纯洁而堕落的受难者形象虽然，作为大工业的电影难以避免种种堆砌所造就的资本的神话，导致烟花散尽安娜却已经丢失。幸而有托翁的文本在。其实安娜一直嘟在那里我们都能看得见，即使你们更改了她的国籍、户籍以及地址

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