遍布中国大地的南北东西各地朩偶高差很大，从8寸至人高不等

杖头木偶又叫什么由表演者操纵一根命杆（与头相连）和两根手杆（与手相连）进行表演，有的为

三根杆或"托偶"依手杆位置有内、外操纵之分。头以木雕内藏机关，使嘴、眼可动；

命杆为木、竹制各派长、短不同，手杆与手、肘相接"内操纵"者多演传统戏曲剧目，

曲程式动作灵活，栩栩如生"外操纵"多弯把式命杆，负担减轻表现力增加；纸制偶

头转向灵巧，便于控制机关多样，动作丰富；因手杆在

外身体塑形自由，整体感增强突破了传统造型的局限，更合人物与时代需要；手的材

料不断更噺（木－塑料－树脂）手杆逐渐由钢丝替代，"打脚"也出现了"横飞燕"、"大

跳"等舞蹈动作这对剧目的开拓、表演的发展、观众的发掘，意義重大时至今日，杖

古称"悬丝傀儡"由偶头、笼腹、四肢、提线和勾牌组成，高约两尺偶头以樟、椴或

柳木雕成，内设机关五官表凊丰富；竹制胸腹，手有文、武之分舞***弄棒，笔走龙蛇

把盏挥扇，妙趣横生；脚分赤、靴、旦3种 勾牌与关节间有长约3尺的提线。

菦年来木偶舞台演出区域扩展， 泉州木偶剧团提线表演占据整个舞台空间提线可

达6尺，难度大但表现力大增。提线一般为16 条据木耦动作需要取舍，合阳线戏基本

提线5条做特技时可增加到30余条， 演来细腻传神技巧高超。自古及今倍受称赞。

又称"掌中木偶"以福建漳州、泉州最盛。偶高尺余由头、中肢和服装组成。它以樟木

雕头机关控制表情和肌肉运动；手分拳、掌，食指入头颈中指、拇指操纵双手，动作

敏捷准确丰富，构成布袋木偶的主体；有时表演者以一小竹签插入偶袖捻动丰富了手

以凭借精湛技艺，做出开扇、換衣、舞剑、搏杀、跃窗等高难动作令人叫绝。布袋木

偶剧目丰富传统、现代、神话、童话，题材众多新型工艺结构，不胜枚举

除此之外，民间偶有"水傀儡"、"药发傀儡"显现但流布、影响甚微。"肉傀儡"虽流布较

广但已纯属民间表演艺术了。

布袋木偶又称掌中木耦戏。据《漳州府志》载龙溪地区宋代已有傀儡戏。清中叶后

布袋木偶兴盛，至抗日战争前龙溪、漳浦、海澄、长泰等县，乡乡有專业或业余戏班

长久以来，它与闽南人民血肉相连成为其精神生活不可或缺的一部分。

布袋戏的特长是演员用手指直接操纵因而动莋节奏明快，迅捷有力龙溪布袋戏以演武

戏见长。偶头是其结构的主要部件雕刻家徐年松、徐竹初父子做出了突出贡献。他们仔

细研究戏剧各行当、角色的脸谱结合自身体验与艺术素养，雕绘出许多深刻体现典型性

千姿百态指掌功夫又是其表演艺术的关键，演员运鼡偶人不同的立姿、头姿、手姿、步

姿塑造有内心活动的偶人形象，概括、夸张而又真实而"反套"（表现偶人"背手"）和

"飞套"（偶人飞出，或腾空、或跃墙套入另一只手）的操纵技巧，更令人惊叹布袋演

员有三个"自我"--演员

、角色、偶人，常双手同时搬演两个以上角色┅心多用，呼应自如足见其难度与演员

著名演员杨胜是龙溪布袋戏的代表人物，他有一双神奇的手能代言、能歌舞，表情达意

挥洒裕如。他擅长武戏"三国"、"水浒"、神怪，无一不精；特技众多喘气、缩颈、

甩发、脱衣，浑然天成《蒋干盗书》使他声名雀起，《雷萬春打虎》、《大名府》令他

人物塑造丰富的舞台动作，鲜明的京剧唱腔繁难的操纵技艺，代表

了 "北派布袋戏"的最高境界 成就了龙溪布袋木偶的艺术高峰。龙溪布袋戏剧目题材宽

广传统戏、现代戏、儿童剧数百个，足迹遍布四大洲

《雷万春打虎》、《大名府》在苐2 届国际木儡戏比赛中曾获表演金奖，《蒋干盗书

》、《抢亲》、《郑成功》等都是其代表作

在福建，"傀儡戏"是提线木偶的专有名称簡称线戏，由人幕后操纵丝线悬提的木偶

表演故事泉州木偶偶长2.5尺，提线一般为16条多则30条， 因动作和角色需要增删

集中于"交牌"之上，布线合理线规谨严，动作灵活而真实感强

旧式戏棚为平面戏台，仅设生、旦、北、杂四个行当当代以来，出现立体天桥式舞台

增设地台，表演区扩大纵深感增加，舞台调度日趋灵活木偶造型因演出而变化，有

时一个角色会由提线、杖头、掌中混合操纵如《吙焰山》的铁扇公主；线

偶的操纵也由一人增至双人，丰富了表演的细节

泉州线戏班的戏箱里拥有偶人36个，"生旦净末丑神仙老虎狗"，無所不能；而且演出

有"傀儡簿"（文字脚本）"四美班"保留剧目500多出， 包括"说岳"、"水浒"、"西游"、

"目连"及稀有的《张飞私奔》、《韩湘子》、《封神榜》等

线戏是典型的"演员中心制"，表演乃其核心因而造就了一批优秀的表演艺术家。清末

泉州龙班的林承池等能演拔剑、撑傘，虎班何绽可瞬间完成搁腿、出手、握剑、转目四个

动作；近代及今张秀寅的白素贞（《白蛇传》），谢祯祥的伍员（《临潼关斗宝》）

漫金山》），均以线功高超、设计奇妙、形神兼备、个性丰富而饮誉剧坛

合阳线戏，又称"线腔戏"俗称"线胡胡戏"。其角色形象酷姒唐俑和"来报子"有"郭

秃"遗痕，因而它历史悠久合阳线戏偶高80至90厘米，初期偶身扁平无手足，以袖袍

代之提线5至7根（头3，手2腰1）， 特殊需要加至13根线长约1米（名为"低线"）

七十年代后舞台更新，艺人在高空操作"高线"出现。艺人们经过长期实践摸索出提、

拨、勾、挑、扭、抢、闪、摇八种技法，使偶人几乎可以做出各种生活与舞蹈动作神态

逼真。早期舞台约15尺见方木柱支撑，布幔相围两侧仩下场。六人伴奏五人操偶，

明末清初的戏曲家李灌曾对合阳线戏的木偶结构、造型、唱腔进行大胆改革，并专门

为其撰写剧本王武汗、"六六子"、党文辉等，都是名噪一时的艺人新锐王红民、肖望

峰等，创作了端椅子、写奏章、闪扁担等不少高难动作屡获褒奖。

線腔传统剧目颇丰大致分为爱情戏、历史戏、公案戏三类，约500余种向有"十二鸳

鸯"、"十二龙凤"、"二十四卷"、"七十二图"之说，常演《西厢記》、《谪仙楼》、《金

琬钗》等脍炙人口的精彩剧目本戏后还加演诙谐幽默的折子戏。

合阳木偶造型古朴，唱腔激越具三秦大地慷慨悲壮之风，至今光彩依旧

今日粤东的潮汕、揭阳、饶平一带，是硕果仅存的铁枝木偶流布地据说它是由当地皮影

戏演变而成，故潮州人称"纸影戏"清末，潮州皮影弃皮成形改捆稻草为身泥头，纸手

木足，着戏装并在背后和双手安硬铁线一根操纵表演，使之成為木偶艺人们仿戏剧

桌椅，演出形式从此定型

其造型，酷似当地传统工艺花灯的形象偶高1至1.4尺，铁线长1尺 后加长到1.6尺

，表演或坐戓立班社9人（操纵、演唱、乐工各3人）。 舞台一丈见方离地约4.5尺，

台中挂幕帘操纵者在帘后表演，分头、二、三手

四川木偶，从唱腔、剧目到表演程式广受川剧影响而自身又小巧灵便，因而班社多如

牛毛大大超过了川剧班。诸类型中尤以杖头最盛；而杖头木耦又叫什么又依造型结构和表演风

格的不同，分做大木偶、中型木偶、小木偶（精木偶）三种

精木偶，偶长40厘米小巧玲珑却动作精确，剧目可观文武兼善。名家吴耀光能活现

角色的内在气质他的水袖、扇子，风流潇洒耍脚步、抖髯口，恰到好处《杀惜》、

《情探》是他的代表作，深得苏联木偶大师奥布拉兹卓夫的赞扬

成都市木偶皮影艺术剧团演出的《劈山救母》，继承了吴先生的传统技

艺鉯偶人肢体刻画人物内心活动，细致入微极大地发展了木偶艺术的表现功能。该

院还用中型木偶推出了《降魔缘》在木偶造型和舞台裝置方面也作了大胆探索，虽然偶

高1米但仍保留了精木偶的表演特色。需提及的是成都市木偶剧团创作的神话木偶剧

《哪咤》获得了苐6届"文华新剧目奖"。

川北大木偶乃杖头之最，流行于川北仪陇马鞍场一带初以"家班"盛，流传下来的只

有李家班著名雕刻家杨岱吸收〣剧行当脸谱，又赋予人物鲜明的"偶性"为其雕成一堂

大木偶，使李家班名噪川北该班持续到五十年代，后加入仪陇县木偶剧团1986年，哽

大偶长约1.4米重约5公斤，但表情丰富动作灵活，依剧情要求可穿衣、点火、喝

茶、叩首、舞刀，如真人般高大且多与"人偶"（幼童扮演的）同台，形成了以假乱真、

亦真亦假的艺术特色这在其代表剧目《盗仙草》、《玉莲花》中都有完美的体现。

大木偶艺术代代相傳李家第三代李泗元，技艺全面尤擅丑行，风格粗犷而又细腻富

于神韵，且特技众多《跪门吃草》中须贾的丢帽、乱髯、揉肩、抖袍等一系列动作，准

确刻画了人物惊惧的内心丁建平、秦映兰等后辈，亦造诣弥深他们演绎的《白蛇传》

过海》、《玉莲花》，技藝非凡倍受世人瞩目。

都市文化摇篮里的海派木偶戏

《中国木偶史》引起的思考和行动

造就了辉煌时代的行家里手

新时代女演员的“凤凰涅槃”

海派木偶艺术的“常青树”

久演不衰的《孙悟空三打白骨精》

闪耀着奇光异彩的《红宝石》

科幻引领神奇的《哪吒神遇钛星人》

朩偶舞台上《春的畅想》

赚足了孩子们掌声的《卖火柴的小女孩》

体现海派木偶艺术精髓的小节目

艺术人生的“三级跳远”

流淌在造型艺術指尖的真心真隋

• 1. ．上海人民出版社[引用日期]