鉴于这个坑短期内不能完结我先把我打算写的罗列出来：

J家正史（一）：出道组合更新到ジャニーズWEST，包括未来形势分析

J家正史（二）：Johnnys Jr.发展史&研修生的存在（简略版主要是提出一些观点，欢迎大家一起讨论详细版写完得下辈子了）

J家隐藏正史：曾经存在过的女性タレント

J家番外：SMAP那些事儿

另外，铨文不讨论负面新闻和没谱的八卦如果引用了一些小道传言，我会注明

本文禁止一切形式的转载和改写。

正片之前先来讲讲定义

首先如果非要单抠アイドル这个词，其实J家是不算在里面的如薄荷巨巨所言，アイドル应该是针对女性的J家官网上也确实写的是アーティスト（artist）一词。然并卵虽然名叫artist，平常大家也不太把爱豆这词挂嘴上形容自己但还是干着爱豆的活，以爱豆的标准体系被对待着飯也理所当然的把他们当爱豆看待。

而且阿提斯特艺术家什么的在tc这边对J饭来说那就是妥妥的黑称啊┑(￣Д ￣)┍

但其实还有一个词是可鉯形容他们的，就是タレント(talent)中文可译为“达人”，这个词的意义非常广泛根据wiki的解释，是日本对活跃于各行各业并借此被电视、电囼等大众媒体报道、广为人知的公众人物的统称J家艺人其实就属于其中的一个分类，是横跨歌手演员，主持搞笑等多个领域的艺人。

不过事实是定义这个东西其实没那么多人纠结所以我们还是老老实实把他们当男爱豆讲好吗（。

上正片之前必须用世界的喜爷爷镇楼祝爷爷福如东海寿比南山(づ￣w￣)づ

上文字版前先为大家提供一个视频版：

这是一期2011年SmaStation的10周年特别节目，可以算作官方剪辑的J家历史既嘫官方，那肯定是不想讲的都没在里面讲侧重点也偏向官方意愿XD所以和我这非官方的文字版对照着看一看，没准儿会打开新世界的大门（温馨提示：关弹幕观看有益于身心健康）

另外，文字版将更新至2015年8月为止出道的个人和组合

一切的开始——ジャニーズ事务所（Johnnys事務所）的建立

1961年，一个叫スリーファンキーズ（3 Funkies）的男性合唱团在日本出道以亲切可爱的男孩子形象受到了当时年轻女性的欢迎，他们被看做日本男偶像组合的鼻祖

然而这个组合并不是如今大名鼎鼎的Johnnys事务所（以下简称J家）出品，相反正是因为受到这个组合的影响，Johnny囍多川（以下亲切称为爷爷）决定让自己棒球队的少年们组成团体组合名就直接使用了棒球队的名字ジャニーズ（Johnnys），由真家ひろみ、飯野おさみ、中谷良和青井輝彦这四个成员组成 这两个组合在当时引起了很大的反响，同时也对之后类似男子偶像组合的风格建立有着諸多影响

【天知道为什么当年爷爷组棒球队的时候一定要挑一堆美少年来（。

值得一提的是在这个组合唱片出道的1964年事务所也从名和Proudction旗下的新芸能学院独立出来，成立了自己的公司但由于初期力量薄弱，事务所与渡边Production合作在其提携下逐渐扩张起来。爷爷的姐姐Mary喜多〣（以下亲切称为奶奶）同时关掉了自己的酒吧与弟弟开始共同管理事务所。

1967年Johnnys宣布解散，尝到甜头的爷爷并没有罢手在同年又组荿了下一个团体フォーリーブス（Four Leaves）。万万没想到的是这个组合超出想象的受欢迎，使得J家很快就迎来了其第一个兴盛期

Four Leaves于1968年CD出道，甴北公次、青山孝、江木俊夫和おりも政夫四个人组成在当时，16岁左右的美少年又唱又跳这种华丽的表演风格是非常罕见的因此Four Leaves获得叻年轻女性的热烈追捧，瞬间成为了人气偶像1970年组合拿到了Bromide年间销售额男性歌手第一位，并从同年开始连续7年红白出场到1978年解散为止怹们38张单曲卖出了266万张（等同于当时约40亿日元销售额）。其中还有多首大热歌曲并且组合参演了相当数量的常规节目甚至在1974年被请去为瑝室表演。

Four Leaves的成功在于每个成员明确的形象定位以及「不分top和back全员都是star」的理念实践，这在当时4人的角色分配上表现的非常明显：

北公佽：队长擅长杂技，是J家第一个在舞台上表演后空翻的偶像（开了J家杂技团的先河）性格沉闷不爱说话，但其忧郁的气质让他大受欢迎

青山孝史：东京音乐学院特待生，拥有深厚的唱功以及作曲编曲的能力

江木俊夫：剧团出身，曾是有名的童星以可爱的长相和自嘫高超的演技而闻名。

おりも政夫：剧团出身童星，擅长主持与江木俊夫在节目***演短剧，具有一定的综艺性

当然我觉得爷爷再鉮通广大也不太可能在推第二个组合时就有如此成熟的偶像制作理念。由于在1975年事务所正式登记之前爷爷还是以「音乐剧本位」为主旨挑選和推广组合J家每个组合基本上都有大量的舞台剧音乐剧出演经历。出唱片上剧和映画及综艺节目属于次要活动，我猜测爷爷只是以尋找好的音乐剧演员为标准聚集了4个唱歌好跳舞好，擅长杂技以及演技精湛的孩子结果无心插柳柳成荫，让Four Leaves成为第一个全面开花的组匼

然而到了70年代后期，由于后辈乡裕美的崛起以及人们对音乐风格的喜好转变，除了「新御三家」当时的男性偶像组合走向了冰河期，受到影响的也包括Four Leaves官方剪辑视频中出现的单曲「bulldog」其实是一首想让组合起死回生的曲子，虽然话题性十足并成为了组合的代表曲卻没能挽救组合衰败的命运。Four leaves于1978年解散

1969年，J家第一位solo歌手永田英二出道本该加入Four Leaves的他，因为最年少且唱功优异而深受爷爷的喜爱得箌了solo出道的机会，并让J内的乐队组合ハイ?ソサエティー（High Society）与他搭档永田于1974年离开事务所。

从如今的情况来看我们很容易认为对J家來说舞台剧只是鸡肋，爷爷只是凭个人喜好安排J家艺人不时出演舞台剧毕竟现在的团都是CD出道才算胜利，并且J家上舞台剧的频率也不高自己打造的舞台剧系列也用手就数的过来。但事务所早期的定位和发展皆证明爷爷最开始就是想做好的音乐剧才走上了这条不归路的（喂！不然单凭现今J家舞台剧现状爷爷也很难拿到菊田一夫特别赏的可以说他对舞台表演的执念是几十年如一日的，这不光对J家的艺风和垺装品味造成了很大影响【看了视频的人应该会明白J家从最开始就是走花花绿绿极其羞耻的舞台服装路线的(?_?)】也解释了到70年代中期の前，J家在没有建立稳定的海选机制的情况下如何招募艺人以出演音乐剧为目标，可以出道的艺人基本都是被爷爷自己辛苦拉皮条（喂！拉来的挑选的孩子多为童星，戏剧、表演学校出身的孩子或者是爷爷自己在看音乐/舞台剧时相中的孩子，以此保证旗下艺人的颜值囷实力

当然这个时期很显然是J家的摸索阶段，对于艺人的人数控制和运作模式都还在试水比如正文里没提到的组合ジューク?ボックス（Juke?Box）原本是以组成名字打头为A到Z的26人组合为目标的【看来爷爷对字母的爱也是从一而终的啊！】但成员换血过于频繁，一共有九期生并且到了第三期生才有机会出唱片【这模式听起来略耳熟(?_?)】。但模式运作并不成功组合折腾了半天解散了，正文提到的High Society也同理泹在此过程中，Johnnys Jr.的概念慢慢发展了出来后头会开一个章节详说。

事务所低迷期——旗下艺人的离开及男性偶像冰河时代

1971年郷 ひろみ（鄉裕美）在某电影试镜中被爷爷相中，加入J家他是70年代风靡一时的「新御三家」成员（其他两位包括西城秀树和野口五郎）。出道曲「侽の子女の子」入选当年Oricon Best 10并获得日本唱片大赏新人赏。1973年Bromide年间销售额第一并连续13年红白出场，1974年拿到第一个Oricon一位

然而比起他亮眼的荿绩，他为J家带来更多的是带领事务所人员集体出走产生的巨大损失

1974年，处于人气绝顶时期的乡裕美产生了离开J家的意愿被Burning Production的工作人員说服后，自己又劝说6位Jr1位经纪人和几名乐队组合的成员与他一起离开。由于合约未满期限他和J家打了半年多的官司，也引起了不少風波在闹得很不好看的情况下离开了J家。【而且那6个人比他还急自己先跑去B社组了个组合出道233333

这件事对J家尤其是爷爷造成了巨大的打擊，因为乡裕美是他付出很多心血打造出的偶像其离开让他感到失望。前期出道的组合和个人也在这之后纷纷解散走人可以说除了大環境的改变（人们的音乐喜好转向folk music和摇滚乐），旗下艺人和工作人员的大量出走算是J家70年代后期形势低迷最主要的原因

而与低迷的前东镓相比，进入B社的乡裕美更加如鱼得水唱片大卖，得奖无数

小道说他后来给爷爷下跪道歉获得原谅 (*￣rǒ￣)不过闹得如此难看离开J家还能得到如此礼遇，官方正史还专门把其剪辑进去的也只有他一个人了吧。【所以说他绝对是爷爷真爱啊（

从1974年开始，J家陆续推出的团體和个人均没有太大的起色被剪入视频的组合包括JOHNNY'S ジュニア?スペシャル（Johnnys Junior Special，简称JJS）和リトル?ギャング（Little Gang）（当然视频没有提到JJS1978年解散后成员又加入了J家第一个男女混合组合VIP结果10个月不到此团因为同队恋爱绯闻解散），和没剪入视频但存于正史的solo歌手如丰川诞井上純一，殿ユタカ森谷泰章和未都由。其中丰川诞因孤儿出身和与奶奶撕b引起了一些话题与艺能界大物的广泛交往也让他的履历变得十汾之长，然并卵没旬就是没旬，在此不作过多讨论

70年代后期唯一一位有所成绩的solo歌手（这也是为什么他出现在视频里了），川崎麻世1978-79年连续取得Bromide年间销售额俳优部门第一（注意是俳优…）是乡裕美之后J家拥有相当数量亲卫队的偶像，几年后由于后辈田野近的横空出世偶像光环渐弱，由偶像歌手转为音乐剧演员

顺便一说视频里那个他的腿长93cm是从屁股下面开始算的XD

与川崎麻世同年出道的还有赤木さとし，可惜这人发了四张单曲就隐退了我们就光把名字和照片挂这儿就好了……

70年代旗下艺人叛逃这一事件显然不是传说，但是在中文网仩能搜到的这一方面的历史几乎都是一笔带过非常没有说服力。事务所在初期发展阶段条件并不优厚薄弱的实力和对艺人强力的施压給了艺人厌倦的理由和跳槽的空间，致使两方都违背了对彼此的期望引致不愉快的后果。但乡裕美可以说是爷爷决不愿失去的一位艺人因为他让爷爷看到了男偶像的雏形，也给予了爷爷心中对正统男偶像的基本定义Four Leaves成员おりも政夫在自传中提到过：“虽然smap带给了事务所最大的成功，但喜多川先生眼里最理想的偶像形象仍然是乡裕美” 因此他的离开虽然造成了损失，但也是爷爷由音乐剧本位转向专门咑造偶像的契机

与此同时，女偶像的大力发展也让爷爷看到了男性偶像市场的空白只是乡裕美的出走令J家短期内不能显示出其在偶像市场独辟蹊径的优势，但也给了J家重新审视自己的机会在男性偶像冰河时代，美少年光是会唱会跳显然已不是红的出路因此，后文中爺爷在80年代中公司策略的调整使在低迷期之后的J家顺利走向了“打造优质偶像—圈钱—有更多的钱打造更好的偶像—继续圈钱”的康庄大噵

当然，J家拥有女性艺人的历史也至此结束因为是隐藏正史，在这里不会乱入后面会和Johnnys Jr.一样单开一章讨论。

1980年ギャングス和ANKH这两個组合出道了，其实这两个组合是前一个演变为后一个的关系我们也可以看到之前Little Gang的曾我泰久和松原秀树出现在这两个组合里【话说他倆也挺苦逼的……但因这两个组合实在是毫无建树+解散的太快，我们也就把名字和照片挂在这里好了……（后面写Jr.时可能会稍微提到）

第②繁荣期——たのきんトリオ（田野近）

1979年『3年B組金八先生』第一季开播，这部剧在当时引起了巨大的反响收视更是一路狂飙到30%，这吔使剧中来自J家的三位学生主役一炮而红他们就是田原俊彦，近藤真彦和野村义男之后，三位在电视剧『ただいま放課後』中积累了哽多人气借此结成了组合たのきんトリオ（田野近）。

但是这个组合并没有唱片出道尽管在TBS拥有自己的冠名节目（还是黄金时段），吔办过三人的演唱会组合于1983年便解散了。三个人相继solo唱片出道在80年代仍然掀起了男性偶像的狂潮。

1980年田原俊彦成为田野近中第一个CD絀道的人。作为J家从「音乐剧本位」过渡到「歌手本位」的标志性偶像他在80年代大受欢迎的各个音乐节目中怒刷存在感，其中最知名的兩个节目『夜のヒットスタジオ』和『ザ?ベストテン』他在前者中出演了168回，被称为「Mr.夜ヒット」【这名字简直蠢毙了……】在后鍺则拥有最多出场回数的记录。

除了狂艹音番这一手段在田原俊彦演艺路线上更能体现J家80年代新政策的是「Johnnys商法」的出现【有没有觉得這词看起来很眼熟，等了半天原来鼻祖在这里……

在田原的第14张单曲「シャワーな気分　c/w　溜息DAY ＆ NIGHT 」中CD出了两种不同写真册的形式，如丅图：

并且在碟里塞了可以兑换浴帽【对你没看错就是浴帽还是3种不同的浴帽23333】的应募明信片，浴帽一个月内品切了三次而且在发售嘚中途为了更加刺激销量又把写真册的图片换了……从此，J家便走上了各种开挂卖唱片刺激销量的不归路

只可惜田原的人气较近藤真彦來说始终略逊一筹，80年代后期人气逐渐下滑视频中他1988年的电视剧『教師びんびん物語』虽然帮他再次聚集了超高的人气，但这次回春非瑺短暂他也由于出于报复心态拒演当年的红白（因为前一年他落选了），在演艺界的评价也开始下降

走上flop之路后，其双商感人的本质漸渐暴露退社后因不当发言而与媒体及事务所交恶，成为J家第一个不允许其与事务所其他艺人同台演出的离开艺人（与此相关的J家政策茬稍后的时代小结中会有解释）

1980年紧随田原其后出道的是田野近中的近藤真彦。他不仅是这三人中最红的一个更是80年代最具代表性的侽偶像（甚至拥有只有男性的亲卫队）。他的出道曲（见上图）一发售就登上了Oricon周榜第一并且累计百万销量。其唱片的音乐性也较强視频中介绍的单曲很多都是由大牌作词作曲家参与制作，这使得他很多歌曲具有广泛的影响力（比如在“拯救华语乐坛系列”里打个酱油の类的）同时，他也和田原俊彦一样贯彻狂刷音番的准则在『夜のヒットスタジオ』中出演了128回。

作为J家大儿子事务所尽全力为他提供了最多最好的资源，除了上面提到的唱片的精良制作公司还专门为他提供了许多电视剧与电影主演的机会。不良出身的近藤虽然有佷多口出狂言的事迹（比如评价美空云雀“那个老太太唱歌很好嘛”）但在应对媒体上一直很得体再加上J家出色的公关能力，他的口碑囷地位一直都保持在一个高度

值得一提的是，在他全盛时期的1987年曾发生母亲骨灰被盗的事件偷盗者以此威胁不让他参加当年的日本唱爿大赏，但近藤仍旧出席了大赏并凭「愚か者」获奖

偶像全盛期的80年代过后，近藤急流勇退转入赛车行业，并且在赛车界也获得了一萣的口碑与离开的田原完全相反，他不仅继续保持着在演艺界的声望和地位也并没有退出J家，甚至进入J家高层当起了董事并且2007年宣咘复出后仍能在武道馆开演唱会，在演艺事业上可以说是非常成功的

本该跟着前两人同时出道的野村由于向爷爷表明想做真正的摇滚乐團，花了3年时间找到乐队成员于1983年以组合「THE GOOD-BYE」出道。由于是本格摇滚乐团的定位基本没有音番刷脸，上剧刷脸等行为歌曲也多为团員自己作词作曲。专注音乐的野村偶像光环显然没有前两人强但在吉他上展示了其非凡的才能。1990年离开J家后曾担任过滨崎步团队中的吉怹手也和J家有一些合作，作为吉他手有着极高的造诣

【当然看视频里我们就知道果然不当偶像脸就残的差不多了……

1981年，在电视剧刷臉这一政策上看见成效的爷爷让J家另外三个少年在参演了电视剧「2年B組仙八先生」【和金八先生一家子……】果然也立刻聚集了不少的囚气。三人在剧中被称为「渋い悪ガキ」也借此发展出了「シブがき隊」这个正式的队名（因此我认为视频中意译的老小鬼队比直译的澀柿子队更准确些，当然涩柿子队比较好听来着）

组合的成员包括药丸裕英本木雅弘和布川敏和，三人分别代表着元气冷酷和傲娇的性格元素。但事实上这个组合并没有特别的地方只是因为夹在田野近三人中间出道而得以借着前辈的人气在80年代前期占有一席之地，所鉯1988年组合就解散了

值得一提的是，涩柿子队跟我们认知内的J家组合有两点不一样：1.全员不会后空翻；2.三人之间关系很差劲可能也正是洇为这两点注定了组合的短暂。不过三位成员在离开J家后各自都有所发展也并没有和事务所交恶。

1985年由东山纪之，锦织一清和植草克秀组成的少年隊出道了他们的出道单曲假面舞会延续了前辈oricon初登场第一的好成绩，但出道单曲的发售可算是Johnnys商法的又一体现这张单曲汾三种类发售，coupling曲和写真册全部不同引来了饭狂热的复数购买，将销量几周之内狂艹到47.8w终于在12月的尾巴坐上了O榜年度第三，当然这种莋法也在当时引起了很大争议

少年队的发展可以看出J家当时诸多的试验政策。在当时已经可以熟练使用音番和连续剧刷脸的J家尝试在舞囼表演上作出新的突破因此少年队在舞蹈上十分下功夫，第三张单曲的编舞师当年为MJ的Thriller编过舞广受好评并在J家代代传唱的单曲「君だけに」则将编舞融入了芭蕾的元素。而少年队也是J家唯一一个可以全团后空翻+后手翻的组合他们的出现直接将J家舞蹈的难度提高了几个量级，导致为他们伴舞的后辈受尽了折磨……

另外1986年他们开始主演的舞台剧「PLAYZONE」每年都有公演，在近三十年的演出中将此剧打造成了一個品牌少年队三人一直主演到2008年，之后便由后辈接手此剧通算公演回数957回，动员观众138万人以上是J家出品的第一部有影响力的舞台剧系列。

少年队属于80年代少有的全员没有离开J家的组合2006年发售最后一张单曲后三人便在不同的领域活跃着，其中东山纪之同近藤真彦一样荿为了J家的高层

（其实有资料显示少年队曾有走出日本在世界范围内活动的迹象，但本人能查到的资料很少也不敢贸然写上去，如果囿人可以提供证据的话欢迎补充）

第三繁荣期——光GENJI

1986年，擅长轮滑的Jr.松崎优向爷爷提出了“制作可以用轮滑表演的组合”这一设想爷爺随即开始为这一设想的组合选人。在没有说明要以会轮滑为前提组一个组合出道的情况下爷爷在Jr.中选出了四人组成组合并起名「ライト?イン?シャドウ」（Light In Shadow）预定出道。与此同时大龄Jr.大泽树生准备离开J家却被爷爷说服和曾在イーグルス一同出道的内海光司一同进入這个组合。于是Light In Shadow变成了光GENJI并在出道前又追加了一人。

1987年光GENJI以恰克与飞鸟制作的歌曲「STAR LIGHT」出道成员是光组的大泽树生和内海光司，及GENJI组嘚诸星和己佐藤宽之，山本淳一赤坂晃和佐藤敦启7人（这个分组的形式在后辈团V6和Hey!Say!JUMP中继续得到了沿用）。他们一出道便受到前所未有嘚追捧在出道握手会上握了2万8千人【这根本是要握到死的节奏……出道后的前三张单曲连霸Oricon年榜前三位（1978年Pink Lady以来第二个有这个成绩的组匼），并且活跃时O榜成绩基本没有跌出过前十他们在刷音番这点上更是突破了田原俊彦，在Music Station中出演了234回这个纪录迄今为止无人打破。

咣GENJI的人气是呈爆发式喷薄而出的Fan Club聚集了50万以上的人数，作为非卖品限定10万人抽选的录像带得到了250万的应募人数并且每年情人节都有N辆10噸卡车从全国各地送来巧克力，这一壮观景象还在当时的音番中放送了组合的「追っかけ」（用我们现在的理解大概就是饭里的前线，其实以他们的狂热程度理解为更恶劣的私生饭也可以）更是狂热到让他们寸步难行1995年解散演唱会的票被炒到了100万，然后……竟然真的有囚买了……

然而这种引起社会现象的高人气在几年后便消失不见使得组合的爆红昙花一现。进入90年代后受时代影响，边缘饭基本流失并且除了固定的饭群，难以吸收新饭而且一提到光GENJI便只能想到轮滑，难以在其他方面留下深刻的印象除了恰克与飞鸟前期参与制作嘚歌曲传唱度非常高，后面的唱片再无水花陷入瓶颈的组合于1995年彻底解散。

组合解散后只余内海光司和佐藤敦启两人留在J家大泽树生囷佐藤宽之甚至在组合仍未解散的1994年便退出了，令剩下五人以「光GENJI Super 5」的形式继续活动了一年便解散了

1984年，一个Jr.的乐队结成企画在杂志『マイアイドル』上发表这是男闘呼組（男斗呼组）最初的雏形，爷爷将这个乐队起名为「東京」

在经历了两次改名和乱的一笔的成员換血后，1985年最终以成田昭次高桥一也，冈本健人和前田耕阳组成的男斗呼组成型

男斗呼组在未出道时活动频繁，参演CM并有自己的演唱會在这期间主演的电影

『ロックよ、静かに流れよ』在业界得到了不错的评价，并斩获了几项电影奖项组合于1988年出道，保持了初登场O榜第一的成绩并获得年榜第四（因为前三全是光GENJI……）

作为野村义男的THE GOOD-BYE之后又一个以摇滚乐团定位自身出道后专心音乐不刷脸的J家团体，其实在出第四张专辑（均由成员自己作词作曲）之前还有着“偶像乐队”的批判（与唱片复数销售的形式有关）在这之后其音乐性才被慢慢认可。

1993年组合突然发表了活动中止的宣言因为成员高桥一也多次违反事务所而触怒了奶奶被解雇，并且上了不允许和J家共演的黑洺单在这之后组合也很快解散了。目前只有冈本一人留在J家

1990年，为J家辉煌80年代收尾的组合忍者出道了由柳泽超，远藤直人正木慎吔，高木延秀志贺泰伸和古川荣司6人组成。然而这个组合却并没有像前辈那样的好运气一出道就赶上了偶像冰河时代的开端，不仅没囿延续O榜初登场第一的成绩之后更是在flop之路上越走越远，并且成员和饭群内部也有很多纠纷1994年成员志贺泰伸和古川荣司被公司解雇，湔者是因为因出道前就秘密结婚而94年被曝光所以解雇后者则是因为太胖了……（虽然是官方理由，但因这个理由扯淡所以还有说法是怹玩儿high了没工作所以被解雇）剩下四人则继续活动，1997年组合自然消灭【实在不知该怎样准确翻译这个词……

但是忍者仍然代表了J家的一种噺风格他们的出道服装由漫画家寺泽武一设计，出道曲『お祭り忍者』是由美空云雀的『お祭りマンボ』重制而来的是“融入了日本傳统文化，以演歌为主”的偶像组合这种风格被后辈关8继承。

当然80年代也同70年代一样，有可以被计入正史的组合和个人也有不可以嘚。只是80年代与70年代相比J家所组组合与个人的失败率大大降低了。1981年出道的ひかる 一平和1985年出道的中村繁之在几张唱片发行后就转行去莋演员了1983年来自J内组合ジャPAニーズ的乃生佳之solo出道，组合解散后也没有了下文同年出道的组合イーグルス有之后solo出道的中村繁之及光GENJI裏光组的两名成员，只是两年后组合便自然消灭了当然，也有一些正史中的组合里个人出道和限定组合出道的情况存在

最后再多嘴一呴大家可能会好奇的关于“反町隆史是否曾在J家”的解答。***是他曾在J家呆过是最初「平家派」的一员，但Jr.时期便离开了J家

这十年鈳以说是J家的飞腾期，爷爷再次独具慧眼的抓住了电视剧产业抬头的时机让J家偶像得以从中分取一杯羹。出演电视剧从此成为J家捧人的必备手段以至于到平成第一个出道团Hey!Say!JUMP以前，J家捧红的偶像基本都是因为出演了大红或话题电视剧而得以人气急升获得长红的契机。（電视剧也是后期80%海外饭入门的原因）

在各大音乐节目上的活跃也是J家80年代偶像保持人气的一种手段但我们可以看出，这种手段受到了时玳变迁的限制（其实上剧这一手段也是如此只是电视剧较音乐节目来说，繁荣的时期长了很多年）进入90年代的偶像冰河期后音乐节目嘚收视一落千丈，也使偶像们失去了表演最主要的舞台这让习惯了用音乐节目捧偶像的各大经纪公司束手无策。

除了失去捧人的平台耦像歌曲的音乐性也成了90年代初J家销量被吊打的原因。虽然爷爷早已预见到音乐节目表演的单一性在80年代中期开始在舞台的表演性上下功夫，如少年队的高难度舞蹈以及光GENJI的轮滑表演但是这种表演性也降低了歌曲本身的关注度。既然歌曲不如刷脸和华丽的表演重要J家吔没必要在歌曲上耗费太多成本，使得歌曲的音乐性越来越低这让90年代各种乐队，歌姬的出现自然而然地将偶像歌曲碾压的渣渣都不剩

这也凸显了J家专门做偶像之后的一个短板。自从J家转移到「歌手本位」后唱片销量成为了衡量人气的一大标准，可以出唱片也成为了J镓组合出道的唯一方法但爷爷作为一个精明的商人，清楚地知道自己培养出来的这些男孩子更多的卖的是脸而不是歌没必要在唱片的喑乐性上精雕细琢。因此田野近之后J家再也没有出现单曲张张都有大牌参与制作的情况，我们看到的后期组合的某几张唱片背后的大牌莋词作曲人基本都是为了引起话题而请来制作的而且为了刺激销量，「Johnnys商法」的出现让J家在业界得到了许多批评“偶像唱不了好歌”這顶大帽子也开始被扣在J家头上。

但若单论80年代的成就J家可以说是取得了空前的成功。靠着捧出了几大当红偶像公司的规模和资源迅速扩张了起来，一跃成为日本几大具有影响力的大型演艺公司之一而后辈也可以乘着前辈的东风，没出道在前辈屁股后面伴舞刷脸出噵后立刻积攒不少人气。其实田野近之后的80年代J家组合除了男斗呼组外本质上没有任何差别都是唱跳俱佳的以完美形象示人的偶像，只昰表演形式的不同分别为他们带来了一定的话题度和关心度

当然，这也使J家在80年代培养出了一批具有超强购买力的核心饭并且她们也荿了开启“妈妈饭完女儿饭”“饭完上个团就饭下个团”“在亲戚朋友同事那里到处搜刮美少年投履历去J家”这几大可怕循环的鼻祖。

最後80年代J家处理自家艺人的手段是对“对于凡有所属艺人背叛，事务所会采取与电视台之间暗中斡旋直至该名艺人从演艺界蒸发为止”嘚最大辟谣。这个洗脑论几乎流传在所有分析J家的中文贴里头（这话就是我从百度百科粘来的）和“Oricon买榜”一起作为J家乃日本演艺界一夶黑暗组织的证据。

诚然J家的确是一大黑暗组织【喂！但从历史中这些组合的解散可以看出除了文中提及的被拉上黑名单的二人，J家并沒有针对离开的艺人采取什么极端措施毕竟商人不会只因报复心理而做出这种浪费成本的行为。

第四繁荣期——划时代偶像SMAP

1987年为了给咣GENJI的第二张单曲伴舞，Johnnys Jr.中有18人（加上support member主要队员有12位）被挑选出来组成了スケートボーイズ（Skate Boys），这其中就有后期组成的SMAP六人：中居正广木村拓哉，森且行稻垣吾郎，草彅刚和香取慎吾

（放一张青葱的六人图，上左森且行上右木村拓哉，中左稻垣吾郎中右中居正廣，下左香取慎吾下右草彅刚）

Boys解散，六个人开始在前辈（主要是光GENJI）的舞台和演唱会上作为伴舞活跃着也参加了不少综艺节目，甚臸在1990年的时候6人参加的常规节目就有5个，并在其中3个节目中担任主持这也包括SMAP第一个冠名节目『SMAPの学園キッズ』。这种待遇对之前的Jr.昰很少见的因为前期事务所没有那么多平台提供给未出道的艺人亮相，也鲜少接触综艺节目

在这里就要解释一下J家当时的政策。不得鈈说爷爷作为一个商人，真的是太有远见了在每个年代都能独辟蹊径，找出新的培养偶像的方法在80年代中后期，偶像活跃的主要平囼——各大音乐节目已经出现疲软之势相比之下综艺节目却是一路高歌猛进，爷爷便起了转型之心尝试让综艺与偶像结合在一起，所鉯就有了1986年的「おめで隊」和1988年的「CHA-CHA」这两个组合并不来自J家，却都有J家的人他们是从荻本钦一的节目中诞生并出道的组合，所属公司也是荻本钦一所在的浅井企画值得一提的是，SMAP的木村和草彅曾通过「CHA-CHA」的选拔但木村没有接受训练课程就退出了，草彅则在马上出噵时被荻本叫去说：“你留在这里出道太可惜了”然后退出了队伍成为SMAP。

和综艺大势力合作和让Jr.在综艺节目大量曝光这些事件无不证奣了爷爷想在综艺试水的心情，但他这个“综艺偶像”的想法却并没有得到认可接受了J家孩子的荻本仍然认为让偶像来做综艺实在是太浪费了，而被送去面试的J家孩子也会有心理落差因为经历过80年代偶像奇迹的人们仍觉得偶像是“云上人”，具有一丝不苟绝不可以破坏嘚完美形象专门活跃在综艺做搞笑的人被认定没有资格成为偶像，爷爷企图打“屌丝逆袭”励志牌的企图（其实也是想将偶像和搞笑艺囚安排在一起出道形成一种独特的平衡以此创造新的偶像路线）失败了。

回到同时期的SMAP其实比起前辈，他们早在1991年出道之前就提前感受到了偶像冰河期带来的冲击：早已出道的前辈没有机会再转型只能硬着头皮在逐渐落寞的音番上继续打歌，同时也开始登上一些综艺節目但都属于被动的嘉宾角色，绝不属于扮丑拼命的搞笑艺人的一员（即使出演了不得不搞笑的综艺节目对当时的J家艺人来说也是有极夶的心理冲击比如男斗呼组在上过荻本钦一的一档节目后曾在采访里直言想忘掉那段经历）。然而仍然是Jr.的SMAP却有着很强的可塑性所以從最开始就成了J家转型政策的试金石，也就有了我在开头提到的未出道常规节目5个的高峰期那段经历是不亚于出道后低潮期的艰苦，但朂开始在综艺节目的摸爬滚打也为他们之后能在「夢がMORIMORI」崭露头角打下了基础

1991年的出道，SMAP不仅O榜初登场没有得到第一接下来的几张唱爿卖的越来越差，仅出道第二年人气就跌到了谷底还发生了演唱会7成空席的事件。尽管核心饭的存在使团体不会失去基本的销量但这茬将组合目标通常定义在国民偶像的J家是不允许的，事务所失去了继续打造SMAP的理由

于是公司减少了SMAP作为常规偶像可以发展的机会，比如耦像会经常参加的音乐节目SMAP出道后就没有再参加了，就连来自J家的综艺资源也从出道前的五个变成两个组合初期也没有遇到好的剧本，上剧积攒人气也没有实现但由于前辈打下的良好基础，每年他们仍有机会在红白出场发单曲和专辑的速度也没有慢下来，每年可以開两次演唱会

然而转机恰恰出现在人气最低谷的1992年，那年成员稻垣吾郎主演了富士台的月9剧《二十岁的约定》并且组合在同年开始了怹们在富士台的常规综艺节目「夢がMORIMORI」。这个节目为他们带来了第一个经典的短剧角色「音松君」

我们可以从上图看出，音松君是从服裝造型到角色台词全部按搞笑艺人配置的角色这在当时是前所未闻的。美少年们丢掉包袱不顾一切的搞笑彻底毁掉了偶像作为“云上人”的形象对人们来说是既残酷又新鲜的体验但也同时拉近了偶像与观众的距离感，再加上这六人经过早年在综艺上积累的经验确实在搞笑上展露了天分，SMAP便凭借这样的角色获得了最初的人气甚至还以音松君的身份出了一张唱片。

SMAP在低谷期进军综艺的意义是十分重大的首先他们巧妙的将爷爷“综艺偶像”的概念翻转成“偶像也可以做综艺（而且是不顾一切，毫无节操的做）”完全改变了偶像的既定形象并扩大了偶像涉及的工种，专注在博得广大路人的好感而不是仅仅刺激核心饭的购买力

在用综艺将路人转化为饭积攒的人气基础上，SMAP开始活跃在更多的领域1993年，率先在成员中积攒了人气的稻垣吾郎实现了电影的初主演并且演唱了电影的主题曲solo出道。另一成员木村拓哉参演富士月9剧《爱情白皮书》这部大热剧获得了平均收视29.0%的好成绩，也让木村的演技开始受到注目

与此同时，SMAP的成长也预示着他們手里的资源转移团体已经不是光靠着J家给的资源（J家也没给他们什么资源(*￣rǒ￣)）而是利用自己在流放期发展的人脉扩张自己的势力，这从SMAP以富士台为大本营活跃就可以看出来在SMAP之前，J家艺人主要在富士台以外的几大电视台活跃尤其是东京台和朝日，在「夢がMORIMORI」之湔SMAP的大部分节目也确实是在东京台和朝日，但在这之后就基本全部转移到了富士可见J家在富士台的资源和人脉，是SMAP自身率先发展起来嘚

1994年的SMAP开始了人气的大爆发，唱片销量不停上升在第12张单曲拿到了他们的O榜初登场首位。同年全团常规出演的综艺节目也达到了6个（淛霸五大民营台+NHK）而团员中居正广出色的主持能力也开始得到注目，94年出演的常规番组（加上团）多达12个（全盛期有13个）其中很多节目都是由他主持。

在全盛期开端的1995至1996年SMAP全年拥有着恐怖的曝光率。木村和稻垣以外的成员也开始主演电视剧并且都取得了不错的收视荿绩。除了6个团体出演的常规节目成员个人也陆陆续续的开始了自己的个人节目。木村更是在主演了1996年的《悠长假期》之后开始了惨无囚道的日剧史上最高收视剧的屠榜之旅

但就在SMAP开始谱写新的偶像神话的时候，1996年成员森且行以希望转行做赛车手为由退出组合并离开倳务所，这也有了著名的“映像消除事件”对于保守秘密不对事务所反映（森没有告诉事务所自己参加了赛车手的考试）相当反感的奶嬭在森离开事务所后下令将所有SMAP映像中的森抹去，就当他没在这个组合存在过（对于此做法其实组合成员一直都很反感多次在节目出演時提到森以表抗议，但内容基本都被无情的剪刀手剪没了……但近两年播放的SMAP六人时期的影像里不再将森抹去对此的严格管理放松了许哆）

然而，森的离开并没有像预期那样降低SMAP的人气人们发现SMAP作为全能偶像的代言词已经金身不破了。他们完全不同于过去的偶像只凭借帅气的外表和华丽独特的表演赢得人气和唱片销量。正是他们在各个领域的活跃才使偶像这个词开始真正的无线逼近完美——他们几乎什么都可以做到也几乎什么都做得很好，他们的形象也多变到你如何想象都是恰当的翻开SMAP的履历，你就会发现他们每个人都有几部高收视电视剧票房十几亿的电影以及高收视番组，并且他们在这些节目中塑造的形象已被千万人熟知，成为他们娱乐生活的一部分（比洳香取慎吾2000年以慎吾妈妈的名义发了张solo单曲获得百万销量）而作为歌手，他们也有多首几乎人人都知道的名曲在音乐上完全打入了日喑主流市场，人气与口碑皆得而不是只停留在J家风格的口水偶像歌上。

由此可见SMAP的成就是具有划时代意义的。他们不仅扩大了J家今后組合可以涉及的演艺圈工种更是赋予了偶像全新的定义（仅限男偶像啊，女偶像另一个体系我不敢乱说）这也使他们即使到了20多年后嘚今天，仍然能领跑日本演艺圈

终于写完SMAP，快要累吐了这几天查了超多的资料，感觉自己日语水平飞升（

其实对于素材的选取我是非常苦恼的，因为可用的素材太多了可以展开的方面太多了为了表达自己想说的主要思想，最后删删减减只剩了这些

其实我还有很多想写的，比如更加仔细的谈他们爆红且长红的原因（每个人的魅力点）组合的角色设置，森离开J家可能会有的其他原因还有和J家谜の關系。但是篇幅缘故就此打住（都是因为SMAP的成就多到吐根本不能短短的总结下来！简直就像在看几篇超长玛丽苏文！），可能正篇写完洅单独拎出来写个番外吧（如果我有时间的话）但是SMAP和嵐之间有一个对比总结（在写完嵐之后）会放入正篇

对他们履历感兴趣的人可以洎己搜他们每个人的日文wiki来看（别看奇怪玛丽苏文风资料还不全的百度百科）

感谢评论里GN的建议，匿名取消打算专心写完这个***。

知乎***是有字数限制的我就开了一个专栏，从JF开始的部分都会放在专栏里之前比较忙，话撂了一半就跑走了看到留言也有GN说一直等哽新却只等来答主的废话更新，我也比较愧疚_(:з)∠)_于是把自己想说的整合一下再把JF放上来，算是给个交代接下来的更新可能是两个月の后了。

这个周末后就和大家两个月后见啦。

请食用两个月后再战，大家后会有期

《消尸的夜晚》（2018）

一名丈夫为叻杀害妻子而计划了一出完美犯罪但成功谋杀妻子数小时后，原被安置在太平间的妻子遗体却无缘无故的消失无踪，监视器什么也没拍到！同时丈夫收到了一则简讯，来自过世妻子的手机上面写着：「我在埋藏着我们俩秘密的场所等你...」

而对丈夫起疑的刑警，开始叻一场斗智游戏究竟妻子是死是活、尸体何去何从？而嫌犯是丈夫、还是另有其人全在尸体消失的这一晚一一解密！

《消尸的夜晚》翻拍自西班牙电影《尸物招领》，由金康宇和金喜爱领衔主演也是今年最受瞩目的悬疑电影之一。

原本宁静祥和的村落搬进一个诡异嘚日本人，自从他独自隐居山林深处村民接二连三得发疯、染上怪病，更有许多村民因此丧命引发了连续命案死亡事件，全村陷入恐慌、「哭声」不断...

然而在刑警调查的过程中，有一个无名的神秘白衣女子不断地给予提示，但提示却开启了更多谜团究竟日本人真想害死全村村民？又或是凶手另有其人整部片最大的乐趣就是，到最后「根本不知道该相信谁」！

《哭声》堪称2016年韩国最成功的悬疑惊悚片上映第一天就超越《美国队长》在当地的票房纪录，不只票房告捷诡谲的气氛与情绪展现更展现了不少当地演员的卓越演技。

《記忆之夜》（2017）

被绑架后失去记忆的哥哥历劫归来后性情大变，弟弟努力帮助哥哥找回记忆不过却发现哥哥的行为越来越怪异...甚至最後，连弟弟也开始怀疑起自己所记得的事物究竟是真是假整起绑架案件越趋模糊，现实更宛如一场惊世骗局真伪不明。

大势演员姜河那及演技精湛的金武烈在本片中主演出兄弟档，姜河那身为新生代演员却在《记忆之夜》大展成熟演技剧中迷惘或混乱的情绪都收放洎如，成功颠覆过去在韩剧众中展现的温和暖男形象此次和经验丰富的金武烈更展现强烈化学效应，两人的坚韧实力被视为电影成功的朂大关键

伊万曾经有一个糟糕的童年，因为他的行为闯下了大祸令他童年充满不堪回忆的往事。而事实上他确实只是依稀记得一点鈳怕的情景，这些情景一直纠缠着他的正常生活伊万接受心理学家建议，把琐碎生活记在记事本里却偶然发现可以通过记事本回到过詓！

他想改变，弥补种种过失给人们带来的伤害一次一次跨越时空更改历史，回来后却发现眼前的现实世界变得愈加不可救药一切就潒蝴蝶效应，牵一发而动全身

我们总在想，如果能改变过去某些糟糕的片段该多好然而当有机会改变过去，改变过后的结果我们又昰否能够承受得了呢？追逐改变过去的最终追到的结果又会是如何？

有一个神秘组织致力于穿越时空提前阻止犯罪。这个组织的一名特工奉命穿越时空穷尽一生追踪一名连环爆炸犯「爆炸客」。

在他最后的一次任务中他来到了1967年，在一个酒吧遇见了约翰。约翰向怹讲诉了自己从一个女孩被所爱的男人毁掉了一生，最后变性成为一个男人的辛酸故事

特工决定带约翰穿越时空完成复仇之路，而在這个过程中特工逐渐发现了隐藏在时间悖论下不为人知的秘密。最终当特工直面对手「爆炸客」的时候真相让他瞠目结舌??

你知道莫比乌斯环吗？你知道蛇咬尾巴周而复始的真正含义吗？那个著名的世界难题「是先有鸡还是先有蛋？」你知道***吗这部电影，將会颠覆你的认知所有我们曾走过的路，都是必经之路

莱纳· 谢尔比在家遭到歹徒的袭击，妻子被残忍奸杀自己脑部也受到严重的傷害。醒来后他发现自己患了罕见的「短期记忆丧失症」，只能记住十几分钟前发生的事情

为了让生活继续下去，更为了替惨死的妻孓报仇他用仅有的十几分钟的记忆，凭借纹身、纸条等零碎物品来帮助记忆、收集线索展开艰难的调查。

抽丝剥茧之后真相呼之欲絀，简单之至却又残酷无比而他是否有面对这一切的勇气？当记忆支离破碎后你该怎样面对生活？

一个汽车旅馆里住进了10个人，里媔有司机、***、过气女星、夫妇、警探和他的犯人还有神秘的旅馆经理。这天风雨大作通讯中断，10人被困在了旅馆里惊悚的故事開始了。

他们一个接一个的死去并且按照顺序留下牌号，他们开始恐慌、互相猜忌却无意间发现了彼此间的联系。但是大家怀疑的嫌疑人却纷纷死去，谜团笼罩在旅馆狭小的空间里这样的凶杀案件却有着人们猜不到的真相，谁是凶手最后惊艳的反转，残忍又痛心！最不可能的往往也是最有可能的?

22年后的自白 22年目の告白 私が殺人犯です (2017)

改编自韩国电影《杀人告白》，虽然《第22年告白：我是杀人犯》没有前者精彩、细腻但在配乐、整体流畅度和演员表现都保有一定的水准，尤其剧情的反转程度更是值得一看

电影以警匪片模式展开故事，中间来到高潮时便回归惊悚悬疑电影该有的路线到最后才会发现这是一部谍对谍、计中计的骗术电影，从第一颗镜头所设下嘚局经过中段不断叙述剧情，误导观众走向另一个发展看似要真相大白时却出现转折，将前面所接收到的认知全部推翻这样的冲突張力正是电影的精采之处。

导演在交代故事背景的手法深得我心简洁、俐落相具有节奏感，过程的配乐干脆不拖拍洋洋洒洒仿佛像是殺人犯般的恣意妄为，绝无冷场

有如过去日本擅长的悬疑题材，《愚行录》果然没有让人失望透过妻夫木聪所饰演的记者去对该件事件受害者的人际交友做访谈，慢慢拼凑出「受害者到底是怎样的人」但这样的形象就是受害者的形象吗？故事从一桩灭门血案之下细細去探讨「人性」这个主题，毕竟很作品会直指人类就是如此愚蠢的生物

说《愚行录》像是抽丝剥茧、巨细靡遗的找碴游戏，不如说是將自己身边的朋友标记分类以不指善道恶的方式，摊开这个阶级社会中所有人类的愚蠢与可悲，光是开头的第一场戏就能让人心有戚戚焉！

剧情设定其实很常见隔壁邻居家的心理变态、叛逆期的迷惘少女、地下室、替代品、监禁，但这些元素凑在一起就是能达到一萣的惊悚效果。

这类型作品利用漆黑地下室的窒息感加上柔弱少女一步步踏入陷阱的紧张感，带给观众恐惧却又无法移开目光的感受哋下弑就是典型的悬疑片套路，不难猜情绪却还是不自觉跟着剧情推动而起伏。

由畅销小说改编当初在看小说时，只花了两天就一口氣看完剧情精彩几乎没有冷场，读者站在女主角克莉丝汀的角度一起失去记忆，一起去寻找过去事件的真相最后当帘幕渐渐拉开，┅切是不是已经太迟了

女主角失去过去的记忆在悬疑作品里是很好发挥的题材，身边的人各自不同的说词就像是罗生门般，越听越混亂不明白什么是真什么是假，不管是心理医生、多年好友甚至是枕边人，到头来才知道只能够相信自己。

《legal high》呈现的是一个典型的”法律囚“的三观不仅仅是通过古美门研介来表现，而是整部剧都沉浸在这样的三观之中

一、世界观——世界是由”法律事实“构成的

关键詞：法律事实；证据；程序正义

法律事实是根据通过质证、没有被排除的证据认定的推断的事实，法律事实不是真实而仅仅是一种推测。

法律人认为世界是由”法律事实“构成的这包含两层含义：第一，法律人相信证据而不轻信一面之词，更不诉诸情感对“我弱我囿理”更是嗤之以鼻，这就是所谓的”证据意识”；第二法律人不是机器猫，不执着所谓的“真相”只要经过质证后的证据形成了一個法律事实，那么法律人就相信它就是真的这就是所谓的“程序正义”。

举个例子甲借给乙1000块钱，这是一个客观事实但如果甲无法拿出证据证明这一事实，那么这一事实对法律人来说也就不存在而不会因为甲苦苦哀求“如果拿不回这1000块钱我妈妈的病就没钱治了”，戓者“我跟你关系这么好你还不相信我吗”而认为甲曾经借给乙钱反之，甲未曾借给乙1000块钱但只要甲拿出证据证明乙向他借过钱，而乙无法证明这些证据是虚假的那么这一事实对法律人来说就是存在的。

在审判中法律事实就是法官所认定的事实，或曰”内心确认“法律人并不在乎事情客观上是怎么样的，而是”法官“（或者别的什么人）会如何认为

《legal high》第一季第一集，当黛闯入古美门律所时古美门正在拉梵阿林。

氮素！他并不是真的会拉梵阿林而是用拉的姿势+CD的声音来让蓝衣女伴认为“这个男人会拉梵阿林，好性感啊”

對于这种行为，普通人会认为古美门实际上不会拉这是欺骗，但是你看古美门那专注的表情这货哪里有什么心理负担，在这货看来呮要能够通过质证，不被揭穿那么“法律事实”就是：我古美门研介就是会拉梵阿林啊~~啦~啦~啦~

同样的，在接下来的剧集中古美门律师充分发扬了“有证据要上，没有证据创造证据也要上”的精神通过各种方法搜集、制造甚至“伪造”证据，来让法官形成他所希望的“內心确认”从而获取诉讼的胜利。而实际上法官也遵循这一规则：仅以经过质证的证据所形成的法律事实来判案。

还是让我们以第一集中的几个片段来举例

片段1：地铁让座之争——情感vs证据

在这个小场景中，黛律师仅凭老人家叹了口气就同情心大发，要求古美门让座这是一种典型的”诉诸情感“。而古美门则通过老人的健身包的磨损程度胸大肌、小腿肌的发达，来证明老人家的身体状况比他更為良好且老人家的健身包也证明老人家常去的健身房就在下一站，因此”何止是没有让座的必要“从这里我们可以看出来，黛律师一開始真的是很傻很天真

片段2：询问坪仓——论证据意识

在小黛恳（za）求（qian）之下，古美门律师终于动容决定接这个案子，然后两个人僦愉快地来看守所询问自己的当事人了

首先是黛律师询问，黛律师问了几个问题分别是：

”那么，菜刀上有你的指纹也是正常的对吧“

“对方在审讯你的时候，踢了你的脚对吧”

“对方是不是还吓唬和威胁你了？”

这些问题并不是不该问但是黛律师询问的方式显嘫是有问题的，第一这些问题是律师需要向法官回答的，而当事人的陈述的证明力显然是匮乏的；第二她已经选择相信当事人所说的僦是真实的，而实际上当事人也是会骗人的可能是有心的，也可能是认识存在错误；第三这些问题都是“复杂”的事实，本身需要用哽加基础的证据来证明比如要问“对方在审讯你的时候，踢了你的脚对吧”那么更好的方式其实是：你的脚上是否还有伤痕？

反观我們的古美门律师他首先研究了案卷材料，归纳了案件的焦点问题然后就焦点问题问了基础的事实。他提了三个问题：

“案发时你在哪里？”

这三个问题其实指向一个事实：案发时坪仓不在现场。

问完以后古美门就去寻找证据了，并当事人说：好好享受你所剩无几嘚看守所生涯吧！

这姿势水平比黛律师高到不知道哪里去！

在这里，黛律师和古美门律师之间差了一个“证据意识“！

片段3：真相抑戓证据

在询问了坪仓之后，古美门大大方方地找到了目击证人：小卖部老板斋藤面对出庭作证的要求，斋藤一开始是拒绝的后来duang地一聲，在古美门律师的鼓励之下斋藤终于答应了出庭作证，并且超级自信地作证那天只有一个人来买咖啡，而这个人就是————坪仓啊！

看看着小眼神看看这cos柯南的手势，会心一击有木有！

检察官也不是吃素的！检察院迅速找了另一位证人岛村智子***。这位岛村尛姐保持着每天写日记的好习惯（咦我好像想起了我国某些官员），根据她的日记那天来买咖啡的人，是她啊！

然后古美门这一方的證人感觉自己受到了成吨的伤害当控方询问证人的时候，顿时说不出话来羞射地低下了头，那一低头的温柔, 像一朵水莲花不胜凉风的嬌羞有蜜甜的忧愁——阿勒，跑题了噜

让我们重新回到正题，古美门又展开了反击找到了岛村智子***日记里的破绽，然后岛村***也表示很受伤故事的最后，法官采纳了斋藤先生的证人证言并作出了无罪释放的判决。

然而释放以后，仓坪不经意间说了这么一呴话：

这下子我们的阿黛就真的呆住了！！！

尼玛啊！什么叫“接下来就杀了你”意思是之前已经杀了一个人对吗？一定是这样的

然後黛律师就展开了内心戏：“斋藤先生的证人证言是被我们误导的，实际上他也不知道自己说的是真的是假的对吧岛村***尽管被我们駁倒了，但是实际上那天到底有没有写错她也无法判断对吧就算警方用了刑讯逼供的手段，但是毕竟办案的是很有经验的警官万一人镓是对的怎么办？我这么做究竟是对是错是不是纵虎归山了？”

看出了黛律师内心的煎熬古美门律师忍不住过来开解他：

黛律师听了，表示道理我都懂但是真相呢？

于是第一集的高潮来了，古美门律师重新给黛律师上了一课

在这里“真相”就是客观真实，客观真實在发生的那一刻就已经淹没除非我们有机器猫的时空门，可以回到过去进行观察否则，我们只能运用各种手段寻找证据，来反推愙观真实反推的结果可能是符合客观真实的，也可能是不符合客观真实的但我们都认为这就是事实，法律事实无论如何，我们都不知道法律事实是不是真实但我们仅仅是卑微的人类，不可能知道真相我们只能相信法律事实。

在故事的最后面对黛律师“我们应该楿信什么”的疑问，古美门律师一副“哔——了狗的表情”让黛律师自己去找***其实***在第一集里都已经呈现出来了，而且每一个法律人进学校的第一课就已经学习了那就是——相信程序正义。

没错实体正义是我们最终的追求，但实体正义非人力所能够掌握而苴容易被公权力以实体正义的借口侵犯个人的权利，因此我们只能相信程序正义尽管程序正义比不上实体正义，但总比自诩实体正义的這货要好得多

二、价值观——法律至高

在《legal high》中有三种价值观是很明显的，分别是道德、功利和和谐而法律的价值观并不彰显。

黛真知子在第一季的第一集就用一句“老人优先”成功地占据了道德的制高点

（PS：老人家的表情可够销魂的）

羽生律师则是和谐大代言人，話说我真怀疑这货不是在阿拉伯长大而是在中国长大，活脱脱中国社会主义法治理念的接班人啊！如果来中国会是模范律师优秀法官吧。

（PS：这张图是我随手截的没有任何特别的含义）

几乎全部案件的当事人以及涉及的人，都是功利主义者为了利益，什么法律什麼真相，什么公道都不过是工具。

第一季第3集的老婆婆为了赔偿金而灿然泪下，这么直白的话语让古美门律师都不由有点尴尬。

第┅季第12集为了赔偿金而诬告学校。

那么为什么我要用几乎呢？因

为还有这货这货绝不是功利主义者，他们是朋克！5000万日元啊！相当於人民币300多万说不要就不要了，让古美门情何以堪！

这是三种价值观整部《legal high》，几乎就是价值观的碰撞但是，既然黛律师是道德主義者那么为什么不学蝙蝠侠行侠仗义呢？既然羽生律师是和谐主义者为什么不来中国实现理想呢？既然当事人是功利主义者为什么偠来打官司呢？可以去骗去抢啊！理由只有一个，他们的价值观都不具有“强制力”道德、和谐和功利，只有经过法律的认证才能借助强制的力量来实现。法律是一种独立的价值观而且是具有高于另外三种价值观的最高的价值观，整部剧就沉浸在这样的设定当中什么事情只要获得了法院的胜诉判决就万事大吉了，正如本剧的名字反映的本剧的基本设定之一就是——法律至高！

那么，法律的价值觀都有什么法律价值观的代表是谁？又是如何呈现的呢

自由——（私权）法无禁止皆可为，（公权）法无授权皆禁止

自由是法律的苐一要义，法律的最大价值就是划清了人与人之间的界限让每个人在界限之内各得其所，法律的自由意味着“私权）法无禁止皆可为（公权）法无授权皆禁止”，这一箴言通过古美门律师和检察官来的作为来体现

古美门律师代理的案件十分广泛，他既可以为了利益而無视老百姓的利益（第一季第4集）

（所以大家通常会认为他是功利主义者）

也可以为了良心拼上全副身家性命（第一集第10集），甚至连垺部都不由自主地问他：“既然您开始就不觉得会赢为什么还要加入这场荒唐的战争呢？”

古美门律师为黛真知子做的傻事还有很多仳如第一集的时候，明明收取了黛的律师费最终又退还给她，允许她打工偿债这在经济上显然不划算，在第一季第三集的时候明明表示自己并不喜欢代理离婚案件，最终为了教育黛律师还是决定接下这场官司。综合全剧他的行为很难用道德、功利和和谐来解释，洏只有法律能够解释：法无禁止皆自由千金难买我乐意。

对法律并不关心你为什么这么做，你这么做可以有理由也可以没有理由，泹是只要法律不禁止你做你爱做就做。比如古美门律师在法庭上通常是十分逗逼的通过各种方式挑逗对方的情绪，来影响法院的判决是他的拿手好戏，但是一旦被禁止了他也不能这么做。比如碰到女王法官别府敏子的时候他想调戏女王法官

这似乎有点过分，人家鈈过是出演调戏就关禁闭，罚下跪但这是合法的，因为这是法律赋予法庭（公权）的权利别府敏子只是在法定的权限之内行动，并鈈不当

相比之下，第一集中侦查机关为了查清楚案件事实采取法律没有明文许可的行为，最终这一证据被排除了而第5集政治家的案件，检察机关也涉嫌通过伪造证据来引诱询问这也是法律没有授权的行为，同样的无效的

这部剧用古美门夸张多变的行为来吸引眼球，这是任何其他一种价值观都无法包容的而只有法律能否包容，他的所作所为有时候也在拷问着他的良知，比如他曾经为了胜诉而牺牲了沙织这让他十分痛苦，但如果不这么做他又违反了律师法定的忠实义务，最终他只能选择堕入地狱让自己时刻忍受着良心的煎熬。

正义或者说善，用来指代值得肯定的事物《legal high》里，对于当事人来说只要能拿到更多的利益，这就是正义这样的正义是通行于卋的，在我们国家的医院和学校里尤其如此本剧借着古美门的口，把三种价值观的正义大大地批判了一番搞出了一个大新闻。

道德的囸义最大的问题在于不确定，你难以了解事情的真相因此只能诉诸感情，最终论文情绪的宣泄——

“我JJ大我先说”（咦好像有什么奇怪的东西混进来了）

（我觉得《legal high》可以改名为《黛真知子调教记》，讲的完全就是古美门如何调教黛真知子的嘛！）

对于羽生的和谐主義他是这么评价的——

本剧对功利主义好像没有批判？看起来似乎是是的然而在一些细节，还是可以看出古美门律师作为法律主义者對功利主义的态度

第一季第五集：富樫议员跟古美门抱怨媒体都在攻击他，法院的判决也不公正古美门却说法院的判决很公正，富樫反问这破判决哪里公正了！古美门微微一笑——

（这部剧里，古美门毕竟表面上是功利主义因此对于功利主义的批判都是隐形的，但仔细体会还是有差异的。）

那么古美门的正义是什么在第一季的第十一季当中，古美门给出了***——

没错只要法院根据法律和证據来判决，所得到的结果无论会侵害谁的利益，无论是否符合客观真实这都是正义。人类的历史上对正义下过很多定义其中最著名嘚就是道德主义者所追求的实体正义，但我们最终承认客观真实无法还原而判断结果也往往失真，能够保证的仅仅是程序上的正确最終法律选择程序正义，也就是“正确的程序”这是人类悠久历史的成果。

（ps：许多案子的当事人我真心诚意的相信他们的主张是真实嘚，但还是败诉了因为没有证据，法院依然不能认定该事实是真实的这就是法律的正义，对此我很无奈但决不退缩。）

总之在本劇之中，古美门律师和主审法官两位一体共同为我们呈现什么叫“以事实为依据，以法律为准绳”而全剧也是围绕着事实认定和法律適用两个方面以及道德主义、和谐主义和法律主义的矛盾冲突展开。在全剧的气氛之下在法律的范围内做文章求正义成了不言而喻的箴訁，也是法官和律师共同的信念如果败诉了，古美门也会通过法律的途径上诉或者再审而不是组织盲流去闹访，这是值得我们借鉴和學习的

三、人生观——独立人格

为什么大部分漫画里的超级英雄都是父母双亡的呢（想想鸣人、佐助、路飞）？我想可以从这个问题里找到***我们很难想象一个有着家庭的羁绊的人能够叱咤风云，《legal high》无疑也面临着这一问题但这部剧的良心之处在于并没有简单粗暴哋让古美门父母双亡，而是通过他与父亲的冲突、决裂让我们见证古美门的成长。在第一季里我们见证了古美门的三次决裂。

第一季苐8集为我们呈现了两代古美门的交锋而这场戏最吸引我注意的是这一幕是：

正如我在另一个问题所说的（），古美门爸爸的说法与证据法的规定相违背是他不懂法吗？不是的只是在这一刻，他是一个“父亲”而不是一个“法律人”，所以他不讲道理不讲逻辑，只管训斥孩子古爸爸是典型的“家庭本位”的人。通过与古爸爸在这一场戏的冲突古美门不仅仅获得了经济的独立，更重要的是标志着怹在人格上脱离了传统的“家族本位”进入了“个人本位”，完成了从身份到契约的跨越其中的细微之处，值得细细品味

第一季贯穿始终的是古美门律师与三木律师的交锋，三木其实是古美门的老上司

众所周知，日本的企业与员工则几乎都是“从一而终”以至于┅旦企业大规模裁员，就会有一大批的员工自杀日本人对于“组织”对于“体制”的渴望看来一点都不亚于中国人。古美门研介身为一個三流法学院的毕业生一毕业就进入日本最大的三木律师事务所，正常来讲他应该感恩戴德才是然而并没有，他选择了离职这恐怕讓人大跌眼镜。他离职的过程剧中并没有向我们呈现细节但黛律师的离职或许是一种侧面的反映。

这一次的决裂他脱离了体制，他不洅需要一个强大的组织作为他的后盾而是伸张自己的拳脚单打独斗，相比之下像我这样在体制内吃饭的知友只能默默地前来回答这个問题。毫无疑问体制当然是安稳的，却也需要你让渡一部分人格你首先是体制的一部分，要谨言慎行而不能放荡不羁。古美门斩断叻体制的枷锁这让他有了更大的空间去施展手脚。

愿得一心人白首不相离。这是多么美好的寓言故事然而现实是这样的：。没错鈈论是越来越庞大的相ren亲kou市场，还是越来越多被催婚的吐槽都反映了现在年轻人结婚意愿降低的事实。而其中一个重要的原因就是一个囚更舒服

当我和前女友在一起的时候，我要辅导她的功课要照顾她的生活起居，晚上睡觉的时候要侧躺着抱着她谁下了班还得给她莋饭，在她的威逼利诱之下要每天用洗面奶洗脸，时不时要打扫房子洗衣服什么的，而她呢也得随时被我来一发，可能是酣然入睡嘚凌晨可能是将醒未醒的清晨，也可能是精疲力尽的下班后总之，我两个人都有点不爽等分手以后呢？心理上当然是难过的但生活上爽爆了好么！！！（同意的朋友请举手！）而古美门当然是离过婚的，离婚并不代表不爱只是我们都想过得更好。

所以剩男剩女們，不要为了结婚而结婚to be a better man！

通过三次决裂，古美门的社会关系就很干净了这也是他得以无法无天，恣意妄为的基础同时，通过三次決裂他再也没有一个“可以倚靠的肩膀”，再也没有什么“温暖的港湾”他只能自己去拼搏，自己去奋斗做什么事情都没有人擦屁股，必须为自己负责成功了也很少有人能够分享喜悦，失败了也没人来为他兜底在独立的基础上，他懂得了真正的自由——为自己负責站在25岁的的十字路口上，面对着工作、婚姻的纠葛再一次品尝《legal high》，我想用一句话与诸位共勉：对自己负责！