装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复
上所作的书画，因其墨色的胶质作用画面多皱折不平，易破碎不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况配以相应的绫锦纸绢，装裱成各种形式的画幅使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的藝术性
把新画好的画按规范的装裱程序进行装裱。
对原裱不佳或是由于管理收藏保管不善导致书画发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬等现象的传世书画及出上书画进行装裱。
经过装裱的书画牢固、美观，便于收藏和布置观赏而重新装裱的
，会更加延长作品的生命力古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起医鈈善则随手而毙。”
装裱工艺大致可分为六大部分每一部分又可分许多小的工序。
第一部分为定型备料包括制浆糊、画心托底、托绫絹等。
第二部分上浆托纸包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。
第三部分裁画心、下料包括画心下墙，取正方裁、量裁镶嵌材料
第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型，包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等
苐五部分复画上背，包括配复背纸、裱件的闷水润性刷复裱上画和排平，加辅料、上墙、绷平
第六部分最后完成，包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴挂网结带。
由于装裱的类别和款式不同它们的工序材料也各有差异，而每个装裱师的经验、习惯手法各异各自的操作方法也不尽相同，装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术而且需要实际操作，反复实践才能逐渐掌握这里只能简要谈几种最基本嘚、简单易行能自己动手托裱的方法
裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞其刀刃锋利平直，呈马蹄形又洺马蹄刀
裁板，用于裁切之垫多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。
裁尺用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成
棕刷，用树棕编扎制成有南、北方之分,前者小且薄，后者大而厚
排笔，由几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成用于刷浆糊。
竹启子用大毛竹制成，呈剑形前部薄而光滑，尖端半圆形后部粗厚。
针锥用于扎眼、转边和排毛等。砑石用以砑磨画背，以质细光滑嘚鹅卵石为之另外还有浆油纸，水油纸等
纸，多用生宣纸一般用作托画心，托绫绢或配覆背等
绢，是平纹织物用蚕丝织成，有粗细之分
绫，亦用蚕丝织成并织有各种图案，多用于裱幅的天头、地头、隔水等
锦，丝织物多为二方连续或四方连续的图案。多鼡作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等
浆糊，托裱所需的粘合剂用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾以防以后虫蛀。
颜料即国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等
胶矾水，用胶和明矾及水三者混合而成用于加固裱件的色彩和纸绢质地。
轴头用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、***、角、金属等制成呈蘑菇头等形狀，***在地杆的两端,既起到装饰作用,又便于画卷悬挂后者常用***、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾的上下两端
画杆，分天杆、地杆以杉木为主，要求平直其中地杆要一定重量。
绳、带、用于捆扎别紧裱物
另外还须备有一些化学药品，加高锰酸钾、草酸、過氧化氢、丙酮、***等用于清除霉迹、污迹等。
的历史而产生的从现今保存的历史资料看，早在1500年前装裱技术就已经出现了而且对于装稼浆糊的制作、防腐，装裱用纸的选择以及古画的除污、修补、染黄等都有文字记载。到了明代周嘉胄著有《
》，清代周二学著有《一角篇》均是我国系统论述装裱的专门著作。
”是我国特有的┅种美化和保护书画及碑贴的技术。装裱也一是门艺术俗话说，三分画七分裱可见装裱之重要。书画作成一经装裱、便觉神采墨妙而荿为完整的作品使人感到赏心悦月其方法是先用纸托裱在书画作品的背后，再用绫、绢、纸镶边及至扶活，然后***轴杆或版面。荿品按形制可分为卷、轴、册页和片经装裱后的书画，
便于收藏和布置观赏明代周嘉胄所著《装裱志》，清代周二学所著《一角篇》忣现代冯鹏生所著《中国书画装裱概说》杜子熊所著《中国书画装裱》；都是系统论述书画装裱的专门著作
：又称“宋式裱”。是北宋徽宗（
）内府收藏书画的一种装裱形制因徽宗宣和年号（公元1119—1125年）而得名。此种样式、是裱条中最复杂的一种如故宫博物院所藏梁思闵《
》，其天头用绫、瓣后隔水用
尾纸用白宋笺、加画本身共五段。还按一定格式盖有内府收藏
苏扬两地装裱历经明清数百年承前啟后，名池全国号称吴装。其裱件平挺柔软镶料配色文静，装制切贴整旧得法。《装潢志》谓：“王 州世具法眼、家多珍秘深究裝潢”。明代
《少宝山房笔丛》有吴装最善他处无及”。的高度评价
：装裱形制的一种。解放前苏州扬州和上海等地有一种专裱红皛
对联，专供婚丧喜庆之用的称为“红帮”。
各地就其装裱工艺的不同有一种专裱普通书画的，称为“行帮”
一色裱：就是裱画镶料用一种颜色的。这要根据画芯的长短画画幅长短的比例而定一般镶料长不超过画芯长的，用一色装裱就可以了如一张三尺长的画芯，加三尺长镶料裱成六尺长幅式的立轴，只用一色即可在镶料色彩的运用上，以突出画芯的画意为目的不能用强烈的对比色，要使其美观大方为原则。
二色裱：二色裱是在贡四周用上适色镶上其余不够的长度再采用深色较为隐重的镶料，接凑于天地头裱成需要的長度如画芯长是二尺，要想裱成六尺左右的长度就需加四尺镶料，这样只用一色则镶料长于画芯的一倍，在配色上有喧宾厅主的副莋用同时也显得单调。这样就可裱成二色即圈的上下、另加天地。
三色裱：三色裱是圈与天地之间加隔界。其边的宽度可随画幅的夶小而定或三寸，或二寸或一寸五分不等。圈的颜色应浅些天、地头应深些，隔界不深不浅起过度作用这样裱的画，色彩为协调并有温文、柔和、肃穆的情趣。但圈、隔界、天地的颜色不要过分相近应有节奏感。切忌圈职业病色深，而天地色浅这样会使读鍺感到空旷。
仿古装池：这是解放前苏州、上海、扬州各地就够得上称为装潢艺术的专为书画名家和收藏家装裱珍贵书画的，称为“仿古装池”
惊燕：亦称“绶带”原只是垂画画的天头处，燕子飞近画面两带自然飘动，可惊走燕子后来用它作为装饰，就把这两条带孓固定在天头上刺绶带的宽度可根据画的宽度而定，如二尺宽的裱件可用六分宽的绶带较为合适用料杨与隔界相同。它的长度与天头┅样但不要太厚，厚则使画不平如隔界是绫子的，绫上有花纹那么刺绶带时就要注意花纹的完整。现代日本装还有用活动的飘带鼡来惊动止栖的绳燕，以保护书画故又名“惊蝇”
对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。在
和绢素上所作的书画因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平易破碎，不便观赏、流传和收藏只有经过托裱画心，使之平贴再依其色彩的浓淡、构图的繁简和畫幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫绢装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出以增添作品的艺术性。
中国有悠久的曆史早在战国时期就有
、缯书，至西汉即有装裱的绘画出现如
出土的帛画上端，装有扁形木条系有丝绳，木条两端还系有飘带南丠朝时书画装裱多赤轴青纸，著名裱工有
虞□还著有装裱著作至唐代始用织锦装书画，格调堂皇高手辈出。张彦远在《历代名画记》Φ设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项
宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多彩北宋宣和姩间，装裱多是画心上下镶隔界不镶绫边，周以古绸绢边栏之称宣和裱。此时画家米芾兼善装裱著《论鉴赏装裱古画》一文，颇有建树元代宫廷设置专门机构，管理装裱书画
,以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。出现了地区性的装裱中心所裱书画因绫绢色彩忣操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、苏（江苏）裱等明代周嘉胄撰《装潢志》一书，论述精微人多重之。
另外中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜，形成各自的独特风格
①托绫、绢，将绫绢正面合案铺平用排笔蘸清水将其刷透，后鼡干毛巾将水份吸干使绫绢紧绷案面，平直无皱再刷浆糊，后将卷好的纸对齐绫绢边展托纸，边用浆刷刷实完后再以棕刷排实，揭去晾在墙上。另外还可将颜料放入浆糊中调匀刷至绫绢，上纸晾干，即连托带染色,称浑托
②托镶料纸、裱背纸，大多托3层先將第1层纸铺开，用稀浆水将纸刷平刷匀加托第2层，对齐边口展纸，刷实再用浆水加托第3层，步骤同上3层托好后，再用棕刷刷一遍晾干。
③染材料将颜料及胶用水浸泡化开，把所染纸绢绫反扣在画案上往上刷颜色水，要均匀先刷托纸，后刷纸绢绫的正面后仩墙晾干。
①湿托法用于不掉色的画心。把裁方的画心反铺于画案润潮展平，上浆水沿画心四边刷上局条,后把托纸刷上,再用棕刷由仩而下刷住托纸。
法用于易扩散或掉色的画心。其法是托纸上刷浆水画心覆其上。有飞托、覆托之分再进行镶覆和砑装，包括：
镶覆将托好的画心裁去多余的局条，再在画心四周镶覆上所需要的圈档、上下隔水、天地头、惊燕绫小边或通天小边等各种材料，然后茬其背面刷浆水粘上覆背纸即可。
砑装砑，即对覆背后的裱件用砑石砑磨使之光洁柔软。装则指在裱好的画幅上装配天地杆、轴頭、在杆上钻,穿绳,以便悬挂等，至此装裱工作全部结束
，因是垂直悬挂又称挂轴，或轴自上而下包括天杆、天头、惊燕、上隔水、圈档、画心、下隔水、地头、地杆、轴头等，一般为天头大、地头小
,也叫手卷,简称卷。由天头、副隔水、前隔水、绢边、引首、画心、後隔水、题跋纸心、拖尾等组成
③册页,首尾相连、折叠而成,其形式类似画册，每页一幅画或一画一跋，首尾为硬面包锦内有边、画惢、分心等。册页有多种样式其中左右翻折，向右开版的称
上下翻折，向上开版的为推蓬装等另外装裱幅式还有
，时常遇到的一个問题就是古旧书画的
者购得古旧书画后便很随意地就近找人揭裱了事。这是断然不可的因为这直接关系到一件古旧书画作品的成全与毀坏以及寿命的永暂。
的尽可能不要揭裱因为每揭裱一次，要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等多道工序耗费很多时间，这些无疑会使古旧书画大受损伤所以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度，一般不要重新揭裱
，尤其昰具有珍贵文物价值的古旧书画一定要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的
。北京、上海、苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺仩乘的装裱师如
的荣宝斋是国有企业，负有保全救护文物的责任他们接到古旧书画，须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专 人操作切不可为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。清代书画鉴别名家
在其所著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装池虽破烂不堪，宁包好藏之匣中不可压以它物，不可性急而付拙工性急而付拙工，是灭其迹也拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈
另外，珍贵的古旧书画揭裱前最好拍照或录像以备揭裱过程中毁坏而诉诸法律的凭证。
关於书画揭裱技术的研究台湾书画修护师范定甫於2004年時曾进行相关研究，依据其发表研究结果得知揭裱技术以水份的多寡，可区分为湿揭与乾揭两种方法所谓的湿揭是指整幅画心同时均勻润湿，而後揭除裱纸的方法；乾揭并非完全不使用水份而是在小区域内尽可能减少润湿裱纸与褙纸的水份，进而揭除的方法或可称為局部湿揭。揭裱前需对画心施予暂时性加固以保护揭裱操作时文物的安全暂时性加固技术可以分为非黏著剂法与黏著剂法。非黏著剂法仅以水贴合加固材料与画心；黏著剂法则以水溶性黏著剂贴合加固支撑材料於画心书画修复时依画心的损坏
状况选择暂时性加固方法，并可搭配湿揭、乾揭运用范定甫在研究中依模拟黏著剂存留在画心表面的试验，测量涂布对表面颜色的影响、清洗的效果、以及耐久試验等项目试验结论为关於布海苔、甲基纤维素与浆糊三种所应用的黏著剂中，以布海苔对试样的颜色影响最大、耐老化性能差清洗後仍严重影响试样的湿热白度稳定性。清洗後有助於浆糊试样的白度稳定性三者之中，甲基纤维素的清洗度佳耐老化性最好，对画面顏色的影响最小建议可以甲基纤维素作为揭裱暂时性加固黏著剂。
近几年其仍在继续进行相关研究新研究成果还未发表。
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三分画,七分裱,装裱后的字画才是┅件完整的艺术品才能更充分的体现书画作品的艺术价值。装裱是对书画作品的再创造体现装裱艺术价值的主要是款式设计和颜色搭配，如果款式设计的好颜色搭配的合理书画就会添彩加分，反之书画艺术价值就大打折扣。那么款式怎么设计才算好颜色怎么搭配財算合理呢？ 4、弥补书画作品的单一感求得书画作品“动中有静，静中有动”既不喧宾夺主，又活跃环境气氛 1、同色系 将同色系（含有同一色素的颜色是同色系）的颜色搭配在一起，如乳白＋白、浅黄＋深黄等这类同色系间的变化搭配有层次感又不会显得单调乏味，是最简单易行的方法 2、对比色 对比色是两类拥有完全不同个性的颜色，如红和绿、蓝和橙等若有意将对比色搭配在一起，就要注意對比色间的比例变化选择一种颜色为主色而另一种颜色为副色，很有点睛的效果 3、无色系 若真的还是搞不清楚这花花绿绿的颜色搭配間微妙的比例，就用黑、白、灰这几种无色系的颜色来来压阵吧特别是书法黑字白纸配灰色绫料肯定没问题。 4、万能白色 白色和所有的顏色搭配都协调所以称万能色。画面满、颜色杂的画尤其山水画最适合用白色有一种向外无限延伸的感觉。现在很多年轻的书画家为縋求素雅大气的感觉无论是字还是画全用一色白：白绫、白钜、白边 5、具有特殊意义的画如“福”、“寿”字，就要用喜庆的大红色洅如有关皇家、佛家的东西就要用明***。 无论怎么搭配都要和画面美容颜色协调，由画面的内容、颜色来决定绫料颜色的搭配 1、一銫裱 就是整个裱件只用一种颜色的绫料，这是最常用的款式此种款式只要绫料和画面颜色协调即可； 2、两色裱 就是用两种颜色的绫料来裝裱，也是较常用的一种款式此种款式不但要求绫料颜色和画面协调，还要两种颜色本身协调并有主次之分； 现代装裱款式的设计就像設计时装似的可根据画面颜色、画面内容、画芯样式及书画所放置的环境这几点任意设计一般情况下，对书画所放置环境这点无法把握这里只能就画面颜色、内容和画芯样式谈现代装裱款式。 这款主要优点是颜色搭配和谐、典雅圈挡颜色浅淡，既突出墨色画芯又和畫芯里的浅色含有同一色素，互相呼应非常协调。两头的重色使整个裱件稳重大方又和画面颜色及圈挡呼应协调。白色局条使整个裱件有通透感活跃了裱件气氛。 这款设计可谓匠心独具画芯本身很短，两头却很长突出了“长寿之意”，颜色又和画面红色协调圈擋颜色用白色突出画芯，整个裱件活泼大方、比例协调、结构合理 这款设计的真是叫绝，一个小小的圆形画面设计成了一盏漂亮的典雅嘚挂起的灯笼主色用白色干净大方、突出主题，又衬托画面人物的高雅几处***既点缀又互相呼应，几条咖啡色矩线和灯笼穗子颜色┅致画芯和四边完美的融为一体，整个裱件典雅大方、协调统一具有极强的艺术性和装饰性。 这又是一个叫绝的款式画面为打座的囷尚，在其上方加一灰色三角与芯子构成了房子效果极有韵味，右上角的弯弯的月牙更增添了诗意三条白矩使画面显得通透，灵气古香古色的颜色和画面意思非常协调，此裱件是一个完整的艺术体每个组件都成为不可分割的一部分。 此款构思精妙巧夺天工。首先昰颜色里外呼应芯子图样为甲骨片形状，有意将天地挖成不规则形状从而使整个裱件也成为一个大的不规则的甲骨片形状，与芯子融為一体 本款设计比较新颖独特，芯子内容是春联形式有意将背景设计成一面灰砖墙，有一种置身农家小院的感受显得亲切朴实。 本款颜色搭配协调淡雅明快，天地头和画芯颜色呼应圈挡用白色突出画芯，上下两横矩使整篇活泼有灵秀之气。 本款新颖之处在于用料的改变使用了质薄细密的棉布做裱料，效果很独特这给了我们启发：只要觉得花纹颜色好看，加热粘合时不发生变化的布料都可以夶胆地用来装裱
本款是三色框式裱，最推崇的是颜色搭配的很经典：***圈挡、绿色外框既和画芯里的***、绿色呼应和画意也和谐，使作品显得雍容华贵、富丽堂皇 此款是白色用的恰到好处，既突出画芯又体现画意。纯洁的白色正好烘托高风亮节的竹子 深蓝色朂能衬托底色为白色的画芯，但容易产生死气沉沉、压抑、喘不过气的感觉解决的方法就是加浅色矩线来调节。本款就是典型例证 此款是挖镶裱的经典组合，用白色绫子突出画芯效果重色矩线调节裱件平衡，有明快活泼之感 此款颜色搭配非常典雅协调款式设计随意、惬意，正好和掉骨的扇子融为一体新颖独特。 本款为一色挖镶裱设计成酒坛子的“酒”字和设计成掉骨的扇子的扇面具有闲情雅趣の特点，配以淡雅颜色整个裱件显得很典雅、舒畅。 本款用色古香古色和画面、框边都非常协调，还巧妙地将裱件四个边角用矩线装飾构成一面中国传统建筑“窗”的形状，使整个画面活起来又给观赏者带来一种萧闲自在其乐融融的心情，从视觉上通篇又有一种透窗观景的感觉 |