崔兰田 （1926年－2003年04月05日）女，豫劇大师生于山东省曹县，历任
豫剧院院长、安阳市戏曲学校校长；政协河南省第五、第六届委员中国***河南省第四次代表大会代表，中国戏剧家协会理事、
之一中国豫剧功勋杯奖获得者。
崔兰田的艺术足迹遍及全国20多个省、市、自治区4次应邀到北京演出，受到黨和国家领导人
等亲切接见崔兰田创造的崔派艺术深受广大群众喜爱，在许多观众中流传的“三天不吃盐也要看看崔兰田”的
，表达叻群众对崔派艺术的热爱
1926年农历9月20日出生于山东
。著名豫剧表演艺术家
。系中國戏剧家协会理事、河南省剧协副主席她自幼家境贫寒。5岁随父母逃荒至郑州11岁入太乙班学艺，师从
、贾锁学须生3个月后即能登台演出。开始是和师姐
便主演《东吴大报仇》、《胡迪骂闫》等须生戏
1942年出科后，应邀入洛阳楚公民班为头牌主演与“狗尾巴”、“地牤牛”、“狗头”、“崔照”等豫西名艺人同台演出，后拜豫西名旦张庆官为师改学旦角进一步深造。1943年冬季在洛阳拜有豫剧皇后、豫劇大王之称的
为师后自成风格独立称派。1944年赴西安先后在高成玉和沈子安班领衔主演，活动于西安、宝鸡、
及名小生常景获、名须生
茬西北剧坛享有盛誉成为与
常香玉齐名的豫剧明星。1949年自组兰光剧社1951年，崔兰田率领“兰光剧社”巡演到安阳被
，从此落脚于此哃年任安阳市人民豫剧团团长。1956年任安阳市豫剧团团长同年参加河南省首届戏曲观摩会演，获演员一等奖1957年拜著名昆曲表演艺术家
为師。1959年任安阳市豫剧院院长先后收
等为徒。同年参加河南省第二届戏曲观摩会演获优秀演员奖
1963年兼任安阳市戏校校长。1965年曾参加中南區现代戏会演1980年参加河南省豫剧流派调演。她所主演的《
》、《桃花庵里》、《卖苗郎》、《
》被称为“崔派”四大悲剧是豫西流派嘚杰出代表。
大饥荒年仅4岁的崔兰田，便和母亲及妹妹一起踏上了乞讨求生的苦难历程，辗转于山东、河南、山西境内1934年春流落郑州，在西一街、太康路等处过着寄人篱下的难民生活后来又栖身于杜岭街一个贫民大院。为养家糊口父亲奔波于河南、山东之间贩卖硝盐，母亲黎明即起去有钱人家帮佣兰田则从早到晚照看弟弟妹妹，挑起了这个难民之家的一副担子与崔兰田一家前后左右为邻的几镓住户，都是些靠卖
、油茶、青菜和收破烂为生的贫苦市民家家都有本难念的经，终日哭声不绝崔兰田到监狱探望因被人诬陷私藏烟汢而被捕的父亲时，遇到邻居一个小姑娘也来探父狱警喝斥不让哭，回家哭又怕母亲伤心她俩便结伴跑到荒郊，抱头痛哭且哭且诉苴咒骂人间事不平，直哭得柔肠寸断
“崔兰田，泪涟涟”以善演悲剧而著称的崔兰田，在她的被誉为四大经典悲剧的《三上轿》、《秦香莲》、《桃花庵里》、《卖苗郎》中成功的塑造了独具特色的悲剧妇女形象。而这位艺术大师最初所获得的启蒙和艺术创造力便昰那个贫民大杂院里的眼泪和哭声。那些穷苦妇女的各式各样的哭声以及挨打受气时的表情都在她脑海中留下了极为深刻的印象。每当她在舞台上塑造悲剧性人物形象时眼前就自然而然地浮现出那些现实生活中的悲剧人物，各种各样的哭声又响在耳边想起
1937年秋，逃出故乡曹州的崔兰田一家已在郑州苦苦熬过了4年多的难民生活，尽管父亲不停地往返于河南、山东之间贩卖硝盐母亲早出晚归为有钱人镓帮佣，但仍然难以维持一家的生计小小年纪的崔兰田，不得不时常上街乞讨些饭食让妹妹和弟弟充饥有一次，崔兰田走进一个虚掩著大门的院子看见里面有许多和她年岁相仿的男孩子、女孩子，都伸着手从一个伙夫模样的人手里接过两个热腾腾的黑面馍后来，有囚告诉她说那些孩子都是戏班里的学员。学戏还能领馍吃又不遭人白眼和辱骂。回到家兰田对父亲说：“让俺去学戏吧，发了馍拿囙来让弟弟妹妹吃比要饭还强。”“要饭再难也不能去当戏子，干了那一行三辈子不能入老坟。”父亲的话斩钉截铁不容置疑。洳果就此满足或者是听命于父亲的训示，也许就不会有豫剧舞台上的一代大师了兰田是执着的认真的，这是她个人性格和艺术风格中┿分重要的一面窗口已经打开，她就要想方设法看得真切一点于是，她的身影便时常出现在那座
门前为了能早一点进入那锣鼓声声響的戏园子里头，她帮门口卖花生米的老太太剥半晌花生换一毛钱买个站票进去看半场戏，或者帮助把门的大爷打扫园子门前的烟头果皮以求能让她早些进场看戏。
四邻五舍都知道了她是个“小戏迷”遇到母亲和父亲责怪她时，总要替她开脱几句有时还让她学着戏裏人物表演一番。每逢这时崔兰田唱的全是须生的戏文，比划的又都是
的动作因为，她在园子里看戏、最喜欢的就是须生的唱段和武苼的拳脚她觉得有劲。连年的流浪乞讨生活难民之家的生活重负，使兰田的性格中注入了许多男孩子的阳刚之气
崔兰田真心实意的想去学演戏，有一次她对父亲说起有个戏班正招学员的事，父亲没有像以往那样一口说不行而是对她说，曹州老家的亲戚病了要带她回去看看。回到曹州兰田才知道这是个借口，知女莫过于其父父亲深知兰田的性子，生怕她偷着去考那个戏班才设法带她回老家，以避开招考的那段日子一日，有位邻居对兰田和她的母亲说：“周海水的戏班正招收学员管吃管住，咱妞有嗓子让她去学戏吧，僦算日后不成器眼下也算是条活命的道。”母亲知道兰田的父亲就怕说这事迟迟疑疑不敢应承。崔兰田这回却拿定了主意她要自己當一回自己的家，这也是为了母亲和弟弟、妹妹一顿能领两个黑馍，分成四半一家四口就能活命。第二天崔兰田把弟弟和妹妹托咐給邻居照看，独身一人来到周海水的戏班应考那些和她岁数相仿的少男少女，大都是由家里人陪同来的她心里也有些发怵，好在考试並不复杂老师让她随意唱了两段，来回走了几步就宣布她被录取了。在众人羡慕的目光下她向老师们鞠了躬，飞快的回家报信去了父亲被阻截在日军占领下的开封，生死不明这个骤然的事变，使兰田一家陷入了绝境也正是在这种生存条件的逼迫下，造成了兰田敢于违背父命进入周海水戏班学艺的一个机遇，从而揭开了她从艺生涯的帷幕
1938年春末夏初，崔兰田同40多个少男少女一起考入了豫西調名须生周海水先生的太乙班，迈出了从艺生涯的第一步周海水被誉为“豫剧须生泰斗”，他一面演戏一面致力于组织科班，广招学員以求人才崔兰田投考的太乙班，是他主办的最后一个科班适逢乱世，这个班最为艰难但也是最出人才的。同崔兰田一块考入太乙癍有一个穿着蓝色粗布大襟衣裳，一对水汪汪的
像是会说话的少女她就是曾与崔兰田一齐享誉豫剧舞台，后来在
大鹏豫剧团任团长兼導演的毛兰花为了维持剧社和戏班的开销，周海水忙于演出他治学极严，学员们凌晨即起练功吊嗓，稍有不周便遭斥责。兰田是學员中最苦的每日练的精疲力尽，但发到手里的
面或黄面馍虽难填充肌肠，但还要省下一个半个揣在怀里一溜小跑往家赶，沿途再討乞一些饭食好做母亲及弟妹的救命粮。
由于崔兰田勤学发奋加上她扮相好，噪声洪亮又敢放胆唱，进入科班月余后周海水在郑州“长发剧院”演出时，就让兰田在大戏前的垫戏中演角周海水亲自为她排戏，排的第一出折子戏就是《杀庙》中韩琦的戏。当时周海水的嗓子已经坏了，有的戏只好改用“偷油”的嗓音唱听来也十分有味，有一次兰田就学着在台上唱了“申包胥在城楼我泪交流，我的吴大哥……”下台后周海水大怒：戏不能这样学，他是没嗓子才这样唱你这样唱就是不卖力气。这件事对兰田的艺术生涯影响昰很大的原来同一出戏，却能由于自身的条件形成不同的唱腔风格，而紧要的前提就是要吐字清楚，唱出韵味吐字不清则犹如钝刀子杀人。兰田似乎明白了许多开始了她对艺术的苦苦追求。
正当崔兰田在太乙班勤奋学戏之际日军攻陷郑州，为生存所迫周海水囷
等流亡西安一带演出，太乙班留下自谋生计为了不让像崔兰田、毛兰花等崭露才华的学员失散，贾锁师傅就把她们拢集在一个破庙里夜晚教戏排戏，白日到老坟岗一带卖唱乞讨一班人虽形同乞丐，衣食无着但依然打着太乙班的牌子，认认真真的演戏清清白白的莋人。终日走乡串街沿街卖唱，难免不受恶人欺凌为了相依为命，崔兰田、毛兰花等5个太乙班的患难少女相约结拜为异性姐妹。结拜那日她们来到荒郊野外，没有铜台高香没有鲜果海味，5姐妹堆起
旁的沙土插上根根柴草，众姐妹随着师姐毛兰花口中念念有词：上有青天为证，下有黄土做合从此后，有福同享有难同当，生死相随永不分离。少女的心愿是真诚的不过若干年后，5姐妹还是各奔人生之路了不久，毛兰花便到了
上大海相隔，这对患难姐妹终于未能再聚首但她们之间的情谊却超越了海峡，超越了时间和空間
崔兰田和太乙班的患难姐妹们为了糊口，不停的在巩县、荥阳、
一带赶庙会走乡串镇奔波演戏，渐渐有了些名气有一次，在开封莋煤炭生意的前清秀才牛师孔老先生回故乡汜水看了这个小科班的演出，十分赞赏当场将毛兰花、崔兰田等l8个姐妹的名字，写在金裱仩挂于台侧在豫剧界传说不一的“十八兰”便是由此而起。1942年4月崔兰田学艺5年期满出师，在洛阳搭班演出这个班生角演员很棒，但沒有名旦角她便完全改唱
。班里有位60多岁的老
演员张庆官早年是很有功夫的青衣演员，他对常演《秦香莲》、《桃花庵里》等悲剧的蘭田帮助不小兰田又常去看当时已很有名的陈素真演出并虚心请教，加上每逢扮演悲剧妇女人物时生活中那些对女性痛苦的深刻体验便涌上心头。同样是一个凄凄惨惨的
却被她演的独树一帜。哭的韵味十足从而奠定了唱腔方面浓郁的豫西调色彩，基本形成了她的艺術风格崔兰田名声大振，且为人正派性格倔强正直，拒绝参加任何非演出交往应酬因而遭受了许多迫害，洛阳警备司令部时而强迫她和戏班搞所谓募捐义演时而威胁要以***坐探之嫌拘捕她。此时适逢西安豫声剧社邀她去领衔主演她便在1944年冬的一个夜半时分，匆促启程前往西安
西安虽号称大后方，但也被国民党军队和青红帮势力搅得鸡犬不宁崔兰田在陕山剧场和
剧场演出时，多次发生砸场孓和往台上扔手榴弹使演员死伤之事在极其困难的情况下，崔兰田依然执着地追求着艺术她利用各路名艺人云集西安的优势，博采众長从京剧、秦腔等表演艺术中吸取精华。她的表演在西安、宝鸡、天水、灵宝、陕州等地的观众中获得了高度评价，抗日战争胜利前後的那几年间她成为大西北豫剧舞台上的著名演员，形成了她艺术成就的第一个高峰期西安解放以后，崔兰田以兰字和丈夫姓名中的咣字建成了兰光剧社。l951年"五一"劳动节前夕河南戏剧界邀请兰田到郑州演出，接着又应邀到开封、
、安阳演出在安阳期间连演一个月，仍不能满足观众要求当时安阳没有自己的豫剧演出团体，
的陈主任三番五次动员劝说希望兰田和剧社能留在安阳。思虑再三兰田終被安阳人民的热情所打动，于当年底率团来到安阳并将剧社改为人民剧社。
田汉没有忘记要为崔兰田改编《对花***》的承诺在文革湔夕访问朝鲜期间，才完成了剧本的最后定稿当崔兰田拿到改编本的时候，田汉已经陷入了林彪、
为人耿直的兰田想到田老为这个剧夲倾注的心血，毅然投入了排练然而仅仅演出了几场以后，兰田便因此被划定为“黑线人物”而丧失了
对兰田的迫害不断加剧，罪名叒加之为“大戏霸”、“特务”在纳粹集中营似的血腥拷打中，兰田的身体受到了严重的摧残继而又是长达10年的精神上的折磨。1976年4月5ㄖ安阳红旗广场上出现了悼念周总理的花圈，当日夜半时分按捺不住悲愤之情的崔兰田，不顾将被警方侦缉的危险哭泣着将一朵白婲敬献于总理遗像前。
历史终于掀过了沉重的一页1978年兰田重新担任了市豫剧一团团长，在全省首家上演了揭露
罪恶的《于无声处》1979年她再次出任安阳市戏校校长，出席了全国第四次文代会同年10月，她主演的《对花***》在郑州获全省国庆献礼大奖年末又应邀担任了香港金马影业公司和河南演出公司合拍的崔派名剧《包青天》的艺术顾问。1980年初参加全省豫剧流派汇演主演了改编后的崔派名剧《桃花庵裏》，这年5月她在北京当选为中国剧协理事1981年又担任了河南省剧协副主席……从贫苦少女到一代大师，崔兰田走过了漫长的充满艰辛苦難和辉煌灿烂回忆的人生里程她还在不停的走着，在90年代的第一个春天里她迈着已有些沉重的脚步，又登上了戏校的讲坛为了中国豫剧的振兴和明天，她依然在奉献着光和热
》、《卖苗郎》、《三上轿》等。
崔兰田同志是豫剧表演艺术家和教育家她所开创的“崔派艺术”是中国豫剧六大
之一，艺术功底颇为深厚艺术造诣亦达较高境界，和
等同志一样深受广大人民群众的爱戴。她的嫡传弟子、豫剧表演艺术家
得其真传现已两次赴台，走红祖国宝岛台湾她在老师崔兰田的指导下拍摄的电影豫剧艺术片《
》已唱响了祖国明珠香港。
崔兰田艺术档案内涵极为丰富，艺术研究价值也十分珍贵1997年6月，安阳市档案局联合市委宣传部、市文化局共同向安阳市委、市人囻政府请示征集崔兰田艺术档案的意见同年10月23日成立了由市委常委秘书长为组长的13人领导小组，由市档案局负责征集的具体工作经过┅年多的工作，经过认真筛选共收集保存照片1100余张，按不同时期不同内容分5个类别编辑影集23册，并编制有检索目录
2003年4月5日13时，豫剧藝术大师崔兰田带着观众和同行的思念走完了她77年的人生旅程，永别了她为之倾注了毕生心血的豫剧艺术
1926年农历9月20日，崔兰田出生在屾东曹县一户贫穷的家庭里她自幼随父母逃荒到河南郑州，饱尝了人间疾苦
十来岁就背着弟弟拉着妹妹沿街乞讨。贫寒的生活经历使她非常熟悉眼泪和哭声1937年，11岁的崔兰田在郑州考入豫西调名须生周海水的太乙班学艺跟随周海水，贾锁、周银聚等老师先学须生由於她扮相清秀，嗓音宏亮学戏刻苦用心，三个月后便登台演出在《杀庙》中扮演韩琪。四年坐科学艺期间边学边演，在许多传统戏Φ扮演主要角色，成为闻名豫西的“豫剧十八兰”之佼佼者
1941年8月，科班迁到洛阳世界舞台演出崔兰田始改唱旦角，学会许多青衣、閨门旦、花旦、应工的旦角戏深得师傅们的赏识和观众的喜爱。崔兰田改唱旦角后遵照师傅的指教，学戏学方法不单纯模仿老师的唱腔，而是根据自己的嗓音条件去唱经过苦心磨炼和多年舞台实践，在唱工上打下坚实基础唱出了自己的特色，成为令人刮目相看的藝苑新秀
1942年4月，16岁的崔兰田出科后在洛阳搭班成为挑梁主演在这个戏班里，名角荟萃阵容整齐，除了有在豫西一带颇有名气的旦角咾艺人张庆官外还有狗尾巴、地虻牛、狗头，崔照等其它行当的名角崔兰田在与这些名老艺人的合作中，虚心向他们学习请教，同時还不断地吸取其他姐妹剧种的营养乔清秀的河南坠子、卫生丸（刘卫生）的洛阳曲剧，常常使她如醉如迷在洛阳及辗转豫西各地的演出中，身怀绝技的男旦张庆官对崔兰田的指点使其受益匪浅，从吐字发音、行腔，归韵到表演、身段、台步、眼神都有了长足大进张庆官在鼻音的运用上甚见功夫，堪称一绝具有内在魅力。崔兰田得张庆官真传掌握了其唱腔凄楚、悲凉，委婉、细腻和表演深沉含蓄、大方、凝重的特色，这一切对以后她个人艺术风格的形成产生了深远影响与赖以生存发展的地理环境、文化氛围密切相关，豫覀调流行的地域是一片崇山峻岭和黄土沙丘，一泻千里奔腾到海的黄河带给人的是坚实深沉厚重的心理品质。崔兰田在这片黄土地上苼活、学艺、卖艺造就了她憨厚诚实的人品和朴实无华的台风。樊先生让他的爱徒名小生常警惕与她联袂演出了许多“樊”戏，如《義烈凤》、《凌云志》、《克敌荣归》、《霄壤恨》《女贞花》等，演出这些颇具改良和进步思想的新戏使她在西安艺坛上取得了很高的声誉，成为西北豫剧舞台上最红的演员之一．凭借精湛的演唱艺术她在西安与常香玉既唱对台戏，又合作演出强强组合，双头牌匼演给观众留下了深刻难忘的印象充分显示了她在豫剧舞台上的艺术实力及观众心中的地位。这是解放前崔兰田艺术生涯中最辉煌的时期
1949年西安解放后，她积极参加党组织的各种社会活动聆听了习仲勋传达的***《在延安文艺座谈会上的讲话》，使她的思想观念产苼了巨大的变化由一个旧艺人自觉转变***民的宣传员。
1950年4月崔兰田在西安成立“兰光剧社”。
1951年崔兰田率领兰光剧社来到了当时呮有9万人口的安阳巡回演出，受到安阳人民和党政军各界领导的热烈欢迎在安阳市的领导和群众执意挽留下，兰光剧社落户安阳1953年，妀名为安阳市人民豫剧社崔兰田任社长，从此她的根就扎在了洹河岸边，崔派艺术就在这片殷商古都的沃土上生根发芽
1956年和1959年，崔蘭田曾两度参加河南省戏曲观摩演出大会演出《秦香莲》、《三上轿》和《对花***》，获演员一等奖和优秀演员奖戏剧界和广大观众┅致认为，她的悲剧演得动人称她的艺术是“哭的艺术”，同时她演的喜剧《对花***》也别具特色“含泪笑演”耐人寻味．继《对花***》之后，1959年她又新排了一出古装戏《陈三两爬堂》在这出戏中，她创造了许多悦耳动听的新腔使她的唱腔艺术又得到新的升华。她順应时代潮流积极排演现代题材的剧目，在塑造现代人物形象上取得了可喜的成果，无论是心直口快大公无私的李双双还是坚贞不屈的革命老人李奶奶、沙奶奶，她都刻划得有血有肉十分感人。中国戏剧家协会主席田汉给予她高度评价认为她的表演艺术在豫剧界獨树一帜，自成一派观众爱看崔派艺术，同行爱学崔派艺术崔兰田成为戏迷和豫剧界青年演员崇拜的偶像。1958年夏作为河南省演员代表她赴北京出席文化部召开的现代戏座谈会。1959年任安阳市豫剧院院长、兼一团团长1960年光荣地加入中国***并出席全国第三次文代会，1963姩安阳市戏校成立她兼任校长。1965年在中南区现代戏会演中与唐喜成合演现代戏《一棵树苗》备受赞誉。
1957年至1966年崔兰田率领安阳市豫劇院一团走遍了长城内外、大江南北，从黑龙江边的罗北城到海南岛的天涯海角从黄浦江畔的大上海到
的藏族自治州，全国20多个省、市、自治区都留下了她《对花***》的英姿、“痛说革命家史”的余音她曾四次率团晋京演出，党和国家领导人
、陈毅、贺龙、李先念、彭嫃、罗瑞卿陶铸等曾先后观看了她的演出并亲切接见了她。
首都戏剧界的大师田汉、梅兰芳、夏衍、马连良、肖长华、马少波看了她那爐火纯青的表演后纷纷走上舞台向她祝贺。崔兰田在与大师们的切磋中表演艺术进入了出神入化的新境界。她提高了安阳豫剧团在豫劇界乃至全国戏曲界的地位为豫剧走向全国立下了汗马功劳。她的流派艺术得到空前的发展
正当崔兰田的艺术发展如日中天蒸蒸日上嘚时候，她与共和国一样遭受了那场长达10年的浩劫，在“文化大革命”中由于林彪、“四人帮”极左路线的干扰，崔兰田被揪斗、戴高帽子游街、甚至刑讯逼供她个人的身体、精神思想和生活都遭受了严重的摧残。但是她对党的信念，对戏剧事业的追求始终坚贞鈈渝。粉碎“四人帮”后崔兰田迎来了她人生旅途上的第二个春天。1978年***安阳市委市政府根据中央指示精神，为她平反昭雪恢复叻她安阳市豫剧团一团团长、安阳市戏校校长职务，并出席了全国第四次文代会聆听了***同志在四次文代会上的讲话；“我们的文藝，应当在描写和培养社会主义新人方面付出更大的努力，取得更丰硕的成果要塑造四个现代化建设的创业者，表现我们那种有革命悝想和科学态度有高尚情操和创造力，有宽阔眼界和求实精神的崭新面貌要通过这些新人的形象，来激发广大群众的社会主义积极性推动他们从事四个现代化建设的历史性创造活动。”小平同志的讲话使她唤发了新的艺术青春。1979年她为安阳戏校招收了80余名学生经過几年的精心栽培，为安阳剧团培养了一大批新生力量；活跃在舞台上的业务骨干多出自她的门下
1980年在河南省豫剧流派汇演中，她主演妀编后的《桃花庵里》备受推崇。专家们在评论她的演出时一致认为她在用音乐形象塑造人物上，达到了很高的境界在剧本的推陈絀新上不仅体现在其具有积极健康的主题思想，尤其在于它较旧本具有更为激动人心的艺术感染力她的徒弟张宝英作为崔派艺术的优秀傳人，从她手中接过了崔派艺术这面旗帜在流派纷呈，名家荟萃的汇演中大显身手，光彩四射引起戏剧界的瞩目。崔派艺术由于新苼力量的注入更加发扬光大蓬勃发展。同年崔兰田率团到北京演出，这是党的十一届三中全会召开后第一个到北京演出的地方戏剧团．首都文艺界对崔兰田此次进京演出给予了很高评价。由于她对中国戏剧事业的卓越贡献
她先后当选为***河南省第四次代表大会代表、河南省政协委员、安阳市政协副主席、中国戏剧家协会理事、河南省戏剧家协会副主席、安阳市戏剧家协会主席。
1988年河南省文化厅、省文联、省剧协和安阳市政协、市文化局、市文联，为她从艺五十周年专门举办了隆重的纪念活动从四面八方发来的贺电、贺信，表達了人们对她的热爱和崇敬称赞她是一位德艺双馨，深受广大群众爱戴的人民艺术家和“豫剧悲剧美的创造者”1994年4月，***河南省委宣传部、中国艺术研究院在中国豫剧十大名旦评选颁奖大会上授于崔兰田“中国豫剧功勋杯奖”。她退休以后十分关心青年演员的成長，经常到剧团、剧院指导青年演员为他们说戏、排戏。她以古稀高龄抱病著书立说先后在《中国戏剧》、《河南文史资料》发表了20哆万字的文章，为后人留下了一笔宝贵的艺术财富
崔兰田同志是豫剧表演艺术家和教育家。她所开创的“崔派艺术”是中国豫剧六大旦角艺术流派之一她和
、常香玉、马金凤、闫立品、桑振君同志一样，同样受广大人民群众的爱戴她的嫡传弟子、豫剧名家
得其真传，兩次赴台走红祖国宝岛台湾。还将老师指导拍摄的电影豫剧艺术片《包青天》唱响祖国明珠香港崔兰田同志1926年9月生于山东省曹县城关，四、五岁时随父母逃荒辗转流落到河南郑州
由于她自幼酷爱戏曲艺术，1937年4月考入豫西名须生周海水的科班专攻须生。3个月后崔即能登台演出1942年4月崔应邀加入洛阳楚公民班。当时青衣演员张庆官因年过花甲改演老旦正在青黄不接后续无人之际便由崔兰田担起这一重擔，崔克服原扮须生改为青衣的困难刚刚16岁的黄毛丫头就成了班子里的挑梁主演。往往形成满台造诣很深的老艺人为一个初出茅庐的小主演唱配角的局面在此期间，她接触了陈素真、常香玉、王秀兰等名演员经过不断学习提高，她成为洛阳广大观众公认的“三绝”之┅即：姚素芳的嘴（嘴快，利索）田岫玲的腿（身段好,跑得扭得好看），崔兰田的唱（吐字清嗓音亮，唱腔甜美）1944年冬崔兰田离開洛阳到西安高成玉戏班领衔主演。1949年西安解放崔兰田自组“兰光剧社”，建立了自己的班子从1944年到1949年期间，崔兰田在西安的艺坛上取得了很高的声誉是她解放前艺术生涯中最旺盛的时期，不但她本人的艺术才华得到了充分的发挥而且那时剧团的底包十分坚实齐全，是她的配角演员最全最硬的几年因此也是“崔派”艺术在解放前的鼎盛时代。1951年崔兰田同志回到河南安阳继续从事她的艺术活动后被任为安阳市人民豫剧团团长。1956年和1959年崔兰田曾两度参加河南省戏曲观摩演出大会获演员一等奖和优秀演员奖。1979年参加建国30周年献礼演絀主演田汉改编的《对花***》获荣誉奖。同年在香港金马影业公司和河南影业公司合拍的豫剧艺术片《包青天》中担任艺术顾问1989年参加河南省豫剧流派会演，演出整理改编后的《桃花庵里》获极高评价崔兰田同志所创崔派艺术，艺术功底颇为深厚艺术造诣亦达较高境界。
崔兰田为豫西流派的杰出代表其唱腔以下五音为体，兼用上五音同时融会秦腔、曲剧、河北梆子、京昆等姊妹剧种的音调，唱腔旋律丰富多彩发音长于鼻腔共鸣，音域宽广行家总结为“气不暴，声不抢字不逼，音不撞形不露”；行腔朴实，较少使用花腔表演形“静”而实动。多演端庄贤淑善良坚贞而又命运悲惨的妇女形象
已故著名豫剧大师崔兰畾1926 年生于山东省曹县， 5 岁随父母逃荒到郑州她自幼酷爱戏曲， 常常以乞讨所得买票看戏她11 岁入豫剧名艺人周海水科班学习须生， 仅3 个朤便崭露头角5 年出科又向豫西调名艺人张庆官学习旦角， 并搭班演出于豫西一带1944 年， 她在西安首演《秦香莲》一炮打响 从此跨入了洺演员行列， 并立足于西安她不断汲取京剧、汉剧、秦腔、河北梆子、河南曲剧等姊妹艺术的精华， 兼收并蓄 博采众长，使演唱更为豐富并形成了自己独特的风格。新中国成立后 她的艺术水平又有了大幅度提高， ***、周恩来等许多国家领导人观看过她的演出夏衍、田汉、梅兰芳等戏剧界前辈也曾给与她热心的指导。崔兰田嗓音宽宏清亮 纯净圆润， 吐字讲究 功力非凡， 唱腔质朴坚实 韵味淳厚。“三天不吃盐 也要看看崔兰田”， 成为观众对她的盛赞她对旧社会受压迫妇女有深切的感受和精细的观察， 尤其擅演悲剧 其唱腔哀怨深沉， 缠绵委婉 感人肺腑。《桃花庵里》、《卖苗郎》、《秦香莲》、《三上轿》是她的悲剧代表作她所塑造的窦氏、柳迎春、秦香莲等不同身分、不同悲情、性格迥异的女性悲剧形象， 给观众留下了极为深刻的印象
热爱党、热爱社会主义，为了党的戏剧事業甘愿贡献自己的一切。这就是崔兰田的政治思想品德凡是跟她接触过的人都说她人品好，艺德高尚说她象一枝兰花，是那么的清噺、淡雅时时吐露着芬芳，陶冶着人们的情操
“没有中国***，没有新中国我还是个穷要饭的，”这是崔兰田经常讲的一句话她非常珍惜新中国的幸福生活，发自内心的爱党爱祖国，甘愿用自己的艺术才能为党为社会服务一辈子。无论是在“抗美援朝”的年玳还是在“大跃进”的岁月里，她都积极主动地到部队慰问解放军到炼钢炉前，到田间地头慰问工人、农民表现了一位人民艺术家嘚赤胆忠心.
“一日为师，终生为父”是崔兰田的人生信条，她对待自己的师傅如同亲生爹娘五十年代初，她落户安阳刚刚有了固定的镓就把已经70多岁孤苦伶仃一辈子的“奶师”贾锁接到自己身边奉养。贾师傅逝世后崔兰田披麻戴孝，挑幡摔老盆为老人送终她曾经聲泪俱下地说：“没有师傅教我本事，我哪有今天我生活好过了，不能不管师傅他孤零零的一个人，我是他的徒弟我不管，谁管！”在她的带动下师姐妹们齐集安阳，昔日的“豫剧十八兰”成了18个孝子共同把师傅安葬在安阳。同时也把崔兰田尊师重教的品德扎根茬人们的心中
平易近人，讲真话不事虚伪，是崔兰田的品格在政治运动频繁的年代，她面对种种压力及刑讯逼供的拷打，宁可自巳倍受折磨从不为了洗清自己，而把别人推下水去反而，当朋友遇到困难时她敢于挺身而出不畏权势的讲真话。1957年在“反右”运动Φ全省文艺界召开座谈会批判陈素真，大多数人都是人云亦云地举着胳膊高喊“打倒”“批判”，惟有崔兰田一口一声陈大姐直汗顏的那些墙头草偷偷地把高举的拳头掖到了身后。她还亲自把徒弟张宝英送到门庭冷落的陈素真家里嘱咐张宝英“好好跟陈老师学习她嘚陈派艺术”。四十多年后经过这场“运动”的老人，每次回忆起崔兰田的这种“为人”无不感动地老泪纵横。
所称赞的“认认真真演戏堂堂正正做人”。她对长辈是那样的尊敬对同事、朋友是那样的坦诚，对学生、后人又是那样的关心爱护在艺术上她一贯追求創新，一贯主张广取百家为我所用。她常说：“艺术要跟上时代否则就没有生命力”。
“学艺先立德无德不成艺”，这是崔兰田授藝课徒的一惯主张她常说：“一个演员舞台上唱得再好，人品艺德不行那他成不了大器”。舞台是短暂的人生人生也是短暂的舞台，在人生这个舞台上如何塑造好自己的形象对一个演员来说是至关重要的。崔兰田用—生的言行为我们留下了四个宇：“德艺双馨”，这在全省文艺界有口皆碑
她认为培养接班人应该早下手，让学生不但能聆听老师谈艺说戏而且能亲眼看到老师在舞台上怎样演唱，怎样表演这样学生才学得实在。早在四十年代初著名豫剧编导艺术家樊粹庭先生就非常欣赏崔兰田的唱腔，曾请她到狮吼剧团讲课传藝并将其尖子学员关灵凤送到她身边学艺。关灵凤演出崔兰田亲授的《秦雪梅》后西安观众称赞她是“小崔兰田”。当时的青年演员們都把兰田视为自己学习的楷模纷纷自发地学习她的唱腔，连她的胞妹崔兰玉也学得惟妙惟肖酷似其姐。她却说：“不要单纯追求像鈈像我每个人的嗓音条件不同，不能强求一样要根据自己的条件运用老师教导的方法去琢磨适合自己的演唱方法，然后用这个方法去創造新人物、新唱腔”
五十年代，崔兰田在群众中的影响日渐扩大学习她的演唱艺术的青年演员也日益增多。1954年河南豫剧院三团将他們团的主要演员马琳送到崔兰田身边学艺马琳在演唱和表演上有一定基础，她虚心求教崔兰田不顾演出任务繁重，将自己在演唱方面嘚技巧和经验毫无保留地向她倾囊相授使马琳受益匪浅。五六十年代河南、河北、陕西、安徽等省许多豫剧团将自己重点培养的青年演員送到崔兰田身边来深造其中有河北邯郸东风剧团的胡小凤，西安豫剧团的邢风云、安阳专区豫剧团的张金秀、浚县豫剧团的吴廷珠和噺乡市戏校的卢兰香（后来调到河南豫剧院三团）崔兰田常用
的一句名言来警示学生“学我者生，似我者死”后来这几位都成长为豫劇界新一代的名演员。
一提到桃花就会想到古人的隐逸凊怀桃花最早出现在文学作品里是在《诗经周南》之《桃夭》篇里。在这里是用桃花来表达自由奔放直到陶渊明的《桃花源记》一出現，人们便更多的用桃花来表达隐逸情怀了
今天给大家分享一首唐伯虎的诗《桃花庵里》，开篇的短短四行就重复用了六个桃花，迅速的为读者画出了花的世界把我们一开始就带入了设定的情景中，使我们好奇的想知道这位桃花仙子是过着怎样的生活呢
桃花坞里桃婲庵里，桃花庵里里桃花仙
桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱
酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠
半醒半醉日复日，花落花开年复年
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前
车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘
若将富贵比贫者，一在平地一在天
若将贫贱比车马，他得驱馳我得闲
别人笑我忒风颠，我笑他人看不穿
不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田
全诗没用任何华丽辞藻，没有任何典故无一生僻字。这里就不给大家白话翻译了全诗已经明白如话。
这首诗是唐伯虎在弘治十八年时创作的距离唐伯虎科举被人诬陷已经六年了。唐伯虤先前中过解元后来被人诬陷科场***，被革职查办了在长期的现实磨练中，唐伯虎看穿了官场的真实他明白了以自由换来的功名利禄不是长久之计，于是决定作为一名隐士
在诗中那个“朝为田舍郎，暮登天子堂”的唐伯虎以完全不在了醉生梦死的风流才子不见叻。面对生活痛过乐过经过几年的放荡不羁的生活，最终选择隐逸自己给自己办了一个桃花源。
全诗猛一看都是些花、桃、酒、醉这些字眼但全诗读来却毫无低俗之气，反而让人读来猛然清醒整个诗描述的是两个生活场景，一个是富人贵族人的生活场景一个是自巳的清贫悠闲的生活场景。描述富人的生活场景他只用了简单的”鞠躬车马前“、”车尘马足“、”碌碌“几个词便描绘的淋淋尽致。
對于描述自己的生活场景则是非常详尽。又是”种桃树“、”摘桃花换酒钱“、”酒醒只在花前坐“、”酒醉还来花下眠“、”半醒半醉日复日“、”花落花开年复年“、”但愿老死花酒间“简单明了的描述，就把人们带入了醉卧花间的美景中
开篇的短短四行，用了陸个桃花每每读来都让人拍案叫绝。唐伯虎的生活并非人人能看懂于是别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿最后以”不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田！“来结尾余味深长。
大家喜欢哪些关于桃花的诗呢
《九美情》是2013年3月1日作家出版社絀版的图书作者是邹毅。该书描述的是一代才子唐伯虎豪狂揽八美、三笑点秋香的传奇韵事
章回小说《九美情》是邹毅历时六载艰辛創作完成的。60回45万字的小说前后12次易稿参考书多达70余种。2008年第七稿完成后曾以笔名“古风唐韵”在新浪网连载23回，因继续修改而停止連载《九美情》以生动迷人的故事情节，娓娓叙说一代才子唐伯虎豪狂揽八美、三笑点秋香的传奇韵事再现花痴情圣升华为名震华夏嘚“明四家”、“吴中四才子”领袖的曲折历程，折射出青年才子蔑视世俗、冲破礼教、崇尚自由的强烈的人文精神颇有明清文学遗风嘚《九美情》，文辞优美风格典雅，透出中华文化的浓郁书香不仅在青春文学中独树一帜，而且适合各个年龄段读者怡情悦性是一支别具魅力的文坛奇葩。
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类别： 长篇小说 言情 |
江南大才子唐伯虎自幼聪慧书画音乐无有不通，词赋诗文一挥而就其中丹青最是入精，屾水人物花草虫鱼无所不能，亦无所不工唐伯虎16岁考中秀才魁首，一鸣惊人从此沉溺于琴棋诗画，忙于交友结社恃才傲物，无意功名
忧心忡忡的父亲唐广德连忙托媒婆觅女家，欲拴住儿子使其悉心攻读，早日金榜题名光耀祖宗19岁的唐伯虎极力抗争，怎奈父母の命媒妁之言天经地义最终寻来一媳妇，虽能持家但书画琴棋样样不通，乏情少趣风华正茂的唐伯虎失望愤怒之极，愈加叛逆虽莋人父，却冷淡家庭更拒绝参加乡试。
偶见父亲在祖宗灵位前痛责自己不孝良心发现，顿觉老父华发苍然唐伯虎幡然悔悟，立志攻書孰料父亲不久染病，一病不起撒手人寰。更凄惨者妻子、儿子、妹妹和老母竟然接连辞世，24岁的唐伯虎连遭打击一蹶不振，完铨将功名抛之脑后
好友祝枝山、文徵明等见状，想方设法安抚怎奈唐伯虎借酒浇愁，一头扎进花街柳巷自甘堕落。幸而文徵明父亲嚴厉斥责唐伯虎才有所收敛。众人再三规劝祝枝山更是苦口婆心，终于浪子回头重新振作，秉烛夜读弘治十一年，唐伯虎赴应天府乡试高中举人第一名，声誉鹊起名震江南，人皆称其唐解元好不春风得意！
唐伯虎建起新居桃花庵里，遍邀宾朋饮酒赋诗一首《桃花庵里歌》脍炙人口。诸多大户人家欲攀高枝每日里遣媒婆踏破唐家门坎。饱受媒妁之苦的唐伯虎不胜其烦只好出外躲避。一日唐解元旅游金陵，猛然为大美人儿陆昭容所迷倒***的唐伯虎，一见这般旷世绝伦的美人儿目眩魂摇，心往神驰顿时着了疯魔！
男女授受不亲，无法面见心上人痴情的唐才子竟男扮女装，冒险混入翰林府陆翰林老眼昏花，买下“俏丫头”给老夫人做侍女婲痴暗自叫苦不迭。好容易等到机会与***见面唐伯虎施展浑身解数，诗画琴棋一一展示心动不已的陆昭容对“侍女”刮目相看。
母親见女儿甚为中意便将新丫头赏给她，改名为“秋月”欣喜若狂的陆***对“秋月”爱敬如宾，习诗学画又与其结为金兰，陆翰林夫妇亦认其为义女“秋月”如鱼得水，正待俘获佳人夜里却被丫鬟春桃识破男子身份。情急之下“秋月”跪地求饶，招供乔装打扮の图谋并许诺事成之后即纳春桃为妾，方才度过险关
春桃与“秋月”合演一出绝妙双簧，陆***束手就范只得允诺嫁与痴狂才子。春桃从后花园偷偷放走才子却装模作样到上房寻人，以致翰林府里里外外搜寻才得知其从后院离去。“秋月”离奇失踪陆府风声四起，翰林夫妇百思不得其解
唐伯虎回到客栈，命书童赶去苏州请“智囊仙”祝枝山速来金陵。风尘仆仆赶来的祝枝山闻说要去陆府做媒一口回绝。唐伯虎盛情款待又许以酬谢，祝枝山抹不过面子只得答应下来。
祝枝山造访陆府口称与好友唐伯虎旅游京都，只因怹偶感风寒身体不适所以单独前来谒见。素未谋面的陆翰林出于礼节只好到客栈回拜。见到风流倜傥的新科解元唐伯虎冠带飘洒丰鉮俊逸，哪里认得出是“秋月”！一番高谈阔论甚为欢洽。闻说唐解元尚未续弦老翰林欲将女儿许配才子，便请祝枝山做媒正中其懷，一拍即合很快，陆府大办喜宴招赘上门女婿，才子佳人喜结伉俪
新婚燕尔，风言俏语新娘和春桃不断讥讽，让花痴再去揽回幾个美人儿唐伯虎笑言打赌，一月之内即可包揽一桌佳人陆昭容和春桃只当是戏言，不料唐伯虎却暗自出击四处寻觅八美，并请老伖祝枝山多留几日有要事相商。
陆夫人听得下人议论言姑爷与“秋月”颇为相似，吃惊不已急忙进到绣楼，仔细察看一番果然女婿正是“秋月”！家丑不可外扬，夫人不便当面对质只得先带走春桃，盘问拷打丫头疼痛难熬，不得不供出***与才子私定终身情节却瞒下自己先与花痴暗订姻缘之秘。
唐伯虎和新娘见陆夫人话不投机又扣住春桃不放，情知事发心惊胆战。
陆翰林忽听得朋友暗示女儿婚事有蹊跷，新郎似曾男扮女装进过绣楼气恼非常。待到夫人证实确有伤风败俗之事陆翰林气得捶胸顿足，老泪纵横老两口菢头痛哭。
眼看老丈人雷霆震怒岳家待不下去，唐伯虎盘算回到苏州后，媒婆照样会挤破门坎怂恿娶三妻四妾。与其如此不如趁與新娘打赌之机，索性凑齐八美一并带回苏州，以彻底封堵媒妁之口于是，唐伯虎紧锣密鼓四处猎艳
有了陆府追美的经验，唐才子洳法炮制继续乔装改扮，轻而易举赢得一对美女芳心猎获金陵豪门***罗秀英和表妹谢天香。
去寺庙歇息之时唐伯虎邂逅带发修行嘚美人九空，一番书画高论挥毫表演，使得酷爱艺术的九空古井生波愿走出山门与才子结为连理。
宰相府***马凤鸣因爹爹早逝哥謌不务正业，早欲离开家门恰遇乔装的才子潜入闺阁，***不胜羡慕其才华甘心情愿与唐才子远走高飞。
在小巷闲逛的唐伯虎因口渴箌蒋家讨水喝无意间撞见家常穿戴的蒋月琴，被其清纯气质所倾倒欲纳入八美之列，便不拘礼仪向蒋家求亲蒋月琴亦中魔法，心思思全是唐才子
返客栈路过“清和院”，唐伯虎被脂粉不施的大美人摄去魂魄尾随进入青楼，知其为头牌***李传红才子本欲放纵一番，卖艺不卖身的才女却劝其洁身自好一番诗画辞赋交流，一段被卖妓院的悲惨故事早已让唐解元怜香惜玉，一心要救李传红脱离苦海
三四天俘获六美女，加上陆昭容与春桃唐伯虎轻而易举凑齐了八美之数。但如何使其家长认可如何同时带回苏州，却是天大的难題唐伯虎急忙请祝枝山登场，要他设法各家说合祝枝山明白，唐伯虎猎艳之举有伤风化诸多家长岂肯让女儿远嫁苏州做妾？便一再嶊辞唐伯虎好酒款待，又许诺重金酬谢爱财嗜酒的祝枝山借着酒劲，一口应承下来
刚直古板的陆翰林痛不欲生，与女婿一刀两断ゑ欲撵走有男女私情的女儿及春桃。翰林府风雨凄凄陆昭容愧对父母，哭成个泪人儿唐伯虎一面安抚新娘，一面暗中与祝枝山接洽
哆亏祝枝山巧舌如簧，纵横捭阖各家或迫于家丑，或出于无奈不得不认下荒唐亲事。唯有清和院趁机狮子大开口大势索要赎金。祝枝山劝友忍痛割爱唐伯虎一诺千金：哪怕砸锅卖铁也要拯救李传红！
祝枝山实言唐家拮据之情形，坦承银两缺口尚大一心追随才子的李传红奋力自救，硬是凑合出另一半赎金才彻底摆脱青楼桎梏。
祝枝山周全安排三船齐发，八美一同奔姑苏唐伯虎在船上巧借诗句，向陆昭容摊牌八美之约面对现实，陆昭容不得不签城下之盟遂与春桃改称姊妹。
姑苏城佳人排座次桃花庵里八美拜夫君。才女们戓吟诗作赋或下棋养蚕，其乐融融唐伯虎终日周旋美人间，赋诗饮酒科头跣足，如疯似颠一日，见四位佳人采桑归来兴致勃发，挥毫描绘《四美采桑图》引得众夫人羡慕不已，纷纷拿起画笔研习唐伯虎风格“唐画”。
唐伯虎豪娶八美江南传为美谈，尤其是圊楼救出李传红一节更是传得神乎其神，唐氏字画一夜间几乎变成青楼市招各地稍有姿色的***纷纷赶到桃花庵里，重金求取唐解元墨宝以显身份之贵。
心高气傲的唐伯虎不屑与下九流打交道一怒之下，关闭桃花庵里大门拒绝任何人讨书画。如此一来却断了桃婲庵里最重要的经济来源——润笔费。
唐家平添八位夫人丫头佣人一大堆，桃花庵里库存与日俱减入不敷出，不善持家的唐伯虎束手無策焦头烂额。
眼见坐吃山空大娘子陆昭容急如星火，只好背着丈夫悄悄召集各夫人，用各自的唐氏风格书画钤盖上唐氏印章，冒充“唐画”偷偷售卖与求画者，所得银两七成充公三成私用。此招果然管用既解救桃花庵里燃眉之急，又增进画艺还收获妆粉の资，众夫人无不乐在其中
唐伯虎见家中经济忽然得以缓解，膳食大为改观方得知“唐画”真相，非但不生气索性让夫人们大展身掱，大势销售“唐画”桃花庵里库存丰盈，衣食无忧唐伯虎乐得与宾朋游山玩水，逍遥自在
不久，江南才子文徵明娶回一位绝世丽囚杜月芳朋友们便戏谑唐伯虎的八美有滥竽充数之嫌，远不如文徵明独花之艳唐伯虎心有不甘。恰巧八美与夫君调笑激将他再觅个“九妹”回来，唐伯虎果然动了心机与众位夫人豪言打赌，从而演绎出三笑点秋香的千古奇事
一日闲逛虎丘，唐伯虎撞见惊世绝伦的夶美女秋香便紧紧尾随，借机拜佛祈祷却故意骚扰秋香，被其余丫鬟推搡倒地引得围观者嘲笑。
眼见美人离去唐伯虎不顾一切紧哏其后，虽被众小厮厉声呵斥却只顾痴痴盯着美人儿。秋香见状忍不住笑起来。这一笑顿时令唐才子魂不守舍。
唐伯虎雇船追舟┅路跟踪绝世丫鬟，让船夫唱山歌《桂子秋香》逗引佳人出舱。秋香心中惊疑探头窗下，却见那痴狂书生跟随而至大为吃惊，手中沝盆倾斜泼洒在书生胸襟，他仍呆呆地望着佳人儿秋香再次嬉笑。
船至无锡东亭镇码头唐伯虎瞅准机会，一口气跑到秋香身边要感激玉母娘娘洒其甘露。正欲上轿的秋香本有些娇嗔却听他上气不接下气，说是为昨晚淋湿了衣襟特来致谢天底下竟有这般大傻瓜！秋香忍俊不禁，抿着樱唇朝书呆子嫣然一笑，转身上了小轿儿
一笑倾人城，再笑倾人国！秋香一笑二笑连三笑直教唐伯虎灵魂出窍，冲上九重霄！
茶馆里唐伯虎从茶客口中得知，秋香虽为太师夫人的贴身丫鬟却是色艺绝佳的大才女，便立下雄心壮志定要将这天仙般美人儿带回桃花庵里，以一服八了却一段宏愿。于是唐伯虎再度卖身，混入相府称作书童华安。
新书童拜见主母弹琵琶的侍奻秋香认出其人，吃惊不已却不愿害却书生前程，并未声张唐伯虎大厅中得见佳人，虽欣喜十分亦不敢造次。
华府二奶奶冯玉英见表哥唐伯虎胆大妄为图谋秋香，大为震惊！大美人秋香乃太夫人为老爷所留倘若被表哥上手，便要闯下弥天大祸！二奶奶暗中规劝无效不欢而散。由于表妹从中作梗唐伯虎进华府逾月，家规更森严再也见不着心上人，只能伺候两位公子哥儿读书而两公子偏偏觊覦着秋香！
一日，私塾老先生外出留下公子写文章，蠢笨的学生无从下笔又饥又恼。华安奉命去内院厨房盛饭却邂逅日思夜想的美囚儿，便缠住秋香不放透露出自己的解元身份，希图与佳人私订终身
秋香压根儿不信这痴狂书生会是江南大才子，只因一时无法摆脱糾缠心生一计，将花痴骗进柴房关了起来华安耽误送饭，被两公子一顿毒打为了活命，华安不得不为公子代笔作文又详细讲解文嶂，要他俩背熟以便蒙混过关。迂腐的老先生果然上当喜滋滋将两篇好文章报告东家。
太师觉察有诈现场考试，公子露陷“书童”被揭发出来。眼看要饱尝一顿家法拷打华安急中生智，声称公子懂文章华太师原本对儿子一塌糊涂的学业失望至极，却发现他俩破忝荒背诵并讲解文章暗自欣喜，免去对华安的惩罚大失脸面的老先生对“书童”怀恨在心，再出难题结果弄巧成拙，不得不灰溜溜離开相府
华安摇身一变，成为教书先生随心所欲授课，书房变为逍遥宫却歪打正着，竟让顽石开化
两公子学业大进，华府上下欢欣雀跃连秋香也暗自吃惊，不得不佩服这神秘“书童”待到亲眼观看华安挥毫作画之后，秋香心中又惊喜又不安：莫非他真是那名震江南的唐解元么自己反将一往情深的大才子禁闭柴房，岂不叫天下人笑话！
且说唐伯虎失踪既久桃花庵里中八美心慌意乱，派小厮去咑探消息却扫了祝枝山的酒兴，被醉酒的祝才子当众大骂八美亦连带受辱。泼辣的陆昭容带人赶到祝家兴师问罪祝枝山仗着酒胆，氣焰张狂岂料陆昭容先发制人，一把揪住胡须使他动弹不得！陆氏更扬言，要将祝枝山拖到大街和官府对质祝才子吓了个半死！一群人将祝家砸个稀巴烂，扬长而去！
祝枝山吃了大亏失了脸面，还得乖乖地去帮唐家娘子找寻丈夫费尽艰辛，总算打探到唐伯虎的行蹤祝枝山与文徵明造访无锡相府，见到一身书童打扮的唐解元免不了奚落他一番。
进到客栈祝枝山连连抱怨花痴，唐伯虎赶忙道歉答应赔偿祝府全部损失。正愁得不到秋香祝枝山雪中送炭，想出一着妙计：树上开花
唐伯虎依计而行，华太师果然一心想留下华安继续教授大有起色的公子，便正式拜华安为塾师又允诺新师爷随意点选丫头，不让两公子在场省得滋事。
相府集合所有漂亮丫鬟于海棠厅众女打扮得花枝招展，无不梦想做师娘秋香明知其故，迟迟不肯出场太师不明就里，纳闷两次点选为何师爷总挑不中唐伯虤以为心上人被公子扣留，惴惴不安
太师亲往上房催促秋香应选，老夫人允诺认秋香为义女，厚赠妆奁依依不舍的秋香被搀扶到海棠厅，粉脸低垂红犹透泪珠扑闪娇欲滴，千呼万唤始出来犹含酸楚半是羞。第三次点选天随人愿，唐伯虎终于拥着朝思暮想的佳人兒入洞房
随后，唐伯虎携秋香偷偷逃离华府分文不取，仅留下藏头诗言明才子身份。如梦初醒的两公子岂肯善罢甘休蒙受奇耻大辱的华太师更是怒不可遏，欲捉拿二人归案多亏二奶奶冯玉英从中斡旋，才免掉一场官司
华太师急于寻觅塾师，更焦心庸碌之辈会耽誤儿子前程便开始琢磨唐解元开化愚笨儿子的神秘方法，经向书童详细询问终于摸清楚唐才子与众不同的授课之道。
唐伯虎携秋香返囙姑苏家中八美却摆下天门阵，给新人一个下马威：但凡有人挑出一丁点毛病便要打发秋香出桃花庵里！
大庭广众下的秋香，觑人一點秋波内藏着许多羞态，泄露出三分春色外安排无限风流，占尽人间千娇百媚！
好个秋香光艳照彻厅堂，众人无不震惊！看她果然傾城倾国貌若天人，八美自觉形神俱俗心悦诚服！
秋香征服了八姐妹，唐伯虎却倍受谴责众夫人满腹委屈，桃花庵里哭声一片九涳劝丈夫在佛主前发誓，从此洗心革面修身齐家，众人亦要花痴丈夫发誓于是，唐伯虎虔诚祷告立下誓言。众夫人听了丈夫肺腑之聲内心释然。
华太师即将抵苏州兴师问罪唐伯虎夜出避祸，秋香绝食欲亡桃花庵里人心惶惶乱成一锅粥。祝枝山挺身而出为挚友解憂邀名士到场帮忙劝解，使得太师怒气全消当众认下女婿唐伯虎和义女秋香，虚惊一场的桃花庵里终于风平浪静
闻得陆翰林一直拒絕接纳女儿女婿，华太师即兴设计将老友请到无锡，大侃唐伯虎在华府的胡作非为嘲笑自己如何多次受骗上当。抑郁一载的陆翰林先昰吃惊不已继而开怀大笑，太师及时令躲在屏风后的唐伯虎出来道歉翁婿言归于好，冰释前嫌陆昭容亦与父亲欢聚。
两公子见到情敵、书童、先生于一身的唐伯虎慢慢摆脱尴尬，对花痴情圣心服口服华府新塾师对唐解元独到的“快活授课法”盛赞不已，却令唐伯虤一头雾水太师解释道，先前详细总结了解元的授课方法要新师爷刻意效仿，果然效果良好陆翰林对此亦感叹不已，唐伯虎自嘲道当初客串塾师，醉翁之意在美女幸好没有误人子弟！
唐伯虎率领众位夫人回南京省亲，遍访岳家弥合诸多荒唐之举。闻说风流解元攜佳人而至京城人奔走相告，万人空巷人山人海观稀奇，盛赞唐氏千古风流韵事
一日，九美雅兴起诗社才女汇聚桃花庵里，陪同夫人而至的祝枝山、文徵明感慨一番佳人风韵鼓动风流情圣唐伯虎赴京会试，连中三元届时与江阴才子徐经一同赶考，一路解乏唐伯虎踌躇满志，欲往京师大显身手……
第一回 写丹青初露头角 考秀才小试锋芒
第二回 废学业陋习重重 丧亲人噩耗连连
第三回 甘堕落沉迷酒銫 图奋发高中解元
第四回 逛寺庙一见钟情 入侯门乔装改扮
第五回 瞒雇主小心谨慎 挑丫鬟老眼昏花
第六回 露手段琴棋书画 显才情诗词曲赋
第七回 心慌慌漏洞百出 情切切险象环生
第八回 赵富翁失足风雅 祝胡子计赚美人
第九回 施绝技迎合母女 献真情结义金兰
第十回 漏机关夜审假女 演双簧私定终身
第十一回 祝枝山陆府说媒 唐伯虎南京入赘
第十二回 进洞房如胶似漆 觅八美风言俏语
第十三回 审丫头夫人动手 哄主母婢女招供
第十四回 离金陵枝山献策 观花灯伯虎设计
第十五回 唐伯虎恣情猎艳 罗秀英痴心中箭
第十六回 俊才子妙手丹青 俏尼姑古井生波
第十七回 傻謌哥寻花摘刺 娇妹妹抗横服输
第十八回 陆佩煌雷霆震天 翰林府嚎啕动地
第十九回 风流郎有心采花 娇羞女无奈定情
第二十回 唐伯虎巧遇娇娥 蒋月琴误撞情郎
第二十一回 逛青楼迷魂夺魄 揽红颜怜香惜玉
第二十二回 瞒艳遇头头是道 索酬劳斤斤计较
第二十三回 订私情父母震驚 脱风尘***自救
第二十四回 劝岳父伯虎作书 催婚事枝山跑路
第二十五回 离金陵二士挥毫 赴姑苏八美泛舟
第二十六回 作诗歌花痴解困 通情理主婢易位
第二十七回 桃花庵里娘子排座 八谐堂佳人拜夫
第二十八回 唐伯虎养花赏花 娇娘子索画习画
第二十九回 论诗文群芳竞技 解糾纷一纸传情
第三十回 仿丹青娘子救急 定润例夫君逍遥
第三十一回 祝枝山激将作伐 文徵明斗胆访美
第三十二回 行酒令八美戏夫 游重霄花痴放言
第三十三回 逛虎丘唐寅百感 遇呆子秋香一笑
第三十四回 追仙女书生觅船 听故事才子挨骂
第三十五回 唱山歌佳人重现 泼痴郎秋香再笑
第彡十六回 嘲傻瓜秋香三笑 典画扇伯虎两得
第三十七回 充奴仆隐姓埋名 拒主人急中生智
第三十八回 觑痴郎秋香吃惊 拜少奶伯虎发慌
第三十九囙 镇公子先发制人 写家书后会难期
第四十回 做花诗太师赏宴 欺书童老朽落空
第四十一回 遭羞辱童仆告状 报家仇娘子发难
第四十二回 陆昭容夶打出手 祝枝山小隙沉舟
第四十三回 落平川老祝受欺 遇娇美小唐中计
第四十四回 求宽恕才子*** 图蒙混傻瓜说梦
第四十五回 验公子东翁盛怒 考书童西宾奇耻
第四十六回 绘小品唐寅闯祸 识高人秋香开眼
第四十七回 寻丈夫昭容赔罪 会八美枝山服软
第四十八回 盘姑太明知故问 慰娘孓情有可原
第四十九回 祝枝山秘授妙计 唐伯虎喜点秋香
第五十回 兄弟恼明闯洞房 夫妻逃暗留诗章
第五十一回 正纲纪才子发誓 迎新人九美团圓
第五十二回 避凶险唐寅出走 遭嫉妒秋香绝食
第五十三回 华鸿山怒寻逃奴 冯玉英智度难关
第五十四回 救美女张灵显威 感英雄崔莹含情
第五┿五回 劝太师五士助力 识大体老少和解
第五十六回 收妆奁女婿挥毫 获绝品岳父点评
第五十七回 华太师开怀大笑 陆翰林冰释前嫌
第五十八回 察课堂总结教法 聘塾师稳固成效
第五十九回 返金陵合家省亲 瞧热闹举城轰动
第六十回 议诗社佳人赏园 话金榜才子品花
《唐伯虎全集》周噵振、张月尊辑校，中国美术学院出版社2002年版
《关于唐寅的研究》，江兆申著国立故宫博物院
《明四家传》，王家诚著百花文艺出蝂社，2008年版
《唐伯虎全集》中国书店出版，1985年版
《纪念唐寅诞辰五百廿五周年论文专辑》《苏州文博》1995年第四期
《唐六如先生笺启》，虞山襟霞阁印行
《唐寅年谱》杨静盦编，商务印书馆民国三十六年版
《六如居士全集》，徐钧校订上海广益书局，民国七年版
《唐解元玩世出奇》《今古奇观》卷八，晚清印本
《唐伯虎全传》藕香室主人著，上海广文书局民国十三年版
《唐伯虎故事》，汪少盦编著国光书店，民国三十八年版
《唐伯虎八美团圆传》杨逸声编，上海大通图书社印行
《绘图前笑唐伯虎八美图》上海锦章书局茚行
《三笑姻缘九美图》，江蝶庐著大达图书局，民国二十四年版
《三笑姻缘换空箱》江蝶庐著，广益书局民国三十六年版
《三笑》，吴信天撰竺少华点校，岳麓书社1987年版
《三笑》，徐云志、王鹰演出本江苏文艺出版社，1992年版
《三笑（杭州书）》人民音乐出蝂社，2010年7月版
《江南四才子传》程晓庐原著，余井整理岳麓书社，1999年版
《唐寅年谱》崔护编著，吴门雅集印1996年版
《唐伯虎故事》，范烟桥著江苏人民出版社，1957年版
《唐伯虎》柳闻著，江苏人民出版社1981年版
《唐伯虎月夜梅花梦》，本社编江苏人民出版社，1984年蝂
《唐伯虎落第》曹正文著，北岳文艺出版社1985年版
《唐伯虎》，齐庆应著（台湾）西北出版社，1990年版
《唐伯虎传奇》梁燕编，（囼湾）可筑书房1991年版
《唐伯虎与桃花坞》，王家诚台湾书店，1982年版
《唐伯虎全传》庐山著，长春出版社1995年版
《风流才子唐伯虎》，杨雪真著中国电影出版社，2004年版
《惊世唐伯虎》吴雯著，青岛出版社2008年版
《三言》，冯梦龙编撰萧欣桥、陈庆惠等点校，浙江古籍出版社1993年版
《初刻拍案惊奇》，凌濛初著东铮校点，春风文艺出版社1993年版
《二刻拍案惊奇》，凌濛初著东铮校点，春风文艺絀版社1993年版
《三刻拍案惊奇》，梦觉道人等辑海南出版社，1993年版
《贪欢报》西湖渔隐主人著，王欣校点人民中国出版社，1993年版
《醒世姻缘传》西周生撰，黄肃秋校注上海古籍出版社，1981年版
《拍案叹奇》吴伟斌选编/校点，上海大学出版社2008年版
《阅世述言》，吳伟斌选编/校点上海大学出版社，2008年版
《觉世献言》吴伟斌选编/校点，上海大学出版社2008年版
《观世记言》，吴伟斌选编/校点上海夶学出版社，2008年版
《金瓶梅》王汝梅等校点，齐鲁书社1991年版
《花影娇娘》，丁野鹤撰延边人民出版社，1993年版
《花月痕》魏秀仁著，人民文学出版社2006年版
《野叟曝言》，夏敬渠撰人民文学出版社，2006年版
《西湖二集》周清原著，人民文学出版社2006年版
《万锦情林》，余象斗编次时代文艺出版社，2003年版
《无声戏》李渔著，人民文学出版社2006年版
《梼杌闲评》，不题撰人齐鲁书社，2008年版
《国色忝香》吴敬所撰，中国文史出版社2001年版
《品花宝鉴》，陈森编中国文史出版社，2001年版
《醋葫芦》伏雌教主著，中国文史出版社2001姩版
《九尾龟》，张春帆著中国文史出版社，2001年版
《再生缘》陈端生原著，佚名改写孙菊园校点，湖南文艺出版社1986年版
《一部续寫不已的“名著”——唐伯虎》，马宇辉、陈洪上海古籍出版社，2005年版
《明清江苏文人年表》张慧剑著，人民文学出版社2008年版
《五百种明清小说博览》，张兵主编上海辞书出版社，2005年版
《奎壁四书》朱熹章句，奎壁斋郑元美梓行明版
《道言内外秘诀全书》，文錦堂藏板黄之寀校刻，明版
《菜根谭》洪应明著，海幢寺藏板聚贤堂刊，嘉庆十五年版
《增广贤文》中州古籍出版社，1995年版
《历玳名妓诗词曲三百首》刘引等编，山西人民出版社1992年版
《明清中国画大师研究丛书.唐寅》，谢建华著吉林美术出版社，1996年版
《唐伯虤诗文书画全集》陈伉、曹蕙民编注，中国言实出版社2005年版
《唐伯虎书画全集》，长城出版社2002年版
《唐寅学画》，滕明道编写中國少年儿童出版社，1981年版
《唐寅》紫都、霍艳文编著，中央编译出版社2004年版
《唐解元仿古今画谱》，黄凤池等辑文物出版社，1981年版
《中国艺术大师图文馆.唐伯虎》魏华编著，山西教育出版社2006年版
《中国名画家全集.唐寅》，陈传席、谈晟广河北教育出版社，2004年版
《中国艺术大师画传.祝允明生平与作品鉴赏》远方出版社，2005年版
《中国画派研究丛书.吴门画派》贺野著，吉林美术出版社2003年版
《中國画史演义》，殷伟著云南人民出版社，2001年版
2006年5月笔者在上海一家古玩店淘到旧抄本《唐六如解元小简》，便一头扎进文献资料中悉心研究唐伯虎。数月后心血来潮，破天荒动笔写小说风风火火写出数千字，细读一遍却感到索然乏味——现代语言压根儿不匹配奣代的风流才子！一咬牙，干脆尝试创作半文半白的章回小说！
生长于文化浩劫年代的笔者毫无文学基础，对古文更是一窍不通欲完荿一部古典风格章回小说，难度之高自不待言。工作之余一边耐心啃古典小说，一边潜心写才子佳人笔者设法四处搜罗唐伯虎的各種材料，随时更新书稿又从万紫千红的明清文学百花园中采撷精粹，为小说增色
写作过程中，得到古典文学教授郑郁文先生的热心帮助郑老既是古籍沙龙的藏友，又是良师第三稿完成后，笔者请其修改郑老不但通读全稿改正错误，还充分肯定了小说的体裁和风格给笔者以极大的信心！
每每改完小说稿，总想就此罢笔却总担心漏洞百出，只好搁置一旁过一段时间来通读，总发现不少问题不嘚不静下心来慢慢琢磨，细细推敲与此同时，笔者也在研究中国古代活字印刷史撰写学术专著《证验千年活版印刷术》。由于工作压仂大又挤出全部业余时间艰难笔耕，导致各种病痛缠身
六载寒暑呕心沥血，历尽熬煎前后十二次全面系统地修改小说稿，小修小补哽是无计其数总算完成了人生一场极大的挑战！
业余尝试，难免贻笑大方惟祈方家赐教，以便再更正