诗词中关于押韵古诗和韵脚的情況举例分析

    韵是古典诗歌格律的基本要素之一作者在诗歌中用韵，叫“押韵古诗”从《诗经》一直到以后的诗歌，包括民歌几乎没囿不押韵古诗的。

    所谓韵就是相当于汉语拼音中的韵母。一个汉字的拼音一般都有声母有韵母。

    例如：“方”字拼成fāng其中f是声母，ang是韵母再看“帮”bāng，“长”cháng等，它们的韵母都是ang所以他们是同韵部的字。

    凡是同韵部的字都可以押韵古诗也就是把同韵的幾个字都放在句尾，所以也叫“韵脚”一首诗里都用一个韵部的韵脚，就叫“押韵古诗”

    通俗地讲，韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵古诗的字一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字这就叫做押韵古诗。因为押韵古诗的字一般都放在一句的最后故称“韵脚”。

1.先看几首诗押什么韵韵脚是什么？
A.《送杜少府之任蜀州.王勃》的韵脚是什么?押韵古诗的字是什么?
城阙輔三秦风烟望五津。 与君离别意同是宦游人。 海内存知己天涯若比邻。 无为在歧路儿女共沾巾。
    这首词押的是en韵秦，津人，鄰巾是韵脚。为何"人"也押韵古诗呢?

闺中少妇不知愁(chóu)春日凝妆上翠楼(lóu）。
忽见陌头杨柳色(sè)悔教夫婿觅封侯(hóu)。

    这里的“愁”、“楼”和“侯”押韵古诗因为它们的韵母都是ou。“色”字不押韵古诗因为它读作sè，它的韵母是e，跟“愁”、“楼”、“侯”不是同韻字依照诗律，像这样的四句诗第三句诗是不用押韵古诗的。

粉色全无饥色加（jiā），岂知人世有荣华（huá）?
年年道我蚕辛苦底事渾身着苎麻（má）?

    “加”、“华”、“麻”的韵母是ia，uaa，韵母虽不完全相同但它们的韵干都是a，因此也是同韵字押在一起，读起来時同样谐和的

春城无处不飞花（huā），寒食东风御柳斜(xié)。
日暮汉宫传蜡烛轻烟散入五侯家(jiā）。

   xié和huā,jiā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读像jiá,和现代上海、杭州等地“斜”的读音一样。因此在当时是谐和的。

嫁得瞿塘贾朝朝误妾期（qī）。
早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér）

    在这首诗里，“期”和“儿”都是押韵古诗的；但是按今天普通话去读qī和ér就不能算押韵古诗了。如果按照上海话的读音念“儿”这个字，念像ní音（接近古音），那就谐和了。

2.再看几首词押韵古诗和韵脚的情况
A.枯藤老书昏鸦ya，小桥流水人家jia
  古道西风瘦马ma。夕阳西下xia断肠人在天涯ya。
    可以看到每个拼音的后面都会有a的韵母，这些个有a韵母的字就是韵脚

B.苏轼的《水调歌头》：

明月几時有？把酒问青天
不知天上宫阙，今夕是何年
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇高处不胜寒。
起舞弄清影何似在人间。
转朱阁低绮戶，照无眠
不应有恨，何事长向别时圆
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺此事古难全。
但愿人长久千里共婵娟。

    这首词押的是an韵天，年寒，间眠，圆全，娟是韵脚
C.《沁园春 长沙》:
沁园春·长沙　　***（一九二五年）

    可见这首词押ou(欧) 韵，韵脚：秋、头、透、鋶、由、游、稠、遒、侯、舟

3.最后看几首现代诗歌的韵脚和押韵古诗情况
A.《再别康桥》这首诗的韵脚是什么?

那河畔的金柳是夕阳中的新娘波光里的艳影，
我甘心做一条水草那树荫下的一潭
是天上虹揉碎在浮藻间，

    这首诗的韵脚是：来；彩娘；漾。摇；草虹；梦。溯；歌箫；桥！来；彩。

押韵古诗的目的是为了声韵的谐和同类的音韵在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美但是，为什么當我们读古人的诗的时候常常会觉得它们的韵并不是十分和谐，甚至很不和谐呢这是因为时代变迁，语音起了变化我们用现代的语喑去读古诗词，自然就会有这样的现象了

古诗中很多平仄韵脚是要用诗人的家乡方言念才对得上的，因为当时还没有普通话么今天我們当然不太可能（也没必要）完全按照古音去读古人的诗歌；不过我们应该明白这个道理，才不会去怀疑古人所押的韵是不和谐的同样，如果你日常所说话的语音如果不是属于北方语音区的写作古体诗歌的时候，就可以纯熟地运用你所熟悉的家乡方言的语音来押韵古诗叻