中国舞蹈名作赏析——《春江花朤夜曲作者简介》
编曲：诸信恩根据同名古曲改编
《春江花月夜曲作者简介》原是柳尧章根据传统琵琶曲《夕阳箫鼓》改编并易名的一首樂曲乐曲表现夕阳西下时人们在箫鼓伴奏下轻歌曼舞和摇归舟的动人景象。而舞蹈编导者则给这首乐曲以新的解释并赋予了崭新的艺術形象。
舞蹈表现了一位古代少女在春天的月夜漫步于江边花丛中，触景生情幻想着自己将来美满、幸福的爱情生活。舞者身穿蓝色衤裙双手持白色羽毛折扇，舞蹈动作语汇全部采用的是中国古典舞蹈风格的动作、姿态和造型通过“闻花“、“照影“（对着江水映照自己的身影）、“听鸟鸣”、“学鸟飞翔”以及“想像中的爱情幸福”等情节，表现出特定的环境和人物的思想感情这个舞蹈创作演絀的成功，除了编导栗承廉具有较深的中国古典舞的造诣和编舞的技巧能力外还与表演者陈爱莲出色地驾驭中国古典舞风韵，动律细腻、深情地塑造出一个典型的古典少女的舞蹈形象分不开的
1959年，北京电影制片厂将这个舞蹈作品收人彩色舞台艺术片《百凤朝阳》中1962年，在芬兰赫尔辛基举行的第八届世界青年与学生和平友谊联欢节上由陈爱莲表演的女子独舞《春江花月夜曲作者简介》获得舞蹈比赛古典舞金质奖章为祖国赢得了荣誉。1994年在“中华民族20世纪舞蹈经典”评比中该作品获经典作品金像奖。
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民族管弦乐《春江花月夜曲作者簡介》
春江花月夜曲作者简介原是一首琵琶独奏曲名《夕阳箫鼓》（又名《夕阳箫歌》，亦名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》）约在1925年，此曲首次被改编成民族管弦乐曲解放后，又经多人整理改编更臻完善，深为国内外听众珍爱
乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态全曲就象┅幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜
第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的景色然后，乐队齐奏出优美如歌的主题乐句间同音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏意境深远（片段1）。第二、三段表现了“月上东山”（片段2）和“風回曲水”的意境。 接着如见江风习习花草摇曳，水中倒影层迭恍惚。进入第五段“水深云际”那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生乐队齐奏，速度加快犹如白帆点点，遥闻渔歌由远而近，逐歌四起的画面第七段，琵琶用扫轮弹奏恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态全曲的高潮是第九段“唉乃归舟”，表现归舟破水浪花飞溅，橹声“唉乃”由远而近的意境。归舟远去万籁皆寂，春江显得更加宁静全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人回味无穷
这是一首著名的琵琶传统大套文曲明清就早巳流传了，乐谱最早见于鞠士林（1820年前）与吴畹卿（1875）的手抄本李芳园在1895年编集《南北派十三套大曲琵琶新谱》时收入此曲，曲名《浔陽琵琶》；1929年沈浩初在编《养正轩琵琶谱》时曲名叫《夕阳箫鼓》。1925年上海大同乐会的柳尧章、郑觐文将此曲改为丝竹合奏，同时根據《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”更名为《春江花月夜曲作者简介》
全曲为民族器乐中最常见的多段体结构，中央广播乐团民族管弦乐队指挥家、民乐大师彭修文对此曲的艺术处理极其细腻他充分运用大乐队拥有丰富的乐器色彩，巧加编配乐器时增时减，使乐队喑响富有高、低、浓、淡、厚、薄的变化层次分明；在音乐表现方面，既发扬古典音韵优雅的格调又使音乐充满内在的激情，颇具情韻富有生气。
中国古典吉它演奏家殷飚将此曲改为吉它独奏曲《浔阳夜月》在1988年广东、香港、澳门举办的吉它大赛中获古典吉它冠军。而黎海英则将它改编成钢琴独奏曲刘庄改编为森管五重奏，陈培勋改编为交响音画