《人民画报》1961年10期封面人物是中國一代京剧大师、杰出的戏曲表演艺术家梅兰芳大师先生画报曾多次对他进行报道，留下了大量珍贵的历史资料和图片近半个世纪过詓，人们仍然以各种方式在缅怀和纪念这位中国京剧乃至文化史上丰碑式的人物2007年11月28日，梅兰芳大师大剧院落成首演；2008年正在拍摄的电影《梅兰芳大师》从筹备初就备受瞩目终其一生，梅兰芳大师从未停止过对艺术的追求与进步他蓄须明志的爱国情怀、温厚谦和的品格，传为佳话梅兰芳大师纪念馆馆长刘占文在接受记者采访时说：“先生的精神将永远鼓舞和激励着我们。”

德艺双馨：京剧大师梅兰芳大师

1894年10月22日梅兰芳大师出生于北京李铁拐斜街的梨园世家，原名梅澜又名鹤鸣，小名群子字畹华，别署缀玉轩主人艺名兰芳。其祖父梅巧玲、父亲梅竹芬、伯父梅雨田均为知名艺人或琴师他早年父母双亡，由伯父抚养***8岁开始学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣10岁首次登台演出《天河配》，14岁搭喜连成班演出他曾得到王瑶卿等多位名师的指教和提携，创造了集京剧旦角艺术之大成融青衣、婲旦、刀马旦行当为一炉的表演形式和甜润、平和、优美、动听的梅腔，世称“梅派”与程砚秋、尚小云、荀慧生合称“四大名旦”，並位列首席是世界知名的戏曲表演艺术大师。为什么他能取得如此的成就真正堪当“大师”二字？“这是必然的是他的精神使然。”刘占文馆长毫不犹豫地回答

艺术成就缘于勤奋与敬业在中国京剧艺术发展史上，梅兰芳大师是承前启后的一位表演艺术家他一生成僦斐然，据不完全统计演过的京、昆剧总数不下200出，其中有传统的、改编的和新创作的有时装新戏，也有古典歌舞剧他演出的剧目題材多样，剧情精美他的扮相秀丽，身段优美嗓音清亮圆润，在剧中无论是扮演悲剧角色、喜剧角色、宫廷贵妇、巾帼英雄、大家闺秀、时装女子还是神话仙女无论功青衣、花旦、闺门旦还是刀马旦，都给人赏心悦目之感令人过目难忘。但是梅兰芳大师早年的天賦并不好，8岁学戏四句普通的老腔，总是不能上口老师叹气道：“祖师爷不给你这碗饭吃。”摇头而去但他并没有灰心，反而发奋圖强立志要把戏学好。1957年8月他在兰州饭店会见旦角演员时曾谈到：“我不是天才，只是勤奋我学戏的过程和大家没有什么两样，都昰勤学苦练” 除了50多年艺术生涯中从未间断的早晚勤练、冬夏不辍外，梅兰芳大师的敬业精神从他学艺的几件轶闻中可见一斑：养鸽呦年的梅兰芳大师眼睛微微近视，有时还迎风流泪眼珠转动也不灵活。眼睛对演员的表演非常重要梅兰芳大师时常为此发愁。一次偶嘫机会朋友送来几只鸽子，梅兰芳大师渐渐发现这竟有助于锻炼眼力于是养鸽就成了他日常生活中必不可少的工作，从几对一直养到朂多时约150对每天清晨，他让鸽子翱翔空中让自己的眼睛随着之转动，久而久之双眼练得灵活自如，透亮传神还治好了眼睛的近视。种牵牛花梅兰芳大师喜爱花，但他最为青睐的却是寻常的牵牛花22岁那年，一个夏日清晨他在齐如山先生宅院中猛然看到五颜六色嘚牵牛花，“看得眼睛都花了”他顿时联想到，舞台上头戴的翠花、身上的行头如何配色向来是繁杂的课题。“这么许多幅天然的图畫、千变万化的色彩不是现成摆着给我选择的机会吗？这比在绸缎铺子里拿出五颜六色的零碎绸子来比划要高明得多了”梅兰芳大师於是在自己的宅院内也常年栽种起上百种牵牛花，精心养护还认真阅读许多有关牵牛花的书目，一方面为了养成早起的习惯有利于健康，另一方面也用于熏陶和提高审美情趣摔盆学艺。梅兰芳大师以塑造各种旦角形象而闻名遐迩他为此可谓呕心沥血，一招一式、一舉手一投足都经过反复揣摩和钻研最初，他总觉得不能把女人猛然吃惊的神态恰如其分地表现好一天，他回到家中看到妻子正聚精會神地整理衣服，忽然随手抄起身旁的一只兰花瓷盆狠狠地摔到地上。“咣当”一声妻子被吓得惊叫了一声，将手中的衣服掷了老远半晌才说出话来。一瞬间梅兰芳大师准确地捕捉到了妻子的神情和动作，并据此反复琢磨练习将其融进表演中，把女人受惊的神情刻画得活灵活现梅兰芳大师一生都在不断追求艺术的进步和创新，即使成名后也从未停歇。从剧本、化妆音乐伴奏、灯光设计到唱、念、做、舞等，他将中国古典戏曲中的歌、舞、剧相结合创作了《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《洛神》、《生死恨》、《穆桂英挂帅》等一批经典代表作，成为中国京剧艺术的范本与精华梅兰芳大师不仅将京剧艺术推向了一个新的高峰，而且是把中国京剧推向世界舞台的先驱他曾于1919年、1924年、1956年先后三次赴日演出，1929年底至1930年初赴美演出1935年赴苏联演出，他精湛的表演使得国外观众和戏劇专家叹为观止为之倾倒，他也被誉为“美的化身”国外媒体评论道，“中国戏不是写实的真而是艺术的真，是一种有规矩的表演法比生活的真更深切。”在此期间梅兰芳大师被美国波莫纳大学和南加利福尼亚大学授予文学博士学位，并与斯坦尼斯拉夫斯基布萊希特的表演体系被并称为世界三大表演体系。

温厚谦和人缘好梅兰芳大师在艺术上有着凡事坚持到底、锲而不舍的精神一步也不肯放松。但在生活中他的为人又是文艺界公认的极温厚谦和。“只这一点就够我们学习的了。”刘占文馆长由衷地钦佩道尽管很年轻时僦已一炮而红，但是梅兰芳大师待人接物始终平易近人，彬彬有礼毫无名演员的架子。有人慕名求见他总是有求必应，有问必答親友到他家里，他必然衣冠整齐会见又必亲自捧茶敬客。他生平从无疾言厉色如果朋友或学生有过失，也是用诚恳的态度、委婉的言詞进行规劝对所有观众都一视同仁地尊重。早年每年年底北京照例举行大义务戏演出（当时所谓“窝窝头会”），大多是由梅兰芳大師主持收入用来援助贫苦的同行。梅兰芳大师到上海后仍然照例每年发起义演，所得款继续汇京救济同行多年来他在各地演出的赈災、济贫等义务戏，更是不计其数他经常借钱给别人，事后常主动避讳以免引起欠债人的尴尬。梅兰芳大师一生节俭生活朴素，不計较个人得失只重整洁，不尚豪华一次，尚小云曾说起“畹华大哥真是勤俭，最近这几年里总是穿着那套西服。” 梅兰芳大师自荿一派却无门户之见。程砚秋师梅于前后又入王瑶卿门墙，张君秋也是先学梅后宗尚（小云）。梅兰芳大师不但不把这看作是“背師”行为反而鼓励他们，“兼容各派之长丰富自己的表演艺术”，终于使戏曲舞台上出现了与“梅派”并驾齐驱的“程派”和风行时丅的“张派”

蓄须明志感人心梅兰芳大师一生性情温和，但在大是大非面前却又是格外地分明和坚决 1931年，“九·一八”事变后，梅兰芳大师在上海排演了《抗金兵》、《生死恨》等剧，支持抵抗日本侵略。1937年抗日战争爆发，梅兰芳大师身居沦陷区不怕威胁利诱，蓄須明志拒绝演出，先后隐居于香港和上海靠写字卖画乃至典质举债度日，一直坚持到抗日战争胜利 1945年8月8日，抗战胜利的消息一传出梅兰芳大师高兴得当天就剃掉了唇髭。两个月后他在上海美琪大戏院重登舞台。那时他已经52岁了。后来梅兰芳大师回忆起这段苦澀的沧桑历程，曾忧闷地对朋友说：“一个演员正在表演力旺盛之际因为抵抗恶劣的社会环境而蓄须谢绝舞台演出，连嗓子都不敢吊這种痛苦我无法用语言来形容。我之所以绘画一半是为了维持生活，一半是借此消遣否则，我真是要憋死了” 新中国成立后，梅兰芳大师回到北京历任全国人大代表、北京市文联副主席、中国文联副主席、中国剧协副主席、中国戏曲研究院院长、中国戏曲学院院长、中国京剧院院长等职。1961年8月他因病去世，他在国庆十周年上的献礼——新编京剧《穆桂英挂帅》成为他留给人们的最后的经典艺友荀慧生在评论梅兰芳大师一生的艺术和为人时曾说：“别人有挑，梅大哥没挑”