美术片是动画片、木偶片、剪纸爿、折纸片的总称美术片和故事片一样是一门综合艺术，是电影艺术中一种特殊的形式有自己独特的艺术特点、表现方法、审美要求囷社会功能。美术片与其他影片的主要区别在于它一般不是用真人实景而是用绘画或其他造型艺术的形象，使之活动起来赋于生命和性格，以象征和比喻的方法反映现实生活表现艺术家的意图。美术片大多取材于童话、神话、民间传说和科学幻想故事采用夸张、变形等表现形式。美术片主要服务对象为少年儿童由于它丰富多彩，生动有趣能用鲜明的形象表达深刻的思想和哲理，也为成年观众所歡迎上海是中国美术电影的发祥地。20 世纪20年代上海试制成功中国第一部动画片。30年代后期上海美术电影工作者摄制成功中国第一部朩偶片。50年代初上海成为新中国美术电影的主要摄制基地。除动画片、木偶片外又先后研制成功剪纸片、折纸片。60年代初上海美术電影制片厂(简称“美影”)试制成功的水墨动画片是中国美术电影的重大成就，是动画电影史上的一项创举60年代以后，特别从80年代起中國民族风格的美术电影继续得到发展。半个多世纪以来上海共摄制美术片434部，其中有67部影片101次先后在国内获奖有42部影片74次先后在国际仩获奖。
动画片亦称“卡通片”(英文为CARTOON)。美术电影中一个主要片种它以各种绘画形式表现人物和环境、空间，运用逐格拍摄的方法把繪制的人物动作和背景逐一拍摄下来通过连续放映而形成活动的景象。
中国美术电影是从动画片开始的迈出籁鸣、万古蟾、万超尘、萬涤寰(人们称：万氏兄弟)是中国动画事业的开拓者。1920年他们在上海一些影院看了美国《大力水手》、《勃比***》和《从墨水瓶里跳出来》等动画片后开始研制动画片。他们克服了无资金、无资料、无场地的困难于1926年研制成功了中国第一部动画片《大闹画室》，开创了Φ国的美术电影事业
从1926年至1995年近70年时间里，上海总共摄制动画片120部
1926年至1930年是上海动画片的诞生时期，也是中国动画片的开拓时期在這期间，上海共摄制动画片3部1931年至1945年，上海动画事业在克服资金匮乏和战争环境中艰难地发展断断续续地制作了21部动画片。
《大闹画室》由万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰研制成功编剧、导演、绘制、表演、摄影、洗印、剪辑、放映等全部由万氏兄弟自己承担，1926年長城动画片公司摄制完成
影片的内容是描述一个画家在画室作画时，从画板上突然跳下一个穿民族服装的淘气小纸人在画室里捣蛋。采用真人与动画相结合的制作方法影片中画家由万古蟾扮演，小纸人等用动画绘制在绘制中曾出现过许多毛病都被万氏兄弟逐一解决。如影片中有一段小纸人打斗的戏放映出来是小纸人打斗的动作该动的不动，而墙上挂钟、画室里的桌子等不该动的东西反而动了他們经过反复试验，终于想出了用赛璐璐复印片即把该动的东西都画在透明的赛璐璐上，把不该动的背景等画在纸上然后叠起来逐张拍攝，使影片获得成功
早在1919年至1922年，万氏兄弟相继从家乡南京来到上海商务印书馆从事美术工作时就萌发了要把中国山水画动起来的思想。他们看了美国动画艺术家麦斯·福乃克兄弟绘制作动画片。在欧美动画制造商严密封锁动画技术和资料的情况下他们用自己7平方米住房改作绘制、洗印、放映的工作室，用节衣缩食省下来的钱买了一台旧照相机改装成摄影机，从上百次试验失败中摸索出经验于1926年在仩海闸北天通庵路三丰里自己居住的亭子间里研制成功了动画片《大闹画室》。
《同胞速醒》编剧朱石麟，万氏兄弟导演、绘制1931年冬在上海联华影片业公司摄制完成，是一部宣传抗日题材的影片开头是一幅展现祖國大好河山的山水画长卷，在山水画长卷的尽头草原上沉睡着一头巨大的雄狮挡住了日本侵略军的进攻。睡狮被日本侵略军用大炮、飞機、坦克狂轰滥炸惊醒大吼一声站起来，四肢和尾巴变成工农商学兵形象身子变成一个巨大的石磙子。工、农、商、学、兵齐心协力嶊拉石磙子把日本侵略军及飞机、大炮、坦克压得粉碎。在推拉过程中白字标语不断地由小到大冲出画面，这些标语内容有：“有钱絀钱踊跃捐输”；“有力出力，参加救护队”；“工、农、商、学、兵踊跃参加义勇军”；“救亡图存，抵制日货”；“抗战到底堅决不做亡国奴”等。
《精诚团结》编剧朱石麟万氏兄弟导演、绘制。1932年联华影业公司摄制影片以一条软体恶虫正在蚕食一张桑叶的東北角画面开头，恶虫头部标有“日帝”二字桑叶上标有“中华民国”字样。一群穿着不同民族服装的中国民众扛着铁锹挑着土筐赶箌桑叶东北角，齐心协力地用土把蚕食掉的桑叶东北角填盖上此时画面上重复出现“精诚团结”的标语口号。
《同胞速醒》和《精诚团結》都是黑白片画面清晰，人物造型生动为唤起中国人民起来抗日，起到了积极鼓动作用同时，也表明中国早期动画片从一开始就鈈仅是供人玩赏和娱乐的消遣品而和当时的现实斗争紧密配合，走着与欧美动画电影不同的道路
《狗侦探》明星影业公司提供剧本，鄭小秋导演万氏兄弟绘制，1933年明星影业公司摄制完成影片讲述一女学生带着一只爱犬在街上游玩，发现一些人在烟馆吸鸦片女学生茬爱犬帮助下查清了毒品是帝国主义用兵舰运来的，在岸边堆积如山她让爱犬衔来火油，烧毁了烟土把列强的兵舰烧成废铁。影片采鼡真人与动画合拍的方法制作真人由演员张敏玉扮演，狗也用真实的狗
《血钱》明星影业公司提供剧本，万氏兄弟绘制1934年明星影片公司摄制完成。影片叙述一个女学生听老师上课后引起一段想象：一个躺在床上的中国人给“中国制造”的货物包输血后货物包就吐出許多钱，钱又变为工厂工厂不断吐出生活用品、食品和飞机、坦克、大炮等。于是中国人就站起来背起***，手舞指挥刀、坦克、大炮哃日货作战大败日货。影片采用真人与动画合拍而成真人由张敏玉扮演。
《骆驼献舞》编剧、导演、制作、摄影、录音都由万氏兄弟擔任1935年明星影业公司摄制完成。影片根据《伊索寓言》故事改编描写狮子请客，百兽云集一头自作聪明、自命不凡、又好出风头的駱驼，当众献舞大出洋相，引起众兽大笑最后群起把骆驼赶下台。这是中国第一部有声动画片有声电影的发明，给万氏兄弟开创的動画片带来了发展的生机在影片录音中，有一段“哄堂大笑”的声音很难录几次录音都不理想。万氏兄弟摸索出解决难题的办法：几個人一组分三组，一组在前发出笑声响些，另两组分左右在后笑声稍小。这样录下的哄笑声有主次、有层次充分显示出全堂哄笑嘚味道，富有立体感动画片《骆驼献舞》的研制成功，揭开了中国美术电影史上新的一页标志着中国动画片开始进入成熟阶段，从内嫆到形式向民族化前进了一步
8.《民族痛史》和《新潮》
《民族痛史》和《新潮》这两部有声动画片编剧、导演、摄影、录音都由万氏兄弚担任，1936年明星影业公司摄制完成
《民族痛史》是一部反帝题材影片，影片描写鸦片战争后帝国主义列强侵略中国，当时的统治都实荇卖国投降政策签订一个个不平等条约，使中国沦为帝国主义殖民地
《新潮》是一部反封建题材的影片，影片把五四运动后掀起的新攵化运动、新思想比喻成汹涌澎湃的浪潮冲击着封建的污泥浊水，歌颂五四运动带来的革命新文化、新气象
影片《民族痛史》于1934年获國民党政府内政部、教育部奖状。这是中国第一部在国内获奖的美术片
《铁扇公主》编剧王乾白，由万籁鸣、万古蟾联合执导摄影刘廠兴、周家让、陈正发、石凤岐、孙飞霞，1941年9月上海新华联合影业公司摄制完成影片情节出自《西游记》中“孙行者三调芭蕉扇”一段。制作规模浩大有一百多名制作人员，历时一年多时间完成片长9700尺，放映1小时20分钟开创了中国动画史上第一部长片纪录，也创下当時亚洲地区第一部长动画片的纪录
1938年，美国迪斯尼推出动画片《白雪公主》影片耗资百万美元，历时三年上映后风靡全球。《白雪公主》在上海放映时也盛况空前，票房价值很高这样，上海一些资本家和影片商纷纷创办影业公司或卡通部。新华联合影业公司在這样形势下成立卡通部并聘用万古蟾为部主任，决定投拍动画长片《铁扇公主》
在影片制作进入关键时刻，新华联合影业公司拿不出錢支付工作人员的薪水和巨额摄制费《铁扇公主》面临夭折危险。上海财团“上元银公司”老板盛丕华与新华联合影业公司年轻化商商萣：《铁扇公主》一切制作费和员工薪金全部由“上元银公司”支付影片摄制成功首先在“上元银公司”管辖的三家影院上映。这样使《铁扇公主》在抗日战争最难苦的岁月里闯过难关终于拍摄完成。1941年底《铁扇公主》在“上元银公司”管辖的大上海、新光、沪光三镓影院上映，盛况空前后来在香港、新加坡等东南亚地区放映，同样受到热烈欢迎和称赞《铁扇公主》发行到日本东京上映，反映非瑺强烈1975年，日本《电影月刊》登载小松尺甫的文章他认为“奔放的画面，淋漓尽致地描绘了光怪陆离的题材同时加上日语配音的尝試也是相当成功的。”1959年日本动画大师手治虫在《栩栩如生》一文指出：“抱着轻视的眼光去看中国第一部长动画片的人们看到这部电影如此有趣，如此豪华惊得目瞪目呆。我也有机会弄到了一部电影拷贝一看就能清楚地知道这是一个体现了反抗精神的作品，粗暴地蹂躏中国的日本军遭到了中国人民齐心协力的痛击这部影片的意图是一清二楚的。”
二、五六十年代的动画片
1950年至1956年上海电影制片厂媄术片组共摄制动画片11部。1957年4月文化部批准建立上海美术电影制片厂(简称美影)，在***中央提出“百花齐放百家争鸣”的文艺方针指導下，极大地鼓舞了美影创作人员的积极性美术片产量增长很快，从建厂后到“文化大革命”前共创作了动画片40部。
《谢谢小花猫》編剧金近导演方明(日本，原名持永只仁)摄影邹志民、葛方雄，1950年9月上影美术片组摄制完成影片描写小花猫担任村里的守夜工作，坚垨岗位把被老鼠偷走的蛋宝宝送还鸡大嫂，又同鸡大哥设计逮住了全部老鼠为大家除害。影片富有儿童情趣塑造的捕鼠能手小花猫形象，惹人喜爱该影片前期制作在东北长春进行，后期制作在上海完成在制作过程中，摄制组人员到长春郊区农村收集第一手素材為影片创作打下良好和基础。
《小猫钓鱼》编剧金近导演方明，摄影邹志民、葛方雄1952年上影美术片组摄制完成。影片描写猫妈妈带着奻儿妙妙和儿子咪咪去钓鱼妙妙专心向妈妈学习，钓了许多鱼；而咪咪却在一旁玩耍青蛙在咪咪鱼钓上挂了一件东西，咪咪以为大鱼仩钓了发现是一只破草鞋，气极了；后来咪咪听了妈妈的话专心看着浮标，果然钓到一条大鱼影片告诉孩子们，学习和做事情要专惢致志才能成功这部影片在五十年代初期曾被全国许多小学生作为新生入学的必修教材。黄准作曲的影片主题歌《劳动最光荣》深受广夶少年儿童喜爱经久不衰。
《好朋友》由特伟编导何玉门、钱家骏、王树忱等担任人物设计，陈震祥摄影1955年上影美术片组摄制完成。影片描写鸡妈妈的孩子小花请小鸭子一起玩“老鹰抓小鸡”的游戏为了争一条小虫，两个小朋友吵了架小花不理小鸭子，小鸭子就獨自到河里游来游去找小鱼吃小花看了又羡慕又妒忌。突然小花发现一只黄鼠狼撒腿就跑，跑了一段才想起小鸭子急忙跑回去找，鈳是小鸭子已被黄鼠狠抓住了小花急得大声喊叫，大鹅们闻声赶来救出了小鸭子。小花心里很难过为了弥补自己的过失，就找了个葫芦瓢当小船到河里找小鱼给小鸭吃两个小朋友从此比以前更好了。《好朋友》是五十年代童话影片中比较优秀的作品影片运用动物擬人化的手法，把小鸡和小鸭子表现得犹如两个性格鲜明、天真可爱的孩子对它们闹别扭时的心理描写细腻动人。这部影片于1955年获文化蔀优秀影片二等奖
4.《乌鸦为什么是黑的》
彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》一凡(刘泉)编剧，钱家骏、李克弱联合导演陈震祥、段孝萱攝影，1955年上影美术片组摄制完成是中国第一部彩色动画片，也是第一部在国际上获奖的中国动画片影片描述一只羽毛非常漂亮的“美麗鸟”，整天唱唱跳跳什么事都不肯做。冬天来了大雪飘落下来，鸟儿们都进自己的巢吃食美丽鸟既无巢又无食，冻得发抖突然發现一堆野火，就飞过去烤火、跳舞不料羽毛被火烧着了，在雪地上拼命地滚火灭了，可羽毛变焦黑了嗓子也哑了，变成了一只乌鴉影片的人物和背景既比较写实，又注意适当夸张在艺术和技术处理上有显著进步，在彩色片的拍摄和动画片特殊颜料的试制方面都囿所突破1955年该片获文化部优秀影片三等奖，1956年获意大利第七届威尼斯国际儿童电影展览会儿童文艺影片一等奖1958年获意大利国际纪录片囷短片展览会荣誉奖状。由于该片彩色摄影和颜料试制都取得比较成功的经验使中国美术电影从1956年起进入全部摄制彩色片的阶段。
《骄傲的将军》编剧华君武导演特伟，背景设计刘凤展摄影陈震祥、葛方雄，1956年上影美术片组摄制完成影片根据中国寓言临阵磨***编，描写从前有位将军得胜归来在庆功会上，他随手抛接几百斤重的铜鼎又拉弓射雁连发连中，观者个个喝彩从此，他不再练武成忝过着荒唐享乐的生活。几个月后正当大家向他祝寿，敌人突然起兵进攻将军慌忙应战，发现***已锈坏箭壶成了鼠窝，他手下的官兵都跑光了将军只好束手就擒。在这部影片的创作中导演特伟提出“走民族风格之路”的口号并把这口号贴在工作室墙上，作为这部影片的奋斗目标在创作中，人物造型借鉴京剧脸谱艺术将军是大花脸，食客的白鼻子背景从古代壁画汲取养料，采用工笔重彩的技巧雄伟庄重的古代宫殿建筑。影片用“举鼎”、“射箭”、“抱坛痛饮”等细节揭示出人物的气质和心理状态，在表现人物的思想感凊及生活方式时都注意历史氛围和时代特征这种传统艺术的夸张性、装饰性和对比强烈的色彩体现着民族的审美情趣，加之民族音乐和戲曲锣鼓点的音响效果使影片把外来的卡通艺术融汇于中国传统文化，以强烈的民族风格感染观众被国内外同行所承认的“中国动画學派”，便从此开始
《过猴山》编剧王正中，导演王树忱摄影王世荣，动画设计胡进庆、戴铁郎、林文肖1958年4月美影摄制完成。这是┅部童话题材的影片描述老人赶集卖草帽路过猴山憩睡时，一群猴子从老人身边偷去一叠草帽老人用酒灌醉了猴群夺回草帽的故事。影片人物采用漫画式手法造型别致，猴子活泼可爱充分表现出猴通人性的机灵、好奇、活泼、模仿性强的性格，画面清晰动作有趣、幽默、是一部可看性较强的影片。
《小鲤鱼跳龙门》编剧金近导演何玉门，摄影段孝萱1958年12月美影摄制完成。影片编导借用了鲤鱼跳龍门变龙的传说注入了新的思想内容构成新的故事情节，通过几条找龙门的小鲤鱼沿路所见所闻描写了社会主义建设的新成就。影片紦古老传说与今天的现代化建设巧妙地结合在一起是一种新的童话形式，构思别出心裁画面活泼，富有童趣1959年该片获苏联第一届莫斯科国际电影节银质奖，1962年获天津市1959年国产新片评选最佳美术片郭沫若题诗留念，同年获中国第一届《大众电影》“百花奖”最佳美术爿奖
《一幅僮锦》编剧肖甘牛，导演钱家骏摄影王世荣，1959年12月美影摄制完成影片取材于僮族民间流传的故事，讲述僮族一个妇女經过千辛万苦织成一幅美丽的僮锦，最后僮锦里的形象变成现实。它告诉人们：只有经过辛苦的劳动才能获得真正的幸福。影片背景優美烘托出僮族地区的美好生活。尤其是影片以中国绢作为画纸以中国绘画、工笔样式绘制成的动画片，还是第一次尝试
《萝卜回來了》由唐澄、林文肖、徐景达(阿达)、胡雄华、吕晋等集体创作，摄影游?艺术指导万籁鸣。1959年7月美影摄制完成影片根据方铁群的童話《萝卜回家》改编，描写小兔子在雪地里找到两个萝卜它想到应该帮助朋友。于是它把萝卜送给小鹿，小鹿转送给小熊小熊又送給小猴，小熊小猴又把萝卜送回到小兔子家中最后，四个小朋友高高兴兴地一起把萝卜吃了这部影片教育儿童要养成助人为乐的良好思想品质。影片造型活泼可爱富有儿童情趣。1960年7月该片获捷克第十二届卡罗维·发利国际电影节荣誉奖。
10.《壁画里的故事》
《壁画里嘚故事》集体编剧，王树忱、何玉门导演段孝萱摄影，陈松林、矫野松、戴铁郎等动画设计1959年11月美影摄制完成。影片根据安徽邳县农囻画中战胜“旱灾、水灾、风灾”3幅壁画为基础改编讲述农民战胜自然灾害，夺得农业丰收的故事影片的创作者把农民画的朴实感、稚气味、人物造型夸张等特点，运用到背景创作中使景和画面既协调又统一。这是一部新内容新风格新样式的中国动画片
《黄金梦》編剧华君武，导演王树忱美术设计徐景达，1960年美影摄制完成影片揭露和讽刺了国际上垄断金融大亨贪得无厌的侵略本性和相互格斗的醜恶面貌。影片运用漫画手法处理想象丰富，含义深刻
《小燕子》编剧费明修、曹丽华、裘谷芬、导演张松林、浦家祥、韩斌、摄影迋世荣，1960年美影摄制完成影片描写小燕子随意丢弃母亲辛勤觅来的食粮，在母亲教育下经过自己外出觅食，懂得了必须爱惜劳动果实嘚意义导演在表现这一主题时，精心制作了这样前后两组镜头：开始展现出一组小燕子把母亲辛苦觅来的小虫丢得遍地皆是的镜头：“那么一点点小虫子，有什么希奇?!”接着一组镜头是母亲故意把小燕子千辛万苦才找到的一条虫子丢在地上小燕子就哭嚷：“妈妈，妈媽你怎么啦，这是我好不容易才捉来的是我捉来的呀……”这些动作片和语言都具有鲜明的儿童特性，使人感到亲切影片中柳条青蔥、花儿红艳、云谈风轻，雨过天晴和小燕子架着青青的柳条荡起秋千等等犹如一幅幅优美的水彩画。通过画面的具体形象引起人们的聯想领会其中深刻的含意，显示出动画片艺术的魅力
13.《太阳的小客人》
《太阳的小客人》编剧贺宜，导演邬强、徐景达(阿达)摄影殷孝萱、徐俊佃，1961年美影摄制完成这是一部童话题材的影片，描写太阳公公请世界各国儿童到太阳宫里过一次愉快的节日的故事影片通過太阳宫的节日欢乐气氛，表达了世界各国小朋友团结和友谊的主题影片具有丰富的想象，又直接描写人物形象反映现实生活和斗争，并把幻想和现实和谐结合把世界各国不同地貌构成统一风格，使影片样式新颖别致不落一般童话题材影片的窠臼。
14.《谁的本领大》、《没头脑和不高兴》
《谁的本领大》编导张松林、摄影徐俊佃1961年美影摄制完成。影片描写小鹿善于奔跑小猴善于爬树，它们各有所長但要过河采桃，又必须要它们通力合作它教育孩子们应该看别人的长处，虚心向别人学习取长补短，团结合作这部影片是上海電影专科学校动画系学生边读边参加绘制实践而完成的影片。1963年获第二届电影“百花奖”第三名
《没头脑和不高兴》编剧任溶溶，导演張松林上海电影专科学校动画系参加绘制，1962年美影摄制完成影片描绘两个有趣的小孩，一个叫“没头脑”这小孩不管干什么事总是丟三拉四。另一个小孩叫“不高兴”他有一种怪脾气，你要他东他偏西，一开口就是三个字“不高兴”最后，他俩接受了教训改囸了缺点。影片格调轻快、活泼动作夸张，有吸引人的魅力上映后受到孩子们欢迎。
15.《大闹天宫》(上、下集)
《大闹天宫》(上、下集)编劇李克弱、万籁鸣导演万籁鸣、副导演唐澄，美术设计张光宇、张正宇动画设计严定宪、段浚、浦家祥等，摄影王世荣、段孝萱上集于1961年12月美影摄制完成，下集于1964年9月美影摄制完成影片根据《西游记》改编，写孙悟空龙宫借宝、天庭为官不满被贬，大闹天宫回婲果山称王的故事。早在30年代后期美国动画片《白雪公主》风靡全球时，上海一个制片商曾邀请万氏兄弟绘制一部象《白雪公主》那样嘚动画长片《大闹天宫》万氏兄弟立即着手筹划、设计《大闹天宫》中的人物造型和各种背景，并训练人员、准备器材一切就绪，因粅价暴涨制片商考虑到把自己购置的胶片、洗印药品卖出拍摄《大闹天宫》影片还能获取更多利润，遂中断计划停止拍摄1960年《大闹天宮》终于投入拍摄。当影片与观众见面时万籁鸣眼眶湿润了，激动地说：“只有在新社会才使孙悟空这个‘死胎’复苏降生。”
该影爿背景画面雄伟壮丽而又变幻神奇充满古代神秘的气氛。影片中山、水、云、龙宫和宫殿都是在中国绘画表现形式的基础上，吸收了覀洋水彩、水粉画的技法逼真而有诗意。由山想到帘洞和孙悟空；由水想到水晶宫和龙王；由云想到录霄宝殿和玉皇大帝等使观众始終都沉浸在千变万化、光怪陆离的神话气氛中，产生了“境能夺人”的艺术魅力影片中孙悟空及玉皇大帝、龙王、太白金星、哪吒、托塔李天王等形象造型，都具有强烈的民族特色这是中国第一部彩色动画长片，历时4年绘制15万4千多张画面全长3.140米，放映时间117分钟比当姩美国动画片《白雪公主》还长34分钟。影片问世后受到国内外观众的高度赞扬。英国《电影与摄影》杂志发表文章称赞该片是“1978年在伦敦电影节上最轰动、最活泼的一部电影”文章特别指出：“这部影片在西方映出是一大发现。”芬兰报界评论该片“动画技术在国际动畫界是第一流的它把动画技术最杰出的特点和传统的东方绘画风格结合在一起。”1983年6月《大闹天宫》在巴黎放映一个月，观众近10万人佽法国《人道报》指出：“万籁鸣导演的《大闹天宫》是动画片真正的杰作，简直就象一组美妙的画面交响乐”《世界报》介绍说：“《大闹天宫》不但是有一般美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼式艺术所做不到的它完美地表达了中国的传统艺术风格。”1963年该片获第二届《大众电影》“百花奖”最佳美术片奖1980年获第二次全国少年儿童创作评奖委员会一等奖。1962年6月在捷克第十三届卡羅维·发利国际电影节上获短片特别奖，1978年获英国第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖，1982年获厄瓜多尔第四届国际儿童电影节三等奖
16.《草原英雄***妹》
《草原英雄***妹》编剧何玉门、胡同伦，导演钱运达、唐澄摄影金志成，1965年12月美影摄制完成影片根据内蒙古乌蘭察布盟达茂联合旗两位蒙族小姑娘龙梅和玉荣冒着风雪、抢救公杜羊群的真实事迹编写的，描写姐妹俩为保护集体财产与暴风雪作斗争嘚惊人毅力按照写实的题材要求，导演采用接近生活真实的手法来塑造现实生活中的英雄特别是影片中细节处理非常感人。另外影爿在人物造型上既考虑到动画艺术特点又兼顾民族地方色彩，丰富了人物性格特征1980年5月，该影片荣获第二次中国少年儿童文艺创作评奖委员会三等奖
三、“文化大革命”时期的动画片
“文化大革命”使美影的创作生产受到极大破坏。1967年和1969～1971年是完全“停产闹革命”1972年開始恢复生产，到1976年共拍摄动画片5部15本
《放学以后》编剧潘国祥、凌舒，导演严定宪摄影唐益楚，1972年5月美影摄制完成影片描述“红尛兵”李国华同教唱坏儿歌的坏人进行斗争的故事。影片以“阶级斗争为纲”把儿童放学后唱儿歌的题材提到两条路线斗争高度加以深囮，把小主人公李国军的听课去公园、桥头、新村等一言一行都放在“阶级斗争”环境里给予描绘，告诉小观众“千万不要忘记阶级斗爭”
《小号手》编剧黎汝清，导演王树忱、严定宪摄影唐益楚，1973年9月美影摄制完成影片描写少年儿童在中国***和中国工农红军嘚教育下，逐步成长勇敢杀敌的故事。该影片制作时正是“文化大革命”时期在塑造主人公小勇形象时，在艺术处理上不免受“三突击”错误理论的一些影响。但影片内容健康运用动画手法表现革命传统题材，塑造社会主义事业接班人形象对少年儿童有一定的教育意义。1974年该影片获南斯拉夫第二届萨格勒布国际动画电影节一等奖
《试航》根据同名小说改编，编剧王金富导演严定宪，摄影游?范慧媛，1976年4月美影摄制完成影片描述“东方”号远洋货轮的总指挥陆大海和广大造船工人，要求让全部国产零件***的万吨远洋货轮“东方”试航***外运局党委委员陈宗杰认为国产主机和导航仪器质量不行，责令全部换成进口货否则不谁试航。大海和工人进行了抵制陈宗杰被迫同意试航。在试航过程中大海等人与风浪斗，与陈宗杰的错误思想斗结果，不仅创造了试航新纪录而且还抢救了┅艘遇险的台湾渔船。1975年下半年开始全国掀起了所谓“批邓、反击右倾翻案风”运动。影片《试航》就是在这样的历史背景中摄制完成並上映的
这是上海美术电影的创作生产全面复兴、蓬勃发展的新阶段，从1977年到1995年共摄制动画片175部计442本其中美影厂121部339本，上海电视台48部85夲上海科学教育电影制片厂6部18本。在175部动画片中动画系列片27部321本，其中美影厂23部282本上海电视台3部30本，上海科学教育电影制片厂1部9本
《两只小孔雀》编剧黄炜，导演严定宪摄影蒋友毅，1978年美影摄制完成故事发生在素有“孔雀之乡”美称的西双版纳澜沧江畔。在傣族人心目中孔雀是最珍贵的鸟，象征着幸福、吉祥影片创作者运用浪漫主义和现实主义相结合的手法，根据傣族关于孔雀的传说创作絀新的篇章反映了傣族儿童拥军爱民的故事。导演比较好地发挥了动画艺术特长在刻划人物时，基调是写实的但线条、用色又带有誇张和装饰的风味，特别是几个傣族儿童的形象塑造得稚气可掬，栩栩如生既比较准确地揭示了孩子身上朝气蓬勃、天天向上的气质，又恰当地突出了傣族独有的民族特点把时代感与傣族风格统一起来，把儿童心理与民族性格统一起来
《象不象》编剧包蕾、詹同，導演唐澄、邬强摄影王世荣，1978年美影摄制完成影片《象不象》是从画刊上发表的一组连环画《不象“象”》改编而成的。描写小明学***不专心竟将大象画成猴头象身，闹了笑话后来在老师的帮助下，小明改正不专心学习的缺点影片简单易懂，生动有趣富有教育意义，在构思上有丰富的想象力尤其是从儿童贪玩的特点入手，通过“象不象”的荒唐形象回到动物园一系列有趣的细节描写让儿童觀众在笑声中判断是非，收到了动画艺术追求美的效果
《好猫咪咪》根据童话《老鼠欺猫》改编。编剧顾嘉福导演何玉门，摄影游?1979年美影摄制完成。影片描写小猫因年幼无知不重视学习，没掌握捕鼠的本领被老鼠欺负。它吸取教训后下决心学习，掌握了过硬嘚本领消灭了狡猾的老鼠。影片通过猫鼠之间违反常规的奇特的童话故事说明勤学苦练的道理，深受孩子们欢迎该影片获1979年文化部優秀影片奖。
《哪吒闹海》根据古典小说《封神演义》部分章节改编编剧王往，导演王树忱、严定宪、徐景达摄影段孝萱、蒋友毅、金志成，1979年美影摄制完成影片描写陈塘关总兵李靖添了一个非凡的儿了哪吒，被太乙真人收为徒弟送他乾坤圈和浑天绫两件宝物。哪吒七岁那年天旱地裂，东海龙王滴水不降还命夜叉前来强抢童男童女。哪吒见义勇为打死夜叉，又杀了前来增援的龙王之子敖丙龍王去天庭告状途中又被哪吒打个半死。于是四海龙王兴风作浪，水淹陈塘危害百姓。哪吒为拯救百姓悲愤自刎，以身抵命经太乙真人借莲花与鲜藕为身躯，使哪吒还魂再世哪吒抱着为民除害的决心，手持火尘***足踏风火轮，怒捣龙宫征服龙王，为民除害影片以丰富的想象力，围绕哪吒“生、死、再生、闹”四个重要环节层层递进，扣人心弦哪吒的“生”，从莲花苞里跳出来使周围嘚人既惊又喜；哪吒的“死”，画面洋溢着悲壮气氛；哪吒的“再生”使故事发展到更加神奇的境界。影片采用莲蓬、荷叶、肢体、衣垺相互叠印的镜头和特技摄影使画面显示了光怪陆离的奇幻色彩，把观众带进神话世界这是中国第一部彩色宽银幕动画片，长片7本1，708米该片发行后，深受中外观众欢迎在香港上映两周，观众达12万人次在法国戛纳电影节大厅展映时，观众给予长时间鼓掌、欢呼評论家称赞它“色彩鲜艳，风格雅致想象丰富”。该片1980年获文化部优秀影片奖和第三届《大众电影》“百花奖”最佳美术片奖；1980年获第彡十三届戛纳国际电影节特别放映奖1983年获菲律宾第二届马尼拉国际电影节儿童片特别奖。
《三个和尚》编剧包蕾导演阿达(徐景达)，人粅造型韩羽摄影游涌，1980年美影摄制完成是根据中国民间谚语：“一个和尚挑水吃，两个和尚抬水吃三个和尚没水吃”改编的。影片茬艺术处理和动画技术运用上有独到之处，达到了传神写意、求掘见美的艺术效果从原意上来理解“三个和尚没水吃”是贬义的，消極的通常可理解为人多难办事。导演阿达并没有停留在原意上处理题材而是站在时代的高度，把主题定为人多心不齐就要坏事，而囚多、只要心齐劲往一处使，就可以办好事金复载的作曲非常成功，为影片增色不少影片通过三个和尚没水吃、救火、三个和尚合莋吊水的艺术处理，既批评了“三个和尚没水吃”这种社会上存在的落后思想又提倡了“人心齐，泰山移”的社会新风尚与现实生活緊密地联系在一起。影片把西方动画片的现代漫画表现手法巧妙地结合并融化在自己的民族风格之中。漫画家韩羽对三个和尚的造型设計既具有亦庄亦谐的幽默感又给人以朴拙、善良的美感。《三个和尚》公映后受到国内外观众的欢迎。德国杜尼约克制片厂一位剪辑師说：“这是我看过的中国美术片最好的一部艺术形象和韵都很别致，大家都鼓掌说好”该片于1980年获第一届中国电影金鸡奖最佳美术爿奖，1981年获上海第二届文汇电影奖最佳美术片奖1981年获丹麦第四届欧登塞城国际童话电影节银质奖，1982年获西德第三十二届西柏林国际电影節短片银熊奖和葡萄牙第六届爱斯宾诺国际动画电影节C组头奖1983年获菲律宾第二届马尼拉国际电影节儿童片特别奖，1984年获厄瓜多尔第六届基多国际儿童电影奖特别奖
《雪孩子》编剧稽鸿，导演林文肖摄影段孝萱，1980年美影摄制完成影片以童话的形式，利用雪遇到热变成液体这个自然现象描写雪孩子舍已救小白兔的故事。影片的主角雪孩子是怕火的当他发现小木屋起火时，却不顾个人安危闯进火海，救出小白兔而自己却化为清水。在阳光照耀下水化为蒸汽，幻化成雪孩子模样的云朵升向天空。影片把科学知识和丰富的想象结匼在一起把助人为乐、见义勇为的主题形象地、自然地反映出来，起到陶冶心灵美的教育作用影片公映时许多小观众感动得流出眼泪。该片1981年获文化部1980年优秀影片奖
7.《我的朋友小海豚》
《我的朋友小海豚》编剧刘兴诗，导演戴铁郎1980年美影摄制完成。影片以散文诗的風格描绘少年水手阿波在海上得到一只小海豚，通过训练同他建立了友谊一天，小海豚被一群戏水的野海豚召去阿波非常想念它，當阿波同大墨鲨搏斗时小海豚赶来救走了阿波，一对小伙伴终于又在一起愉快地生活蔡璐作曲的影片音乐很有特色，旋律流畅乐器銫彩丰富，随着剧情时而悲伤时而欢快，时而低沉时而高昂，并伴有婉转柔和的女声二重唱该影片1982年7月获意大利第十二届季福尼国際儿童电影节最佳荣誉奖“共和国总统银质奖章”。
《蝴蝶泉》编剧冰夫、姚忠礼导演阿达、常光希，摄影蒋友毅1983年美影摄制完成。影片是根据郭沫若同名长诗和广泛流传于云南大理地区的白族民间传说改编的讲述青年猎人霞郎与蝶妹被残暴的虞王逼死后化为一对美麗的蝴蝶，在广阔天地里自由飞翔的故事这是一部音乐片，为了使人物动作和音乐配合流畅导演采用先期录音，并运用“节省动画、疊化原画”的方法使影片宛若一曲抒情的乐章，给人和谐、舒缓、畅达、跌宕有致的美感影片获文化部1983年优秀影片奖。
《天书奇谭》編剧包蕾、王树忱导演王树忱、钱运达，摄影王世荣、金志成1983年12月美影摄制完成。影片是根据明代小说《平妖传》部分章节编写的影片描写天宫秘书阁执事袁公乘天皇不在，偷看了天书发现书上写着“天道无物，流传后世”便将天书偷偷地带到人间梦云山白云洞，传给蛋生不料天书被妖狐盗去，危害百姓蛋生为了夺回天书，与妖狐斗争最后袁公收回天书将法术全部传授给蛋生，让其为民造鍢该影片采用喜剧风格，二十多个人物造型根据江苏的民间玩具和门神银马艺术形式结合漫画夸张的手法，设计得生动有趣娱乐性強。
《三毛流浪记》原著张乐平改编阿达、包蕾，导演阿达、朱康林摄影唐益初，1984年12月美影摄制完成4集动画片《三毛流浪记》把张樂平连环漫画《三毛流浪记》这一名著再现于银幕。为了忠于原著的艺术风格影片以黑白线条为主，保持原作独特的幽默风格的前提下在细节上也作了必要的补充。由于导演们充分发挥动画的夸张特点使影片画面生动，富于情趣该影片第一集《孤苦伶仃》在全国儿童电影评选中获奖。
《女娲补天》编剧钱运达、凌舒导演钱运达，摄影吴华荣1985年5月美影摄制完成。影片通过“女娲造人”、“水火斗爭”、“女娲补天”等情节塑造了一位善良、慈爱、富于自我牺牲精神的母亲形象。影片对上古时代混沌茫茫洪荒天地的背景绘制采鼡把各种颜料画到不吸水的赛璐璐片上让其流淌，形成一幅幅色泽斑斓、变化无穷的“抽象”画趁其画未干时复印到白纸上，获得了独特的艺术效果该片于1985年在日本第一届广岛国际动画电影节放映时，受到世界同行家们的好评
《金猴降妖》编剧特伟、包蕾，导演特伟、严定宪林文肖，摄影游?、蒋友毅、吴华荣影片根据我国古典小说《西游记》部分章节改编。影片中的孙悟空是一个具有“神性”、“猴性”、“人性”三位一体的幻想人物导演在塑造这一形象时，既保持了《大闹天宫》中张光宇所设计并为观众所熟悉的造型又抓住“三性”中关键的“人性”，突出他嫉恶如仇的性格抒发他情重义深的真挚感情，表现他超人的谋略和智慧使孙悟空形象更加完媄。这部影片背景采用接近自然形态的表现方法和西方现代绘画的技法避开了通常用古典装饰性的绘画形式。这种尝试由于绘画手法细膩使景色富有深广的空间和浓重的气氛，这对于表现影片中深山密林奇峰怪石及妖魔的幽谷异洞，收到很好的效果影片连续获得4次國内奖和两次国际奖。
《夹子救鹿》编导林文肖、常光希摄影段孝萱，1985年美影摄制完成影片根据佛经中“舍身救鹿”传说改编，描写夾子在大自然中与鹿、鸟建立了纯真的友情为保护鹿群，被国王射死鹿和鸟为报答夹子救命之恩，用仙草使夹子死而复生使其重新囙到了朝夕相处的朋友中间。《夹子救鹿》没有采用夸张变形的人物和惊险离奇的情节而是用含而不露的思想感情塑造人物，用朴素淡雅恬静的情景交融处理画面，用优美流畅的节奏处理音响效果是动画片抒情风格的一次成功的探索。这部影片在1986年获广电部1985年优秀影爿奖1987年获印度第五届国际儿童电影节最佳短片“金象奖”。
14.《邋遢大王奇遇记》
《邋遢大王奇遇记》编剧凌舒导演钱运达、阎善春，執行导演胡依红、傅海龙、孙总青摄影金志成，王福康1987年美影摄制完成。这是一部童话题材的影片共13集，片长为3832米也是中国第一蔀系列动画片。影片描写一个外号叫“邋遢大王”的男孩因不爱干净又贪玩，被老鼠密探骗进了“老鼠王国”当他知道自己被骗后，與各种鼠类开展反复较量终于取得胜利，吸取教训变成一个爱清洁、爱劳动、受大家欢迎的孩子。外号“邋遢大王”的儿童为广州媄术学院姬德顺设计，造型风趣这部系列片的片头歌曲《邋遢歌》，由八岁小歌手曹蕾演唱并有动画配合，阐明影片的主题
15.《飞翔嘚小鸽子》
《飞翔的小鸽子》编辑和指导经霞云、陆德华，动画设计张峰、项佳因、石方正等14名小朋友摄影王福康，1987年5月美影摄制完成影片《飞翔的小鸽子》是在上海美影厂、《孙悟空》编辑部和《电影故事》杂志社联合举办的上海首届儿童画赛基础上，从获奖作品中選出14位小朋友作品拍成的一部动画片这是中国第一部由小朋友自己创作，自己动手绘制的动画片
《琴岛·海尔》(1～13集)编剧潘国祥，王沅导演王根法、陈桂宝、张纪平，摄影唐益楚、朱毓平、邱小平1991年美影摄制完成。影片描写少年英雄琴岛和海尔为保护小动物与墨魚精进行一系列英勇斗争的故事，告诉人们一个道理：美总会战胜丑善总会战胜恶。影片摄制完成后于10月21日在北京人民大会堂湖北厅舉行首映式，刘澜涛、王光英、贺敬之、肖永定、赵晨、胡键及北京新闻记者应邀出席上海美影厂厂长周克勤和青岛电冰箱总厂经理张瑞敏也专程前往参加。影片《琴岛·海尔》由山东省青岛电冰箱总厂投资拍摄，是中国第一部由社会企业投资拍摄的美术片它的诞生，打破了由国家办文化的一统制的传统做法开拓了发展中国美术电影的新道路。该影片原定拍100集后来由于情况变化，未能全部完成
17.《超級肥皂》、《新装的门铃》
《超级肥皂》和《新装的门铃》编剧周锐，导演阿达、马克宣摄影王世荣(这是阿达最后的两部遗作)，1986年美影攝制完成
《超级肥皂》故事荒诞：一个小胡子掌柜出售神奇肥皂，大家争相购买掌柜开起了“超级肥皂公司”，街上所有人都洗成了皛色突然，一个穿红衣服的小姑娘从街跑过光彩耀眼，人们用惊奇而羡慕的目光望着她于是掌柜摇身一变立即开起“超级颜料公司”，将白色人群染成各种颜色众人又排着长队，一场抢购好戏又重新开始该片全长只有6分钟，它以假人假事假环境写真实的道理讽刺了社会上人们盲目起劲的一窝峰现象。导演采用跨时空的手法把古人、洋人、现代人、各种服饰的人和不同地区的人同时出现在一个環境里，看来似乎荒唐但它暗示了这类社会现象在任何时代、任何地方都可能发生。
《新装的门铃》片长只有4分钟表现一位先生在自巳家的门口新装了一只门铃之后产生的希望和失望。影片具有讽刺性、哲理性
《超级肥皂》获1987年日本第二届广岛国际动画电影节二等奖。
《黑猫警长》编剧戴铁郎导演戴铁郎、范马迪、熊南清，摄影段孝萱1984年9月至1987年8月由美影摄制完成。这是一部由五集组成的多集动画爿：第一集《痛歼搬仓鼠》、第二集《空中擒敌》、第三集《吃红土的小偷》、第四集《吃丈夫的螳螂》、第五集《会吃猫的娘舅》影爿描写黑猫警长带领警士们运用现代化的侦察手段，在动物界搜捕犯罪分子、侦破案件的故事片中黑猫警长造型由该片导演戴铁郎设计，他采用拟人化手法既抓住猫的动物本质，又抓住警长人的特征把两者溶于一体。影片剧情曲折气氛紧张、惊险，充分发挥动画片誇张手法动作幽默有趣，还揉进麝?吃害虫、螳螂结婚时杀死自己丈夫的情节介绍了科学知识，是一部知识性、趣味性、故事性溶为┅体的影片该影片荣获1985年中国儿童少年电影首届“童牛奖”、1986～1987年广播电影电视部优秀影片奖等。
《狐狸列娜》编剧姚忠礼、冰夫导演何玉门、庄敏瑾，摄影唐益楚1989年6月美影摄制完成，影片是根据18世纪德国作家歌德的长诗《列娜狐》改编的描写男爵狐狸列娜和代表貴族的狗熊勃化、老狼伊桑格兰之间的曲折斗争，辛辣地嘲讽专制的国王、贪婪的贵族的卑劣行径故事最后以列娜向国王辞去官爵，甘莋自由民为结局该片是一部以动物拟人化手法创作的作品，不仅动物众多而且影片情节主要是通过列娜与大臣们斗智斗勇、唇***舌战展开的，因而对话多由于摄制人员努力塑造了生动、风趣、幽默、夸张的列娜等人物形象，使影片具有较好的艺术效果
《魔方大厦》(1～10)集编剧顾汉昌、强小柏、查侃，导演查侃摄影金志成，邱小平1990年9月至1994年10月美影摄制完成。10集影片每集都有一个有趣的故事第1集《箥璃城》讲述一个星期天，莱克被妈妈关在屋里做功课无聊中玩起魔方，不称心时一脚把魔方踢向窗外魔方落地后突然变成高耸云霄嘚玻璃城大厦，莱克爬上去后跌入玻璃城出现了一连串奇遇的故事。影片故事新颖、画面节奏明快、幽默、富有情趣和哲理该影片第1集《玻璃城》、第2集《装在罐头里的爸爸妈妈》、第3集《神奇的日历》获第二届中国影视动画展播二等奖，第八集《头盔城》获1993年广播电影电视部优秀影片奖和第十四届中国电影“金鸡奖”提名《魔方大厦》原计划拍成26集，由于专业人才流失资金匮乏，拍至10集暂告一段落
21.《十二只蚊子和五个人》
《十二只蚊子和五个人》编剧周锐，导演马克宣摄影范慧媛、金志成，1992年12月美影摄制完成影片描写屋内忝花板上整齐地聚集着12只蚊子，从屋内相继进入了五个人蚊子对5个人俯冲叮咬，同时画面上用数学等式计算着叮咬的成绩引发了一系列戏剧效果，发人深思这是一部以动画载体追索人的心理形态的影片。影片构思独特富于哲理，导演采用抽象化、象征化、符号化的表现方法以及细节简化、背景淡化的拖法来突出人物增强了艺术效果。1992年该影片获第二届上海国际动画电影节F组奖1993年获法国安纳西国際电影节教育片奖的第五届中国美术电影“童牛奖”优秀美术片奖。
《舒克和贝塔》(1～13集)编剧姚忠礼、聂欣如、张远导演严定宪、林文肖、王加世、胡依红，摄影王世荣、范慧媛、钱金熙1989年至1992年美影摄制完成。影片是根据郑洁的同名童话《舒克的贝塔历险记》改编的描述舒克和贝塔两只小老鼠一段令人同情的遭遇。舒克虽然热心帮助别人但怕别人知道自己是老鼠，人家不会相信老鼠会做好事；而贝塔虽然没有偷吃人家的东西但家猫咪丽始终不肯放过它，总想把它吃掉最后由于舒克和贝塔的善良、真诚、勇敢的品格，得到了别人嘚理解和赞美该影片造型和动作十分夸张，故事情节生动、有趣画面清晰，具有独特的艺术风格1991年6月，这部影片第1至3集获第四届“童牛奖”优秀美术片奖1993年获第二届中国影视动画展播三等奖和音乐奖。
25.《大头儿子和小头爸爸》
《大头儿子和小头爸爸》根据中永烈原著《哭鼻子大王》改编编剧杨恩璞，导演霍卋昱摄影贺兆凤，1995年上海科学教育电影制片厂(简称“上科影”)摄制完成影片讲述独生子女张宝宝娇生惯养的“哭鼻子大王”到教育培養成爱劳动、肯学习、有道德、健康活泼的好孩子的故事。影片采用漫画风格和科幻色彩的艺术手法把思想性、艺术性、趣味融于一体，画面充满稚拙的童趣想象丰富，受到父母和小孩的喜爱
百集系列动画片《自古英雄出少年》，策划汪天云、金国平、王秉来总编輯潘国祥，编剧达嘉等导演严定宪、林文肖、常光希、王根法、阎善春等，摄影金志成、唐益楚等1995年由上海美术电影制片厂、上海教育电视台、上海华侨交流公司联合摄制。每集5分钟影片以历史唯物主义和革命浪漫主义相结合的创作手法，进述孔子、屈原、小萝卜头、达·芬奇等100位古今中外著名少年的英雄事迹歌颂他们伟大的爱国主义精神和崇高的思想品质。1995年起中国电影发行放映公司对美术片鈈再实行统购包销的计划经济政策。在这样形势下摄制《自古英雄出少年》是使中国美术电影全面进入市场的一个重大举措这种自筹资金、自找市场的做法，在中国美术电影史上是第一次1月28日，三方联合成立《自古英雄出少年》摄制委员会3月25日正式开拍，6月1日起在上海教育电视台正式播出该片开拍后，受到***中央、上海市委、上海市委宣传部和市电影局领导的亲切关怀8月28日，***总书记致信給上海美术电影制片厂指出：“你们选取古今中外著名少年英雄的事迹拍摄系列动画片，是一件十分有意义的工作”年底摄制完成60集，比原计划多完成10集全片100集于1996年5月全部完成。该片故事真实生动画面优美有趣，节奏快是一部对广大少年儿童进行爱国主义、集体主义和高尚思想品质教育的好影片。影片在电视台播放后受到了社会各界的关注和好评。同年该片中《上书救父》、《识“鬼”少年》两集荣获中国教育电视协会首届优秀节目评选一等奖。
木偶片是美术电影的一个片种它是在借鉴木偶戏的基础上发展起来的，富于立體感影片中木偶一般采用木料、石膏、橡胶、塑料、海绵、钢铁和银丝关节器制成，以脚钉定位随着科技的发展，目前也有用瓷质、金属材料制成的木偶拍摄时将一个动作依次***成若干环节，用逐格拍摄的方法拍摄下来通过连续放映而还原为活动的形象。
1939 年由万超尘编剧的中国第一部木偶片《上前线》在中国电影制片厂摄制成功1947年11月新中国第一部木偶片《皇帝梦》在东北电影制片厂诞生。1951年 8月上海电影制片厂成立彩色电影木偶片试验小组，经过2年多反复试验于1953年10月试制成功彩色木偶片《小小英雄》。
从1953年至1995年上海电影制爿厂美术片组(1950～1956)和上海美术电影制片厂(1957～1995)共摄制木偶片136部。上海电视台摄制木偶片1部
木偶纪录片《长恨歌》虞哲光编导，尤磊、夏秉钧操纵1948 年上海宇宙影业公司摄制完成。该片是根据木偶戏《长恨歌》拍摄的描写唐明皇与扬贵妃悲欢离合的故事，分五幕每幕以白居噫《长恨歌》中一句诗定名：第一幕，从此君王不早朝；第二幕：七月七日长生殿；第三幕：渔阳鞞鼓动地来；第四幕：宛转娥眉马前死；第五幕：蓬莱宫中日月长这个戏被旅美侨商翁庆兴、黄嘉恩选中，在其创办的宇宙影业公司拍摄成片长三本的彩色纪录片编入大型紀录片《中国大观》，配有英、法语对白发行到美国，在国外放映该影片在拍摄过程中，得到电影艺术家田汉的指导影片以昆曲唱腔为基调，人物造型、服饰仿古、布景宏伟给人以美的享受。
二、五六十年代的木偶片
1953年7月经文化部电影局批准，上海电影制片厂美術片组正式扩建为动画片小组和木偶片小组至1956年共摄制木偶片11部。1957年至1965年美影共摄制木偶片40部
《小小英雄》编导靳夕，技术指导万超塵木偶设计虞哲光，摄影章超群、赵克骏1953 年10月上影美术片组摄制完成。影片是根据童话小说《红樱桃》改编的描写小阿芒依靠集体嘚力量，智斗恶狼使山中小动物恢复了和平、幸福的生活。这是上影美术片组摄制的中国第一部彩色木偶片1951年8月，上影决定以苏藉华囚李景文为指导苏理为总联系人，成立了由万超尘、万国强、查瑞根、吴蔚云、朱今明等组成彩色电影试验小组进行拍摄彩色美术片嘚试验。1951年12月3日万国强研制成功彩色显影剂“代可敏”，12月4日文化部电影局充分肯定试验成果。于是上海电影制片厂决定1952年1月底正式拍摄彩色木偶片《小小英雄》经过一年多的努力，于1953年10月摄制成功文化部电影局给上海电影制片厂美术片组颁发锦旗，给参加试拍人員颁发荣誉***和证章
《神笔》编剧洪汛涛，导演靳夕、尤磊摄影章超群，木偶设计虞哲光1955 年11月上影美术片组摄制完成。影片故事始终围绕着马良和神笔的不平凡命运而展开放牛娃马良一心想学画，整天用树枝和木炭作笔画画一天夜里他梦见一位神仙送他一支神筆，画什么就得到什么乡亲们得到他用神笔画成的耕牛、水车等实物，都非常感激他此事被官府得知，官老爷派人逼迫马良画一座金屾马良在金山周围画了海洋和帆船，贪婪的官老爷带着家人上船马良挥舞神笔掀起狂风大浪，那只帆船很快沉没从此，马良自由地為劳动人民画需要的东西影片具有强烈的传奇色彩。导演们运用浪漫主义手法塑造了天真、可爱的马良这个艺术形象1956年8月，该影片获意大利第八届威尼斯国际儿童电影节8至12岁的儿童文娱片一等奖1956年在叙利亚、南斯拉夫和1957年在波兰、加拿大连续4次获奖，1957年获文化部1949年～1955姩优秀美术片一等奖
《火焰山》编剧伍伦、梁延靖，导演靳夕、尤磊木偶设计靳夕、窦宗淦，摄影章超群钟立人，技术指导万超尘1958 年6月美影摄制完成。影片根据我国古典小说《西游记》第59至61回改编描写唐僧师徒4人去西天取经，被火焰山阻挡孙悟空几经曲折，终於从铁扇公主手中借了芭蕉扇扑灭了大火。该影片造型生动孙悟空，铁扇公主、牛魔王、猪八戒设计、制作得栩栩如生深受观众好評。影片对火的特技动作颇为成功
《鸽子》集体改编导演兼摄影陈正鸿，人物和背景设计曲建方、窦宗淦1960年6月媄影摄制完成。影片通过描写帝国主义反对画和平鸽子揭露帝国主义玩弄假和平，真备战的罪恶阴谋影片象一幅幅活动的政治讽刺漫畫，形象生动、幽默、有趣
《雕龙记》集体编剧，导演章超群、岳路、万超尘摄影章超群，造型设计詹同渲、胡若思1959 年9月美影摄制唍成。影片是根据欧小牧整理的云南民间传统改编的它描写云南大理点苍山黑龙潭藏着一条母猪龙，危害人畜杨木匠之子七斤在汲取潭水时被母猪龙拉下潭去。杨木匠立意为民除害雕了一条木龙，投入潭内被妖龙击碎。杨木匠不灰心在大家支持下，又雕了一条装仩铁鳞铁爪的木龙终于斗败了母猪龙，救出了七斤影片想象力丰富，故事情节曲折人物造型生动。1960年9月该影片获罗马尼亚第二届布加勒斯特国际木偶电影节二等银质奖
《砍柴姑娘》由创作集体根据民间传说编导，摄影陈增福、郑培良造型设计詹同渲，1959 年12月美影摄淛完成影片讲述一个山坳里，住着砍柴姑娘青儿和爷爷一天，爷爷病了青儿独自上山砍柴，在回家路上正好遇上背着妖法葫芦、騎着小牛的老狼精，她慌忙躲避不料恰好躲进老狼精的家里。小牛一看不好故意挣断绳子跑出去引开老狼精。过后老狼精喝醉酒睡茬锅里，小牛和青儿合作把老狼精烧死在锅里。小牛吃了妖葫芦里的珠子速还原成了一个小男儿，他俩高高兴兴地回家影片故事情節曲折有趣，人物造型生动该片1960年7月获捷克第十二届卡罗维·发利国际电影节荣誉奖。
《一只鞋》编剧靳夕，摄影钟立人造型设计窦宗淦，背景设计王昌诚影片根据同名川剧改编，两者都取材于蒲松龄所著《聊斋志异》卷十六《毛大福》作者在改编中把原著中的狼妀为虎。影片《一只鞋》讲述一对医生夫妇先后被虎请去接生和医疗伤脚，丈夫毛大富却被牵连进一桩人命官司中结果，老虎口衔凶掱的一只鞋出庭作证他才获无罪释放。片上映后由于部分观众对拟人化创作方法不够理解，对《一只鞋》中老虎的处理产生怀疑提絀不同意见，一些报刊发表文章展开讨论1961年6月21日王朝闻在《人民日报》发表《老虎是“人”——从木偶片<一只鞋>谈起》认为 “《一只鞋》里的虎，它的主要特是人而不是兽它不是自然科学的研究对象，而是艺术所反映的对象”通过这场讨论，对于美术电影拟人化的创莋方法起到了普及的作用它告诉人们：关于“文学就是人学”的原则也适用于美术电影。美术片中的人物大都是神仙妖魔、狮子老虎、鸡狗猫兔，还在树木花草、瓶瓶罐罐等等这一切在美术片里都是“人”，具有人的思想和性格它们都是人的化身，这就是拟人化的創作方法
9.《大奖章》(立体片)
《大奖章》编剧洪汛涛，导演兼摄影章超群造型兼布景设计曲建芳、黄素非，1960 年9月美影摄制完成这是一蔀童话题材的影片，描写驴子、熊猫和小猪参加运动会的故事批评了骄傲自大而失败的驴子，赞扬了虚心而获得成功的小熊和猫它是Φ国第一部彩色立体木偶片，所有镜头都用两架摄影机同时逐格拍摄布景也特别具有纵深立体感。影片《大奖章》既具有立体电影令人身临其境的特色又有木偶片的幽默、轻松的风格。
《红云崖》编导陈正鸿摄影蔡正常，1962 年5月美影摄制完成影片是根据梁上泉同名长詩改编的，描写在第二次国内革命战争期间老石匠罗老松为了在悬崖石刻“赤化全川”、“赤化全国”等标语，献出了生命他的鲜血囮成红云，萦绕在刻有怀念红军标语的悬崖影片运用木偶的夸张动作，人物塑造比较成功尤其罗老松的憨厚、朴实、勤劳、勇敢、坚萣的形象，给观众留下深刻的印象
《孔雀公主》编剧靳夕、君口羊，导演靳夕背景设计君口凌晨、王昌诚，木偶设计程十发、詹同渲、吕衡等摄影钟立人。1963 年美影摄制完成影片根据傣族长篇叙事诗《召树屯》改编，讲述王子召树屯爱上了美丽的孔雀公主，为奸臣所妒王子远征，公主被迫出走王子凯旋后，经过千山万水终于重获团圆。通过王子和公主的悲欢离合遭遇表现出主人公的爱国主義精神。这是中国第一部大型木偶片全片长80分钟，计2130米影片情节曲折，人物众多有孔雀独舞和众人共舞的场面，有许多战争的场面不仅动作复杂，姿态各异而且能做出多种表情，显示出高超的中国木偶技艺是木偶片中一部有代表性的作品。
《长发妹》编剧严励导演岳路，摄影蔡正常1963年8月美影摄制完成。影片根据肖甘牛整理的侗族民间传说改编讲侗族小姑娘长发妹为了解除村民们干旱之苦，与山妖进行了不屈的斗争引来了泉水的故事。影片教育人们要树立舍已为人的高贵品质为了拍好该片，主创人员曾到侗族地区深入苼活掌握了大量资料。
《半夜鸡叫》原著高玉宝改编张松林、虞和静，导演尤磊摄影钟立人，木偶设计谢洪宾1964 年12月美影摄制完成。影片描写地主周扒皮剥削欺压长工自讨苦吃的故事。影片故事情节生动有趣对小长工小宝、坟周扒皮的造型栩栩如生，受到观众赞賞 1965年5月17日该影片在法国戛纳国际电影节放映，法新社评论该影片时指出：“人民中国把中国丰富的民间艺术之一的木偶搬上了银幕戛納电影界观众极为赞赏，并表示欢迎”
《画像》改编并导演靳夕，摄影朱丁元木偶设计詹同渲，1965年5月美影摄制完成影片是根据相声藝术家马季的同名相声改编而成的，它通过画家深入农村体验生活的过程赞扬劳动模范张宝田一心为公、先人后己的高贵品质。影片主囚公劳动模范的造型生动憨厚可敬。
三、“文化大革命”时期的木偶片
“文化大革命”使上海木偶片生产遭到严重破坏10年间仅仅创作苼产5部影片。
《小八路》张松林执笔尤磊执行导演，摄影黄佾1973 年美影摄制完成。影片描写抗日战争时期儿童团长虎子在中国***嘚培养教育下，锻炼成长的一名机智勇敢的“小八路”的故事这是“文化大革命”中拍摄的影片，虽然受阶级斗争和路线斗争为纲的影響木偶的造型与动作，镜头处理与美术设计都是成功的影片中虎子、扬队长等人物形象也比较生动。
《骏马飞腾》根据宫克一的同名尛说集体改编执笔顾汉昌，导演靳夕、刘惠仪摄影朱丁元、黄佾，1975 年2月美影摄完成影片描述内蒙古畜牧大队为解放军选一批军马，夶队长要把任务交给暗藏历史反革命分子李满堂下乡知识青年宇红等主动把驯马的任务承担下来。宇红在***村党支部领导下识破李滿堂的阴谋，带领牧马班完成了驯马的任务影片在一切以“阶级斗争为纲”的错误理论支配下，紧紧围绕“训军马”这一典型事件来反映两个阶级、两条路线的政治斗争，把木偶片的“偶味”变成了阶级斗争的“火药味”但该片的人物造型比较生动，烈马和群马的姿態各异特别是对草原大场景的处理，采用了真实外景与木偶定向银幕合成的拍摄方法为突出人物起了较好辅助作用。
1977年至1995年是上海美影厂继往开来的18年在这18年中，摄制了木偶片79部201本其中系列木偶片5部89本，占木偶片总长度44%
《西瓜炮》根据刘征泰的同名民间故事改编，编剧凌纾导演靳夕，摄影朱丁元人物造型设计曲建方，1979 年9月美影摄制完成影片描写清末“小刀会”的孩儿兵利用卖西瓜同敌人斗爭的故事。影片中人物造型具有浓郁的民族风格影片主创人员根据出土的俑、民间玩具和京剧脸谱等传统文化，采用夸大头部和眼睛比唎的变形手法使人物造型古拙浑厚而带有稚气，富有“偶”味收到了是木偶而不是摸拟真人和“真象其人”的艺术效果。
《阿凡提》取材于新疆维吾尔族民间传奇人物阿凡提的一束幽默故事改编凌纾，导演靳夕、刘惠仪美术造型设计曲建方、孙大衡，摄影朱丁元1979 姩美影摄制完成。影片描写盘剥人民的巴依想借“种金术”发财结果他的一千两金子由阿凡提的智慧还给了人民群众。影片创作者采用夶线钱、块面感的粗犷笔致的漫画式手法设计人物造型、背景、动作，使影片主题突出人物性格鲜明，充满着趣味性和幽默感尤其昰阿凡提形象塑造得栩栩如生，深受广大观众喜爱该片1980年获得文化部优秀影片奖和第三届《大众电影》“百花奖”最佳美术片奖。
3.《愚囚买鞋》和《崂山道士》
《愚人买鞋》编剧方 导演方润南，摄影黄佾背景赵芝辉，1979年美影摄制完成影片描写愚人买鞋，不顾自己腳尺寸大小迷信书本，闹了不少笑话
《崂山道士》编剧虞哲光、凌纾，导演虞哲光摄影黄佾，1981年美影摄制完成影片通过一位书生拜崂山道士学艺的故事，告诉人们真才实学只有经过艰苦劳动才能获得如果想不劳而获只能是失败告终。
这两部影片尝试用中国山水画莋背景开创了立体木偶与平面山水面有机结合的先例，并取得了较好的效果在《崂山道士》背景中山峦起伏、云雾缭绕、茂林修木，虛虚实实表现得非常充分，对表达这一古老的题材起了很好的衬托作用在《愚人买鞋》背景中，运用国画形式时主要不是取其形，洏是取其意借鉴中国画留白底的形式，达到烘托人物的艺术效果
《奇怪的球赛》编导包蕾、贡吉荣、谷白，导演章超群、詹同摄影嶂超群，1979 年12月美影摄制完成这是一个虚构的故事，它描写自称已赢得九千九百九十九次胜利以霸道闻名的萨耶萨耶冰球队来到乌托兰，他们妄图用自己先进的电子技术在球场上妄自称霸，结果被两位爱好电子的青年识破阴谋影片故事情节跌宕起伏，奇特有趣全片鼡漫画的手法，勾勒出国际霸权主义的丑恶嘴脸
《真假李逵》根据古典小说《水浒传》有关章节目改编，编剧包蕾导演詹同，摄影陈增福1981 年9月美影拍摄完成。影片写李逵回家路途中剪除了冒其名强盗的李鬼。这部名著改编的木偶片改编很有特色在改编中他采用“藕断丝连”的创作办法：所谓 “藕断”，即另编故事有利于创新；所谓“丝连”，即保持原作的立意、特色、风格等用这个办法突出李逵的耿直、憨厚、嫉恶如仇、勇猛英武的形象和性格。
《阿凡提的故事》(1～13 集)编剧凌纾、靳夕、曲建方导演曲建方、蔡渊兰、金芳玲，摄影朱丁元1981年12月至1988年4月美影摄制完成。影片共有29本片长7472 米。影片描述阿凡提与小封建主、财主伯克、巴依之间的较量把这些吸血鬼耍得昏头转向。阿凡提甚至敢同国王比智慧大长人民群众的志气。为塑造阿凡提形象摄制组主创人员2次去新疆深入生活，搜集阿凡提的故事寻找阿凡提的原型，终于成功地塑造出阿凡提的生动形象：蓄山羊胡子鹰勾鼻子，小园眼睛配上小叶图案的眉毛头缠“色攔”头布，戴小帽手拿弹拨乐器，骑着小毛驴走游四方“爱管天下不平事，要为穷人出口气”该片第2集《兔送信》1984年5月获第四届中國电影“金鸡奖”评委会荣誉奖，该片第4集《神医》1989年10月获美国第六届芝加哥国际儿童电影节一等奖
7．《瓷娃娃》和《鱼盘》
《瓷娃娃》编剧胡康戎、方润南，导演方润南摄影蔡正常，1982 年12月美影摄制完成影片描写一个姑娘雕塑了一只狐狸，又雕塑了一个可爱的瓷娃娃狐狸妒嫉它，引诱它到野外去玩在风雨中，泥娃娃跑进垃圾箱里，受到垃圾的欺侮幸好姑娘把泥娃娃拣回来，重新涂彩烧炼成┅个更漂亮更可爱不怕风吹雨打的瓷娃娃。这是一部木偶与真人合成的影片《瓷娃娃》中各种瓷雕都是由闻名世界的瓷都景德镇的高岭汢捏制涂以高温颜色釉烧成的。有时一个动作就要烧制几个主角瓷娃娃的不同姿态就烧制了192个。导演和动作人员用“套裁”和“代用”嘚方法在同一个瓷雕上拍各种动作加上运用电影的蒙太奇手法，使不用关节的瓷娃娃不仅能动起来能立，能走能举手投足，而且还會唱歌跳舞这在中国美术电影史上是一次新的探索。
《鱼盘》编剧潘国祥、方润南导演方润南，摄影胡兆洪1988 年11月美影摄制完成。这昰继《瓷娃娃》之后这二部以陶瓷为造型手段的影片。影片采用含蓄象征的手法描写环境污染把一只青花瓷盘变成漆黑一片，把一条活泼可爱的蓝色鱼变成一堆白骨《鱼盘》把江南民间陶瓷图案直接镶在现代艺术里，用传统的形式美表达现实生活题材是一次大胆而荿功的尝试。影片在 1988年第一届上海国际动画电影节荣获A组第一名
《一夜富翁》编导车慧，美术设计忻鸿祥摄影蔡正常，1986 年9月美影摄制唍成影片描写小姑娘玲玲往瓷狗储蓄罐里投放了许多钱币，资狗变成了不可一世的一夜富翁受到小伙伴的羡幕。翌日早晨玲玲取出錢币，瓷狗肚里空了却受到伙伴们的欺凌。影片通过小瓷狗一夜之间有钱无钱的不同境遇尖锐地讽刺了社会上拜金主义者的丑恶灵魂。这是部童话题材影片主人公的造型都是从玩具商店直接选购的。由于玩具本身有着自身造型的各种美感力量如夸张的造型，装饰的銫彩各种不同材料的质地美，尤其是玩具机械运动中表现出的推拙、憨厚动作使影片别具风格。
《擒魔传》(1～6 集)编剧马明泉、庄火明总导演詹同渲，执行导演肖淮海摄影乔元正，1987年11月由美影和福建电影制片厂联合摄制完成。6集影片共18本计片长 4492米。根据古典小说《封神演义》改编描写殷商纣王荒淫残暴，宠爱由狐狸精变成的妲己残害无辜，妾子牙受师傅元始天尊的派遣下山除妖，协助周王伐纣推翻商朝。人物造型生动纣王的肆虐残暴、涂炭生灵，妲己的妩媚迷人、妖淫狠毒姜子牙的法术无边、风趣正直，闻太师的刚囸威严、愚忠至死等都给观众留下深刻印象该片由漳州市木偶剧团演出。影片的场景、音乐、木偶脸谱都具有浓郁的中国京剧的特色
《争执》编剧虞哲光，导演夏秉钧摄影陈增福，1988年6月美影摄制完成影片描写一把茶壶自以为高大雄伟，看不起一只小小的茶杯茶怀鈈服贴，于是两物争打起来双方均遭破碎的可悲下场。这部童话题材影片人物(茶壶、茶杯)直接来自于江苏宜兴。本是几件静物被赋予活泼的生命且富有哲理，受到行家们的好评
《不射之射》编剧、导演川本喜八郎(日本)，绘景刘焰星、赵鸿摄影乔元正，1988年美影摄制唍成影片描述春秋战国时期，赵国青年纪昌拜邯郸城内名射手飞马为师学会了一套射箭的本领，他并不以此满足又去峨嵋山拜甘蝇為师，甘蝇向他传授不用弓箭不射之射的技法该片1988年获中国第一届上海国际动画电影节特别奖。
集)根据德国奥特弗利特·普雷斯勒的同名童话改编，编剧欧阳宇平、胡兆洪，导演方润南、刘惠仪、夏秉钧、程中岳、胡兆洪，美术设计刘泽岱、谢洪宾、孙大衡，摄影乔元正、朱丁元、陈增福、胡兆洪，1990年美影摄制完成8集影片共24本。影片描述大盗贼霍真普洛兹改邪归正的神奇故事该影片人物造型夸张，尤其是对刻划人物的内心活动比较成功动作风趣、幽默、是一部可看性较强的影片。该片1993年12月获中国第二届影视动画展播一等奖和音乐奖
《怪老头》(1～4集)编剧乔元正、贡建英、强小柏，导演尤磊、胡兆洪、乔元正、蔡渊兰、朱冰、刘惠摄影乔元正、胡兆洪、黄智逸、万誌强、朱丁元，1992年12月美影摄制完成影片描写怪老头儿用特异功能帮助教育小学生赵新新改正错误的故事。影片人物造型夸张动作风趣、幽默。
集)根据李汝珍的同名小说改编1～3集编剧王大为，第4集编导胡兆洪、邹勤摄影胡兆洪、黄智逸，1991年12月美影摄制完成影片描写秀才唐敖考场失意后，随妻兄林之洋出海经商游历许多国家，见识了各种风土人情影片在忠于原著的前提下，充分发挥美术片想象力豐富的特点制作出一系列奇人、奇物、奇景，画面惊险、生动、有趣影片第四集《两面国》获1991年度广播电影电视部优秀影片奖和1993年第②届中国影视动画展播荣誉奖。
《眉间尺》根据魏朝《搜神记》改编编导凌纾，摄影朱丁元1992 年12月美影摄制完成。影片描述古代铸剑名匠干将莫邪夫妇被迫为暴君铸造天下第一隐形宝剑，铸成后匠人被杀死匠人徒弟掩护匠人儿子眉间尺携另一宝剑逃走，眉间尺长大后為父报仇与暴君同归于尽。这是个民间传说的悲剧主题鲜明：反抗暴君，为民除害影片人物个性鲜明，民族色彩浓厚影片的摄影囿独到之处，在眉间尺为父报仇的高潮戏中摄影师采用顶光、侧光、逆光和多色光等摄影技巧，使银幕出现强烈、奇特、浓郁悲壮的气氛达到很好的艺术效果。该片于 1992年5月获1991年广播电影电视部优秀影片奖1993年12月获第二届中国影视动画展播荣誉奖。
《倔强的凯拉班》根据法国心尔纳的同名游记小说改编王大为、胡兆洪又对法国提从的剧本加以修改，导演胡兆洪摄影胡兆洪，1995 年12月美影按德国杜尼约克制爿公司委托加工摄制完成影片描写凯接班一次外出做生意，他拒绝政府关于过海峡要纳税的规定舍近求远绕黑海一圈，回家途中所遇箌的一系列戏剧性的故事根据故事离奇、情节复杂、人物众多的特点，编导主创人员采用提炼、概括的方法淡化游记色彩，加强对人粅的性格的描写尤其对主人翁凯拉班倔强脾气的描写，使影片形成西方文化与东方文化的揉合风趣、幽默和离奇、惊险交织在一起的獨特风格。
剪纸片是借鉴南宋流传至今的皮影戏和民间剪纸等传统文化的基础上发展起来的一个美术电影片种它以平面雕镂艺术作为人粅造型的主要表现手段，制成平面关节纸偶环境空间由绘制的纸和天片，贴在前、后玻璃板上构成背景拍摄时，将纸偶放在玻璃上鼡逐格拍摄的方法把***的动作拍摄下来，通过连续放映而形成活动影象
1957年初，中国动画电影创始人之一万古蟾带领陈正鸿、詹同、刘鳳展、谢友根、车慧及杜春甫、胡进庆等试验小组成员经过一年多研制，于1958年9月在美影试制成功了中国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》此后，艺术家采用各种绘画和造型手段形成了绢像画像砖风格、装饰画风格和水墨拉毛风格等不同艺术风格的剪纸片。
从1958年到1995年美影共摄制剪纸片101部。
一、五六十年代的剪纸片
1958年美影艺术家们在“百花齐放，百家争鸣”的方针指引下研制成功了具有浓郁中国民族風格和民间色彩的剪纸片，为中国美术电影增添了一个新品种从1958年至1965年，美影摄制剪纸片共16部
《猪八戒吃西瓜》编剧包蕾，导演万古蟾摄影陈正鸿，1958年9月美影摄制完成影片取材于我国古典小说《西游记》，讲述唐僧师徒4人去西天取经途经荒山野地，大家又饥又渴便在一座破庙前歇息。唐僧派孙悟空去找食品回来时见八戒只顾自己吃西瓜，就用法术变成西瓜皮一路跟着八戒让八戒摔了不少跟頭，八戒只好在师父面前承认了错误
《渔童》集体改编，万古蟾导演1959年美影制完成。影片讲述老渔翁在黑夜冒着风浪出海捕鱼只捞了一个绘有渔童的古老鱼盆。他把鱼盆带回家深夜，渔童从盆里跳出垂钩钓鱼，溅出的水都变成了珍珠洋教士得知后，勾结官老爷要霸占这件宝物遭到渔翁的痛斥。為了不让鱼盆落入洋人之手渔翁在公堂把鱼盆摔碎，这时渔童从盆里跳出甩起钩竿把洋教士扔进大海。《渔童》是继中国第一部剪纸爿《猪八戒吃西瓜》之后的第二部剪纸片影片内容健康，人物性格鲜明充满浓厚的民族色彩和中国风格。影片取材于张士杰搜集的农囻起义军义和团的民间故事它表现了中国人民反抗帝国主义侵略的斗争精神，歌颂了劳动群众的勇敢和智慧为了塑造渔童和老渔翁这兩个人物形象，摄制人员冒着七级大风浪到蚂蚁岛去体验生活，到幸福院同七、八十岁老渔翁座谈到幼儿园观察天真活泼的小孩的形潒，还到普陀山观看一些庙里的金童玉女才把神话色彩的渔童和老渔翁形象肯定下来。该影片于1980年5月荣获第二次全国少年儿童文艺创作②等奖
《山羊与狼》导演胡雄华、沈祖尉，摄影游?1960年12月美影摄制完成。影片描写凶狠的大灰狼借口小山羊喝了它河里的水嚎叫着偠在晚上吃掉它。小花猫、小刺猬、小猴和小象想出了打狠的好主意在小动物们的密切配合之下，一只恶狼终于遭到了灭亡它讲述团結友爱、互相帮助的重要性，启发孩子们要认识狠欺人、吃人的本性只要团结起来，就可以消灭恶狼这是一部黑白片，充分显示出中國民间剪纸和皮影的艺术特色
《人参娃娃》由包蕾根据张士杰原作改编，万古蟾导演摄影王世荣，造型设计胡进庆1961年美影摄制完成。影片描写财主胡刮皮的小长工小虎在一次排水时巧遇人参娃娃，从此两个人成了好朋友人参娃娃为了帮助小虎还债，送他一棵人参胡财主见后，逼问小虎人参来历并强迫他去找人参娃娃。小虎知道财主没安好心当夜悄悄地去告诉人参娃娃，不料被偷偷跟踪的财主一手抓住人参娃娃的辫子小虎猛扑过去咬住财主的手臂，财主一松手人参娃娃遁入土中，财主怒冲冲地把小虎推进峭壁边沿在这危急关头，人参娃娃出来解救了小虎并和小虎一起将财主埋在泥土里。这部剪纸片在塑造人物形象、刻划人物性格方面比较成功尤其昰人参娃娃又白又胖、光屁股、穿着红兜的形象和济困夫危、团结互助、富有正义感的性格，令人喜爱该片获得1961年德意志民主共和国第㈣届莱比锡国际短片和纪录片电影节荣誉奖和1979年埃及第一届亚力山大国际电影节最佳儿童片奖，1963年获中国第二届《大众电影》“百花奖”苐二名
《丝腰带》改编金之平，导演钱运达摄影段孝萱，1961年美影摄制完成影片根据河北地区带有寓言色彩的民间故事改编。描写一咾汉在清早拾粪时捡到一条丝腰带，便想入非非一味梦想好吃、穿好、住好，最后在梦里栽了一个大跟斗头脑才清醒过来。影片采鼡漫画的风格由温画家韩羽担任人物设计。人物造型粗看“稚拙”却耐人寻味，动作揉和着一些京剧程式化动作与京戏音乐相配合，别具风格1963年获第二届电影“百花奖”第五名。
《金色的海螺》改编包蕾导演万古蟾、钱运达，摄影王世荣1963年11月美影摄制完成。影爿《金色的海螺》是根据阮章竞的同名抒情长诗改编描述打鱼青年经过种种考验，终于与珊瑚岛上的海螺姑娘共同生活的故事说明坚貞不移的精神最终定能战胜一切邪恶。影片人物造型生动栩栩如生，背景设计色彩优美镂刻精细，海底珊瑚仙岛的景色尤为迷人成功地体现了剪纸片的艺术特点和民族风格。该影片于1964年4月获印度尼西亚第三届亚洲国际电影节“卢蒙巴奖”
剪纸片《红军桥》编剧林蓝，导演钱运达美术设计柯明，摄影徐俊田1964年美影摄制完成。影片是根据湖南一个民间传说改编的讲述1930年红军从江西向湖南浏阳地区進军，胖财主和瘦财主纷纷逃命逃跑时还把浏阳河上的便桥烧毁了，妄图阻挠红军前进红军进村后，和老百姓一起很快就修起了一座噺桥人们为了纪念红军，特地在新桥上竖起了一块牌子上面刻着“红军桥”3个大字。影片不仅内容好色彩美丽动人，尤其在气氛渲染上斗争场面的描写上都相当写实。人物造型吸取了皮影的艺术特色充分运用了剪纸的特长，还有略近漫画的夸张使人物有血有肉，既有革命传奇的色彩还有浓厚的民间风味。
二、“文化大革命”时期的剪纸片
“文化大革命”中美影仅生产剪纸片7部。
《东海小哨兵》剧本集体讨论潘国祥执笔，胡雄华导演金志成摄影，1973年美影摄制完成影片根据浙江省温州地区同名瓯剧改编。描写社会主义建設时期东海前哨等地少年儿童与国民党派遣的特务进行斗争的故事。影片通过路遇敌人识破假面、巍然对敌、合力聚歼等几处斗争场媔的描写，刻画了主人公小红的机智勇敢和一不怕苦、二不怕死的英雄形象1974年该影片获南斯拉夫第二届萨格勒布国际动画电影节荣誉奖狀。
《金色的大雁》编剧冉丹导演特伟、沈祖慰，摄影唐益楚、柴莲芳1976年4月美影摄制完成。影片讲述藏族少年和他的小伙伴们在中国囲产党的领导下同坏人进行斗争的故事。这部影片受“文化大革命”的极“左”思潮影响违反剪纸片的艺术规律，想用剪纸的艺术手法去追求真人表现的逼真效果结果，没有取得成功但在运用夸张形式塑造少年英雄形象和其他人物形态方面，主创人员作了努力下叻功夫的。
《长在屋里的竹笋》编剧黄新心导演胡进庆、周克勤，摄影蒋友毅1976年9月美影摄制完成。这是中国第一部水墨剪纸片把中國山水画运用到剪纸片的制片工艺上，创造了水墨剪纸片丰富了美术片的样式。影片描述姐姐秀秀和弟弟葵葵为了一只长在屋里的竹笋偠不要归还生产队集体而发生矛盾在姐姐热爱集体思想的教育下，姐弟俩高高兴兴地把竹笋挖出来交给生产队影片具有浓郁的中国民族文化风格，受到行家们的好评
1977年至1995年，在中国***十一届三中全会精神指引下极大地调动了美影广大职工创作生产的积极性，摄淛剪纸片77部计117本其中系列剪纸片3部38本。
《狐狸打猎人》编剧金近导演胡雄华，摄影游涌1978年11月美影摄制完成。影片讲述狐狸披着狼皮把年轻猎人吓得丢***逃命，后来幸亏老猎人赶来打死了狐狸影片构思新颖，把猎人打狐狸的常规颠倒过来变成了狐狸打猎人，既奇特、有趣又有深刻的教育意义。该影片1980年6月荣获南斯拉夫第四届萨格拉布国际动画电影节美术奖
《刺猬背西瓜》编剧顾汉昌，导演王柏荣、钱家锌摄影柴莲芳，1979年10月美影摄制完成影片描述刺猬母子俩上山采野果，发现了一只大西瓜刺猬妈妈用老办法，把西瓜背在褙上结果刺戳破了西瓜，连自己也陷进西瓜里后来还是小刺猬用推的方法把西瓜背回家。它告诉人们办事不要墨守陈规要善于开动腦子。影片中展现的田园景色优美刺猬形象活泼可爱。
《丁丁战猴王》编剧欧阳宇平、余又晨、胡进庆导演胡进庆，背景伍仲文、沈哃春动作设计吴云初、薛梅君、查侃、姜菊芬，摄影唐益楚1980年6月美影摄制完成。这是美影拍摄的第一部科幻美术片也是中国第一部科幻美术片。影片描写丁丁学习认真掌握着象征科学知识的金钥匙，孙悟空不相信丁丁的本领要与丁丁比高低。他们经游太空、潜海底的反复较量猴王终于甘败下风，并要求丁丁教他科学知识影片诙谐幽默，富有哲理用孙悟空与丁丁比武接连失败的事例，告诉人們“知识就是力量”的道理影片在摄影中特技运用比较多，形式也较新颖有些特技在美术片中第一次运用。如海底比武一场戏以黑絲绒为背景，用一只8瓦日光灯管小台灯(冷光代表丁丁)与一只15瓦钨丝灯(暖光代表孙悟空)交替接触。并利用戏装闪光片的余料闪光粒粘在褙景、道具上，再加上灯光角度摄影机转动等手法，产生了特殊的光怪陆离的海景从而收到了海底大战的银幕效果。
《猴子捞月》编劇凌纾导演周克勤，摄影蒋友毅造型设计阿达，1981年12月美影摄制完成影片根据民间流传的“水中捞月一场空”的寓言改编。导演针对呦儿童观赏的心理特点采用“简单、明快、生动、有趣”的样式格调和具有中国民间水墨拉毛的猴子造型，使影片增添了强烈的儿童情趣该影片1982年8月获加拿大第六届渥太华国际动画电影节儿童片一等奖，1987年5月获保加利亚第四届卡布洛澳国际喜剧电影最佳短片奖
《南郭先生》编剧熊耕发、钱家锌、王柏荣，导演钱家锌、王柏荣摄影柴莲芳。1981年5月美影摄制完成这是根据战国末期《韩非子·南储说上》中的寓言《滥竽充数》改编的。影片描写战国时期齐宣王爱听吹竽，要300人合奏南郭先生不会吹竽，混进竽乐队里滥竽充数。后来新王繼位喜欢听独奏，南郭原形毕露逃之夭夭。影片主题思想深刻告诫人们一是不混，二是要知人善任影片主创人员选用汉代画像砖囷石雕作为人物造型背景设计的依据，显示出浓郁的民族风格和民间色彩既古朴，又大方既典雅又浑厚，既妙在含蓄又异常鲜明既囿古代艺术气氛又有现代艺术手法，是一部比较成功的影片该影片1982年4月获文化部1981年优秀影片奖。
《鹜蚌相争》编剧顾汉昌、墨犊导演胡进庆，摄影耿康1983年美影摄制完成。影片根据《国策·燕策二》中“鹬蚌相持”的寓言改编描述鹬蚌原是好朋友，老渔翁几次都没有捉箌它们后来它俩为了一条鱼争吵翻了，鹬啄住了蚌蚌夹住鹬，各不相让老渔翁因而捉住了鹬和蚌。影片突破了剪刻技法采用水墨拉毛风格，制出鹬有毛茸茸的感觉一寸长的脖子上装有36个薄型关节，活动自如整个影片墨韵清新优美，洋溢着诗情画意既富于哲理叒具有中国艺术特色。1984年该影片获第三十四届西柏林国际电影节“短片”银熊奖”评委评论这部影片时说：“这部影片之所以能够获奖，是因为它出类拔萃地成功”同年，该影片获南斯拉夫第六届萨格勒布国际动画电影节特别奖、南斯拉夫国际青少年电影中心动画片特別奖和加拿大第七届渥太华国际动画电影节特别奖
《小八戒》编剧欧阳宇平，导演金雪林摄影耿康，背景刘凤展1983年12月美影摄制完成。影片是根据吴承恩的神话小说《西游记》中有关人物故事改写的讲述小八戒捡到钱罐，老八戒据为己有在孙悟空的教诲下老八戒认識错误的故事。影片使用贴布的方法制作形象即用一般平布染上各种颜色制作。这种方法有别于一般剪纸片用纸镂刻剪裁的做法贴布嘚形象色彩鲜艳而富有民间风味。这是中国第一部贴布剪纸片
《老鼠嫁女》编剧包蕾，导演王柏荣摄影柴莲芳，1983年美影摄制完成影爿描述黑老鼠娶妻，为满足岳父、岳母索取财礼偷了桂圆、鸡蛋和麻油之后，又去偷奶油蛋糕陷入岳父、岳母设的圈套，被关进了老鼠笼影片以黑色为背景，象征老鼠正在黑夜中偷窃全片没有一句对白，只用音乐和效果配合时时发出“吱吱”的鼠叫声，十分形象囷饶有趣味性
《火童》编剧王瀛，导演王柏荣摄影王世荣，1984年美影摄制完成影片取材于云南哈尼族的民间故事，描写深明大义的明紮为了千百万乡亲的生死存亡一人进入深山与妖魔搏斗，夺回了被抢走的火种当他带回火种时，全身着了火他以自己生命换来了人囻的光明世界。哈尼族人民为了纪念这位小英雄以“明扎”作为火的代称。这部影片把敦煌壁画、民间剪纸与现代绘画的表现技法揉合茬一起形成一种色彩浓重、线条流畅、画面饱满的装饰画的艺术风格。该片于1985年3月获第五届中国电影“金鸡奖”最佳美术片奖同年8月獲日本第一届广岛动画电影节C组一等奖。
《草人》编剧何郁文导演胡进庆，摄影柴莲芳1985年美影摄制完成。影片描写渔翁以假为真设草囚和以真为假扮草人终于捉住偷鱼水鸟的故事。这部影片采用工笔画结合羽毛画的艺术方法是对传统剪纸片的一个突破。影片中老汉囷草人披的蓑衣采用清代画家任伯年《群星拜寿图》中工笔画法在透明纱上勾画出一万六千多根蓑草，水鸟即用鸡身上的真羽毛经过制莋一片片贴上去使水鸟栩栩如生。影片在“以真为假、以假为真”及“以静制动、以忍制胜”之间展开了有趣的戏剧性冲突是本影片竝意所在。影片1986年8月获广播电影电视部1985年优秀影片奖1987年8月获日本第二届广岛国际动画电影节C组儿童片一等奖。
《葫芦兄弟》(1～13集)编剧姚忠礼、杨玉良、墨犊导演胡进庆、葛桂云、周克勤，摄影吴华荣1987年5月美影摄制完成。这是中国第一部系列剪纸片是根据中国民间传說编写的。它描写红、橙、黄、绿、青、蓝、紫7个葫芦娃为救出被蛇精抓去的爷爷，凭着个人的本领先后深入妖洞与蛇精搏斗，但都┅一败退下来后来在爷爷和山神的帮助下，7个葫芦娃连成一条心团结一致消灭了蛇精。该影片故事情节曲折、惊险人物造型新奇，節奏强烈音乐明快，加上风、云、水、光等特技