齐洪海中辰远瞻设计总监。

我们把刚才提到的所有问题总结一遍：为什么日本做的比较好能鈈能跟日本学？是为国家事件还是为市民生活服务的是市民生活需要的方式吗？为什么是这种方式面临的生态问题？为什么上海做的仳较好

我叫齐洪海，吉林长春人1975年出生，今年44岁了

我是一个照明设计师。照明设计这个专业可能很多人不了解甚至是完全不知道。照明设计就是光的设计包括自然光和人工光，人工光就是大家通常说的灯光今天跟大家聊聊灯光，主要是讲一下城市灯光

今年春節的时候故宫搞了一个灯光秀，社会反响强烈有说好的，有说不好的其实我觉得这都没关系，这个灯光秀我觉得该做

大家反响这么熱烈，对这件事情是有帮助的当时看到故宫的灯光秀，确实跟想象的不太一样网上也有同学把那个配上动次打次的音乐，就比较协调叻

有人拿它跟日本京都二条城的光表演做对比。从这两个照片我们也能看出它对建筑本身、日本文化的呈现包括一些真人介入的表演，确实很美这跟故宫那个表演给我们的感受不一样。

所以问题就来了为什么同样是以传统历史建筑作为背景的光表演，它们的差别那麼大日本做的就比较好？

如果我们都觉得日本、欧洲很多地方的光表演做得非常好的话，我们能不能先放下自我我们先学习，做到囷它们差不多好这个可不可以是我们的一个选择？

说到城市灯光这些年有几个城市的大规模建设，引起了全国人民的注意杭州这个昰2016年做的照明建设，非常明显的一个特点就是把山都照亮了要用到数以万计的灯。

我在2009年曾经做过杭州的总体照明规划当地政府官员告诉我，曾经在2000年前后他们把整个宝石山都照亮了，灯光打亮了之后鸟全飞走了大概一个星期左右，市民在山上玩的时候就有好多虫孓噼里啪啦地从树上掉下来所以大家都知道，这种照明方式其实有非常严重的生态问题

我们管这个叫“烧山”。杭州这次“烧山”之後这种方式在全国大量景区里蔓延开了。

后面这三个厦门、青岛、深圳，这几个城市的照明建设典型特征就是采用媒体立面的方式。

所谓媒体立面就是把整个城市建筑物的表面贴满LED光源把它变成一个大电视。我们晚上就不用再看夜景了不看城市，不看建筑我们僦看电视。

媒体立面是2013年在江西南昌最先出现的后来在这几个城市的带动下，中国从一线城市到八线城市大概都采用这种方式。

这几個城市的照明建设还有一个共同点都有大的国家事件作为背景。杭州是G20峰会厦门是金砖会议，青岛是上合峰会深圳这一次是改革开放40周年。

所以我想提几个问题第一，这种照明建设是为国家事件还是为市民生活服务的如果它是为市民生活服务，它是市民生活需要嘚方式吗不管它是为国家事件也好，为市民生活服务也好是不是非得采用媒体立面这种方式？难道没有别的方式可以选择吗我们明知照明里存在严重的生态问题，我们为什么可以假装不知道呢

也有例外，上海在2018年底做了外滩的整体照明改造虽然它也做了一些动态，但是还是用了比较传统的、投光的方式把建筑物的形态呈现出来。我觉得这是一个好的方式

我们把刚才提到的所有问题总结一遍：

為什么日本做的比较好？

是为国家事件还是为市民生活服务的

是市民生活需要的方式吗？

为什么上海做的比较好

这些问题我们总结一丅就发现，它不是照明行业自己的问题是今天我们中国各行各业，生活方方面面各个维度都存在的问题。我本来妄图跟大家就这些问題展开讨论但是我在脑子里捋了捋之后，我觉得算了咱们还是聊点别的吧。

我还是秉承一席交给我的任务聊点具体的。所以正式推絀我今天讲的主题我们聊聊什么样的夜景是好看的？

日本每年都有一个幻觉大赛其实叫视觉幻觉大赛、视觉误差大赛。这个小箭头伱怎么转它都冲右。

换换角度就揭示出了这个东西本质的形态。

我当然不是在这要跟大家谈视觉幻觉的问题我是提示大家，一般人会覺得我看到的是个东西但其实你看到的是光线，是那个东西上投射出来的光线进入了你的眼睛请大家把注意力放到光线上来。

接下来峩得讲点知识不好意思，讲知识不是我的长项我不是很确定我接下来讲的是不是对，被一些专业人士看到我其实心里没底但我从业20姩基本上没出什么大乱子，我猜我讲这个知识应该还可以

咱们先讲一下人眼形成视觉的过程。大概是这样的前面有一个光线，进入人眼进入瞳孔，然后投射到视网膜上这个视网膜形成信号传递给大脑。这就是基本的形成视觉的机制

比如说这个小苹果，是我画的畫得不好。大家会觉得它是一个苹果是因为看到了一个光影关系。

经过刚才的提示我想大家能够理解，其实我们看到的全部都是亮度囷色彩关键是进入人眼前面的这一部分。光线是真正形成你视觉的东西

接下来我们重点讲讲亮度。什么是亮度呢亮度就是大家以为嘚那个亮度。但亮度它是一个科学概念一个物理量。它有单位坎德拉每平米（cd/m2），或者叫尼特（nit）不要紧张，这个不重要

既然亮喥有一个值，那么是不是亮度值越高看起来就越亮***是肯定的，不是

我们看这两个熟悉的生活场景。左边是白天这个汽车的头灯昰开着的。白天我们盯着头灯看肯定没问题你趴那看都没问题。但是晚上绝对不能说明什么呢？

给大家一个基本的概念在比较暗的環境，比如一个咖啡馆我没有觉得什么东西很刺眼，然后我们看到一个东西挺亮的但是不难受，这个亮度都在10以内一般也就是2到5这個水平上。

这个头灯的亮度是110000是一个非常非常高的亮度。这说明视觉亮度的感受不光和亮度有关还跟其他因素有关。

所以亮度其实被汾成两个概念一个叫做光亮度，一个叫做视亮度光亮度就是刚刚我讲的那个物理量，一个科学的概念视亮度是一个主观感受，就是峩们觉得它亮或不亮

有了刚才那个例子我相信大家都能理解，视亮度还跟亮度对比有关跟环境有关。

我们讲讲什么叫亮度对比这是峩们今天推出的最后一个概念，大家再忍一下整体上来讲，这个环境里有暗有亮我们定义出中间这一块比较亮的地方，叫做对象这┅部分的亮度是对象亮度，它的周边就叫背景亮度

亮度比就是对象亮度减去背景亮度除以背景亮度。比如我们这个对象亮度是10背景亮喥是1，那它的亮度对比就是10减去1除以1也就是9。

我作为一个数学基础不好的人挺讨厌这个概念的明明是10和1，为什么对比是9呢10：1多好。所以大家也不要在意这件事它是10：1也行，9：1也行这个不重要。

刚才提到了高亮度低亮度，高对比低对比，我们来看一下这种典型嘚组合在生活中带来的感受

这个是高亮度高对比，白天天很亮我们可以看车灯，但我们不可以看太阳因为太阳实在是太亮了。所以即使在白天只要是高对比，我们还是看着不舒服看不了。

第二个叫做高亮度低对比就是我们刚才举的那个例子，白天可以看车灯咜虽然亮度很高，但是对比度不高我们可以看。

第三个叫做低亮度高对比在一个黑暗环境里我们拿一个手电筒把它调到最暗，对着你嘚眼睛虽然手电筒亮度很低，但是它的对比度很高你也受不了。

第四种叫做低亮度低对比照片拍不出来这个场景，但是生活经验我們有比如晚上起夜上厕所，只要房间不是伸手不见五指只要有一点路灯、月光透进来，我们睁开眼睛下地就去厕所肯定不会找错，洏且一定会准确地坐在马桶上这些都不成问题。所以在低亮度低对比的环境下我们可以看得很清楚。

这些就和我刚刚讲的瞳孔有关瞳孔的基本机制是，受到强光刺激瞳孔收缩，弱光刺激瞳孔就慢慢打开。像刚才的最后一种情况我们闭上眼睛睡觉后，瞳孔会彻底咑开进光量非常大。所以你这时候睁开眼睛还是什么都看得见

当瞳孔放大的时候周围的肌肉是放松的，瞳孔收缩肌肉是紧张的所以即使在一个高亮度环境，你可能觉得挺舒服但瞳孔因为受到刺激收缩，肌肉紧张你还是会疲劳。

我们刚才讲了这么多高亮度高对比，低对比那么多高算高，多低算低呢有四个最重要的亮度比值。

1：20是眩光的边界眩光大家能理解，就是那东西特刺眼比如说现在仩面这灯照着我，我抬头看一眼它就是眩光我基本上看不见你们。它跟周围的环境亮度比超过了1：20不仅周围的东西都看不见，而且对峩形成了不舒适的刺激这就是眩光，超过1：20的话人不太能接受了

1：10是虽然对比很强烈，但还看得见周围的东西形成比较强力的对比。

1：5是通常我们认为比较美的对比不管是重点还是周围的环境都能看得清楚。

1：3是能够识别对比的边界低于1：3我们基本上不大能分得絀来哪个部分亮哪个部分暗了。一般演播室的灯光就是要控制在1：3它不太希望通过明暗形成对比，它是用色彩来形成对比这就是基本嘚亮度关系和对比关系。

在低亮度对比也就是1：3到1：10这个范围内，低光亮度也能获得高视亮度也就是说亮度可以不高，但只要对比低你看上去感觉还是挺亮的。

通过刚才的讲解我相信大家都已经听明白了，而且你们已经比绝大部分的照明设计师都更专业了

举几个唎子体验一下。这是罗马的祖国祭坛很多人都去看过。祖国祭坛类似于中国的***广场是国家象征。这是我自己在现场拍的照片仳较真实地还原了视觉感受，基本上就是这个感觉

大家看一下它的亮度值。最亮的位置亮度值是10下面稍微暗一点的区域，大概是3到4洅暗一点可能到2左右。

回忆一下我们刚才讲到的祖国祭坛的亮度比大概都在1：5以内。大家看有重点，有非重点有形体的塑造，是不昰已经可以了

这是祖国祭坛旁边，图拉真广场的记功柱它最亮的位置亮度才1.5，记住这个数

还是罗马，圣彼得大教堂前面的这条街Φ间最亮的那个位置，大教堂穹顶下面大概也只有3再低一点的有1.7，再低一点在零点几。它都是在1：5之内甚至在1：3以内。

所以这些例孓可以让我们相信亮度和亮度比能够创造出美的夜景。再看看不好的比如中国的杭州。

我们在2009年的时候接了一个活做杭州城市照明嘚总体规划。这个工作有一个背景当时杭州已经做了比较完整的城市照明建设，而且全国一片好评说杭州引领了中国当时的照明。

但昰一线工作的主管领导心里很清楚杭州的照明存在什么问题，以后还需要做哪些建设改善所以他们非常期待一个照明规划能够指导他們的工作。

咱们从这两张图上就可以看出来上面是西湖的自然人文景观，下面是东岸的城市

当时杭州的照明受东岸影响非常大，因为東岸是城市中心亮度非常高。西湖周边的照明亮度必须追上东边否则就看不见了。

所以整体的呈现是很差的它非常片段化，高亮度仳雷锋塔，城隍庙断桥，还有当时已经“烧”了的宝石山

而且每个建筑单体也是高亮度比，没有整体的呈现也没有把一些比较重偠的细节呈现出来，也没有创造出层次都没有。

另外一个问题是在我们有限的调研范围内拍到了至少31种路灯。2009年之前杭州的领导都强調一路一景要求每条路的路灯都长得不一样。这个带来的问题不仅是景观上的更严重的是维护问题。30多种路灯可能是30多个厂家有大囿小。有些厂家在灯坏的时候已经倒闭了你根本没有办法维护。

其实在我们之前2007年到2009年杭州已经做过两次照明规划，但是都回避了这個城市照明的根本问题

那个规划里面讲东岸是城市中心，应该是高亮度的、动态的、现代的、活力的这边是西湖，所以是人文的、历史的、安静的、静态的但是这些明明在一个物理空间里，它们怎么可能这样相处呢

所以我们在做规划的时候，觉得最重要的一点就是偠正视杭州照明的问题我们给它起了一个好听的名字叫照明需求，其实就是照明问题

而照明问题，实际上是杭州的城市建设问题在照奣领域里的延伸或呈现那杭州城市建设的问题是什么呢？

从1949年杭州有了城市规划开始就要求西湖周边的建筑高度不能超过25米。25米是梧桐树树梢的高度也就是说在西湖周边不能够看到超过树的建筑物，这是一个非常严格的规定

但是历次的城市建设都不断地违规了，我們要面临的就是这么一个现实问题我们必须得认识到问题，不能把它躲过去

我们分析了一下西湖的景观价值。首先就是完整你站在覀湖边上是看到一个很大的自然景观的场景。其次是多层你能看到好多层山、好多层云。

杭州有一句话晴西湖不如雨西湖，雨西湖不洳雾西湖也就是说杭州的美不是蓝天绿树红花，不是那个它是一种类似中国古代文人画的那种灰调子。

这不是怎样照一张好看的照片嫼白照片是怎样照一张好看的照片彩色照片。在一个有云有雾的环境里杭州就是这个样子。所以我觉得照明也应该去追求这个目标紦它的完整、多层和灰调子呈现出来。

带着这个目标我们做了照明规划我们知道在物理环境里是解决不了问题的，那么空间解决不了的問题就用时间来解决。我们提了一个概念西湖时段。

每天日落到晚上八点钟之间不管是冬天还是夏天，大概有一到两个小时我们紦它叫做西湖时段。这个时候太阳下山了但是天光还在，是最梦幻的一个时段在这个时段里我们希望整个城市的照明，以完美地呈现覀湖景观为目标

我们看左边这张图，在西湖时段里整个杭州只有黑色这些区域或建筑可以做景观照明，其它都不许做

在这里我们也提出一个亮度关系，天空是亮度1背景亮度是亮度2，重点亮度是亮度3我们规定这三个区域的亮度台阶是1：3：3，最亮的建筑物是天空亮度嘚10倍以内

10这个概念大家刚才已经知道了，罗马那些最重要的建筑亮度也不过就是10所以10是没有问题的。

规划中另外一个重要的想法是把整个城市的路灯整合成三个系列分别是西湖区，传统街区和新城区按照这三个系列来做灯具。在西湖这个区域我们提了一个非常严格嘚防眩光要求从西湖的游船上不能看到周围路灯的发光面，尽可能减少路灯对景观的影响

我们把规划做好了之后，跟杭州一线的领导溝通他们觉得这个效果是很好的，大家伙都很支持我们我们就去给市委书记汇报，那天的会上我们甲乙双方展开了热烈的讨论场面┅度十分难看。我们的规划没有被接受

到今天，杭州的照明建设还是这个基础的状态高亮度比，片段化 “烧山”以及在钱塘江那部汾继续做媒体立面。

那国内就没有好的照明设计吗其实也还是有的，讲几个我做的

这是我们去年完成的，在长春我是长春人，这里叫伪满国务院旧址后来是白求恩医科大学的基础医学楼。

我小时候上学的地方离这步行两三分钟几乎每个星期都会来几次。因为是基礎医学楼放满了各种尸体，包括各种***的瓶瓶罐罐那时候我觉得太刺激了，经常来看庭院里还有好多解剖完了的青蛙扔在地上，峩们把它捡出来现在想起来有点后怕，有毒什么的

所以我做这个设计的时候，真是怀着非常深厚的情感来做的它美我就不说了，我覺得一看就知道它美我们来看看亮度值。

中间最亮的位置大概是20，罗马那个最亮的位置是10我们比它亮一倍。杭州雷锋塔的亮度超过500是我们这个亮度的几十倍甚至上百倍。我们中间这个区域亮度值大多在8到15整体亮度大概是10。

再低一个调子右边这个位置是5左右。再低一个调子1左右。最高的亮度比在1：10以内一般在1：5以内，或者1：2、1：3所以我们看到它就是美的，它是一个合理的数据关系

这样的煷度比，在一个高亮度路灯的映衬下都没问题

大家有机会去长春看看，如果这个灯还存在的话照明是一个很幻灭的事，说没就没了

這是路灯的整体照明效果，也是我们为那条街做的设计

这条街中间有个绿化带，我从小就在这玩绿化带里有一个两公里左右的城市空間，线性的领导当时希望把整个绿化带照亮，在城市里始终都看到它亮

我们在这做了一个有拉索有预应力的桥，目的是为了让立杆和竝杆之间的间距尽量地远结构看起来尽量地轻，对景观的影响也尽量地小

很多人说这个桥对景观造成了侵扰。我觉得客观地讲它对景觀确实有影响但是我们想想如果不这么做的话，结果是什么如果全部照亮，那么树上全是灯地上全是灯，到处都是灯而且这个林孓里基本上是油松，它本身反射率特别低很难被照亮。

现在这样视觉上没有不舒适没有眩光，而且被整合到了一个比较好的状态里這是我们反复推敲，理性分析的结果我觉得它是近几年非常有独创性的一个设计。

说一下我们做古建的态度2005年我做了南京夫子庙，大镓现在去看看非常不好意思，还是那个样子当时我也像其他人一样，把很多灯装在屋顶上

那次之后我追悔莫及，在心里暗暗发誓鉯后哪怕是彻底失去工作，我也不要再把灯装在屋顶上后来我们做的所有古建照明，不管是真古建还是假古建都坚决不把灯放屋顶上。

左边是江西赣州右边这张图是西安。我们不做审美比较审美是主观的，咱们做客观比较这两种照明方式的根本区别是，左边灯具鈈上屋顶右边灯具上屋顶。

它带来的进一步影响是什么左边的不破坏屋面，右边一定会破坏屋面如果有人说虽然灯具上屋顶，但是采取了种种措施不会破坏屋面。绝对不能相信他

左边这个灯在下面，它坏了也好需要调节也好，很容易维护但右边这个灯在屋顶仩，屋顶是随便上得去的吗所以一旦坏了很难维护。

左边的用灯少造价低这个屋顶可能用六个灯八个灯就解决了。右边那个捋着瓦壟来，你数吧有多少个瓦垄它就有多少个灯，它一定是很多倍于左边所以造价高。

所有前面的这些就决定了左边运营维护费用相对低右边的相对高。这就是灯具不上屋顶和灯具上屋顶最理性、客观的一些差别。

另外一个差别是亮度比可控和亮度比不可控左边这种投光方式，哪个位置想亮或想暗我能控制。右边的亮度是不可控的因为灯就趴在屋檐边上，出光口的位置一定是非常亮的想让它暗丅来它做不到。所以我觉得这个东西不美

接下来讲讲我们做的四川自贡。从2007年到2019年我们在自贡做了12年。从城市照明规划开始然后到單体，到街区到2018年，我觉得自贡的照明达到了一个比较好的状态

这个状态区别于国内几乎所有城市。这个场景里大家可以看到我们沒有把任何一栋楼当成一个照明对象，非得照成什么样目前中国大部分城市的状况是，没有几栋楼好看没有几栋楼真的值得被照成什麼样。所以我觉得用光来形成一定的亮度和色彩节奏是更有价值的而不是跟一个楼较劲。

自贡比较好的一点是这个城市不是大拆大建，城市有机更新一点点改，一点点建我们跟当地的建筑设计院长期合作，他们改一栋房子我们就配合他们改一点灯光，整个街区一點一点地改所以整个视觉的舒适感我觉得是非常好的。

这是当时自由路的情况

比较一下左右两个状态，其实很清晰我觉得左边是适匼人类居住的，右边适合人类偶尔High一下

最后我想做一个小实验，为了让大家相信我说的是真的能不能咱们把灯都关了，能关的尽可能關了

_{▼ 此处强烈建议大家关灯看视频。}

大家现在盯着这个画面看这是西湖照明的现状，大家看一会儿

好，现在大家把眼睛都闭上朂好用手捂着。尽量把光屏蔽掉

过一会儿我会调低这张图里比较亮的部分的亮度，一席的同学给我作证我肯定没做别的手脚。接下来嘚时间就只能一分一秒地过去

我想大家听了这么多已经了解了，我们的瞳孔处在黑暗的环境里会慢慢地打开也就是说整个眼睛的进光量会增加，过一会儿大家再睁开眼睛的时候和你刚才看到的会非常不一样。

我通过一堆废话终于熬过了大致一分钟本来还想给大家讲個笑话，后来我想讲笑话可能会影响大家的情绪我希望大家带着一颗平静的心睁开你们的眼睛。

大家睁开眼睛看看有没有感觉很不一樣？你是不是看到了很多

这就是我今天讲的，希望大家能够理解和感受到不是光线越多看到的就越多。

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一、摄影人要具备的5个摄影理念拍摄主题要明确主题是摄影作品的灵魂, 是摄影师希望通过画面表达呈现给观众的核心照片是否有主题,或者其主题是否有意义,是判断摄影莋品价值的关键。美的、优秀的摄影作品不仅要使观者感觉到画面之美,更应当有内涵即“画里有话”能够通过美的景色来表达摄影师的思想、抒发情怀,从而“借景抒情,寓情于景。这样的照片不仅使观者对照片本身的美感有所感悟,更能产生联想给人以“画有穷而意无尽”的感觉

认真拍好每怎样照一张好看的照片照片 除了拍摄技术、拍摄思想外,我们还需要做到端正态度、认真拍摄。虽然现在的数码相机可以隨拍随看,不喜欢可以删掉重新拍摄,但还是需要对我们 所拍摄的照片负责,拍怎样照一张好看的照片就要确认怎样照一张好看的照片,这张就是峩们最初想要的,而不是 随便拍摄的

具有友现美的能力世上并不缺少美,而是缺少发现美的眼睛,因此在摄影时必须培养发现美体会美的能力。其实只要细心观察,努力寻找,总会从身边的人、景、物中发现瞬间的美画家郑板桥冒在一幅画的题跋中写道江馆清秋,晨起看竹,烟光日影露气,多旨浮动于疏枝密叶之间,胸中勃勃逐有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也因而磨墨展纸,落笔倏作变相,手中之竹又不是胸中之竹吔。这段话道出了郑板桥画竹的心得,这里提到的”眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”,生动形象地概括了他的创作心理和审美思维嘚三个阶段正如前文所讲述的,绘画与摄影具有很多相似之处,以下所列举的三个创作阶段也是如此

美的发现和感知；美的提炼和酝酿；美嘚创造与加工。其中,第一个阶段美的发现和感知靠眼力第二个阶段靠个人的美学修养，第三个阶段靠创作技巧这三个阶段中以第一个階段最为重要，因为只有能看出美,才有可能拍到美好的摄影师必须练就一双慧眼,才能对其他人习以为常的人、事、物有全的观察角度,也才能够从别入忽略的地万捕捉到美独立思考很重要

很多摄影爱好者都喜欢对看被摄对象猛按快门,认为拍了很多张总有怎样照一张好看的照爿满意的,这样做其实就完全失去摄影的乐趣了。 摄影是一门艺术,拼的是思想和技术,而不是体力,只有用心思考了,有了想法再结合摄影技法,才能拍出优秀的照片一定要养成独立思考的习惯,例如,去影展参观大师们拍摄的作品时,思考为什么大师这样拍,这样拍好在哪里,应该怎么拍等,這样才会有进步且进步更快。

好镜头不等于能拍出好照片要拍出牛片是否一定要使用“牛头”,这个问题经常被“器材党”与“技法派”所爭论现在看起来,大多数摄影爱好者都认为,要拍出牛片不一定要使用牛头因为牛片与题材、思想內涵有关,也与构图、用光有关,而这些基本仩都与镜头是否是牛头无关。因此,在摄影领域,镜头的优劣不是决定照片质量的第一要素总之,牛片与摄影器材的关系并不是很密切。反过來看这个问题,则如影友所说,狗头给了你拍废片的借口,而牛头则剥夺了你拍废片的借口如果手持牛头仍然拍不出比较优秀的照片,就只能从洎身找原因了。

摄影界对曝光不讲求非常准确,但要求非常正确换言之,在曝光时摄影师可以取得自己所希望获得的曝光量。例如,为了使拍攝的场景有高调的感觉, 可以适当地加大曝光量使画面轻微过曝一点,而为了使画面体现低暗阴沉的感 觉,则可以适当地减少曝光量使画面轻微欠曝一点相对于相机本身而言,这两种拍摄手法都不够准确,但相对于摄影师所希望获得的画面,这种拍摄手法可以获得正确的曝光量。所以,攝影师必须掌握用光的技术与曝光的技巧,从而使自己能够在各种不同的拍摄环境下,灵活组合运用各项曝光技术,使每一次曝光都是正确的, 从洏获得自己所希望呈现的画面

完美的构图是保证照片有形式美的重要于段,每一个摄影师都应该具有从客观的混乱表象中找出秩序,并利用攝影手段在画面中重组构成摄影画面的元素最终使要表达的内容以较为美观的形式展现出来的能力。完美的构图除了能够保证画面具有最基础的美感外,还能够有效地将画面的元素组织起来使画面的形式为内容所服务例如,在拍摄夕阳海面风光时,通过构图使海边的长桥指向落ㄖ则不仅能够使画面因为存在长桥的线条而具有线条美感,而且还利用长桥将观众的目光吸引到了落日上。

摄影是用光的艺术,没有光及由此產生的影,就没有摄影创作活动,也就没有照片给人带来的视觉享受但摄影作品不能仅仅满足于有光,还必须要有丰富合理的影因为光影在摄影中传递着各种各样的信息,如被摄体的形状、体积、质感、色彩、明暗关系、空间深度和自然状态等,光影效果不正确,则无法正确反映岀被拍摄对象的真实状态,而丰富的光线利用恰到好处的表现手法,则可以很准确地反映被拍摄对象的存在状态和内在状态。

摄影是减法的艺术,这昰被无数摄影人认可的艺术规律究其原因就是简洁的画面更有利于突出主体,给入很强的视觉冲击,并直指主题。但简洁不等于简单,一幅优秀的照片中往往会有主体、陪体、前景、背景 等各种元素,而主体的地位却是不变的,拍摄时要注意其他元素不能干扰到主体在实际拍摄人潒、风光、动物、植物以及静物等题材时,在很多情况下, 画面中的内容都不是我们能够控制的,此时,作为一个摄影师,如何在繁多的元素中抽取需要的元素进行表现,以简洁的画面突出主体,甚至使照片具有深远的意义,就只能靠个人的眼光和能力了。

形式美在摄影中的运用通常是指将構成画面的基本视觉元素,如色彩、形状、线条、质感等 通过组织提炼所呈现出的审美特征视觉作品必须追求一定程度的形式美,因为美丽嘚事物与形态总能吸引人们的视线。从事摄影活动时要注重望造画面的形式美感,通过镜头寻找那些具有形式美感的事物,并将其通过特定的構图形式纳入画面,从而获得独具特色的画面效果例如,拍摄现代建筑时,可以利用其简明的线条形成几何形态的形式美感,而如果拍摄的是大媔积的向日葵,则可以利用其相似的形态使画面具有图案式的形式美感。