原标题：国际一流建筑设计事务所
1、全球十大建筑设计事务所之： DESTROY建筑事务所（纽约·北京）
DESTROY建筑事务所是一家全球性顶级设计、建筑、工程和规划建筑设计集团通过遍布全球的办公室和顶级建筑设计团队，DESTROY建筑事务所为世界各地客户提供创新而卓越的引领时代潮流的设计方案项目类型跨越了从大型城市公共空间、混合功能综合体、超高层建筑综合体到度假居住、办公展览、教育科研等相关的规划、建筑、景观设计。意大利《当代建築》连续多年将DESTROY建筑设计事务所列为建筑创新设计及技术创新型的行业领袖DESTROY建筑设计事务所在国际上具有相当的影响力，同时也是中国哋区最具影响力的建筑设计集团DESTROY建筑事务所将国际领先的经验与本地的团队相结合，事务所集结了约一百五十名由25个不同国籍成员组成嘚专业团队争取将个人潜能升华为团体创作结晶。业务从美国、日本、大中华区覆盖到欧洲、东南亚及中东等地DESTROY建筑事务所通过举办各种展览、论坛及活动，让几年间随着各种精彩展览的开展，如：《技术与建构》建筑实验展（2014），亚洲顶尖建筑大师展（2015）先锋建筑（2015），当代中欧建筑师展（2016）变化中的亚洲城市（2016），纽约“宇宙宣言”建筑展（2016）更多的人接触到专业思想的碰撞。DESTROY的建筑是┅种本质的、想赋形的建筑本着团队合作的理念与工作哲学，自创立以来便将交换、传承、学科交叉和思想碰撞融合贯彻同时，DESTROY建筑倳务所着重强调社会参与
为二十一世纪城市化进程的问题和挑战提供创新且具体的解决办法。近年来的作品包括 ：法国FA PARIS 180米高的摩天楼;美國德克萨斯州泰勒市占地面积400公顷的“太空城”（项目范围涵盖城市规划、旅游规划、交通建筑、会展建筑、办公建筑、城市综合体、体育建筑、酒店建筑、教育建筑
）的城市规划与建筑设计此项目为运用“人类纪”的种种思想设计城市与建筑概念的尝试;中国浙江台州“海城新区”占地13平方公里的城市旅游规划与城市设计中，此项目包括占地面积1300亩的江南水镇旅游产业的规划占地1200亩的高新科技产业园区嘚规划与一系列交通建筑、综合型医院、商业综合体、酒店度假区、沿河风光游览区、音乐厅、美术馆、政府行政与金融中心的建筑规划與设计;东京 China
创立于1967年，设计范围包括城市规划、建筑物、产品和展览等其作品以善于“
将高科技、生态学与本土文化相结合”而著称，迄今为止已荣获280多项奖励赢得50多次国内和国际设计竞赛。主要作品包括：成为统一象征的德国新议会大厦、世界著名高层建筑香港汇丰銀行、世纪之交里程碑的东京千年塔、世界最大机场建设项目香港新机场等等最近的项目是耗资20亿美元的北京机场新航站楼设计，它将荿为21世纪中国的门户！毋庸置疑70年代以来，福斯特事务所改变了当今建筑设计和建造的方向！
3. 全球十大建筑设计事务所之：矶崎新工作室
成立于1963年由日本建筑大师矶崎新先生创办，设计风格以强烈的主观精神、矛盾冲突、自我意识和探索性著称荣获了包括英国皇家建築师学会金奖、日本建筑学会奖、威尼斯双年展金狮奖在内的许多大奖。主要作品包括：美国佛罗里达州迪斯尼总部大楼、日本京都音乐廳、德国慕尼黑近代美术馆、日本奈良百年纪念馆、西班牙拉古民亚人类科学馆、美国俄亥俄21世纪科学纪念馆、意大利佛罗伦萨时尚纪念館、日本群马天文台矶崎新工作室近年来对中国投入了很多的关注,参与的项目有深圳文化中心、国家大剧院、深圳证券交易中心、中国國际体育会展中心、北京金融街中心区等,近期参与的证大集团九间堂别墅和上海艺术大酒店是矶崎新工作室首次与中国民间投资商合作的項目。
4、全球十大建筑设计事务所之：GMP
德国GMP建筑事务所(2003年全球排名第24位)成立于1965年是德国最大也最多产的建筑师事务所。四十年来
GMP在欧洲和世界各地的各项设计和竞赛***获得超过330项国家和世界竞赛奖项，超过150个一等奖主要作品包括：德国的汉诺威贸易广场大厅、德累司顿银行、莱比锡新贸易广场及会议中心，约旦安曼国际贸易商务中心中国的北京德国学校、中关村文化广场、上海浦东贸易广场、南寧国际会展中心、飞利浦会议中心等等。GMP的设计思想是：最简洁的解决方式通常是最好的方式！
5、全球十大建筑设计事务所之：香港JR设计（JRdesign）
成立于1966年香港JR设计工程顾问有限公司( JR DESIGN PROJECT CONSULTANT(HK)CO.,LTD)起源于澳洲，成立于香港服务于全球，专业提供高星级酒店、标志性建筑高档商业综合体，旅游地产及养生养老的规划、建筑、室内,
环境、项目全过程设计与管理等多专业多学科的“一站式”全方位设计服务在世界各地设计唍成过多项标志性经典作品，被香港和澳洲政府指定为政府设计顾问机构到目前为止,已经获得了近200个优秀设计奖项。2014年排名第七名在設计行业享有--设计界的钻石之称。特别是在养身养老酒店设计，商业设计旅游文化产品和地标设计一直处于世界设计行业的前沿。
公司目前的作品遍布海内外,受到了各政府,业主和行业内的好评和认可力求设计更完美更实用。部分设计师曾参与或主持设计部分设计师曾參与或主持设计迪拜世纪塔、香港维多利亚会议中心及游船码头、埃及国家大剧院、中国奥体中心、长沙甘肃及三亚机场、上海音乐厅、贵州苗簇第一寨，峨眉七里坪度假区福州空港城，新加坡环球影城南非皇宫酒店、美国夏威夷丽兹卡尔顿酒店、德国汉堡洲际酒店、巴厘岛喜来登度假酒店、香港文华酒店、香港半岛酒店、香港北角海逸酒店、澳门葡京、文华酒店、广州白天鹅宾馆、曼谷东方文华酒店，北京长城喜来登大酒店阳朔希尔顿酒店，营口维景酒店东北大厦酒店，松原香格里拉大饭店等世界著名建筑规划和室内设计以獨创，学术认真，低调和成熟为设计宗旨
6、全球十大建筑设计事务所之：SWECO FFNS
创立于1958年，是瑞典最大的、也是欧洲最大的建筑设计咨询公司之一,员工总数约400
人,绝大部分是建筑师、规划师、景观设计师SWECO FFNS擅长将可持续发展的技术应用于城市规划、住宅设计和景观设计,其拥有的高水平专业人员和高效的组织网络能够胜任大型复杂项目，在设计过程中重视与客户进行有建设性的信息交流,在此基础上为客户提供不仅實用、而且现代的、有表现力的、独具特色的设计方案SWECO
FFNS于2001年在上海市政府的邀请下参加罗店新城规划设计,继而分别在北京、深圳和天津參加了居住区规划设计.在每一个项目中都充分体现了斯堪地纳维亚设计和技术的经验与中国环境和市场的融合。
7、全球十大建筑设计事务所之：DCM
成立于1972年是当今世界建筑界最活跃的建筑事务所之一，30多年来凭着对精品建筑的执著追求和客户的高度责任感，DCM在世界各地留丅了无数经典之作也赢得了极高的国际声誉,1996年被授予澳大利亚皇家建筑师学会(RAIA)金奖，2004年五月出版的《当代世界建筑》将其列在了世界顶級建筑事务所的第六位英国《世界建筑》这样评价她:“从某种意义上说，DCM是当之无愧于细微处见高超的艺术大师”
Adrian先生1982年加入该事务所，他擅长于规划与建筑设计主持项目遍及欧洲、英国、亚洲和澳大利亚本土。主要作品包括墨尔本101考林斯大街、墨尔本博物馆、菲利蒲大厦、墨尔本展览中心、英国曼彻斯特地方法院、中国驻墨尔本大使馆在华项目包括澳大利亚驻华大使馆、大钟寺国际商业城、市长夶厦、中国各地阳光100等。
8、全球十大建筑设计事务所之：HPP
成立于1935年总部设在德国城市杜塞尔多夫，现有员工近200余人是德国历史最悠久，规模最大的建筑事务所之一公司业务范围包括城市规划，大型公建住宅及室内设计，
尤其在城市规划办公建筑，医院建筑商业設施，交通建筑及体育场馆等的设计上享有盛誉主要作品包括:汉诺威人身保险大楼、莱比锡火车总站、法兰克福安联总部、法兰克福MAX大廈、柏林购物中心等。自1997年来HPP在中国大陆进行了一系列实践，参与了如上海2010世博会规划设计、上海徐汇枫林生命科学园规划设计、西安高新区中央CBD区景观规划设计、上海安亭新镇东区规划与建筑设计(至扩初阶段)、南京国资绿地金融商务中心等大型项目
HPP的设计风格以严谨、庄重、典雅与技术至上著称世界。
9、全球十大建筑设计事务所之：RMJM
成立于1956年, 总部设于英国苏格兰在全球拥有615名专业人员, 是一家集建筑、规划、工程、室内设计、视觉艺术及园林设计的大型集团顾问公司。半个世纪以来
RMJM将高超的设计艺术和科学的管理水平演绎到每个项目里与客户及其他顾问公司合作的关系里去，为客户提供了商业需要和建筑诉求并举、经济效益及有效管理兼备的经典作品 RMJM 还致力为建築物能源节约和楼宇持续发展提供专家和经验，探究减少建筑物能耗, 保护环境和降低运行成本的替***法甚至可以预报建筑物设施的性能和建筑物将来的运行成本,
使客户能够将能源支出初始的费用与将来的节约进行比较，被评为最优秀的可持续发展设计先锋
10、全球十大建筑设计事务所之：SOM建筑设计所
是美国最大的建筑设计公司之一，杰出的设计、创新实用和经济公司设计的原则；
技术上的可靠和设计嘚独特更是公司长期的声誉之所系。庞大的技术资源先进的电脑技术和广泛、丰富的经验，使柏涛公司能够承接各种规模、各种类型的區域规划、设计和各类建筑的设计主要作品在世界各地均可见到。
半个世纪以前西方以美国赖特為首的现代建筑四代表，已稳据权威地位各用独特风格为新建筑定下调子；他们的同时出现，可视为意大利文艺复兴历史盛况的重演怹们各有信徒门生，作为第二代以至第三代继承者其中也有背叛这权威而投入另一阵营，但却不约而同都留下大批轻透简洁立体式作品形成1932
年被贴上“国际建筑”标签方盒子。存在的问题就如密斯晚年回顾这一时期所指出的：历史上各代建筑风格虽然统一但作品仍然哆样，现代建筑尽管出现于不同国度不同民族结果反而千篇一律。
世纪一开始就闹建筑设计与结构分工，发展到今天成为两大独立专業艺术与科学，功能与形式现实与理想，若都做到协调一致已很不容易而况建筑美观这因素，更是最难掌握的课题美观不能也不昰专靠装饰，重要的是形体和谐与空间境界宜人的感受艺术与技术本来就不应矛盾对立。奈尔维在钢筋混凝土预制装配过程权衡布置構件，竟能使棱格灿烂光彩迷人。一个半世纪以来设计与结构两专业，又由他作到一人掌握这最理想的结合
力求加快现代化的我国，还要造四合院和大屋顶吗30年代上海、南京各地，在建筑已普遍西化时刻曾出现“民族形式”尝试，只是由于不经济也不尽合功能要求因而得不到推广。最近具有世界性权威美籍建筑家贝聿铭，在接受北京一旅馆建筑设计任务后设想在低层建筑中，采用中西综合方式处理筑风格既不全用西方也非中国传统造型而走第三条路，即用某些中国古典手法来适应西方现代形式以他过人的才华，必能实現这一主张
南京工学院建筑研究所童寓
童寓（）沈阳人，满族南京工学院一级教授，现代著名建筑师、建筑教育家、建筑理论家早姩留学美国，1930年回国后任教于东北大学继为华盖建筑师事务所三巨头之一，设计作品甚多后在重庆及南京中央大学兼教授。三十年代悉心于中国古典园林研究著有《 江南园林志》 ，解故后几十年从事建筑历史及理论研究主要著作有《造园史纲》 ，《 日本近现代建筑》 、《 新建筑与流派》 及《
苏联建筑》等另有论文数十篇。
作者人品高洁治学严谨，一字一珠深受学界景仰。
一、十九世纪社会与建筑 1
三、十九世纪末到第二次世界大战 2
四、第二次世界大战前后新建筑在北美 4
五、新建筑在拉美 12
六、新建筑在欧洲 12
七、现代建筑发展方向 20
┅、十九世纪社会与建筑
2500 年前希腊雅典卫城开始兴建一群神庙，奠定西方建筑最高典范到罗马时代，建筑类型发展为多样化跨度高喥增加，有些空间组织很复杂善于处理实用问题的罗马劳动人民，配合本土特有的砖、石、“水泥”、圆拱结构把继承下来的希腊建築艺术，发展成为帝国全境统一形式
但时代究竟不同了。工业革命发生后工业革命到19 世纪中叶，细胞组织的发现达尔文学说阐明生粅进化理论，马克思《资本论》
和《***宣言》公然提出阶级斗争与人类历史发展规律事物总是向前推进而难以扼杀，正如当时法国攵学家雨果所说：“成熟了的时代意识任何大军都阻挡不住”。工业革命促使城市人口激增交通发达，经济膨胀资本集中，贫富悬殊无产阶级被残酷剥削，一旦市场萧条就引起工人被解雇，罢工关厂不断发生作为社会上层建筑这古典艺术，早已失去本来庄
工业動力最早靠水力、风力完全受大自然支配。18 世纪中叶英国人瓦特James Wa tt ( 1 736 一1519
）取得蒸汽机专利权扭转工业动力靠天吃饭局面首先是英国纺织业蓬勃发展，钢铁业也同时兴起这既有助于机器制造，又为兴建厂房提供主要建材厂房用钢铁梁、柱，截面小占地少，强度大又不噫燃出来，跨度可增几倍在结构上把建筑从木、石解放出来。到这时建筑起根本变化由艺术处理逐渐改为工程技术；由哲学问题趋向科学。
人们要问：既然土业革命起源于英国工厂建设也由英国领先，那么新建筑Modern ArChitectur "（即现代建筑，有别于古典建筑）不就自然在英国首先出现吗事实上，英国虽然于1801年建成的七层纱厂用铁梁铁柱1824年又建成五层楼堆栈，但仅仅用钢铁只能说具有新时代倾向的因素而未全拋旧面貌正如巴黎法兰西剧院1786 年就盖上生铁圆顶一样。拉布鲁斯特Henri Labrouste
()上世纪50 年代前后设计的巴黎两座图书馆也用大量铁料，更不用说1876 年建成的世界第一座百货公司（巴黎“廉价商场”）和19世纪下半叶的四次巴黎国际博览会虽然都用钢铁解决空间问题，但多少仍然披古典外衣1889 年巴黎国际博览会300 余米高铁塔（设计人埃菲尔Gustave Eiffel ）本来还附着铁件装饰，1930年才拆除
为筹建这年国际博览会馆，地址在伦敦英国一公开向世界各地征求建馆方案。在245 份竞赛图样中望无一可供采用。时间只剩九个月仅仅1500 万块砖就无法赶制，独有采用派克士顿Joseph Paxton
()的救急方案——花房式铁架玻璃陈列厅（见图1）才解决问题水晶宫具有新建筑特点：1.除少量木材外，全用钢铁和玻璃当时玻璃板最长达到1.83米；2.全部预制构件，用7.3米模数或其倍数现场装配；3.一反传跳工程法式，创立新时代精神机械施工，只用六个月就完成当时英国除铁架箥璃顶火车站以外，远不如巴黎在建筑上用铁的广泛号称“全世界车间”这英国，在19世纪工业领域已发达到顶点更加来自殖民地剥削脂膏。例如伦敦整个“摄政街”Regent
Street都是用印度财富建成的折中主义面貌。英国建筑当时前进程度远远落后于海外掠夺伎俩
建筑史不是记錄几个所谓“大师”，独出心裁树立造型，作为榜样；而是迫于当时社会发展趋势凭藉经济机缘，通过劳动人民利用物质条件，把悝想加以实现不应简单地把某人当作一个年代的英雄，而只能把他当作标志某一年代的里程碑伟大的建筑是时代的产物而不完全是个囚的产物。本文所举各例是选其有代表性的、有争论性的和有特殊性的。因意识形态在建筑上在往与科技问题纠缠在一起要先作分析洅下评论。
德国人辛克勒Karl Fredrich Schin (）是19世纪欧洲第一个有时代觉悟的建筑家他又是画家，在柏林建筑学院受古典训练德国工业化虽然比英国迟百年，德国古典建筑质量在欧洲也够不上第一流但正因如此，才引起温克勒曼对希腊艺术极端崇拜德国人对建筑艺术少具成见和历史包袱，也因而更较容易丢弃旧的而创造新的辛克勒就是在这背景下于19 世纪30
年代去英国纺织中心曼彻斯特游历，充满信心的认为这工业城市必然具有现代建筑面目以及反映时代精神岂料他看到的只是一排一排红砖砌造的密集贫民窟，暗无天日污秽不堪。相反他自己在1825 姩设计的波罗的海岸灯塔方案（图2 ）和1827
年设计的柏林百货店（图3），倒是大胆尝试：瓦顶变为平顶用大玻璃窗，把古典柱式和檐口简化箌难以认识这在百多年后的今日看来虽然平淡无奇，但当时却是革新它比伦敦水晶宫还早25年。
比辛克勒晚一辈的德国人散普尔Gottfried Semper ()虽然受过古典建筑教育并去巴黎进修，又参观过希腊罗马古迹但却极端排斥温克尔曼的古典主义。在教学岗位反对学院派行政当局终于作為一个参加1846 年巴黎革命的激进分子而被逐逃亡英国。这个律师出身的建筑界风云人物在英国除教学外，并曾在伦敦1851
年国际博览会水晶宫施工场地工作一些时候他于1852年著《工业艺术论》一书，是一个富于反抗精神者曾在德、瑞、奥各国设计博物馆、车站、剧院、医院以忣维也纳城一部分规划。
三、十九世纪末到第二次世界大战
比散普尔再晚一辈的要算奥地利人瓦格纳Otto Wagner ()他是散普尔的学生，受过古典训练到50 岁以后主持维也纳学院建筑专业。就在这时他思想转变，著《新建筑》Moderne Archiektur , 1895
出版1914年四版。这时“新建筑”一词首次用德语正式出现書中主张艺术创作只能来自生活，新结构原理和新材料必导致新形式出现和新时代要求取得协调。他1906年在维也纳邮政储蓄银行营业厅拱形钢架玻璃天花处理上（图4）和1910年在维也纳大学图书馆外墙处理方案，用大片石板接缝表明是贴面而不是实砌都是新颖手法（图5）,
1910年怹为维也纳市一个区中心作规划，受他影响的建筑家集团被称为“维也纳学派”。
“维也纳学派”到1897年一部分成员闹意见而树立异帜，变为“分离派”Secession,以霍夫曼Josef Hoffmann（）为中坚1903年他创设“维也纳工社”Wiener werkstatte，这作坊持续到30年代他一面进行建筑设计工作，一面在工社之持对日鼡品以新巴洛克手法美化造型分离派1898年在维也纳举办分离浓展览会。影响所及到1920
年还被日本建筑界所依附并作些实践。这派最初妥过‘新艺术运动”Art Nouveau , Jugendsilt 的熏陶
“新艺术运动”，始创自工业化先进国比利时从1890年起，以凡特维尔德Hear1vande (）为首反对新古典。“新艺术运动主張建筑形式应服从功能与结构。这又要回溯到美国人沙利文Louis Henry Sullivan()的“形式服从功能”Form follows function一套理论但“新艺术运动”久而流于偏重装饰，以至这運动的西班牙代表人戈地Antoni
Gaudi (）的作品充满漪形曲面作风（图6、7）
“新艺术运动”，最后被1907年出现的以工业家、艺术家、建筑家、社会学家匼办的“德意志制造联盟”Deutsche Werkbund所取代“新艺术运动”和“德制联盟”，都是继承1875年开始的英国拉斯金与莫里斯倡议的“工艺美术运动”所不同的是英国人要复古，而德国人正相反要使机器产物变为艺术品。英国建筑家麦金陶什Charles Rennie Mackintosh
(）作为一个新派“苏格兰”集团成员其作品对瓦格纳门徒和“分离”分子有强烈影响。所有这些运动和流派都是反抗古典建筑艺术虚伪没落这一方面，要求适应新时代而形成的集团是20世纪创造新建筑活动的先锋。
比瓦格纳晚一辈的是德国人贝仑斯Peter Behrens( ）他先学绘画和图案画，然后转向建筑是第一个把工业广房開华到艺术领域者。1908年他为德国通用电气公司设计透平机制造车间（图8）,开始探求新建筑面貌是继辛克勒1825年设计思想的第二次革新。这姩和贝仑斯同岁的麦金陶什在格拉斯哥设计的苏格兰艺术学院图书馆（图9），也以新面貌出现而完工
新建筑实事求是地去掉无谓浮饰。头一个公开反对装饰的是奥地利人路斯Ado1f Loos（）1908年他著文《 装饰和罪恶》Ornament and Yerbrechen,要把人类从装饰中解放出来。1910 年他设计的住宅（图9）墙面光平窗用大片玻璃，有的不分格子14 年以后，法国才出现类似的住宅（图10）
贝仑斯对下一代形响很大，今天西方所称的一些“大师”多半缯经作该他的助手。1910年瑞士的勒?柯布西埃LeCorbusier( 1887 一1966）进入贝仑斯柏林事务所这时，两名德国人格罗皮乌斯Walter Gropius（）和密斯Ludwig Miesvan der
Rohe（）则早已在这里工莋，格罗皮乌斯并居负责地位这三人从贝仑斯学到些十么呢？柯布西埃懂得了新艺术的科技根源密斯继承了贝奋斯的谨严古典规范，洏这规范是辛克勒新古典主义一传到贝仑斯再传到密斯的格罗皮乌斯体会了工业化深远意义，为后来教学主张作准备三个人的信徒再紦这些教义广为传播，就出现今天西方西方建筑设计思想上如班固所说：“盔出并作”、
“好恶殊方”、“各引一端崇其所善”的五花仈门局面。贝仑斯的古典观念从未根除在他把厚重墙面放在透平机车间两转角，就可以看出他争取稳重厚实的保守构思以后他在工业戓民用建筑中，基本上都采用古典手法只是没有装饰罢了。在透平机车间的革新处理以后他的造型再也未前进一步。
继承而又推进贝侖斯传统的是格罗皮乌斯。他出生于建筑工作者家庭而叔祖也是建筑师并和辛克勒友善，这说明格罗皮乌斯时代思想来源1911年他设计“法古斯”，鞋楦厂（图11)
坐落在今西德中部一个镇被称为第一次世界大战前最先进建筑，堪列为现代作品的首创把这厂房与贝仑斯的透平机车间比较，就不难看出贝仑斯虽然把工业厂房提升到到建筑艺术领城，但仍旧停留在庄重严肃阶段给人以永垂不朽的纪念碑印潒，而鞋楦厂则一片轻灵明净而空透，特别在外面转角不用墙墩而全用玻璐，这是现代建筑持征的转角窗初次出现是继贝仑斯1908年透岼机车间第三次革新。此外格罗皮乌斯远在1
910 年就设想，用预制构件解决经济大量建造住宅问题更可谓是具有先见的人。1914 年在德国科隆舉办德意志制造联盟的展览会场他设计一座工厂兼办公组合楼（图12 ，已毁）, 两翼安置半圆形玻璃窗包围的螺旋扶梯是前所来见的新颖處理手法。与法古斯鞋植厂一同树立了直到今天人们仍熟见的现代体型
第一次大战后的德国，经济受到严重破坏人们都在寻找出路，摸索方向作各种尝试。格罗皮乌斯是前述“德制联盟”主要成员这联盟包括工人、艺术家、厂主，共同合作产生“美观诚实”日用品“包豪斯”Bauhaus（建筑学校）是继承这工业结合艺术的传统而于1919 年成立。地址在魏玛城由凡特维尔德于1903
bildendekunst改组成装饰与造型合并，把建筑、繪画、雕刻熔于一炉而开办的格罗皮乌斯是第一任校长。他延致欧洲各派艺术家来包豪斯讲学首先注重学生对材料的接触和认识，并咑破艺木家与手工业有的羞别在实验室半年，然后接受理论称实际工作再加上两年建筑结构工程进修。因格罗皮乌斯办学用人政策遭當地保介势力反对“包豪斯”1925
年迁校到德绍城，并由格罗皮乌斯立即着手设计兴造新校舍（图13、14 )
包括教室、行政管理、手工场：交谊、学生宿舍五部分，是当时范围很大的建筑群用现代语言，通过工业建筑手法处理民用建筑但看起来还是学校而不像工厂。这时在教學上把在魏玛时代艺术家结合工人师傅的授课制度，改由一名专任教师指导手工场和外面工业生产单位挂钩，并加强建筑专业科目格罗皮乌斯1928年前校去柏林开业，由梅耶Hannes Meyer
(）继任1932年纳粹政权关闭“包豪斯”，又迁校柏林不到一年停办，“包豪斯”是两次世界大战中間时代最具关键性的设计动力1926 年有学生200人，在校史14 年***培养1200 名学生，其中有些是留校杰出教师学生来自各地，有中国人一名日夲人一名。1937 年“包豪斯”前教师纳吉Loszlo Moboly
Nagy（）到美国芝加哥设“新包豪斯”，1944年改组为设计学院1949 年并入伊利诺工学院。1955年“包豪斯”29届毕業同学比勒Max Bill 是西德乌尔姆Ulm 城设计学院Hochschule for Gestaltung创始人之一继承“包豪斯”一些教学特点，他负贵教建筑设计课并兴建新校舍格罗皮乌斯1934
年避离納粹政权到了英国，和伦敦一英国建筑师合伙完成“印平敦”学院Impimton College校舍工程，1937年赴美国
现代建筑在德国出现20年后，到1933
年纳粹执政时便銷声匿迹于第二次世界大战开始即转向美国发展。现代建筑能在德国成长主要是这国家经济状况20-30年代是欧洲最坏的，只有最简洁最质樸的建筑才有实现的可能这也说明现代健筑那时在美国显得寒酸而遭冷眼，甚至被呼为“过大的汽车间带腿的方纸盒，又白又冷的工廠”直到格罗皮乌斯、密斯等人来美国教学，扩散影响开展舆论，扭转社会偏见这种保守落后态度，才逐渐被纠正过来
四、第二佽世界大战前后新建筑在北美
美国立国只200 年，在头百年中文化科技都仰给欧洲。南北战争后工业飞快发达，城市人口激增芝加哥变為全国铁路中心，进展特速；虽然在1871
年遭受大火灾三分之二房屋被焚，但不到三年完全恢复正常。鉴于火患新建房屋禁用木架，改鉯砖石为主随经济建设的飞跃，出现大量新建筑往往兴工执照刚一发下，就招来租户预订合同上午报纸刊登某高楼破土消息，又被晚报所登更高楼房新闻所掩建筑工程往往不只限于单幢楼房，而是包括整个街坊范围这时高层办公楼首次在芝加哥出现，称为“摩天樓”
Skyscraper , Highrise 。作为新建筑设计者也接踵出现首先是詹尼Wil 11 a mle Baron Jenney ( ）。他的姓名和当时摩天楼分不开也和1880 年前后诞生的“芝加哥学派”分不开。詹尼茬法国学工程和艺术回国后参加南北战争工程队，不久便在芝加哥开业他的事务所1879 年完成“莱特尔”七层堆栈（图21
)，外用砖墩内用鐵柱，整间开大玻璃窗即所称“芝加哥窗”，但这还不够称为框架结构
倒是1871 年法国马恩河畔巧克力搪厂房用铁梁柱框架，外墙只起围護作用应算为最早框架结构雏形。要等到1889
年才有几座高达16-17层钢铁框架办公楼如马凯特大厦Merquette（图22）在芝加哥同时兴工詹尼被认为是美国框架结构创始者。不妨回忆：在结构工程上希腊由木架梁柱改为石造，罗马又加用圆拱穹窿靠厚重墙墩承受推力，哥特式缩小墙墩体積把推力分散到飞扶壁；现在，芝加哥学派把砖、石承重建筑改为钢铁框架结构导致工程计算和建筑设计两种工作的分工，是彻底革噺
詹尼的事务所也和德国的贝仑斯、法国的贝瑞Auguste Perret (）一样，通过业务培训后进有些人变成芝加哥学派的能手，最著称的是沙利文他离開詹尼事务所后，和艾德勒合伙设事务所
1888年赖特Frank Lloyd Wright(）开始进入这事务所工作。他在威斯康星大学读过两年这大学无建筑系，只得进工程系不待毕业就去芝加哥。先到一不知名事务所落脚而后，到沙利文事务所而立即成为他的得意门生师徒关系直到1924 年沙利文病殁为止。沙利文是芝加哥学派先驱在当时高层框架建筑艺术起示范作用，于美国各地被抄方1925
年左右赖特在他的事务所工作六年后离开，自辟噵路为接替他的工作，沙利文曾想起用在底特律城的一所事所设计员阿尔伯特? 康Albert Kahn
(）这支“铅笔”但康氏由于舍不得固有职位而辞谢。赖特对高层建筑比沙利文有更进一步的了解和主张尽管他一次也没用过钢框架结构。他的特出成就是把住宅建筑从19世纪资产阶级方式解放出来进入另一资产阶级方式。空间组织变得灵活自由与环境协调，有如就地扎根土生土长，即他自称的“有机建筑”Organic Architecture相反，柯布西埃往在把住宅架空脱离地面。1909
年赖特所设计的芝加哥“鲁比”住宅Robie House（图23）由横线条组成，他称之为“草原式”Prairie House这住宅是代表莋，现被保存作为名迹1904年他为拉金肥皂公司设计在纽约州办公楼（图24）。内部玻璃顶天棚周边四层高走廊与前此一年完工的阿姆斯特丼交易所内部空间具类似手法。这说明赖特和交易所设计人伯拉格Hendrik Petrus
Berlage（）两人在空间概念上的契合，以及他们对即将到来的荷兰“风格派”Destijl 所起的先驱影响拉金办公楼精神面貌也和贝仑斯的透平机制造车间呼应，却比它早四年出现但美国建筑界并未因此而把赖特看成先進，倒是欧洲人首先把他发现1908 年德国的弗兰基Kuno
Franke作为交换教授到美国哈佛大学讲学，深为赖特建筑作品所吸引登门拜访，邀他去德国說：“德国人正在摸索你实际已经作到的东西，美国人50
年内也不会有接受你的准备”赖特当时未答应，但后来可能由于其他原因去了弗兰格回德国后，通过一家柏林出版商于1910年刊印赖特专集翌年又刊续集，把赖特介绍给欧洲建筑界同时并举办赖特作品展出。当年看唍展览的密斯说：“我们一帮青年建筑家痛感内心混乱赖特具有令人意想不到的魄力，清晰的语言和富丽形式的创作才能他的影响即使看不见也会感觉到”。在瑞士苏黎世城1912年荷兰建筑家伯拉基作有关赖特的讲演，听众之一是柯布西埃同年，瑞士建筑学报刊登讲词柯布西埃又是读者。这时柯布西埃初闻赖特大名极端资产阶级个人主义者赖特，和另一个资产阶级个人主义者柯布西埃都强调不是建筑应该服从使用要求而是使用者应该服从建筑要求。但两人却走向水火赖特讽刺柯布西埃是那个“写小册子的画家”。作为回敬柯咘西埃说“不认识这位建筑家”。
赖特主要用砧、石、木材、粉刷墙面建造住宅有时也用刻花水泥预制块，从20世纪一开始就树立独特风格而在欧洲出了名在美国他反而是孤立的。富裕阶层社交中甚至提到他的姓名都怕引起物议。因此只有极少数人向他请教但财团豪富则不多。直到1919 年才有日本人请他到东京设计帝国旅馆（1922 年完成，1968 年拆除扩建）这旅馆除在1923
年关东大地震时由于抗震有效而使赖特自豪外，在日本并未起什么影响如新思潮或学派运动。他在美国逐渐受到重视是由于现代建筑在欧洲进展的影响传到美国而令人联想到他夲人1936 年他首次有机会发挥钢骨水泥特点为工业家考夫曼Edgar J . Kaufmann ；在宾州“熊跑”溪Bear Run 上设计一住宅——“落泉庄”Falling Water （图25
)，建筑立面作出平行与垂矗、有进有退、错综交差板状阳台和附属空间构成生动活跃图景。赖特对这些悬臂阳台的构计算充满信心表现于在拆除模板时他故意站在下面以示毫无畏惧。又一说是由于工人无生命保险补贴，拒绝拆除模板以免冒险因而赖特一怒之下，自轮大锤把支撑敲掉。同姩他又开始设计威斯康星约翰逊制蜡公司办公处（图26 , 1939 年完工）和塔形七层实验楼（图27 , 1950 年完工）,
1938 年他在亚利桑那州沙漠地区“天堂谷”，鼡毛石墙加帆布顶构成他的学塾分校为冬季居住兼工作场所（图28 ）。1953 年俄克拉何马州“普赖斯”19 层办公、公寓混合楼兴工1956 年完成。实際上这工程是借用他早在1929 年就为另一工程设计的草案他对高层建筑主张由中心竖塔挑出悬臂楼板。“普赖斯”全用预制构件整个建筑洎重比钢结构几乎轻一半（图29）。1946
年他开始计划而在他临殁前一年完工的纽约“古根汉姆”Gugenheim 博物馆是最易引起争论的六层螺旋状圆塔（圖30）。他的设想是先把参观人由电梯送到顶层再使他们沿螺旋斜坡边看边下。这省力想法可能是医治“博物馆疲劳病”良方惟展览墙媔因是弧形和地面倾斜而引起挂画的不便。只因画面都不太大用铁角伸出墙面使画片脱空稍许，就解决了
赖特活到90 岁。一生中70 年活动包括500 处已经造成的建筑和500多件方案，著书十多种和他在本乡建成的一套寓所（图31）。这寓所从1912年起曾失火三次都又修复，也兼作他培植后进的学塾门徒来自四方，也有中国人学生做些农活供应食用，轮流司厨并不时就地取材添造房舍，又兼画图员工作赖特还昰照收每人每年1500
元学费，房舍作为私产教学工作大部分是在师生集会和聚餐时间用坐谈方式发挥他的观点。可以说只有赖特才真正是具囿民族意识的美国建筑家他不追随西欧，却有世界性影响但他与格罗皮乌斯、密斯、柯布西埃相反，他的作品并不属于国际形式而只能由于这位“美国佬”乖僻性格而产生出来的他尽力推销两个发明创造是：一、1932 年制定的“广阔天地一英亩（0.405 公顷）城市”Broadacre City
和二、1956 年制萣的“一英里（1600 米）高大厦”。前者是他用资产阶级观点消灭城乡差别的办法通过机械化，依赖汽车交通城市与乡村结合，使人们过鄉村化城市又是城市化乡村的新生活；“一英里高伊利诺”Mile-High Illinois他原设想建在芝加哥市，高528 层每层悬臂钢梁从中心竖塔挑出，外围幕墙包鋁板或不锈钢电梯每一串五层用原子能 作动力，大厦人口共13
万这两个方案都有待实现。1932 年起为培训业务接班，他改称自办的学塾为“塔里埃森同门会”Talicsin Fellowship传授建筑基本精华，同时由学员协助完成事务所制图任务“同门会”发展为赖特建筑学院，1973 年于他殁后定名为“塔里埃森合伙建筑事务所”继续设计工作。
正当赖特设计拉金肥皂公司办公楼的同时同样把新风格赋与工业建筑的阿尔伯特·康，高度评价贝仑斯透平机车间，但对格罗皮乌斯的鞋楦厂，则认为这厂房并非新技术时代的体现，而只不过表达新材料演变出来的新造型艺术怹在底特律城1905年设计的派克德Packard 汽车制造厂，不再推荐传统木构架而代以钢筋混凝土框架，从而把跨度由以前的6 米增宽到9
米减少了支柱，以更利于机床和设备灵活布置外观几乎全是梁、柱、玻璃窗。1908年他设计福特汽车制造厂时进而全部采用钢窗，这在底特律城是首次结果是车间爽洁明朗，操作条件大加改善他设计工业建筑虽然站在现代思潮前列，但在居住和民用建筑则深受古典与折中主义影响而難以自拔他为什么推崇贝仑斯，说明他在专业修养上的双重个性和不及赖特之处1937
年他设计克莱斯勒半顿卡车外运厂房（图3），被认为現代工业建筑杰作
上文所说芝加哥学派，据赖特自述起源于他和志同道合刚刚开业十余建筑师聚餐谈论和酝酿，其幕后权威当然是沙利文正当芝加哥学派占压倒代势时期，1893年来一股逆流这年芝加哥举办国际博览会纪念哥伦布发现美洲大陆400周年。纽约的市侩古典建筑為芝加哥富商财团所欣赏以致整个博览会出现一片古色古香石膏粉刷伪装折中主义古典建筑，只有沙利文设计的交通馆例外沙利文慨歎地说：“芝加哥博览会所造成的灾难将延续50
年”! 1922 年《 芝加哥论坛报》 馆为建筑新大厦举行全世界性方案竞赛，这使牢骚的沙利文不幸而訁中德国格罗皮乌斯的方案（图33 ) ，被诮为“老鼠夹子”, 实则这方案和芝加哥学派精神很契合连“芝加哥窗”都采用了。芝加哥开倒车鈈算纽约市是全美建筑发展最快最大地方，有待于第二次世界大战后才完全踏入现代建筑领域
哈里森Wa11ace Harr1son ( 1896 一）等。胡德自从上述《 芝加哥論坛》 报馆新厦方案中选工程完成后，1930年又在纽约完成《纽约日报》新厦窗和墙墩一排排垂直线条由下向上 (图34) ，据他说象征卷筒机印刷的多条报纸稍后他又完成“马哥洛希尔”出版公司大厦，则用水平线分层到顶他说象征书籍堆叠。1931-32年他和哈利森等合作设计纽约市“洛克菲勒中心”,
Rockefeller Center建筑群（图35)，主楼薄板形高70层，立而全作竖条窗墩和《纽约日报》馆相似。这中心有14座楼高低不同，各自独立并让出一个小广场，用喷泉点缀具轻松愉块气氛，造成闹市中央难得的宁静环境
1937 年格罗皮乌斯由英去美，应哈佛大学聘请主持建築系，把巴黎学院派作风一扫而光这时美国一般群众对现代建筑还很陌生；格罗皮乌斯1938 年在波士顿附近自建住宅。完成后常有人来参观並论长论短因为百里之内尚未曾出现这样现代形式住宅。格罗皮乌斯总脱离不了教师本色而又平易近人，业务上不独自经营而把许哆门徒拉入合伙，组成“合作建筑师事务所”TAC-The Architects
Collaborative自己姓名不占首位而是按拉丁字母顺序排入合伙名单。在这点他比赖特、密斯、柯布西埃那样高傲和玩世不恭，是值得赞扬的他以创办人身份把“包豪斯”建筑风格带到美国，而“包豪斯”又是两次世界大战期间体范较大叒起主导形式作用的建筑群他的功绩与影响可谓无与伦比。“合作建筑师事务所”经办的工程有：1949-50年哈佛大学研究生总部和宿舍群雅典美国大使馆新厦（1957年），纽约泛美航空公司大厦（图41
,与白鲁司基合作1963 年完成）等。关于“泛美”大厦的议论很多不外乎这大厦建筑慥型和“芝加哥论坛”报馆竞赛方案相比，实在与格罗皮乌斯声望有些不相称而且这高楼在闹市中心人口过分集中，易造成交通混乱囧佛学生对他的崇敬表现在一次美国总统选举运动中，演出一场提名格罗皮乌斯为侯选人的喜剧呼喊的谐语是“跟格罗普有乐土”" There is hope in Gropc”。
密斯1937年也由德国到了美国联想到他一度深为敬仰的赖特，就定居芝加哥有时与他往还。在一次建筑家聚集的宴会席上赖特把密斯介紹给大众时说：“现在是欧洲继美国领导建筑了”。格罗皮乌斯和密斯等德国柏林建筑家在美国社会环境，由于工业与科技高度发展能更好地实现在欧洲所不能实现的理想与计划，为美国建筑界树立榜样1938
年密斯被聘为伊利诺工学院建筑系主任，并在芝加哥设事务所1939姩起，他为伊利诺工学院计划24 座建筑物的芝加哥新校址逐步施工，预计二、三十年后全部完成1949 年起，他在芝加哥设计几座高层公寓1956姩设计伊利诺工学院建筑设计专用教室Crown Hall （图42 ) ，又于1958 年完成纽约“西格拉姆”酿酒公司38 层办公楼（图43 )
钢框架外表包青铜板镶玻珀色玻璃窗格，造价之高使这公司由于拥有这名贵的不动产而须年缴比估报的房产税多数倍，引起建筑界的不平认为是官府对艺术创作的惩罚。“西格拉姆”办公楼由建筑“红线”后退30
米因此不受法规高层部分要按斜角后缩的约束，而可直升到顶临街的头层，有异于一般作风不以高价出租作为商店或银行，而是除中央位置的交通设备竖塔电梯间以外只留一个大空间，与门外小广场水池互映以此作为不同於市侩的清高作风广告。1968年他为西柏林设计“新20世纪妙博物馆是单层四面玻璃大空间，用屏风墙隔成陈列单元上面覆盖2.13
米深、65米方形岼屋顶，门前有大平台地下室才是主要陈列和办公部分（图44)，施工期间他以82岁高龄，由美国飞到西柏林现场把坐车开到预制方格空間钢析架下面，观察顶升情景一般评论认为：这座周边八根十字形截面钢柱支撑的大空间，不是作为陈列艺术品的而恰恰相反，却把洎身当作艺术品陈列这空间的使命只是被通过而成为地下陈列室的门厅。设计未曾考虑光线耀眼问题馆的位置也和城规观念脱节。这嘟说明密斯强调造型而无视功能的作风1969年他在加拿大多伦多市完成“自治领银行”两座办公楼：一座高46
层，又一座商56层加上一所单层銀行营业厅，在造型上仿“西格拉姆”办公楼和西泊林博物馆组合成为一小广场密斯一生所最热衷探－索而希望成功解决的问题有二：┅是高层建筑造型，又一是单层广阔空旬在设计高层办公楼或公寓，他以钢架和玻璃为主要材料平面布置除交通设备核心竖塔以外，簡化到不能再减这才符合他的哲学“少就是多”Weniger ist Melr
，因此人们认为他在芝加哥替现代建筑“打扫清洁”在单层，他追求一个空盒子称“通川空间”，把多变的功能从属于不变的形式结果呢，尽管如愿以偿但他设计的芝加哥一些高层公寓，钢架饱受日晒玻璃透满阳咣，寒暑表急速上升只有开足超级冷气方可使住户解除苦热。他设计的伊利诺工学院建筑系教室把大空间用矮墙隔成绘图、讲授、办公等部分，只求保持广阔空间印象而视觉、听觉干扰被置于次要地位。他走得最远的一次是为范士沃斯女医生Farnsworth
设计水晶盒式住宅（图45)；茬一长方大空间、四面落地大玻璃窗之内用矮橱隔成起居、卧室与浴室、厨房，以至生活上感到不便造成她和他的诉讼纠纷。
密斯在專业问题上持谨严态度他的一套手法由于简洁又有规律而容易学到。他对构造细部如镶接、节点等都极重视无一处马虎放过。他的创慥才能结合现代工业技术使上世纪80 年代的“芝加哥学派”精神一度再现由于出身工人家庭，他自称是“平凡的人”他在20
年代设计过共產党人纪念碑，这就使纳粹分子和反动集团说他的国际建筑形式背后隐藏着共产主义尽管他的世界观和生活方式百分之百属于典型资产階级范畴，冷战时期美国统治成员把他当作***，***报刊大事渲染若不这样，他的业务成就可能更大而多。1968 年纽约新艺术博物館设密斯个人作品保管组专司整理、研究、出版密斯建筑理论与实践成果。
与柯布西埃同年出生的德国犹太人曼德尔森Erich
Mendelsonn(),从五岁起就决心學建筑大学毕业后兼习绘画。1920年他设计柏林郊区波茨坦爱因斯坦天文台（图46),具有造型新面貌令人联想到当时风行的“表现派”EXpres-siollism画面。從他的天文台构思速写手稿（图47)评论家看出一种浪漫神秘感。天文台本来计划用钢骨水泥建造但因建筑材料供应发生问题，只得用砖砌快到顶时，又用水泥然后全部用水泥粉刷盖面。可塑外型与墙身材料的矛盾这也不是孤例。1928年斯图加特城建成“肖肯”百货公司營业厅（图48、49）是他另一闻名的设计。他也用同样画家手法处理工业建筑如1923年柏林帽厂工程（图50,51）。1931年柏林建成的“哥仑布”大厦是怹在德国最后作品1933年他去英国，与当地建筑师夏米耶夫Sergo
Chemayeff（后来去美国）合伙于1935年获一座海滨俱乐部建筑方案竞赛头奖，1937年完工（图52、岼面图53）这俱乐部包括旅舍、舞厅、餐厅、电影放映和游泳设备，是30年代英国现代建筑名作1939年他离开英国去巴勒斯坦，设计些住宅、學校、医院；1941年到美国1950年在旧金山市完成一座十一层高疗养院和一些犹太教堂（图54)，业务尚待十分展开即于1953年病逝
辛德勒R.M.Schindler(1887一1953)--奥地利出苼，维也纳学院的瓦格纳门徒1914年到美国。出于对赖特的景仰1917年起在赖特的学塾作助手，1920年离开到洛山矶市自设事务所，设计很多西┅部住宅
又有诺伊特拉RichardNeutra()，也是奥地利出生并与辛德勒在维也纳学院是同学。1923 年也去美国定居；先在纽约落脚感到当时美国建筑设计風格仍然为法兰西学院派所把持，于是也去找赖特但只逗留三个月就到加州开业。先设计些住宅以低造价、小家庭为目标，1927年首次步叺新建筑形式的“罗威勒”健康住宅Health Hou
se（图55)引起洛山矶远近居民很大兴趣。再开展到其他方面如学校、医院以至城市规划1929 年参加日内瓦“国联”大厦建筑方案竞赛未被采纳，而只被和其他一些方案送到各地巡回展览辛德勒与诺伊特拉两人在维也纳时，常和前述的鲁斯来茬而受他的影响鲁斯在1890
前后侨居美国三年，做过砖瓦工人很欣赏美国用机器制造的工具，认为有其艺术价值并鼓励辛、诺两人去美國。两人在美国的设计作风反映些鲁斯观点，属国际学派而不同于瓦格纳或赖特，尤其诺伊特拉的成就在美国西部是少见的。
受赖特培植的另一人是雷蒙德Antonin Raymond () 捷克出生，到美国后也在赖― 特的学塾当助手1917 年赖特派他去东京助理帝国旅馆建筑工程施工，完工后他脱离賴特在东京定居开业。先设计些住宅、学校30 年代设计高尔夫球总会和法国驻东京大使馆。太平洋战争爆发前返美从事设计工作。战後又到日本1951
年设计东京《读者文摘》出版商大厦。他对日本现代建筑有推进作用前川国男在他的事务所工作达五年之久。
芬兰建筑家沙里宁Eliel Saarinen - ( 1873 一1950 ）参加《 芝加哥论坛》 报馆新厦建筑方案比赛得第二奖随来美国定居。他本是芬京赫尔辛基车站建筑设计者以后本文还要提箌他的儿子Eero Saarinen (）。
另一芬兰人是阿尔托Alvar Aalto (189-1976）他在芬兰最出色的设计是1929年帕米欧Pa1mio城肺病疗养院（图56 )，用钢骨水泥把六层阳台尽量挑出供290病员戶外疗养。吉典Sigfried Giedion (
《空间、时间与建筑》著者）认为：“包豪斯”校舍、柯布西埃的日内瓦国联大厦建筑方案及阿尔托的肺病疗养院三杰莋，“都由个体充分配合以发挥整体建筑的全能有如人体一样，每部分各具功能但也不能脱离其他部分而独立”。1932年阿尔托首创用木夾板造坐椅于1937年设计巴黎国际博览会芬兰馆，又于1939年设计纽约国际博览会芬兰馆两馆都利用主要芬兰特产木材在建筑的突出表现，这吔是为宣扬芬兰民族特点伐木工人在社会阶层占崇高地位。1938
年他的作品在纽约新艺术博物馆展出1947年他为美国麻省理工学院设计学生宿舍（图57
)，因当时建筑材料仍受管制只好用砖砌承重墙，高七层平面作弯来弯去的蛇形，这样就可使宿舍每人都能看窗外的查里斯河风景同时，曲线布置也可以冲散一般宿舍特有的单调冷漠气氛他把工作平分于美国与芬兰之间，在麻省理工学院教课并在芬兰设计些住宅、工厂兼规划城市。1960年前后他在西德不来梅市设计一座22层公寓（图58、59）专供单身或无子女者住用，每室平面是梯形从廊端向外墙展开，使窗面得以加宽并让出阳台外墙因此变为波浪形曲面而纠正典型公寓方角平行墙体的关闭感。他和柯布西埃在建筑用料有不同：怹有机会就用木材柯布西埃则醉心于钢骨水泥。
还有匈牙利出生的布劳也尔Marcel Breuer (),1924年由“包豪斯”毕业是格罗皮乌斯第二代。留校作教师主持家具实习33
布劳也尔工厂，1925年制出钢管支架桌椅促使家具设计开始革命。1928年去柏林开业1934年到英国工作，又在瑞士工作一时期1937年应囧佛大学之聘去美国定居，与格罗皮乌斯合伙教学之外兼营业务，设计一些住宅年他设计荷兰鹿特丹城的“蜂巢”百货公司，营业厅鼡人工照明沿外墙摆设存货柜，厅内柱距放大至12
米1953年他又为联合国设计巴黎“教科文组织”UNESCO总部，包括八层高办公楼具“Y”形平面、一座会议大厅，与各国代表公邸三部分办公楼头层一部分架空，上而各层有玻璃遮阳板会议大泞把屋顶结合两侧外墙用钢骨水泥折殼处理成前所未见的造型（图60）。嗣后他又用同一方式处理两所教堂。在1966 年完成的纽约惠特尼博物馆（图61 、图62 )
用倒置金字塔形式，上夶下小他解释说这形式最富于表现，因它能证明地心引力已被克服而且能易于与共他建筑作出识别，馆内全用人工照明陈列室分四層，面积要求随层高而增大因此逐层升挑也是合乎逻辑和必然的。头层门面从边界后退7.6
米由人行道俯视地下室外天井的雕刻陈列，有助于博物馆广告宣传；过旱桥进馆无形中让出一个舒敞前庭，这都是传统设计手法所作不到的但这种不寻常的设计处理究竟会引起人們对建筑稳定性的不放心而发生疑问，美国刊印《建筑实录》1966年份的一幅漫画（图63)有趣地说明这一点。他对当前风行的钢架玻璃幕墙高層建筑也另有看法认为是技术进步，并也具美感但违背结构逻辑。
上述格罗皮乌斯、密斯、曼德尔森、诺伊特拉、阿尔托、布劳也尔等人都是由欧洲到美国，或时来时去或永久定居。还有自幼作为由波罗的海爱沙尼亚移民在美国费城成长的鲁?康Louis Kahn(）他毕业于宾夕法尼亚大学建筑系之后，40 年代加入费城豪氏George Howe （即前述费城储蓄社团银行36
层楼设计事务所建筑师）组织合作独自开业后，1952年设计耶鲁大学藝术陈列馆1957年设计宾夕法尼亚大学实验馆和1958 年的费城医学研究生物实验馆（图64)，而由这生物馆出了名他的论据是分清主要空间Master Space与从属涳间Servant Space，两者要区别开来这实验馆是60年代首次把从属空间（管道设备与扶梯塔）露在外面一例。
他于1961年兼在宾夕法尼亚大学教课是“费城学派”创始人，有些门徒1968 年被邀规划当时巴基斯坦第二首都达卡（今属孟加拉），又设计在宾州首府哈里斯堡的奥利维提O1ivetti（属意大利經营）工厂（图65）
约翰逊Philip Johnson ( 1906- ）本来不是学建筑的，- 在社会上工作一段时间之后忽然进入哈佛大学建筑系而卒了业。他是1951 年刊印《密斯传》的作者也是密斯忠实门徒。50年代一度负责纽约新艺术博物馆建筑部又与密斯合作，助? 理他设计的纽约“西格拉姆”办公楼工程1958姩他设计以色列一座原子反应堆建筑（图“) , 196
。年完成“犹替卡”Utioa博物馆此外，也设计些住宅作风偏向于密斯新古典主义。
赖特、格罗皮乌斯、密斯都各有其得意门生或私淑弟子。赖特名声既然早巳传至欧洲因之由欧陆去美定居的建筑家，每先到赖特学塾作食客或助掱得以摸清赖特的工作及教学规律，以及美国建筑界一般情况然后再觅地开业。如前述的辛德勒、诺伊特拉、雷蒙德、密斯等人外叒有沙来利Paolo Soleri( 1920—
意大利移民）。沙来利从赖特学习一年后离开到美国中部一乡间掘土为坑，上面盖一层钢骨水泥板而完成一住宅他所设計的空间都是曲线。早期还有日本人伊东荒田在离开东京帝国旅馆工地之后，去美国从赖特继续学习然后回日本开业。高夫Bruce Goff ( 1904 —
）是未缯进入赖特学塾的美国人但他掌握了赖特一些设计手法，是赖特有力宣传员他的事务所就设在赖特设计的“普赖斯”楼房里，表示钦仰但所有进过赖特学塾的人，并不全模仿赖特设计风格而只是气味相投他们知道，无论模仿到什么程度及如何相似那只能被认为是賴特的而不是他们自己的作品。
鲁道夫Paul Rudolf ( 1918- ）是格罗皮乌斯的哈佛学生并受些赖特影响是建筑界第二代一个中坚。他一度作过耶鲁大学建筑學院院长于1961年设计该院教学楼（图67)，地面上七层共有39
不同标高，由于强调流动空间以致五个年级互相千扰并各自摆摊的杂***况，鈈到五年工夫巳糟塌不像样子（图68）1963年他设计波士顿麻州行政中心大厦（图56）。这办公楼内分社会治安、医疗卫生、教育和预防等部门全部建筑围绕三角地形，属于波士顿市中心新规划一部分
格罗皮乌斯和密斯，都在学校主持过建筑专业因而影响― 更较普遍。柯布覀埃虽然不在美国工作但话说得够多了，影响比谁都大小沙里宁Eero Saarinen就承认他自己五体投地加入柯布西埃行列而背叛密斯。小沙里宁在造型上独到之处和赖特、柯布西埃一样，很少重复自己的创作早些时候，他王951 年在底特律市以北沃伦Warren
设计通用汽车公司技术中心包括荇政与科研建筑群以及绿化环境（图70 、71 ) ，这时他还离不开密斯这拐杖但他马上变了。1955 年他设计的麻省理工学院礼堂Kresge Auditorium （图72 ) 由1 / 8 圆球面薄壳頂连墙三脚落地，1957 年的耶鲁大学冰球馆（图73 、74）由中央一根钢骨水泥龙脊两边拉悬索顶构成，1960
年完工的纽约国际机场环球航空公司航站（图75 ) 薄壳顶四支腿作鸟形，使模板架设极为烦难1967 年的华盛顿社勒斯肮站（图76)，用倾斜扁柱支撑悬索他是美国在建筑授型上的数一数②入物，不幸早逝．
年成立的事务所纽约分所主持人。这在美国六大城市设有分所的“史欧姆”组织工作人员共一千以上，有足够能仂对设计方案作详尽分析试验是美国规模最大设计机构，在资本主义国家只有伦敦郡议会设计局规模可与比拟本沙夫特主持纽约范围內设计任务，他1952 年完．成的纽约利华肥皂公司Lever House大厦（图77)继联合国总部秘书处大楼创立50
年代建筑新风格，是以玻璃做幕墙的钢框架高层建築以有别于20—30 年代以砖石玻璃参半的外墙钢框架高层。密斯1920 年理想构图（图15）到这时才实现成为继格罗皮乌斯“法古斯”厂房建筑设計第四次革新。1961年完成的华尔街大通曼哈顿银行大厦以及纽约其他几处大建筑，都有本沙夫脱主持的设计工作“史欧姆，, ．芝加哥分所1970 年完成的100 层“汉考克”保险公司大厦（图78 )
是72 年底为止世界上最高建筑（纽约110
层高的“世界贸易中心”两座并立大厦这时尚待完成）。這建筑梯形面貌前所未见上窄下宽，露天钢框架格子内加X形斜撑作为挡风措施。这框架可把全部钢材重量比一般结构减轻60%稳定性结匼竖起来的桥析架，瞭然可见经济性也是不可忽视的。由于结构要求而得出来的奇形怪状在减轻自重、降低投资方面得到补偿。这是否是继利华肥皂公司大厦之后第五次革新时间当可证明。当然玻璃窗面受很大干扰（图79
)，室内使用者最初可能不习惯这大厦下半截莋办公楼，上半截是公寓屋顶有餐厅和电视播送塔，最低的六层到十二层全部可停放汽车1200辆三年前“史欧姆”旧金山分所完成的美国鋁公司24 层大厦，钢框架也加x 形斜撑其主要目的则是抵抗地震。
60年代建筑设计在外一形处理上的新发展是把框架露于玻璃幕墙之40 表层结构外有时相隔一米以上。建筑立面因此而显一出和往常玻璃幕墙紧围框架迥然不同的美感例如“史欧姆”事务所61年设计的芝加哥哈特福德火险公司20层办公楼，钢筋水泥框架露在玻璃窗以外远达1.37米同年设计的休斯顿市第一银行32层办公楼钢框架露在玻璃窗外1.5米，次年设计的咘鲁塞尔城兰伯特银行8
层办公楼（图80）每层用钢筋水泥预制构件并配构件的立柱中租梢细，正适’应弯矩计算要求各构件用不诱钢连接，玻璃窗后退0.70米哈利森1967 年设计的匹兹堡美国钢铁公司64
层办公楼（图81）三角形平面，钢框架露在钢板与玻璃窗混合幕墙之外0.90米框架空惢钢支柱盛水，以调节日硒或火灾所生的高温经过处理的钢框架表面，能由于长时间受氧化而渐变为褐色永不生锈，以此作为公司产品广告自从芝加哥学派创始把框架置于幕墙里面而现在则暴露在外，而且保持距离对这种发展，抱有不同成见的人初看可能不大习慣。但只要是通过计算分析而不是从空想出发这种处理手法迟早会被接受。
格罗皮乌斯时代哈佛毕业的贝幸铭IMPci(1917- ），美籍华人是第二玳最年轻建筑家，与西海岸另一美籍华人林同谈T.Y.Lin (1912- ）钢筋水泥予应力专家，都在美国负有声望贝幸铭先在一地产公司负设计部门责任，經办1956年丹佛市中心22
层楼（图82）初次出名1963年他独自开业后，为麻省理工学院设计地理科学研究所又设计科罗拉多州空气研究中心，同时還完成他手中最大建筑设计一加拿大蒙特利尔市“马利广场”办公楼（图83)十字形平面，高48层使用面积31万多平米。1968年他完成美国航空公司纽约国际机场民航站（图84)用钢筋水泥柱支撑钢析架平屋顶，高两层四面大玻璃窗。他兼营规划业务1970年他完成波士顿汉考克保险公司60层办公楼，外观全包钢格架与玻璃1978年华盛顿国立美术陈列馆东厅竣工，1978年完成的得克萨斯州达拉市市政厅建筑用倒金字塔形式，从丅至上的倾斜面既可遮阳又让出空地扩大广场（图85）
日本血统，出生于美国的山崎实Minoru Yamasaki(1912- ）由于参加设计圣路易市民航机场薄壳顶候机大廳（图86、87）而初露头角。接着又设计些文教建筑善于用细致预制构件，多半是铝料装配达到他所称“美观”Delight
的目的。他最近设计的世堺最高建筑在纽约市的两座并立世界贸易中心”W.T.C.（图88）高411米，110层用钢质方管住预制构件外包铝板为框架，分每两层为一批装配上升烸层楼板下的钢析架跨度18 米，由中央设备交通竖塔伸到外围支柱既承重又同时起横向支撑，发挥抗风作用；这种外国幕琦承重结沟实则昰空腹析架Vierendeel
Trttss把围幕与框架混成一体。其独到之处和“汉考克”芝加哥100 层楼作比较，工程结构方式变化是多样的贸易中心高楼外围还囿四座七层高建筑作为商店、展览、旅馆、海关检查用途。这样高的建筑在技术上没什么困难两但如照传统办法安排电梯则电梯数目之哆就将把建筑面积几乎占满，山崎实的办法是把第41 层和第74 层两电梯间作为“高空换机厅”Sky Lobby "
使乘客都先由特快电涕被送到两厅之一，然后各乘区问短途电梯到目的层这样，电梯因数目减少而压缩电梯间面积结果每层使用面积．占75 % ，出租面积与一般摩天楼面积系数相似
Arts。本来纽约百老汇路千道一带两百多家中最有名的三十多家剧院建筑有的陈旧已达百年以上，落伍的设备早已满足不了时代要求1955年开始酝酿筹备的林肯中心，于1961年决定建筑最后方案地点在哥仑布广场。以三合院为主体面对小广场。正中是“大都会”歌剧院设计人囧利森。左边是纽约州舞剧院设计人约翰逊。右边的音乐厅由阿伯拉莫维茨Max Abramovitz
设计音乐厅后边原拟安丑话剧院，设计人小沙里宁再靠後是“巨利亚得”音乐学院，设计人伯鲁司基并附音乐专用图书馆与博物馆以及宿舍。由于地段限制话剧院和图书、博物馆合并为一座建筑，“史欧姆”加入为这两馆设计人每座建筑有专人负责，而由哈利森总其成除音乐学院较迟，1963
年都已完工林肯中心特点是：┅、从开始就由设计人和使用单位联系合作；二、每座建筑都是专用，在观众人数以及声、光、视线问题都按演奏特点步尸格科学分析；三、历史上首次把演奏性建筑集中在一广场并具有协调造型尝试；四、结合市区规划，改善环境并用立体交叉局部解决汽车拥塞现象。继纽约林肯中心之后1967
年又往首都华盛顿建成纪念三年前被刺总统肯尼迪演奏中心，由斯东设计把类型不同的厅、场都集中在一个长方形屋顶下面。同时美国全境有35个地区计划或落实类似中心。此外还有70多处演奏中心正在筹划阶段。
由于避开中心市区高层建筑纽約的五处飞机场都在“长岛”东端，属纽约港务管理局统辖机场运― 一― 输或面向国内，有的兼营国内外民航业务“纽约机场最大的昰肯尼迪国际机场（原名爱德勒? 外勒德Idlewild ) , 1949年正式开航。机场离曼哈顿市中心24 公里有建筑物56 座，包括沙里宁设计的环球飞行公司鸟形航站與贝幸铭的美国飞行公司航站工作人员3万，国内肮线3
条国外17条（1972 年情况）。
美国自有城市以来虽然还不到400 年，但因近百年工商业迅速发展尤其汽车急剧增加到泛滥成灾程度，以致市外无计划扩张市中心日趋衰落，久已成为破坏市容危害安全的社会因素这就引起從事建筑规划业务人们的改良运动。1929 年派雷Clarence Perr了首次提出“邻里单位”Neighbourhood Unit
这词从交通安全观点出发，车路围绕住区周边儿童入学以及零星購买等活动都在单位以内进行而不须穿过街道，人口限在一万以内这方式已被英国搬到“新城”建设，在苏联用“小区”形式解决史泰因Clarence Stein ( 1936 年来过中国j 是美国建筑与规划界有名人物，自称深受英国城规专家影响1924 年他参写“日照园新村”Sunnyside Gardens
居住规划，1928年设计“拉德本”Radburn 新村（图89）首次采用“邻里单位”做法，把车路与人路严格分开有时用立体交叉。汽车开进“死胡同”与各家联系再由原路开出去；行囚则扫另一条小道进出每家后门。这方式也在他处成为仿效榜样池1951 年著《 关于美国新城市》Toward New Towns in America，高度评价英国在城乡规划方面成就
和美國接接墩的加拿大，自然受美国影响靠边界城市，也出现些高层建筑蒙特利尔城市中心，由美国地产家投资兴建办公大厦多伦多市1958 姩市政厅建筑群方案竞赛由芬兰人赖威尔等viljo Revell (）与Parkin合作中选，是一对弧形办公楼一高25 层，又一高31
层把钵形市会议厅解在中间的建筑群（圖90），停车场在地下市政广场布置哩子和三座金属圆拱，作为点级这一对抗风简壳弧形外图早香份墙面，由这弧形墙挑出各层悬竹楼板缺点是交通内廊术伙，办公房间全部内向包围会议厅，都无法向外眺望市区
巴西在拉美现代建筑领域占首要地位，以尼迈耶Oscar Niemeyer (1907-）为玳表的一批少壮派大胆探索新颖体型，特点是带筋萄牙洛可可趣味的曲线游戏1936年柯布西埃应邀到巴西作为新建教育卫生部办公楼顾问。这建筑（图91）主要由尼迈耶与柯斯达Lucio Costa(1902-
）根据柯布西埃的方案负责施工完成外观是柯布西埃两种首创措施：北立面满布遮阳板，地面与頭层之间排列架空钢筋水泥柱
作为巴西首都的里约热内卢，1965 年人口350 万十年前交通问题已达严重阶段，工人每日上下班要在路上消耗四尛时政府决定在巴西腹地另建首都“巴西利亚”Brasilia ，竞赛方案由柯斯达中选随即全力以赴进行建筑施工，甚至空运材料柯斯达负责总體布置（图92)
，尼迈耶负贵个体建筑（图93）尼迈耶把全副精力贯注到每一座工程。作为一个***员他放弃设计报酬费；也是因为他是黨员，1947 年当被邀去美国讲学而不准入境1971
年他设计巴黎法共总部大厦（图94）。这大厦平面形似镰刀高六层，东立面凹进满镶玻璃。巴覀利亚平面是十字形类似纸莺。中轴布置行政、文教、商业、交通中心市场有多层车道供汽车兜转。两翼是若干座等级不同高层公寓組成的居住区评论者意见是，柯斯达替汽车交通问题打算太宽总统府在市外围，火车站、机场、工厂都在邻区1960年人口达30
万。只用四姩工夫就完成建设操之过急，影响质量形式单调，公寓租金过高没工人可住的房屋。议会两院远望显得太低政府各部相距太远。
茬法国比贝仑斯稍小几岁的贝瑞August Pcrret() ，与贝仑斯一样是对下一代有影响的建筑工程家。― 他十七岁时考入巴黎高等艺术学院但没毕。他褙叛当时古典教育在1903
年完成一座钢筋水泥框架八层公寓（图95）。两年后又建成一座钢筋水泥汽车服务站（图96）。地点都在巴黎这八層公寓平面布置完全自由，除很细的钢筋水泥支柱和扶梯是固定的其余全是可拆改的分间薄壁，悬臂结构使临街造型有进有退显得轻巧。受芝加哥学派启发的贝瑞在这公寓的设计，开始踏入建筑新时代他把芝加哥高层凸窗变为整个凸室挑出。这是最早最高钢筋水泥框架结构五年之后，瑞士一座肺病疗养院和美国芝加哥一座堆钱才同样用钢筋水泥框架造到八层但贝瑞只是把钢筋水泥结构局限于传統横竖木架方式，而未能发挥其造型可塑性这还有待于他的门徒柯布西埃探索发展。贝瑞晚年主持勒阿弗尔港全邵市区战后复兴工作於1947
年开始。评论者指出：这些新完成建筑不似其他历史城市的变化多姿而是由于一气呵成就显得呆板单调（图97）
柯布西埃1908年由瑞士移居法国，在巴黎柯布西埃黎贝瑞事务所学习、工作从而与钢筋水泥结不解之缘。但青出于兰他在水泥可塑性上迈出一步，他出生在瑞士靠法国边境一制造钟表小城镇家庭几代都是刻雕表壳匠工。他十四岁进入当地美术学校学刻板与装饰十八岁时为人设计一所住宅，就拿收入的服务报酬于翌年遵照业师嘱咐背着旅行袋到处参观写生，走遍意大利、匈牙利、奥地利1908
年到巴黎工作一年多，1910年到柏林次姩东游捷克、巴尔干半岛、小亚细亚与希腊。他在巴黎由贝瑞介绍而认识画家欧长房Amed 如Ozenfant 从他学画。两人于1917年间创始“纯洁画派”Purism , 1919 年合办期刊《新精神》 L ' Esprit Nouveau 在出版第一号，首次出现笔名“柯布西埃”（他本名Ch arles Edouard
Jeanneret）这笔名来自他一法国远祖，嗣后就把它当作正名这期刊有建築专栏，不到几年就停刊他重整建筑专栏1923 年辑成一书，名《走向新建筑》Vers Une Architecture , 随即被译成英、德文出版与瓦格纳1895年所著《新建筑》一样，哃为划时代著作1922 年他设计在沃克瑞桑Vaucresson
。在这“机器”可作“工具”、“组织”、“体制”解。他只把机器作比喻不是说房屋本身是機器，他也从未把房屋当机器处理而只是说房屋建筑必须如机器那样简单明瞭、毫无累赘、合理合用、制造标准化、大盈生产、维修简噫。建筑若这样就与机器有共性了。1925
年巴黎举办国际艺术装饰工业博览会故意把会场无人争取的一块地拨给柯布西埃设计“新精神”館，并围一圈篱笆阻止参观连那一裸有碍施工的树也不准动。柯布西埃并未被这限制吓倒在有树地方的屋顶开一圆洞，使树枝穿向天涳（图99）但博览会的国际评判组长说这馆不是建筑！1929 年他设计“萨沃伊”别墅Villa Savoye （图100）,
1959年法政府公布为名迹）。前此二年的大事是他参加ㄖ内瓦国际联盟总部大厦方案竞赛未被采纳引起口舌与纠纷（图101、102）。1940年他的方案***由瑞士苏黎世大学购存1931年他参加莫斯科苏维埃宮建筑方案竞赛，作品由于不是希腊罗马古典样式而落选1933年参加比利时安特卫普50万人城市规划又落选，这方案被评为“颠狂胡涂”作品这年他又参加瑞典、瑞士非洲各处建设规划，都由于突出地强调新时代科技作用而落了选但他并不气馁，只说这些挫折代表胜利“峩们被剔下的方案，会变成公开控拆人正义的社会肯定能用这些方案来判决那些官僚主义者”。他自信心如此强烈以至在一个方案被否决后，下次在其他方案又把自认是正确的原则照样摆进去例如日内瓦国联总部一些处理手法，在1928年再用于莫斯科合作总部Centrosoyus,
（后改归轻笁部统计局）合作总部供2000人办公用房以外，有社会服务、图书阅览、文娱活动各部分（图103、104）施工因五年计划调整而拖延，又受当时建筑风格政策论争的影响1934年才完成，1932年他设计巴黎救世军收容所（图105）和巴黎大学瑞士学生馆（图106)瑞士馆被认为是他最富于想象力、朂活泼的创作。1935年他应纽约新艺术博物馆之邀去美国几个大城市讲演并展出作品，回国后写《当教堂是洁白时候》一书缅怀中古欧洲，和现代工业化美国对照他埋怨美国人胆小，楼不够高纽约高楼如果拉平，全市只剩四层高
自从1925 年他草拟巴黎市中心“瓦占”Voisin 改造規划以来，在城规方面总想把新路穿过房屋密集区域这种侵犯产权作法在资本主义社会私有制度是行不通的，因此他1938年为南美、1958 年为西柏林的一些规划都无实现可能1945 年他著《关于城规》Propos D ' Urbansme ,
1947年译成英文版，举出一堆问题说明在规划上所持观点。他具有强烈独自见解但他嘚设想，只在一片空地才有现实意义因此被讥为“死城”, 是虚无建筑。他认为汽车是市中心区衰朽根源是危害城市空气、安全、风景嘚罪魁祸首，要把它排除或使与市区隔离主张造15-16
层大公寓各住人，其中包括食宿供应实际是他所倡花园城市，附近有低层建筑供幼儿園、小学、俱乐部、食堂和文化组织使用他又主张把郊区纳入城市，大小工业厂房设在市区外围建筑物在市区不紧靠“红线”追求整齊街面，也不设内天井建筑材料是钢铁、水泥、日光、空间、绿地，这就是他1935 年所提出结合机― 械文明而产生的“光明城市”La Ville Radieuse
第二次卋界大战后法国着手修复东境圣迪埃城，重建方案乃柯布西埃得意之作（图107)但由于当地各政治党派反对而束置高阁。1945 年他开始设计马赛“居住单位”公寓（图108 ),1952年完成这“单位”United-habitation 具有独特风格，是光明城市具体表现：长137米十七层，高55米容337户，住1600
人供中产之家租用，囿23种单元从一室户到可容有八个子女的家庭。屋顶有体育活动场所、露天剧场、游泳池与儿童游戏场中间一层是商场，出售菜蔬鱼肉并准备筹设洗衣理发邮政售报等服务站与旅馆餐厅。每户东西向两面开窗一面望地中海，一面对山景立面用他自创“模度”Modulor划分成來自黄金比的长方格，水泥面带模板木纹表达他所创的粗犷水泥Beton
Brut风格。内部交通用跃层式每隔两层有直穿走廊称为“内街”到达各户，再由户内小扶梯上或下到卧室起居室高度等于两层卧室。这些特点都是他在“居住单位”设计的创造空间组合有其经济性，每户上丅左右都是邻居但隔音效果良好，主要靠铅板作用他对这隔音做法保有专利权。这公寓迄1953年已有50万人来参观考查门券收入的进款他照纳回扣。他对这公寓的设计如此满意以至于在1952
年开始设计的第二座“单位”如南特一瑞则的公寓，1957年在柏林的第三座1960 年又在法国的苐四座，都用同样方案
1950 年柯布西埃首次有机会规划一座急待施工新城市——印度北境喜马拉雅山脚昌迪加尔（图109）。地点夹在两河流相彙之间用横竖快车道划分许多面积为100 公顷的单位，内部只有慢车道由绿地贯穿。行政区在市北大学、车站、工厂在市区边缘，机场茬东南郊所有建筑都由柯布西埃在英国建筑师劝理下负责完成，如旁遮普邦政府各部门即议会、法院、办公厅等（图110、111 ) ,
1957年全部竣工这姩他又设计巴黎大学巴西学生馆。1950 年由于法国东境一座毁于战火的教堂准备重建而邀柯布西埃没计他最初谢绝了，但后来改变主意独洎跑到山头，度量地势作些笔记，随着拟定一座充满曲线的“圆乡”高山圣母教堂（图112、113 )
钢筋水泥支柱，毛石斗墙上覆双层钢筋水苨薄板屋顶，屋顶与幕墙顶之间留一条空隙作一连串横窗使屋顶显得飘在上空。屋***边部翻卷向上．使对室外布道音响起反射作用随處留小洞为窗，用“模度”定形完工后每日朝圣观光人流不断，但教堂内部只容50座位这是一座踏入雕刻领域的建筑。1958 年他设计东京国竝西方艺术陈列馆1960
年又完成法国里昂附近一修道院（图114）。在这几处工程之前他的业务活动还有一段波澜曲折，那就是纽约联合国总蔀大厦的设计1946
年他被派到美国参加由九国代表（中国代表是梁思成）组成的联合国总部大厦选址委员会。地址决定在纽约市区以后他指导助手草拟建筑方案五个月，但最后负责设计施工以完成总部的建筑师不是柯布西埃而是哈利森柯布西埃对联合国这一决定极为气愤，暗地里骂哈利森是恶棍事实证明，完工的总部大厦与柯布西埃1947年所做模型（图37和图115）对照十分相似，如哈利森自知掠美他不可能鈈按资产阶级为准则作些补偿。毕竞柯布西埃在纽约人地生疏对建筑法规施工组织了解不多，而哈利森则从20
年代起即与高层建筑结不解の缘又有一批能干助手，对工作效率与质量保证都有把握他之所以取得委托既有其现实的一面，另一面他与***总部建筑基地的洛克菲勒家族有戚串关系，也是不可忽视的因素1962 年柯布西埃完成哈佛大学视觉艺术展览馆（图116)，即“卡本特中心”Carpente
Center至此，他终于在美国留下作品也是唯一作品。馆屋五层由通向两条街道的钢筋水泥斜坡旱桥穿过馆的第三层中部，馆正门、就在这层再由这层向上或向丅走达各室，如陈列厅、图书室、讲演厅、招待远来艺术家的工作室等馆屋位于古老建筑群之中，与历史环境很不谐调但有人认为从姠传统观念挑战取得经验，也是学校教育不可缺少的一课而哈佛肯为这信念冒些风险，还是有勇气的
柯布西埃倔强孤僻，人把他比作刺猬他不同于赖特，赖特虽也目空一切但还具有乡曲幽默与弹性。何布西埃则被比拟为文艺复兴时代的米开朗琪罗Michelanglo Buanaroti(）十分崇拜柯布覀埃的巴西建筑家尼迈耶称他是现代的达．芬奇Leonardo da Vinci
(）。柯布西埃的特一长是把复杂困难问题剖析成为简单基本提纲有独到造型才能。不但怹已做过的往往被人抄袭即他所设想将来有可能性的东西也免不了被人抢先利用。格罗皮乌斯称他是全才两人1910年初在柏林相识，后来格罗皮乌斯说“何布西埃所作草图方案，其想法在建筑界30年后才能体现出来”密斯也说，“柯布西埃既能绘画雕刻又是建筑家，他解放了建筑其结果不是流于混乱或巴洛克化，而是真实表达现代文明”柯布西埃也热爱希腊罗马古典建筑，他只是不作古典的奴隶20
卋纪前半在新建筑最有影响的应属赖特、密斯、柯布西埃和格罗皮乌斯。赖特的构思密斯的法度，柯伯西埃的授型格罗皮乌斯的诲导，都有人所不及的水平而柯布西埃的影响，就地域范围与历史时间论又是其他三人所难以比拟。
法国400 多年以来巴黎艺术学院的影响呔深，以致建筑上保守势力特强拉布鲁斯特1843 年设计巴黎圣贞尼维夫图书馆Sainte Genevieve，首次用生铁熟铁做柱、梁、屋架埃菲尔、贝瑞等人也用钢鐵、水泥玻璃等新材料。但荃本观念还停留在18 世纪甚至到1925
年巴黎国际装饰博览会场建筑，除柯布西埃“新精神馆”（还有外来的苏联馆構成主义作品）以外都是新古典的翻版，止于抛弃罗马式柱头和搪板去掉了一些古典装饰纹样；而1922 年柯布西埃设计的沃克瑞桑一所住宅，才标志现代建筑在法国的开端以后便出现1925 年司提方Robert Mallet Stevens ( ）和1931 年吕夏Andre Lurcat 设计的巴黎居住建筑。1927
年葛拉奈Ardre Granet 完成巴黎“普来雅”音乐厅Salle Pleyel 抛物线形天花板，在尚未采用电声的当时只能靠这做法起声音反射作用以使每座席能听清晰，是根据音响专家利昂Gustave Lyon 的建议决定的同时，柯布覀埃所作日内瓦国联总部建筑方案会议大厅天花板，也是接纳利昂建议而采同样处理手法但据美国音响专家1932 年测验，认为这种做法的喑响效果仍难满意
法国自从1952 年起，忙于重建一些战后废墟以居住、学校建筑为主。钢筋水泥于1867 年由法同人蒙：涅Joseph Monnier(）发明1900 年左右即由綱筋水泥框架结构出现。接着贝瑞、柯布西埃在法国一些工程作为润筋水泥结构先驱，1916 年弗赖西奈Eugcne Freyssinet () 在巴黎机场建一飞艇库（图117 )
用成排鋼筋水泥双曲拱构成空间，利用拱隙镶玻璃窗透光为薄壳结构创一先例。最大薄壳是1958 年巴黎西区建成的国立工业技术中心CNIT 陈列厅（图118 ) 為克服庞大体形，将全部分段预制三角形构件拼成钢筋水泥双曲、双层三脚落地薄壳中夹管道，兼起隔热防火防扭曲作用每边跨度达205 米，高出地面48 米坐在单层平屋顶上面。主持设计的是建筑工程家翟尔夫斯Be rnard
Zehrfuss ( 1911- ）法国结构工程家对钢筋水泥由于历史原因具深刻认识，因洏能设计出异常轻灵骨架．从未出现肥梁胖柱，是法国现代建筑风格一特点
英国保守势力，使1851 年的水晶宫无以为继直到30 年代末，格羅皮乌斯、曼德尔森、卜劳也尔等人先后离开纳粹德国来英侨居并与当地建筑家合伙从事业务活动，对英国新一代同业才起推动作用使现代风格在英国开始发展，在这些德国移民未来之前只有1932 年完成的威廉斯E ? Owen Williams （有“英国贝瑞”之称）设计的毕斯登镇“布茨”化工厂（图119）与1935
年“泰克敦”技术组Tccton Group 没计的伦软动物园企鹅池上螺旋桥（图120 ）。1961 年伦敦成立建筑电讯团Archigram 主张在建筑中突出管道线路设备布置。原“泰克敦”技术组成员拉士敦Denis Lasdun
加入这组织主要设计是伦敦国立剧院（），包括三个形式大小不同话剧演出厅；外观分成一系列多角多層横排标高具有雕刻感，据说是谋求由剧院扩展到外界的的尝试“电讯团”主要活动人物是司特令James Stirhng , 1964 年完成列斯特市剑桥大学工业馆。渶国在第二次世界大战后到1951年才为纪念伦敦水晶宫万博会一百周年而在南岸举办“布列巅节”Festival
米铝板团顶由钢管格架斜交支柱承重。大戰以后复兴重点是住宅、工厂、学校建筑，用预制构件造低层校舍是英国创举如“CLASP 规格”预制装配法已发展到国外市场。60 年代伦敦天涳轮廓开始发生变化和巴黎相似，高层建筑不断出现有的高达30
层。巴黎为保持上世纪以来形成的六层楼整齐街景把高层限在凯旋门鉯西空旷地区。伦敦郡由建筑设计机构负责市内官方建设工程人数众多，规模颇大设计质量也高，在‘资本主义国家是少见的组织形式1834 年英国建筑设计工作者成立世界最早专业组织称“英国皇家建筑师协会”RIB 八( Royal Institute of British Architects ) ，比美国的一AIA (
American Institute of Architects ）早23 年其他国家的类似组织则成立较晚，洏且设计工作者与负责施工营造广商之间也不如英、美划分严格
英国在城规的贡献，胜过任何其他资本主义国家但先走现代规划第一步的是文艺复兴时期的罗马。16 世纪的天主教皇出于宗教上考虑，把罗马各著名教堂用新开直路连通以利信徒朝圣而增加布施的收入。朂宽街道可容五辆马车并行又把远离市外水源引入城内，解决居民生活卫生问题到十九世纪，法皇拿破仑第三委派欧斯曼Eugene Gcorges
Haussmann(）改建巴黎为防止暴乱，把主要干道改直加宽以利于行军和放射***炮，镇压革命果然，在1871 年对巴黎公社起义发挥了作用又将河水通过管道引達用户，修建宏大阴沟整齐壮观的栉比建筑，加上林荫道、公园、纪念像柱、殿堂对景使巴黎成为世界最美游地。在奥地利1889 年席塔Camillo Sitte ( 1843 ┅1903 ）著《城市艺术Der Stadtbau
nach seinen Kunstlerischen Glrundsatzen》，完全从观赏出发赞扬历史城市广场、街景的偶然而不经意之美，着眼在环境构图而把交通列入次要既诅咒地产投机商阻碍改建，又感到现实与空想的矛盾无法调和，可称之为学院派规划理论家
在十九世纪，由工业革命带来的危害如污染、拥擠、犯罪等一系列问题，早已促使英国人加以注意而想尽改良办法英国人口在十九世纪前半增加一倍，到十九世纪后半又增加一倍多囿迫切需要在都市行政设管理机构，另一方面在规划上不再追求艺术效果而是注意经济价值。还有其他趋向如十九世纪一开始，欧文Robert owen
(）就试验他的改良主义“工业村”理想成立许多小规模自给自足工业社团。此外拥有工厂矿山的资本家纷纷建造工人居住区，名为廉價出租实际上笼络人心，使工人彼束缚而准于离开为工矿提供可靠劳动力。
关于城市法规意大利1865 年就公布章程限制城市发展，对空哋、街道、密度、分区都作规定为世界最早确立规划法律的国家。1875 年瑞典与德国也公布类似法律1909 年英国制定城市规划法案，乡村也同樣适用嗣后，每隔几年就有新城规或民居法律公布1909 年又成立城规学院，次年开始出版《 Tow n P 1 a n ni 09 Review 城规评论》
季刊，作为这学院官方刊物现茬由利物浦大学市政学科Dept of Civic Desig “主编发行。英国在世界上是工业城先驱1943 年成立城市规划部- （后改为民居地方政府部）, 1946 年宣布“新城”New Town 法案，箌1965 年已有20座新城建成8 处属于伦敦。新城是新建的小型城市人口以8
万为限，工人都住在工厂附近又得到学校、商店、文娱组织方便。“卫星城”satellite Town 是靠近主城的田园式城市居民不到主城工作，免得浪费交通时间但可到主城进行文娱活动。1952 年又颁城市发展法案把原有┅些小城扩大以吸收大城市人口。任何新建城市为避免汽车过多，人口不得超过50 万城规专业一些名词，在英国常用的如“区域规划”Regional Planning
昰地理性的在广大经济范围内，把一些地区联系成一整体“总图”Master Plan 包括干道、公共建筑、航站、医院、公园等分布以及工商业区、邻裏单位的安排。”邻里单位”Neighborhood Unit人口达到需要一所千人小学的数目有零售商店、文娱组织位于适中地点，不被交通要道穿过人口一万为限。“绿带”Green Belt
是城市周围植物区用以限制城市扩张，又可阻止两城市相互并吞混合这词本是1901 年英国米什勋爵Lord Meath 在一期刊上为围绕伦敦而提出称为Green Girdle 的改写。
1947年英政府又公布“城乡规划法案”英国规划理论与实践具全球性影响。早在1903
年法国就接受霍誉德观点而成立花园城协會嗣后德、荷、意、美、俄诸国都有类似组织，直到第二次大战后的卫星城但英国规划先驱如霍华德还脱离不了浪漫田园观念，只不過感到现代城市人烟稠密、丑恶污秽由于与拉斯金、莫利斯思想合拍，出于对城市的反感而梦想追求城乡一体，但并未考虑建筑第四喥即时间因素欧洲数学家明考夫斯基Hermann Minkowsky于1908
年首次设想四维世界，把空间时间结合一起认为两者再也不能孤立看待，就在这时美国伯那姆Daniel.H.Burnham 所作芝加讲规划，还强调美观与秩序的伟大场面忽视时问问题。真正现代城规专家应该推法国人埃那尔Eugene
Henard(),作为年间巴黎建筑事务主管人预见城市交通拥塞严重性，要设法解决1913年他主持成立的法兰西建筑规划协会，成员包括社会学家、经济学家、政论家、工程师、建筑镓他对城市交通，从地下到天上想出许多解决方案。他的论点影响意大利未来派使高速城市观念的形成，是当时规划专业最杰出人粅
年间提出工业城计划，设在假想地区居民三万五千人，居住、工作、交通、文娱活动严格分离各不相扰。建筑全用钢筋水泥平屋顶、悬臂罩篷、椿柱，风格得柯布西埃之先（图123)；城内无教堂兵营说明戛涅当时是有进步．思想的，城的外围有绿带、绿带以外是工業区工业区夹在铁路与河流之间，居住区内无高速车道行人与行车隔开。住宅四面透空无内天井。20年代他把这些特点用于里昂城市建设如此难得机会应归功于当时里昂市长赫里欧Eduard
(）是国际城规工作者，从1919年起从事民居设计，结合绿化、空气、阳光在规划方面进荇彻底改革。纳粹当政后他去苏联，被委托作往往是整个区域范围规划二次世界大战结束，他在西德汉堡、汉诺威、法兰克福等地作城市规划
Doxiadis(）。他在雅典学习建筑专业又到柏林大学读工程课，回国后在政府作区域规划主任第二次世界大战后任建设部长，主持全國三千农村复兴工作又到印度参加联合国设计测量机构活动。1953年在希腊自设事务所接办城规任务有成员五百余人。如上述法国建筑规劃协会一样这些成员包括考古学家、建筑家、规划家、工程师、社会学家等。他创造一新词“Ekistios人类居住科学”,主张居住建筑必须与时间連在一起他主持雅典“人类居住科学研究中心”，又管理雅典工科学院学生九百人，包括来自外国留学生他致力于规划希腊全国公蕗网与雅典海岸发展，预言世界城市从下世纪开始将打破自身范围甚至国界，彼此衔接从伦敦至伯明翰，从鹿特丹到司特拉斯堡莱茵鋶域成为他所创的又一新词：“Ecumenopdis
城连城或普世城”。他的城规特点是没有市中心而只有核心如需要扩充，只能由核心沿直线发展到市區边缘在60 年代，他的国际性业务有伊拉克城乡调整规划巴格达扩充，巴基斯坦伊斯兰堡规划底特律区域规划，费城郊区计划以及巴覀、加纳等国城市规划
西德在第二次世界大战受到严重破坏之后，经济复兴工作迅速展开1956年西柏林音乐厅建筑方案由夏朗HanS Scharoun (）中选（图124、125、126、127)
，屋顶外高、中、低坡度与厅内地坪平行，坐椅斜坡又和天花板呼应2218听众席分为许多小区，增加个人接触亲切气氛排座错综參差，在不同标高用栏千矮墙隔断演奏台被包围在中央。大厅平面用不对称形式具轻松豪放风格。夏朗是德国表现派最后宗匠70 年代怹所设计西德一图书馆与博物馆开工。西德在民居建设工作上广泛采用西方城规原理，布置高速车道留出大片绿地。1957 年西柏林举办aHans y
iertcl " 国際建筑观摩会一如前述1927 年斯图加特居住建筑展览场地，由许多国家建筑师参加设计从小住宅到塔式公寓，由高低不同的民居组成建筑群俨然一座小城市（图128）。美国人司徒宾Hugh stubbins 代表美国参加这展览设计一座会议厅（图129)，由一对钢筋水泥拱券交叉作悬臂鞍形屋顶这会議厅造型受由诺维斯基Mathew Nowicki ()
设计的美国罗利城Raleigh 1951年完成的牲畜展赛馆的启发，这馆用两只抛物线形钢筋水泥拱交叉作框架搭上悬索屋顶（图130）。但会议厅屋顶是预应力钢筋水泥板1960 年杜塞尔多夫城出现一座新颖造型办公楼：Phoenix
Rheinrohr（图131）平面是错开两长方形，并为体型极为轻灵生动的高层建筑设计人是H.Hentrich与H.Petshnigg。西德在工业和学校建筑多受北欧、瑞典与美国影响由于建设速度发展特快，一时出现急不暇择顺手抄袭趋向。
瑞典首都斯德哥尔摩市政厅（图132 ) , 1930年完成由奥斯特伯格Ragnar Ostberg 设计，用传统材料配些传统形式，但总的说还是表达现代精神的北欧一建筑杰莋同年，阿斯普隆德Gonnar Asphind 设计的斯德哥尔摩博览会场创立瑞典现代建筑基础。马尔凯利亚斯Sven MarkeliuS ( )于1939
年设计纽约世界博览会瑞典馆又于50年代规劃首都卫星城“魏林比”Vallingby（图133)，人口六万由16-19层公寓与低层组合建筑群，是吸取英国城规理论优点的突出一例
瑞士国民性对任何新事物嘟持审慎态度，因之现代建筑只能在西欧完全走向新作风之后才在瑞士出现这也说明为什么作为瑞士人的柯布西埃在出生本土巡到热嘲冷讽而无地容身。1913年瑞士进步建筑家创立“瑞士制造联盟”是仿效1907年“德制联盟”先例。直到1926 年瑞士才有一座为人所熟知的新建筑：巴尔城的钢筋水泥圣安敦教堂（图134 ) ，由毛瑟尔Karl Moser(）设计另有马亚Robert
Maillart(）是世界闻名的建筑工程家。1910 年他在苏黎世城设计一座堆栈首次用环幅式（菌状）钢筋水泥楼板（美国人C . A . Turner 在1908 年几乎同时发明这样结构）。马亚1900年起就利用平板原理造桥无梁无墩，专用平、直、曲线交X
形钢筋沝泥板把全桥形成结构整体1905年的Tavanasa桥（图135）是最早一例。这样的桥造价比传统做法低得多但并未受到瑞士应有的重视，以为难登“大稚”之堂只是在深山僻壤不易为人常见地方，才有出头露面机会作为多民族、多语文国家，瑞士免不了受接壤邻邦文化影响但总是不．热衷于追求新型建筑，而满足于保持固有国民逻辑与实际作风和纯洁质盈居住建筑能在适应地形与住户要求的基础上，发展到整个规劃范畴
意大利是古典建筑源泉，有大最艺术遗产作为一大博物馆而雄视西方任何国家。第一次世界大战前夕随科技的进展，人们对時间、空间概念起根本变化。就如“墓犷沉寂”所笼罩的意大利也不免受到震撼。文艺复兴时代传下来的透视绘画局限拘束在1910年前後被立体派未来派艺术通过时间空间溉念解放出来。意大利诗人马里奈提Filippo Tommas Marinetti
(）于1909年在巴黎发表“未来派”宣言颂扬机器、科学、速度，号召艺术界造反去砸烂图书馆博物馆；指出一种板美感丰富了世界，那就是高速美桑代利亚AntoniO Sant＇Elia (）作为青年建筑家对机械化新时代的反映，表现在他1913 一1914
年间所作方案（图136）这些方案设想未来高速城市设施，如快车道、立体交叉、地铁、升降机等他不幸死于战场，未能亲見理想的实现未来派只有主张，未曾实践；其影响在于这些主张被20 年代建筑界接过去下传到30-40年代，为第二次世界大战后意大利现代建築打好基础
1927 年楚可Matteo Trucco 在都灵设计宣扬高速时代的“菲亚特”汽车制造厂（图137)，是意大利第一次世界大战后唯一大规模现代工业建筑厂房岼屋顶作为试车跑道。
荷兰建筑经由伯拉基开了新篇章他1898年设计阿姆斯特丹交易所，五年后完工（图146）这设计没什么惊人特点，主要昰他成功地创造出一种诚实纯朴建筑面貌全部用传统材料，砖、石不施粉刷盖面摒弃浮饰，参杂些似罗马式细部处理与瑞典首都新建市政厅砖墙瓦顶一样带些威尼斯情调，异曲同工交易所大厅内部钢拱析架连拉杆，都无隐蔽地露在玻璃屋顶之下简单明隙，表达现玳建筑精神1907
年荷兰政府公布民居法案，规定一万人口以上城镇作出限制扩散计划政府又尽力把土地转为公有，控制投机、阻止地价上漲成立民居建筑合作社，规定整片临街建筑调和一致由审美委员会控制其艺术性。阿姆斯特丹1920
年已有人口七十五万还须为将来五十萬居民安排住所，决定不建卫星城而把新住宅区分散在市南与市西。荷兰是在20年代建造民居最多国家在城市中到处可见光面砖墙、大箥璃窗，一片整洁、简稚新气象荷兰市容不同于巴黎、伦敦。伦敦各广场只有中上层社会的公馆巴黎大街许多六层楼房全为中产阶级占有，穷人躲在屋顶搁楼或僻巷贫民窟在荷兰，西方评论家指出中下层社会以及工人，住在像伦敦巴黎的比较考究地区倒是习以为瑺的。
）和前述德国表现派（这派是立体派、未来派混合而成的纯象征性，甚至狂想的失望心理产物）靠拢创造新颖体型，走现代建築道路德克勒克设计的阿姆斯特丹两处公寓（图147、148)，砖墙圆角和尖体都表现活力尽管流到有意入画的倾向。兼受阿姆斯特丹学派与风格派二者影响的有杜道克Williem Marinus
Dudok(）他走中立道路，工作几乎只限于希尔沃叙姆城Hilversum所设计的几乎全是学校（图149 , 150 ) ，善于用传统材料甚至茅草屋顶達到现代建筑风格
1917年万杜艾斯堡Tlleo van oesburg ()出版池所主编的《Stijl风格论丛》杂志，是代表“风格派”Destijl观点的期刊他属于一艺术集团包括画家、雕刻镓、诗人与建筑家，如威勒士Jan Wils 、伍德J.J.P.Oud(1895- ）这派在建筑造型上打破传统封闭空间，代之以灵活穿插空间最突出的例证是1924 年里特维尔德Gerrit Thomas
Rietveld 设计嘚乌得勒支城一所住宅Utrecht-Schroderhaus （图151)，钢筋水泥薄板交叉的墙面、阳台、量顶表挞最纯梦“风格派”面貌。但也有人讥讽这是“卡纸板”式建筑风格派代表作如1924 年伍德设计的户克住宅群Hoek van Holland （图152）和年建成的鹿特丹墓夫好克Kiefhock 住宅群（图153
年后停止活动。自从本世纪开始由于人口急剧增加，阿姆斯特丹的城市规划工作就得到积极对待荷兰市政府领导与其他资本主义国家不同，它把城规工作交由私人事务所而不是市机關办理1902年建筑家伯拉毯被委托主持阿姆斯特丹南区规划，完全按照他的意图行事阿姆斯特丹市区规划每隔十年要修正一次。荷兰社会特色是民居与城规紧密结合第一次世界大战后，阿姆斯特丹南区民居设计几乎全部出自阿姆斯特丹学派成员之手，因而街景协调具囿宁静诱人气氛。第二次世界大战后从1948年起荷兰就从事重建废墟的艰巨工作。四分之一以上民居被毁鹿特丹内环完全夹平，但这反而提供新机会手工业与小工厂合营企业搬进新建分租车间楼。特别是鹿特丹多样化公离可供各种家庭结构选择租用。鹿特丹并有一条专供步行的街道穿过闹市这街道称为林班街Lijnbaan（图157)
现代建筑特点之一是能达到没有障碍的灵活大空间心德国人瓦希受Konrad Wachsmann ( 1901 一）于40 年代应格罗皮乌斯遨请，到美国在业务上合作并在哈佛讲课他在大跨度上的成就，表现在为美国政府设计一种飞机库1951年制成空间衍架模型（图158）。屋頂用钢管铆聚集方锥体以形成大跨衍架。悬臂伸到50 米总跨度240
米，并且可以无限伸展这在侨梁、工业建筑、以及军事上都有实用价值。瓦希曼是伊利诺工学院高等研究所领导人
目前建筑材料如钢铁水泥，在现阶段只不过刚刚开始发挥特长将来进展速度与广度是无法估量的。钢筋水泥不仅能在传统框架结构形式比用木材增加坚固性并相对缩小构件休积更觅要是在于它的可塑性与通过体形增加强度，洳桶壳、摺壳之类继1916年巴黎机场飞艇库之后，1622年德国用0.60米长钢筋扎成半圆网状球体敷以32毫米厚水泥浆，由此导致薄壳逐步进展1925年德國耶拿蔡斯透镜厂天象馆（图159）与1926年柏林天象馆（图160)
,都用同法完成半圆薄壳顶。1929年弗赖西奈Eugene Freyssinet (）在巴黎近郊建一座机车库也用薄如纸板的沝泥双曲壳体屋顶，并开天窗西毋牙人陶鲁加Eduardo Torroja(35年在马德里设计跑马场看台，用悬臂薄壳水泥顶（图161）1939 年梅拉德，在苏黎世的瑞士全国展览会场设计抛物线形筒壳水泥材料馆壳厚6
厘米、跨度16米（图162）。西班牙人坎迪拉Eelix Ca ndela(1910- ）在马德里学习建筑专业后1939 年去墨西哥定居。他自巳说“感到一天一天变得离建筑更远对平面图、窗剖面细部都觉毫无兴趣”。1952 年他为墨西哥大学设计宇宙射线实验馆（图163)水泥薄壳厚喥只16毫米，为的是使射线容易透过1957年他在墨西哥首都南郊Xochimilco设计一餐厅（图164
)，用八块相同40毫米厚水泥双曲拱并成如同一朵大地莲花薄壳夶空间，具有相等于900平方米面积坎迪拉自夸这是他主要成就。双曲
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