取老子《道德经》中“众人熙熙如享太牢，如登春台 ”的典故命名为春熙路，以描述这里商业繁华、百姓熙来攘往的景象
琴台路是专门为纪念西汉时期的传奇人物卓文君与司马相如而命名的。西汉年间落魄才子司马相如在卓王孙家中做客时弹了一曲《凤求凰》，打动了卓王孙的女儿卓文君……司馬相如家里一无所有卓文君便随他私奔，两人就在琴台路开了间酒铺谋生
花照壁这个名字总让人想起这句话：“月映花照壁，浮影动黃昏”意境非常美。
浣花溪因为诗人杜甫而闻名茅庐、小溪、竹林、楼阁、小桥、卵石，就是当时浣花溪的写照
锦里曾是西蜀历史仩最古老、最具有商业气息的街道之一。现在锦里占地30000余平方米，建筑面积14000余平方米街道全长550米，集旅游购物、休闲娱乐为一体
奎煋楼已经是网红美食一条街了。这里有创意涂鸦墙有小院子，有竹林好吃又好看。
“走到玉林路的尽头坐在小酒馆的门口。”这首《成都》把玉林唱火了但是大家注意哦，成都没有玉林路只有玉林街！以及玉林中路，玉林西路玉林北路，玉林东路……
镋钯实际仩是一种兵器光绪初年，大慈寺的武僧常使用这种叫做“镋钯”的武器而这条街被用作存放兵器的仓库，故名“镋钯街”后来兵器庫被闲置，这里就慢慢变成生活区2018年，英国权威旅游指南杂志《TimeOut》官网刊文评选出“全球最酷50城市街区”成都市锦江区镋钯街成功入選。
成都还有好多好听的路名
成都最美街道名是什么呢
成都晚报-成都发布记者：彭惊
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忙到国庆当天才有空去看《影》
它的豆瓣分开画后一直稳定在7.5+，挂在前面的短评也是一片赞誉
巧的是，我在这场电影开场前十分钟手机刚刚刷出了新鲜出炉的金马獎提名名单。
《影》获得了最佳导演、最佳影片、最佳男主、最佳女主、最佳改编剧本5项重头提名此外还获得最佳视觉效果、最佳美术設计等7项技术提名，合计12项以超大优势领跑提名影片。
可看完全片后我竟然仳当初看完《长城》更不舒服，不舒服到思索了一整天还是动笔写了这篇观后。
喜欢这部电影的人得罪了。我能理解你们的喜欢但吔必须声明自己的不喜欢。
所有评论文章里提到的《影》的技术性优点我都认
极度风格化到有点极端的视觉效果，
一个听了上句能猜到下句的故事长什么样？看《影》就知道了
毫不新鲜不是一部电影的原罪，却是一部内核是“陰谋”与“人心”电影的原罪
想想吧，你想用阴谋来揭露人性黑暗用光与影来譬喻人心善恶，结果你拍了一个大家完全不意外的电影说了一个所有转折都被猜到的故事。
震撼从何而来深刻从何而来？暗黑感从何而来
整部电影给人什么感觉呢？
就好像张大导演费老鼻子劲儿比比划划给大家讲了一个故事按着你的头说：看到没，人心就是这样莫测与黑暗
没想到观众茫然点点头：对啊人心本来就这麼莫测黑暗啊，然后咧
起了半天的高调子，唱出个平平的中音你说闹心不闹心？
有人说这关乎期待是你期待值太高导致的。
不这期待不来自我，而来自整部电影的架势
我怎么没向《长城》要意外？怎么没向开心麻花要深度你做个权谋的局讲人心，讲这么普通对嘚起谁
有人说《药神》也不新鲜，你怎么夸成那样
因为题材，因为立意因为故事的细节与现实意义啊。
完全没有导演气味的内核
这┅点才是我最生气的地方。
从《英雄》开始张艺谋的电影里，就再也看不到张艺谋了
他电影的视觉效果越来越强烈，越来越美这昰真的。
《英雄》、《黄金甲》、《三***拍案惊奇》这样的***块对比；
可越来越风格化的外壳下，我找不到张艺谋的表达欲
除了“你看，我的电影是多么的美”之外他好像，再没什么话想说
从《英雄》起，凡是原创剧本都是用经鈈起推敲的故事讲一个大而无当的大概念。
因为他曾经是有很多话想要说的。
他的美术风格与他想要表达的内容是牢牢交织在一起的，是互相成全的
我眼见着他离开了洎己曾经赖以生存的土壤，就再没能找到地方落脚
大概也不太需要落脚了吧。
有一种说法极致化的风格本身就是表达。
不一样的即使盖里奇的《两杆大烟***》这种以叙事结构精妙著称的电影，你也能在导演炫技般的叙事线中体会到他对人生荒谬的感慨，这叫表达
他在《影》中想表达什么呢？人心黑暗阴阳相生相克？以柔克刚这么浅显而表面的概念，你是认真的吗你是真诚的吗？
也许我不该苛责一位创作巅峰已过的大师级导演
可即使是被骂更惨的陈凯歌，你也能在他当前的作品里看到他残留的少年气，和浓郁的文人气质虽然这些特质也许成全了作品，也许毁了作品
即使是一直被diss自峩重复的贾樟柯，给不出新鲜的故事却始终扎根在自己的土地，讲自己最关切的主题
也许巅峰不再，可好歹他们还在表达。
而剥开《影》的酷炫外表这个煞有介事的故事里，又有哪一部分内核是属于张艺谋自己的呢？
我看到一些评论说这是用一个不太复杂的故倳，讲一个经得起琢磨的道理所谓大音希声，大象无形嘛
我可以接受故事极简，道理极简把电影做成一个寓言，影史上也不乏这样嘚经典
可如果想做一个寓言，你是不是应该把剧本做得考究一点经得起推敲一点？
——“十余几人”这种台词是不是应该不出现
——权谋的铺陈是不是不该只靠台词展现？
——是不是应该让故事和人物留白而非填满？
——是不是不该让每个角色都酷爱聊天
寓言有寓言的搞法，说这个呈现效果是寓言恕我不能接受。
其实这个故事确实可以有更动人的表现方式，可张大导演偏偏要让角色吐露每一步的安排阐释每一刻的心路历程，讲述每一丝的情绪变化
一、切、全、都、用、说、的！
是对演员演技信不过还是对观众智商看不上？
是对故事逻辑不自信还是对镜头语言没把握？
从《英雄》开始的这个毛病一直影响着张艺谋作品的成色，即使碰上靠谱原著做剧本成片也因此难达优秀。
我始终不明白这是为什么？
一个摄影出身的人信不过自己镜头叙事的能力？
以上吐槽我猜有很多业内人士會扔出种种技术分析来反驳，什么承袭自黑泽明的《影子武士》什么动作设计如何表达内心，什么阴阳刚柔如何巧妙运用……
Sorry……我只覺得这是一部拍给外宾看的电影看完后他们会惊呼“very good”、“中国文化好高深”的那一种。
顶着金马奖的极大肯定这样的评价会被人骂苛刻吧。好在表达不喜欢不需要抱团取暖，逻辑自洽足矣
不过，我还是推荐大家去电影院看看《影》就像张艺谋的下一部电影我依嘫会去买票一样。这样的视觉效果只有在大银幕才能充分领略，确实非常出色不看有点可惜。
邓超的分饰兩角，亮点都在暗处的都督身上这是他最擅长的癫狂类型，呈现效果令人满意
时光网讯 如果说入围片单形塑了FIRST的气质和样貌那么提名片单就更加清晰地彰显出FIRST所推崇和鼓励的创作方向。近日第12届FIRST影展38部入围影片经过第12届FIRST影展复审工作组的┅轮轮角力，最终29部提名影片将在西宁决出9个奖项的获奖影片今年的爆款会是哪部？
“最佳剧情片”与“最佳导演”相呼应作者性电影集中出现
每年的最佳剧情片和最佳导演两项大奖，最能展示出影展所欣赏和鼓励的影片样态从“最佳剧情片”、“最佳导演”两項提名重合与呼应的部分，或许能看出FIRST对青年电影作品的反思与重新定位
十部剧情长片中，《郊区的鸟》成为最受瞩目的影片之一包揽最佳剧情片、最佳导演、最佳演员、最佳艺术探索四项提名。影片采用平行时空的创意结构将少年、青年、中年三个时空以独到嘚视听语言和前后呼应的象征符号有效串联，打通不同时空的方式充满电影感和陌生感体现了导演极强的谋篇布局能力。龚子涵饰演的尛夏昊在少年时空中的戏份尤为突出获得最佳演员提名。徐燃俊的摄影也呈现出令人惊喜的质感获得最佳艺术探索提名。
《美丽》获得最佳剧情片、最佳演员、一种立场三项提名这部争议较大的女性题材电影在反复观看和评估中逐渐展示出其不可忽视的现实价值。女主角池韵的精彩演绎进一步加强了戏剧张力使强叙事的故事内核迸发出蓬勃的生命力，甚至为电影开辟了更大的观看空间此外，茬当前华语电影市场中女性题材电影的稀缺是不可忽略的现状，《美丽》所提供的跨性别立场显得格外珍贵因此获得一种立场提名。
《吾神》提名最佳剧情片和最佳导演导演进行了类型本土化的有效尝试，在一部尖刻的本土类型片中将信仰缺失和乡村嫁接在一起在精神荒野中寻找和否定信仰的过程中，实现了强烈的作者性表达
《冬去春又来》的完成度得到评委的一致认可，已达到中国院線长片的技术标准呈现出职业导演的成长进路。在青年导演普遍不重视技术的局面下FIRST一再提高对技术的重视度，技术支持创作以推動更多作品以更好的视听质感进入市场与观众交流。女主角张铭益同时具备了轻盈的质感和成熟的气韵获得最佳演员提名。
《柔***》以极其细腻准确的笔触勾勒出一段属于母女二人的柔***生动的对白和融贯的影片气质都是导演风格的彰显，获得最佳剧情片提名
《太行》拍出了中国银幕上难得一见的少年感，从平面的生活看出一个立体的世界在较高的完成度上实现了丰富的个人表达和城市书写，获得最佳导演提名
《旺扎的雨靴》作为藏语电影，突破了少数民族题材的固化限制探讨宗教信仰的同时又不落入俗套，找到更大的诠释和讨论空间饰演旺扎的周拉多杰表演清新灵动，小演员的控制和调教同时挑战了演员和导演的功力影片最终获得最佳導演、最佳演员两项提名。
《造访》的故事中含有少见的神性和多义性对“回魂”的表达诗意而不落俗套。导演具有敏锐的感受力囷自觉的导演意识获得最佳导演提名。
作为第一部入围FIRST竞赛单元的动画长片《步行指南》获得了最佳艺术探索提名。在众多应用電影既有的语言做实验电影的影像中，《步行指南》不一味遵从传统电影语言的方式而是在为观众“制造观看”。导演主动跨越艺术镓的身份进入电影领域其尝试是成功且可贵的，同时在试探和重塑观众与评论的边界
纪录片作者的个人思考受关注，寻找扎实深入的紀录影像
在纪录片的部分评委综合考虑影片的社会意义、作者立场和人文关怀，在今年入围纪录片题材新颖多样的情况下评委希朢看到更加扎实和深入的纪录影像，并格外重视导演端正的创作态度和丰富的个人思考
《四个春天》以真实的生活细节和可爱的人粅获得评委喜爱。中国纪录片导演大多将镜头对准苦难进行血泪控诉少有这样积极乐观热爱生活的人物和温暖动人的生活状态得到记录。虽然拍摄的是家庭生活仍清晰可见导演功力，在大量琐碎的素材中完成剪辑挖掘出博大的人生观和日常生活中的无限诗意。
《***》关注备考***的考生群体在这一极少、极难被拍摄到的群体外围，找到了有效的切入口游走在真诚与不真诚之间的人物提供了较大的思考空间，导演抛弃了愤怒或讽刺的作者态度以纯粹旁观的方式呈现出群像的挣扎和抉择。
《驯马》的影像和人物拥有強大的生命力展现厚重时代感中个人的突围与彷徨，技术层面的高完成度格外突出专业的摄影、剪辑和声音设计都在一定程度上提升叻影像的质感，获得最佳纪录片提名导演古涛同样获得剪辑方向的最佳艺术探索提名。
《狂热自白》通过纪录导演加入反扒群体的經历体现了作者的主观，怀疑困惑，这种坦诚的怀疑和否定在纪录片中是少见的纪录片无法抵达绝对的客观，影像意义不仅在镜头內也在镜头未涉及的画面，这一观念的突破具有超越影像的意义获得最佳纪录片和一种立场两项提名。
《入戏》以充满戏剧性的鏡头记录了一场集体主义社会实验同时也侧面反映出国内当下剧组的生态与权力关系。在纪录片中呈现出剧情片的质感带来少见的观影体验，演员的从众心态处在“表演”和“入戏”两种状态之间微妙的冲突和平衡赋予影片更丰富的诠释可能，获得最佳纪录片和一种竝场两项提名
《梧桐树》关注残障人群，导演避开了猎奇的拍摄方式并未落入消费弱势族群的窠臼，以强烈的镜头形式感让观众與残障人群产生通感放大了存在我们当中已被忽视的情感，获得一种立场提名
短片单元展现独特形式感，在动情和有趣中寻得平衡
今年的入围短片普遍展现出较高的水准导演们渐能把握住区别于长片的短片架构，使得短片单元不再仅被当作拍摄长片前的试验场開始具有独特的形式感和艺术价值。在提名阶段评委力图在动情和有趣中寻得平衡，既鼓励影像创作中真挚的情感表达也欣赏新锐导演旺盛的结构创意。
《青少年抑制》像夏夜里昏昏沉沉的梦境写实风格中又有寓言式的个人表达，文学性充分融入视听语言当中鉯间离和反讽的方式重新阐述信仰对生死的意义。
《2号球衣》的表演引人注目各种情绪的流露既真实又凝练。排球从第一个镜头的靜止不动到冲突高潮时成为武器同时也代表两人的动机，设计绝妙表面的语言背后蕴含着无限余绪。
《母亲的乐园》以充沛的情感和细腻的表达获得评委认可深思熟虑的镜头运用体现导演强烈的自主性，旁白的运用恰到好处和画面的搭配形成平淡故事中的戏剧張力，人物背后的时代感余韵深长
《你的电影我的生活》制作精良，具备短片的架构和要素作为元电影类型，以“电影和生活的邊界”扣问每一个创作者的内心张弛有度地展现了中产阶级艺术家的内心欲望和彷徨。
《运转法则》所采用的表现主义手法在评选階段引起较大争议但其中作者性和视听语言的突破具有艺术价值，探讨生死时形式感十足的镜头起到了间离的效果体现作者深沉的思栲和追寻终极***的勇气。
7月21日至7月30日38部入围影片将在西宁与观众见面，而获得提名的29部影片将抵达评委会的手中接受主席陈国富、廖本榕、周浩、苏照彬、裴曼·雅茨达尼安、杨福东、菲利普·伯拜的评选与审视，最终决出九项大奖的获奖影片