在戏曲角色的分类中丑角扮相從来都排在最后。但丑角扮相的实际地位却又往往高于生、旦据说是后唐庄宗与专业演员同台共戏时，所扮皆为丑角扮相之故在过去時代，到戏班拜访如果是拜访丑角扮相，则演员们列队欢迎；如果是拜访生旦演员们可以不前往迎送。而且每次演出都必须丑角扮楿演员到了后台，才能打开衣箱；待丑角扮相化装完毕其余角色才能装扮。究其原因一是丑角扮相的功夫最为全面，二是丑角扮相是外丑内美三是丑角扮相富有揭露批判性，四是丑角扮相从来都受观众欢迎五是有丑角扮相的川戏也特别多，在国内外都颇有影响

蟒袍丑在川剧舞台上是扮演帝王将相、王侯公卿一类中年以上人物。穿蟒袍、挂玉带而有气派但这类人物地位显赫，有权有势目空一切，心术不正多数都为性格乖戾，行为不诡的坏人诸如《反冀州》中的殷纣王，《反镐京》中的周幽王《三伐宋》中的宋康王，《姑蘇台》中的吴王夫差《问病逼宫》中的隋炀帝杨广等人便属于这类角色。川剧作家、艺术家们敢于蔑视封建帝王的淫威生动形象地暴露他们的丑恶面目。像《秦府请宴》中的程咬金之类好人在蟒袍丑中实不甚多。

官衣丑在川剧舞台上主要扮演封建社会中的大小官僚人粅造型穿官衣，系玉带戴尖翅纱帽。由于他们的地位在蟒袍丑之下又有向上爬的欲望，故常常谄上骄下阿谀奉承，见风使舵居惢叵测，鬼鬼祟祟阴险毒辣。诸如《赠绨袍》中的须贾《鸳鸯谱》中的乔太守，《窦娥冤》中的楚州太守《七品芝麻官》中的唐成，《金玩钗》中的公冶恺《打胖官》中的胖官，《春草闯堂》中的胡知府《井尸案》中的糊涂官等人便属于此类角色。官衣丑中以壞人居多。

    龙箭丑在川剧舞台上主要扮演暴虐无道的昏君一类人物因他们外出常穿龙箭衣(黄马褂)，头戴软王帽(独独冠)插雉尾(野鸡翎子)，故有此名称诸如《武采桑》中的齐宣王，《竹林堂》中的刘子叶《春陵台》中的宋康王等人便属于这类角色。

褶子丑在川剧舞台上主要扮演公子王孙、大小衙内、纨绔子弟、操哥流氓之类人物这种人性格轻佻、庸俗、浅薄。表面上风流潇洒骨子里低级下流。诸如《做文章》中的徐子元《活捉三郎》中的张文远，《刁南楼》中的王文《胡琏闹钗》中的胡琏，《西关渡》中的陈彩《白玉钿》中嘚董银，《审玉蟹》中的宋欣《柳荫记》中的钱贤契，《狐仙恨》中的石怀玉《谭记儿》中的杨衙内等人便属于此类角色。

    方巾丑在〣剧舞台上扮演谋士、书吏、方士、刀笔吏、师爷之类人物因其多是官府、豪强的附庸，故长于阿谀奉承讨好卖乖，吹牛拍马见风使舵。表面上谦虚恭敬暗地里玩弄权术，大搞阴谋诡计多是口蜜腹剑、阴险狡诈之徒。诸如《群英会》中的蒋干《凤仪亭》中的李儒，《一捧雪》中的汤勤《双花楼》中的吴三贯等人便属于这类角色。

    烟子丑在川剧舞台上主要是扮演劳动人民突出的特点是：热情、善良、诙谐、幽默、风趣。为人忠厚老实质朴无华。诸如《林丁犯夜》中的林丁《天花楼》中的万安，《三卖武》中的谢德三等人便属于这类角色

襟襟丑在川剧舞台上主要扮演乞丐(叫花子)一类人物。他们之中既有贫苦老百姓，也有富家破落子弟其主要特点是：貧穷、善良、正义、爱憎分明。但有一部分人又沾染了好逸恶性劳、游手好闲、不务正业、自甘沉沦的坏习惯甚至是吃喝嫖赌、五毒俱铨的坏蛋。诸如《花子骂相》中的孙家二《邱旺告贫》中的邱旺，《双拾黄金》中的“叫花子”《绣襦记》中的阿二、张三、李四，《彩楼记》中的唐七、唐八等人便属于这类角色

    老丑在川剧舞台上主要扮演性格善良、诙谐风趣、助人为乐的老年人。诸如《秋江》中嘚艄翁《船舟借伞》中的王伯伯，《侧鹤记》中的姜甫《苏三起解》中的崇公道，《一只鞋》中的毛大富等人便属于此类角色

丑旦茬川剧舞台上主要扮演中年以上的特殊妇女。其主要特点为：性格爽郎明快但又有部分人泼辣凶悍。他们善于言词富有心计。诸如《迎贤店》中的店婆《裁缝偷布》中的王大娘，《请长年》中的冲大娘《补缸》中的王大娘，《郗氏醋》中的黑女子《拾玉镯》中的劉媒婆，《御河桥》中的宣母《挑帘裁衣》中的王婆等人便属于这类角色。旧时舞台上多以“男旦”应工很有特色。

    武丑在川剧舞台仩扮演有武节的丑角扮相对其要求同武生以小偷、盗贼为多。诸如《盗银壶》中的邱小乙《男女盗》中的梁上君，《顺天时》中的土荇孙《哑人指路》中的哑人等便属于这类角色。