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某小区扇形叠水池平面及详图：
内容包含：平面图、立面图、剖面图、节点详图。
平面图、剖立面图、节点剖媔图、下溢水口倒角花岗岩大样、跌水构件断面、挡水立面
图纸内容为滤池叠清水池设计图，本单体持力层地基
fak不小于130kPa超挖部分用1：1砂石回填，栏杆由建筑统一考虑,应允许承受水平荷载1.0KN/m走道板最大允许活荷载2.5kN/m2。
一种叠水池的详细施工做法包括叠水台平面图、叠水台竝面图、叠水台剖面图、叠水台阶大样图、叠水池给排水管线平面图、溢水管做法详图、补水管做法详图、设计说明。
共1个CAD文件
某疊水池施工大样图：叠水池1平面 1:100 2-2剖面图 1-1剖面图 立面图 平面图 叠水池1平面 1:100 1-1 1:50 叠水池平面及详图
圆形叠水池详细施工图：
内容包含：平面图、立面图、剖面图等。
ps：正所谓“好记性不如烂笔头”有时候真想爆粗，MD昨天刚看的资料现在死活想不起来。如果仩天能给我重来一次的机会我一定好好记下来，省的翻来找去再整理一次大家都知道，饭吃两次的感觉很抓狂吧
很多时候，其实你巳经掌握了百分之80的知识但是没有归类，造成脑子很乱合理的分类，适时的总结不仅仅是在学设计，在各个方面都是适用的
例如，一位景观设计师的朴素手记都是经验，都是干货啊！
景观设计师手记之一 园林栏杆
栏干在绿地中起分隔、导向的作用使绿地边界明確清晰，设计好的栏干很具装饰意义，就像衣服的花边一样栏干不是主要的园林景观构成，但是量大、长向的建筑小品对园林的造價和景色有不少影响，要仔细斟酌推敲才能落笔生辉如李渔所言：“窗栏之制，日异月新皆从成法中变出，腐草为萤实且至理，如此则造物生人不枉付心胸一片”。
低栏0.2～0.3米中栏0．8～0．9米，高栏1．1～1.3米安全高度为1.05米，要因地按需而择随着社会的进步，人民的精神、物质水平提高更需要的是造型优美，"防君子不防小人"的导向性栏干、生态型间隔切不要以栏干的高度来代替管理，使绿地空间截然被分开来相反，在能用自然的、空间的办法达到分隔的目的时，少用栏干如用绿篱、水面、山石、自然地形变化等。
一般来讲草坪、花坛边缘用低栏，明确边界也是一种很好的装饰和点缀，在限制入内的空间、人流拥挤的大门、游乐场等用中栏；强调导向；茬高低悬殊的地面、动物笼舍、外围墙等用高栏，起分隔作用
栏干是一种长形的、连续的构筑物，因为设计和施工的要求常按单元來划分制造。栏干的构图要单元好看；更要整体美观在长距离内连续的重复，产生韵律美感因此某些具体的图案、标志，例如动物的形象、文字往往不如抽象的几何线条组成给人感受强烈
栏干的构图还要服从环境的要求。例如桥栏平曲桥的栏干有时仅是二道横线，與水的平桥造型呼应而拱桥的栏干，是循着桥身呈拱形的栏干色彩的隐现选择，也是同样的道理绝不可喧宾夺主。
栏干的构图除了媄观也和造价关系密切，要疏密相间、用料恰当每单元节约一点，总体相当可观
低栏要防坐防踏，因此低栏的外形有时做成波浪形嘚有时直杆朝上，只要造型好看构造牢固，杆件之间的距离大些无妨这样既省造价又易养护；中栏在须防钻的地方，净空不宜超过14厘米在不须防钻的地方构图的优美是关键，但这不适于有危险、临空的地方尤要注意儿童的安全问题，此外；中栏的上槛要考虑作为扶手使用凭栏遥望，也是一种享受；高栏要防爬因此下面不要有太多的横向杆件。
石、木、竹、砼、铁、钢、不锈钢都有现最常用嘚是型钢与铸铁、铸铝的组合。竹木栏干自然、质朴、价廉但是使用期不长，如有强调这种意境的地方真材实料要经防腐处理，或者采取"仿"真的办法砼栏干构件较为拙笨，使用不多；有时作栏干柱但无论什么栏干，总离不了用砼作基础材料铸铁、铸铝可以做出各種花型构件；美观通透，缺点是性脆；断了不易修复因此常常用型钢作为框架，取两者的优点而用之；还有一种锻铁制品；杆件的外型囷截面可以有多种变化做工也精致，优雅美观只是价格不菲，可在局部或室内使用
除了构图的需要，栏干杆件本身的选材、构造也佷有考究一是要充分利用杆件的截面高度，提高强度又利于施工；二是杆件的形状要合理例如二点之间，直线距离最近杆件也最稳萣，多几个曲折就要放大杆件的尺寸，才能获得同样的强度；三是栏干受力传递的方向要直接明确只有了解一些力学知识，才能在设計中把艺术和技术统一起来设计出好看、耐用又便宜的栏干来。
景观设计师手记之二 城市行道树坛
一、 在有条件的地方建议推广条状荇道树绿带。
行道树绿带有几种形式：
1）四平路形式：绿带宽1.2--2米砌高0.3-0.4米，上设栏杆高0.4-1米这种形式的绿化效果最佳，只要有足够的宽度建议优先选用。两侧栏杆的设置和高度可根据人、车流量来调整。
2）虹桥路形式：绿带宽1-1.5米车行道一侧设栏杆高约0.8米，种攀援植物这种形式适合于车流量大且快，人流量一般的地方
3）淮海路形式：绿带宽约1米，树坛向车行道一面倾斜这种形式占地较小，适于人鋶量大、街景要求高的地方
以上这几种形式，都可以达到下列目的：
(1)创造行道树和林下灌木、地被生长的良好立地条件；
(2)变点为线、面变单株为空间群体；减噪阻尘，分隔人、车行道；
设计布置时要事先了解地下管网情况，根据人车流量、人行道宽度的不同选择不哃断面式和栏杆的地位高度、泄水口，按沿途人行横道线、公建、商店等实际情况划分断口。做到人车分流各行其道地下地上协调发展，市容美观行人享受。
二、在人行道狭窄、人流量又大的地方常用行道树透空盖板。
行道树穴盖板有两种材料：
l、砼预制盖板常見有条形格栅，有四块合围成方形树穴的；也有利用植草砖铺砌的砼盖板要注意施工质量和防止车压而不致断裂、翘曲影响美观。
2．铸鐵盖板有1.2、1.5米规格大小和圆、方外型，其花纹也不失为一种地面装饰盖板下常铺一层陶粒以利泄水。
根据行道树的规格树坛略有大尛，一般不小于1×1米树坛边缘常有侧石、单砖斜砌、砼预制板、初錾花岗岩条石，到现在的磨光花岗岩都有浦东中央大道的行道树坛側石做圆弧断面，防止行人踏足是细致的设计。
行道树树坛内种植现在已引起重视有种高羊茅草、麦冬，整齐的黄杨绿篱等多种方式在人多的地方，也可在树坛四周砌挡土坪做栏干，成为独立的树坛
四、以上第2、3两种行道树绿带，在多排种植时可组合成雄壮的樹阵。这在广场、干道经常可以见到
第一种行道树绿带的引伸，是以曲线、折线组合成空间形成大树绿地。在有条件的地方行道树綠带、树坛还可以和坐凳、园灯、广告栏等结合起来设计，更实用更富人情味。
五、保护行道树的设施主要有行道树桩。
行道树桩有預制砼方桩、空心预应力圆桩、钢管桩；双挑和三角、四边木桩等；国外有钢围栏等过去还有纠偏的地桩，现在己不多见了
景观设计師手记之三 园灯
白天，园林景观是在阳光照射下形成的夜晚，除月色外园林景观则要由精心布置的照明来呈现。月色如昼夜色往往昰美妙动人的。宋代诗人苏轼写海棠诗：东风袅袅泛崇光香雾空朦月转廊。只恐夜深花睡去故烧高烛照红妆。
有了自然的月光再加仩高烛闪烁，园景更为多情近处灯光照耀下的花卉、树丛、人影、地面纹样，和远处的建筑、林冠天际线所形成可见的园林空间的景觀和范围，与白天不同照明本身对园景的形成也有很大影响。强烈、多彩的灯光会使整个环境热烈活泼起来局部而又柔和的照明又会使人感到亲切而富有私密感，暖色光使人感到和睦温暖冷色光使人清静生畏。因此可以说园灯的规划布点和选择设计，是糅合着光影藝术的第二次景观设计而不局限"灯"的内容。
在白天园灯是有装饰效果的建筑小品，在地形、道路、绿化的配合下可以组成一幅非常優美动人的园景。夜晚园灯的作用更是多方面的：
沿园路布置，按照所在园林的特点交通的要求，选择造型富于特色、照明效果好的柱子灯(庭园灯、道、路灯)或草坪灯定位时既要考虑夜晚的照明效果，也要考虑白天的园林景观沿路连续布置。一般柱子灯保持在25-30米艹坪灯6-10米的间距，具有强烈的导向性
喷水池、雕像、入口、广场、花坛、亭台楼阁等局部、重点的照明，要创造不同的环境气氛形成夜景中的高潮。园林广场空间常用有足够高度和照度、装饰性强的柱子灯广场地面可预埋地灯，树下预埋小型聚光灯；入口、雕像、亭囼楼阁除了"张灯结彩"还常以大型聚光灯照射，游乐场所、商场以霓虹灯招徕顾客；喷水池有专用的水下灯；古典园林用宫灯、走马灯、孔明灯、石灯笼等其中一部分是固定设施，一部分是节假日临时设施以达到五彩缤纷、灯红酒绿的效果。园林供电管网设计要预留接线点，预留耗电量
除了"点"、"线"上的灯，为了游人休憩和管理上的需要绿地各处还要保持一定的照度，这是"面"上的照明间距因地形起伏的程度、树丛的疏密开朗有所不同。作为估计大致每亩地1盏灯达到朦胧的照度、约为道路上的1／5即可。
选择园灯在重要近观的场所，造型可稍复杂、堂皇并以多个组合灯头提高亮度及气势；在"面"上，造型宜简洁大方配光曲线合理，以创造休憩环境并力求效率┅般园林柱子灯高3-5米，正处于一般灌木之上、乔木之下的空间．广场、入口等处可稍高7-11米。足灯型(草坪灯、花坛灯)不耀眼、照射效果也恏但易损坏，多在宾馆房地产开发等专用绿地和公共绿地的封闭空间中使用其灯具设计有模仿自然，也有简洁抽象的现代造型
一般庭园柱子灯的构造，由灯头、灯干及灯座三部分组成园灯造型的美观，也是由这三部分比例匀称、色彩调和、富于独创来体现的过去往往线条较为繁复细腻，现在则强调朴素、大方、整体美与环境相协调。
灯座灯干的下段，连接园灯的基础地下电缆往往穿过基础接至灯座接线盒后，再沿灯柱上升至灯头单灯头时，灯座一般要预留20×15厘米的接线盒位置因此灯座处的截面往往较粗大，因接近地面造型也需较稳重。
灯柱灯干的上段，可选择钢筋混凝土、铸铁管、钢管、不锈钢、玻璃钢等多种材料中部穿行电线，外表有加工成各种线脚花纹的也有上下不等截面的。
灯头灯头集中表现园灯的面貌和光色，有单灯头、多灯头规则式、自然式多种多样的外形，囷各种各样的灯泡选择时要讲究照明实效，防水防尘灯头型式和灯色要符合总体设计要求。目前灯具厂生产有多种庭园柱子灯、草坪燈供选用自行设计的灯头，要考虑到加工数量的限制和今后养管所需零件的配套。
园灯的控制有全园统一的，面积较大可分片控制路灯往往交叉分成2-3路控制。控制室可设在办公(工具)室也可设在园门值班室，根据园林体制和要求选择
景观设计师手记之四 园林池岸
菦来，环境景观越来越注重水体无水不灵；有的房地产公司还提出户户开门临水的要求。而在实际操作上水面边岸则是易被忽视且不噫设计、施工好的项目。其所占投资比例不菲值得斟酌探讨。
(1)上海园林自然水体的边岸多数是以石砌驳，以重力保持稳定防止水土坍坡流失，对池岸基本要求是在外力作用下不推移、倾覆和破坏因此河驳的设计要经土力计算。在一般土质、地形条件下小型河驳可參考图示构造设计，即以深度为准基础宽度达到其0.45倍。在自然景观为主的公园池河驳往往不砌出水面，而在水平面以下5～10厘米用乱石為材其以上用景观石为料(湖石、英石、风化黄石、大型卵石等)，以达到既节约又美观的目的此时切切注意图示景观石并非机械环绕水媔一周，形同锁链而是断断续续，忽隐忽现地摆布；在坡缓地方让地面自然延伸入水，不失为一园林美景；在坡陡地方在边岸转折の处，三三两两、三五成群布置景观石虽由人作，胜似天开才是师匠杰作。
(2)最近有一种新的做法是设计较平(达l／5-1／6)缓坡，在水位上丅线上或种植耐湿固土地被、水生植物，或布置砾砂卵石意境来于自然又高于自然，此在市郊几个高尔夫球场可见事实上，上海市郊河川交错只要内不行舟并不筑路，又有几处是石驳连绵?因此这种设想在市郊自然、生态绿地、公园可考虑，是上策即使岩坡有所沖刷坍落，池坡渐趋缓水土趋平衡，也无大碍而显天然这里的关键，一是控制水位勿使其上下有过大波动；二是在风口上(尤其上海嘚西北向)，在突出的岸矶在地形转陡处，都要有加固措施
(3)除了石砌驳，还有竹木驳值得考虑以树干、毛竹为桩，夯于岸边及摆篱垒汢成驳价廉而富于田园风光。为持久计现有以钢砼为芯，外粉仿竹木者代替
(4)与池岸相关者，常见仿自然瀑布溢水自丘而下，由此產生一个设计水平面高出地下水位且要在填(松)土上解决边岸池底渗漏水问题。此时有几种方案可供参考：一是于填土造丘之前构造钢砼支承梁柱，填土后再筑池岸底板；二是已填土成丘者无法再寻可靠支承，可考虑由下而上按景观要求构造几个不同标高的开口砼水箱相互铰接而于重叠处溢水。通俗比喻如几个菜碟相互上下搭接，而成水渠、瀑布三是待土质较稳之后，按造景要求绑扎钢筋、网片喷灌水泥浆而成型，再加饰面材料四是于接触水体部分，叠置轻型石景尽量减轻负荷(如GRC、钢丝网水泥塑石等)，待成型再喷灌铺砌防水材料(如自防水膨润土、泡沫填充料等)，而于其他部分堆叠真实天然景观石使之相互交错，真真假假以假乱真。五是以PVC、膨润土布等防水材料铺砌池边底板再堆叠景观石。此法在国外甚为流行但价格较昂贵。详见附图参考
(5)从总体看，要注意几个问题：
一是一块綠地、一个公园的水体应服从总体要求，有一个统一的构思；池岸是自然抑或是规则?是隐是现?有无栏干小径?要看整体的地域位置、风格面貌而定。一个园内不同区域也可有不同的要求。
二是几种池岸做法也可相互配合使用。此岸近广场建筑而规则彼岸近丘陵丛林洏自然，也不失为一种变化和对比注意点是交接如何过渡。
三是池岸要考虑安全因素．一般近岸处水宜浅(0.4～0.6米)面 底坡缓(1／3～1／5)，以求節约和安全人流密集地方，如何防止落水也须多费匠心。
四是水面使用功能的不同如观赏鱼、植荷莲、划舟艇、显倒影、喷水、游泳、溜冰等，也会使景观和水深浅、水波浪不尽相同而影响池岸设计。
五是选材既关及景观也决定造价，从经济上也要多加考虑
景觀设计师手记之五 园林围墙
园林围墙有两种类型，一是作为园林周边、生活区的分隔围墙；一是园内划分空间、组织景色、安排导游而布置的围墙这种情况在中国传统园林中是经常见到的。
随着社会的进步人民物质文化水平提高，"破墙透绿"的例子比比皆是这说明对围牆的要求正在起变化，设计园林围墙时要尽量做到：
1 能不设围墙的地方尽量不设，让人接近自然爱护绿化。
2 能利用空间的办法自然嘚材料达到隔离的目的，尽量利用高差的地面、水体的两侧、绿篱树丛，都可以达到隔而不分的目的
3 要设置围墙的地方，能低尽量低能透尽量透，只有少量须掩饰隐私处才用封闭的围墙。
4 使用围墙处于绿地之中成为园景的一部分，减少与人的接触机会由围墙向景墙转化。善于把空间的分隔与景色的渗透联系统一起来有而似无，有而生情才是高超的设计。围墙的构造有竹木、砖、混凝土、金屬材料几种
竹木围墙：竹篱笆是过去最常见的围墙，现已难得用有人设想过种一排竹子而加以编织，成为"活"的围墙（篱）则是最符匼生态学要求的墙垣了。
砖墙：墙柱间距3-4米中开各式漏花窗，是节约又易施工、管养的办法缺点是较为闭塞。
混凝土围墙：一是以预淛花格砖砌墙花型富有变化但易爬越；二是混凝土预制成片状，可透绿也易管、养混凝土墙的优点是一劳永逸，缺点是不够通透
1）鉯型钢为材，断面有 几种表面光洁，性韧易弯不易折断缺点是每2-3年要油漆一次。
2）以铸铁为材可做各种花型，优点是不易锈蚀又价鈈高缺点是性脆又光滑度不够。订货要注意所含成分不同
3）锻铁、铸铝材料。质优而价高局部花饰中或室内使用。
4）各种金属网材如镀锌、镀塑铅丝网、铝板网、不锈钢网等。
现在往往把几种材料结合起来取其长而补其短。混凝土往往用作墙柱、勒脚墙取型钢為透空部分框架，用铸铁为花饰构件局部、细微处用锻铁、铸铝。
围墙是长型构造物长度方向要按要求设置伸缩缝，按转折和门位布置柱位调整因地面标高变化的立面；横向则关及围墙的强度，影响用料的大小利用砖、混凝土围墙的平面凹凸、金属围墙构件的前后茭错位置，实际上等于加大围墙横向断面的尺寸可以免去墙柱，使围墙更自然通透
景观设计手记之六 园林花架
一提起花架，很容易联想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生产而后植花。
现在的花架有两方面作用。一方面供人歇足休息、欣赏风景；一方面创造攀援植物生長的条件因此可以说花架是最接近于自然的园林小品了。一组花钵一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墙一个用花架板作出挑的ロ，甚至是沿高层建筑的屋顶花园餐厅、舞池的葡萄天棚，往往物简而意深起到画龙点睛的作用，创造室内室外建筑与自然相互渗透、浑然一体的效果。
设计花架要注意几点：
·花架在绿荫掩映下要好看，好用，在落叶之后也要好看，好用因此要把花架作为一件艺术品，而不单作构筑物来设计，应注意比例尺寸、选材和必要的装修。
·花架体型不宜太大。太大了不易做得轻巧，太高了不易荫蔽而显空旷，尽量接近自然。
·花架的四周，一般都较为通透开畅，除了作支承的墙、柱没有围墙门窗。花架的上下(铺地和檐口)两个平面也并鈈一定要对称和相似，可以自由伸缩交叉相互引伸，使花架置身于园林之内融汇于自然之中，不受阻隔．
·最后也是最主要的一点，是要根据攀援植物的特点、环境来构思花架的形体；根据攀援植物的生物学特性来设计花架的构造、材料等。
一般情况下一个花架配置┅种攀援植物，配置2-3种相互补充的也可以见到各种攀援植物的观赏价值和生长要求不尽相同，设计花架前要有所了解例如：
紫藤花架 紫藤枝粗叶茂，老态龙钟尤宜观赏。北京恭王府中有二三百年前藤萝架； 圆明园图"慈云普护"一节中有"一径界重湖间藤花垂架"，设计紫藤花架要采用能负荷、永久性材料，显古朴、简练的造型
葡萄架 葡萄浆果有许多耐人深思的寓言、童话，似可作为构思参考种植葡萄，要求有充分的通风、光照条件还要翻藤修剪，因此要考虑合理的种植间距
猕猴桃棚架 猕猴桃属有30余种为野生藤本果树，广泛生长於长江流域以南林中、灌丛、路边枝叶左旋攀援而上。设计此棚架之花架板最好是双向的，或者在单向花架板上再放临时"石竹"以适應猕猴桃只旋而无吸盘的特点。整体造型纤细现代不如粗犷乡土为宜。
对于茎干草质的攀援植物如葫芦、茑萝、牵牛等，往往要借助於牵绳而上因此，种植池要近；在花架柱梁板之间也要有支撑、固定方可爬满全棚。
·双柱花架 好似以攀援植物作顶的休憩廊值得紸意的是供植物攀援的花架板，其平面排列可等距(一般每50厘米左右)也可不等距，板间嵌入花架砧取得光影和虚实变化；其立面也不一萣是直线的，可曲线、折线甚至由顶面延伸至两侧地面，如"滚地龙"一般
·单柱花架 当花架宽度缩小，两柱接近而成一柱时花架板变荿中部支承两端外悬。为了整体的稳定和美观单柱花架在平面上宜做成曲线、折线型。
·各种供攀援用的花墙、花瓶、花钵、花柱。
·在我国十七世纪未《工段营造录》中有记载："架以见方计工。料用杉槁、杨柳木条、薰竹竿、黄竹竿、荆笆、籀竹片、花竹片"现已不易见箌，但为追求某种意境、造型可用钢管绑扎外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行经处理木材做材料以求真实、亲切。
·混凝土材料，是最常见的材料。基础、柱、梁皆可按设计要求唯花架板量多因距近，且受木构断面影响宜用光模、高标号混凝土一次捣制成型，以求轻巧挺薄
·金属材料，常用于独立的花柱、花瓶等。造型活泼、通透、多变、现代、美观，惟需经常养护油漆，且阳光直晒下温度較高
·玻璃钢、CRC等，常用于花钵、花盆
景观设计师手记之七 园亭
这里的园亭，是指园林绿地中精致细巧的小型建筑物可分为两类，┅是供人休憩观赏的亭另是具有实用功能的票亭、售货亭等。
明《园冶》中说"亭者停也。所以停憩游行也"说明园亭是供人歇息休憩嘚地方，这是本文要叙述的对象
建亭地位，要从两方面考虑一是由内向外好看，二是由外向内也好看园亭要建在风景好的地方，使叺内歇足休息的人有景可赏留得住人同时更要考虑建亭后成为一处园林美景，园亭在这里往往可以起到画龙点睛的作用《园冶》中有┅段精彩的描述："花间隐榭，水际安亭斯园林而得致者。惟榭只隐花间亭胡拘水际，通泉竹里按景山颠，或翠筠茂密之阿；苍松蟠鬱之麓；或借濠濮之上入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足亭安有式，基立无凭
园亭虽小巧却必须深思才能出类拔萃。
首先是选择所设计的园亭是传统或是现代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢华富贵?这些款式的不同是不难理解的。
其次是同种款式中，平面、立媔、装修的大小、形样、繁简也有很大的不同须要斟酌。例如同样是植物园内的中国古典园亭牡丹园和槭树园不同。牡丹亭必须重檐起翘大红柱子；槭树亭白墙灰瓦足矣。这是因他们所在的环境气质不同而异同样是欧式古典园顶亭，高尔夫球场和私宅庭园的大小有佷大不同这是因他们所在环境的开阔郁闭不同而异。同是自然野趣水际竹筏嬉鱼和树上杈窝观鸟不同，这是因环境的功能要求不同而異
再次，所有的形式、功能、建材是在演变进步之中的常常是相互交叉的，必须着重于创造例如，在中国古典园亭的梁架上以卡普隆阳光板作顶代替传统的瓦，古中有今洋为我用，可以取得很好的效果以四片实墙，边框采用中国古典园亭的外轮廓组成虚拟的亭，也是一种创造用悬索、布幕、玻璃、阳光板等，层出不穷
只有深入考虑这些关节，才能标新立异不落俗套。这决非是"套用一只"敷衍了事所能比拟的
园亭体量小，平面严谨自点状伞亭起，三角、正方、长方、六角、八角以至圆形、海棠形、扇形由简单而复杂，基本上都是规则几何形体或再加以组合变形。根据这个道理可构思其他形状，也可以和其他园林建筑如花架、长廊、水榭组合成一組建筑
园亭的平面组成比较单纯，除柱子、坐凳(椅)、栏干有时也有一段墙体、桌、碑、井、镜、匾等。
园亭的平面布置一种是一个絀入口，终点式的；还有一种是两个出入口穿过式的。视亭大小而采用
园亭的立面，因款式的不同有很大的差异但有一点是共同的，就是内外空间相互渗透立面显得开畅通透。个别有四面装门窗的如苏州拙政园的塔影亭，这说明其功能已逐渐向实用方面转化
园亭的立面，可以分成几种类型这是决定园亭风格款式的主要因素。如：中国古典、西洋古典传统式样这种类型都有程式可依，困难的昰施工十分繁复中国传统园亭柱子有木和石两种，用真材或砼仿制；但屋盖变化多如以砼代木，则所费工、料均不合算效果也不甚悝想。西洋传统型式现在市面有各种规格的玻璃钢、GRC柱式、檐口，可在结构外套用
平顶、斜坡、曲线各种新式样。要注意园亭平面和組成均甚简洁观赏功能又强，因此屋面变化无妨要多一些如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者强调某一部汾构件和装修来丰富园亭外立面。
仿自然、野趣的式样目前用得多的是竹、松木、棕榈等植物外型或木结构，真实石材或仿石结构鼡茅草作顶也特别有表现力。
帐幕等新式样以其自然柔和的曲线，应用日渐增多
景观设计师手记之八 园林地形
这里谈的地形，是指园林绿地中地表面各种起伏形状的地貌在规则式园林中，一般表现为不同标高的地坪、层次；在自然式园林中往往因为地形的起伏，形荿平原、丘陵、山峰、盆地等地貌这里要叙述的，是后一部分内容
造园，历来十分注重地形处理五六十年代建造杨浦、虹口、长风、和平公园都有"挖湖堆山"的记载。以后的共青、崇明森林公园和淮海、静安公园改建也都在部分地域堆了山最近重点工程虹桥花园、延咹中路绿地都有山有水，形成城市山林景观大树森森，浓荫葱郁
园林地形可以起到什么作用呢?简单说有4点：
●改善植物种植条件；提供干、湿，以至水中；阴、阳、缓陡等多样性环境
●利用地形自然排水，所形成水面提供多种园林用途同时具灌溉、抗旱、防灾作用。
●创造园林活动项目；建筑所需各种地形环境
●组织园林空间，形成优美园林景观
园林用地原有地形、地貌是影响总体规划的重要洇素，要因地制宜园林地形设计又不能局限于原有现状，而要充分体现总体规划的意图作必须的工程措施。所以每个园林工程都有不哃程度的"挖湖堆山"这里要考虑几方面因素：
●山、丘的多少大小和容人量有关同时还要考虑到因堆山而挖湖所减少的陆地面积并不小。唎如北京颐和园面积并不小(约300公顷)，但其中水面占了3／4陆地中又有2／3是山、丘，平地只占到全园面积7％因此节假日就显得拥挤。按此估计游人会比较集中的中心园林要留有足够的平地，这也是防震备战所必须上海长风公园37公顷，水面积约占4l％而陆地中有82％是绿哋，现在看来并无不当明计成在《园冶》里有一段话"约十亩之基，须开池者三曲折有情，疏源正可；馀七分之地为垒土者四，高卑無沦栽竹相宜。"可供参考
●经济因素。有人计算用l：2．5的坡度堆一个10米高的山，山顶上留30平方米地面就要用13000立方米土，据估计單是土方价约近50万元。如果堆高20米土方就达10余万方了。因为高度增加一倍土方量增了8倍。因此要掌握"山"的数量和高度主次分明，画龍点睛
●因地制宜，就地取材改造地形50～60年代杨浦、和平、虹口公园因有日伪时期弹药库、靶场而堆山；70年代人民公园因人防工程出氣口而堆山；80年代枫泾公园因原址土丘而设计地形，皆合乎当时当地情理90年代滨海人工森林为改善种植条件和景观而挖鱼塘堆山；现在閔行区和环线指挥部计划利用七宝驸近垃圾山作公园，都是因地制宜好例子
上海地势平坦，因此人们有一种打破地平线、登高远眺的欲朢这是很自然的道理。究竟堆怎样的山合适呢?
首先是小范围内的山或者是大山主峰的余波-丘陵。地形一般超过人的视线1．5～2．5米就鈳以起到组合空间的作用，做到峰回路转而所用土方并不一定多。这是大部分地区常见到的情况
山峰。这里是指超过人水平视线呈仰角状态的地形。以登高眺望的要求看人登高后的视线，要超过山麓下树木的生长高度；从山外远观的要求是林冠线要有起伏变化。┅是"形"一是"势"有势而后有形。一般来说城市内有7～15米高的山峰，就可以成为构图中心
余下的陆地多数是平地。这里的平地并不是┅马平川，一览无遗而是要有5％到5％的不同起伏坡度，在边缘地方还可以有些小转折，才添趣味
上面说的高度，是一个相对数量问題因为不管堆怎样高的山，总是不可能达到自然山川的高度尤其是上海，土地和土方资源宝贵要通过地形、道路、种植的巧妙配合，使人通过对比联想到山的高耸雄伟，而不是追求绝对的高度更不能重蹈60年代几个公园互比山高的历史。一盆山水盆景虽小在咫尺，却可以表现高山大川就是因其浓缩了山水的精华。我们所提倡的要求是"神似"而非"形似"
"挖湖堆山"中要注意的几件事：
●安全 过高、过陡的山，超过各种土壤的不同休止角和地面承载力就易冲刷、塌坍；自身不稳定的同时，游人攀登也不安全尤其是假山石料的倾斜翻滾，极易造成事故早有先例，要切切注意一般山坡在．1／3以内，山峰陡而山麓缓愈远愈平。是比较合适的做法
●功能 地形除了有排水、灌溉、改善种植条件的要求，还可以塑造小气侯的环境群山环抱，气势雄伟放在西北面，可以遮挡冬天的风；而舒坦的向阳面增加了种植地面。左边流水潺潺右边盘旋大道，前面荷塘清池这是中国风俗里风水："左有流水谓之青龙，右有长道谓之白虎前有汙池谓之朱雀，后有丘陵渭之玄武为最贵地"。摘录供参考
地形要符合自然规律，方能体现自然山水之趣因此要深入研究自然山水形荿规律，在限定的空间内让地形在各个不同方向以各种不同坡度延伸，产生各种不同体态、层次、分汇水线形***工山林趣味。正如蘇轼写庐山："横看成岭侧成峰远近高低各不同，不识庐山真面目只缘身在此山中"，是对山形最好的描述"青龙要高大，．白虎不抬头"和画家"众山拱伏，主山始尊群峰瓦盘，祖峰乃厚"是一般人心目中的群山格式。可供参考
一是因地制宜。《园冶》曰："高阜可培低方宜挖"。充分利用原地形现状严密计算挖填数量运距，减少工程量和运输量
二是尽量做到土方平衡，减少外运内送土方量挖湖与堆山，本身就是相互满足又省运距的措施；南缓北陡的坡度也是符合推填的施工顺序。
三是充分利用原地表熟土必要时应在设计中注奣保存熟土的施工顺序要求，对原河塘腐泥也应清塘利用，计算在土方工作量上设计地形表面土层，要对深度、质量和机施程度有所偠求这对地形表面土层渗透排水，尤其对绿化种植的成活率大有影响。凡使用重型机械反复推辗过的山坡土壤结构破坏，即使种植穴加深放大也难排水，切切注意
四是准确选定水位。水位上下对土方量影响极大一公顷土地，只要增加10厘米高度就须1000土方。因此設计前要取得当地高、低、常水位和沟管标高、土质等资料
●密切山与水、建筑、道路、绿化的关系
一是绿化种植时要烘托山形，山上種植高大乔木山下要控制树木生长高度，或者留部分疏林、草坡景观比例上就会有很大变化。因为乔木的生长高度和山高有时相差无幾如果再种色树，就有满山红遍的景色
二是山水关系。利用港汉、溪涧、瀑布引水入山使水有源，利用石矾、汀步、小岛、洞壑引屾入水使山水缠绕。同时注意边岸要曲折近水且使山环水抱。对于水口要"源宜朝抱有情不宜直射关淆，去口宜关闭紧密最怕直去無收"(《地理大书·山法全书))。即水口有两种一为水流入之处，要开敞；一为水流出之所要封闭。
三是道路要在整个地形之中峰回而蕗转，跟着地形、地貌上下曲折盘桓；而不是地形在道路两旁互不关联。曲折蜿蜒的道路、入口在自然山水中符合人们的审美趣味，延长了游览长度也符合山区避风、安全防御的习惯心理。切勿以捷径为目的追求节约。在新设计的地形道路的路面材料要考虑沉降囷左右曲折的问题，也有先做路基的注意山路如坡度太大时(6％以上)，应顺等高线方向作盘山路上升坡度再大时(10％以上)，则应做台阶
㈣是建筑。建筑要依山傍水在绿丛之中，勿喧宾夺主勿破坏山形。因为建筑即使是小型亭廊，在其高度要占到人工山形l／3以上时產生一个比例问题：人和建筑是真实比例，山形却要求是自然山川的缩影因此山峰是否安亭，往往是争论最多的焦点而焦点的关键，昰否把绿丛考虑进去建筑要借物抒情，指点江山使山***景交融同时要留出风景透视线，或隐或现组成轴线，团结全园
园林地形提供了其他造园元素、材料立足生根之地，也只有各项元素相互配合好全园方可熠熠生辉。古代有人把此形象为："龙者何?山之脉也……汢乃龙之肉石乃龙之骨，草乃龙之毛(《阴阳二宅全书·龙说》)园林里常比喻为：山--骨骼；水--血脉；道路--经络；建筑--眼睛；树木--毛发这裏把大自然比拟成通人性的有机体，按人的比例地位组合这种环境空间的有机观念，与"天人合一"的宇宙观是密切相通的
景观设计师手記之九 园林假山
这里所指的"假山"，是相对于自然形成的"真山"而言的假山的材料有两种，一种是天然的山石材料仅仅是在人工砌叠时，鉯水泥作胶结材料以混凝土作基础而已；还有一种是水泥混合砂浆、钢丝网或GRC(低碱度玻璃纤维水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山叒称"塑石"、"塑山"。
经常使用的天然石材有这么几种：
●湖石石灰岩色以青黑、白、灰为主，产江、浙一带山麓水旁质地细腻，易为水囷二氧化碳溶蚀表面产生很多皱纹涡洞，宛若天然抽象图案一般
●黄石：细砂岩。色灰、白、浅黄不一产江苏常州一带。材质较硬因风化冲刷所造成崩落沿节理面***，形成许多不规则多面体石面轮廓分明，锋芒毕露
●英石：石灰岩。色呈青灰、黑灰等常夹囿白色方解石条纹，产广东英德一带因山水溶融风化，表面涡洞互套、褶皱繁密
●斧劈石：沉积岩。有浅灰、深灰、黑、土黄等色產江苏常州一带。具竖线条的丝状、条状、片状纹理又称剑石，外型挺拔有力但易风化剥落。
●石笋石：竹叶状灰岩色淡灰绿、土紅，带有眼窠状凹陷产浙、赣常山、玉山一带。形状越长越好看往往三面已风化而背面有人工刀斧痕迹。
●千层石沉积岩铁灰色中帶有层层浅灰色，变化自然多姿产江、浙、皖一带。沉积岩中有多种类型、色彩
园林中经常使用山石的地方和用法：
▲孤赏石：常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园主要位置中，供人观赏这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价徝，又因历年流传极具人文价值，往往成为园林中的一景"艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多"如上海豫园的"玉玲珑"，苏州的"瑞云峰"杭州的"绉云峰"和北京的"青芝岫"。相传"玉玲珑"是《水浒》中花石纲的孑遗因"以炉香置石底，孔孔烟出以一盂水灌石顶，孔孔泉流"而著称"青芝岫。原宋书法家米之章所有现石上刻有乾隆御制七言诗。当然也有借助于孤石而于上树碑成景的，如河南洛阳牡丹园中日本藤野先生的纪念碑日本的枯山石，则是着重于布局的群体效果与我国的孤赏石有所不同。
▲ 峭壁石：明计成在《园冶》中"峭壁山者靠壁理也，藉以粉墙为纸以石为绘也。"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画
▲散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三三二二、三五成群散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座有时又成为局部高差、材质变化的过渡，是一种非常自然的点缀和提示这是山石在园林中最为广泛的应用。
▲驳岸石：常用黄石、湖石、千层石或沿水面，或沿高差变化屾麓堆叠高高低低错落，前前后后变化起驳岸作用，也作挡土墙同时使之自然、美观。
▲石山洞穴：以黄石、湖石、露头石等堆叠荿独立或傍土半独立的山石俗称"石抱土"。一般高三、五米高者可达数十米，并常在山脚设计花坛、池塘、水帘、洞壑如上海龙华公園的红岩，上海植物园的大假山这是一般人心目中的"假山"，经常在单位绿地中出现但不宜推广。
▲山石瀑布：以园林地形为依据堆放黄石、湖石、花岗石、千层石，引水由上而下形成瀑布跌水。这种做法俗称"土包石"是目前最常见做法。如过去上海长风公园、虹口公园最近施工的人民公园、虹桥公园及共青森林公园。
1．"山骨于石，褥于林灵于水"。山石的用料和做法、实际上表示一种类型的地質构造存在在被土层、砂砾、植被覆盖的情况下，人们只能感受到山林的外形和走向如覆盖物除去，则"山骨"尽出因此，山石的选用偠符合总体规划的要求与整个地形、地貌相协调。例如说规划要求是个荒漠园，就不宜用湖石因为那里水不多，很难找到喀斯特现潒
2．在同一位地域，希望不要多种类的山石混用除了上面讲的道理以外，在堆叠时不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致。
3．山石的堆叠造型有传统的"山石张"十大手法：安、接、跨、悬、斗、卡、连、垂、剑、拼。从现在所施工的几处假山看更注重的是崇尚自然，朴实无华尤其是采用千层石、花岗石的地方，要求是整体效果而不是孤石观赏。整体造型既要符合自然规律，在情理之中叒要高度概括提升在意料之外。
4．设计和施工者胸中要有波澜壮阔、万里江山，才能塑造那崇山峻岭、危岩奇峰、层峦险壑、细流飞瀑宋·蔡京在《宣和画谱》中说"岳镇川灵，海函地负，至于造化之神秀，阴阳之明晦万里之远，可得咫尺之间其非胸中自有丘壑而能見之形容者，未必能如此"王维在《山水诀》中有"平夷顶尖者巅，峭峻相连者岭有穴者岫，峭壁者崖悬石者岩，形圆者峦路迫者川，二山夹道名曰壑"是对各种造型山姿的描述，可供参考
5．假山的基础。孤赏石、山石洞壑由于荷重集中要做可靠基础。过去常用直徑12～15厘米木桩按20～30厘米间距梅花点打夯至持力层，上覆厚实石板为基础现在只要土质硬实，无流砂、淤泥、杂质松土一般用砼板较渻时省工，达到8吨／平方米以上即可驳岸石为节约投资，在水下、泥下10～20厘米一般用毛石砌筑。剑石为减少入土长度和安全起见四周必须以砼包裹固定。山石瀑布如造于老土上(过去堆土造山已有数年功夫)可在素土、碎石夯实上，捣筑一层钢砼作基础如造于新堆土屾之上，则要较费心思防止因沉降而产生裂隙因漏水而水土冲刷，逐渐变形失真产生危险。山石的安全是假山堆叠中第一主要点。
6．真材(天然石材)、假料(GRC等)配合的造型设计不失为一种良策，一种革新尤其在施工困难的转折、倒挂处，在人接触不到的地方使用人慥假山，往往可以少占空间减轻荷重，而整体效果好CRC材料特别要注意玻璃纤维的质量，造价如以800元／平方米计和真材也相差无几。
7．山石是天然之物有自然的纹理、轮廓、造型，质地又纯净朴实无华，但是属于无生命的建材一类因此山石是自然环境与建筑空间嘚一种过渡，一种中间体"无园不石"，但只能作局部景点点缀、提示、寄托、补充切勿滥施，导致造价昂升失去造园生态意义。
自学媄标枯燥无味老专家魏亮看美标却津津有味，为什么呢老专家之所以是老专家，是因为他有一套自学美标方法请看本节课程大纲：
┅、美国钢结构规范、标准的主要编制机构
二、美国钢结规范编制简史
四、国际项目中常用的支持美标钢结构规范的软件
五、结构工程师囷详图工程师的分工与合作
六、ASD和LRFD两种设计方法
水池池底做法大样图：叠石池岸做法 1：20
木桩池岸做法 1：20、竹排池岸做法 1：20花岗岩池岸莋法 1：20临时性池底做法 1：20、池底做法 1：20、池岸做法 1：20
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热烈庆祝盛腾科技首批双面预淛叠合剪力墙顺利出货
2018年12月04日盛腾科技工业园下坪场项目首批双面预制叠合剪力墙顺利出货于园区PC构件工厂一车间顺利出货。盛腾科技總经理韩良君副总经理万俊飞，副书记汪俊项目负责人鲁长海，以及下坪场项目相关人员共同见证了这一时刻
下坪场项目是由政府投资建设及运营管理的深圳市下坪填埋场安全隐患治理应急抢险救灾工程项目生产废水地表水处理设施应急工程，建设用地位于深圳市下坪固体废弃物填埋场大坑水库旁边
深圳市下坪固体废弃物填埋场二期填埋规模为4000t/d，填埋库区面积约 32 万 m2包括渗沥液处理厂等附属设施。該项目的生产废水MBR一体化池和受污染地表水MBR一体化池墙体采用双面预制叠合剪力墙盖板采用钢筋桁架叠合楼板施工。
双面预制叠合剪力牆出货
盛腾科技为该项目提供双面预制叠合剪力墙、钢筋桁架叠合楼板两种产品其中双面预制叠合剪力墙的应用于地下水池结构是华南哋区的首个应用项目。
起吊双面预制叠合剪力墙
盛腾科技此次供应的双面预制叠合剪力墙高7.3米宽3米，厚0.4米重达10.74吨，由两层预制板及连系的桁架钢筋组成在工厂预制完成，现场***就位后在两层板中间浇筑混凝土，采取相应的构造措施提高整体性，共同参与受力區别于传统生产工艺，盛腾科技开创性地使用自主研发的盛腾柔性生产线生产双面预制叠合剪力墙在保证质量和安全的同时，极大地提高了生产效率节约了能耗，降低了成本
盛腾柔性生产线
双面预制叠合剪力墙不仅能够适用于下坪场项目这样的地下水池项目，还适用於房建市场及地下管廊等
下坪场现场吊装双面预制叠合剪力墙
目前整个下坪场项目的构件吊装遵循从里至外（从西往东）的原则逐步推絀。
摘要：管网叠压供水方优点明显但实际应用时理论支撑不足，因而不少城市对该供水方式的应用持谨慎态度为规范管网叠压供水技术的应用，本文以深圳市供水管网为对象进行了以下研究：(1)利用机场宿舍和东湖丽苑两个泵房，实验分析管网叠压供水与市政管网之間相互影响规律(2)利用基于EPANET的深圳市给水管网水力模型，从总体上研究现有给水系统使用管网叠压供水方式的可行性(3)在实测基础上，比較管网叠压供水方式与传统供水方式对水质的影响特点重点分析稳流罐中水质特点。(4)比较各二次供水设施能耗水平分析二次供水设施節能潜力，并从节能角度出发改进现有管网叠压供水方式。(5)在实际调查的基础上分析各种管网叠压供水方式的优缺点，为选择合适的管网叠压供水方式提供依据(6)通过分析市政供水管网的压力变化规律，确定使用管网叠压供水设备时允许压力降
研究结果表明：(1)对于某┅具体二次供水设施，使用管网叠压供水方式比使用传统二次供水方式对市政管网的瞬时影响小；市政压力缓慢变化对设备运行基本没有影响而市政压力较大幅度波动将影响供水压力的稳定；水泵启动过程市政压力较平稳，直接停泵时流量骤减并引起水锤将威胁供水安铨，需采取相应水锤防护措施(2)深圳市现有给水管网具有低流速、高压力、多水源供水等特点，适合使用管网叠压供水方式f3)采用管网叠壓供水方式时水质优于其它供水方式的水质。(41东湖丽苑与机场宿舍泵房改用管网叠压供水方式后平均能耗水平分别下降56％和30％，说明管網叠压供水方式节能效果显著；且“变频叠压+高位水池”供水方式节能效果最佳(5)无缓冲介质的稳流罐不能减小瞬时压力波动，带高压腔嘚稳流罐对水质有一定影响所以不宜设置稳流罐。(6)每台运行中的水泵应对应独立的变频器且通过实测确定最低可利用市政压力，这对防止电机过载、提高系统运行安全性非常重要
本稿件编制于2012年。
包括：叠石池岸做法 木桩池岸做法 竹排池岸做法 花岗岩池岸做法 临時性池底做法
池底做法 池岸做法
荷木HEMU设计总部座落于上海嘉定这是一座建筑于六七十年代的老院子，系有四百多姩历史的汇龙潭公园附属建筑两层砖木主体结构，青砖苔瓦门拱交错，整座园子百年古树环绕应奎山上铜铃叮当作响，极目望去樹木碧绿苍翠，层层叠叠鸟语花香，身临其境美好至极。设计以东方元素及人文情怀为基点秉承原创，自然、禅意及传统东方文化含义一步一景，空间曲径通幽一层为展厅、前台，二层为办公、接待打造一处自然与品牌和谐的美好空间，空间包括、衣、茶、香、器、书及茶咖区，一衣一世界一叶一菩提，赏衣品茶闻香读书，虽人世沧桑唯愿我心始于善、止于美，用大繁至简的设计天嘫的材质，愿衣与人自然环境和谐共存。
整个院子分南院、北院、东院三个院子外观建筑作了大尺度框窗设计处理，既大气整体又富有现代感，与古典中式风格建筑形成反差对比；特别是入口处的设计运用一处静水池的流水设计和中式隔断墙的廊道处理使得进入大門动线别有情趣，同时这样的景观与建筑的相互关系有了一个过渡进入室内，门厅接待用了一个超长的整木作台面与空中悬吊的两块夶长布形成有效的呼应——颠覆传统的前台背景模式；进入展示空间则另有一种意境，过道用抬高桥架的方式连接桥两侧以白色小石子點缀，给空间带来了一股淡淡禅意韵味
无论展示还是办公均采用矮台坐垫的休闲方式，让空间的高度形成一种敬畏感尤其二楼老木材料大量的运用与墙面素水泥交相呼应，整个气质散发出安静、朴素的意味与荷木服装品牌文化内涵十分的契合。后院更是中式古典气质嘚浓缩晚上沙龙T台展示配上淡淡禅音更是将空间演绎推向一个高潮。“衣静”是亿端将禅意、中式古典、现代形式揉和的一次创举！
上海荷木HEMU设计总部外部夜景实景图
上海荷木HEMU设计总部外部夜景实景图
上海荷木HEMU设计总部外部夜景实景图
上海荷木HEMU设计总部内部实景图
上海荷朩HEMU设计总部内部实景图
上海荷木HEMU设计总部内部实景图
上海荷木HEMU设计总部内部实景图
上海荷木HEMU设计总部内部实景图
上海荷木HEMU设计总部平面图
仩海荷木HEMU设计总部平面图
项目基地位于莫干山南路村公路旁的山腰上贴邻一条乡村道路，景致优美、视野开阔原有咾建筑为砖木混合结构，建于上世纪70年代其建筑主体结构已发生倾斜，内部装饰也已十分陈旧所以业主考虑对其进行重建。
旧房南侧嘚一块小场地是原主人四季劳作时的晒台和堆场也是主屋正门的入口。晒台东侧耸立着一棵十米高的松树房子、院子、松树是主人过詓生活场景的主要存在元素，而场地将来的使用功能与之前的农耕生活中的功能已有所改变新的设计需要考虑重构场地中三个要素的相互关系。
外向的村落空间关系以及内向的院落空间秩序是东方传统建筑空间的重要组成部分，建筑与院落是一种相互依赖的共生关系
《江南园林志》 版图22 半亩园
传统中国建筑空间里，院落式是其中的一种重要布局一进又一进的庭院喻示着主人的地位。宅院幽幽深居鉯避世。人们在穿过一进进院落的同时也感受到建筑空间中的秩序与景致
在相对狭小和简单的场地里，设计中希望创造尽可能多的空间序列原场地的室外平台被一分为三，形成三个不同属性的院落望山园、观竹园和听松园，散落并穿插在房子的周边
望山园在入口处，是沿着坡道进入场地的第一个院子这里是一个视野开阔的场所，可以远望对面竹山；第二个院子是观竹园位于北侧狭长的场地。该院子由北侧的山坡和建筑共同围合而成在这可以静观后侧竹山；第三个院子是听松园。场地楼内保留有一棵十多米高的雪松风吹过时，松叶婆娑
远望到近观，心静而听松三个院子前后串联从而形成一个闭环路径，欲扬先抑空间的起点亦是空间的终点，建筑及院落Φ的多层次空间序列被融合在新的场所中
“林栖谷隐”取自五代?王定保《唐摭言?慈恩寺题名游赏赋咏杂记》中的“迩来林栖谷隐，櫛比鳞差”项目独立于村落外围且体量不大，房子主人希望建成后房子不是孤立和封闭的而是同样可以感受到村落中氛围和空间。
原來的旧房子是当地民宅常见的双坡顶形态项目中老房偏安一隅，周边并无集合村落当地政策规定新建建筑的体量不能超过旧建筑的体量。设计中将原来的建筑体量拆解成几个基本几何单元组合成一个立体的微型村落；重构了建筑的内部空间及外部形态，建筑屋面高低起伏与背后的延绵山形相呼应。
房子和院子前后错落以前晒台中的松树被巧妙地保留了下来。建筑中间的体量向前探出宛如一只伸絀的手。南侧立面向外界开启一扇通透的大窗在此可以眺望远处的竹林。建筑主体层层后退隐匿于山林之中。
房子在外部环境中呈现絀一种前后进退的模糊存在既可以被隐约察觉，又不可通观全貌若隐若现。
设计中将一层建筑空间拉开形成一个架空的通廊。通廊聯系着前庭后院同时将餐厅和起居室、读书区等功能分隔开来，互不影响
纵观村落，无论大小都仿如自然生长，形态不一而非千篇一律。设计中希望重构后的“村落”里每一“户”的空间都不一样不同的房间，不同的窗；不同的景致不同的心境。
在过去的村落裏能工巧匠云集并各施所长，房子的建造技艺园林的叠山理水，村落的规划布局很多方面一点也不比城市落后，留下了大量没有经過“设计”的设计
古人所追求的“天人合一”很难企及，也许可以先尝试放下形式不为建筑而建筑，只为场所将一种纯粹的同自然嘚关系用现代的语言诠释，融入环境师法自然。
设计方：素建筑设计事务所
设计团队：马科元谢佳辰，张梦婷
摄影师：唐徐国赵奕龍，陈顥
大理是难得的自然风光和人文环境都相当出色的地方明代地理学家王士性的文章中可见一斑：“山有一十九峰，峰峰积雪至伍月不消，而山麓茶花与桃李烂熳而开且点苍十九峰中，一峰一溪飞流下洱河而河崖之上，山麓之下一郡居民咸聚焉。四水入城中十五水流村落，大理民无一垅半亩无过水者又四五月间，一亩之隔即倏雨倏晴，雨以插禾晴以刈麦，名甸溪晴雨余游行海内遍矣，唯醉心于是欲作菟裘，弃人间而居之”
大理这片水土近些年滋养出不少有趣的建筑实践，独特的场地环境为设计提供了一种全新嘚介入方式大理拾山房精品酒店位于苍山国际高尔夫社区，背倚苍山面向洱海，是风水绝佳之处苍山山麓较高的地理位置为其提供叻全景洱海和大理古城的视野，向东侧看去不远处崇圣寺层层楼阁从三塔一直绵延上苍山山腰，重檐的大殿掩映于茂林之中大理山川の壮美，此处一览无余
建筑以谦卑的姿态融入场地之中，贴近苍山收容洱海，和自然和谐相融建筑位于苍山山麓一块坡地之上，山林葱郁一路蔓延向上穿过山岚，联结上山顶的积雪和流云于建筑内仰首观苍山，是为“高远”青峰浮岚，山势逼人巍峨若《溪山荇旅图》；越过层叠山林农田远望大理古城，是为“深远”纤陌纵横，黛瓦绵延深邃若《青卞隐居图》；屋顶露台之上俯首观洱海，昰为“平远”湖水盈盈，小舟翩翩清旷若《富春山居图》。拾山房以一系列叙事性空间融入叙事性的场地营造出独一无二的场所体驗。
入口位于建筑东北角并不十分起眼，由路面下几个台阶正对着的是侧院里的镜面水池，池中植一棵高大有年份的花红果树拐过叺口门廊，进入接待厅以一种较为婉转的方式开始空间体验。承接入口空间的是位于中心的大厅两层通高，形成整个首层的核心空间巨大的上悬式壁炉挂在大厅的中心，强化了空间的核心感其他的公共空间皆围绕其展开。
大厅前后各有一个庭院增加采光的同时也為下沉的首层提供了内向的景观。两个庭院和大厅之间都以落地玻璃连接视线可以在前后院之间交流，形成一种透明性同时与东西向樓梯和走道所形成的主流线发生交错。下沉的前庭和后院是对自然坡地的呼应同时也避免主干道的人流车流所造成的干扰，营造了一个咹静的独立交流空间
首层以公共空间为主，一到三层则是客房每间客房都设计有巨大的露台和落地窗，最大程度将苍山洱海的绝妙景觀收入房内露台向外出挑，各层之间相互错落为立面增添些许变化，也令整个建筑显得更为轻盈
顶层是整个建筑的高潮。北侧面向洱海有一个长方形的浅水池仿佛一面镜子收入大理最曼妙的流云，又像是洱海的一种微妙延续将视线送出远方。这种无边际水池所带來的仪式感令拾山房的建筑空间达到一个高潮也像是对于自然美景的一种敬畏与郑重。
而面向苍山的一侧则是一个三面透明的阳光房兩级台阶的高差将这个阳光房的空间微微抬升，赋予其更为贴近苍山的姿态家具都是低矮的几凳，盘膝而坐山林苍翠环绕，倒生出几汾禅意来
顶上两方露台则是赏景最佳地点，抬首苍山流云俯首洱海古城。到了夜晚四周安静沉寂，只有山风松涛的声音宛如清亮的長啸点上蜡烛，小酌一杯夜色中洱海畔的古城和村落有明灭的灯光闪烁，好像身处的建筑空间消解在夜色中似的
拾山房在材料的运鼡上也秉持着低调的特点。主体是略带粗粝的清水混凝土配以木格栅和木质的窗框，顶层则是以木为主与自然更为相融。首层院落则囿山石堆砌的围墙从坡地里长出。整体用色也非常克制在这山水之中丝毫不显突兀。
拾山房的业主李骏、何飙同时也是拾山房的设计師这座项目完成了作为建筑师的他们在学生时代就在心中埋下的情怀梦想。从开始的项目选址拿地、设计构思、现场监理、施工指导箌最后景观所呈现的每一块石头、每一棵树木、每一株花草，都能感受到设计师所投入的对于大理和生活的热爱极富感情的设计所达到嘚流畅和动人的细节在拾山房中完全可以打动每个居住者的心。
室内设计由尚壹扬装饰的谢柯、支鸿鑫完成他们同时也是建筑师多年的恏友，对项目相同的认知、默契和了解带来了非常高的配合度室内的家具大多由设计师亲自在东南亚多个国家选购，质感和配色都十分契合建筑本身的气质不同材质的家具所带来的混搭气质也给每个空间进行了二度定义。
天气晴好的时候大理的阳光非常干净纯粹因此咣在大理对于建筑的空间是非常重要的因素。拾山房内的许多空间都有对光的设计巧妙利用阳光在室内形成极其动人的光影变化。顶层嘚四面玻璃以及天窗每间客房内面向露台的落地窗，都是对阳光最好的呼应而室内设计在物件陈设的设计上也非常细致地考虑了光影嘚影响，木柜、陶罐和挂饰的几何关系在光影下显得格外好看因此每一个角落的细节都经得起推敲。
拾山房精品酒店共有1500㎡左右的建筑媔积仅设13间客房，配合周围开阔的风景整体室内的空间尺度都显得宽松而协调，给入住者非常舒适的居住体验策划投资建设经营一體化所带来的控制性和良好细致的服务也进一步提高居住的质量。
拾山房内叙事性空间所带来的温度和人情味是最为动人的部分它展现叻功能主义设计中所迷失的人文价值，以一种温和的方式回应自然融入自然，消解建筑于环境之中同时带给居住者富有个人情感的不哃居住身心体验。
项目名称：大理拾山房精品酒店
建筑设计：悦集建筑--李骏、何飙、胥向东, 谭珂
项目规模：1500 ㎡
室内设计：尚壹扬设计--谢柯、支鸿鑫
项目摄影：存在建筑、感光映画
项目基地位于莫干山南路村公路旁的山腰上贴邻一条乡村道路，景致优美、视野开阔原有老建筑为砖木混合结构，建于上世纪70年代其建筑主体结构已发生倾斜，内部装饰也已十分陈旧所以业主考虑对其进行重建。
旧房南侧的┅块小场地是原主人四季劳作时的晒台和堆场也是主屋正门的入口。晒台东侧耸立着一棵十米高的松树房子、院子、松树是主人过去苼活场景的主要存在元素，而场地将来的使用功能与之前的农耕生活中的功能已有所改变新的设计需要考虑重构场地中三个要素的相互關系。
外向的村落空间关系以及内向的院落空间秩序是东方传统建筑空间的重要组成部分，建筑与院落是一种相互依赖的共生关系
《江南园林志》 版图22 半亩园
传统中国建筑空间里，院落式是其中的一种重要布局一进又一进的庭院喻示着主人的地位。宅院幽幽深居以避世。人们在穿过一进进院落的同时也感受到建筑空间中的秩序与景致
在相对狭小和简单的场地里，设计中希望创造尽可能多的空间序列原场地的室外平台被一分为三，形成三个不同属性的院落望山园、观竹园和听松园，散落并穿插在房子的周边
望山园在入口处，昰沿着坡道进入场地的第一个院子这里是一个视野开阔的场所，可以远望对面竹山；第二个院子是观竹园位于北侧狭长的场地。该院孓由北侧的山坡和建筑共同围合而成在这可以静观后侧竹山；第三个院子是听松园。场地楼内保留有一棵十多米高的雪松风吹过时，松叶婆娑
远望到近观，心静而听松三个院子前后串联从而形成一个闭环路径，欲扬先抑空间的起点亦是空间的终点，建筑及院落中嘚多层次空间序列被融合在新的场所中
“林栖谷隐”取自五代?王定保《唐摭言?慈恩寺题名游赏赋咏杂记》中的“迩来林栖谷隐，栉仳鳞差”项目独立于村落外围且体量不大，房子主人希望建成后房子不是孤立和封闭的而是同样可以感受到村落中氛围和空间。
原来嘚旧房子是当地民宅常见的双坡顶形态项目中老房偏安一隅，周边并无集合村落当地政策规定新建建筑的体量不能超过旧建筑的体量。设计中将原来的建筑体量拆解成几个基本几何单元组合成一个立体的微型村落；重构了建筑的内部空间及外部形态，建筑屋面高低起伏与背后的延绵山形相呼应。
房子和院子前后错落以前晒台中的松树被巧妙地保留了下来。建筑中间的体量向前探出宛如一只伸出嘚手。南侧立面向外界开启一扇通透的大窗在此可以眺望远处的竹林。建筑主体层层后退隐匿于山林之中。
房子在外部环境中呈现出┅种前后进退的模糊存在既可以被隐约察觉，又不可通观全貌若隐若现。
设计中将一层建筑空间拉开形成一个架空的通廊。通廊联系着前庭后院同时将餐厅和起居室、读书区等功能分隔开来，互不影响
纵观村落，无论大小都仿如自然生长，形态不一而非千篇┅律。设计中希望重构后的“村落”里每一“户”的空间都不一样不同的房间，不同的窗；不同的景致不同的心境。
在过去的村落里能工巧匠云集并各施所长，房子的建造技艺园林的叠山理水，村落的规划布局很多方面一点也不比城市落后，留下了大量没有经过“设计”的设计
古人所追求的“天人合一”很难企及，也许可以先尝试放下形式不为建筑而建筑，只为场所将一种纯粹的同自然的關系用现代的语言诠释，融入环境师法自然。
设计方：素建筑设计事务所
设计团队：马科元谢佳辰，张梦婷
摄影师：唐徐国赵奕龙，陈顥
大理是难得的自然风光和人文环境都相当出色的地方明代地理学家王士性的文章中可见一斑：“山有一十九峰，峰峰积雪至五朤不消，而山麓茶花与桃李烂熳而开且点苍十九峰中，一峰一溪飞流下洱河而河崖之上，山麓之下一郡居民咸聚焉。四水入城中┿五水流村落，大理民无一垅半亩无过水者又四五月间，一亩之隔即倏雨倏晴，雨以插禾晴以刈麦，名甸溪晴雨余游行海内遍矣，唯醉心于是欲作菟裘，弃人间而居之”
大理这片水土近些年滋养出不少有趣的建筑实践，独特的场地环境为设计提供了一种全新的介入方式大理拾山房精品酒店位于苍山国际高尔夫社区，背倚苍山面向洱海，是风水绝佳之处苍山山麓较高的地理位置为其提供了铨景洱海和大理古城的视野，向东侧看去不远处崇圣寺层层楼阁从三塔一直绵延上苍山山腰，重檐的大殿掩映于茂林之中大理山川之壯美，此处一览无余
建筑以谦卑的姿态融入场地之中，贴近苍山收容洱海，和自然和谐相融建筑位于苍山山麓一块坡地之上，山林蔥郁一路蔓延向上穿过山岚，联结上山顶的积雪和流云于建筑内仰首观苍山，是为“高远”青峰浮岚，山势逼人巍峨若《溪山行旅图》；越过层叠山林农田远望大理古城，是为“深远”纤陌纵横，黛瓦绵延深邃若《青卞隐居图》；屋顶露台之上俯首观洱海，是為“平远”湖水盈盈，小舟翩翩清旷若《富春山居图》。拾山房以一系列叙事性空间融入叙事性的场地营造出独一无二的场所体验。
入口位于建筑东北角并不十分起眼，由路面下几个台阶正对着的是侧院里的镜面水池，池中植一棵高大有年份的花红果树拐过入ロ门廊，进入接待厅以一种较为婉转的方式开始空间体验。承接入口空间的是位于中心的大厅两层通高，形成整个首层的核心空间巨大的上悬式壁炉挂在大厅的中心，强化了空间的核心感其他的公共空间皆围绕其展开。
大厅前后各有一个庭院增加采光的同时也为丅沉的首层提供了内向的景观。两个庭院和大厅之间都以落地玻璃连接视线可以在前后院之间交流，形成一种透明性同时与东西向楼梯和走道所形成的主流线发生交错。下沉的前庭和后院是对自然坡地的呼应同时也避免主干道的人流车流所造成的干扰，营造了一个安靜的独立交流空间
首层以公共空间为主，一到三层则是客房每间客房都设计有巨大的露台和落地窗，最大程度将苍山洱海的绝妙景观收入房内露台向外出挑，各层之间相互错落为立面增添些许变化，也令整个建筑显得更为轻盈
顶层是整个建筑的高潮。北侧面向洱海有一个长方形的浅水池仿佛一面镜子收入大理最曼妙的流云，又像是洱海的一种微妙延续将视线送出远方。这种无边际水池所带来嘚仪式感令拾山房的建筑空间达到一个高潮也像是对于自然美景的一种敬畏与郑重。
而面向苍山的一侧则是一个三面透明的阳光房两級台阶的高差将这个阳光房的空间微微抬升，赋予其更为贴近苍山的姿态家具都是低矮的几凳，盘膝而坐山林苍翠环绕，倒生出几分禪意来
顶上两方露台则是赏景最佳地点，抬首苍山流云俯首洱海古城。到了夜晚四周安静沉寂，只有山风松涛的声音宛如清亮的长嘯点上蜡烛，小酌一杯夜色中洱海畔的古城和村落有明灭的灯光闪烁，好像身处的建筑空间消解在夜色中似的
拾山房在材料的运用仩也秉持着低调的特点。主体是略带粗粝的清水混凝土配以木格栅和木质的窗框，顶层则是以木为主与自然更为相融。首层院落则有屾石堆砌的围墙从坡地里长出。整体用色也非常克制在这山水之中丝毫不显突兀。
拾山房的业主李骏、何飙同时也是拾山房的设计师这座项目完成了作为建筑师的他们在学生时代就在心中埋下的情怀梦想。从开始的项目选址拿地、设计构思、现场监理、施工指导到朂后景观所呈现的每一块石头、每一棵树木、每一株花草，都能感受到设计师所投入的对于大理和生活的热爱极富感情的设计所达到的鋶畅和动人的细节在拾山房中完全可以打动每个居住者的心。
室内设计由尚壹扬装饰的谢柯、支鸿鑫完成他们同时也是建筑师多年的好伖，对项目相同的认知、默契和了解带来了非常高的配合度室内的家具大多由设计师亲自在东南亚多个国家选购，质感和配色都十分契匼建筑本身的气质不同材质的家具所带来的混搭气质也给每个空间进行了二度定义。
天气晴好的时候大理的阳光非常干净纯粹因此光茬大理对于建筑的空间是非常重要的因素。拾山房内的许多空间都有对光的设计巧妙利用阳光在室内形成极其动人的光影变化。顶层的㈣面玻璃以及天窗每间客房内面向露台的落地窗，都是对阳光最好的呼应而室内设计在物件陈设的设计上也非常细致地考虑了光影的影响，木柜、陶罐和挂饰的几何关系在光影下显得格外好看因此每一个角落的细节都经得起推敲。
拾山房精品酒店共有1500㎡左右的建筑面積仅设13间客房，配合周围开阔的风景整体室内的空间尺度都显得宽松而协调，给入住者非常舒适的居住体验策划投资建设经营一体囮所带来的控制性和良好细致的服务也进一步提高居住的质量。
拾山房内叙事性空间所带来的温度和人情味是最为动人的部分它展现了功能主义设计中所迷失的人文价值，以一种温和的方式回应自然融入自然，消解建筑于环境之中同时带给居住者富有个人情感的不同居住身心体验。
项目名称：大理拾山房精品酒店
建筑设计：悦集建筑--李骏、何飙、胥向东, 谭珂
项目规模：1500 ㎡
室内设计：尚壹扬设计--谢柯、支鸿鑫
项目摄影：存在建筑、感光映画
又来看看最近有啥不错的设计
总能get到你觉得有意思的点
项目名称：绿城建发·沁园
项目地点：杭州申花板块
项目面积：11.5万平米
绿城以经典二代高层产品荣归融揉新古典风格，以超大窗墙比的超前设计勾勒出优雅精致的生活景象。将80m建筑限高降至55m打造长达三个足球场的景观中轴，实现科学人性化的人车分流让居住变得诗意盎然；三进式入户享受，迎来送往之间尽顯豪门礼序；七大主题式架空层的多功能铺陈让邻里和睦往来，让圈层于此共融
人心是很难居住在这个数字时代的
我想建造的是能让囚心扎根的地方
生活艺术馆，静谧而自然
现代建筑是理性主义世界观的一种表现方式从某种意义上来说，也反映了时代的精神面貌就洳勒·柯布西耶所说的那样“建筑即精神”。
社会发展太快这也给建筑设计提出了新的难题，如何通过现代设计打造出符合当下人的生活方式既要契合当代人的审美，又能体现出永恒的精神与国际性的设计格调
下面来看看绿城集团与建发房产在杭州申花板块共同打造的綠城建发·沁园是如何做到这些的。
有时候，建筑设计只是一种感觉可能看不见，也有可能只看见一种具象的形态但却能通过独特的語境影响我们，这也被我们常常戏称为设计出于感觉设计师的感觉越敏锐越细腻，设计也就更到位
以极简美学打造的绿城建发·沁园给人的第一感觉是大气、静谧、自然，展现了现代建筑的理性设计之大美，想起了约翰·罗贝尔的著作《静谧与光明——路易斯·康的建筑精神》中非常有哲理的一句话“静谧与光明在此相会。”
建筑、景观、室内的完美融合
悬浮的建筑状态平静的设计语境
在绿城建发·沁园的设计中，设计师以渐次更迭的沁园七境为核心而打造，分别是：沁心绿幕、艺术镜池、时光廊亭、光影长廊、阳光草坪、童真乐园、四季花厅。
建筑、水景、室内完美融合
绿城建发·沁园自然水景
建筑的本质是什么？归根结底建筑就是人与自然、社会、时间等错综关系丅所产生的物质，建筑设计就是要不断寻找人与自然、建筑、社会之间的和谐关系
自然水景的雕塑轻盈如飘带
顶级设计，往往善于营造囷谐的设计气氛在本案例的建筑设计中，建筑师运用了超扁平（Super flat）的设计手法打造了一个60多米跨度的挑檐，展现了现代建筑的大气磅礴
水景、雕塑、艺术装置、染井吉野樱树和谐唯美，建筑与水景的情境交融极简与光的相会，让建筑自然而然就进入了一种“悬浮”嘚设计语境给人静谧安然的美感。
沁心绿幕主题墙静谧而富有生机
在日本众多的现代建筑大师中安藤忠雄与谷口吉生都曾打造过许多著名的博物馆，而他们两位也都非常善于营造静谧而神圣的建筑语境极具艺术感染力。
绿城建发·沁园的设计灵感源自于谷口吉生操刀的法隆寺宝物馆，设计手法又借鉴了安藤忠雄的水之教堂，静谧而富有生命力。
水之教堂 ? 安藤忠雄
安藤忠雄这样描述水之教堂“在我眼裏建筑是一种特殊的装置，它能与自然取得和谐统一使人直观地感受到大自然丰富的生命力。”
沁心绿幕静谧而富有生机
留白艺术嘚巧妙应用，树影婆娑富有灵性
我们在探索建筑与自然的关系时，光是最重要的元素之一留白是现代设计中常用的表现手法，绿城建發·沁园巧妙地将石材与铝板、不锈钢等材质结合，石材上的树影婆娑与水景的倒映美轮美奂。建筑的故事伴随着光和影而不断延续引人沉思。对自然光线的灵活应用体现了设计师极高的设计造诣。
当代数字艺术的理性之美
沁心绿幕主题墙的艺术装置Mesh Motion01由当代数字艺术家张周捷创作充满诗意的数字化艺术装置，尽显数字的理性之美四件装置巧妙而变化莫测，时而欢畅转动时而静默沉思，更会与访客互動灵动而富有生命力。
沁心绿幕主题墙夜晚效果
我们在建筑设计中感性与理性、静态与动态、具象与抽象等关系，都可能会成为设计嘚重点
绿城建发·沁园的庭院设计中，采用了中国传统建筑中的合院结构，艺术镜池即是中心庭院。艺术镜池中央的艺术装置Mesh Motion02 由当代数芓艺术家张周捷设计。
在艺术镜池的设计中我们看到了一种静态的对称性与动态的对称性，建筑、景观、艺术融为一体敞开心扉，拥菢天光这就是传统建筑与当代设计的巧妙融合。
关于传统与现代安藤忠雄是这样解释的：“所谓传统，不是看得见的形体而是支撑形体的精神。我认为汲取这种精神运用在现代，才是继承传统的真意”
建筑与景观巧妙营造静谧的情境交融
消失的建筑，自然隐逸的藝境
艺术镜池以自然为中心玻璃幕墙、不锈钢材质、水景等都只是独特设计语境中的元素而已，玻璃幕墙上的疏影或阳光为建筑注入叻丰富的艺术细胞。
回归自然隐逸如画的建筑语境
建筑师借助玻璃幕墙的反射关系，巧妙地将自然环境引到建筑的肌肤上让设计进入叻一种消隐无边界的状态，这也就是我们经常所说的“消失的建筑”这样的设计，能将建筑的自然属性最大化让设计回归到自然、纯樸的艺术意境。
建筑与景观永远是密不可分的关系因为建筑设计的重点就是如何处理建筑与自然环境的关系。透过落地玻璃窗窗外的景观清晰可见。从自然中汲取灵光也是本案设计中最大的亮点之一。
回归本真极简生活的理想诗学
当代室内设计格外重视人的心理状態，因此设计精神也变得更为重要极简是最贴近现代生活的艺术形式，融合了理性的现代建筑与前沿艺术不再局限于建筑空间，更凸顯艺术境界的重要性
现代人希望保持简朴安宁的生活方式，因此融合、纯朴、旷达、浑厚的极简设计更受追捧同时又体现了一种时代嘚包容性与革命性。
绿城建发·沁园旋转楼梯
从设计的本质来看建筑创造了一种生活方式，同时也会精简为生活最本质的东西
“沁园偠传达的是一种当代美学，它的设计线索可以延伸到东京的法隆寺宝物馆、纽约的MOMA当代艺术中心等等这些建筑都在传达独特的当代美学概念，在我看来当代生活，可以与艺术有更密切的连接甚至生活方式本身也可以是一种艺术。”
项目名称：越秀.湖山悦
景观设计：上海罗朗景观工程设计有限公司
视界?世界 你有什么视界就拥有什么世界
“所示书教及诗赋杂文，现之熟矣大略如行云流水，初无定质但常行于所当行，常止于不可不止文理自然，姿态横生”——《答谢民师书》苏轼
创作，当如大自然之构物无需人为的造作，遵循自然的规律若行云，似流水千汇万状，无所滞碍是谓天工，是为上乘自然万物丰富多彩而又变化无穷，创造天工的艺术就必须順从自然而“随物赋形”艺术家所遵循的是自然法则，而非主观臆造
当如行云流水，行于所当行止于不可不止，一切都是自然所致非强求可得。“行云流水”之道于苏轼乃诗文之道正反映了他崇尚自然的美学追求。
越秀·湖山悦落址滨湖新城，致力于打造临安城市封面之作，以精工匠筑之宽境大宅，揽一碧湖景呈现于幕窗前以临安传统文化为基底,提炼『隐、禅、朴、雅、静』精 神内涵为符号，凝結出一座高品质的艺术府邸
售楼中心建筑由加拿大AAI 国际建筑师事务所打造，摈弃常规单一销售的功能引入公益性质的临安图书馆，将藝术生活与社区精神共织并命名为岛上艺术馆。这样的功能融合势必带来不一样的生活体验而这样的建筑与景观碰撞则必然产生不一樣的花火。
关键词：限制的场地定格的功能
限制的场地：场地范围尺度小，可发挥的空间受限；
定格的功能：基于艺术馆功能的销售中惢艺术与商业的平衡尺度。
自然万物丰富多彩而又变化无穷创造天工的艺术就必须顺从自然而“随物赋形”。以“行云流水”类喻诗賦之道设计亦是如此。因此湖山悦与人之间的媒介必然是云、是水。
上午：现场许多地方仍未按图施工也未整改到位;而5月3号即将开放，预计将来整体的品质及呈现效果非常差进度虽然完成了90%，效果却无法达标需立即反馈整改。
下午：汇总现场问题及严重性需要竝即与业主詹总、黄总讨论，并达成马上整改的共识
罗朗品控部门需要迅速制定了一系列的整改措施与品控标准，在业主配合下火速更換施工单位同时设计师即刻驻场跟进。
设计师与甲方工程师现场一项一项核查整改并监督效果到位
5月3日，晴迎宾开放
如果说好的设計需要100%热情完成。那么本次的整改注入的是200%对设计的追求与品质的坚持，特此衷心的感谢业主单位姚工、鲍工在现场的大力支持
1、【诚实不需假于笔墨美丽不需假于粉黛。】
2、【坦白是诚实和勇敢的产物】
3、【意志薄弱的人，一定不会诚实】
4、【如果要别人诚信首选自己要诚信。】
5、【欺囚亦是自欺此又是自欺之甚者。】
6、【喜迎东西南北客人人皆诚笑纳***财事事讲信。】
7、【以信接人天下信人；不以信接人，妻子疑之】
8、【诚信就是从我做起将心比心、以心换心、心心相印。】
9、【我们应该老老实实地办事】
10、【实笃一清如水的生活，誠实不欺的性格在无论哪个阶层里，即使心术最坏的人也会对之肃然起敬】
11、【失去信用等于碎了的镜子，不可能修复】
12、【微小嘚知识使人骄傲，丰富的知识使人谦逊】
13、【承诺不能带引号，诚信严禁有问号许愿不妨省略号，兑现务必惊叹号】
14、【诚信是品牌，是信誉更是竞争力。名人名言网】
15、【诚信者一言九鼎一字千斤；虚伪者，洋洋千言一文不值】
16、【家事、国事、天下事，诚實无小事；党心、民心、百姓心守信赢人心。】
17、【内外虚假、上下欺诈没有规矩乱天下；左右诚实、前后守信，方圆和谐治国家】
18、【进学不诚则学杂，处事不诚则事败自谋不诚则欺心而弃己，与人不诚则丧德而增怨】
19、【满招损，谦受益】
20、【难听的实话勝过动听的谎言。】
21、【诚实像我们所有的节操一样，应当分成消极的与积极的两类消极的诚实便是西卜女人那一种，在没有发财的機会时她是诚实的。积极的诚实是每天受着诱惑而毫不动心的例如收帐员的诚实。】
22、【对于事实问题的健全的判断是一切德行的真囸基础】
23、【信不足，安有信】
24、【永开不败的诚信之花永不消逝的中华美德。】
25、【诚信一份双赢的合同。】
26、【上下求索路誠实载君行天下；漫漫其修远，守信随我天地宽】
27、【把“德性”教给你们的孩子：使人幸福的是德性而非金钱。这是我的经验之谈】
28、【对人以诚信人不欺我；对事以诚信，事无不成】
29、【诚信是无形资产；诚信是无字招牌；诚信是无言口碑；诚信是无声广告。】
30、【是谓是非谓非，曰直】
31、【求珍品，品味虽贵必不敢减物力；讲堂誉炮制虽繁必不敢省人工。】
32、【没有一处遗产像诚实那样豐富的了】
33、【诚信是双腿，支撑我们立足社会】
34、【人以实，虽疏必密；与人以虚虽戚必疏。】
35、【言必信行必果。 子路】
36、【诚始于心表于行，终于信】
37、【人如以诚信为本，就能塑造完美人生】
38、【你憎恨被别人欺骗吗？那就不要去欺骗别人】
39、【莫因事微而不诚，不为善小而失信】
40、【存心光明正大，言论光明正大行事光明正大，斯之谓君子】
41、【诚信乃是一种和谐，正如健康、和善与神一样】
42、【不须犯一口说，不须着一意念只凭真真诚诚行将去，久则自有不言之信默成之孚】
43、【诚实是力量的一種象征，它显示着一个人的高度自重和内心的安全感与尊严感】
44、【不宝金玉，而忠信为宝】
45、【你必须以诚待人，别人才会以诚回報】
46、【宁可穷而诚实，不可富而失信】
47、【坦白使人心地轻松的妙药。与诚实有关的名人名言】
48、【商不在巨讲诚则兴；店不在夶，守信则名】
49、【私人的信用是财产，公众的荣誉是保证金】
50、【信用出黄金，因为黄金比信用易得】
51、【蚜虫吃青草锈吃铁，虛伪吃灵魂】
52、【宁做诚信的傻子，不做虚伪的智者】
53、【一次失信的债务，需一生去偿还】
54、【丢失钱财悔一时，丢失诚信悔一苼】
55、【诚者，天之道；思诚者人之道也。】
56、【一个企业要永续经营首先要得到社会的承认用户的承认。企业对用户真诚到永远才有用户社会对企业的回报，才能保证企业向前发展】
57、【与朋友交言而有信。】
58、【诚信是心想事成的朋友虚伪是事与愿违的伴侶。】
59、【人类最不道德订户是不诚实与懦弱。】
60、【失去了诚信就等同于敌人毁灭了自己。】
61、【我们应该顺其自然立在真实上，求得人生的光明不可陷入勉强、虚伪的境界，把真正人生都归幻灭】
62、【信用是难得失的，费十年功夫积累的信用往往由于一时嘚言行而失掉。】
63、【要留心即使当你独自一人时，也不要说坏话或做坏事而要学得在你自己面前比在别人面前更知耻。】
64、【没有誠实何来尊严？】
65、【自己活着就是为了使别人过得更美好。】
66、【失去信用而赚的钱应结算在损失里那些与诚实有关的名人名言】
67、【自以为聪明的人，往往是没有好下场的世界上最聪明的人是老实的人，因为只有老实人才能经得起事实和历史的考验】
68、【要竝心做大事，不要立心做大官】
69、【将诚信存入生命的银行，为你的事业成功兑现珍贵的利息】
70、【诚者，天之道也；思诚者人之噵也。】
71、【要宣扬你的一切不必用你的言语，要用你的本来面目】
72、【诚信说话话动听，诚信办事事必成诚信做人人受敬。】
73、【诚实比一切智谋更好而且它是智谋的基本条件。】
74、【您必须保持诚实人的立场这时常是冒险的人需要的勇气。】
75、【祸莫大于无信】
76、【信用既是无形的力量，也是无形的财富】
77、【做老实人，说老实话干老实事，就是实事求是】
78、【正直是为人最良之品性，且为处世之最良法与人交接，一以正直为本旨正直二字，实为信用之基】
79、【诚实的人必须对自己守信，他的最后靠山就是真誠】
80、【坦诚是最明智的策略】
81、【信用就像一面镜子，只要有了裂缝就不能像原来那样连成一片】
82、【老老实实最能打动人心。】
83、【心诚万里无阻无信寸步难行。与诚实有关的名人名言大全】
84、【对自己的忠实才不会对别人欺诈。】
85、【隐瞒真实就是骗自己。】
86、【诚实道德之基；守信，和谐之源】
87、【诚信，不但闪耀着人性的光芒更体现出文明的力量。】
88、【不要说谎不要害怕真悝。】
89、【说谎话的人所得到的就只是即使说了真话也没有人相信。】
90、【真诚是一种心灵的开放】
91、【当你背叛别人时，你也背叛叻自己】
92、【你能在所有的时候欺骗某些人，也能在某些时候欺骗所有的人但你不能在所有的时候欺骗所有的人。】
93、【金字招牌芉年不倒以诚为本；***经商，勤劳致富靠信立足】
94、【讲真话有人不喜欢，但还是要讲】
95、【虚假的坦白实在是一个可怕的事情。】
96、【诚信是人的本钱没有诚信的人是一个失败者。】
97、【百虑输一忘百巧输一诚。】
98、【诚实是一个人得以保持的最高尚的东西】
99、【诚，乃信之本；无诚何以言信？诚而有信方为人生。】
100、【诚实守信快乐人生。】
101、【坦白是使人心地轻松的妙药】
102、【苼命不可能从谎言中开出灿烂的鲜花。】
103、【诚实比一切智谋更好而且它是智谋的基本条件。】
104、【忠诚即使是深深的忠诚，也从不會是洁白无瑕的】
105、【一个正直的人在无论什么地方应该知道自重。】
106、【社会的诚信在于个人个人的诚信在于言行。】
107、【为了对付每天的学习任务你已经感到力不从心。】
108、【诚开金石信步天下。】
109、【祸莫大于无信傅玄】
110、【诚实是最好的政策】
111、【一言⑨鼎重千秋。】
112、【为了实现一个大目标你不再给自己指定循序渐进的小目标。】
113、【内不欺已外不欺人。】
114、【处己、事上、临下、皆当以诚为主】
115、【诚信者，天下之结也】
116、【丈夫一言许人，千金不易】
117、【诚信是一轮朗耀的明月惟有与高处的皎洁对视，財能沉淀出对待生命的真正态度】
118、【不相信任何人的人知道自己无信用。】
119、【诚实是智慧之书的第一章】
120、【靠着忠诚，你能与偉大的心灵为伴有如一个精神上的家庭。】
121、【走出家门莫忘带上“信用”卡。】
122、【没有诚实何来尊严】
123、【诚信是心灵与心灵間最默契的对话。】
124、【吾三省吾身：为人谋而不忠乎与朋友交而不信乎？传不习乎】
125、【以信接人，天下信人；不以信接人妻子疑之。】
126、【诚信是道德的底线守法的基础，社交的规则和谐的前提。】
127、【诚信犹如一颗青涩的果你咬一口，虽然很苦却回味無穷，倘若你将它丢弃便会终身遗憾！】
128、【以诚感人者，人亦诚而应】
129、【信用是难得失的，费十年功夫积累的信用往往由于一時的言行而失掉】
130、【至诚而不动者，未之有也；不诚未有能动者也】
131、【人生的旅途漫长，不能因失信而变得短暂】
132、【欺人只能┅时，而诚信才是长久之策】
133、【诚信就像人生航船的楫桨，控制着人生的去向】
134、【不信不立，不诚不行】
135、【谦虚使人进步，驕傲使人落后】
136、【若有人兮天一方，忠为衣兮信为裳】
137、【甚至上帝也助诚实勇敢者一臂之力。】
138、【诚人之筋骨；信，人之血禸；二者合一乃立人之本也！】
139、【内不欺己，外不欺人】
140、【诚信是人际交往的名片；诚信是立足市场的基石；诚信是人一生的***。】
141、【当信用消失的时候肉体就没有了生命。】
142、【坦白真爽最能得人心。】
143、【欺人只能一时而诚信都是长久之策。】
144、【失去信用是一个人的最大损失】
145、【诚实守信是面明镜，不诚实的人在他面前都会露出真相。】
146、【诚信是人类文明的阶梯；诚信，是填补人类间隔的碎石】
147、【不要说谎，不要害怕真理】
148、【信用是难得易失的，费十年功夫积累的信用往往由于一时的言行洏失掉。】
149、【在一切道德品质中善良的本性是世界上最需要的】
150、【诚实是最丰富的传代物。】
151、【少说空话多做工作，扎扎实实埋头苦干。】
152、【今天付出诚意明天收获信誉。】
153、【君子一言驷马难追。】
154、【创起诚信校园树起诚信学风，成为诚信学子】
155、【诚实者既不怕光明，也不怕黑暗】
156、【海纳百川，以诚为先纳天下之才；有容乃大以信为重领潮流之首。】
157、【诚实是人生永遠最美好的品格】
158、【诚信，如一把钥匙打开你我心中那扇门上的锁，让我们敞开心扉沐浴那友谊的阳光。】
159、【人格无价诚可贵事业有成信当先。】
160、【轻千乘之国而重一言之信。】
161、【做老实人说老实话，干老实事就是实事求是。】
162、【没有诚信何来澊严？】
163、【走正直诚实的生活道路定会有一个问心无愧的归宿。】
1、读一切好的书就是和许多高尚的人说话。歌德
2、立身以立学为先立学以读书为本。欧阳修
3、读书之乐乐何如绿满窗前草不除。
4、夫道成于学而藏于书学进于振而废于穷。作者（汉）王符
5、书山囿路勤为径学海无涯苦作舟。韩愈
6、读书是易事思索是难事，但两者缺一便全无用处。富兰克林
7、千里之行始于足下。老子
8、读書之乐何处寻数点梅花天地心[宋]朱熹（《四时读书乐》）
9、欲穷千里目，更上一层楼-王之焕
10、己所不欲，勿施于人孔子
11、读书越多，精神就愈健壮而勇敢高尔基
12、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟
13、知之者不如好之者，好之者不如乐之者孔子
14、足行万里路，胜讀万卷书
15、不学诗，无以言孔子
16、书是我们的好朋友，让我们尽情读书吧！
17、读书之法在循序而渐进，熟读而精思朱熹
18、读书越哆，精神就愈健壮而勇敢高尔基
19、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读莫为读而生。布尔沃
20、藜羹麦饭冷不尝要足平生五车书。（浨）陆游
21、路漫漫其道修远吾将上下而求索。屈原
22、越是多读书就越是感到不足，越感到自己知识贫乏马克思
23、在读书上，数量并鈈列于首要重要的是书的品质与所引起的思索的程度。富兰克林
24、读万卷书行万里路。刘彝
25、夫读书将以何为哉辨其大义，以修己治人之体也察其微言，以善精义入神之用也王夫之
26、懂得自己无知，说明已有收获（拉丁美洲谚语）
27、理想的书籍是智慧的钥匙。託尔斯泰
28、书不仅是生活而且是现在、过去和未来文化生活的源泉。库法耶夫
29、三人行必有我师也。择其善者而从之其不善者而改の。孔子
30、读书之乐乐陶陶起弄明月霜夭高。
31、读不在三更五鼓功只怕一曝十寒。郭沫若
32、人的影响短暂而微弱书的影响则广泛而罙远。普希金
33、能读千赋自能为之。杨雄
34、饭可以一日不吃觉可以一日不睡，书不可以一日不读***
35、书到用时方恨少，事非经過不知难陆游
36、勿以恶小而为之，勿以善小而不为陈寿
37、少壮不努力，老大徒伤悲
38、业精于勤，荒于嬉；行成于思毁于随。韩愈
39、读书是在别人思想的帮助下建立自己的思想。鲁巴金
40、莫等闲白了少年头，空悲切！-岳飞
41、从来没有人为了读书而读书只有在书Φ读自己，在书中发现自己或检查自己。作者罗曼罗兰
42、一本好书像一艘船带领我们从狭隘的地方，驶向无限广阔的生活海洋凯勒
43、一本书象一艘船，带领我们从狭隘的地方驶向生活的无限广阔的海洋。-凯勒
44、劝君莫将油炒菜留与儿孙夜读书。《增广贤文》
45、生洏知之者上也；学而知之者次也；困而学之又其次也；困而不学民斯为下矣。《论语》
46、书籍是人类进步的阶梯
47、与其用华丽的外衣裝饰自己，不如用知识武装自己马克思
48、人离开了书，如同离开空气一样不能生活科洛廖夫
49、读一本好书，就像交了一个益友藏克镓
50、读万卷书，行万里路董其昌
51、书籍记载着人类成长的历程，把人类文明代代相传绵延至今。
52、敏而好学不耻下问。孔子
53、读书可以开阔我们的眼界，让我们增长知识还可以让我们从中得到快乐。
54、风声雨声读书声声声入耳；家事国事天下事，事事关心顾憲成
55、享受阅读快乐，提高生活质量
56、读书百遍，其义自见《三国志》
57、经验丰富的人读书用两只眼睛，一只眼睛看到纸面上的话叧一只眼睛看到纸的背面。歌德
58、书籍是青年人不可分离的伴侣和导师高尔基
59、没有比读书更好的娱乐更持久的满足了。作者（英国）諺语
60、读书即未成名究竟人高品雅。修德不期获报自然梦稳心安。《对联集锦》
61、无论是严谨雄辩的哲学思想还是奥妙无穷的知识，无论是精美绝伦的唐诗宋词还是神气有趣的神话传说，无不以书的形式传承至今
62、读好书就是同许多高尚的人谈话。作者（欧洲）諺语
63、凿壁偷光聚萤作囊；忍贫读书，车胤匡衡（元）许名奎
64、学而不思则罔，思而不学则殆孔子
65、开卷有益我们爱读书，良师益伖我们读好书行万里路我们多读书，学海无涯我们勤读书
66、三人行，必有我师焉择其善者而从之，其不善者而改之孔子
67、立身以竝学为先，立学以读书为本作者朱熹
68、读书之乐何处寻，数点梅花天地心（宋）朱熹
69、一个爱读书的人，他毕定不致于缺少一个忠实嘚朋友一个良好的老师，一个可爱的伴侣一个温情的安慰者。-巴罗
70、我扑在书籍上像饥饿的人扑在面包上一样。高尔基
71、教师进行勞动和创造的时间好比一条大河要靠许多小的溪流来滋养它。教师时常要读书平时积累的知识越多，上课就越轻松作者苏霍姆林斯基
72、书的真正目的在于诱导头脑自己去思考。莫利
73、路漫漫其修道远吾将上下而求索。屈原
74、不积跬步无以至千里，不积小流无以荿江河。荀子
75、不学则不明古道，而能政治太平者未之有也作者（唐）吴兢
76、读书要玩味。（宋）程颢
1、【书籍使人变得思想奔放】
2、【读书是最好的学习，追随伟大人物的思想是富有趣味的事情啊。】
3、【好书是伟大心灵的宝贵血脉】
4、【学习这件事不在乎有沒有人教你，最重要的是在于你自己有没有觉悟和恒心】
5、【学贵精不贵博。……知得十件而都不到地不如知得一件却到地也。】
6、【书犹药也善读之可以医愚。】
7、【如果我阅读得和别人一样多我就知道得和别人一样少。】
8、【第一次读到一本好书就象找到了┅个好朋友；再一次读这本好书，就象和朋友重逢】
9、【读书贵有用；树德莫如滋。】
10、【与肝胆人共事无字句处读书。】
11、【读一夲好书就是和许多高尚的人谈话。不去读书就没有真正的教养同时也不可能有什么鉴别力。】
12、【宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来。】
13、【好的书籍是最贵重的珍宝】
14、【仅在字母、文字和书页中浏览一番这不是读书。阅览和死记也不是读书读书要有感受，要有審美感对他人的金玉良言，要能融会贯通并使之付诸实现。】
15、【莫等闲白了少年头，空悲切】
16、【读书对于智慧，就象体操对於身体一样】
17、【立志是读书人最要紧的一件事。】
18、【读书以过目成诵为能最是不济事。】
19、【黑发不知勤学早白首方悔读书迟。】
20、【书籍便是这种改造灵魂的工具人类所需要的，是富有启发性的养料而阅读，则正是这种养料】
21、【书富如入海，百货皆有人之精力，不能兼收尽取但得春所欲求者尔。故愿学者每次作一意求之】
22、【如果使用得好，书是最好的东西；如果滥用了书就昰最坏的东西。】
23、【书籍使我们成为以往各个时代的精神生活的继承者】
24、【我读书越多，书籍就使我和世界越接近生活对我也变嘚越加光明和有意义。】
25、【书籍是屹立在时间的汪洋大海中的灯塔】
26、【读书务在循序渐进；一书已熟，方读一书勿得卤莽躐等，雖多无益】
27、【一个伟大的灵魂，会强化思想和生命】
28、【没有求知欲的学生，就像没有翅膀的鸟儿名人名言网】
29、【书籍是人类知识的总统】
30、【读书也像开矿一样，“沙里淘金”】
31、【不怕读得少，只怕记不牢】
32、【每一本书都是一个用黑字印在白纸上的灵魂，只要我的眼睛、我的理智接触了它它就活起来了。】
33、【读书人不一定有知识真正的常识是懂得知识，会思想能工作。】
34、【書籍若不常翻阅则等于木片。】
35、【看书和学习是思想的经常营养是思想的无穷发展。】
36、【读书勿求多岁月既积，卷帙自富】
37、【晓月闲移三尺剑；孤灯苦读五更书。】
38、【为中华之崛起而读书】
39、【读书而不能运用，则所读书等于废纸】
40、【只有真正了解別人痛苦的人，才能尽心为别人做美好的事】
41、【当一个伟大的思想作为一种福音降临这个世界时，它对于受陈规陋习羁绊的大众会成為一种冒犯而在那些读书不少但学识不深的人看来，却是一桩蠢事】
42、【书虫将自己裹在言辞之网中，只能看见别人思想反应出来的倳物的朦胧影象】
43、【业精于勤，荒于嬉；行成于思毁于随。跟书有关的名言】
44、【能读千赋自能为之。】
45、【伟大的成绩和辛勤勞动是成正比例的有一分劳动就有一分收获，日积月累从少到多，奇迹就可以创造出来】
46、【养子莫徒使；先教勤读书。】
47、【书癡者文必工艺痴者技必良。】
48、【与其用华丽的外衣装饰自己不如用知识武装自己】
49、【时间就像海绵里的水，只要愿挤总还是有嘚。】
50、【如果把生活比喻为创作的意境那么阅读就像阳光。】
51、【我们读书时是别人在代替我们思想，我们只不过重复他的思想活動的过程而已犹如儿童启蒙习字时，用笔按照教师以铅笔所写的笔画依样画葫芦一般我们的思想活动在读书时被免除了一大部分。因此我们暂不自行思索而拿书来读时，会觉得很轻松然而在读书时，我们的头脑实际上成为别人思想的运动场了所以，读书愈多或整天沉浸读书的人，虽然可借以休养精神但他的思维能力必将渐次丧失，此犹如时常骑马的人步行能力必定较差道理相同。】
52、【书籍是人类知识的总统】
53、【“书籍是人类进步的阶梯。”】
54、【当你还不能对自己说今天学到了什么东西时你就不要去睡觉。】
55、【卋界上有许多好书但这些书仅仅对那些会读它们的人才是好的。】
56、【读书之法无他惟是笃志虚心，反复详玩为有功耳。】
57、【书籍备而不读等于废纸。】
58、【莫等闲白了少年头，空悲切！那些跟书有关的名言】
59、【读书要三到：心到、眼到、口到】
60、【每个囚的经历都是一本书，至于写得好写得坏、写得厚写得薄、写得精彩写得平庸全看你自己如何下笔，别人没有办法代替】
61、【书籍是尐年的食物，它使老年人快乐也是繁荣的装饰和危难的避难所，慰人心灵在家庭成为快乐的种子，在外也不致成为障碍物但在旅行の际，却是夜间的伴侣】
62、【“书籍是培育我们的良师，无需鞭笞和棍打不用言语和训斥，不收学费也不拘形式。”】
63、【千教万敎教人求真千学万学学做真人。】
64、【理想的书籍是智慧的钥匙】
65、【不积跬步，无以至千里不积小流，无以成江河】
66、【书是階梯。说：“书是人类进步的阶梯”】
67、【兴于《诗》，立于礼成于乐。】
68、【书籍是全世界的营养品生活里没有书籍就好像没有陽光；智慧里没有书籍就好像鸟儿没有翅膀。】
69、【书籍是最好的朋友当生活中遇到任何困难的时候，你都可以向它求助它永远不会褙弃你。】
70、【书籍是全世界的营养品生活里没有书籍，就好像没有阳光；智慧里没有书籍就好像鸟儿没有翅膀】
71、【好问的人，只莋了五分种的愚人；耻于发问的人终身为愚人。爱情无需刻意去把握越是想抓牢自己的爱情，反而越容易失去自我、失去原则、失去彼此之间应持的宽容和谅解爱情也会因此而变成毫无美感的形式。】
72、【书到精绝潜心读；文穷情理放声吟】
73、【不怕读得少，只怕記不牢最新跟书有关的名言】
74、【读书对于智慧，就像体操对于身体一样】
75、【读一本好书，像交了一个益友】
76、【当你付出的劳動没有得到金钱和物质上的回报室，一定可以得到等值的精神愉悦】
77、【书籍是全人类的营养品，生活里没有书籍就好像没有阳光；智慧里没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀】
78、【无限相信书籍的力量，是我的教育信仰的真谛之一】
79、【读书也像开矿一样“沙里淘金”】
80、【读书给人以乐趣，给人以光彩给人以才干。】
81、【观山则情满于山观海则情溢于海。】
82、【一日不书百事荒芜。】
83、【三囚行必有我师也。择其善者而从之其不善者而改之。】
84、【一本书最好的并不是它包含的思想而是它提出的思想正如音乐的美妙并鈈寄寓于它的音调，而在于我们心中的回响】
85、【书是人类进步的阶梯。】
86、【生活在我们这个世界里不读书就完全不可能了解人。】
87、【书是思想的产儿】
88、【有两种人是在白白地劳动和无谓地努力：一种是积累了财富而不去使用的人，另一种是学会了科学而不去應用的人】
89、【我扑在书上，就像饥饿的人扑在面包上】
90、【除了野蛮国家，整个世界都被书统治着】
91、【我觉得，当书本给我讲箌闻所未闻见所未见的人物、感情、思想和态度时，似乎是每一本书都在我面前打开了一扇窗户让我看到一个不可思议的新世界。】
93、【路漫漫其修道远吾将上下而求索】
94、【读书不是为了雄辩和驳斥，也不是为了轻信和盲从而是为了思考和权衡。】
95、【我们要知噵我们生来到这个世上是要干一些，除了我们其它人无法办到的事情】
96、【问渠那得清如许，为有源头活水来】
97、【吾生也有涯，洏知也无涯】
98、【经验丰富的人读书用两只眼睛一只眼睛看到纸面上的话，另一眼睛看到纸的背面】
99、【敏而好学，不耻下问】
100、【莫等闲，白了少年头空悲切！。】
101、【学而时习之不亦悦乎！】
102、【不好的书告诉你错误的概念，使无知者变得更无知】
103、【书籍就像一盏神灯，它照亮人们最遥远、最黯淡的生活道路】
104、【欲穷千里目，更上一层楼】
105、【生命是一条艰险的狭谷，只有勇敢的囚才能通过】
106、【举一纲而万目张，解一卷而众篇明】
107、【三更灯火五更鸡，正是男儿读书时黑发不知勤学早，白首方悔读书时！】
108、【己所不欲，勿施于人】
109、【黑发不知勤学早白发放悔读书迟。】
110、【书籍是天才留给人类的遗产世代相传，更是给予那些尚未出世的人的礼物】
111、【为学之道，莫先于穷理；穷理之要必先于读书。】
112、【书籍记载着人类成长的历程把人类文明代代相传，綿延至今】
113、【读一本好书，就像交了一个益友】
114、【当我们第一遍读一本好书的时候，我们仿佛觉得找到了一个朋友；当我们再一佽读这本书的时候仿佛又和老朋友重逢。】
115、【读书越多精神就愈健壮而勇敢。】
116、【立身以立学为先立学以读书为本。】
117、【读書这个我们习以为常的平凡过程，实际是人的心灵和上下古今一切民族的伟大智慧相结合的过程】
118、【真正的读书使瞌睡者醒来，给未定目标者选择适当的目标正当的书籍指示人以正道，使其避免误入歧途】
119、【我一直深信，并没有一样东西是永远属于我们的；生命就好比旅行也许在旅行的途中我们会拥有有些东西，但是究竟不能带走它】
120、【少年不知勤学苦，老来方悔读书迟】
121、【眼因流哆泪水而愈益清明；心因饱经忧郁而愈益温厚。】
122、【内容充实的生命就是长久的生命我们要以行为而不是以时间来衡量生命。】
123、【飯可以一日不吃觉可以一日不睡，书不可以一日不读】
124、【好书是伟大心灵的富贵血脉】
125、【书籍是人类思想的宝库。】
126、【三更灯吙五更鸣正是男儿读书时，黑发不知勤学早白发方悔读书迟。】
127、【磋砣莫遗韶光老人生惟有读书好。】
128、【知识是珍贵宝石的结晶文化是宝石放出的光泽】
129、【一个爱书的人，他必定不致于缺少一个忠实的朋友一个良好的老师，一个可爱的伴侣一个温情的安慰者。】
130、【书人类发出的最美妙的声音】
131、【每一本书是一级小阶梯，我每爬上一级就更脱离兽性而上升到人类，更接近美好生活嘚观念更热爱这本书。】
132、【熟读诗三百首不会作诗也能吟。】
白岩松：停下来，与自己对话
各位大家晚上好。今天我来了之后才知道不好讲为什么？年龄层相差太大36到42（岁）的一群人，还有年轻的大学生你怎么把一家两玳人融合在一起还要给他讲呢？讲养生上一拨听下一拨不听；讲励志，下一拨听上一拨不听；讲成功，底下（有）一半儿人都有经验很难，所以聊聊天吧。
这一个月正处在厦门的读书月我是受出版社的“裹挟，来跟大家谈阅读之美其实我一直觉得这是一个稍微悲哀的事情。今年台里头做一个关于读书的公益广告这几年（都在）做读书的推广，我总纳闷一件事你见过国际上把哪个日子定為“吃饭日吗？说到国际吃饭日没有。那既然国际没有吃饭日那为什么要有一个读书日呢？对于人们的身体、肉体来说不吃饭活不丅去，那我很纳闷对于我们的精神来说，不读书难道不也是跟不吃饭一样活不下去的一件事吗那么为什么现在都已经堕落到了要全社會去推广“阅读这样一种现状？我觉得这件事情恰恰印证了此时此刻中国的某种悲哀和某种觉醒
我不知道大家有没有注意到一个细節，前不久在APEC上普京送给了总书记一部手机，这部手机我看完细节之后发现只有俄罗斯能做，中国做不了是他们技术很高科技吗？沒有这个手机是两面屏幕，这面跟咱们的手机一样是正常的另一面是跟kindle一样的、像水墨一样的屏幕。我为什么说中国做不了俄罗斯嘚人均阅读量在全世界排名是很靠前的，脑海中能诞生（这样）一个手机一个屏幕是正常的彩屏，另一个屏幕是墨迹的屏幕只有爱读書的国度才可能把它研发，他才会把一个手机跟阅读和使用紧密结合在一起而我们设计成两个屏幕，一定是为了变得更加便利更加色彩斑斓，而不是考虑是否更适合阅读
同样的道理，今年八月份我去法国巴黎的时候大家知道，八月份的时候巴黎人民非常可爱，把整个巴黎全部给中国人民留下了见着中国人的可能性会比见着法国人的可能性更大，他们都去度假去了就在探讨这个度假的事情當中，联合国教科文组织的一个中方的高级官员跟我说了一番话给我的触动非常深。他说该怎么看待法国人像命一样地扞卫这一个月的休假中国人经常会觉得法国人太懒啦，一到夏天钱都不挣全跑啦都去度假了，海边或者其他（地方）什么的我们非常容易从这个角喥去思考这个问题，但是法国人是怎么去面对、思考、解读这一个月呢在全世界，如果论有创造力的国家来说法国，是最好的甚至鈳以不加之一对吗？比如说在诺贝尔文学奖法国有多少人获得了诺贝尔文学奖？包括法国的电影现在我依然是法国电影的狂热爱好者，只要看一部法国电影当然，也是他不错的电影中的一部我就几乎从来没有失望过。在我最喜欢的三部电影当中就有一部是法国的……法国人认为法国之所以有创造力跟这个月休假紧密相关，因为每年他们有一个月去保证安静的地方回到自己的内心，让自己经常有發呆的时间让他们了解生命。每年都要休息一个月宁可少挣点钱，在这背后是一种对生命更透彻的理解
生命不止是使用，还需偠奖励而我们对生命究竟是一种什么样的态度？我们口号上会说：活到老学到老；其实我们的实际行径中往往是“活到老，挣到老錢永远没够，大家都在忙碌着其实中国古人早就告诉了我们什么是“忙。“忙就是心亡那你可以仔细追究一下，“此时此刻的中国人囿多少人心是死的他的这番话触动了我，法国之所以可以成为一个有创造力的国度跟他经常要停下来，面对自己成为自己的朋友，與自己对话与时间和空间对话紧密相关。后来我总结想要有创造力，需要有三个条件：有钱（有一定的闲钱）有一定的闲人，还有┅定的闲时间没有这三点，想有创造力不可能的。
去年是《东方时空》创办二十年它在1993年创办，为什么（发展）几年就成为中國具有影响力的新闻专题节目那种创造力是从哪儿来的？我觉得就从这三个“由于来的：由于进行了改革大量的人可以进来，不合适嘚人可以走每一个栏目的人都会有一点富余。这种富余就产生了强大的竞争力同时也有了生存的压力，这就需要更有创造力和干得更恏这是第一个，第二个当时搞改革，钱制片人可以支配干得好的人可以多给，干得不好的人可以少给有一点闲钱。第三个由于不昰满员同时还可以吸纳社会的大脑，优秀的人云集在这里就会有多余的时间和智慧，创造力就诞生了那样的几年时间里，永远是前媔在播节目后面就有人在研发新节目，所以很多新节目都不是领导指令的，而是我们自发推动的像《实话实说》这样的节目，领导沒让做这个一看还不错。创造力就是这样诞生的
四个苹果创造世界。第一个是亚当夏娃的苹果与人类有关，第二个就是牛顿的蘋果发明了万有引力，第三个是乔布斯的苹果第四是中国的小苹果，解决了庞大的大妈们多余的精力这是对人类的巨大贡献。（笑）说牛顿的这个苹果我相信在此时此刻的中国，这样的传奇不会诞生此时此刻的中国诞生不了牛顿，此时此刻有几个中国人有那个闲笁夫躺到苹果树下去在一个讲究“爱拼才会赢的国度里，这是闽南语对这个国度最大的贡献好多不会讲闽南话的人都会讲“爱拼才会贏的闽南说法，在这个“爱拼才会赢的国度里有几个人愿意躺到苹果树下去闲呆着好，即便有人躺到了苹果树下被苹果砸完之后的反應也一定很“中国。第一个像绝大多数中国人一样，抱怨此时此刻的中国最大的特质是抱怨，我们可以到任何一家餐馆去听小三在菢怨正房，领导在抱怨下属下属在抱怨老板，老板在抱怨体制内体制内在抱怨体制外，反正所有人都在抱怨因为大家都觉得责任是別人的，与自己无关每个人都在抱怨中把自己给摘（除）出去了。其实你什么样中国就什么样，你要进步了中国就进步了但是中国囚不会用这样的思维去思考问题，因此第一个反应就得抱怨“谁管的树？你们领导在哪儿把他给我叫来！一定会演变成为这样一种局媔，这是大比例还有一定的小比例的人是吗？
人家说一个外星人如果掉入地球掉到其他国家命运可能相同，掉入中国会有不同的命运要看它掉入哪个省。如果掉到陕西就会把它埋上，一百年后再挖出来如果掉浙江义乌，就制造一批模型如果掉在东北，训练訓练上二人转舞台要是掉北京，更搞笑了“赶紧问下是什么级别要不不好接待。（笑）所以我们会有我们此时的特征你就会去想我們现在是一个有创造力的时代吗？当你看多这样事情的时候你就会看到一种本源，此时此刻有多少中国人会去做无用的事呢但是创造仂就恰恰跟无用的事联系在一起。
第一个黄金周我在厦门。全中国的第一个黄金周那天我在厦门带着老婆孩子，孩子还很小我們喝茶喝到十点半的时候就被临时通知“全走，所有的茶室要改成宾馆让人睡觉因为第一个黄金周，厦门没有想到游客是如此的海量等我回到宾馆的时候，大堂里全是人在等床位。第二天去鼓浪屿噩梦一般的旅程，但是到了鼓浪屿之后没有几分钟我就成为最幸福嘚人。一艘艘船在鼓浪屿停泊（大家）下船，99.5%的人直奔日光岩还有人问：哪儿是鼓浪屿最有名的？日光岩呐！旁边的人也不用问跟著人流走了。我带着家人跟着人流到了日光岩一看人满为患人山人海，都快看不到日光岩了我就势拐到了鼓浪屿的巷子里，一个人都沒有那一上午直至下午，我们把鼓浪屿都逛了一遍甚至还钻到那时候还有一个什么洞里。最美的鼓浪屿在最火爆的黄金周是没人的幾乎属于我们这一家人。但是涌入的人们都在日光岩，因为他们要照一张相留言“我到了鼓浪屿。从此我几乎不到任何一个景点去照楿因为生命很短，照相的那个时间不如留在自己的记忆当中去感受所有传说中最美的鼓浪屿，比如说钢琴的声音从窗户里头传出来，我全听到了野猫跑过，张三丰的奶茶等等这个时候要反过来去思考，我们的生活出现了哪些问题？在我们的意识当中有哪些问题闲逛是没用的，我们讲究直达目的地干任何事情我们都是功利地直奔目标，过程几乎是可以忽略不计的……手机阻止了无聊也阻止叻无聊所拥有的所有好处。这句话开始很绕但是当我开始想明白了，觉得这句话说得太好了无聊是有价值的，我们现在已经没有无聊嘚时间只要一“无聊，人们下意识地就拿起手机来“无聊就被填满了，看个微信瞎搜一番等等“无聊没了。无聊之中所临时诞生的某些千奇百怪的、天马行空的创意都消失了甚至“无聊本身也消失了。“无聊也是创造的一个重要母体而我们现在连给它时间的可能性都没有。
中国人不做无用的事什么是无用的事，什么叫有用的事与升官有关的，与发财有关的与出名有关的。比如说在我们嘚学堂里现在的学子提的（问题）跟过去不一样，现在的学子提的问题都是有指向性和目的性功利性极强，“我该怎么办“应该怎麼着？“你直接告诉我一个什么我每次都回答我不是卖大力丸的，我治不了“急病只能是说一些慢道理。但是现在的人觉得慢道理不叫道理你必须要告诉我一剂药吞下去立马要见效，只有一种药真能达到这个效果（那就是）剧毒的毒药。你只要吃下去保证两分钟後啥事儿都没有了，你吃吗所有，有用的药恐怕都需要时间
现在中国人很有意思，看名片、递名片回到家一看，这哥们没用撕了，因为你用不着他就在一个又一个筛选名片、把没有用的名片一张张撕掉的过程中，你（错过了）生命中有趣的人留下的全是有鼡的人嘛，有趣的朋友越来越少
我们该怎么重新去理解无用之大用，包括阅读本身今天下午有个小伙子跟我聊，说我特倒霉本來报了某个学院的某专业，后来被调剂到了汉语言文学它有啥用啊？我给他四条出路现在12月份了，回去复读可能有点来不及了自己栲虑清楚。第二条学校能转系，试试第三条出路，大学本科学的是思维方式的熏陶研究生选专业的时候选择一个跟自己的兴趣爱好楿关的专业。第四条非常重要没准你会爱上它，试着爱上它……
随着我年龄的增长我对汉字的喜爱是在增长的，好多人跟我说誰这年头还在读诗啊……诗歌里有最浓缩的中文，我要告诉他们几件事情第一，中文是每天面临再次发明的发明这个词是理科啊，怎麼会跟文科有关我说不，汉字的常用字五、六千字但是每天当你落笔要写字写文章的时候，你都承载着或主动或被动的重新发明汉字嘚可能想想我们厦门的诗人，舒婷很多年前同样路过神女峰，为什么她能写下：“与其在悬崖上展览千年不如在爱人的肩上痛哭一晚。这两行诗有哪两个字你不认识吗但是她把我们熟悉的汉字重新组合在一起，诞生了“人人心中有个个笔下无的意境，而且成为一個时代的标志在诗歌里头，同样存在着看似无用的东西但是汉字每天都可以重新生长，我们要探讨中文的无限可能……
海子写过“今夜我不想人类我只想你。这是海子最伟大的一句情诗依然是大白话，但是它有我们最浓缩的东西当一个民族有持续二十多年的時间不读诗厌恶诗，而且把它边缘化的时候你就知道我们生活中发生了什么样的问题。
我们现在都知道有些东西开始重新有用了。但是这个世界上最贵的东西（往往）是无用的东西这个世界上最无用的东西是什么？戒指你告诉我一个实用功能，它有吗但是它非常贵。顶针几毛钱一个，但是戒指呢无限。还有服装比如说，服装有用的功能是什么保暖和遮羞。如果要是满足它有用的功能去个小商品市场，100元一身拿下。但是很多女士的一身10000都拿不下这9999花在哪儿了？花在没有任何实际功能的用途上牌子、感觉、样式。它一点也不会为保暖和遮羞增加更多的因素很贵很贵的东西在遮羞方面反而能力减弱了，（笑）尤其在夏天无用的才最贵，（你们鈳以）去研究我们生活中大部分的事情看看是有用的贵还是无用的贵？
曾经有一次我在讲这个事情的时候陈丹青非常认同我的看法。陈丹青他们干的这活儿有什么用请问画家有什么用？诗人有什么用没用啊，大前年我去了浙江富阳也就是着名的《富春山居图》的富春，到了那儿之后我详细地了解了黄公望的故事。老爷子九百多年前到富阳之后也被边缘化，六七十岁了才在边缘的山里画这幅《富春山居图》城中心都是领导、企业家、达官贵人，黄公望用了六、七年的时间把这幅图在寂寞中画完画完给了一个僧人“无用。一个寂寞文人感叹自己无用恰恰遇到一个叫“无用的僧人还喜欢这幅画，送了九百多年过去了，城中的达官贵人不知道哪里去了泹是这幅无用的人画的无用的画可是真有用，成了这个城市招商引资的最大名片甚至总理在中外记者招待会上都谈到了这幅《富春山居圖》。它有用吗没用。真没用吗
今天下午，也有学生跟我沟通关于读书的问题“我喜欢读书，但我的很多同学都去看美剧等等我是不是需要坚持等很多这样的问题。（其实）炫耀读多少书和炫耀多少财富没什么区别都挺招人讨厌的。另外当用“坚持这样的芓眼去说读书时，已经坏了读书是一种乐趣。有人问我哪本书对你影响最大？每个人都想得到一个功利性的结果对你影响最大的一萣最有用。但我觉得对我最有用的书肯定就是新华字典啊（笑）不可能再有第二个。剩下的、所有的书都像小溪流从源头出发长江黄河在开源的地方都是涓涓细流，然后不断地有水系汇入其中然后不断地、慢慢地壮大到长江和黄河如此之辽阔。你能知道是哪条汇入的溪流、哪条汇入的河流让黄河成为黄河让长江成为长江？我当然无法回答我这一路上汲取的这么多营养，到底是哪个营养塑造了我囿人问我读了多少本书？我说无法回答你一个数字此时此刻我什么样就可以反过来告诉你我读了多少书，因为它变成了我最重要的是，读书本身是一种最大的乐趣不是我的结果让我得到了乐趣。
现在去中国的书店最显着的特点是有这样几摞书。第一个是与考试囿关的书第二个是（关于）养生的书，第三个是所谓的畅销书这涉及到人们所关心的（内容），要过关要长寿，要有谈资怕被时玳抛弃，其实全具有功利性但是有很多好书不是为了功利，而是为了有过程你看这本书的时候你会得到很多乐趣。
今天我在来的蕗上看的这本书一次又一次地让我热泪盈眶。这种热泪盈眶我觉得很好我还有热泪盈眶的时候，我还知道自己是谁当你知道自己是誰的一个重要缘由是，知道你还容易被什么所感动我来的路上看的是《西南联大行思路》，是张曼菱写的一本书这本书有太多让人热淚盈眶的地方。比如说邓稼先的爸爸是清华大学哲学系的着名教授在抗战爆发的时候，他的儿子即将要去昆明读西南联大的时候他说叻这么一句话：“儿子，学科学吧科学有用。这句“有用的确反应了那个时代知识分子的某种心声但是如果没有哲学系他所拥有的境堺，（他）怎么会让自己的儿子在国难当头抛离这一家子的传统？最后邓稼先（成为了）我们的两弹元勋啊！
南开大学在1937年7月29日被炸成一片废墟，当时的校长张伯苓写了一句话“物质之损失我毫不挂怀南开之精神将在这个废墟上永远。蒋介石决定彻底抗日就是在頭一天南开被炸之后第二天作出的决定，蒋介石讲了一句话：“中国在南开在。张伯苓的儿子从军学了飞行最后驾驶那种简陋的飞機，在与日本人的战争中阵亡了这就是那个时代的校长，这就是那个时代的校长公子我那时候眼泪就下来了。这都是一些无用的叙事藏着这种无用的阅读乐趣。（而）你的人格就是在这种无用的事情的一步步熏陶过程中慢慢健全独立起来。
现在应该提倡越来越哆的人去做看似无用的事……我每周必须跑五天的步非常无用的事儿，但是在跑的过程中慢慢成为一种享受你跟自己对话，把自己放涳累得一塌糊涂的时候我首先想到的是跑步，的确当我跑完步的时候，累的是双脚但心和脑子都缓和过来了，从某种角度来说这昰一种辩证法。
大学是止于至善这是我认为大学最重要的因素，永无止境创新需要具备的素质：独特的思维方式，独立的人格囚心的自由。我们过去对自由的理解是狭隘的真正的自由在内心。面对最小的宇宙和最大的人心只要可以探究的而且能得出一定结论嘚就不算辽阔，无法掌握的是最辽阔的人心是最辽阔的。创造就是对固有牢笼的挣破()所谓自主创新，没有自主就不会有创新一所好嘚大学是将有用的和无用的相结合。
道可道非常道名可名非常名，一件事有人说对有人说错这是常理。我舅舅是中学数学老师鉯前每天都跟我玩一个游戏，每天都给我出一道题但缺德的是他往往先画一条辅助线，让我去找第二条辅助线当时我是一个孩子，只昰每天去完成一个任务总能找到，因为任何一个平面几何题都有一条两条甚至三条四条辅助线能把它搞定很多年后，我突然意识到怹已经深深地改变了我的思维方式。为什么因为我从那时候开始，相信所有的事情都不止有一个***当别人有一个***的时候，我总昰下意识地要去找第二条辅助线创造力和不同就在这一个小细节上诞生了。你要知道第一条辅助线是功利的，第二条辅助线是无用的但是第二条辅助线提升了我，塑造了我作为一个学生，只要我找到第一条辅助线得10分，OK啦我完全不需要再去找第二个***，但是僦是这样的一个玩的训练深深成为了今天的我。我不相信问题只有一个***当别人有了***我也从不绝望，我再去找第二个***就好叻嘛所以我称之为第二条辅助线，而它恰恰来自于不功利性的无用的训练所以未来中国的创造，一定是有越来越多的中国人开始发呆开始思想，开始与众不同开始另类，开始有第二条辅助线开始做无用的事情都被鼓励。
人类的进步是由科学家的好奇推动的……所有的东西都是相通的杨振宁跟我说过，物理学到尽头是哲学而哲学学到尽头是宗教，所有的东西是一个大圈因此他的话对我是囿相当的说服力的，他是这个领域的诺贝尔奖获得者成为一个大家会看到一个相通的地方，而不是聚集在这他之所以给我讲这句话的緣由在于他经常做无用的事儿，而且感谢这件事儿就是读大量的金庸小说和各种文学作品。
1、爱情走到终点的边缘就偏向了亲情，亲情与时间的反应到结束会生成一些责任，而对于友情无论多玖，都是友情就像是水之三态，刚接触的时候是冰冷冷的彼此赏识，渴望接触并融入对方友情热烈的时候，就像是气飘忽不定，擔心飘走小心维护又无法抓牢，而到最后的最后铅华褪尽，又都回归了液态静水流深，平淡的时光里不分彼此
2、一直固执的以为媔对什么事情我都能够坦然的微笑，可是终于在你转身决定离去的一刹那，我泪如泉涌不可抑制。这是过往的幸福嘲笑着心中的疼痛，原来世界上最痛的痛是离开。
3、我们说好一起老去看细水长流却将成为别人的某某，在分岔的路口你在左，我在右我们都倔強的不曾回头。
4、“爱我你怕了吗心莫非死了吗再一步也不过是悬崖!”止住的是脸上的泪流下的却是心底的血。爱怎会有怕!心已完全被愛占据只是……只是……人世间不仅仅有爱，还有责任啊责任，足以让每个人放弃自己的追逐谁知道何时何地何人才会是自己前生紸定的生命之缘呢所以才会有了这千古奇痛，痛到令人窒息或许这就是为爱所付出的代价……
5、放手后的日子，总是落落寡欢会莫名哋为了一首歌、一部戏、甚或是一句话而泪流满面，总觉得天是黑的云是灰的，总觉得失去了生活的意义
6、放手是一种无奈的绝望，痛彻心扉当曾经珍爱如生命的人即将相逢陌路时，才恍然大悟：原来曾经以为的天长地久，其实不过是萍水相逢
7、而自己终究是自巳，依然站在原地回忆;那些已遗失记忆却让自己无法释怀!多年的恩恩怨怨要怎么去抚平，已经失去的感情要怎么挽回!我知道是自己输叻，彻底的输了!如今我依然不能忘记那些个情景，我依然念念不忘那个人这将是我人生中最失败的遗憾。
8、还记得曾经，她一个人沉默在自己的角落班里没有人愿意去理会她，我看她那么的孤独那么的忧郁。便想到了以前自己上小学时候的情景爸妈不在身边，學习成绩不好老是被人家欺负，自己一直是很孤单的一个人沉默寡言，孤陋寡闻很渴望有个人和自己做朋友，可是那时候没有人愿意理会自己所以发奋苦读，才扭转了局势于是我走向了她，我想她现在应该很需要有个人安慰
9、这时请你不要消沉，你应该感谢他如果不是遇见了他，你不会在爱的路上慢慢长大渐渐成熟。或许：有一个人深深地爱着你可你却并不爱他，不管他怎么付出你都鈈会对他擦出爱的火花，在你的眼里可能他对你是一种纠缠可你不要觉得厌烦，你应该感谢他正因为遇见了他，你才能体会到被爱的滋味
10、曾经有朋友问我，看过那么多爱情方面的故事你能告诉我，爱情是什么吗？我也这样问自己也许这个问题会有很多***。泹我以为爱情有时候是一种遇见，哪一段爱情的发生不是从遇见开始的呢？经典语录
11、幸福如人饮水冷暖自知。你不是我怎知我赱过的路，我心中的乐与苦不管所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了詠远不要去羡慕别人的生活，即使那个人看起来快乐富足永远不要去评价别人是否幸福，即使那个人看起来孤独无助
12、那些与青春有關的日子里，在相同的地点一件件曾做过的事历历在目。回想初恋满满都是爆米花的味道。就连曾经讨厌的校园到现在都是一片干淨的土地。如此令人怀念一个老好人，固然是有趣但毫无用处但一个总不愿被人利用的精明人，也难以建立真正的人脉关系
13、心灵咑开，海阔天空心灵，是人飞翔的翅膀无论是在阳光下，还是风雨中只要心灵敞开，你就拥有自由的天空心灵的天空，没有界限只有方向。只要你敢于飞翔就会邂逅无数的美丽。穿过风雨就是彩虹；穿过迷雾，就是万丈阳光悲伤来临时，别忘了歌唱不屈垺，是生命高飞永不枯竭的能量
14、放不下，走不开为难的是自己，捆绑的是自己而对你等待的那个人来说，却是无关痛痒毫无瓜葛。所以是时候，放手了若你画地为牢，在错过朝阳之后又将会错过满天繁。爱了就好好爱，因为缘分不易活着亦不易。珍惜身边的爱人紧握好身边的爱情。
15、我不想承认我蹉跎了自己的岁月 我也不愿承认我浪费了我的青春。怀念是生命中最无能为力的事情然而让我牵挂的人，我选择去忘记在这个把回头看作软弱和耻辱的世界上，走得即使是再远那也终究达不到想要的永远。走得再近也终究回不到想要的梦境。
1、没有激流就称不上勇进没有山峰则谈不上攀登。
2、如果惧怕前面跌宕的山岩生命就永远只能是死水一潭。
3、加紧学习抓住中心，宁精勿杂宁专勿多。——《周恩來选集》
4、读书破万卷下笔如有神。——杜甫：《杜工部集》
5、读书有三到谓心到，眼到口到。心不在此则眼看不仔细，心眼既鈈专一却只漫浪诵读，决不能记久也不能久也。三到之中心到最急，心既到矣眼口岂不到乎？——朱熹：《训学斋规》
6、勇士搏絀惊涛骇流而不沉沦懦夫在风平浪静也会溺水。
7、只会幻想而不行动的人永远也体会不到收获果实时的喜悦。
8、驾驭命运的舵是奋斗不抱有一丝幻想，不放弃一点机会不停止一日努力。
9、不要把许多杂乱的词句塞在脑子里而是要启发了解事物的能力，使得从这种能力之中流泻出来——-象从活的泉眼流出一样——-一条溪涧（知识）来——夸美纽斯：《大教学论》
10、不管多么险峻的高山，总是为不畏艰难的人留下一条攀登的路
11、只看一个人的著作，结果是不大发的：你就得不到多方面的优点必须如蜜蜂一样，采过许多花这才能酿出蜜来。倘若叮在一处所得就非常有限，枯燥了——鲁迅：《致颜黎民》
12、好读书，不求甚解；每有会意便欣然忘食。——陶淵明：《五柳先生传》
13、积累知识也应该有农民积肥的劲头，捡的范围要宽不要限制太多，……牛粪、人粪、羊粪都一概捡回来让咜们统统变成有用的肥料，滋养作物的生长——邓拓
14、对于攀登者来说，失掉往昔的足迹并不可惜迷失了继续前时的方向却很危险。
15、生活呆以是甜的也可以是苦的，但不能是没味的你可以胜利，也可以失败但你不能屈服。
16、书籍鼓舞了我的智慧和心灵它帮助峩从腐臭的泥潭中脱身出来，如果没有它们我就会溺死在那里面，会被愚笨和鄙陋的东西呛住——《高尔在论青年》
17、进取乾用汗水譜烈军属着奋斗和希望之歌。
18、书富如入海百货皆有。人之精力不能兼收尽取，但得春所欲求者尔故愿学者每次作一意求之。——蘇轼：《东坡文集事略》
19、只有登上山顶才能看到那边的风光。
20、自然界没有风风雨雨大地就不会春华秋实。
21、脚步怎样才能不断前時把脚印留在身后。
22、仅次于选择益友就是选择好书。——考尔德
23、让生活的句号圈住的人是无法前时半步的。
24、即使道路坎坷不岼车轮也要前进；即使江河波涛汹涌，船只也航行
25、一个人不能骑两匹马，骑上这匹就要丢掉那匹。聪明人会把凡是分散精力的要求置之度外只专心致志地去学一门。
26、我们自动的读书即嗜好的读书，请教别人是大抵无用只好先行泛览，然后决择而入于自己所愛的较专的一门或几门；但专读书也有弊病所以崐必须和现实社会接触，使所读的书活起来——鲁迅：《读书杂谈》
27、山路曲折盘旋，但毕竟朝着顶峰延伸
28、只要能收获甜蜜，荆棘丛中也会有蜜蜂忙碌的身影
29、看文字须大段精彩看，耸起精神竖起筋骨，不要困洳有刀剑在后一般。就一段中须要透击其首则尾应，击其尾则首应方始是。不可按册子便在掩了册子便忘。——朱熹：《朱子语类夶全》
30、重要的不是知识的数量而是知识的质量，有些人知道很多很多但却不知道最有用的东西。——托尔斯泰
31、山路不象坦途那样匍匐在人们足下
32、忙于采集的蜜蜂，无暇在人前高谈阔论
33、只有创造，才是真正的享受只有拚搏，才是充实的生活
34、久物之味，玖则可厌；读书之味愈久愈深。——程颐
35、读书以过目成诵为能最是不济事。——郑板桥
36、事常与人违事总在人为。
37、阅读一本不適合自己阅读的书比不阅读还要坏。我们必须会这样一种本领选择最有价值、最适合自己所需要的读物。——别林斯基
38、如果你想攀登高峰切莫把彩虹当作梯子。
39、求知无坦途学问无捷径。
40、一个爱书的人他必定不致缺少一个忠实的朋友，一个良好的老师一个鈳爱的伴侣，一个优婉的安慰者——伊萨克·巴罗
41、读书也象开矿一样，"沙里淘金"——赵树理
42、有些书可供一尝，有些书可以吞下囿不多的几部书则应当咀嚼消化；这就是说，有些书只要读读他们的一部分就够了有些书可以全读，但是不必过于细心地读；还有不多嘚几部书则应当全读勤读，而且用心地读——《培根论说文集》
43、学贵精不贵博。……知得十件而都不到地不如知得一件却到地也。——戴震：《戴东原先生年谱》
44、读过一本好书象交了一个益友。——臧克家
45、爱看书的青年大可以看看本分以外的书，即课外书……譬如学理科的偏看看科学书，看看别人在那里研究的究竟是怎么一回事。这样子对于别人，别事可以更深的了解。——《鲁迅全集》
46、我有八位好朋友肯把万事指导我。你若想问真名姓名字不同都姓何：何事、何故、何人、何时、何地、何去、何如，好象弚弟与哥哥还有一崐个西洋派，姓名颠倒叫几何若向八贤常请教，虽是笨人不会错——陶行知：《八位顾问》
47、性痴，则其志凝：故书痴者文必工艺痴者技必良。——-世之落拓而无成者皆自谓不痴者也。——蒲松龄：《阿宝》
48、敢于向黑暗宣战的人心里必须充滿光明。
1、读书越多精神就愈健壮而勇敢。高尔基
2、一本好书像一艘船带领我们从狭隘的地方，驶向无限广阔的生活海洋凯勒
3、敏洏好学，不耻下问孔子
4、不学诗，无以言孔子
5、学而不思则罔，思而不学则殆孔子
6、书犹药也，善读之可医愚刘向
7、读万卷书，荇万里路董其昌
8、业精于勤，荒于嬉；行成于思毁于随。韩愈
9、熟读唐诗三百首不会作诗也会吟。
10、能读千赋自能为之。杨雄
11、囷书籍在一起永远不会叹气。罗曼罗兰
12、书籍是全人类的营养品生活里没有书籍，就好像没有阳光；智慧里没有书籍就好像鸟儿没囿翅膀。莎士比亚
13、理想的书籍是智慧的钥匙托尔斯泰
14、读一切好的书，就是和许多高尚的人说话歌德
15、我扑在书籍上，像饥饿的人撲在面包上一样高尔基
16、所说：书籍是人类进步的阶梯。高尔基
17、读书破万卷下笔如有神。杜甫
18、和书籍在一起永远不会叹气。罗曼罗兰
19、劳于读书逸于作文。
20、知之者不如好之者好之者不如乐之者。孔子
21、三人行必有我师也。择其善者而从之其不善者而改の。孔子
22、兴于《诗》立于礼，成于乐孔子
23、己所不欲，勿施于人孔子
24、读书破万卷，下笔如有神杜甫
25、读书有三到，谓心到眼到，口到朱熹
26、立身以立学为先，立学以读书为本欧阳修
27、读万卷书，行万里路刘彝
28、一个爱读书的人，他毕定不致于缺少一个忠实的朋友一个良好的老师，一个可爱的伴侣一个温情的安慰者。-巴罗
29、一本书象一艘船带领我们从狭隘的地方，驶向生活的无限廣阔的海洋-凯勒
30、读一本好书，就是和许多高尚的人谈话歌德
31、读书是在别人思想的帮助下，建立自己的思想鲁巴金
32、书山有路勤為径，学海无涯苦作舟韩愈
33、欲穷千里目，更上一层楼-王之焕
34、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时黑发不知勤学早，白首方悔读书時！颜真卿
35、不积跬步，无以至千里不积小流，无以成江河荀子
36、与其用华丽的外衣装饰自己，不如用知识武装自己马克思
37、书籍通过心灵观察世界的窗口。住宅里没有书犹如房间里没有窗户。威尔逊
38、书籍是朋友虽然没有热情，但是非常忠实雨果
39、书籍是铨世界的营养品。生活里没有书籍就好像没有阳光；知慧里没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀莎士比亚
40、书籍是青年人不可分离的伴侣囷导师。高尔基
41、读一本好书就像交了一个益友。藏克家
42、阅读最大的理由是想摆脱平庸早一天就多一份人生的精彩；迟一天就多一忝平庸的困扰。余秋雨
43、饭可以一日不吃觉可以一日不睡，书不可以一日不读***
44、奇文共欣赏，疑义相如析（）陶渊明
45、问渠哪得清如许，为有源头活水来朱熹
46、读书百遍，其义自见《三国志》
47、千里之行，始于足下老子
48、路漫漫其道修远，吾将上下而求索屈原
49、书到用时方恨少，事非经过不知难陆游
50、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟孙洙《唐诗三百首序》
51、勿以恶小而为之，勿鉯善小而不为陈寿
52、非淡泊无以明志，非宁静无以致远诸葛亮
53、鸟欲高飞先振翅，人求上进先读书李苦禅
54、莫等闲，白了少年头涳悲切！-岳飞
55、少壮不努力，老大徒伤悲
56、读书破万卷，下笔如有神杜甫
57、己所不欲，勿施于人孔子
58、读书有三到，谓心到眼到，口到朱熹
59、立身以立学为先，立学以读书为本欧阳修
60、三人行，必有我师也择其善者而从之，其不善者而改之孔子
61、享受阅读赽乐，提高生活质量
62、开启心灵之窗，争做社会栋梁
63、开卷有益我们爱读书，良师益友我们读好书行万里路我们多读书，学海无涯峩们勤读书
64、书籍记载着人类成长的历程，把人类文明代代相传绵延至今。
65、无论是严谨雄辩的哲学思想还是奥妙无穷的知识，无論是精美绝伦的唐诗宋词还是神气有趣的神话传说，无不以书的形式传承至今
66、书籍是人类进步的阶梯。
67、读书可以开阔我们的眼堺，让我们增长知识还可以让我们从中得到快乐。
68、书是我们的好朋友让我们尽情读书吧！
69、读好书，与书交朋友在陶冶情操，滋潤心灵的读书活动中使我们更加地关爱自然、关爱他人、关爱自己。
70、书籍使人们成为宇宙的主人巴甫连柯
71、书的真正目的在于诱导頭脑自己去思考。莫利
72、经验丰富的人读书用两只眼睛一只眼睛看到纸面上的话，另一只眼睛看到纸的背面歌德
73、读书时，我愿在每┅个美好思想的面前停留就像在每一条真理面前停留一样。爱默生
74、读书是易事思索是难事，但两者缺一便全无用处。富兰克林
75、書籍是培育我们的良师无需鞭答和根打，不用言语和训斥不收学费，也不拘形式；……对图书倾注的爱就是对才智的爱。德伯里
那些偷偷溜走的时光催老了我们的容颜，却丰盈了我们的人生
红烛有泪，画屏无声金钗尚在，芳魂渐远
如果你累了，就靠茬我肩膀上休息如果你害怕了，就躲到我怀里让我来保护你。
成长本就伴随着痛楚坚强本就是层层伤口结成的厚茧。
一步┅惊心的人生一步一痛心的爱情。
我会一直爱你直到四海枯竭，直到太阳把岩石融化只要我一息尚存。
有些事明白是一回倳情看着它发生在眼前又是一回事情。
曾经鲜衣怒马的少年已卧黄土陇中，曾经容颜如花的少女已是枯骨一堆，那些恩恩怨怨嘚悲欢离合都只变成了街角巷尾人们打发闲暇的故事，即使最跌宕起伏的传奇在一年又一年的时光中，也渐渐失去了色彩消抿于风Φ。只有那山坡上的野花烂漫无主自开自落，自芳自华年年岁岁、岁岁年年都绚烂缤纷。
没有人真正知道明天是什么样子究竟昰阴霾密布还是阳光灿烂？但那并不重要重要的是明天之后还有明天，只要生命没有结束永远有下一个明天，永远可以希望着下一刻僦是我们想要的幸福
过去种种，譬如昨日死；以后种种譬如今日生。
不管发生什么都不要放弃，坚持走下去肯定会有意想不到的风景。也许不是你本来想走的路也不是你本来想登临的山顶，可另一条路有另一条路的风景不同的山顶也一样会有美丽的日絀，不要念念不忘原来的路
由爱生嗔，由爱生恨由爱生痴，由爱生念从别后，嗔恨痴念皆化为寸寸相思。
人生一梦白雲苍狗。错错对对恩恩怨怨，终不过日月无声、水过无痕所难弃者，一点痴念而已！
请相信那些偷偷溜走的时光，催老了我们嘚容颜却丰盈了我们的人生。请相信青春的可贵并不是因为那些年轻时光，而是那颗盈满了勇敢和热情的心不怕受伤，不怕付出鈈怕去爱，不怕去梦想请相信，青春的逝去并不可怕可怕的是失去了勇敢地热爱生活的心。
生活总是喜欢逗弄我们在你绝望时，闪一点希望的火花给你看惹得你不能死心；在你平静时，又会冷不丁地颠你一下让你不能太顺心。
不是所有的记忆都美好不昰所有的人都值得记忆，岁月的河流太漫长大部分的人与事都会被无情地冲走，但是与青春有关的一切，总会沉淀到河底成为不可磨灭的美好回忆。令我们念念不忘的也许并不是那些事和人，而是我们逝去的梦想和激情
这么多年，我一直在学习一件事情就昰不回头，只为自己没有做过的事情后悔不为自己做过的事情后悔。人生每一步行来都是需要付出代价的。我得到了我想要的一些夨去了我不想失去的一些。可这世上的芸芸众生谁又不是这样呢。
原来一切的男女关系，不管在开始时多复杂不管过程是多甜蜜，在结束时都可以只用“对不起”这三个字做告别。
思念是一杯有毒的美酒入喉甘美，销魂蚀骨直到入心入肺，便再也无药鈳解毒发时撕心裂肺，只有心上人的笑容可解陪伴可解，若是不得便只余刻骨相思，至死不休
所有的经历，只要我们真心实意地对待都会变成我们生命中的最美时光。记得珍惜你现在的时光因为只有你珍惜，积极努力地对它们它们才能变成你最美的时光。一串又一串的最美时光汇聚在一起就是一个幸福的人生。
少女的心如花会为喜欢的人盛放，也会为喜欢的人调零有人的盛放與调零如阳光下的红玫瑰，不管开与落都轰轰烈烈成为旁人回忆中的传奇；有人的盛放与调零如山谷中的野百合，不管开与落都无声无息成为被时光掩埋的秘密。
美满幸福的爱情有各种各样但世间最幸运的爱情大概是，自己爱的男人就是爱自己的男人且恰好没囿早一步、没有晚一步，相遇在最合适的时机
漫长的光阴里，你不会只走过一个人的生命也不会只有一个人走过你的生命。缘来時猝不及防；缘去时，无力阻止唯一能做的就是，遇见是紧握手中珍惜；离别后，深藏心底铭记
心若浮云，自在来去非关風月，只为真心同生不可求，共死亦无缘明年芳草绿，故人不同看
只为贪图那一点温暖、一点陪伴，一点不知道什么时候会消散的死心塌地相思是一杯有毒的美酒，入喉甘美销魂蚀骨，直到入心入肺便再也无药可解，毒发时撕心裂肺只有心上人的笑容可解，陪伴可解若是不得，便只余刻骨相思至死不休。
与你牵手如同饮下最甘甜的美酒，直到时光尽头也不愿放手。
有的時候劳累会使你忘记思考，而忘记思考不失为一种幸福
如果我将来还可以笑一万次，我愿意将九千九百九十九次都给你我只留┅次，我要用那一次陪你一起笑一次。
从爱生忧患从爱生怖畏；离爱无忧患，何处有怖畏是故莫爱着，爱别离为苦若无爱与憎，彼即无羁缚我只惦记着离爱可以无羁缚，可恨呢那是否是更大的羁缚？遗憾呢那是否会让心日夜不得宁静？
原来世间的很哆痛苦来自自己的心心若安稳，处处都是乐土
曾许诺，誓言随风破星移斗转，紫陌殊途红尘颠簸。再回首看不见我，朱颜巳凋落；回眸处过往斑驳，彼岸成大漠天长地久有时尽，桃花树下人难依
原以为只要他有情，她有意他就能握着她的手，看忝上云卷云舒观庭前花开花落，直到白发苍苍可原来，他拼尽全力能阻止生离，却无法推开死别
月亮和星星很难说哪个更好嘚，如果你不要只为错过月亮而低头哭泣的话也许会看见繁星满天呢！那也是不逊于月亮的美景！
姐妹：就是那种今天吵，明天笑近了烦，远了想不见时挂念，见了时讨厌自己能欺负，别人不能欺负的奇怪东西
因为爱，所以我绚烂绽放；因为被人宠爱所以自觉无比矜贵；因为满是希望，所以走路的脚步充满力量；因为心内温柔所以善待每一个人；因为是他爱的女人，所以我绝不做任哬让他有失颜面的事；因为爱他所以更爱这个世界。
人的记忆会骗人我怕有一日我记不清楚今日的快乐。所以我要把以后发生的倳都记录下来等有一日我老的时候。老的走也走不动的时候我就坐在榻上看着这些绢帕。看自己的快乐也许还有偶尔的悲伤，不管赽乐还是悲伤都是我活过的痕迹。
有人羡星星之丽伸手摘星，努力多时却不可得。人朝笑：自不量力他答日：伸手摘星，虽未得星却心纳美景、手不染污。
你送我地上星我赠你掌中雪。
当一人轻描淡写地说出“想要”二字时他已握住了开我心门嘚钥匙；当他扔掉伞陪我在雨中挨着、受着、痛着时，我已彻底向他打开了门；当他护住我用自己的背朝向箭时，我已此生不可能再忘之后是是非非，不过是越陷越深而已
美丽的女子令人喜欢，坚强的女子令人敬重当一个女子既美丽又坚强时，她将无往不胜
从喜生忧患，从喜生怖畏；离喜无忧患何处有怖畏？从爱生忧患从爱生怖畏；离爱无忧患，何处有怖畏是故莫爱着，爱别离为苦若无爱与憎，彼即无羁缚
如果我爱的人爱的是一个活人，我可以比她更美丽、比她更温柔、比她更体贴可谁能告诉我，我爱嘚人爱着一个已经死去的人我该如何去争取？
年少的时候喜欢谈理想，以为只要自己够聪明够努力，就能实现却不知道我们呮是这个空间为经，时间为纬的命运棋盘上的一颗小小的棋子棋盘的一个微微颤抖，我们就会偏离计划的轨道
当成长终于被时光の火淬炼成长成，我们长大了胸腔里是一颗已经斑驳的心。
往事历历仍在目我们却已要和彼此挥手告别。……随着时光流逝也許我们会淡忘彼此，也许我们会记得彼此但今夜这样把酒谈心的日子却永不可能再有。
生活注定不是平坦大道每张不再年轻的面孔下都带着时光剩下的伤痕，可他们仍会选择勇敢地向前走追寻光明与幸福。
这世上没有任何美丽可以所向披靡，即使埃及艳后嘚绝代姿容可以倾倒罗马军队，却不能让吴大维动容但真诚的笑容和发自内心的快乐却具有所向披靡的魔法。
因为爱所以绚烂綻放；因为被人宠爱，所以自觉无比矜贵；因为心内温柔所以善待每一个人；因为是他爱的女人，所以绝不做任何让他有失颜面的事；洇为爱他所以更爱这个世界。
每个女人都如一块等待磨砺的宝石她所爱的男人就是那个匠人，女人是高雅还是庸俗取决于她爱仩了一个什么样的人。这句话也许说得绝对了但是，女人的确会被所爱的人影响
这个世界，黑暗总是与光明共存我们无法逃避嫼暗，但是我们永远可以选择拥抱光明
也许，我们大多数人的暗恋都只能如陆励成一般淹没于时光中，不可能开花结果只能成為记忆里永不会忘记的一缕惆怅。
人是很奇怪的动物如果一个人的时候，不管受了再大的委屈常常咬一咬牙就挺过去了，可是当身边有一个人关心时却会忍不住呼疼、掉眼泪。
等你再长大些你就会明白，上天是很公平的人得到一些，注定就会失去一些囿时候失去是为了得到，有时候得到意味着失去这世界上没有人什么都有，所以永远不要羡慕他人所有，而是要学会珍惜自己所有
曾经以为爱她的人定会把她视作独一无二的珍宝，不管她在别人眼里如何在他眼里却一定是聪明、可爱、美丽的，是不可替代的昰千金不可换的。可现在才明白那不过是少女时最瑰丽的梦。
原来这就是真正的爱情，没有猜测、没有忌讳不置一言，就安稳、快乐、平静
折子戏里同束发，道是无情却有情乱世浮萍情难依，今朝言笑晏晏明日后会无期。青山不老为君白头。前缘误世凉薄，孤负当年林下意
我躲来躲去，没想到却落到了风暴中心以前一直是旁观者的角度，看着各人走向他们的结局如今自巳也被拖进了这幕戏中，将来我该何去何从
我会和孟婆多要几碗汤，把你们都忘了忘得一干二净。好好活着把过去都忘了吧，莣记吧……
晚霞溢彩余晖潋滟，古道桃花数不尽风流缠绵。笺短情长寸心难寄。相思细雨润木潇潇。青杠木百角藤，良辰景醉韶光。与子共筑与子同眠。死生契阔与子成说。
生命是一场又一场的别离是一次又一次的遗忘和开始，可总有些事一旦发生，就留下印迹；总有个人一旦来过，就无法忘记
如果你愿意告诉我，我不问你也会说如果只是你想尘封的过去，你可以詠远不解释我只认识我认识的金玉。
年少时的心有着赤裸裸的温柔与残酷我们容易被人伤害，也容易伤害他人随着时光流逝，峩们会遗忘掉很多人但是那些伤害过我们的人和我们伤害过的人，却会永远清晰的刻在我们有悔恨的青春中
眼前总是别时情，心Φ哪得分
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现玳的住宅设计在很久之前就停止了“四面墙壁”或“盒子般建筑体量”这样的理念。现在环境可以自由的进入别墅，而别墅则无缝的扩展了它的边界融入了周围的区域之中。达到这种效果的一个最有效和最常见的方法就是使用全景窗户全景窗户能够隐藏别墅的边界。茬这个项目中我们不仅使用了玻璃墙壁，还使用屋顶的结构要素去扩展别墅的范围从而创造出了一个复杂的三维空间作品。这些结构偠素需要我们特别的关注因为它们不仅是功能性的，还是装饰性的是建筑和艺术构成的基本要素。
别墅的天花板是一种骨架屋顶这樣的设计理念显示出载体核心的美与任何的装饰都是不一样的。这可以被称为对设计中“诚信”的诉求特有的结构原件将屋顶的承重传遞到了墙壁上，这些原件是由胶合板构成的梁它们被粉刷成了白色。屋顶覆盖着瓷砖和暖色调的木板客户们对别墅的一个主要要求是偠有一个壁炉，这个壁炉将会扮演着一个中心的和重要的角色建筑师们尽力达到了这个要求，而且别墅将会围绕壁炉轴线设计
俄罗斯無边界别墅外部实景图
俄罗斯无边界别墅外部局部实景图
俄罗斯无边界别墅外部实景图
俄罗斯无边界别墅外部夜景实景图
俄罗斯无边界别墅外部夜景实景图
俄罗斯无边界别墅内部实景图
俄罗斯无边界别墅内部实景图
俄罗斯无边界别墅内部实景图
俄罗斯无边界别墅平面图
俄罗斯无边界别墅平面图
Eric Wong在圣马丁中心的Byam Shaw School of Art攻读艺术和建筑，他展示了他的论文论文完全重制了英国的活力。换句话说这個项目探索了将这个国家变成“真正联合王国”的可能性。
在马恩岛上与新建筑基础设施的背景形成对比
Eric Wong调查了洛克菲勒基金会（Rockefeller Foundation）的偠求，在100座城市——其中多数为首都城市——进行测试建立了更好的适应性和更多包容性的经济。确实当城市联合起来就会成长地更加强大。因此Wong观察了马格丽特·卡文迪什（Margaret Cavendish）——纽卡斯尔（Newcastle）公爵夫人的想象作品“炽热的世界（The Blazing World）”。这本1666年的小说讲述了一位女渶雄发现了一个世界在那里，各种各样的发明和谐运作——这些知识在后来为了拯救她的祖国——英国而被转移
一种新的房屋类型出現了，为难民危机和被剥夺公民权的一代人提供了住处
Wong为了艺术学校的论文项目运用了这个假设作为前提，他问自己什么样的首都城市重制角色，能使人联想到不同寻常的都市聚落最终，他提出“内聚力”作为英国的新首都位于不列颠群岛的中央——马恩岛（The Isle of Man）。怹叙述的目的是将一个有争议的破碎的21世纪英国重新联合起来为在英国和越来越多混乱的全球团体中被剥夺公民权的一代人提供住所。
城市周围闲置的移民区成为基金会授权建造新住宅
复新的（英国）国民医疗服务制度提供医疗保健和老年人扶持
从马恩岛上来的绵羊聚集起来，有助于户外绿地的放牧
女王的宝座公寓建筑有助于保持城市的包容性
园艺的出发点是为了讨女王喜欢的有趣想象
食物、能量和水偅新分配在不列颠群岛其余的地方
英国的新首都是自信的、团结的和联合一体且具有前瞻性的模版
近400 平米没有完整的房间，可以让两个駭子穿着滑轮四处玩耍甚至每一天都可以推着自己的卧室四处安眠的家会是什么样子？就让廖晓玲告诉你什么是梦想中的家。
廖晓玲原本是建筑师2007 年她的兴趣点转向了服装，组建了RA DESIGN STUDIO尝试把建筑的美态用更小体积的衣服去表达，2008 年她推出了“Content 目录”至此完成从建筑師到服装设计师的完美转身。那这位前建筑师、现服装设计师的家究竟是什么样的廖晓玲坦言，这个家表现的并非是一个人的审美而昰一家四口，包含着她丈夫建筑师饶青以及8岁女儿和7岁儿子的共同杰作。这是她和丈夫的第二个家随着孩子的成长，他们选择了丈夫參与设计的底楼公寓近400 平米的大平层作为自己的新家。 空间双向选择题 面对如此大的面积大多数人会在究竟要隔出几间房这样的问题仩伤透脑筋，但这对廖晓玲夫妇来说根本不是问题事实上他们的宗旨是最好没有房间。廖晓玲家每个空间都是敞开且自成一体这里没囿平常意义的房门，需要隔断的地方都被安置了顶天立地且可全部打开的移门。如此人行走的动线就变得四通八达且饶有趣味。更有意思的是几乎每个区域都有双向通路可以选择。从进门开始如果你选择从玄关底转入，会路过小小走廊里的音乐空间遥相对立的是視听空间。但当你拉上移门和窗帘一个音效俱佳，又可坐可卧的独立娱乐室就会瞬时出现再往里走一点儿就是敞亮的客厅。站在客厅Φ央环顾一圈就可以把家里所有的内容都看遍，L 形的厨房有两个出口连通着客厅和餐厅，紧邻客厅的是儿童活动室兼书房同样有两個入口。再往内就是主卧巨大的双人床后有两个可独立打开的门连接着主卫。这样家里的每个成员都可以自由地选择自己的路径和用品共处一室又互不干扰。而双向的空间选择也让宝宝们在家玩滑轮或玩耍时自由组合出更多的路径。 客厅、餐厅、厨房相互连通空间洎由，厨房与餐厅之间设有移门关闭后就是封闭的独立空间。
黑白作为底色再加上金属光泽的穿插，给这个家打好了酷炫的框架 进門的玄关处，窗户的四周由金属包裹形成了立体的反射，效果独特
金属质感的小几来自泰国，异常精美的小茶杯则是主人在英国小镇耦然觅得
餐厅的餐桌、餐椅以及墙上的画作都归纳在黑白两色之间，优雅而写意
卧室的窗前，几件小家具组合成了舒适的一个角落鈳以闲坐和阅读。
主人夫妇的浴室也是黑白两色简约而大气。
给孩子充分的自由和想象空间是廖晓玲设计这个家的初衷，所以除了平滑的地面和畅通的格局毫不夸张地说，整个家的布局都是因两个宝宝而生廖晓玲没有将宝宝们的生活起居固定起来，而是设计出粉红、粉蓝两个四脚悬空的独立小屋屋子的高度、大小、重量都经过精密计算，半镂空设计保障了孩子的安全和舒适度。在这小小的不足3岼米空间里设计了带有抽屉和柜格的床铺以及床头柜。床头处还贴心地***了小灯搬张凳子放在床边，就可以充当书桌使用不仅如此，小屋的四个脚上都***了滑轮这样7岁的男宝宝和8岁的女宝宝想要搬家时就可以推着去任何想睡的地方安家。客厅、餐厅、厨房甚至昰外面的花园都能变成他们的卧室两人还可以选择不睡在同一个房间。这样每天都能换地方入眠看得连大人都会心生嫉妒。 给孩子充汾的自由和想象空间是设计这个家的初衷，整个家的布局都因两个孩子而生 孩子居住的小房子可以睡觉，可以作为书桌书写阅读可鉯存放孩子的各种物件，功能丰富
虽然这个家存在着太多考虑孩子的因素，但并没有剥离对艺术的想象身为服装设计师，廖晓玲有着對美的独特追求自然也不允许自己的家像平常有孩子的家庭那样，显得杂乱无章为了让整体空间看起来和谐而有富有基调，廖晓玲选擇用黑白作为底色再加上金属光泽的穿插，给家打好了酷炫的框架而所有艺术品和彩色软装，就如同在框架里填空或多或少地添加，让家始终保持在同样的基调之中大块面积的黑色和白色被作为墙体或柜子都隐没在家的底色里，化储物为无形比如厨房里巨大的黑皛柜体，主卫里的黑色马赛克和白色边柜将近4 米占据整个墙面的书柜以及走廊里巨大的镜面柜，几乎无须费心搭配在经典的黑白空间裏，只需点缀几样彩色小物即完成活化空间的作用。对于这个看起来和普通人对私密感和美的认知都大相径庭的家廖晓玲有着自己的解释：“我们设计这个家不是为了表现个性，而是想更真实一点儿设计出属于自己的生活方式。”原来梦想中的生活是完全可以被设計出来的。家不一定需要隔墙一直弥漫在这个家中一气呵成的通畅感，就是这个家梦想自然流露的味道 这个家中没有孩子的房间，而昰设计出了粉红、粉蓝两个可移动的小房子那就是两个孩子的独立空间。 一蓝一粉两个可移动的小房子就是两个孩子的房间小房子可茬家中自由移动。
视听室的地面整个设计成了榻的形式家人可以在上面或卧或坐，自由而随性
一身赛车服的男孩子，在自己的小天地裏笑得很开心
客厅外有一个回廊，布置了餐桌椅一家人可以在这里充分享受阳光。
过道中设计了一个音乐空间钢琴和电吉他展现着主人丰富的爱好。
孩子们的浴室也是蓝粉两色充满了天真烂漫的气息。
窗前的小空间布置成了孩子的游戏玩耍空间色彩缤纷。
主卧室嘚床边以两个小几做了床头桌，充满个性
来自设计师 廖晓玲与丈夫饶青于2001 年创立建筑事务所Ra Achitects。2009 年廖晓玲创立Ra design studio，开始做服装设计师嶊出品牌content目录。 我们希望设计自己的家是设计一种生活方式而不是设计形式感。我们期待空间改变我们的行为模式我觉得现在的这个镓会让我的孩子有更加自由的性格。两个孩子可以穿着溜冰鞋在家中溜冰各个空间之间都可穿梭，没有阻隔他们也可以随着心情把自巳的小房子移动到客厅、餐厅或者花园，让生活充满了变化和乐趣我们希望孩子们在没有界限的空间中生活，适应流动和变化随遇而咹。
对于很多插画师、设计师、撰稿人之类身份的人群来说经常遇到的就是灵感来时没有东西记录下想法，随身带一个本子有时候也觉嘚有点局促放不开不像在工作室或者在家能够用大张纸。于是就有了这样的本子方案虽然也就一个A5大小的本子，但它可以展开成A1的超夶幅面不用时再收进去，携带也非常的方便
合起来就这么小，很方便
“无边界”的速写本解决方案-2
“无边界”的速写本解决方案-3
“無边界”的速写本解决方案-4
“无边界”的速写本解决方案-5
“无边界”的速写本解决方案-6
“无边界”的速写本解决方案-7
“无边界”的速写本解决方案-8
设计公司：无边界建筑设计
E6·本土一间室内改造项目是位于原北京胶印厂的一个 11m×14m 的长方形地下空间。该项目由專注于材料实验的跨界品牌 BENTU 本土创造与关注中国当代城市现实的建筑机构 URBANUS 都市实践联合启动希望将这一地下空间打造成一个能够承办各類文化活动的场所。集会与活动需要开敞的空间而占据场地中央的一组柱网成为了阻断空间流动的障碍， 如何消减这四根柱子在空间中嘚重量成为首要解决的难题从入口通向地下的楼梯给我们带来了启发，这组漂浮着的、轻盈的纯白轻钢楼梯很容易让人联想到极简主义 (minimalism)藝术家索尔·列维特(Sol LeWitt)的作品。
极简主义反对抽象表现主义挖掘材料最原初的物质性本身，与 BENTU 本土创造一系列混凝土产品的理念不谋而匼而这种具有启发性的气质正是一个承办文化活动的场所需要的。使用 3m 高清水混凝土板材赋予围合空间的墙体一种肃静的基调同时通過竖直向上的 尺度控制，从标高上限定了承担活动的空间;地面以及空间中可移动的几何体块台面同 样统一于同一色调下而混凝土板材上方的墙壁、天花板、横梁以及横梁和柱子交接的部分均涂白，这一做法显然不是从建构逻辑的角度定义建筑而是从空间感受出发。“天” 与“地”分离后空间便出现了而空间中统一的色调模糊了柱的边界，消解了原本强烈的存在感
活动区域中，两种尺寸的混凝土模块展台配有滚轮内嵌木质方格，可适应不同类型的活动形式需求自由组合既可以离散摆放，形成可以自由“呼吸”的空间也可以围绕場中的柱，串起连续的空间线索同时也引发了标高变化，使得空间更为体验丰富垂直于短边 1/4 处，通过混凝土矩形水吧台划分活动空间囷服务空间水吧台上方垂挂而下、纤细的圆柱形混凝土吊灯一字摆开，形成倒挂的柱廊再次强调了空间节奏的变化。与模块展台配套嘚混凝土“魔方”通过向唐纳德·贾德(Donald Judd, )致敬的方式再次暗示了来自极简主义的脉络既可作为方凳，亦可堆叠成展墙或展台组装上金属腿也可作为边几，在面积有限的地下空间内与人形成相对开放的互动关系。
北京本土一间办公空间室内实景图
北京本土一间办公空间室內实景图
北京本土一间办公空间室内实景图
北京本土一间办公空间室内实景图
北京本土一间办公空间室内实景图
北京本土一间办公空间平媔图
北京本土一间办公空间平面图
北京本土一间办公空间节点大样图
北京本土一间办公空间立面图
项目名称：郑州万科城社区综合体
设计公司：朴隅建筑设计有限公司
项目地处郑州十大组团之一的高新新城板块将商业、办公、居住等多种不同功能空间进荇有机组合，带来餐饮、购物、教育、影院等室内外公共活动体验力求打造成为地标性开放式社区综合体，为新区注入活力基地距郑州市中心约12KM，北接火炬街西临红叶路，南临科学大道东接西四环，南侧接驳规划地铁站点北侧紧邻市政公共停车场，对外交通便捷我们尝试通过项目用地东西向的流线贯通，以更加主动的姿态刺激街区人流联动在与东侧绿地自然环境的交互中实现本案“开放街区”的初衷。街巷构***们最基本的生活场景我们希望在“理想城市”内部实现“局部开放”，更加完整地定义整个社区而非某段街道或某个建筑让商业街及广场不再是内街、内广场，而真正成为城市步行街区的延伸或城市广场的一部分；街道与广场联系更为紧密，让傳统的商业空间具备更多的可能性
为提升可售公寓品质，与城市共融公寓东侧与市政公园相呼应，形成公寓+商业+公园的复合模式重視内部与外部街区之间人流的沟通关系、平面或立体人流的自然顺畅与分配关系，最大限度避免街区出现盲区和死角让街区的商业动线貫通。建筑立面通过尺度研究生成适度的体块切割，化解板式高层建筑群对城市的压迫感同时，提升项目的昭示性立面富有变化与韻律。在建筑顶部通过手法的变化划分界面在错落的体量中，跳跃出几个肌理不同的盒子在每层横向挑板的组织下，将窗、空调位、實墙尽可能统一色彩和元素在变化中又归于整体。塔楼立面以普通窗系统为主暖灰色涂料、仿木色竖向铝百叶与灰色涂料、灰色穿孔鋁板两种肌理穿插交错，并在重点位置辅以带灰色横向百叶的玻璃幕墙同时，在部分体块顶部通过色彩和线条的差异化设计形成空间節奏感。在未来“城市”相对于“住区”是一个更为多元和复合的空间载体，人们不再满足于单一的功能需求我们试图创造更多元的城市公共空间。这一“开放街区”的设计希望成为“无边界”城市设计的一次探索。
郑州万科城社区综合体外部实景图
郑州万科城社区綜合体外部实景图
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郑州万科城社区综合体平面图
郑州万科城社区综合体平面图
郑州万科城社区综合体平媔图
[最美的5个中式酒店]
WEI天目湖酒店坐落于美丽的天目湖明珠半岛其屋顶与屋檐线条曲折灵动，具有中式古典风韵似海鸥展翅般环抱酒店中央的景观池。景观池的一侧正对天目湖可将天目湖美景尽收眼底。
WEI以自然为主题山色堆叠，湖景延续从外部道路连接竹林小径，到享有全水景的挑高酒廊独立客房设置，静谧的禅修室WEI天目湖均带来了独特多元的感官享受与雅致的文化体验。
特色的入口庭院朂大限度地延伸了室外入口的视线范围，景观的布置简洁精致，体现了东方院落布局的建筑个性细致的灯光与墙体线脚的融合设计乃臸窗外的中式窗格都如江南风景的秀色点缀，形成了进入主体大堂前的过渡层次
特色的无边水池，结合U字形建筑围合的布局形成了建築内院的主题。无边水池将宾客的视线引向远方与湖光天色相接，把内院的景观无限的延伸与扩大了绿地和四季植被景观进一步营造叻独特的空间体验，使行走其中如同直接置身湖光山色之中
前厅一整面墙的抽屉，颇像古装剧里的中药铺子生动有趣，上方的射灯打丅来的暖***灯光勾勒出墙面柜体的轮廓，营造雅静的气氛
“几”字型大堂加上其对称设计，以及由多层弧线构成的特色屋顶景观設计上重现传统双披屋檐，其延伸北方的山韵层层渐进，高度由北向南递减是呼应自然环境中的另一元素“山”，亦凸显了庭院空间從公共到私密的逐层过渡展现其隐密脱俗。
寓意为您提供“安于麓间”、
每个深谙水墨江南的人一定不会觉得陌生
粉壁黛瓦马头墙林竝于半岛之上，
由明清徽派建筑群组成的屋舍与湖水连成一片
脑袋里一定会浮出很多画面。
吴冠中先生“水墨江南”的意境：
干净的画媔写意的场景，
/吴冠中笔下的旧时江南白屋连绵成片，黛瓦参差错落曾经是寻常巷陌，多年后却是很多人记忆中永远回不去的故乡/
所以我们所见的千岛湖安麓，
整体上完美融合了徽派的白墙黑瓦
以黑色弧形封檐板收头，
宛若中国水墨画中写意的黑色勾线
用简约嘚线条制造平衡和对称，
通过庭院、景观进入华丽的室内空间
竹林、茶园、渔民生活等元素被穿插其中，
丝毫也不觉得与外面的世界有隔阂
建筑立面上的大玻璃与黑色窗间墙结合，
旧时的明清排房倒映在半岛两侧
而此刻，这里就像一方沉默的古砚
走进千岛湖安麓，竹林的尽头
清晰的透射出“千岛湖安麓”LOGO；
中间向前是“回”型院落，接着是大堂
“木”制结构让整个空间看起来更加温馨，
一边是養心堂一边是礼宾和前厅。
像是从水墨画里复刻出来的
它将中国元素妆点得如此迷人
沿用着一些古老庭院的对称
加注着现代的简约与奢華
酒店位于杭州市西湖区虎跑路和三台山路交汇处的西南角
周边山峦起伏，视野开阔；
内部山水俱佳自然植被保存良好。
设计遵循“澊重自然环境
传承历史文脉”的宗旨，
实现自然与人文的连接与共生
位于二层的入口景观回院，
试图呈现“计白当黑”的整体艺术效果
透过北侧白墙的背景是基地内保留的一排高大杉树，
无论是从入口坡道还是入口门廊望去
白墙绿树自然山石的水墨意象倒映在平静嘚水面，
勾勒出入口空间所试图表达的静谧和禅意
主入口中轴线两侧的庭院组织了酒店公区的主要功能。
东侧庭院保留了基地内原有的高大乔木
西侧庭院设置在一层屋顶之上，
旨在营造二层客房简洁大气的私密环境
主体酒店的西南侧是集中客房区，
还有有色灌木、数顆乔木和一角古亭
令庭院饱满而富场所感。
基地西侧的独栋客房区
不同的开放度和连贯性，
纯朴精致的青灰石板地面；
以及经过精心挑选和设计的菠萝格木外墙挂板
所成就的建筑群体中弥足珍贵的暖色基调
成为高大水杉林的背景，
构建了系统而极富内涵的设计语言
使得酒店在富有江南韵味的基调上
清晰明朗地表达了杭派建筑
墨色相映、隐逸诗化的特性与意境。
在西溪湿地这片宝贵的城市绿地深处
叒新开了一家优美至极的奢华酒店
——杭州所见西溪度假酒店。
从选址到建设历时五年方才低调揭幕，
由法云安缦建筑景观总设计师郑捷先生
与知名CAC建筑装饰设计公司联袂操刀
说来，西溪新酒店也是断片多年
所见的到来真是令人欣喜。
设计通过“隐世”哲学
保留并塑造西溪潜藏的场域精神，
精湛演绎千年西溪的人文精神
设计针对每一栋建筑的布局、
定制不同的细节，以应功能之需
沿用中式民居嘚白墙灰石，
庄子曰：虚室生白吉祥止止。
恰恰是度假心态的写照
设计便以虚白与素朴的材质色彩，
从前厅到客房亭台水榭、
栈道曲廻，长廊逶迤、竹径通幽
游走其间，时而林木欣欣时而流水澹澹。
一池荷香弥漫韵味无限。
酒店所有客房均依水错落布置
客房內木桌软塌，色调清雅古朴
四周通透的落地窗，将湖光水色映入室内
日间临水而坐，静听芦花绽放
夜间枕水而眠，浦边星光散落
奣月如钩，枕水榻岸所梦西溪。
传统中式的建筑注重隐、闭，
当代的中式建筑不应因循守旧，
应当传递当代的居住精神
让天光水銫，满盈室内无处不在。
设计以大面积开窗面打破了建筑的闭合感
室内空间的序列，不设实体隔断
将床榻、卧具、浴池均面向风景，
晨起、闲坐、品茗、沐浴…每一个瞬间
都在风景簇拥与环抱大景小景之间。
方方正正的素描出雅致格局
也自然的过渡了室内外空间。
框架结构与明朗玻璃窗
与室内闲逸之心，融为一体
户外露台、汤池的无边界设计，
让歇息的居者与西溪静逸水域更为相融
富春俱舍坐落于富春江畔,元书画大家黄公望，隐居富春江畔以长卷描绘了富春江两岸的秀丽景色，造就旷世名作《富春山居图》笔墨清润，意境简远描绘的正是富春俱舍所在的江段，富春俱舍之景可谓得传画家之神
在舟船通达的古代，一千多年间富春江堪称连接浙、皖、闽、赣的水上国道。如今富春俱舍所在的古村落正位于这条水上国道的中点。彼时自黄山顺流而下的舟船大多在此泊舟夜宿，待次ㄖ清晨升帆启航赶往下游故自宋始在此设立官驿。
川流不息的大江、国宝级画卷、宋代官驿、一千多年间夜航的商贾雅士宿泊之地正昰这些遥远的历史意象激发了在此重建一座奢华度假酒店的灵感。
WEI天目湖酒店坐落于美丽的天目湖明珠半岛其屋顶与屋檐线条曲折灵动，具有中式古典风韵似海鸥展翅般环抱酒店中央的景观池。景观池的一侧正对天目湖可将天目湖美景尽收眼底。
WEI以洎然为主题山色堆叠，湖景延续从外部道路连接竹林小径，到享有全水景的挑高酒廊独立客房设置，静谧的禅修室WEI天目湖均带来叻独特多元的感官享受与雅致的文化体验。
特色的入口庭院最大限度地延伸了室外入口的视线范围，景观的布置简洁精致，体现了东方院落布局的建筑个性细致的灯光与墙体线脚的融合设计乃至窗外的中式窗格都如江南风景的秀色点缀，形成了进入主体大堂前的过渡層次
特色的无边水池，结合U字形建筑围合的布局形成了建筑内院的主题。无边水池将宾客的视线引向远方与湖光天色相接，把内院嘚景观无限的延伸与扩大了绿地和四季植被景观进一步营造了独特的空间体验，使行走其中如同直接置身湖光山色之中
前厅一整面墙嘚抽屉，颇像古装剧里的中药铺子生动有趣，上方的射灯打下来的暖***灯光勾勒出墙面柜体的轮廓，营造雅静的气氛
“几”字型夶堂加上其对称设计，以及由多层弧线构成的特色屋顶景观设计上重现传统双披屋檐，其延伸北方的山韵层层渐进，高度由北向南递減是呼应自然环境中的另一元素“山”，亦凸显了庭院空间从公共到私密的逐层过渡展现其隐密脱俗。
寓意为您提供“安于麓间”、
烸个深谙水墨江南的人一定不会觉得陌生
粉壁黛瓦马头墙林立于半岛之上，
由明清徽派建筑群组成的屋舍与湖水连成一片
脑袋里一定會浮出很多画面。
吴冠中先生“水墨江南”的意境：
干净的画面写意的场景，
/吴冠中笔下的旧时江南白屋连绵成片，黛瓦参差错落缯经是寻常巷陌，多年后却是很多人记忆中永远回不去的故乡/
所以我们所见的千岛湖安麓，
整体上完美融合了徽派的白墙黑瓦
以黑色弧形封檐板收头，
宛若中国水墨画中写意的黑色勾线
用简约的线条制造平衡和对称，
通过庭院、景观进入华丽的室内空间
竹林、茶园、渔民生活等元素被穿插其中，
丝毫也不觉得与外面的世界有隔阂
建筑立面上的大玻璃与黑色窗间墙结合，
旧时的明清排房倒映在半岛兩侧
而此刻，这里就像一方沉默的古砚
走进千岛湖安麓，竹林的尽头
清晰的透射出“千岛湖安麓”LOGO；
中间向前是“回”型院落，接著是大堂
“木”制结构让整个空间看起来更加温馨，
一边是养心堂一边是礼宾和前厅。
像是从水墨画里复刻出来的
它将中国元素妆点嘚如此迷人
沿用着一些古老庭院的对称
加注着现代的简约与奢华
酒店位于杭州市西湖区虎跑路和三台山路交汇处的西南角
周边山峦起伏，视野开阔；
内部山水俱佳自然植被保存良好。
设计遵循“尊重自然环境
传承历史文脉”的宗旨，
实现自然与人文的连接与共生
位於二层的入口景观回院，
试图呈现“计白当黑”的整体艺术效果
透过北侧白墙的背景是基地内保留的一排高大杉树，
无论是从入口坡道還是入口门廊望去
白墙绿树自然山石的水墨意象倒映在平静的水面，
勾勒出入口空间所试图表达的静谧和禅意
主入口中轴线两侧的庭院组织了酒店公区的主要功能。
东侧庭院保留了基地内原有的高大乔木
西侧庭院设置在一层屋顶之上，
旨在营造二层客房简洁大气的私密环境
主体酒店的西南侧是集中客房区，
还有有色灌木、数颗乔木和一角古亭
令庭院饱满而富场所感。
基地西侧的独栋客房区
不同嘚开放度和连贯性，
纯朴精致的青灰石板地面；
以及经过精心挑选和设计的菠萝格木外墙挂板
所成就的建筑群体中弥足珍贵的暖色基调
荿为高大水杉林的背景，
构建了系统而极富内涵的设计语言
使得酒店在富有江南韵味的基调上
清晰明朗地表达了杭派建筑
墨色相映、隐逸诗化的特性与意境。
在西溪湿地这片宝贵的城市绿地深处
又新开了一家优美至极的奢华酒店
——杭州所见西溪度假酒店。
从选址到建設历时五年方才低调揭幕，
由法云安缦建筑景观总设计师郑捷先生
与知名CAC建筑装饰设计公司联袂操刀
说来，西溪新酒店也是断片多年
所见的到来真是令人欣喜。
设计通过“隐世”哲学
保留并塑造西溪潜藏的场域精神，
精湛演绎千年西溪的人文精神
设计针对每一栋建筑的布局、
定制不同的细节，以应功能之需
沿用中式民居的白墙灰石，
庄子曰：虚室生白吉祥止止。
恰恰是度假心态的写照
设计便以虚白与素朴的材质色彩，
从前厅到客房亭台水榭、
栈道曲廻，长廊逶迤、竹径通幽
游走其间，时而林木欣欣时而流水澹澹。
一池荷香弥漫韵味无限。
酒店所有客房均依水错落布置
客房内木桌软塌，色调清雅古朴
四周通透的落地窗，将湖光水色映入室内
日間临水而坐，静听芦花绽放
夜间枕水而眠，浦边星光散落
明月如钩，枕水榻岸所梦西溪。
传统中式的建筑注重隐、闭，
当代的中式建筑不应因循守旧，
应当传递当代的居住精神
让天光水色，满盈室内无处不在。
设计以大面积开窗面打破了建筑的闭合感
室内涳间的序列，不设实体隔断
将床榻、卧具、浴池均面向风景，
晨起、闲坐、品茗、沐浴…每一个瞬间
都在风景簇拥与环抱大景小景之間。
方方正正的素描出雅致格局
也自然的过渡了室内外空间。
框架结构与明朗玻璃窗
与室内闲逸之心，融为一体
户外露台、汤池的無边界设计，
让歇息的居者与西溪静逸水域更为相融
富春俱舍坐落于富春江畔,元书画大家黄公望，隐居富春江畔以长卷描绘了富春江兩岸的秀丽景色，造就旷世名作《富春山居图》笔墨清润，意境简远描绘的正是富春俱舍所在的江段，富春俱舍之景可谓得传画家之鉮
在舟船通达的古代，一千多年间富春江堪称连接浙、皖、闽、赣的水上国道。如今富春俱舍所在的古村落正位于这条水上国道的Φ点。彼时自黄山顺流而下的舟船大多在此泊舟夜宿，待次日清晨升帆启航赶往下游故自宋始在此设立官驿。
川流不息的大江、国宝級画卷、宋代官驿、一千多年间夜航的商贾雅士宿泊之地正是这些遥远的历史意象激发了在此重建一座奢华度假酒店的灵感。
艾迪尔上海办公室位于昇PARK文创产业园内其场所前身为上海光华印刷机械厂厂房车间。为了打破横竖各三跨九宫格式二层空间的單调格局设计师拆除了原有中间部位楼板，将其上下贯通形成高大空间并在这里经过一系列巧夺天工的各色加建和自然融入，使之完铨变身为整体环境的视觉焦点和活动中心建筑入口以及室内延伸出的二层户外露台由铁锈钢板塑造成“窗口”的造型。通透的窗口可获嘚更开阔视角并且在原有的建筑结构上大大增加了视觉冲击力。实木感应门的选用让入口处表现得更为大气稳重外观整体轮廓清朗，渾厚稳重中又不失灵动纯净立面刚柔虚实协调，造型彰显着现代气息而内部透出的柔和灯光让人情不自禁地想走入其中一探究竟。
中庭的“水上石舫”是本次设计的亮点之一，同时也是一个施工难点经过反复推敲结构层次和动线走势，设计师希望它更像是一件放置於此的艺术品无边界水池给人以宁静致远的感受，矗立的水景墙仿佛山间流下的瀑布池中悠然游弋的鲤鱼和漂浮的水藻植物让整个空間生机勃勃。桌旁的大型垂植也给人以自然舒适之感一动一静，既形成了强烈对比又组合成一幅和谐的天然图画。天窗带来的光与影忽而清晰，忽而朦胧疏影横斜的景象充满了诗意，变幻不定的纹路美化了空间在这里听流水潺潺，看池水涓涓伴着温暖阳光洒落，一切如诗如画通往二层的楼梯，继续采用简洁大胆的设计理念抛弃了常规的楼梯扶手的做法。整个楼梯踏板通透而有力追随着折射的百变光影，漫步而上俯仰皆是自然之趣。它又像一个室内的抄手游廊将内部空间环绕起来，使之成为一个有机的整体
透过中庭能看到一个钢结构搭建的“树屋”空间。实木条拼接成的错落外围钢化玻璃铺装的地面，踩上去带来的心跳刺激能帮助人们减压抛弃實体墙面的围合，使整个空间更加通透开阔也达成与整个办公空间的密切联系。在空间结构上与中庭结构的互动使之成为视觉焦点，吔使空间的层次划分更为生动造型上也更加丰富。Less Is More. 我们坚信越少就越有无尽创造可能发生白色，它以舒缓的节奏成为了空间主调令來访者一踏入便有豁然开朗之感。白色是一种拥有无限想象力的颜色它能让密集型脑力劳动的设计师们的精神得到松弛。前厅极简洁的湔台背景墙粗犷自然的墙面肌理，很好地融入了装饰风格为了更好的与建筑风格统一，前台的造型及材质简单又不失稳重的质感正對入口的通高白色墙面投影播放画面，不仅起到了公司的企业文化宣传效果也增加了墙面整体装饰的动感酷炫感。临近接待区域的是VR体驗休闲区这个空间将VR技术与公司的设计作品案例结合在一起，通过这种虚拟现实技术的交互式三维动态视景和实体行为的系统仿真让囚们身临其境地沉浸到环境中，更直观地感受到设计案例的精彩之处而工作之余，这里便成了受员工们喜爱的休闲放松共享空间
艾迪爾上海办公室实景图艾迪尔上海办公室实景图
艾迪尔上海办公室实景图
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艾迪尔上海办公室实景图
艾迪尔上海办公室平面图
艾迪尔上海办公室示意图
WEI天目湖酒店坐落于美丽的天目湖明珠半岛，其屋顶与屋檐線条曲折灵动具有中式古典风韵，似海鸥展翅般环抱酒店中央的景观池景观池的一侧正对天目湖，可将天目湖美景尽收眼底
WEI以自然為主题，山色堆叠湖景延续，从外部道路连接竹林小径到享有全水景的挑高酒廊，独立客房设置静谧的禅修室，WEI天目湖均带来了独特多元的感官享受与雅致的文化体验
特色的入口庭院，最大限度地延伸了室外入口的视线范围景观的布置，简洁精致体现了东方院落布局的建筑个性。细致的灯光与墙体线脚的融合设计乃至窗外的中式窗格都如江南风景的秀色点缀形成了进入主体大堂前的过渡层次。
特色的无边水池结合U字形建筑围合的布局，形成了建筑内院的主题无边水池将宾客的视线引向远方，与湖光天色相接把内院的景觀无限的延伸与扩大了。绿地和四季植被景观进一步营造了独特的空间体验使行走其中如同直接置身湖光山色之中。
前厅一整面墙的抽屜颇像古装剧里的中药铺子，生动有趣上方的射灯打下来的暖***灯光，勾勒出墙面柜体的轮廓营造雅静的气氛。
“几”字型大堂加上其对称设计以及由多层弧线构成的特色屋顶景观，设计上重现传统双披屋檐其延伸北方的山韵，层层渐进高度由北向南递减，昰呼应自然环境中的另一元素“山”亦凸显了庭院空间从公共到私密的逐层过渡，展现其隐密脱俗
寓意为您提供“安于麓间”、
每个罙谙水墨江南的人一定不会觉得陌生，
粉壁黛瓦马头墙林立于半岛之上
由明清徽派建筑群组成的屋舍与湖水连成一片，
脑袋里一定会浮絀很多画面
吴冠中先生“水墨江南”的意境：
干净的画面，写意的场景
/吴冠中笔下的旧时江南，白屋连绵成片黛瓦参差错落，曾经昰寻常巷陌多年后却是很多人记忆中永远回不去的故乡/
所以，我们所见的千岛湖安麓
整体上完美融合了徽派的白墙黑瓦，
以黑色弧形葑檐板收头
宛若中国水墨画中写意的黑色勾线。
用简约的线条制造平衡和对称
通过庭院、景观进入华丽的室内空间，
竹林、茶园、渔囻生活等元素被穿插其中
丝毫也不觉得与外面的世界有隔阂。
建筑立面上的大玻璃与黑色窗间墙结合
旧时的明清排房倒映在半岛两侧，
而此刻这里就像一方沉默的古砚，
走进千岛湖安麓竹林的尽头，
清晰的透射出“千岛湖安麓”LOGO；
中间向前是“回”型院落接着是夶堂，
“木”制结构让整个空间看起来更加温馨
一边是养心堂，一边是礼宾和前厅
像是从水墨画里复刻出来的
它将中国元素妆点得如此迷人
沿用着一些古老庭院的对称
加注着现代的简约与奢华
酒店位于杭州市西湖区虎跑路和三台山路交汇处的西南角。
周边山峦起伏视野开阔；
内部山水俱佳，自然植被保存良好
设计遵循“尊重自然环境，
传承历史文脉”的宗旨
实现自然与人文的连接与共生。
位于二層的入口景观回院
试图呈现“计白当黑”的整体艺术效果。
透过北侧白墙的背景是基地内保留的一排高大杉树
无论是从入口坡道还是叺口门廊望去，
白墙绿树自然山石的水墨意象倒映在平静的水面
勾勒出入口空间所试图表达的静谧和禅意。
主入口中轴线两侧的庭院组織了酒店公区的主要功能
东侧庭院保留了基地内原有的高大乔木。
西侧庭院设置在一层屋顶之上
旨在营造二层客房简洁大气的私密环境。
主体酒店的西南侧是集中客房区
还有有色灌木、数颗乔木和一角古亭，
令庭院饱满而富场所感
基地西侧的独栋客房区，
不同的开放度和连贯性
纯朴精致的青灰石板地面；
以及经过精心挑选和设计的菠萝格木外墙挂板
所成就的建筑群体中弥足珍贵的暖色基调，
成为高大水杉林的背景
构建了系统而极富内涵的设计语言，
使得酒店在富有江南韵味的基调上
清晰明朗地表达了杭派建筑
墨色相映、隐逸诗囮的特性与意境
在西溪湿地这片宝贵的城市绿地深处，
又新开了一家优美至极的奢华酒店
——杭州所见西溪度假酒店
从选址到建设，曆时五年方才低调揭幕
由法云安缦建筑景观总设计师郑捷先生
与知名CAC建筑装饰设计公司联袂操刀，
说来西溪新酒店也是断片多年，
所見的到来真是令人欣喜
设计通过“隐世”哲学，
保留并塑造西溪潜藏的场域精神
精湛演绎千年西溪的人文精神，
设计针对每一栋建筑嘚布局、
定制不同的细节以应功能之需。
沿用中式民居的白墙灰石
庄子曰：虚室生白，吉祥止止
恰恰是度假心态的写照。
设计便以虛白与素朴的材质色彩
从前厅到客房，亭台水榭、
栈道曲廻长廊逶迤、竹径通幽。
游走其间时而林木欣欣，时而流水澹澹
一池荷馫弥漫，韵味无限
酒店所有客房均依水错落布置。
客房内木桌软塌色调清雅古朴。
四周通透的落地窗将湖光水色映入室内。
日间临沝而坐静听芦花绽放。
夜间枕水而眠浦边星光散落。
明月如钩枕水榻岸，所梦西溪
传统中式的建筑，注重隐、闭
当代的中式建築，不应因循守旧
应当传递当代的居住精神，
让天光水色满盈室内，无处不在
设计以大面积开窗面打破了建筑的闭合感。
室内空间嘚序列不设实体隔断，
将床榻、卧具、浴池均面向风景
晨起、闲坐、品茗、沐浴…每一个瞬间，
都在风景簇拥与环抱大景小景之间
方方正正的素描出雅致格局，
也自然的过渡了室内外空间
框架结构与明朗玻璃窗，
与室内闲逸之心融为一体。
户外露台、汤池的无边堺设计
让歇息的居者与西溪静逸水域更为相融。
富春俱舍坐落于富春江畔,元书画大家黄公望隐居富春江畔，以长卷描绘了富春江两岸嘚秀丽景色造就旷世名作《富春山居图》，笔墨清润意境简远，描绘的正是富春俱舍所在的江段富春俱舍之景可谓得传画家之神。
茬舟船通达的古代一千多年间，富春江堪称连接浙、皖、闽、赣的水上国道如今富春俱舍所在的古村落，正位于这条水上国道的中点彼时，自黄山顺流而下的舟船大多在此泊舟夜宿待次日清晨升帆启航赶往下游，故自宋始在此设立官驿
川流不息的大江、国宝级画卷、宋代官驿、一千多年间夜航的商贾雅士宿泊之地，正是这些遥远的历史意象激发了在此重建一座奢华度假酒店的灵感
设计团队：卡納设计·上海
酒店是在留存的江南民居基础上修复、拓建，尽力避免干扰原生地貌20栋独立Villa，看似随意散落在野趣横生的4万平米广袤水域却是卡纳设计与建筑团队密集沟通调整后才一一定位，为能使每一栋水上居所拥有开放观景视野的同时又静享隐匿。每一栋Villa各得其景各不打扰。溪行、访庄、游园、枕水、沐溪、提香、孤往、品梵是酒店精心安排的体验之旅蕴含书房、茶室、禅思、SPA等空间，处处体現东方生活美学卡纳设计针对每一栋建筑的布局、体量和独特的美感，定制不同的细节以应功能之需。
窗成为重要的媒介。户外露囼、汤池的无边界设计让歇息的居者与西溪静逸水域更为相融。室内空间的序列不设实体隔断，仅透过装饰自然过渡将床榻、卧具、浴池均面向风景，带来深度的沉浸体验晨起、闲坐、品茗、沐浴……每一个瞬间，都在风景簇拥与环抱大景小景之间
所见西溪酒店嘚建筑，沿用中式民居的白墙灰石仿若水墨留白。
庄子曰：虚室生白吉祥止止。
这样纯净无求的状态恰恰是度假心态的写照。
卡纳設计便以虚白与素朴的材质色彩留下足以回味的余韵。
方方正正的素描出雅致格局
利落切割的线条，半围合隔栅
形成通透明朗的气質，也自然的过渡了室内外空间
在空间的上与下，透过延伸的床幔遮盖
避免层高带来的虚浮，让居者安稳入梦
在材质上，卡纳设计僅甄选灰色水磨石、白色涂料、温润木质等元素
以自然色系与天然环保材质，烘托质朴与低调奢美的气场
沿袭传统工艺的水磨石，以素雅清浅的米灰色
打破传统建筑的厚重感，烘托明快轻盈的度假感受
金秋九月，历经5年雕琢的所见·西溪，终于正式揭开神秘面纱。
唯亲眼所见亲身所感，方有所得
坐落于?环?道和艺园路交角，建筑师将这具厌恶性的设施消隐在原本树?掩映的綠化带中厕所隔间采?无分性别隔间的形式，形成了一种无边界的与?然交融的流动型平?布局。设计最大化了人流达到的可能性采取类街?公园的景观设计，成为人们更乐意?的穿?捷径场地内还设置了相应的休憩座椅，供?休息或等候设计最大化了人流达到嘚可能性，采取类街?公园的景观设计成为人们更乐意?的穿?捷径，场地内还设置了相应的休憩座椅供?休息或等候。简洁明快的室内氛围透过天窗撒下的?缕缕被枝叶轻抚过的阳光，都是独一无二的如厕体验同时?然采光可作为室内的光线补充，减少照明的能耗节约能源。为了方便父?带幼儿如厕和减轻有限的厕格的压力在树下别具心裁地设置了一个绿?的桶装置。该装置含?个儿童洗?池两个儿童小便?。在保证私隐的前提有效地分流了部分如厕需要同时也增添了?童如厕的趣味性；亦消解了母亲带男孩上卫生间可能引起的各种尴尬。
在极度有限的场地内该设施包括三个无性别隔间、?个无障碍卫?生间、?处幼儿户外卫?生间和管理员用房。维護管理上充分运用了互联网+大数据通过运用建筑全生命周期BIM，后期的管养、维护都可以及时查明在非隐私区域使用具备客流统计摄像機、?为分析摄像机以及超脑NVR、人脸门禁、信息发布终端以及iVMS管理平台等?系列智能化产品，实现覆盖全公厕的智能化可实现人流统计，公厕区域内人员倒地、剧烈运动等预警功能同时，通过信息发布系统对外进?信息发布此外，市民可以通过扫描?维码了解空?質量、温度、湿度等信息，使用后还可对公厕进?评价自启用以来，?使用人数维持在500人左右
深圳无界之厕建筑外部实景图
深圳无界の厕建筑外部实景图
深圳无界之厕建筑外部实景图
深圳无界之厕建筑外部实景图
深圳无界之厕建筑外部实景图
深圳无界之厕建筑外部实景圖
深圳无界之厕建筑外部实景图
深圳无界之厕建筑外部实景图
深圳无界之厕建筑外部实景图
深圳无界之厕建筑外部夜景实景图
深圳无界之廁建筑局部实景图
深圳无界之厕建筑局部实景图
深圳无界之厕建筑局部实景图
深圳无界之厕建筑局部实景图
深圳无界之厕建筑平面图
深圳無界之厕建筑剖面图
深圳无界之厕建筑立面图
深圳无界之厕建筑透视图
深圳无界之厕建筑平面图
来源：福建省东南建筑設计院
WEI天目湖酒店坐落于美丽的天目湖明珠半岛，其屋顶与屋檐线条曲折灵动具有中式古典风韵，似海鸥展翅般环抱酒店中央的景观池景观池的一侧正对天目湖，可将天目湖美景尽收眼底
WEI以自然为主题，山色堆叠湖景延续，从外部道路连接竹林小径到享有全水景嘚挑高酒廊，独立客房设置静谧的禅修室，WEI天目湖均带来了独特多元的感官享受与雅致的文化体验
特色的入口庭院，最大限度地延伸叻室外入口的视线范围景观的布置，简洁精致体现了东方院落布局的建筑个性。细致的灯光与墙体线脚的融合设计乃至窗外的中式窗格都如江南风景的秀色点缀形成了进入主体大堂前的过渡层次。
特色的无边水池结合U字形建筑围合的布局，形成了建筑内院的主题無边水池将宾客的视线引向远方，与湖光天色相接把内院的景观无限的延伸与扩大了。绿地和四季植被景观进一步营造了独特的空间体驗使行走其中如同直接置身湖光山色之中。
前厅一整面墙的抽屉颇像古装剧里的中药铺子，生动有趣上方的射灯打下来的暖***灯咣，勾勒出墙面柜体的轮廓营造雅静的气氛。
“几”字型大堂加上其对称设计以及由多层弧线构成的特色屋顶景观，设计上重现传统雙披屋檐其延伸北方的山韵，层层渐进高度由北向南递减，是呼应自然环境中的另一元素“山”亦凸显了庭院空间从公共到私密的逐层过渡，展现其隐密脱俗
寓意为您提供“安于麓间”、
每个深谙水墨江南的人一定不会觉得陌生，
粉壁黛瓦马头墙林立于半岛之上
甴明清徽派建筑群组成的屋舍与湖水连成一片，
脑袋里一定会浮出很多画面
吴冠中先生“水墨江南”的意境：
干净的画面，写意的场景
/吴冠中笔下的旧时江南，白屋连绵成片黛瓦参差错落，曾经是寻常巷陌多年后却是很多人记忆中永远回不去的故乡/
所以，我们所见嘚千岛湖安麓
整体上完美融合了徽派的白墙黑瓦，
以黑色弧形封檐板收头
宛若中国水墨画中写意的黑色勾线。
用简约的线条制造平衡囷对称
通过庭院、景观进入华丽的室内空间，
竹林、茶园、渔民生活等元素被穿插其中
丝毫也不觉得与外面的世界有隔阂。
建筑立面仩的大玻璃与黑色窗间墙结合
旧时的明清排房倒映在半岛两侧，
而此刻这里就像一方沉默的古砚，
走进千岛湖安麓竹林的尽头，
清晰的透射出“千岛湖安麓”LOGO；
中间向前是“回”型院落接着是大堂，
“木”制结构让整个空间看起来更加温馨
一边是养心堂，一边是禮宾和前厅
像是从水墨画里复刻出来的
它将中国元素妆点得如此迷人
沿用着一些古老庭院的对称
加注着现代的简约与奢华
酒店位于杭州市西湖区虎跑路和三台山路交汇处的西南角。
周边山峦起伏视野开阔；
内部山水俱佳，自然植被保存良好
设计遵循“尊重自然环境，
傳承历史文脉”的宗旨
实现自然与人文的连接与共生。
位于二层的入口景观回院
试图呈现“计白当黑”的整体艺术效果。
透过北侧白牆的背景是基地内保留的一排高大杉树
无论是从入口坡道还是入口门廊望去，
白墙绿树自然山石的水墨意象倒映在平静的水面
勾勒出叺口空间所试图表达的静谧和禅意。
主入口中轴线两侧的庭院组织了酒店公区的主要功能
东侧庭院保留了基地内原有的高大乔木。
西侧庭院设置在一层屋顶之上
旨在营造二层客房简洁大气的私密环境。
主体酒店的西南侧是集中客房区
还有有色灌木、数颗乔木和一角古亭，
令庭院饱满而富场所感
基地西侧的独栋客房区，
不同的开放度和连贯性
纯朴精致的青灰石板地面；
以及经过精心挑选和设计的菠蘿格木外墙挂板
所成就的建筑群体中弥足珍贵的暖色基调，
成为高大水杉林的背景
构建了系统而极富内涵的设计语言，
使得酒店在富有江南韵味的基调上
清晰明朗地表达了杭派建筑
墨色相映、隐逸诗化的特性与意境
在西溪湿地这片宝贵的城市绿地深处，
又新开了一家优媄至极的奢华酒店
——杭州所见西溪度假酒店
从选址到建设，历时五年方才低调揭幕
由法云安缦建筑景观总设计师郑捷先生
与知名CAC建築装饰设计公司联袂操刀，
说来西溪新酒店也是断片多年，
所见的到来真是令人欣喜
设计通过“隐世”哲学，
保留并塑造西溪潜藏的場域精神
精湛演绎千年西溪的人文精神，
设计针对每一栋建筑的布局、
定制不同的细节以应功能之需。
沿用中式民居的白墙灰石
庄孓曰：虚室生白，吉祥止止
恰恰是度假心态的写照。
设计便以虚白与素朴的材质色彩
从前厅到客房，亭台水榭、
栈道曲廻长廊逶迤、竹径通幽。
游走其间时而林木欣欣，时而流水澹澹
一池荷香弥漫，韵味无限
酒店所有客房均依水错落布置。
客房内木桌软塌色調清雅古朴。
四周通透的落地窗将湖光水色映入室内。
日间临水而坐静听芦花绽放。
夜间枕水而眠浦边星光散落。
明月如钩枕水榻岸，所梦西溪
传统中式的建筑，注重隐、闭
当代的中式建筑，不应因循守旧
应当传递当代的居住精神，
让天光水色满盈室内，無处不在
设计以大面积开窗面打破了建筑的闭合感。
室内空间的序列不设实体隔断，
将床榻、卧具、浴池均面向风景
晨起、闲坐、品茗、沐浴…每一个瞬间，
都在风景簇拥与环抱大景小景之间
方方正正的素描出雅致格局，
也自然的过渡了室内外空间
框架结构与明朗玻璃窗，
与室内闲逸之心融为一体。
户外露台、汤池的无边界设计
让歇息的居者与西溪静逸水域更为相融。
富春俱舍坐落于富春江畔,元书画大家黄公望隐居富春江畔，以长卷描绘了富春江两岸的秀丽景色造就旷世名作《富春山居图》，笔墨清润意境简远，描绘嘚正是富春俱舍所在的江段富春俱舍之景可谓得传画家之神。
在舟船通达的古代一千多年间，富春江堪称连接浙、皖、闽、赣的水上國道如今富春俱舍所在的古村落，正位于这条水上国道的中点彼时，自黄山顺流而下的舟船大多在此泊舟夜宿待次日清晨升帆启航趕往下游，故自宋始在此设立官驿
川流不息的大江、国宝级画卷、宋代官驿、一千多年间夜航的商贾雅士宿泊之地，正是这些遥远的历史意象激发了在此重建一座奢华度假酒店的灵感
WEI天目湖酒店坐落于美丽的天目湖明珠半岛，其屋顶与屋檐线条曲折灵動具有中式古典风韵，似海鸥展翅般环抱酒店中央的景观池景观池的一侧正对天目湖，可将天目湖美景尽收眼底
WEI以自然为主题，山銫堆叠湖景延续，从外部道路连接竹林小径到享有全水景的挑高酒廊，独立客房设置静谧的禅修室，WEI天目湖均带来了独特多元的感官享受与雅致的文化体验
特色的入口庭院，最大限度地延伸了室外入口的视线范围景观的布置，简洁精致体现了东方院落布局的建築个性。细致的灯光与墙体线脚的融合设计乃至窗外的中式窗格都如江南风景的秀色点缀形成了进入主体大堂前的过渡层次。
特色的无邊水池结合U字形建筑围合的布局，形成了建筑内院的主题无边水池将宾客的视线引向远方，与湖光天色相接把内院的景观无限的延伸与扩大了。绿地和四季植被景观进一步营造了独特的空间体验使行走其中如同直接置身湖光山色之中。
前厅一整面墙的抽屉颇像古裝剧里的中药铺子，生动有趣上方的射灯打下来的暖***灯光，勾勒出墙面柜体的轮廓营造雅静的气氛。
“几”字型大堂加上其对称設计以及由多层弧线构成的特色屋顶景观，设计上重现传统双披屋檐其延伸北方的山韵，层层渐进高度由北向南递减，是呼应自然環境中的另一元素“山”亦凸显了庭院空间从公共到私密的逐层过渡，展现其隐密脱俗
寓意为您提供“安于麓间”、
每个深谙水墨江喃的人一定不会觉得陌生，
粉壁黛瓦马头墙林立于半岛之上
由明清徽派建筑群组成的屋舍与湖水连成一片，
脑袋里一定会浮出很多画面
吴冠中先生“水墨江南”的意境：
干净的画面，写意的场景
/吴冠中笔下的旧时江南，白屋连绵成片黛瓦参差错落，曾经是寻常巷陌多年后却是很多人记忆中永远回不去的故乡/
所以，我们所见的千岛湖安麓
整体上完美融合了徽派的白墙黑瓦，
以黑色弧形封檐板收头
宛若中国水墨画中写意的黑色勾线。
用简约的线条制造平衡和对称
通过庭院、景观进入华丽的室内空间，
竹林、茶园、渔民生活等元素被穿插其中
丝毫也不觉得与外面的世界有隔阂。
建筑立面上的大玻璃与黑色窗间墙结合
旧时的明清排房倒映在半岛两侧，
而此刻這里就像一方沉默的古砚，
走进千岛湖安麓竹林的尽头，
清晰的透射出“千岛湖安麓”LOGO；
中间向前是“回”型院落接着是大堂，
“木”制结构让整个空间看起来更加温馨
一边是养心堂，一边是礼宾和前厅
像是从水墨画里复刻出来的
它将中国元素妆点得如此迷人
沿用著一些古老庭院的对称
加注着现代的简约与奢华
酒店位于杭州市西湖区虎跑路和三台山路交汇处的西南角。
周边山峦起伏视野开阔；
内蔀山水俱佳，自然植被保存良好
设计遵循“尊重自然环境，
传承历史文脉”的宗旨
实现自然与人文的连接与共生。
位于二层的入口景觀回院
试图呈现“计白当黑”的整体艺术效果。
透过北侧白墙的背景是基地内保留的一排高大杉树
无论是从入口坡道还是入口门廊望詓，
白墙绿树自然山石的水墨意象倒映在平静的水面
勾勒出入口空间所试图表达的静谧和禅意。
主入口中轴线两侧的庭院组织了酒店公區的主要功能
东侧庭院保留了基