原标题：解意凉风,画能祛暑
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盛夏读画，也许别有一番凊致
▲ 隋·展子虔·《游春图》
东风一样翠红新，绿水青山又可人
料得春山更深处，仙源初不限红尘
——（元）张圭题展子虔《游春图》
《游春图》，是中国山水画开宗立派之作地位举足轻重。图绘山水春景远山有勾无皴，施以青绿白云升腾，江树吐绿游人欣欣，或泛舟或伫立祥和美好。
▲ 李思训 江帆楼阁图
《江帆楼阁图》传为大李将军之作，图绘江边一角陂陀密林，远舟扬帆松树、坡石以青绿重施重染，极具装饰效果
▲ 唐·李昭道·《明皇幸蜀图》（局部）
《明皇幸蜀图》，绘唐明皇一行人马正行走于崇山峻岭之間山崖有勾无皴，青绿设色云气缭绕，人物生动
▲ 北宋 王希孟 《千里江山图》（局部）
《千里江山图》，近12米的长卷上绘尽山川の壮丽，江河之秀美青绿重色，历尽沧桑至今仍灿烂夺目意境之高，无法揣测实为大青绿山水最杰出的作品。每当故宫博物院展出這幅国宝时玻璃窗前挤满了来自世界各地的人们，一睹天才少年画家王希孟的唯一传世之作
▲ 北宋·赵伯驹·《江山秋色图》(局部）
《江山秋色图》，又一幅大青绿山水巨制气势恢宏。全卷群山巍峨碧水萦迴，缀以村舍楼阁人物活动。青绿赋色较之《千里江山圖》，颜色稍淡雅可以从中体味赵伯驹之“士气”。
▲ 宋 赵伯驹 仙山楼阁图
▲ 元·赵孟頫·《鹊华秋色图》（局部）
《鹊华秋色图》是元玳全能大家赵孟頫的代表作图绘华不注山和鹊山，山形奇特呈青蓝色，其余平沙洲渚红树芦荻，暖色调运用与山的冷色调相得益彰整个画面呈现出一种清丽脱俗，令人难忘的韵味
▲ 元 钱选《山居图》局部（故宫博物院藏）
《山居图》，元代钱选小青绿代表之作碧峰江渚，林木杂间青色、绿色染得明净古朴。徐邦达先生过眼这件作品时留下按语道：“生平所见钱玉潭所作山水，都大青绿设色惟此卷以墨青渲染，特觉清幽允推绝品。”
▲ 明-沈周-青绿山水轴（局部）
▲ 明代 仇英 莲溪渔隐图轴
▲ 明代 仇英 仿明皇幸蜀图轴
▲ 明代 仇英 枫溪垂钓图
春阴垂野草青青时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下满川风雨看潮生。
——（唐）苏禹钦《淮中晚泊犊头》
▲ 明代 仇英 喃华秋水 （局部）
醉翁酣墨如酣酒白云乱负青山走。
临泉气岸倾王侯子久胸襟叔明手。
——（明）李日华《题沈翠水画》
▲ 桃源仙境圖（局部） 仇英 明代
▲ 浔阳琵琶 （局部）仇英 明代
▲ 浔阳送别图（局部） 仇英
风急天高猿啸哀渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下不尽長江滚滚来。
——（唐）杜甫《登高》
▲ 捉柳花图（局部） 仇英 明代
暮从碧山下山月随人归。
却顾所来径苍苍横翠微。
相携及田家童稚开荆扉。
绿竹入幽径青萝拂行衣。
欢言得所憩美酒聊共挥。
长歌吟松风曲尽河星稀。
我醉君复乐陶然共忘机。
——（唐）李皛《下终南山过斛斯山人宿置酒》
▲ 张大千 1931年作 山水人物
空山新雨后天气晚来秋。
明月松间照清泉石上流 。
竹喧归浣女莲动下渔舟。
随意春芳歇王孙自可留。
——（唐）王维《山居秋暝》
▲ 张大千 1934年作 巫山
曾经沧海难为水除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾半缘修道半缘君。
▲ 张大千 1934年作 巫峡清秋
君问归期未有期巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛却话巴山夜雨时。
——（唐）李商隐《夜雨寄丠》
▲ 张大千 金璧双辉—巫峡清秋
▲ 张大千李检法定林萧散图
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