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(2011-08-03 11:16)
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第三届珠三角诗歌节论“南方” 南都讯 记者颜亮 实习生刘奎 7月29至31日,第三届珠三角诗歌节暨文明佛山诗会在佛山三水举行。陈仲义、沈奇、何言宏、李少君、谢有顺、黄礼孩、陈陟云等40余位诗人、诗评家与会。 本届诗歌节的高峰论坛上,与会代表就“南方诗歌的文化气质”展开了激烈的讨论。陈仲义认为一个地方的饮食起居会影响一个人的思维和想象方式,并以美国南北
的葡萄作比,认为南北有区别,但也有融合,需要更细致地考察;谢有顺则用务实、生猛和现代三个词来形容南方气质,认为岭南地理格局具有相对的封闭性而形成
了一种自足性;而何言宏则认为不能将南方气质本质化,并提醒要警惕将南北差异二元化的思维方式。 原载《南方都市报》2011年8月3日 文化副刊 ┆ ┆ ┆ (2011-08-02 17:22)
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在三水的一个古村落,有村民在卖草药。那些不知从何处来到此地的草药吸引着我。
我拍它们时被佛山文艺的李涵记录了这一瞬间。 ┆ ┆ ┆ (2011-08-02 17:17)
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7月29至31号,第三届珠三角诗歌节在佛山三水举行,为此
《佛山文艺》出了一期专号来展示部分在珠三角写作的诗
人的作品。受《佛山文艺》委托,黄礼孩和向卫国担任了
该专号的主编。序为诗评家温远辉先生所撰写。
《珠三角诗人诗选》目录 序 向着南方奔流
·温远辉· 英雄赋 马莉的诗
到北方去吧
倾听与抵达
给翟永明
你嘱咐我倾听鸟鸣
王小妮的诗
·王小妮·
酸枣木椅上好像坐着人
我的光偶尔落地
影子和破坏力
执灯人
楼天台
乌云密布压到了地
去上课的路上
菠萝熟了
凌晨蛙叫
丘树宏的诗
·丘树宏·
生命的觉醒
远方的岸
郑启谦的诗
·郑启谦·
北方风景
郑玲的诗
黄礼孩在何处
正在读你
我正在将你等待
罗春柏的诗
·罗春柏·
白石街
访史的路
栖霞仙馆
情侣路
徐敬亚的诗
·徐敬亚·
青海,寒冷的大眼睛
在天上写诗喝酒下棋
梁秉钧(香港)
·梁秉钧·
***的辣椒
带一枚苦瓜旅行
汤豆腐 丽人行 丁燕的诗
迁徙的葡萄
扎西拉姆·多多的诗
·扎西拉姆·多多·
班扎古鲁白玛的沉默
那年的第一场雪
时光的涂鸦墙
我轮回中的爱人
我亲爱的姑娘
无端么
无央之界
行者如歌
一张反方向的火车票
冯娜的诗
庚寅年路遇大雪
过漓江
夜过增城
沿着高原的河流
在生命里
夜盲症
太平的面具底下
旧海棠的诗
·旧海棠·
插花人
刘玉婷的诗
·刘玉婷·
庸俗的事件
刘虹的诗
当代文学一瞥
一座小山高大的方式
江涛(香港)的诗
香港组诗
巫小茶的诗
·巫小茶·
不曾记住你
女性经史
秘密花园
只有一个月亮该怎么办
以爱之名
陈会玲的诗
·陈会玲·
知道你会离开
坏爱情
老姑娘
张红霞的诗
·张红霞·
掩埋的笑声
如何面对
倾斜的房屋
无尽的夜
从诗歌到护理
汪雪英的诗
·汪雪英·
鄱阳湖
阿樱的诗
你把悲伤装满了大海
我如此相信……
郑小琼的诗
·郑小琼·
在冬日
玮岚(澳门)的诗
天国就在城门以外
一条腿及鬼魅的宣泄
拖把的诗
云中恨
娇柔犯
狐狸座
少年猪
旻旻的诗
他世界
青措的诗
马头琴哥哥
他说由风吹向风
林馥娜的诗
·林馥娜·
落日在农场渐软
莫兰迪的瓶子
胡的清的诗
·胡的清·
海在身边
时间在钟表里打转
谁带我走过星夜
卑微的善意
月光下晃动着一大片芦花
袁绍珊(澳门)的诗
·袁绍珊·
中转机场
给二十一世纪的无情诗
赛狗场
在动物园
倪海燕的诗
·倪海燕·
写在圣诞
春天的花
谢小灵的诗
·谢小灵·
没有月光害怕去的地方
东风夜放花千树
为古人压惊
紫婷子的诗
·紫婷子·
落花的声音
我的诗在夏眠
晚上,我看到高空吊臂的光
高与低
湘莲子的诗
·湘莲子·
采其声去
我梦见的灯火
蓝紫的诗
细小的事物
熊正红的诗
·熊正红·
一个人的舞蹈
谭畅的诗
大女人 先锋令 乌鸟鸟的诗
·乌鸟鸟·
新鲜氧气
寻影启事
的呼喊
卢卫平的诗
·卢卫平·
看守所
世宾的诗
神圣是简单的
还没遇见你
还来得及么
出生地
月光中的故乡
车过朱亭
东荡子的诗
·东荡子·
倘使你继续迟疑
有时我止步
甩不掉的尾巴
把剩下的一半分给他
冯楚的诗
走着走就没了
日本女娃
因父之名
吕布布的诗
·吕布布·
与夜说
授受不亲
安石榴的诗
·安石榴·
气候战争
杨子的诗
很久以来
无法共存
他们说
一切有情之物的鼾声
李之平的诗
·李之平·
想象退潮时的寂静
另一种叙事
张尔的诗
一月始,憧憬诗
春困诗
物是诗
破镜诗
遁形诗
陈珂的诗
多余的话
爵士乐
闪电的练习
陈陟云的诗
·陈陟云·
今夜无雨,坐听雨
深度无眠
雨在冬夜
雨在远方
宋晓贤的诗
·宋晓贤·
烟雾弹
回到繁体时代
你也没有罪
在黑暗中
人话比神话难懂
杜绿绿的诗
·杜绿绿·
我感到害怕
迷人景象
就叫我孩子
再致大碗
阿翔的诗
剧场,献给一个人的潜水艇诗
剧场,献给一个人的少年诗
剧场,在细雨中呼喊,个人诗
剧场,传奇诗
赵原的诗
阿喀琉斯只为失败和死亡而战
黑夜黑得就像兽群闭上了眼睛
别列捷尔金诺
我不怜悯世人,也不爱这故土
典裘沽酒的诗
·典裘沽酒·
鲁迅发廊
墓志铭
时代之三
我赞成
姚风(澳门)的诗
玉龙雪山
颠簸的黑暗
为什么大海还在咆哮
一滴水
桥的诗
·桥·
那个喂过你音乐的人在海里
亚麻的声音
我预见到海风的速度
唐不遇的诗
·唐不遇·
梦频仍
欢乐时光
上帝写给我的信
历史——致弱冠之年的你们
高速公路
莱耳的诗
凌越的诗
是谁将我送到此地?
我和市长握过手
在这方寸之地
在遇龙河
黄礼孩的诗
·黄礼孩·
热情的马祖卡
南方的礼物
来年的花朵
无限的凝视
翅膀保留了夏天的喘息
梦亦非的诗
梦亦非·
七月:流火
黄金明的诗
·黄金明·
陌生人
漫游者札记
记忆:落日之歌
黄灿然(香港)的诗
·黄灿然·
幻灭者
不幸的生存者
风吹草动
看海的人
曹疏影(香港)的诗
·曹疏影·
准来港妈妈谣曲
日日春
谢湘南的诗
·谢湘南·
我是一个坏榜样
在路上
楼河的诗
夜行,卖鱼的夜晚
廖伟棠(香港)的诗
·廖伟棠·
听姚公白先生古琴
缅甸之忆
云上的中国
广州夜访艾先生
燕窝的诗
一千零一夜
口音集 集结号 马丁林的诗
·马丁林·
黑夜从大地上升起
方舟的诗
从来没有一只蚂蚁看我一眼
千角灯·老人
回长安
南城的一条食街
木知力的诗
·木知力·
在尘世
失眠症
那一刻
墨绿的群山
白炳安的诗
·白炳安·
最可怕的不是风暴而是舌头
一块铁
秋风怎么吼叫也成不了诗的真理
老刀的诗
感动自己
卖紫苏的老太婆
消失的树
刘大程的诗
·刘大程·
一个人的白银时代
枫丹白露
江帆的诗
有时候
像一匹马回来
在心中
因你,我的一生太长
仲诗文的诗
·仲诗文·
种子已深埋
和孩子在黄昏中慢步
对于一个村庄的解释多么费力
唤马溪
世事之远
如是观
刘迪生的诗
·刘迪生·
旧时光
佳发的诗
·朱佳发·
等等我,往事
你先走,未来
划时代的马
花瓶裂了
蜡染古镇
百定安的诗
·百定安·
从鄂尔多斯到乌海
看茶叶缓缓打开
我的忧伤,我的饥饿
池沫树的诗
·池沫树·
在黄昏
南方的困惑
遗忘也是
刘春潮的诗
·刘春潮·
陪母亲散步
第十七签
一棵酸枣树
我鄙视那些轻易谈及死亡的人
孙海涛的诗
·孙海涛·
下午的天空
旧相片
江湖海的诗
·江湖海·
她在彼岸窃笑
沉默请求发言
病人在天空飞
像跳过一枚地雷
大头娃娃
苏一刀的诗
·苏一刀·
我必须坚持活着
蛇一般的狙击手,或狙击手一般的蛇
乌鸦:黑色的火焰
陈马兴的诗
·陈马兴·
细花长裙
余丛的诗
这个梦
无能的力量
灰尘、尘土和骨灰
林泉寺
而立以后
冷先桥的诗
·冷先桥·
将简单的日子融入江湖
陈肖的诗
下行的旋梯
张况的诗
乡村书
沈鱼的诗
站在世界尽头
吴迪安的诗
·吴迪安·
哈啾哈啾的
汪治华的诗
·汪治华·
水可怜见
摘草莓
巫国明的诗
·巫国明·
像自由一样飞翔
五月终究要过去
我想拥有……
今夜,在北回归线上
陈诗哥的诗
·陈诗哥·
从天花板漏下的椅子
天堂旧书店
茶杯的故事
与此有关
最好的时刻
肖铁的诗
在酒店吃酒醒
几十万个男人在雪地里行军
悲剧总是突如其来
阿房宫
只是近黄昏
龙的传人
三十多岁的我走过烈士陵园
阿鲁的诗
在峨边
尚未说出的句子
庞清明的诗
·庞清明·
柳冬妩的诗
·柳冬妩·
三角洲
对面的阳台
生命的无题
悟空独白
鸟往高处飞
倮倮的诗
伤离别
风继续吹
黄晓聪的诗
·黄晓聪·
落日:沐浴者之歌
盛慧的诗
贵州记事
粥样的诗
太极写意
我在缓步中两耳生风
湖上风
傻正的诗
有时候
年的鼓浪屿
在平地上的铁轨
黎启天的诗
·黎启天·
我们曾经在这条小路上一起走过
刻在墙上的字
同学聚会
樊子的诗
一个人的广场
自白之书
赶尸人
坏月亮
近 青春吟 王婳的诗
十字路口的骤雨
半夜五点半开始
水一木的诗
·水一木·
一个人,仰望星河
涂鸦空间
我有一本被遗忘的诗集
读博尔赫斯
阮甜怡的诗
·阮甜怡·
陈杰生的诗
·陈杰生·
中国,不要说都没有
李倩的诗
消失在叙述中
五线谱
这一日
听说,远方有雪
徐威的诗
三月的词语
故乡是个遥远的名词
每一只爱飞翔的鸟都是一首幻想的诗
匕首、锄头和酒
徐梓原的诗
·徐梓原·
夏日五章
天鹅湖畔
这棵果树
黄霞的诗
鹰的错觉
零八年七月二十五日凌晨两点
慈琪的诗
在白天醒来的星星
你将在哪一刻遇见我 ┆ ┆ ┆ (2011-08-02 09:38)
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日前,由英国总领事馆文化教育处主办的“温迪.可普诗歌作品欣赏会”在广州联合
书店举行。温迪可普,据说在英国家喻户晓,我们的《中西诗歌》介绍了她,并和
她做一次简短的交流。 ┆ ┆ ┆ (2011-07-29 17:53)
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秘密,在未被说出的地方呼吸
黄礼孩 诗歌当它生成,它要去遇见喜悦它的人,它要替诗人去访问那个陌生的世界。一首以外文写成的诗歌,当它辗转在异乡遇见一些人与事,有多少不为人所知的事情在其间发生啊。每当念及于此,就觉得有灵性和生命力的文字都有奇异的旅程。以阿拉伯语写诗的摩洛哥诗人法蒂哈·莫奇德,当她的诗歌以汉语的形式出现在纸上,她的诗歌又重新出生过一遍,所不同的是,这次它选择了中国这片曾经诗意繁茂的土地。在稗海神游的法蒂哈曾经写下的:
带我走
带我走/去世界的另一边/那里/偶然将成为约会。
这是被预先告知的“神遇”,因为诗歌,诗人越过千山万水,偶然来到我们的面前,敞开内心的秘密之花。 我把枝叶高高举起
伸向天穹
朝向我的深渊 在隐秘的边界,苍穹也是深渊,就像太阳是一枚硬币,两面都在燃烧。每一个人都有自己的苍穹和深渊,法蒂哈召唤出多重的世界,她把感受到的事物像树叶一样举起来,那举向天穹和深渊之处的恰好就是诗歌的深度。 孩子伸出手
我们抱起他
但是还在我们怀里继续哭泣 爱也是如此
被提升时
变得懦弱 有观点的诗歌透露出诗人敏锐的观察力。对于爱,法蒂哈有自己的体验。爱在法蒂哈那里有着不同的内涵,她在另一首诗歌中写道:
当爱对我们如星盘/地图在我们完整的呼吸中/掀起我们的衣衫。
爱是星盘,是地图,是蓝天下风吹起的衣衫。摩洛哥,那个遥远的陌生之境,但从诗歌的边上走来的影子,却带幻想的光辉。法蒂哈说,她在写作时,她解开词语的束缚,词语就长出翅膀,把她带到情感和意义同在的陌生之地。文字是一个诗人性情的影子,这位细腻的诗人,她勾勒了在林间行走的感想: 秋天摇撼我的森林
一些细小的叶子
粘在你的脚印上
放慢脚步
树木沙沙
还在歌唱 此诗显浅,谈不上深刻,但它却有一些纤细的感悟。读她这首短诗,想起有一年我在吉林的森林里行走的所有瞬间。我记得走在铺满落叶的幽微小径,不多的阳光从头顶落下,神秘,宁静,那里没有嫉妒的事物,只有亲切和喜悦。我不知道法蒂哈是否有过独自一人行走森林的经历,但在她的诗歌里,风景也是生命的色相,那些不平静的岁月又一次延伸了生命中美妙的旅程,一如她说的:
地平线的旅行
比欲望的水更遥远。
诗歌就是这样,它是一种宽慰,宽慰新的目光,更是宽慰了敏感的心灵,宽慰了现实中所没有的生活。 爱
一点点地
死去 死与爱在诗人看来,它们有着殊途同归的本质。这首没有枝蔓的短诗,它直截了当地道出生命的真谛:向死而爱,因爱获得救赎。每一个人一出生就通往死亡之途,学会如何去死也就是学会如何活着。当医生的法蒂哈肯定见过人生的无常,她知道最好的人生就是在所有的日子里学会去爱。
法蒂哈的诗歌纯净,有一种摇篮曲的迷幻,但又不是那种简单的直白,而是溢满微妙的体验,在轻微的颤动里看到灵魂像水一样燃烧。她把这本诗集命名为《未被说出的》,就是想试图说出她内心或隐秘或涌动或陌生或捉摸不透的部分。诗歌总是存在着神秘主义和荒诞色彩,它让人着迷的地方在于恢复一些被遗忘的东西,或渴望一些尚未到来的东西,或在游移不定的界限里穿越,潜入一个新的世界。作为一名生活在阿拉伯世界的女性诗人,法蒂哈·莫奇德的文字从摩洛哥的脸上移开,就像光又移到另一朵花瓣上。
我们的脚/是分离的树干//你的低语/不断复现//秘密在/它们的坟墓里/呼吸。
秘密即使在坟墓里也有呼吸,不可触知的低语在树干间浮荡,就像“欲望穿越黑暗,抵达彼岸”,带来生命一连串的奇遇。法蒂哈确信: 我闭上眼睛
看见神灵的花园
希望灵魂化成露珠
变成玫瑰的律动 在诗歌的花园,玫瑰的律动带来愉悦的柔浪,带来沙漠金黄的舞蹈,带来黎明的肌肤和冷静的诱惑,就像一只蝴蝶正从燃烧中归来。 2011.7.29
┆ ┆ ┆ (2011-07-27 14:29)
标签: 生命中难以挣脱的暗色
桑吉加的作品总是让人充满期待。2011年7月26晚,在第八届广东现代舞周上,他带来了《前定的暗色》,一部充斥着焦虑、挣扎、无力、痛楚、不安等情绪的现代舞。他试图通过舞蹈探讨人与人之间沟通的困难,人活在当下的矛盾冲突,但它更多表达了人在此时此地生存的困境。
《前定的暗色》的舞台演出空间由两侧的白色灯光箱和舞台天顶上的灯光箱组成,构建了一个紧密的舞台环境,给人压迫感。散落在舞台上的凳子,它是人自我位置的虚设,也有身份寻找的暗示。在这样的区域里,桑吉加运用了大量精巧诡异的动作,层层叠加,叫人目不暇接,也把“雷动天下舞团”演员的状态推到极致。看得出来,演员对这个作品有一定的把握力,在他们不知所措的动作和声嘶力竭的呐喊里,我们体会到一种鞭辟入里的疼痛感。有个性的现代舞团都有自己的舞蹈气息,就像林怀民的“云门舞集”的演员需要练太极、练书法、练打坐,以便在身上凝聚成一种有别他人的气质。《前定的暗色》延续了桑吉加以前的作品《无以名状》《那一年,这一天》的个人风格,它需要舞者对自我和世界都有一个强烈的情感表达。在这个作品中,无论是独舞、双人舞、三人舞,还是群舞,都有挑战内心危险的表演。他们把自己的生活、他人的遭遇、时代的迷茫混合在一起,大口吸进不安的空气,流露出绵延的绝望。那些没有出路的控诉,那些自言自语式的呓语是现代人某种病理的征象。来自音乐的背景也是这样的,它时而官感时而激越,时而低回时而杂乱,起伏变化之间流露的是无所适从或哀伤无助。毫无疑问,一部作品的音乐总是给人提醒和暗示,帮助观众去理解剧情。可以说这部作品的音乐和舞蹈是吻合在一起的。音乐不是交响乐,也不是古典音乐,而是电子音乐,它的当下性带动出一波复一波的强烈节奏。比如机器的噪音,它是一种暴力的隐喻,当中有些柔和的乐章则是对受伤心灵的抚慰。 桑吉加说暗色来自于绘画的认识,人物素描中唯有暗的部分才能突出人物的立体性。每一个人身上都带着他/她的暗,社会自身也带着它的暗。暗,仿佛是与生俱来的,谁都无法挣脱掉,但我们可以不生活在暗处,我们也不要去纠结于暗的如影随行。在这个媚俗、功利、压抑的时代,人对自身的命运的挣脱需要对抗,也需要内心的忏悔。舞蹈就这样,在犀利的表达之下,潜伏着另一种声音,它撕裂、恐惧、伤害、疑虑、愤怒,却渴望理解与信任,获得生命的暖色。 我们都是大地上失魂落魄的异乡人,那些脆弱无助的眼泪,那些充满敌意的不信任,那些无法逾越的藩篱,那些难以言说的控诉就那么阻碍着人与人沟通,阻碍着人与人、人与社会的和好。作为藏族的第一位现代舞编舞家,桑吉加的作品难以掩盖对现实的失望,所以他的舞蹈很多时候是一种挣扎和突围。这一切是否是文化差异性带来的疼觉呢?又或者它暗合了某种命运?“前定”就是预先注定或安排。命运“前定”的“暗色”让他在压迫的环境里浮出水面来透一口气,获得某种无言的安慰。尽管整台作品看不出宗教的影子,但对来自宗教安慰后的自由应是他所盼望的。 ┆ ┆ ┆ (2011-07-26 18:14)
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拒绝平庸:诗歌小众时代的精神对话
十年前,我曾用三个词描述《扬子江》的追求:多元,实力,气质。时隔五年再主持《扬子江》,我愿意用这三个词来描述它:去蔽,多元,气质。
近日,
诗歌杂志《扬子江诗刊》新上任的执行主编子川邀请评论家张清华、诗人李少君、诗歌民刊《诗歌与人》主编黄礼孩等,就诗歌与时代、诗歌刊物的性格、官刊与民
刊等话题进行笔谈。
如何定义一本好的诗歌刊物?如今的诗歌已不可能重现当年一呼百应的盛况。如何看待诗歌刊物和时代的关系?
马铃薯兄弟:社会文化消费的人群已经形成有序分流,现代诗歌自然是属于小众文化。小众文化的自我意识很重要,如果我们硬要与时代相拗,去追求某种一呼
百应、人人诵读的诗歌,要么是一种乌托邦,要么就是犯迷糊。诗歌和时代的关系不必强调,关键是
以什么样的方式和姿态进入你的写作。
李少君:最重要的是要明确刊物的定位问题。办一份诗歌刊物就如同坚持一种理想,办刊者需要考虑清楚,这份刊物的
是什么,然后再围绕这个理想进行具体的实践。
汪政:好的诗歌刊物永远是一种理想。它应该保持足够的敏锐,体察到当下诗歌最细微的变化,并且及时地使之得到反映;它应该走在诗歌美学的前沿,它不是旗帜,但可以是风向标;它应该是包容的,虽然它有主导性的风格与立场,但总是诚心待客,让天下诗人宾至如归。
黄礼孩:一本好的刊物需要有自己的主张和立场。一本刊物的走向、气息是跟主编的思想、审美、意识和能力有关。当下不可能再出现八十年代文学刊物大繁荣
的景象,因为时代背景不同,刊物自身的命运也是千差万别的。现在,再厉害的人也难改变诗刊被边缘化的倾向,因为这是一个大众文化的时代,而不是精英文化的
年代。
诗刊发行的下滑是一个全球性的问题。如果你不喜欢这个时代,也可以让自己刊物的精神状态回到前世,也可以飞往来世。我知道,我们都逃脱不了这个时代,但我们可以在更大的范围内做合乎心灵的选择。
子川:诗歌刊物是关乎诗歌生态的介质之一。好的诗歌刊物应当是有利于良好诗歌生态环境的净化了的介质。诗歌的被边缘化,对诗歌文体写作而言并非坏事,而当年的诗歌刊物一呼百应的盛况倒是值得警惕的现象,好在这一现象如今已是远去的帆影。
有人说,现在是一个
面目模糊
的时代,失去个性,千刊一面。如此情况下,一个杂志彰显的独特风格,就尤为重要。您希望《扬子江诗刊》能体现怎样的个性?
张清华:之所以
面目模糊
了,是因为网络新媒介对于诗歌资源的覆盖,诗歌原本是
少数人
的事业,且有着
精神的波西米亚性质
,是异类、
(本雅明的说法)、炼金术士的创造,但如今这些主体几乎统统不存在了,诗歌也就成为了
大众手艺活
,只要在语言和文学素养上有点积累,很快就能成为一个 有
点击率
的写作者。基于此,我希望改版后的《扬子江诗刊》以追求
陌生化
为己任,让自己在众多近似的面孔中得以区别开来。
李少君:一份优秀的刊物应该可以引领潮流,而不是被潮流所引导。越纯粹的事物越有生命力。对一份诗歌杂志而言,做纯粹,持之以恒,就可以吸引足够多的追随者,就可以引导潮流。
马铃薯兄弟:先锋性
人间气息。刊物,具体说是刊物的主导倾向、主导作品,应该贴近当下人们内心发生的变化,疼痛,孤独,人道渴求。应该是将生活导向美,完善,丰富,合理,人性健全。但先锋性是不可缺少的。缺少了先锋性,就缺少了生机。
汪政:希望《扬子江》像河流一样既有历史感,又有未来感。她应该是南方的。南方是一种美学指代,新鲜、活泼、唯美、生态、郁郁葱葱。
子川:
面目模糊
是一种近距离的角度。唐朝多少写诗的人,最后留下的是多少万分之一呢?用时间最终测量,无限多的
仍是一。意识到这一点,对写
诗、编诗、论诗都有意义。十年前,我曾用三个词描述《扬子江》当时的追求:多元,实力,气质。时隔五年,当我再来主持《扬子江》,我愿意用这样三个词来描
述它:去蔽,多元,气质。
《扬子江诗刊》在改版后推出了
深水区
栏目,要做一项诗歌的
工作,打捞那些被遮蔽被忽视被遗忘的优秀文本。您认为这样的考虑与努力有着什么样的意义?
汪政:这个栏目非常好。经典既相对稳定又永远在变化,不断地发现又不断地淘汰。一本文学刊物应责无旁贷、积极地参与到经典化的建设中去。只不过一本创
作刊物的经典化工作应该有自己的方式,应该是生动的、活泼的、有现场感的,具有互动性的,应该将批评家、诗人、读者组合起来,这样就可以与文学史的同一性
质的工作区别开来。
黄礼孩:我认为这个栏目很有吸引力。遮蔽是任何时代都有的,发现、挖掘、呈现是一个刊物的一个追求方向。
李少君:从《扬子江诗刊》改版可以看出它所坚持的
的大致方向。它关注实力派诗人,关注被遮蔽的优秀作品,而不是关注一些浮华的表面现象,它在承担一个诗歌刊物的公共责任和社会责任。
何言宏:我以为
应该有标准,哪怕是个比较宽泛的标准。希望这项工作能够有诗歌史重写的考虑与关怀。
马铃薯兄弟:让被遮蔽的彰显。除了从文学史中扒罗,还可以从众多的自印刊物、诗歌网站、博客上搜寻。使刊物成为经典作品的集中地、命名地。
子川:以
为主旨,推介成名诗人处于遮蔽状态的重要作品、力推沉潜安静写作的诗人及其优秀诗歌文本,以及未成名诗人有分量却没得到应有关注的新
锐之作。它的最大意义在于关注沉潜安静写作,在一个浮泛喧哗的时代,众人都被
抢眼球
(主动与被劫)折腾得不知所以、不知所云,而文学与诗歌应当走出这
个怪圈!对编辑者而言,这也是一件极其艰巨的工作,这意味着必须透过浮泛的喧哗,绕过击打水花的鱼群,潜入深水,去搜寻、打捞我们的目标。
办好一本杂志,除了内在的调整,是否还需要借助其他的方式,从外部扩大平台、打造品牌?
马铃薯兄弟:在条件许可的情况下,做好一刊的同时,做好一节,一奖。可以和华文圈及非华文圈的诗歌媒体与机构建立多种形式的联系。在组稿、发行上,可以在海内外设立一些分支机构。
汪政:理论行为是提高刊物影响力、参与当代诗歌进程的重要途径。对创作刊物来说,大都存在重创作轻理论的现象。好的刊物不仅要在创作上不断推出面向未来的成长性的作品,还应该以自己理论的前瞻性成为业界的风向标。
张清华:对每个栏目,可以选择合适的资深编辑或评论家对该栏目的作品进行综合评点,在栏目最后写出感想和理由,这样可以使刊物产生互动感,以吸引读
者。而且不一味说好话,客观地发表意见。另外,建议设置一个
栏目,专门发表比较另类和有陌生感的作品,以推动诗歌的创新。至于诗歌活动,也是重要
的,但我认为主要应该是思想性和务虚性的,推动思想资源的扩展,而不是其它赶热闹的活动。
在新诗发展历程中,诗歌民刊的存在起到了不可忽视的作用。如何与之进行更好的对话、交流与合作?
黄礼孩:上个世纪八十年代的诗歌审察标准,把一些不同的声音排除出去,为了让这个世界听到自己的声音,民间诗人通过民刊去竭力呐喊。民刊办得跟主流诗刊一样就没意思了,我还是觉得有差异性才有多元性。
张清华:民刊的
黄金时代
已经结束了,随着最近十年来网络新媒介的兴起,
特有的民间性、实验性、叛逆性和陌生性的魅力已经逐渐耗尽。眼下我以为民刊的意义就在于坚持,而
同仁性
是第一位的。
汪政:不要以官民划线。在这上面要奉行好作品主义,要以平等的态度与民刊建立良好的对话关系,借助民刊的力量观察复杂的诗歌生态,了解诗人的状态,发
现处在边缘与萌芽状态的原生态的诗歌创作。现在的世界变化太快,未来的诗歌格局、刊物格局、诗歌传播格局都需要我们去探索和推动。与民刊的联系应该是经常
性的,如果大家愿意,可以将交流栏目化,还可以联办活动。
近年来批评界对诗歌的关注越来越多,甚至有评论认为
年代以来,诗歌所取得的整体成就要高于小说。对此您怎么看?诗歌刊物中,诗人与评论家应该如何进行对话与互动?
子川:拿诗歌与小说相校,不是合乎逻辑的话题,彼此也不是恰当的比照坐标。文学的真正比照坐标应当是时间,浮在未来洋面的岛屿,只能是一些活着的文
本。因此,写好、评好、编选好诗文本,才是诗歌写作者和诗歌工作者最该做的事。诗人与诗评家的对话与互动,也主要体现在诗歌文体写作的范畴。具体到一本诗
歌刊物,它可以有跨文体的关注甚至跨文体写作的尝试,却不必也无法去进行跨文体的比较与评价。
张清华:简单地比较诗歌和小说之间
究竟谁成绩更大
是没有意义的。因为它们两者担负的职责是有区别的。评论家必须是诗歌的内行,他与诗人之间是对话
的关系。评论家有一个素质是必须的:他既能够针对个别的文本,同时又有一个大致的
整体性想象
,否则批评的有效性是无法建立的。
汪政:自新诗运动以来,许多困扰人们的问题一直没有解决,而现实的诗歌状况又是战国纷争,有追求的刊物应该有自己的立场,应该胸怀天下,应该意识到自
己对新诗建设的责任,所以无论从哪个方面说,都应该团结各方面的力量,开展理论活动,针对当下诗歌的问题展开研究和讨论。
何言宏:诗歌刊物应该成为公共空间与平台,批评家积极参与,自由表达。 来源:文学报 ┆ ┆ ┆ (2011-07-23 12:23)
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从感伤中挣脱出来的绘画
黄礼孩 一日下午,去看画家罗寒蕾作画。在她的桌子上,看了一本画册,随意拿来翻翻,在翻动的瞬间,某种熟悉又陌生的味道弥漫过来,仿佛有什么东西伸出手来抓住了我。这么一本令人着迷的画册是《何家英作品选粹》,里面的作画有些是十几年前的,也有前几年的。时间虽在流逝,但第一次看到画作,感到它是刚画出来的,清丽,沛然,丰盈,虚豁。每一个存有印记的画家都有属于自己的气息,唯有气息是无法模仿的,就像一个人不能去做另一个人的梦。何家英的梦想供养着他的愿望,他的工笔画因之是悠长的忧伤,是沉静的流淌,也是明净的温情,洋溢着生命深情的慰籍。
绘画是记忆,是回望,是想象,也是生命中不曾更改的情怀。何家英的《秋冥》召唤出这样的图景:蓝天之上,一个女子蜷缩在树下,她无语地听着树叶的叹息,眼神流露出一丝淡淡的忧愁。没有人知道这位独处的女孩在冥想什么,她像季节边上的一个纯净的梦或风中的花絮,那些寂静的时光如空气在身边浮动,泛起心底缓慢涌动的波澜。何家英是孤独的猎手,他捕捉的只不过是日常生活中的一个场景,说不上有多少深刻的思想在里头,但他把秋日的意象通过一个女孩子的心事缓慢渗透出来。那份忧伤就像风吹草叶的颤动,它不强烈,但你绝对不会忽略。
年,现为天津美术学院教授的何家英,他在绘画上除了秉承传统的中国笔墨,还借鉴西方油画的美学和日本的浮世绘等等。美是精神,术是技能,当何家英这样理解美术时,他获得了艺术的秘密。任何艺术家身上都存有创作的秘密,创造的秘密就是向世界揭示他人所不知道的部分。这份秘密关乎性情,关乎人生的格局,关乎文明的滋养,它是艺术家在自我生活中敏锐的触角。在何家英的绘画世界里,从萌芽到果实,他都有自发的感性跃入和鞭辟入里的刻画,他的画因之是匀称的呼吸,是疏离的激情,是诱人的凝视,也是持久的锋芒,在他充满倾诉的欲望上绽开的是温存的闪电。
柔软的闪电在他感性的天空中如花束盛开,那缤纷的奔腾是遮不住的锋芒。这锋芒是敏感,是苏醒,是体验,是感受,是心灵之光的延伸。对生命的热爱,在艺术家那里是直接把美显现在画面上。对女性的敏感,何家英是天生的。女性自身的流畅和柔情、率真和忧伤、青春的活力和野性都会给何家英带来华美的想象,他东方韵味的线条和洗练的笔触更适合那些略带感伤的题材。他有一张芭蕾舞人物画《舞之憩》,画的是三位芭蕾舞者在训练课之后小憩的瞬间:倚着把杆补练功鞋的女孩安静专注,口渴的女孩在仰头喝水,而两条腿直直伸开的女孩已是一身倦意。三个人在训练之余的不同情态一起构成舞者生活的一个镜面,映照出芭蕾艰辛的面容,在看似芬芳的艺术背后实则是青春痛苦的磨砺和缱绻之情。
何家英说:“我欣赏南唐后主的词,那种婉约的境界深深地感染着我,与我的心境和情趣相对应,为我日后略带伤感的审美取向埋下了重要的伏笔。”何家英的工笔画体现了生命中难言的孤独。感伤之旅是他绘画的所有奥秘,他从忧郁中挣脱出来的笔触是艺术的光线,带来的是工笔画新的光辉。每一个人都有自己的来路,每一个艺术家都有他的传承。在古典文化中,何家英先生师前人,又有自我的艺术主张和觉醒,他是自我创造的奇迹。
何家英作品《秋冥》1991年 绢
203cm&time 151cm 何家英作品《舞之憩》2006年 绢
195cm&time 115cm ┆ ┆ ┆ (2011-07-21 09:54)
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《中西诗歌》
期目录 Preface
卷首语 她舞蹈思想的探戈
黄礼孩 Open page
开卷 冬天来了(组诗)
收藏家(组诗)
轩辕轼轲 M
方阵 我梦见我的先知(组诗)
海 男
诗人是甚么人(节选)
娜 夜
西凉季语(组诗)
古 马
梦(节选)
伊 沙
直到我们看不见它们(组诗)
严 力 遇见一些人与事(组诗)/
葛水平
鸟人(组诗)
安 琪
我的故乡观(组诗)
扶 桑
春日北京(组诗)
马 非 深夜茶馆(组诗)
王 锋
锦瑟书(组诗)
王征珂 用生活带刚性的词语(组诗)
蓝 冰
往广州的高铁上(组诗)
拾 柴 我为甚么不能飞翔(组诗)
小跳跳
尘 世(组诗)
闫超华 走失的孩子(组诗)
成 明
在途中(组诗) /
冯 超 天空裡有甚么(组诗)
红 土
林中(组诗)
SLOW 春天的回忆(组诗)
jir Star Sky
星空 包容冰 李静民 赵玉丽 弥 唱 宋 雨 艾 龙 刘不住
王九城 孙 颖 凹 汉 董迎春 龙 凌 袁 凌 孔银姣 Tra lation
翻译 [英国]
温迪·可普诗歌作品/
李晖 译 Feelings
情怀 脆弱的器皿
南 子 诗人:应是一个主动的他者
李天靖
遇见三位欧洲诗人
袁小泓 何袜皮随笔三篇
何袜皮 Forum
论坛 中国后当代先锋诗歌流派思想史纲(下)
/ 陈亚平 从工具论中挣出
林忠成
对景物的迷恋和对生命的挚爱
古远清 她和它们都没有迟到
刘 春
摇滚与诗歌
洪 烛 ┆ ┆ ┆ (2011-07-19 10:59)
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黄礼孩:被书偷走的时光总是混乱而有序的
□
罗潇 正如诗人梦亦非在一篇诗评中写到的一样,黄礼孩的工作室和书屋坐落在广州一条铺满芒果香的街上,四处无法逃离的氤氲水气让七月的水荫路顿时充满了诗意的想象。当“诗意地栖居”成为现实一种,那是多么的幸运。
广州画院八楼,就是诗人黄礼孩写作和思考的地方,也是他的书屋和工作室。一进门就可以看见成堆成堆的书,它们几乎无处不在。它们在书架上,它们在书桌上,它们在墙角里,它们在窗台上,它们紧贴地面也最靠近天花板。它们用自己的面目,呈现出一个诗人生活的另一面。 它们没有列队而站 黄礼孩的书架上摆满了各类书籍,它们没有依照一定的作者名字,书籍名称甚至是高矮次序像列兵一样站岗,等待着检阅。对于黄礼孩来说,散落在书屋各个角落的书籍正是他近年生活的写照。目前的他,不仅继续编《诗歌与人》《中西诗歌》,举行诗歌颁奖,而且也在各类报刊杂志上开设艺术欣赏专栏,策划各类晚会。总是不断地尝试新的领域的黄礼孩,从挚爱的诗歌中,走到戏剧、舞蹈、音乐、绘画、雕塑、电影等各个领域中,因此在广州许多文艺活动中,都可以看到他的影子。而他的书,理所当然地非常庞杂。黄礼孩说,在他书屋近万本的书籍中,有许多都与他现在从事的工作有关系。比如说,他自己的“礼孩书衣坊”就以每年
多本书的速度策划出版各类图书,书架上十分之一的书籍就是他工作室三个同仁共同努力出来的成果,这其中有许多都是与花城出版社等老牌出版社请他们设计的。另一部分是他朋友们赠送的书,包括诗人沈奇、于坚、翟永明林贤治、洁尘、谢有顺、吕约等,黄礼孩的许多朋友在出书之后,都会送给他。还有就是他的一些朋友经常买好书作为礼物送给他,这样积累下来,一年也有好几千本。玩跨界的黄礼孩收藏有许多不同文艺类的杂志与书籍,譬如《塞尚之后——
世纪初的艺术运动理论与实践》《辛波丝卡诗选》《蝴蝶与洛丽塔——纳博科夫传》《影响世界画坛的十五个流派》《现代绘画》《艺术世界》《青年视觉》《珍藏布列松》《中国当代艺术》《云门舞集与我》《亚洲的书籍、文字与设计》《印度:受伤的文明》《尤利西斯的凝视》等等。这些书他大部分都是在广州学而优书店、唐宁书店、红枫叶书店、小六月书店和必得书店买的。每次买个几百块钱,偶尔也会利用出差的机会到外地买书,一旦买好后,就寄出。有好几次,他买好书后,人还没回广州,书就先到了。而在他的书籍中,他坦诚说,小说类的会相对少点,但也有《我的名字叫红》《香水》《黑暗中的笑声》等这样的书。他说,因为大部分阅读的时间都在地铁上,虽然环境不是很如意,却只能捡起这样零碎的时间来看书,否则时间就会轻易地流逝而去。 被赠予的阅读空间 黄礼孩的这间工作室和书屋确实让人眼羡。在广州画院的二至八楼都是专业画家的画室,画家独特的个性几乎没有上下班之说,平时的时光,这里就是一座宁静的花园。经常地,从二楼画家何坚宁的工作室中传出黑胶唱片的曲子,让人恍若隔世。
年,黄礼孩筹办《诗歌与人》诗刊,并相继推出“
后”、“中间代”、“女性诗歌写作”、“完整性写作”等诗歌概念。那时,黄礼孩想找一处宁静的地方作为自己的工作室和书屋。而水荫路作为广州文化汇集的地段,是非常理想的。当时他将这个想法告诉了广州画院的一个朋友,得到了朋友的支持。因为黄礼孩的工作坊定在了广州画院,画院无疑多了诗歌的元素,为文学界很多人所知道,成为另一道风景。这是黄礼孩没有想到的。为此,对于这间弥足珍贵的工作室和书房,黄礼孩非常珍惜。后来,他在那里添置了投影器材,每到周末就有一些作家、诗人、艺术家等一起看电影。浪漫的时候,大家会品着红酒看电影,然后再评论一下剧中的人物刻画、段落情节的安排,画面的舒张,镜头语言的运用等等。
在黄礼孩看来,这间工作室和书屋是一个流动的场地,它不仅容纳了来自全国各地的朋友、艺术家和诗人,他的书也以每年几百本的速度流动。他说每年年底他都会将一批书运回他在广东徐闻的老家,这样可以让乡下老家的孩子建立一个小型的图书室,另一方面也可以为暂时不看的书找一个好的归宿。
其实,黄礼孩的书大多是有序的。许多书都在他写作需要时,随手可以找到。但也并非全部如此。有一次,他在为《南方都市报》写一篇有关波普艺术家安迪
沃霍的文化评论时,却突然找不到所要的资料了。整个晚上他围着书堆找了好几圈,要找的书却如隐身一般。最后他不得不被迫放弃。而在当天晚上,因为太思念这本书,梦中出现了那本书的书影。意外的结果是,第二天,当他再次回到书屋居然不费吹灰之力就找到了。另一件让他记忆犹新的事情是,他在书店里发现了一本长久以来很心仪的书,却出现了电影中的情节:这是书店里最后一本书,而和他同时看上这本书的是一个“小清新”的女孩。当女孩手里拿着书,而他只能站在旁边微微一笑,示意对方拿走。好在,不久,他又遇上这本书。他说,这是天意,书总要到达它真正的主人那里去。 书房以及其中展示的阅读与写作生活,对于黄礼孩来说,是混乱并且有序的,其中充满了诗意,正如他在《我的地理的光明旅行》中写到的,“抬头 闯入生活
在广州的叶子轻得飘起来时
我忙碌的手指在光中闪烁
路过水荫路时
看见一个女孩抱着鲜花在疾走
世界好像从我身边侧身走过。” ┆ ┆ ┆
***:4006900000 提示音后按1键(按当地市话标准计费) 欢迎批评指正
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本网站由天津北方网股份有限公司版权所有有一种感觉总在难眠时才承认是相思, 有一种缘份总在梦醒后才相信是永恒, 有一种心情总在离别后才明白是失落, 有一种目光总在分手后才认定是眷恋。 一直抱怨自己没有鞋穿,直到有一天,我看见了有人没有脚.
( Wed, 1 Oct 2008 16:23:47 +0800 )
Description: 美国漫画家罗素·迈尔斯以系列漫画《女巫希尔达》而知名。在他的一集漫画中,绿衣女巫希尔达正站在悬崖边眺望。秃鹫吉劳德站在悬崖对面,向希尔达招手:“到这边来吧,我们一起玩!”
希尔达有些动心,然而看看脚下的峡谷,她犹豫了:“可是我跳不了这么远!”吉劳德回答:“不要用消极思维打败自己。我正在写一本书,是关于积极思维的力量。我在书里证明,只要你有正确的态度,就能做成任何事情!”
希尔达一边打量着他们之间的巨大鸿沟,一边思索着吉劳德的鼓动。吉劳德再次激励她:“告诉自己你能做得到———行动起来!”希尔达一时自信心极度膨胀,热血沸腾地喊道:“好吧———我来了!”她后退几步,助跑,大步跃出
……然后掉下悬崖。
吉劳德眼看着希尔达渐渐变得只有铅笔尖那么大,自言自语道:“看来我应该在书里加一章,教你如何锻炼腿部肌肉。”
我们经常听说“态度决定一切”,但这并不意味着你能达到自己设立的任何目标。只有那些投入时间锻炼腿部肌肉(以及其他能力)的人,才有可能实现自己的目标。相信自己做得到固然很好,但是不要忘记提高自己的能力.
( Wed, 10 Sep 2008 15:41:09 +0800 )
Description: 圣诞节的下午,大雪纷飞,一位老妇人在雪中踽踽独行。 一对年轻的夫妇谈笑风生,抱着满怀的圣诞礼物,他们没有注意到那位老妇人。一位母亲领着两个孩子,在前往孩子祖母家的路上匆匆走过,他们也没注意到老妇人。一位牧师右手拿着《圣经》神气十足地走过去,像一个全副武装的基督战士。然而,他的思维定格在神圣的事情上,并没有留意到她。 如果这些人注意一下,他们就会发现那个老妇人没有穿鞋,光着脚走在冰天雪地里。她双手紧紧地攥着没有纽扣、破旧不堪的外套衣领,抵御寒风。 到了汽车站,她停了下来,弓腰驼背,红蓝相间的围巾裹在头上。她在等候去市中心的公交车。一位绅士拿着一个看起来挺重要的公文包,在她边上等车,不敢靠得太近。毕竟,她可能会有某种传染病。一个十几岁模样的女孩也在等车,她看了好几次老妇人的脚,但什么也没有说。 公交车来了,老妇人慢吞吞地、费劲地上了车,坐在司机身后靠边的座位上。绅士和女孩都冲到了车尾。与老妇人坐在一起的男人坐立不安,抚弄着大拇指。 一个小男孩指着那个老妇人说:“快看呀,妈妈,那个老奶奶光着脚!”尴尬的母亲把他的手拽了下来说:“不要指着别人,蕾德鲁!那样不礼貌。”接着,她的目光投向了窗外。“她肯定有成年的子女,”一位穿着皮大衣的女士说,“她的孩子们该为自己的行为感到羞耻。”她有一种道德优越感,因为她把自己的母亲照顾得很好。一位老师坐在汽车的中部,扶着她膝上的礼物袋,对坐在她旁边的朋友说:“难道我们交的税还不够处理这种情况吗?”“人们应该学会存钱。如果她在年轻的时候存了钱,现在就不会受苦了,这是她自己的错。”一个衣着得体的年轻大学生补充说。 所有人都露出了满意的微笑,因为他们都发表了如此精辟的分析。 这些同胞对人漠不关心的态度,引起了一位善良商人的反感,他从钱包里取出一张崭新的20美元钞票,走过过道,上前塞进