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山至高则为峰 个人形象
安徽苏州
安徽，合肥，24岁 自我介绍
别人都假装不正经时，
我却要假装正经.. 我关注的朋友 问问
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我的日记
2010-03-09 09:20
1、如果发短信息给一个人，他不回。不要再发。
2、如果没有人陪，学着一个人听音乐看书写文字。这是个好习惯。
3、不要对人随便发脾气。
4、如果一个人开始怠慢你，请你离开他。不懂得珍惜你的人不要为之不舍，更不必继续付出你的友情或爱情。
5、如果可以不抽烟，别抽。如果可以不喝酒，别喝。
6、再郁闷也不要去泡酒吧。一个孤独的人手握高脚杯或者抽烟，会更添寂寞感与忧伤。
7、有喝下午茶、阅读书本、听音乐的习惯。
8、宁缺毋滥。不要因为寂寞随手抓一个恋人，这对两人都不公平，而且太缺乏责任感。
9、记住你喜欢的人的生日，包括你的家人，当然，还有自己。生日没有人送礼物也无所谓，你可以买精美的礼物，送给妈妈和爸爸。
10、闲下来的时候,放一段柔情音乐，翻阅几页好书，然后睡个懒觉，快哉。心情不好的时候,也可以睡一觉。
11、从现在开始，聪明一点，不要问别人想不想你？爱不爱你？若是要想你或者爱你自然会对你说，但是从你的嘴里说出来，别人会很骄傲和不在乎你。
12、有固定的消遣场所，比如固定的咖啡馆、书店。让那个地方的服务生认识你，这样，你会在孤单时有个温暖的去处。
13、不要为了任何人任何事折磨自己。比如不吃饭、哭泣、自闭、抑郁，这些都是傻瓜才做的事。当然，偶尔傻一下有必要，人生不必时时聪明。
14、任何情况下，背后不说他人是非。如果一定要你说，说好话。
15、允许偶尔看肥皂剧，但不可成为依赖。允许偶尔披头散发，但要注重场合。允许偶尔骂脏话，但只限在老友面前或者独自一人时，记得说过后要忘掉那种畅**。
16、一定要有几个异性朋友，没有非分之想.就是关键时候,帮你出出主意。
17、学会承受痛苦。有些话，适合烂在心里，有些痛苦，适合无声无息的忘记。当经历过，你成长了，自己知道就好。很多改变，不需要你己说，别人会看得到。
18、能不和人争吵尽量避免。一个发怒的人是很恐怖的，会因控制不了情绪变成疯子。
19、不管和谁有了矛盾和别扭，解决的时间不要超过24小时。否则麻烦会更多。在可以接受的范围内，先道歉。让自己做做坏人不是件真的坏事
2010-03-09 09:20
我的日记
2009-12-10 09:04 暧昧是，你会不时去他的BLOG看看有没有更新；而且你会留意字里行间，他对你有没有什么暗示。
　　暧昧是，有感觉，然而，这种感觉不足以叫你们切切实实地发展一段正式的关系。
　　暧昧是，明白人生有太多的无奈，现实有太多的限制。你知道没有可能，但又舍不得放手。
　　暧昧是，有进一步的冲动，却没有进一步的勇气。
　　暧昧是，他不是你的情人，但似乎他比你的情人更关心你和了解你。
　　暧昧是，你会编一条围巾给他，但大家从没有开始过。
　　暧昧是，虽然他不是你的情人，但他却会对你说：你对我是十分重要的。
　　暧昧是，你感冒时有一个会在晚上打***来，特意提醒你服药，叫你盖好被子早点睡的普通朋友。
2009-12-10 09:04
我的日记
2009-12-10 09:00
工作之后,感觉兴奋,茫然,开心,郁闷,....
2009-12-10 09:00
参与问问
2009-06-19 10:32
我的日记
2009-06-14 15:56
完成三十岁前的积累，准备做一个成功的男人
　　二十几岁是褪尽青涩，走向成熟的男人；二十几岁是很有紧迫感的年龄，如果男人到了三十还一事无成，人们就不再像对二十几岁时那样宽容和理解；二十几岁是准备拥有幸福家庭和享有骄人成绩的年龄……
　　二十几岁，你得准备做一个成功的男人！
　　● 如果你不是含着金钥匙出生
　　几年前，一篇题为《我奋斗了18年才和你坐在一起喝咖啡》的文章引起了社会各界的广泛共鸣。 在文章里，这位叫做麦子的年轻人用一种平静的口吻讲述了出生带给人的巨大差异：从"我"出生那一刻起，我就得为跳出"龙门"而奋斗；好不容易上了大学，却不能像城里同学那样轻松地享受大学生活，反而得为凑学费而四处忙活；终于毕业了，能幸运地在上海找到工作的应届本科生只有每月2000元左右的工资，"我"要租房，要交水电煤***费还要还助学贷款，还想给家里寄点钱让弟妹继续读书，剩下的钱只够我每顿吃盖浇饭。在奋斗了18年之后，"我"终于融入到这个国际化大都市中，与周围的白领没有什么差别。"我的白领朋友们，如果我是一个初中没毕业就来沪打工的民工，你会和我坐在starbucks（星巴克）一起喝咖啡吗？不会，肯定不会。比较我们的成长历程，你会发现，为了一些在你看来唾手可得的东西，我却需要付出巨大的努力。"
　　几年后，又一位网友写了一篇名为《 我奋斗了18年，不是为了和你一起喝咖啡》，同样让万千有着同样经历的网友唏嘘不已。因为出生的不同，同样的生活，有人轻而易举就能得到，而有的人却要洒下无数的汗水和泪水。有时候，我们会莫名其妙地被一种恐惧感所折磨，尤其是当我们清楚地意识到：这个世界本来就不公平，有些人含着金钥匙出身，因而他注定会比一般人拥有更多的资源；而有些人从一出生，就注定他必须从此奋斗不息。
　　现实有时是残酷的，对于没有富爸爸的我们来说，生命的"生"字，就像是一幅"牛在独木桥"的景象：桥的对面可以看到令人垂涎欲滴的牧草与清澈的泉水，后面是追捕的人，被他们抓到的话，就得任人支使，等到老了、无法工作了，还会被拖去屠宰场，结束余生。那么，牛该如何是好呢？是走过独木桥追寻幸福的生活呢，还是被奴役一辈子呢？
　　许多年前，香港一个贫困的家庭，全家人在走投无路的情况下，父亲决定把很小的孩子送进戏班，那时，演戏是很低贱的行业，并不像现在这样受人尊重。小孩在梨园吃尽苦头，几次偷偷回家都被父亲骂回去。十多年过去了，他练就了一身本领出师了，但戏曲行业却一落千丈。虽然香港的影视业正在迅速发展，但小鼻子小眼睛的他看上去似乎并没有多大前景。虽然他只能在邵氏片场跑跑龙套，但小伙子却以超人的忍耐力，默默努力着。
凭着一身好武功，小伙子渐渐在业内有些名气了。一天，业内的一位何先生请他担当一个剧本的主角，并给了他一张100万的支票，100万对于当时月收入只有3000元的他来说，不异于天文数字。不过，小伙子为了不让公司因自己毁约而受损，毅然将支票退了回去。
　　这件事传开后，公司很受感动，主动买下了何先生的剧本，并让小伙子自导自演。小伙子的这部名为《笑拳怪招》的电影大获成功，并创造了当年的票房记录。那年他22岁。这个人就是现在的影视巨星成龙。
　　不错，我们是出身在一个低的社会阶层，但这是否意味着从我们出生时，就宣判了我们的社会地位，使我们只能在某个社会圈子里活动？既然现实从一开始就让我们看到了它残忍的一面，那么我们又岂能盲目乐观或者一味悲观？许多年前，在同一家医院里，你和他同时出生了。所不同的是，过不了几天，他还躺在有暖气的房子里，睁着一双大眼睛好奇地看着窗外飘过的雪花；而你，却早早地被父母抱出医院，你比他更早地亲悟了雪花的美丽和温度。其实，现实对任何人来说，既不是天堂也不是地狱。因为，无论你出身如何，你都有属于你自己的快乐和悲伤，都有属于你自己的人生。真正领悟了生活真谛的人，是从来都不惧怕现实的。
　　古往今来，对命运不满，敢于向现实挑战的人才能成为卓越的人。不错，上天是让我们一出生就面临贫穷、痛苦，让我们知道，必须通过超出一般人的努力才能得到自己想要的一切。但是，与此同时，上帝在向我们关闭一扇门的同时一定也为我们打开了另一扇门：我们有一个聪慧的头脑，有一个健康的体魄，有一颗不甘于做命运的努力而勇于挑战现实的勇敢的心！你二十几岁，既然基因决定你的生存方式是战斗，那么，我们就用战斗的方式来改变命运吧！
　　认清现实的残酷性并不可怕，可怕的是我们身处独木桥却依然望着那些快活地走在康庄大道上的同龄人，甚至幻想自己的脚下也如他们一样一马平川。许多年前，几位名流比赛说惊险的话，有人说，用矛头来洗米用剑来做菜，有人说百岁老人攀枯枝，有人说辘轳上躺着婴儿，大家都觉得没有那么惊险。后来有人说了一句："盲人骑瞎马，夜半临神池。"这次，大家一致认为是最为惊险的。
　　二十几岁的男人，如果认不清现实而一味地和别人做比较：为什么大家曾在一个教室里读书，他可以轻松地说创业就创业，说结婚就结婚，说到哪去旅游就去哪旅游？而我，每走一步都异常艰辛？为什么命运会对我如此不公……如果思维总是在这个圈里打转，你就可能会让自己变得悲观绝望。当你面临生活的"独木桥"时，你可能会因看不到前方而掉入深渊；或者看到了前方却没有勇气走上独木桥而任由命运宰割。二十岁还对世界一无所知，那是最恐怖的事情。我记得有一句老话是"除掉不可能的，剩下的即使再不可能，那也是真相。"很多时候，一切问题的根源就在于我们拒绝接受真相。主动了解世界的定律，我们才有力量避免现实带来的伤害。
不要埋怨先天的不足，不要悔恨后天的缺陷，因为这一切都不能改变。走过的历程已是历史，走进的将会是明天，走出曾经的欢乐与伤悲，才能回到繁杂的现实，尊重现实，改变自己，今天我们将重新上路。不管未来如何，抓紧现在是我们唯一的选择，抓住明天是我们能补救的唯一措施，这样我们的生活才不会太失光泽。
　　难道你愿意自己的一生有一些缺憾吗？我们希望自己的人生是接近完美的。虽然出身让我们过早地领略了现实的残忍，但同时也让我们很早就认清现实，因而懂得抓住眼前的机会。是毛毛虫就老老实实卧在叶子上，拼命吸取养分等待飞翔；是蝴蝶就展开美丽的翅膀，在阳光下舞出一片绚烂。
　　二十几岁，你可以不再听从命运的摆布。自由与幸福的秘密，就是勇气。为了脱离束缚，获得自由的人生，勇敢地站上独木桥吧！奋斗十八年，你可以为自己泡上一杯香浓的咖啡，然后静静地品味，而不要去在乎，和你一起喝咖啡的人是谁。
　　● 二十几岁的男人，一定要学会投资理财
　　二十几的时候，我们习惯于相信钱是赚出来的而不是靠省出来的，在这样的观念指使下，我们兴高采烈地成为"月光族"甚至是"日光族"。当我们因为没钱而无法更好地发展的时候，当我们因为没有钱而失去好不容易等来的机遇时，我们终于明白，其实，学会理财比学会赚钱更重要！
　　你为什么老是没钱花
　　沈志国来到这个城市找工作时，身上仅剩下一百块了。他的朋友张淼觉得奇怪极了，沈志国既不是刚毕业的大学生，又不是一直待在家等待就业的无业游民，而且参加工作都已经好几年了，怎么会穷成这样呢？虽然心生疑惑，但是出于朋友的道义，张淼不但免费给他提供住宿，还借了他一笔钱作为生活费。
　　很快，张淼就弄明白自己的朋友为什么这么穷了。虽然面临着在未找到工作之前，一旦身上的钱花光就又得伸手向别人借的命运，但是，无论是朋友一起外出游玩还是聚在一块吃饭，开销无论巨细，沈志国都会抢着买单，尤其是有女士在场的时候，沈志国更加积极，那架势，就仿佛他不是一个身无分文的找工作者，而是一个家资雄厚的大富翁。慢慢地，张淼也弄明白了沈志国以往的金钱的去向了：虽然单位提供吃住，但是因为经常要和朋友聚会，而且每次聚会都抢着买单，因此他不但是响当当的"月光族"，而且还是大名鼎鼎的"啃老族"--工资花光后为了继续维系以往的开销，只好伸手向父母要。虽然身上只有几十块钱，但是依然不愿意坐公交，宁愿花掉最后一个铜板也要打的士；虽然同行的女孩大都比他有钱，但是出游时依然不愿意与她们AA，因为，"与女孩子AA是让男人特没面子的事情"……
当有一次将钱借给沈志国时，张淼终于忍不住提醒他，你已经是个快三十岁的男人了，人家都说三十而立，你拿什么来立？创业？你有资本吗？你说和女生AA是特别没面子的事情，难道朝女生借钱会有面子吗？你愿意为朋友买单，而且乐此不疲，认为这是件非常豪爽的事情，但是，看到周围的朋友一个个都小有积蓄，甚至计划着买房买车，而你却依然一无所有，你还有心情豪爽吗……
　　为了让沈志国改掉大手大脚的坏习惯，张淼狠心给他规定了一个还钱的日期，因为她知道，照沈志国这种花钱方式，哪怕他找的工作月薪上万，也难保他有一个铜板的积蓄，更别说去还借的钱了。
　　二十几岁的男人，很多有跟沈志国相似的毛病，他们之所以对钱不在乎，就在于他们不像三、四十岁的男人那样有家庭的负担；他们认为自己依然年轻，以后有大把的赚钱的机会；他们好面子，认为在金钱上斤斤计较是很丢脸的事情；他们觉得，钱是靠赚来的，不是靠节约而来的……
　　但是，这些二十几岁的男人却忽略了这样一个事实：我们绝大多数人都不是李嘉诚，我们也没有一个富爸爸来为我们提供一大笔财富，我们都是工薪阶层，靠着月薪吃饭生活，如果我们期望自己的生活越来越好，并且到三十岁的时候积累一定的创业基金，那么，在二十多岁的时候，我们就得有学会投资理财，让自己的钱包越来越丰厚。
　　二十几岁的男人，要认清这样一个事实，和朋友AA并不丢脸，只要你掌握技巧。有一次，一个男生突然对他的同事--一个时尚前卫的女生说："想不想去吃鱼头火锅？"女生很喜欢吃鱼头，于是她想也不想就答应了。因为前些日子男生曾提过要请女生吃饭，这个女生理所当然地以为这时男生想请她吃饭。可是，临到要出发时，男生又对女生说："你去叫上XX吧。"女生不假思索地说："又是你请客，为何你不去叫啊？"谁知，旁边一个男同事插口说："哪有请客这回事啊？大家AA啊。"女生当即觉得非常尴尬，虽然她参加过很多次AA聚会，但是这样的AA还是让她难以接受，于是，她推说自己有事就逃之夭夭了。
　　其实，现在的女性，独立自主性已经变得很强，她们有足够的经济能力去社交，去生活。她们大都能体谅到男人的不易，并且，也乐于接受AA的方式。如果上面的男生能在一开始就让女生明白这次聚会是AA，如问话的时候说："想不想去参加AA鱼头火锅？"恐怕效果会很不一样。
　　先存10万再说
　　对于二十多岁的男人来说，要想创业，大多苦于没有启动资金。启动资金从何而来？没有富爸爸给你提供大笔财富，买彩票中百万的几率又相当于遭雷击的几率，而像高燃那样得到贵人慷慨解囊的机会，即便像高燃那样有才华、有恒心、有勇气，也要费尽九牛二虎之力才能得到，更何况，你不一定具备高燃那般打动富翁的潜质。靠天靠地不如靠自己，先累积起10万再说。
为什么要先存到10万？这10万只是一个起点。我记得大学毕业的时候，在一家贸易公司上班，当时生活过得真是惬意，薪水还算不错，最重要的是全部花自己的钱--自己在外面租房子，没事就和朋友唱唱KTV；到咖啡店品品咖啡；放长假的时候到喜欢的景点旅旅游。每个月薪水都用到刚刚好，心想自己还有大把青春可以把钱给赚回来。
　　25岁的时候，有一天我碰到自己的高中同学--他看起来还是像高中时代一样朴实，而且在一个很普通的软件公司上班，他很开心地找我聊天。我心想，他的日子一定过得很苦闷，于是请他去喝咖啡。
　　刚开始，我很快乐地与他分享我的"生活质量"，没想到，几句话之后才发现，这位貌不惊人的男同学，居然在薪水并不高的情况下，用3年的时间内存到了人生中的第一个10万。毕业后他每个月所赚的钱，除了部分给家人之外，他都存下来买保单。他告诉我，再过半年，他就要拿这10万去学习MBA。当时，我的脑海中突然浮现：
　　哪天他在自己买的房子里舒适地听着音乐的时候，或许我还在为租到好的房子而奔波。
　　哪天他开着自己的车子在街上溜达时，我或许还在公交车上被挤得东倒西歪。
　　哪天我去一家大公司面试时，发现面试考官居然是这个昔日并不如我的同学。
　　他现在就存了10万，再过10年，会不会就有几百万、几千万？而我连1万都没有！先乐后苦→醉生梦死→然后再苦中作乐→苦不堪言，这样的选择实在太不明智了！二十几岁的男人，一定要下定决心，千方百计地节衣缩食，先存到10万元再说。因为，这不是比财大气粗，而是比理财有没有计划，否则，你和同年龄的朋友相比，在财富上的上差距就会越来越大。
　　其实，现在二十几岁的男人，要存到10万并不难。难的是，你是否有储蓄的习惯。在那些未曾存钱的二十几岁男人心目中，最迫切的一个大问题则是："我要怎样做才能存钱？"
　　其实，存钱纯粹是习惯问题。
　　任何行为在重复做过几次以后，就变成了一种习惯。而人的意志也只不过是从我们的日常习惯中成长出来的一种推动力量。一种习惯一旦在脑中形成之后，这个习惯就会自动驱使一个人采取行动。例如，如果遵循你每天上班的固定路线，过不了多久，这个习惯就会养成，不用你花脑筋去思考，你的头脑自然会引你走上这条路线。更好玩的是，即使你今天要去另外一个地方，但是你没有提醒自己，那么，你将会发现自己不知不觉又走上原来的路线了。
　　数以百万计的人之所生活在贫困中，主要是因为他们误用了习惯的法则。那些摆脱不掉贫困生活的人很少会知道，他们目前的困境其实是他们自己所造成的后果。
如果你向脑中不断灌输你的能力最多只能使你赚进多少钱的这种想法，那么，你所赚的钱永远不会超过这个限度。因为，你的潜意识将接受这个限制。你将被"对贫困的恐惧"所严密包围，机会将不会再敲你的门；你的噩运将被确定；你的命运将无法改变。
　　养成储蓄的习惯，并不表示你将会限制你的赚钱能力。正好相反--你在应用这项法则后，不仅将偶然性所赚的钱有系统地保存下来，也使你拥有更多的机会，并将使你获得观察力、自信心、想象力、热忱、进取心，领导才能真正增加了你的赚钱能力。
　　当你彻底了解习惯的法则之后，由于你已能"开源节流"，所以，你一定能在赚钱的这个伟大的游戏中获得成功。
　　储蓄能带给你意想不到的机遇
　　钱对于男人来说，意义非凡。现在的社会，不少80后的男人都愤愤地呼喊：老男人，别抢走我的女孩。可是，你却不得不悲伤地看到，那些和自己同龄的、年轻美貌的女孩，对你并不感冒，她们更钟情于那些年长一点的、财力雄厚的男人。你也许会鄙视她们势利，但是，你却不得不承认这点--钱真的能增添男人的魅力。首先，有钱的男人会更自信；其次，有钱的男人可以为心爱的女孩做许多事情，不要说香车美宅，就是当女孩工作累的时候，你也有底气拍拍自己的胸脯说：明天不要去上班，我有能力养活你；再者，但凡是人，就会有趋利避害的心理，你，穷光蛋一个，吃了上顿没下顿，别人怎么敢跟你过日子呢？
　　储蓄带给男人的，不仅跟爱情有关，更是跟机遇有关。
　　有位年轻人在芝加哥的一家印刷厂工作，他想开个小印刷厂自行创业。他去见一家印刷材料供应站的经理，表明了他的意愿，并表示希望对方能让他以贷款的方式卖给他一部印刷机及一些小型的印刷设备。
　　这位经理第一个问题就问："你自己是否有些存款呢？"
　　这位年轻人确实存了一点钱，他每个星期固定从他那30元的周薪里提出15元存入银行，已经存了将近4年。他获得了他所需要的贷款。后来，对方又允许他以这种方式购买更多的机器设备。到今天为止，他已经拥有了芝加哥市规模更大、最为成功的一家印刷厂。他的名字是乔治·威廉斯。
　　第一次世界大战结束后，在1918年，有位作家前去拜访威廉斯先生，请求他贷款几千美元，资助出版《黄金规则》杂志。他提出的第一个问题就是："你有没有储蓄的习惯？"这位作家确实存了一点钱，但全部在大战期间损失光了，尽管如此，但他确实有储蓄的习惯。光凭这一事实，就使他获得了威廉斯给他3万美元的贷款。
　　机会到处都会出现，但只能提供给那些手中有余钱的人，或是那些已经养成储蓄习惯，而且懂得运用金钱的人，因为他们在养成储蓄习惯的同时，还培养出了其他一些良好的品德。
已故的摩根先生有一次说，他宁愿贷款100万元给一个品德良好、且养成储蓄习惯的人，而不愿贷1000元给一个没有品德且只知花钱的人。
　　一般来说，这个世界对待那些拥有存款的人，就是采取这种态度。这种情形经常会发生，不超过二三千元的小额存款，已足以使一个人能够获得经济上的独立。几年以前，有位年轻的发明家发明了一件独特而实用的家用产品。但和大多数的发明家一样，他感到很无可奈何，因为他没有钱在市场上的独立。还有，由于他没有任何存款，因此，在向银行申请贷款时，都被拒绝。
　　他的室友是位年轻的机械师，手头有200元的存款。他拿了这笔钱帮助这位发明家，刚好可以生产出一部分新的产品。他们拿了第一批的产品，挨家挨户地去推销。买完了第一批后，又回来生产第二批，然后再拿出去卖，如此周而复始，后来终于存足了1000元的资金。有了这些资金，再加上一些贷款，他们终于买下了机器，自行生产他们自己的产品。6年以后，这位年轻的机械师把他的一半股权卖掉，共获得了25万元。如果他未曾养成储蓄习惯，从而使他能够去解求他那位发明家朋友的危机，那么，他很可能一辈子都赚不了那么多钱。
　　在很多人的眼中，富豪都是挥金如土的。事实上，真正意义上的富豪，大多是节俭的，哪怕他拥有一辈子花不完的金钱。盖茨富不富?可他从不乱花一分钱，他知道什么该用，什么不该用,什么该做，什么不该做，他知道节俭是福。几乎所有的财富，不管是大是小，它的真正起点就是养成储蓄的习惯。看看那些成功企业家的发家史，是不是大多是勤俭起家，靠积蓄累积起创业的原始资本的？钱也是有脾性的，它只眷顾那些珍爱它的人。如果你没有钱，而且也尚未养成储蓄的习惯，那么，你永远无法使自己获得赚钱的机会。
　　一个男人因为忽略了养成储蓄的习惯，导致终生劳苦工作，无法摆脱这种悲惨的生活。然而，在今天的世界上，却有数以百万计的人，过着这种生活。如果没有相当程度的经济独立，一个人就不可能获得真正的自由。这种事情非常可怕。没有一点储蓄，你就不敢轻易跳槽，哪怕手头的这份工作索然无味而且前景黯淡，你依然得做下去，并且这样的情况可能会持续一辈子。束缚你手脚的不是别人，恰恰是你大手大脚、从不储蓄的坏习惯。
　　二十几岁的男人，要想在工作上有更大的选择余地，要想今后活得更洒脱一点，现在就得养成储蓄的习惯，不管这个习惯在开始的时候让你多么地不自在。一旦你养成了这个习惯，你会发现原来没有什么大不了的，而且感觉还很棒--手有余钱让你更有底气、更自信也更有安全感。
1. 打造财富人生，你一定要有学会理性理财
　　王东和邓浩然是大学同学，而且毕业后在同一个城市工作。工作最初，他们收入都不高，积蓄很少。但是，第二年，邓浩然就对王东说，他准备买房了。当时，王东瞪大了眼睛，以为听的是天方夜谭，在他看来，在这个寸土寸金的城市买房，不要说是一个初出茅庐的小伙子，就是工作多年、小有积蓄的人也不敢轻举妄动啊。但是，邓浩然根据自己的观察，认定此时买房是绝佳时期。虽然手头存款只有几万，但是加上家里的资助，也够付个首期了，其他的，每月按揭。果不出其所料，这套房子在第二年价值就翻了一倍。邓浩然果断地将其出售，并用买房的钱为自己买了一套小型公寓，还买了一辆小轿车。就这样，在毕业后的第三年，邓浩然凭着自己出色的理财能力，轻易地跻身有房有车一族。而王东呢，因为对投资理财一窍不通，只是习惯于将月薪存入银行里。几年下来，存折上的数目确实也有不少增长，但是他没看到物价上涨、货币贬值的因素，虽然存折上的钱在不断增多，但是其购买力却并没有相应增长。
　　大家都知道理财的重要性，也有人开始投资，但是却没有一个理性的投资计划。比如，不少二十几岁的男人看到别人炒股赚了不少，于是，头脑一热也跟着把钱投进股市里，结果遇上熊市，血本无归。他们犯了懒人的毛病，寄希望于不付出心血，将钱投进股市，那钱就像藤曼一样疯长。世上哪有这么好的事情呢？二十几岁的男人，常常说是要理财，要规划，要设定投资标的。翻报纸，看杂志，问口碑，勤快得很，但一旦决定出手买了某股票，买了某基金，就摆在那里不管了。投资信托公司常在广告上告诉你，买他家的基金，就是最好的懒人投资术，但我必须告诉你，如果你真的是个懒人，那还是别碰投资的好，因为这懒惰的性格，可能会造成血本无归的下场。比方说，有人赚了很高兴，可是赔了就安慰自己"没卖就没赔"，后来基金摆到清算，股票摆到下市，连本都拿不回来，再后悔也为时已晚。所以理财要勤快，而且要持续地勤快。
　　2.定存：不一定是为了回报率
　　把钱放在银行里面生"钱儿子、钱孙子"是最基本的理财方式。在储蓄时，可以把钱分为两份：一份为半年定期储蓄，一份为活期储蓄。这样，既不影响日常开销，又会最大限度地增加利息收益。管理财富的第一步，就是检视自己的收支情形，用你的存折或网络银行的电子账簿，清楚地掌控自己的收支管理。但是，现在的定存利率比通货膨胀率还要低。
　　很多人认为，把钱放在银行定存不动，真是会侵蚀自己努力的成果。现在不少二十几岁男人理财偏向保守，还是有很高的比例把钱在银行定存。定存的目的，不一定只是为了回报率！有些银行的"A钱高手"，为了保证手头有足够的流动资金，同时又希望能向银行申请到高额的贷款，需要提供足够担保品来证明自己的偿债能力，就会使银行的"定存"大大发挥效用。
3.保险：保障未来
　　二十几岁的男人，也要为将来做打算，为不可预知的未来做打算，因此，在年轻时就要懂得规划自己的保单，购买适当比例的储蓄险、医疗险及养老险，让"保本"与"成长"并重，这样，在人生中就算遇到紧急事故，也能够帮助自己渡过难关。
　　现在，很多保险公司已经设计出一套保险计划，借由许多人平常定期支付微不足道的钱，聚成大笔可观之财，用来保障一个人死后他家人的生活。我认为这是非常可取的计划。因为即使最初只是一点钱，到了家中有人过世，这笔钱终将变成足够全家使用的大钱。我建议大家尽力思考如何避免老年缺钱。因为，口袋空空对一个已经没有办法赚钱的男人，或对无家长可赚钱养家的人而言，都是很悲惨的事。为你年老的生活为家人预先做好准备。
　　买保险当然是保障越齐全越好，但保费支出最好不要超过年收入的1／4。有条件的话可以多比较一些保单，尽量把赚到的钱存下来滚复利，万一自己生病，也有最基本的医疗保障。但是一旦资金够充裕，就要赶紧再补齐自己的医疗及退休保障，因为健保不支持的费用越来越多，一定要做好医疗保险的规划。
　　4. 基金：让你的投资遍布全世界
　　虽然我们现在还比较年轻，但终究要面临养老问题，如果将每月的结余用来投资基金的话则是最好的选择。因为基金滚雪球式的复利增长能给你带来丰厚的回报，而且还可以避免像股票一样的市场风险，使养老金不会因为股价的大幅下跌而打水漂。
　　但基金的投资有涨有跌，购买基金的二十几岁男人人必须随时注意最新的财经变化，选对基金公司，随时关心自己的投资，不能只是定期定额地存入钱后就置之不理，然后就期待有非常好的收益。不妨先以地区、产业、货币皆分散布局的全球股票型基金与全球债券型基金，当做入门基本款，让你的小钱环游世界。
　　如果你的风险承受度够高，并且进行了充分研究，也可以选择新兴市场的股票型基金，增加投资组合的成长潜力。你可以透过专业基金经理人或是理财专员，适时依市场状况调整最佳的投资标的，以轻松掌握投资标的的获利潜力。
　　此外，多了解一些财经知识，千万不要以为这只是财经界人士的事情。因为你的生活处处充满着理财的学问。另外，多跟一些理财高手交流，或许，你会得到意外的收获。总之，二十几岁的男人，学会理性理财、理性投资，是达成目标的不二法门。
　　● 没有成就，男人的腰杆就不会挺得太直
　　成就之于男人，有着魔幻般的效力，它能让一个丑陋的男人变得魅力无穷，让一个老实木讷的男人变得口若悬河，让一个走向迟暮的男人焕发出青春般的活力……男人是需要有成就感的。也许男人所有的自信和魅力都是建立在某种成就感之上的。就如女人希望别人对自己注视一样，男人希望别人能对自己仰望。没有成就感，男人的腰杆就不会挺得太直。
我看过一则情感类的电视节目，是一个女人的现身说法，那个女人容貌出众，气质高雅，性情温柔，工作也很好，是名中学教师，从各方面来看都无可挑剔。她嫁的丈夫是她大学的同学，更重要的是她非常爱她的丈夫，无论在生活上还是感情上对他都照顾得无微不至。她和丈夫是同事，在别人看来，两人的日子实在称得上完美，但当她丈夫临近三十岁时，却非要辞职做生意，她苦劝不住，只好由他，但她丈夫压根就不是那个料，结果生意做得很艰难。最后主动要求和她离婚了。她实在想不通她的丈夫为什么会这样做，自己悲痛欲绝。主持人也想不通。其实我看主要是那个男人压力太大了，以至导致了心理上的失衡。生意不如意，妻子又那么完美，对于那个脆弱的男人来说，他感到他的幸福自己承受不起，于是就主动放弃了，他肯定产生了某种破坏欲，他抓住离他最近的婚姻，随手就破坏了。他的悲哀在于他没能明智的看清自己的优势和局限，为了想"立"，想在社会上达到一个高度，结果反而断送了自己的幸福。不过，这个例子也让人看到，成就感对男人的巨大作用。
　　"三十而立"对于大多数男人来说，无异于一个紧箍咒。它督促男人去奋斗，去拼搏。男人凭什么"而立"，凭的就是自己所取得的成就。二十几岁的男人，并不是个做梦的年龄，更不是可以躺在床上睡大觉的年龄。因为，二十几岁是很容易就过去的，如果不抓紧，你面临的将是"三十无以而立，腰杆无法挺直，说话没有底气"的尴尬局面。想想吧，小学、初中、高中，直至大学，一出来工作，就二十好几了。如果本科毕业后又去读研，然后再去找工作，很多年一晃就过去了，三十岁不知不觉已悄然来临。因此，二十多岁的男人，留给完成三十岁前的积累而奋斗的时间并不是很多。而且，如果没有好好规划的话，期间的大部分时间还会在迷惘与倦怠中消耗掉。
　　二十几岁的男人，一定要去闯、去拼，虽然这个社会，大多数人都是失败的倒霉蛋，但你不去奋斗，就有可能永远是个倒霉蛋，而你奋斗了，至少有机会成为一个有成就的男人。男人，又有谁甘愿做个窝囊废、当个中看不中用的银样臘***头？
　　二十几岁的男人，当你没有取得任何成就的时候，任何呐喊都是苍白无力的。不要抱怨适合你的女孩没有选择你，也不要恨恨地说现在的女孩势利，因为，趋利避害向来是人的天性。任何人都希望自己的生活过得好点。我们既然来到这个世上，就有义务让自己过得好一些，让自己所爱的人过得好一些，而当你一无所有时，你连自己都照顾不好，怎么去照顾你喜欢的女孩？况且，女人对有成就的男人的崇拜，就像男人对漂亮的女人的痴迷一样，一切都是天性使然，无可厚非。不妨将抱怨化作奋斗的动力吧，有了成就，你才会有话语权；有了成就，你才能充分地彰显男人的魅力；有了成就，你才能将腰杆挺直！
● 不断进步，你就会脱胎换骨
　　学过英语的人都知道，如果你每天坚持学习英语，许多天过后，你会奇迹般地发现，自己的英语居然在不知不觉中进步了一大步；而如果你三天打鱼两天晒网，那些原本熟悉的英语单词也会渐渐地变得陌生。俗话说得好："苟有恒，又何必三更起五更眠？最无益，莫过于一日寒十日曝。"不管你有多么渴望成功，请一定要努力让今天的自己比昨天的自己优秀一些！
　　每天进步一点点
　　我们大多人会在潜意识里认为，每天不断地学习，那只是在学校里的事情；现在毕业了，该是工作并取得成就的时候了。在这种潜意识的引导下，我们大多数人眼睛只盯着薪水、职位，而忽略了自身素质的提高。你忘了这样一个事实：你的***和经历只能代表过去，在以后的工作中，只有勇于负责，每天都有所改变、有所进步的人，才能够成为一个卓越的人。
　　反思一下自己，从毕业到现在，你有多久没有翻书了？下班后的时间，你花了多少在提升自己上？今天的你是否比昨天的你要优秀那么一点点？今年的你是否比去年的你更能干？你是否几年如一日在原地踏步却不自知？
　　这是一个社会发展日新月异、网络信息技术日益升温的时代，你如果不每天学习，不充电，很快你就会落伍，就会被这个时代抛弃。因此，无论在何时何地，每一个现代人都不要忘记给自己充电，尤其是在竞争激烈的职场中，必须随时充实自己，修炼自己的能力，否则难以生存下去。一个有干劲的人，时不时地充充电，就不会被社会所淘汰。
　　作为职场中人，每天进步一点点，是永保竞争不败的方法。每天进步一点点，难的就是老是有那么一股劲儿，热情和劲头不会随意波动，每天都要给自己一个雷打不动的前进目标，而且每天都要雷打不动地把它完成好。如果你能每天都对自己说：我今天比昨天更优秀，那么几年过后，你会发现你已经脱胎换骨，由毛毛虫蜕变成了美丽的蝴蝶。一点点进步并不引人注目，就是这一个个不引人注目，终将突然托起一个意想不到的成就。
　　每天进步一点点，听起来好像没有冲天的气魄，没有诱人的硕果，没有轰动的声势，可细细地琢磨一下：每天，进步，一点点，那简直又是在默默地创造一个料想不到的奇迹，在不动声色中酝酿一个真实感人的神话。福特公司的老板就遵循了这一原则，他就要求公司的每一个职员、员工，在技术、服务上，每天进步一点点，结果这个每天进步一点点，使得福特公司在经济不景气的情况下，在不到两年的时间里，资产净增了60亿美元。
　　每天进步一点点，其实不难，它并不需要你每天花很多力气、死许多脑细胞、流大量汗水，它只需要你稍稍做努力，多长一点点知识。每天进步一点点，其实并不容易，因为任何丝毫的进步都不会从天而降，都不能唾手可得，都必须经过一番艰苦的努力。每天进步一点点，贵在每天，难在每天。"逆水行舟用力撑，一篙松劲退千寻"。要"每天进步一点点"，就要耐得住寂寞，不因收获不大而心浮气躁，不为目标尚远而情疑动摇，而应具有持之以恒的韧劲；就要顶得住压力，不因面临障碍而畏惧退缩，不为遇到挫折而垂头丧气，而应具有攻艰克难的勇气；还要抗得住干扰，不因灯红酒绿而分心走神，不为冷嘲热讽而犹豫停顿，而应有专心致志的定力。或许我们也意识到充电的重要性，但是那总是一时或者一段时间的冲动，等这阵冲动过去之后，又回归以往的懒惰模样。为什么现代人天天嚷着减肥却很少有人真正能将肥减下来？原因就在于他们没有坚持下来。其实如果他们持之以恒，每天瘦一点点，总有一天能获得自己想要的身材。
二十几岁，我们总是迫不及待地想用成功来证明自己的人生，我们眼睛望着前方，想忘了抬起脚朝每天成功迈出一小步。成功是一点点积累的过程，一口吃不成胖子，成功来源于诸多要素的几何叠加。
　　我曾经做过一道"脑筋急转弯"式的小智力题：荷塘里有一片荷叶，它每天会增长一倍。假使30天会长满整个荷塘，试问第28天，荷塘里有多少荷叶？***要从后往前推，即有四分之一荷塘的荷叶。这时，假使你站在荷塘的对岸，你会发现荷叶是那样的少，似乎只有那么一点点，但是，第29天就会占满一半，第30天就会长满整个荷塘。
　　正像荷叶长满荷塘的整个过程，荷叶每天变化的速度都是一样的，可是前面花了漫长的28天，我们能看的到落叶都只有那一个小小的角落。在追求成功的过程中，即使我们每天都在进步，然而，前面那漫长的"28天"因无法让人"享受"到结果，常常令人难以忍受。人们常常只对"第29天"的希望与"第30天"的结果感兴趣，却因不愿忍受漫长的成功过程而在"第28天"放弃。
　　千万别忽视每天一点点的进步，它具有无穷的威力。如果我们有足够的耐力，坚持到"第28天"以后，那么我们就会看到另我们惊讶的效果。
　　不要扔下手中的书本
　　想想你大学毕业时，最先扔掉的是什么？不是那双藏在你床底的臭袜子，不是那对沉重的哑铃，也不是那台生了锈的电风扇，而是那些带给你知识与希望的书籍！读了那么多年书的你，或许内心深处已经对书籍产生了或多或少的排斥感，尤其是考试来临的时候，你甚至将书籍当作了剥夺你快乐的元凶。终于有一天，你不再面对这些乱七八槽的考试时，你似乎有一种解脱感，以为扔掉书籍就能得到你想要的自由和快乐。
　　我一直坚信，"书中自有黄金屋，书中自有颜如玉"是一个亘古不变的真理。从某种程度上，从书中，你能获得你想要的一切。如果你从书中无所收获，那么一定是你没有找到能真正提升你的书。你对金庸小说里的每一个情节都一清二楚，你对古龙小说里的每一个人物都了如指掌，你热衷于诸如《鬼吹灯》之类的玄幻小说……你却对躺在这类书籍旁边的理财书籍、励志书籍或者各种各样的实用性书籍视而不见，因为这类书籍让你提不起兴趣。其实，你从一开始就对小说以外的实用书、处事书抱有偏见。如果你沉下心来看一两本这样的书籍，你会发现你会从这些书中找到解开你心中谜团的***。
　　让我们来看看这样一个事实吧：75%的失业成年人有阅读和写作方面的困难；43%的文化技能低下的成年人生活在贫困中；70%的囚犯的阅读和写作能力处于最低水平……这些令人沮丧的统计数据进一步证明了这个显而易见的现象：在信息时代，一个不读书或者不愿意读书的人，会越来越穷，而会读书的人可以通过读书而变得富有。
马修·麦克康奥吉是好莱坞著名的演员。不过，上大学时他的专业却是法律。一个偶然的机会，他读了《世界上最伟大的推销员》一书，他意识到他最适合上的其实是电影学校。于是，他果断地改了主修专业，后来果真在演艺事业中取得巨大成就。
　　读一本书或许不能立刻提高你的知识水平，可是读一本有用的书却能够加深你对自己的了解，加深你对这个世界的了解。读书的美妙之处就在于，它可以通过洞察力产生力量并立即转变你的人生；它还可以积聚使人发生渐变的知识。无论哪种方式，读书都能扩大你的视野，并且以各种你无法预测的方式使你成长。
　　你或许会辩解说，我不读书，是因为我要的所有信息和资料都可以在网络上找得到。但是，你有所不知的是，即便是最利害的搜索高手，他也会成为读书的能人。资讯再发达也不可能成为不读书的理由。
　　书本永远不可能被电视、电影、网络或者其他人类可能发明的方式代替的最大优势就在于，读书可以浏览。你"浏览"过磁带或者录像吗？那真是太痛苦了！每次你往前快进时，你经常会错过想找的那部分；你有没有长时间守在电脑前看一本电子书？看完后会不会觉得眼睛发疼、脑袋发晕？
　　读书的另一个优点就是你能在书上勾出重点部分，并且在书的空白处做笔记。伟大领袖***做的读书笔记是无双的，正是这些通过书本启发及时记录下来的"星星"想法，让一代伟人燃起思想的"燎原之势"。
　　二十几岁的男人，当你扔掉手中的书本时，你是否意识到，你正在将到手的宝藏扔掉呢？当你找各种不读书的理由时，为什么不找找读书的理由呢？告诉自己，去翻开那些以前买了却原封未动的书，并且，下决定每天花一刻钟来读书。书本正牵引着你朝成功的方向大步前进！
　　● 积极的心态，能让世界因你而改变
　　年少无知的时候，我们常常豪情万丈地想改造这个世界。后来，我们才发现，我们改变不了这个世界，但是，却能够通过改变自己的心态来改变自己眼中的世界。这是多么伟大的一个发现！
　　你就是快乐的根源
　　两千多年前，佛陀就说过，"万法唯心造。"整个世界是我们自己所创造出来的。我想你一定有这样的经验：当你正在恋爱时，所看到的世界是多么美好，到处都是光明的，人生充满希望，你看到的每一个人都是如此可爱，身边人所做的许多原来你不能接受的事情，你也都能够一笑置之。可是当你遇到挫败时，同样的人、同样的事、同样的物却变得如此无法忍受！其实世界可能仍是相同的，只是因为你内在感觉的不同，因此所看到的将是不同的世界。你就是快乐的根源：当你想让自己快乐的时候，无论你处在什么境遇，你都能让自己快乐起来；而当你放弃让自己快乐时，你的世界就会在瞬加变得黯淡无光。
　有一位老鞋匠，四十多年来一直在进入城镇必经的道路上修补鞋子。有一天，一位年轻人经过，正要进入这个城镇，看到老鞋匠正低着头修鞋，他问老鞋匠："老先生，请问你是不是住在这个城里？"老鞋匠缓缓抬起头，看了年轻人一眼，回答说："是的，我在这里已经住了四十多年了。"年轻人又问："那么你对这个地方一定很了解。因为工作的关系，我要搬到这里，这是一个怎样的城镇？"老鞋匠看着这个年轻人，反问他："你从哪里来，你们那儿的民情风俗如何？"年轻人回答："我从某个地方来，我们那里的人哪，别提了！那些人都只会做表面文章，表面上好像对你很好，私底下却无所不用其极、勾心斗角，没有一个人会真正的对你好。在我们那里，你必须很小心才能活得很好，所以我才不想住在那里，想搬到你们这儿来。"老鞋匠默默地看着这个年轻人，然后回答他说："我们这里的人比你们那里的更坏！"这个年轻人哑然离开。
　　过了一阵，又有一个年轻人来到老鞋匠面前，也问他："老先生，请问你是不是住在这个城镇？"老鞋匠缓缓抬起头，望了这个年轻人一眼，回答他?："是的，我在这里已经住了四十多年了。"这个年轻人又问?："请问这里的人都怎么样呢？"老鞋匠默默地望着他，反问："你从哪里来？你们那儿的民情风俗如何？"年轻人回答："我是从某个地方来，那里的人真的都很好，每个人都彼此关心，每个人都急公好义，不管你有什么困难，只要邻居、周围的人知道，都会很热心地来帮助你，我实在舍不得离开，可是因为工作的关系，不得不搬到这里。"老鞋匠注视着这个年轻人，绽开温暖的笑容，告诉他："你放心，我们这里每一个人都像你那个城镇的人一样，他们心里都充满了温暖，也都很热心地想要帮助别人
　　同样的一个城镇、同样的一群人，这位老鞋匠却对两位年轻人做了不同的形容和描述。聪明的你一定已经知道：第一位年轻人无论到世界的哪个地方，都可能碰到虚伪、冰冷的面孔；而第二位年轻人，无论到天涯海角，我想到处都会有温暖的手、温馨的笑容在等待他。
　　世界会不会因你而改变，在于你自己的心态。"生活是面镜子，你对它笑，它就对你笑；你对它哭，它就对你哭"。同样的环境里，有些人会觉得在自己生命里到处都碰到一些和自己对立或者利用自己的人；也有一些人无论到哪里，都能结交到一些知心朋友；而有一些人总觉得自己可怜；有些人总觉得自己不被人所爱；有些人总觉得自己的命苦。这一切都源于人对世界的看法不同罢了。从某种程度上说，你是一个小宇宙，而心态是这个小宇宙里至高无上的国王。
二十几岁的男人，在未参加工作之前，总是抱着很美好的幻想，相信自己的才华能得到施展，相信自己的抱负能很快实现，相信世界公平到只要你付出就有回报，相信是金子就能发光……但是，现实往往不是这样的。它不会因为我们心存美好的幻想而变得如同幻想般美好，如果我们照着自己原来的思维去看待这个世界，那么，我们会逐渐地对这个世界失望。我们要做的，就是通过改变自己的心境来改变世界。
　　也许你一再坚持认为：我也不愿意让自己精神不快，这是不可控制的。那你不妨设想这样一种情况：你在一个房子里，你觉得心烦意乱，没有阳光，没有新鲜的空气，郁闷、窒息的感觉充斥了你的整个身心。而其时，外面阳光灿烂，鸟语花香。阻隔阳光和新鲜空气进入你的世界的，仅仅是一扇窗而已，而改变这一切的，仅仅只需要你动手打开这扇窗罢了。但是，很遗憾，在现实生活中，有些人宁愿发疯，也不愿控制自己的情感，还有些人则干脆放弃努力，苟且偷生，因为在他们看来，别人施舍的怜悯要比自己乐观更有价值。
　　二十几岁，我们中的有些人被人成为"阳光男孩""阳光女孩"，为什么那些人身上充满阳光呢？难道他们的生活里没有忧伤没有挫折吗？难道太阳会对他们格外眷顾？其实，就在于心境的不一样。俗话说：境由心造。环境是可以通过心情而改变的。举个例子，比如在饭馆里，你可能常常因为服务员服务质量差而怒，可是，"阳光男孩""阳光女孩"们会选择离开这饭馆，或者采取其他办法，但绝对不会自寻烦恼。这些"阳光"者总是能找到快乐的途径：无聊的宴会和事务性会议成为他们培养新情感的好场所；他们可能学不会喜欢交通阻塞，但他么却能用别的方式来代替烦躁的等待和无谓的抱怨：吹吹口哨、哼哼歌或者用手机跟朋友交换几个好笑的短信；当他们感到厌烦时，他们会用几句关键的话扭转整个谈话的主题；他们会推迟三十秒钟再发脾气；他们能将沉重的叹息转为深呼吸……
　　所有人一切都是自己创造的结果，快不快乐由你做主！
　　多和积极的人交朋友
　　幸福和快乐是可以传染的，同样，悲伤和不幸也是可以传染的。当你身边的人叹息时，你会觉得自己的心情也变得沉重起来；而当身边的人露出春风般的笑容时，你会发现自己的心情也跟着明媚起来。
　　但是，我们却很少意识到这些。我们总是习惯于失业时找同样失业的人聊天，失恋时找同样处于失恋时期的人来倾诉，悲伤时找同样悲伤的人来寻找慰藉……这样做的结果是让原本迷惘的你更迷茫，忧郁的你更忧郁。不幸也是可以叠加的，两个人的不快乐叠在一起是双倍的不快乐。
成功的人会激励那些不成功的人：一定要拥有积极的心态。悲观者会用"站着说话不腰疼"的口吻回击："你无论在精神上还是在物质上都过着富裕幸福的生活，当然会积极了。你不是我，当然不知道我有多惨。"但是，悲观者忘了，这些成功的人之所以能获得成功，并不是因为他们没有经历过艰难困苦，而是因为他们相信自己会得到成功。也就是说，不是成功的人态度积极，而是态度积极的人容易获得成功。
　　二十几岁的男人，大多有着和几个好友一起借酒浇愁的经验，但是，经历过的人都知道，这种方法并没有对改善困境、甩掉烦忧起到任何作用。因为，即便是最好的朋友，都无法做到设身处地地感受你的心境，每个人都有自己烦心的事，没有人有这个义务和责任来承担你的情感垃圾。所以，与其等待安慰，不如主动去寻找快乐。而和快乐的朋友在一起，接受他们快乐的浸染，恐怕要更有效些。
　　人的语言有时候是会有很大的魔力的。当你悲观的朋友告诉你无数个不可能时，你可能也会觉得这个世界上存在无数个不可能；而当你乐观的朋友告诉无数个可能时，你可能就会相信这个世界上存在着无数可能。
　　没错，这个世界是有许多让人沮丧的东西：随时可能失业的境地，无法保障的未来，创业一败涂地的可能，报纸上随时出现的灾难新闻……是不是这个世界存在着消极，我们就得消极对待它呢？无论如何，你要看到这样一个事实，那就是，真正主宰这个世界的人，是那些态度积极的人。当你想要有所作为时，当你迫切想改变不幸的现状时，找这些态度积极的人做朋友是一个明智的做法。
　　● 二十几岁，让自己养成优秀的习惯
　　优秀的人和成功的人，不是因为他们比别人更少经历困难和痛苦，而是因为他们身上流淌着强者的血液，他们养成了优秀的习惯，而正是这些优秀的习惯让他们成为卓越的人。二十几岁的男人，谁不希望自己足够优秀，做出一番成绩，成就一番事业呢？但优秀从来就不是一蹴而就的事情，只有假以时日的磨练才会形成。人出生的时候，除了脾气会因为天性而有所不同，其他的东西基本都是后天形成的，是家庭影响和教育的结果。所以，我们的一言一行都是日积月累养成的习惯。
　　学生时代，我们会发现，那些成绩优秀的人往往能一直优秀下去，因为他们已经在学习上养成了优秀的习惯，这些优秀的习惯使他们无法容忍自己偶尔的不优秀。二十多岁，我们已经有了自觉意识，已经开始明白什么样的习惯会使我们终身受益。所以我们从现在起就要把优秀变成一种习惯，使我们的优秀行为习以为常，变成我们的第二天性。一旦你养成了习惯，不但你自己会有意无意地以优秀的标准去作为，而且别人也会认为你是一个优秀的人。
优秀是一种习惯，我在大学时代就感同身受过了。那年夏天，我以优异的成绩考入一所大学，终于如愿以偿的成为一名大学生。
　　随着入学日子的增加，同学们发现了一个问题：班级里的班干部大多已经被辅导员老师选任，但是始终没有选出班长。辅导员老师解释，说自己对同学们都不了解，班长的选任拖延了下来。
　　有一天，同学们正在辅导员老师的带领下开班会，一名老师突然慌慌张张地跑进教室，惊恐地说道："有教室失火了，都赶快到教学楼外去！"教室立刻乱做一团。你推我挤中，教室门变得狭窄了很多，挤出去要费尽气力，也需要很长时间。就在这时候，一个洪亮的声音在教室里响起来："都不要乱，男同学站到两边去，让女同学先出去。"同学们一下都安静了下来，顺着声音望去，在教室的最后排，一名黑黑瘦瘦的同学正站在桌子上喊叫着："女生们也不要乱，排成两行往外走，下楼梯的时候也不要乱……"很奇怪，同学们都按照这名黑瘦同学的指挥做着，刚刚乱做一团的景象井然有序起来。
　　当所有的同学排成两行都跑到教学楼外后，有同学询问辅导员老师："老师，既然失火了，为什么只有我们班疏散出来啊？"辅导员老师笑了，她示意同学们都安静下来后，说道："我要说声抱歉，其实并没有失火，这只是一次对选任班长的测试。"
　　说着，辅导员老师把刚才在教室内站在课桌上指挥同学们撤离的黑瘦同学叫出队伍，说道："我很高兴地告诉同学们，你们有了新班长，就是他。"
　　接下来，辅导员老师给出了自己选择这名同学做班长的理由："突发事件中，能够处变不惊、指挥若定的人一定是一个具有领导才能、非常优秀的人。请你们记住，优秀不是一种行为，而是一种习惯。"
　　这件事情一直记在我的脑海里，它时刻提醒着我：优秀不是一时的行为，而是习惯使然。优秀或者平庸都是一种习惯，它首先源于自己的态度。你习惯了把经手的每一件事做到最好，就意味着你拥有了优秀的习惯；你习惯了马马虎虎对待自己的工作，就意味着你拥有了平庸的习惯。所以，别轻视你做的每一件事，也不要过多考虑这样做能得到什么。养成一种优秀的习惯，你已经得到了一生中最好的报酬。
　　将优秀养成习惯的人，总是比一般人更容易成功。因为，机遇总是垂青有准备的人，而拥有优秀的习惯的人，他们的一举一动都在有意无意地为成功做准备。那些因为一个捡纸团的动作而轻易打败强势对手的例子何其多啊，或者，你心里也会犯嘀咕：这么一个小动作就能决定去留？我只是恰好没看到地上的纸团罢了！其实，不是你恰巧没看到地上的纸团，而是你没有养成用心、抓住细节的习惯。而拥有优秀习惯的人，会比一般人更有心、更用心，因而也就比一般人更容易发现机遇。
拥有优秀习惯的人总是很容易脱颖而出。哪怕只有25岁，你也能够在这个年轻的身影上看出未来的推销员、律师、医生、或是政坛领袖，哪怕只是一句话，你也能够从中分辨出细微的主观思维模式以及特定的行为方式。千万不要轻视习惯的巨大作用，它会浸润到我们生活的方方面面，并且在关键时刻显出巨大的效用。为什么当老师告诉我们失火时，我们大家都慌作一团，而只有那个黑瘦的男孩处乱不惊？因为他已经养成了遇事沉着冷静的习惯。
　　养成优秀的习惯是成功的保证。如果你想在许多方面取得成功红，你就得在许多方面养成良好的习惯。你想成为身体健康的人，你就得养成良好的卫生习惯；你想成为道德高尚的人，你就得养成文明礼貌行为的习惯；你想成为一个有所成就的人，你就得养成良好的工作习惯。
　　"播下一个行动，收获一种习惯；播下一个习惯，收获一种性格；播下一种性格，收获一种命运"。我们不但要养成良好习惯，而且要把优秀当作一种习惯。
　　20世纪30年代，在英国一个不出名的小城里，有一个叫玛格丽特的小姑娘。玛格丽特自小就受到严格的家庭教育，父亲经常向她灌输这样的观点：无论做什么事情都要力争一流，永远走在别人前面，而不落后于人。玛格丽特上大学时，考试科目中的拉丁文课程要求五年学完，可她凭着自己顽强的毅力，在一年内全部完成了。其实，玛格丽特不光是学业出类拔萃，在体育、音乐、演讲及其他活动方面也都是名列前茅。
　　她就被世界媒体誉为"铁娘子"的玛格丽特·撒切尔夫人，是英国第一位女首相，雄踞政坛长达11年之久，是英国乃至整个欧洲政坛上出现的一颗耀眼的明星。把优秀当做一种习惯，永远走在别人的前面，这就是伟人之所以成为伟人的原因。
　　你在努力的同时，也种下了优秀的习惯。当我们习惯珍视生活中的每一个细节时，生命就会在优秀中绽放光芒。现在的时代是一个竞争激烈的时代，也是一个人才辈出的时代。它拒绝平庸，拒绝无为，让优秀成为一种习惯吧!
　　● 找一个"旺夫"的女人
　　俗话说："一个成功男人的背后往往站着一个成功的女人。"女人对男人的影响是无法估量的。因为，女人与男人一生相依、朝夕相处，是男人最亲密的伙伴，最贴心的伴侣。男人选择什么样的女人做伴侣，不仅对家庭有很大影响，而且可以说对男人的一生都有很大影响。一个好的女人能成就一个男人，一个坏的女人会毁掉一个男人。
　　什么样的女人才是最适合自己的？绝大多数二十几岁的男人很少思考这个问题，他们基本上是"跟着感觉走"，对方漂亮、身材好，看着赏心悦目，与朋友聚会时"拿得出手"……就是她了。至于女孩子的品质、修养却很少考虑。但是，二十几岁恰恰是绝大多数男人寻找并确定另一半的时期，如果一味跟着感觉走，过分注重对方的外貌、学历、工作等外在因素而忽视女孩内在的素养，那么很有可能给自己的未来带来无尽的麻烦。"后院失火"常常会让冲锋在前的男人疲于应付而难以在竞争中取胜。章小惠够漂亮了吧，可是她那无尽的贪欲不但使得家庭破裂，还让丈夫钟镇涛从此背上了上亿元的沉重债务。
虽说爱情需要讲缘分，不能用各种各样的条件来约束它，但是，也不能如琼瑶小说里的男女主角一样，一旦对眼了就不顾各种现实的因素，弄到放弃事业、放弃亲情甚至放弃生命也要在一起。世界上适合你的女人不止一个，关键是，对方能否与你两情相悦，并且两个人的结合能带来"双赢"的局面，让彼此从此生活得更好？不少二十几岁的男人，往往心里既有英雄情结又有着大男子主义，认为女人就是用来疼的，用来保护的，男人生来就得打拼，为自己的女人创造一个美好的明天。这种个人英雄主义的情结让男人变得勇猛而悲壮，也让懒惰的女人找到了懒惰的借口。二十几岁的男人可能不明白，幸福不是靠某一个人单方面的努力就能得来的，如果一方拼命努力而另一方坐享其成，必定会导致彼此步调的不协调，以致矛盾丛生。更何况，现代社会竞争如此激烈，男人光应付个人的事情已颇感不易，如果再负担女人的前程，势必脚步更加蹒跚。
　　路子航当初看上这个女孩时，就是因为这个女孩什么都不懂，什么都要人照顾，因而激发了他作为一个男人保护女人的本性。大学毕业，才华横溢的路子航就收到一家外地知名企业的OFFER，但是，女友因为从小就没有离开过父母，而坚持要他在本地找工作。无奈之下，路子航放弃了这份OFFER，而在本地找了一份清闲但并无多大发展前景的工作。不料，几年过去了，女方父母却因为路子航依然没有能力买房买车而渐渐有了嫌弃之意，这大大刺激了路子航的自尊心。为了让自己和女友有一个更美好的将来，路子航还是离开了女友生活的城市，只身到外地寻找发展契机。
　　在这个陌生的城市里，路子航吃尽了苦头，花了一年时间才稳定下来。可是，女友却在***里无奈地告诉他，因为她没有工作，更没有能力照顾自己，所以她不得不接受另外一个男孩的追求。路子航这才发现，几年的光阴里，自己到底因为这个女孩付出了怎样的代价：挣扎了几年，不但又回到起点，而且眼看着自己年龄越来越大，居然爱情与事业都给耽搁了！他真是欲哭无泪。
　　与路子航相反的是，阮阳因为遇到一个"旺夫"的女人而从此奋发图强，事业越来越顺。在遇到女友小诺之前，阮阳在一个不大不小的公司里做营销主管，薪水虽不多，但足以让他做个快乐的单身汉，他从没有想过要去改变一下这个让他颇为满意的现状。但是，小诺并不是一个安于现状的人，她先是督促阮阳将以往用来玩游戏的时间变为学习时间，而且还不断鼓励他跳槽，寻找更好的发展平台。不久，几年未动的阮阳成功地进入一家大型房地产公司。一年后，颇有理财观念的小诺又鼓励阮阳利用在房地产得到的信息在这个寸土寸金的城市贷款买了房。
　就在他们买房后的第二年，这个城市的房价暴增，小诺他们的新房身价一下就翻了倍，俩人趁机将房子转手，购房所得的钱不但轻松地还完了贷款，而且还让他们有能力购置一套够他们居住的商品房。2007年，年薪已经今非昔比的阮阳又和女友一起通过分期付款买了私家车。就这样，这对年纪轻轻的情侣过上了许多年轻人梦寐以求的有车有房的生活。
　　二十几岁的男人，如果想在三十岁前成功，就需要在感情生活方面平和而稳定。在攀登事业高峰时，如果私生活不愉快，陷入感情危机，会对你产生很大的干扰，甚至会逐渐令你对别的事物失去兴趣。传说中，有一种"旺夫"的女人，一旦找到这样的女人，男人就能从此一顺到底，财运亨通，事业发达。聪明的男人，会在爱情的前提下，找一个"旺夫"的女人来为自己的事业和家庭"添砖加瓦"。
　　那么，什么样的女人才是"旺夫"的女人呢？哪种类型的"旺夫"女是适合你的呢？
　　事业心极强的男人适合找善解人意的"旺夫"女
　　善解人意的女人她细心、有洞察力，能从你表露的一些苗头想问题。快活时与你一同分享，有难言之隐时，她能从你的举手投足中发现，并去劝慰你。马先生的太太就是这种类型。早年，他创业时，因为太太的理解和支持，成就了他今天的事业，现在他已经是一家集团公司的老总。他说："其实，我觉得旺不旺夫不能单单从长相说起，谁能说出哪个女人旺夫，哪个女人不旺夫？如果那样，不旺夫的女人还有人要吗？对于我来说，善解人意的女孩最适合我，这样的女人会让男人活得很轻松。越是成熟、成功的男人越对这样的女人有一种生活上的依赖和依恋。如果女人称男人是一座大山可以依靠，那么男人更想女人是一片静静的港湾，可以让自己停靠。也许在这里用如此俗套的语言形容成功男人的心境，显得矫情了一些，但这是我最真实的感受。我相信很多成功的男人都会这么想，只不过各有各的呈现方式罢了。恰好，我的太太就是这种类型。"
　　艺术型男人适合找心胸宽广的"旺夫"女
　　心胸宽广的女人，会给男人足够的发展空间，并坚信男人是"放"出来的，而不是"管"出来的。这样的女人，能让男人放心地去做自己的事业，而不用担心自己的女人会因为不信任自己而产生情感危机。刘先生的太太显然就是这种类型。
　　刘先生是名艺术家，正是因为有了太太的支持，他的绘画事业才得以蒸蒸日上。谈起太太时，刘先生说："旺夫是很不容易达到的，对于一般女人来说，最重要的是维持家庭稳定，很少有女人可以既开发出男人的内在潜能，又能稳定两个人的关系。结婚这么多年，我一直思想活跃、行动自由，即使有事情在外面留宿没及时通知她，家里也不会翻天，夫人的大气是个很重要的前提。旺夫的女人需要有天分，天生心宽，这是学不来的。还有就是需要两个人运气好，碰到合适的人，怎么看怎么顺眼，就愿意做牺牲。刚开始我对她这种类型也不是很感兴趣，她不是那种眉飞色舞、眉目传情的女人，时间长了发现这是一个极大的优势，多愁善感、心细如发的女人一旦进入生活，可能会很磨人。男人不是管出来的，女人如果跟男人协调好了，生活会更幸福。
"做男人要实实在在，我把完全真实的自己展现给她，这是对她的认可和最大的尊重。做男人没必要当面一套，背后一套，玩什么把戏。比如画画的人对女人感兴趣，这一点她清楚，如果哪天有人往我们家里打***，说看见我在跟一个女的遛弯儿呢，我们家里绝对不会炸，她会说，没关系，这很正常。所以归根结底就是那些最基本的东西：人要真诚、自立、有信用。如果真把这些当成行动指南，认真地去做，就能过好，没有什么特殊的技巧。当然，如果两个人能够互相欣赏，生活里有点幽默感，那就是更深层次的美好了。"
　　不苟言笑型的男人适合找可亲可爱型的"旺夫"女
　　可亲可爱型的女人很有情趣，很会调节气氛，她们既有着小女孩一样的调皮、可爱，又有贤妻良母式的亲切和体贴，能让一向一板一眼的男人变得风情、风趣，从而为自己开拓更广的事业空间和人际空间。
　　王先生因为太太而改变，以前的他梳着背头，长袖衬衫总是扎在皮带里，从未穿过仔裤，从未套过T恤，一脸的严肃，虽然才二十多岁，却经常被人误以为40出头。现在的王先生，一身休闲打扮，脸上总是流露着幸福的微笑，因为太太总说他可爱，并从头到脚全面包装，每天让老公必须在自己面前变化各种可爱的神情，噘着小嘴，歪着脑袋，扑哧扑哧忽闪着那双小眼睛，眼神还不断地往上挑。因为生活状态的改变，身为演员的王先生在事业上也变得如鱼得水，他在舞台上塑造了一个又一个可爱的形象。
　　王先生说太太能和自己的母亲和睦相处是最大的幸福。王先生是个孝子，家庭的变故让他从小学会了独立。夫妻俩有了自己的小窝以后，王先生就把母亲接了过来。正如他预先构想的那样，婆媳简直亲密无间，甚至合伙一起对付王伟。太太是一位老师，寒暑假期间，她买来各种婆婆爱看的影碟，两人一起欣赏。生活三年了，她们之间没有红过一次脸，这种和睦是对王先生最大的呵护。
　　王先生认为，男人都想找个能旺自己的女人，女人的旺夫不由外表决定，而是一种综合素质的体现。首先，可以从女人的脸去读懂她的心，旺夫的女人会让人觉得亲切，这种亲切能给她和丈夫带来良好的人际关系。其次，事业上全力支持，生活中尽力照顾，住院的时候病床前有她的身影，喝醉的时候她给你倒水捶背……
　　任何男人都希望找到相依相伴型的"旺夫"女
　　男人的一生中，能得到对自己忠贞不渝，不因贫穷而埋怨，不因逆境而分离，不论何时何地，都能与自己风雨同舟、患难与共，能真正理解自己，无私地支持自己的妻子，这恐怕是一个男人一生中最大的幸福。
　　身为摄影师的魏先生一直在茫茫任何中寻找"旺"他的女人。以前他总是注重感官，想要找一个优雅得体、出得厅堂，入得厨房的女人。不过现在，他只想找一个可以跟他坐下来聊聊天，工作上替他减压的女人就行了。
　　魏先生发现旺夫的女人不只旺老公的事业，也旺整个家庭，而这些女人大多长相普通，没有太多欲望，踏踏实实地生活，老公不愿意处理的人事都由老婆出面，老婆还要生孩子、孝敬父母、稳固家庭后方的阵地，旺夫的女人是男人后半辈子特别好的伴儿。
　　世界上的好女人何其多，但是，只有真正适合自己的才是最好的。二十多岁的男人，生活在一个婚姻和爱情光怪陆离的时代：试婚、试性、闪婚、闪"离"……但是，无论爱情怎么变，真爱是永恒不变的主题，什么都可以试，但幸福不可以试；什么都可以求新求快，但生活却只能脚踏实地地过。女友（妻子）是我们最亲的伙伴，也是我们最佳的战友。找一个出色的战友，就能让你在战斗中更加得心应手，从而取得更多的胜利！如果你是一个认真的、有责任心的、有事业心的男人，不妨认真选择你的另一半，找一个适合你的"旺夫"女。
二十几岁，我们用什么开拓新的人生
Chapter Seven 二十几岁，我们用什么开拓新的人生
　　二十几岁，我们有激情，有梦想，有干劲，有头脑，但是却没背景，没经验，没金钱，没平台，我们用什么赢取成功？要思考的事情，要正视的事情，要尝试的事情，要避免的事情……你都清楚吗？男人们，越早梦醒，就越早成功！
　　● 二十几岁必须思考的事
　　二十几岁为什么是人生的一道坎
　　二十出头的时候，你和他们一样坐在同一间教室里面对同一块黑板，你心想着：谁又比谁差了呢？年近三十的时候，参加同学聚会，那些和你曾经"差不多"的男人们有的开着宝马、奔驰，有的坐着本田、凌志，而你却坐着公交，夹在里三层外三层的人群里，被挤成肉干，下了车你才发现原本熨得平平的西服被挤得皱巴巴的……想象一下三十多岁的场景，你会在二十多岁时就充满紧迫感；清楚三十岁自己要得到什么，你的奋斗才会有目标、有动力。
　　二十几岁是人生的一道坎，在这十年里，有的人用双手打造出自己的一片天下；而有的人却碌碌无为、虚度光阴，到三十多岁时依然无所适从、疲于奔命。在大草原上，狮子妈妈教育自己的孩子："孩子，你必须跑得再快一点，再快一点。你要是跑不过最慢的羚羊，就会活活地饿死！"在另外一个场地上，羚羊妈妈也在教育自己的孩子："孩子，你必须跑得再快一点，再快一点，如果你不能比跑得最快的狮子还要快，那你就肯定会被他们吃掉！"在这个能者上、庸者下的时代，如果你不努力，也许第二天就会下岗、失业。
　　二十几岁正好是最适合塑造人生架构的时期，不仅有很多选择的方向，而且不必为家庭琐事烦恼。三十几岁决定一生的成败，而想要在而立之年有所作为，就必须在二十几岁时累积努力的成果作为基础。如果能在二十几岁或三十几岁时体验人生的成就，不但可以提升自信心，而且这段经历也会成为人生最美好的回忆。大部分成功者都有一个共同点，那就是绝不会被命运牵着鼻子走。比如：有些人天生嗓子沙哑，后来却成为了电视台的新闻播音员；有些人没有文化知识，在别人眼里只适合去饭店打工，但后来却成为某公司的CEO；有些人因为性格天生内向，被人认为连一双手套都卖不出去，后来却成为汽车销售大王。二十几岁的男人，要学会摆脱命运的桎梏，成为命运的主宰者。
　　男人二十几岁，是最精彩的。作为男人，骨子里充满了劲头，胸怀中洋溢着豪气。一种雄心壮志在心中升腾，仿佛一匹奔腾的骏马，要闯出心扉，扬鬃奋蹄，肆意驰骋。二十几岁的男人，对压力、抉择、金钱、人脉等现实问题认识得越早、越明确，就越可以稳妥地把握自己的人生历程。
　　男人二十几岁，也是最容易迷失自己的。你可能因为对工作不满而不停地跳槽；你可能因为找不到奋斗方向而惊慌失措；你可能因为无法找到现实与理想的交叉点而愤世嫉俗；你可能因为找不到真爱而游戏爱情，或因为爱情不顺而一蹶不振；你可能认为自己还有大把的时间而将时间消耗在麻将桌上、电子游戏厅，甚至是歌舞厅里……
　　男人一定要明白，要想解除"三十而立"的千古魔咒，那么，二十几岁时就得铆足劲儿往前冲。二十几岁不是玩乐的季节而是奋斗的季节。二十几岁的男人，即使没有人逼迫，你也应该不假思索地跳入这个充满紧迫感的漩涡。二十几岁对男人来说，是人生的黄金季节。所以，二十几岁的男人必须带着成功的野心和时不我待的紧迫感奋力地打拼未来。二十几岁对于男人来说，是成熟和发生质变的飞跃阶段。只有抓住这一关键的黄金时期，尽一切可能地完善自我，化蛹为蝶，蜕变为一名成功人士，才能彻底赢得光辉一生和别人的尊重！
　　失败的原因是什么
2009-06-14 15:56
我的日记
2009-06-05 16:43
又一次高考来临...
2009-06-05 16:43
我的日记
2009-05-25 13:54
一、引言 翘曲变形是指注塑制品的形状偏离了模具型腔的形状，它是塑料制品常见的缺陷之一。随着塑料工业的发展，人们对塑料制品的外观和使用性能要求越来越高，翘曲变形程度作为评定产品质量的重要指标之一也越来越多地受到模具设计者的关注与重视。模具设计者希望在设计阶段预测出塑料件可能产生翘曲的原因，以便加以优化设计，从而提高注塑生产的效率和质量，缩短模具设计周期，降低成本。 本文主要对在注塑模具设计过程中影响注塑制品翘曲变形的因素加以分析。
二、模具的结构对注塑制品翘曲变形的影响 在模具设计方面，影响塑件变形的因素主要有浇注系统、冷却系统与顶出系统等。
1．浇注系统的设计 注塑模具浇口的位置、形式和浇口的数量将影响塑料在模具型腔内的填充状态，从而导致塑件产生变形。 流动距离越长，由冻结层与中心流动层之间流动和补缩引起的内应力越大；反之，流动距离越短，从浇口到制件流动末端的流动时间越短，充模时冻结层厚度减薄，内应力降低，翘曲变形也会因此大为减少。图1为大型平板形塑件，如果只使用一个中心浇口（如图1a所示）或一个侧浇口（如图1b所示），因直径方向上的收缩率大于圆周方向上的收缩率，成型后的塑件会产生扭曲变形；若改用多个点浇口（如图1c所示）或薄膜型浇口（如图1d所示），则可有效地防止翘曲变形。
a) 中心浇口 b) 侧浇口 c)多点浇口 d) 薄膜型浇口 当采用点浇进行成型时，同样由于塑料收缩的异向性，浇口的位置、数量都对塑件的变形程度有很大的影响。图2为一箱形制件在不同浇口数目与分布下的试验图。
a)直浇口 b)10个点浇口 c)8个点浇口
d)4个点浇口 e) 6个点浇口 f) 4个点浇口 由于采用的是30％玻璃纤维增强PA6，而得到的是重量为4.95kg的大型注塑件，因此沿四周壁流动方向上设有许多加强肋，这样，对各个浇口都能获得充分的平衡。实验结果表明，按图f设置浇口具有较好的效果。但并非浇口数目越多越好。实验证明，按图c设计的浇口比图a的直浇口还差。 另外，多浇口的使用还能使塑料的流动比（L／t）缩短，从而使模腔内物料密度更趋均匀，收缩更均匀。同时，整个塑件能在较小的注塑压力下充满。而较小的注射压力可减少塑料的分子取向倾向，降低其内应力，因而可减少塑件的变形。
2．冷却系统的设计
在注射过程中，塑件冷却速度的不均匀也将形成塑件收缩的不均匀，这种收缩差别导致弯曲力矩的产生而使塑件发生翘曲。 如果在注射成型平板形塑件时所用的模具型腔、型芯的温度相差过大，如图3所示，由于贴近冷模腔面的熔体很快冷却下来，而贴近热模腔面的料层则会继续收缩，收缩的不均匀将使塑件翘曲。因此，注塑模的冷却应当注意型腔、型芯的温度趋于平衡，两者的温差不能太大。 除了考虑塑件内外表面的温度趋于平衡外，还应考虑塑件各侧的温度一致，即模具冷却时要尽量保持型腔、型芯各处温度均匀一致，使塑件各处的冷却速度均衡，从而使各处的收缩更趋均匀，有效地防止变形的产生。因此，模具上冷却水孔的布置至关重要。在管壁至型腔表面距离确定后，应尽可能使冷却水孔之间的距离小，才能保证型腔壁的温度均匀一致。同时，由于冷却介质的温度随冷却水道长度的增加而上升，使模具的型腔、型芯沿水道产生温差。因此，要求每个冷却回路的水道长度小于2m。在大型模具中应设置数条冷却回路，一条回路的进口位于另一条回路的出口附近。对于长条形塑件，应采用如图4所示的冷却回路，减少冷却回路的长度，即减少模具的温差，从而保证塑件均匀冷却，图5为回路设计方案。
3．顶出系统的设计 顶出系统的设计也直接影响塑件的变形。如果顶出系统布置不平衡，将造成顶出力的不平衡而使塑件变形。因此，在设计顶出系统时应力求与脱模阻力相平衡。另外，顶出杆的截面积不能太小，以防塑件单位面积受力过大（尤其在脱模温度太高时）而使塑件产生变形。顶杆的布置应尽量靠近脱模阻力大的部位。在不影响塑件质量（包括使用要求、尺寸精度与外观等）的前提下，应尽可能多设顶杆以减少塑件的总体变形。 用软质塑料来生产大型深腔薄壁的塑件时，由于脱模阻力较大，而材料又较软，如果完全采用单一的机械式顶出方式，将使塑件产生变形，甚至顶穿或产生折叠而造成塑件报废，如改用多元件联合或气（液）压与机械式顶出相结合的方式效果会更好。
三、塑化阶段对制品翘曲变形的影响 塑化阶段即玻璃态的料粒转化为粘流态，提供充模所需的熔体。在这个过程中，聚合物的温度在轴向、径向(相对螺杆而言)的温差会使塑料产生应力；另外，注射机的注射压力、速率等参数会极大地影响充填时分子的取向程度，进而引起翘曲变形。
四、充模及熔融态的塑料在注射压力的作用下，充入模具型腔并在型腔内冷却、凝固的过程是注射成型的关键环节。在这个过程中，温度、压力、速度三者相互耦合作用，对塑件的质量和生产效率均有极大的影响。较高的压力和流速会产生高剪切速率，从而引起平行于流动方向和垂直于流动方向的分子取向的差异，同时产生“冻结效应”。“冻结效应”将产生冻结应力，形成塑件的内应力。温度对翘曲变形的影响体现在以下几个方面。
(1) 塑件上、下表面温差会引起热应力和热变形；
(2) 塑件不同区域之间的温度差将引起不同区域间的不均匀收缩；
(3) 不同的温度状态会影响塑料件的收缩率。
五、脱模阶段对制品翘曲变形的影响 塑件在脱离型腔并冷却至室温的过程中多为玻璃态聚合物。脱模力不平衡、推出机构运动不平稳或脱模顶出面积不当很容易使制品变形。同时，在充模和冷却阶段冻结在塑件内的应力由于失去外界的约束，将会以变形的形式释放出来，从而导致翘曲变形。
六、注塑制品的收缩对翘曲变形的影响 注塑制品翘曲变形的直接原因在于塑件的不均匀收缩。如果在模具设计阶段不考虑填充过程中收缩的影响，则制品的几何形状会与设计要求相差很大，严重的变形会致使制品报废。除填充阶段会引起变形外，模具上下壁面的温度差也将引起塑件上下表面收缩的差异，从而产生翘曲变形。
对翘曲分析而言，收缩本身并不重要，重要的是收缩上的差异。在注塑成型过程中，熔融塑料在注射充模阶段由于聚合物分子沿流动方向的排列使塑料在流动方向上的收缩率比垂直方向的收缩率大，而使注塑件产生翘曲变形。一般均匀收缩只引起塑料件体积上的变化，只有不均匀收缩才会引起翘曲变形。结晶型塑料在流动方向与垂直方向上的收缩率之差较非结晶型塑料大，而且其收缩率也较非结晶型塑料大，结晶型塑料大的收缩率与其收缩的异向性叠加后导致结晶型塑料件翘曲变形的倾向较非结晶型塑料大得多。
七、残余热应力对制品翘曲变形的影响 在注射成型过程中，残余热应力是引起翘曲变形的一个重要因素，而且对注塑制品的质量有较大的影响。由于残余热应力对制品翘曲变形的影响非常复杂，模具设计者可以借助于注塑CAE软件进行分析和预测。
八、结论 影响注塑制品翘曲变形的因素有很多，模具的结构、塑料材料的热物理性能以及注射成型过程的条件和参数均对制品的翘曲变形有不同程度的影响。因此，对注塑制品翘曲变形机理的研究必须综合考虑整个成型过程和材料性能等多方面的因素。 冷却阶段对制品翘曲变形的影响
2009-05-25 13:54
我的日记
2009-05-21 18:06
制品设计与模具设计的重点
1制品设计
1制品设计与模具设计的顺序的顺序
(1) 制品之规划
在制作规划之阶段,事实上由对决定采用塑料,在此一阶段有关人员对于有关塑料之性能的意见都是重要的资料.
(2) 制品的构想
由描绘第一条线开始以致能否制出完美的成型品都会有问题存在.图形设计者最好能与塑料技术者紧密的联系才能减少问题发生.
(3) 制品的设计 由于制品设计者一定要精通塑料,所以自设计之初期阶段开始即应与成型`模具之负责人配合.至少模线`凹穴(UNDER CUT )`顶出(KNOCK OUT)`浇口`心子等与制品设计有关的都必须能踪合运用.
(4) 成型品详细设计
A 明示成型品之使用条件及使用目的 首先尽可能将使用条件详细列出.尤其是温度`荷重`环境更不可忽略.
B 列出必要之特性 详细列出外观`精度`耐热性`耐药品性`刚性`冲击强度等.如果有特性不明确的部分可能会增加问题的发生,所以所列者愈清愈好
C 树脂选择 所选择之树脂应以自己所要求者为中心,综合各项因素而求可以平衡者 选择树脂要注意的重点是透明度`色调`外观`使用温度`使用荷重`使用环境`要求寿命,`尺寸精度`加工方法,重量`成型之难易.
D 成刑法２次加工法
有外观.尺寸精度`材料和形状的限制`数量`交货期`成本之限制等来决定 . 与是否靠近优秀的成型工厂亦有关系
E 分模线 相当于分模面四周拔模斜度,分模线较单纯
F 凹穴(死角)之去除 凹穴之去除方法是尽可能使制品构造单纯而坚固.自设计成型品之阶段开始即应与专家讨论引出构想减少问题发生,如斜导销式即是良法之一
G 顶出方法与位置 决定在成型品之表面或里边顶出,而且最重要者为顶出后应不影响成型品外观.而为易于进行自动化.亦应事先于成型品设计阶段即拟出构想.
H 浇口位置及种类 浇口虽对树脂之流动极为重要, 但浇口之切断.精加工不可影响制品成型后之外观亦是问题关键所在,而亦应考虑融合线之位置`强度(配向)
I 模具之心子构造 无法将模具一起加工时(有细而深之情形等),即有心子之构造.因心子的警界线复制于成型品上,对于外观上会有影响,必须特别加以注意.警界线常于精加工时以段差方式设法去除.于成型品之阶段即应先作计划.
J 拔模斜度 为求成型作业的高能率化,必须使离模简单方便.拔模斜度通常为1/40
k 厚度 厚度应均匀.厚度较厚的部分,会发生内部裂痕,厚度薄者则在强度上较弱.厚度最厚处因冷却关系而易使成型周期拖长,所以厚度尽可能薄.
L 转角之R
在转角的地方都应该有r,他可以避免应力集中并加快胶料的流动性 2 在成型上已引起问题之设计 (1)拔模斜度不大时
不易拔模且妨碍自动化,而且使用离模剂会使涂装`热印度等之表面处理难以进行. 通常之拔模斜度,在箱形构造情形下模穴方面最低为1度(深度50~100mm为1.5度,100mm以上为1度) 肋(底部之 肋)约为0.5度壁上直的肋约为0.25度
若为格子时,其格子之间距离为3MM以上,格子部全体长度较长者拔模度大.通常约为5度,格子高时(8MM以上)格子作成台形状.
(2)厚度部均一时
较厚的部分应设法省去一部分.补强用的肋亦是使厚度不均匀的原因之一,厚度的变化大约在+20%以内. 肋之根部应为壁厚的1/2以下,(像聚丙烯之类,成型收缩率大者应在1/3以下).
(3)成型品或模具形成锐角(SHARP EDGE)时 转角部分有R时,若宽度为T,转角(内侧)之半径为R时应使 R/T=0.25
R/T为0.25时,应力集中系数为2.0,低于0.25,则急剧增加.0.75以上变化不大, 由于尖锐转角而时成型品裂碎者格子`肋居多.自攻牙用壳部可将之去掉或在根部附加R,但若R过大则表面亦生缺陷. 模具上制造大的角穴之模穴时壁厚不够大,反复使用几次后即会产生无法补救的裂痕.
2模具设计之顺序 (1) 模具之规模(大小`构造) 模具之大小是模具设计之最大重点.模具小与刚性不足都会使成型困难,而大模具则成本增加.
(2) 模具之材质
模具之材质大都使用机械构造用钢,可能的话希望使用塑料模具专用钢。预先淬火硬化后的特殊钢难以切削而且较贵，但用于成型相当理想。
（３）取料之尺寸
绘制模具之概略设计图，准备主要部分的模具材料，大型的模具材料必须特别锻造。
（４）分模线之位置与形状
通常分模线是取做尺寸之基准。最好是非倾斜之直线。
（５）凹穴之消除方法
消除凹穴的机构事实上是故障最多之处，所以应尽可能简化。
（６）顶出之方法及位置
顶出机构设计应位于事实具有良好平面效果之处
（７）浇口之位置及种类
引浇口种类之不同，会造成２段竖浇口模具，而使成型作业稍感困难。简化构造较理想。
（８）模具之心子构造
因为有些制品之设计者不了解心子构造,所以模具设计者亦必须主动提供质料及意见以利制品设计.
(9)冷却水孔之位置于形状
为使成型品无应变发生,而且能快速成型,必须供应大量的冷却水(温度或冷冻水)给模具.冷却水孔必须于设计模具之初即做决定,否则会有较大麻烦.
(10)成行机***相关尺寸
模具最好是由专属的成型机使用,但若要在相关企业工场中互相交换使用时，则应预先标准化。 (11)模具构造细部设计
做成模具之详细组立图 (12)成型品细部设计包含模具图及零件表已式,大体上至此模具材料之取料也已完成.
试模转模、洗模守则
为节省材料，将胶头量减至最低，现作出以下工作程序及洗机守则。
一. 啤够数、转模前、停机前务必关料斗，把炮筒内的料啤完，直啤到螺杆不能回料为止
二. 换料时务必将料桶的材料挖干净。
三. 啤黑色或深灰色材料射空胶时要把胶压小、压薄，可用的放在水口一起循环再用。
四. 水口、次品与不能循环再用的胶头务必分开装。
五. 保持机位卫生干净，尽量不让水口及次品掉到机底、地面、混杂、受污染。
六. 开啤前将模面油污、防锈油抹干净，避免次品受污导致不能循环再用。
七. 洗机前先将料斗内余料尘粉清理干净，再用洗机料清洗螺杆炮筒，有必要时加入螺杆清洗剂或洗衣粉。清洗将近完成前续渐调低炮筒温度避免炮筒螺杆内的料再度烧焦及熔化成液体引至开啤时不能回料。
八. 啤白色及透明PP、PE料后转任何颜色的材料都不用洗机。
九. 啤任何颜色POM料后转啤其它高温料（230℃以上的）要洗机,根据转料颜色而定洗机的干净程度。啤任何颜色的高温料（240℃以上）后转啤POM料时，要用低温料清洗螺杆。
十. 一般情况下啤白色后转啤灰色、黑色均不用洗机，具体视转材料而定,若产品有混色采取拆射咀清理或换射咀解决。
十一. 啤PP、PE、PS、ABS等低温料时，停机不超过15分钟，再啤时不用射空胶。试啤时将啤机熔胶量调至大约成品用胶量,射空胶三次即可开啤。
决定模型之详细尺寸，通常模具之尺寸都是完成品之尺寸加上成型收缩率的量。
2009-05-21 18:06
我的日记
2009-04-22 21:22
2009-04-22 21:22
我的日记
2009-04-22 21:03
2009-04-22 21:03
我的日记
2009-04-22 21:00
模具论文范文
安徽国防学院毕业论文
题目：汽车模具高速切削工艺参数数据库系统的设计
班 级： 姓 名： 专 业： 指导教师： 答辩日期： 2009年5月1日
高速加工技术是一项先进的制造工艺，已成为切削加工的重要发展方向，在航空航天、汽车、模具等行业得到越来越广泛的应用，并逐渐向其它行业扩展。推广应用高速切削加工技术，可以提高制造业的综合效益和竞争力。研究和建立高速切削参数数据库，为生产企业提供迫切需要的高速切削加工数据，对推广高速切削加工技术具有非常重要的意义。
目前，国内有关模具高速切削加工的实用工艺参数还十分缺乏，针对模具高速切削的数据库系统的研究和开发也报道的很少。而由于切削工艺参数选择不当而影响零件的加工质量和加工效率以及造成刀具严重磨损的情况还普遍存在，大量实例数据和经验数据的流失又造成了资源的严重浪费。本文的主要目标就是构建一个模具高速切削工艺参数数据库的系统，将模具制造企业在实际生产中结合刀具、工件、机床与企业自身的实际情况积累得高速切削加工实例、工艺参数和经验等数据有选择地存储到高速切削数据库中，不但可以节省大量的人力、物力、财力，而且可以指导高速加工生产实践，达到提高加工效率，降低刀具费用，获得更高的经济效益。
在综合分析高速切削加工技术的领域知识及信息需求与处理需求的基础上，1.提出了模具高速切削工艺参数数据库的系统结构，并以Microsoft SQL Server 2000为数据库管理系统的平台、以VC为应用程序开发工具建立了数据库系统；2.利用VC编写了UG接口程序将系统集成到UG中，CAM编程者所有对数据库的操作都在UG环境下直接通过接口程序进行，不需要在程序间切换，提高编程效率；3.研究了基于实例的推理（Case-Based Reasoning—CBR）在高速切削加工中的应用。在目前缺乏大量系统适用的高速切削加工数据的情况下，应用基于实例推理解决问题的思想和方法，为建立高速切削数据库、推广高速切削加工技术，提供了一条切实可行的途径。
实例改写算法的深入研究、高速切削用量的优化以及系统功能的完善等将是今后继续研究的方向。
关键词：高速切削加工 数据库 基于实例推理 UG
摘 要 I
1 绪 论
1.1 本课题的来源、目的及意义 (1)
1.2 课题背景及国内外研究 life | 记录生活 享受生命
进商界狼性不足、入佛门六根不净
QQ:4549566
GTalk:4549566@gmail.com
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| 什么是正反版、左右轮和天地轮？
正反版：一张单张卡有AB两面，A和B各分开排一块版为正反版；
左右轮： A左B右共排一块版为左右轮；
天地轮：A上B下共排一块版的天地轮；
或者：
1正反版是说两副版子，一副都是正面，反之….
2.左右轮也叫自翻版，一副版子，纸张左右翻。
3.天地轮，纸张上下作咬口，一正一反上下排，头对头或者脚对脚。
习惯说法，如果在拼版上就是正反印、自翻身、滚翻身的区别。
拼版与合开
我们在工作中不会总是做16K、8K 等等正规开数的印刷品，特别是包装盒、小卡片（合格证）等常常是不合开的，这时候就需要我们在拼版的时候注意尽可能把成品放在合适的纸张开度范围内，以节约成本。
1、下面先介绍正规的拼版
以大度16K封面为例：（示范软件：CD8）。根据印刷的需要（比如数量）以及印刷厂设备的限制8K机、4K机、对开机、全张机的不同，我们拼版的时候也要按实际情况进行不同的调整，一般拼8K或4K就足够用了，因为在对开和全开的印刷机上可以用套晒、拼晒，并通过自翻身或正反印来解决。
示范例中出血边均为3mm。 拼8K版(肩并肩)，页面尺寸(如图)、出血边(***)、净尺寸(兰色)
拼4K版(头对头)，页面尺寸(如图)、出血边(***)、净尺寸(兰色)
2、单页形式的印刷品
拼版时中间（垂直中线）拼接部分留6毫米出血边，即每个单页四边均留3mm出血（需要切两刀）。
说明：如果你做的印刷品没有出血的图片、底纹，或完全是一色底纹等，可以按1的方法拼版，中间一刀即可。
3、封套的拼版
一般制作的时候，我们习惯把封套连同“舌头”拼在 一起，这种做法比较费纸(有一块空白没有利用)，但图案连续性好。
还有一种方法是封面归封面，“舌头”单独做，这样做省纸，但多一道“糊工”，即在成品时多刮一次胶(或多贴一道双面胶带)。图中绿色部分为粘贴部分。
4、包装盒拼版
一般大包装盒(超过8K的)不用拼版，直接交印刷厂套晒就可以了。
下面简单介绍一下小包装的拼版。
尽量在合开的前提下，把拼版工作做到最紧凑，但包装盒牵涉的后道工艺比较多，轧盒(切出边缘并压折痕线)是最关键的，这时需要注意拼版时最近的两个边线间距不小于 3mm，否则在排刀版的时候会很麻烦，以至于影响产品质量。
当你完成拼版后(经客户签样同意)，最好能出一份原大的刀版胶片，以方便印刷厂排刀。
5、名片类卡片
可能搞打字复印做名片的盟友有这样的经验，一张名片纸上做 8张名片，然后用切卡机切出来。其实这样做很浪费，我的经验是一张名片纸可以做10张名片(如下图)，不用切卡机，如果数量少的话，可以用尺、刀，如果数量很大，就借用印刷厂的切纸机，非常方便，而且很节约。如果只做一、两盒名片，正好又是彩色的，又恰好你手中有个封套要做，那么就把封套的空白处利用起来。
6、吊牌类卡片及不干胶等
很烦人的东西。不过没什么难度，要细心，计算好尺寸。分三类：
(1) 一刀切(不出血)，与名片类似，整体最外边缘需要出血；
(2) 两刀切(含出血)
(3) 轧盒、打孔、圆角(需要排刀版，拼法同2)
(4) 混拼类，在需要数量成比例的情况下，可以在合开版面内混拼。
7、下面给用初学CD的朋友推荐一种我常用的边角线绘制方法，非常实用，本来应该发到矢量版块的，但因为和此贴甚有关联，就发在这里了。
(1)选用手绘工具，按Ctrl键，在页面左上角垂直画一直线段(发丝)，并改变尺寸为3mm；
(2)Ctrl+A(对齐与分布)，D、T、L；[注：在CD9以上版本为Alt+A+A(打开菜单的方式)，以下同
(3)改变x坐标为3，并敲击数字键盘+号(键盘最右边)复制一根线；
(4)改变x坐标为6，并将两根线段群组；
(5)再按+键复制，并旋转90度；
分别将x、y轴坐标各减3，一组角线已经完成了，再将这组角线群组并按+键复制，然后水平镜像；
(7)Ctrl+A，D、R，此时不需要用T，图形为水平移动；
全选两组边角线，按+复制后，垂直镜像；
(9)Ctrl+A，D、B，边角线完成。
(10)最后别忘了加CMYK色标
1、折页。看需要8P一贴还是16P一贴，一般来说8P一贴的常常用无线胶订的方式，16P一贴的往往是锁线订装(大型画册)。
画册、书籍的P数一般都是4的倍数，所以，我们在做折页样的时候，往往只要做一种(主要贴)到两种(特殊贴)就足够了。曾看到一家广告公司做一本100多P的画册，用了很多A4纸，把所有页码都折出来了，很浪费，没必要。
在正常折页的时候，记住一点，不论你怎么折，右下角为第一页。
下面是一些常见折页的方法：
2、装订。一般分骑马订、平订、锁线胶订、无线胶订。
我们常见的杂志类都采用骑马订；线装书类、铁丝装类属于平订；锁线胶订常用于大型画册，牢固，但装订速度慢；无线胶订常用于高档小型画册，过厚的书在多次翻折后易脱胶。
印刷设计中的一些要点
1、图形色彩模式必须是CMYK或灰度。
2、彩色图中如果需要大面积的纯黑色底，建议使用K:100,C:30，这样的黑色印刷出来比一色黑要亮，同时因为兰版的存在可以弥补黑版印刷不实的漏洞。当然，这个数值不是固定不变的，我曾做过一幅对开招贴，用了K:100,C:80，这是因为面积太大，印刷机速度又快，很难把颜色打实，所以数值就相应提高。还有，如果在整图上有暖色图案并且边缘有羽化，或有暖色调透明等，这时的数值就根据实际主要暖色调来进行调整，比如K:100，M:60，Y:70， 这样的图案过渡部分非常舒服，而不象K:100时那样怪怪的。此现象大家可以在PHOTOSHOP中试验一下就可以看到。
3、杂色图案上反白字或反白色细线。选用字体(或线的磅数)的时候， 注意不要用仿宋、细圆等过细的字体，尽量使用黑体、隶书等线条明显的字体，以免万一出现套版不准，文字或线条看不清的情况。
4、做小吊牌等需要轧盒、打孔的东西，要注意，尽量不要设计外边框。因为，如果在轧盒的时候版位稍有偏差的话，就会出现一边大一边小的情况。
5、报纸稿、胶纸印刷设计要注意，新闻纸和胶纸都比较吃墨，所以，除了出胶片时注意网目数以外，还要注意，在制作的时候要相应降低色度，比如做报纸稿，你需要看到30的灰度，那么制作的时候就把灰度定到24左右，这样印在有些灰的新闻纸上，实际效果相当于30的灰度。(双)胶纸比新闻纸白些，调整色度可以比正常铜版印刷低些，比报纸稿高些，具体凭经验和感觉。
印刷牵涉的方方面面工艺非常繁多，无法一一列举，现在我能想到的比较容易出错的就这些，希望高手和有经验的朋友指正并补充。
对刚入行的朋友我还想说几句，不要对任何出现的问题马上就发贴提问，先自己琢磨，看问题出在哪里，对制作或工艺有任何疑问可以先浏览“新手必看”以及“精华”，也可以到相应的设计、印刷网站查找，还要经常和下家(印刷厂、制版公司、喷绘公司、卡片制作公司等等) 保持联系，了解工艺流程、工艺要求、设备性能等，经验是积累出来的，不是靠看书或光听别人讲，你不去接触，那么永远是纸上谈兵，毫无用处。
海报拼版
4开海报的尺寸
a、大四开纸张的算法公式:
大规纸张尺寸：1194mm x 889mm; 掉毛边后尺寸：1190mm x 885mm
大四开就是：595mm x 442mm
最大可印刷面积：591mm（每边要减去裁切成品时的2mm毛边） x 430mm（除每边要减去裁切成品时的2mm毛边还要减去8mm的咬口位，此咬口位在某些印刷机需的尺寸都是不一样的，但四开机一般都是8mm）
b、正四开纸张的算法公式
正规纸张尺寸：1092mm x 787mm; 切掉毛边后尺寸：1088mm x 783mm
正四开就是：544mm x 391mm
最大可印刷面积：540mm x 377mm（解释同上）
注：平板铜板纸的毛边一般每边切2mm
制作大四开海报的拼版
因为海报一般以图片为主，我在这里以一张图片为例。
将图片导入到（Ctrl+H）CorelDRAW中，这里导入所要的图片到CorelDRAW后，敲一下回车就可把图片放在正中间了（如图）。
这里我们做的海报是中间是图片，四周各有20mm的白边那种，所以我们可以借咬口（借咬口的意思就是把咬口位放在白边上，不另加咬口位），那海报尺寸就可以做成438mm x 590mm。
在CorelDRAW中把页面设置为438mm x 590mm（如图）。
在矩形工具上双击就可以画成一个与页面同大的方框，填充为白色，取消轮廊线。这就是海报的页面（如图）。
选中矩形方框和图片，群组（Ctrl+G）一下。
接下来就是画角线了。
先把页面设为448mm x 600mm，用手绘工具做一个5mm x 5mm的缺角线（如图）
按Ctrl+A，如图所示操作把角线放到页面的左上角（如图），
按一下小键盘上的“+”号键复制角线，并用同样的方法把角线放到页面的右上角。
也用同样的方法把角线放到页面的下方。
实际上角线放上后和实际尺寸还是有点距离的，因为海报四周是白色（纸），所以就留个1mm就够了。如果裁切时不够就让裁切工向内裁一点也没事。
画一个如下图的中间线。
用放角线的同样方法，把中间线放到页面上去（如图，作用是如果印刷时印不到角线就可以用此线来代替），并把角线和中间线结合一下。
填充轮廓色为C100 M100 Y100 K100（如图）
在这里告诉大家一个填充角线色彩的最方便的方法，就是填充为“注册色彩”，这样就不怕忘了少填一种色彩了，这在超过四色的版上最为实用（如图）。
最后，根据自己的爱好放置校色条（这里就不多说了）。别忘了打上咬口，色别，尺寸之类的文字。
就这样一张海报的拼版完成了
corelDRAW 拼版技术
谈到印前制作工作的范畴，就不得不提到书册或杂志的排版工作。因为书册杂志的标准性和行业规范性，使得这种方法具有一定的技巧性和执行性。目前大部分的印刷厂对于书册杂志的印刷拼版工作还大多处于手工拼版的方式，但随着电子数码排版技术的逐步推广，计算机排版必将取代手工拼版的作业行为。对于计算机排版软件的选用，目前国内的大部分的制作人员都是选用PageMaker、北大方正以及一些图形类如CorelDRAW、Illustrator、FreeHand等软件，部分外资企业正在向内地制作人员传授引进一些更先进科学的专业排版软件，如QuarkXPre 等。在这里本人除却PageMaker、QuarkXPre 等排版软件，选用目前国内应用的最为广泛的图形图像与排版相结合的一种大型专业性软件——CorelDRAW，进行一些简单的排版介绍。
CorelDRAW是一种专业性的绘图软件，同时也是一种功能极为强大的排版软件，目前市场中能见到的任何一种书册或刊物，几乎没有它不能做下来的项目。国内的广大平面设计人员和印前制作人员，无不对其进行必要的了解和掌握，与另一图像处理类软件Photoshop构成平面设计人员就职上岗之必备工具。
1、版面的安排
CorelDRAW 的工作环境所默认的页面版式是采用一种国际上广泛使用的A4办公用纸，这种纸张是面向于办公室而非针对书册杂志的版式，故我们在使用CorelDRAW进行书册杂志的排版工作之时，必须对这种版面进行一些设置，当然，我们也可以完全不管这种纸张的存在，而采用另一种更好的方法来处理我们所要进行的工作环境设置，那就是采用一些矩形框来从视觉上代表我们所想要的实际纸张要求。
在本文中所介绍的方法，并不是按照CorelDRAW软件本身所要求的排版方式来进行的，而是本人根据所从事过的印前工作个人经验总结而来，目的是希望能对一些从事印前工作的制作人员进行抛砖引玉，为各位读者朋友开辟出另一条排版之路。故此如有对本文的排版方式持怀疑态度的读者朋友，不必要进行一些无谓的猜疑，而是完全可以根据本文所介绍的方法，结合自己在实际工作中的实践体会，寻找出更加适合自己的排版方式，当然，本文所介绍的排版方法相信更是适合一些刚从事印前工作的初学人员。
对于准备参考本文采用CorelDRAW进行书册杂志排版的读者朋友，本文没有任何技术前提，仅要求读者朋友会从Windows的开始→程序菜单中调出CorelDRAW程序即可。
CorelDRAW打开后新建立的是一个和Word等办公类软件相类似的桌面窗口，如图1，不同的只是一些菜单项和工具而已。
选用工具箱的文字工具，在工作窗口中的任意一个地方点下鼠标再向某一方向拖动，会在窗口中画出一个矩形框，在此框的右下角或正下方有可以改变此框大小的标记，用鼠标按住此处再向某一方向拖动可以改变此框的水平或垂直大小，此处我们将此框设定为170mm x 257mm大小（假定成品的尺寸为A4纸大小且四周边距各为2cm），如图2。在此框中点击一下鼠标左键，即可以输入文字。
在一个正常的书刊或杂志中，不可能只存在文字等一些简单的符号，我们还会根据不同的文章内容或版面的需要而插入一些图片等物件。在CorelDRAW中，既可以插入经其他软件处理过的外来的图片，也可以利用其自身强大的绘图功能自创一些图片来插入。不管是采用何种形式引进来的图片，我们都要将它们嵌入到文字之中去。
插入图片到文字中的工作非常简单，只需要选中要插入的图片，在格式工具栏上的“段落文本绕图”中设定一下即可。在该工具中，CorelDRAW为我们提供了丰富的文本绕图功能，可以将图片或左或右、或上下或四边围绕等等，如图3。
在插入图片到文本中时，CorelDRAW良好的印前自动化功能已经为我们预设好了规范的图片与文本的嵌接规格，当然，我们也完全可以根据自己的所好或版面的需求进行一些自定义的设置，以使图片与文本的相嵌更加美观或合理。如图4即是将图片插入到文本后的效果。
如果所要编辑的书册或杂志的文字与图片内容全部输入完毕之后，我们需要将排好的内容入进纸张中以打印或拼大版制印刷版上印刷机。这一步也非常简单，我们只需要将所排好的包含有图片等物件的内容全部选中群组，然后再用对齐工具将此内容对齐纸张的中心，或对齐到纸张的任意之处。如图5即为将图文对齐到纸张中心的效果图。这种方法适用于软件默认的页面格式来安排多页连续版。
上面所说的按CorelDRAW默认方式来排版，是指在一个页面上只摆放一页成品页码内的版面内容。如果要继续在同一个文件中再排下一个页面的内容，就要新增加一个页码来摆放。增加页码的方法见图6所示。
除了上面所说到的将排好的图文内容对齐CorelDRAW默认的纸张中心外，还可以通过画一个与实际纸张大小一致的矩形框来做为虚拟页面，这样就可以在一个页面上摆放下更多的页面内容，如按印张来放，可以在一个页面上放上16或32个页码的内容，而不必另增加新的页码。图7即是将16个页面内容共同摆放在同一个页码上的图例。
在进行页面排版时，会大量地用到页眉和页脚等物件，在一般的排版软件中都有不错的自动按排页眉页脚的项目，但在CorelDRAW中没有自带这种功能，不过我们可以通过这个软件强大的图形和版面安排功能来手动摆放。在这一点上，CorelDRAW 较之 PageMaker、QuarkXPre 等软件稍有不足，但这并不是说利用 CorelDRAW 就不能做到这一点，相反，有时做起来可能比之有更为美观的效果。
如果要在页面上安排页眉页脚项目，可以先在旁边的空白地方将页眉页脚做好，然后通过复制、粘贴、安排与对齐等功能将页眉页脚安排到我们所希望的任意一个位置上。如图8即为添加了页眉页脚的页面效果图。
2、排版时的注意事项
在书册类排版中其他的版面设置，基本上和办公类软件如Word、金山Office等相类似，如段落、字及行间距、字体字号的更改、剪切复制等移动、对齐、首字下沉、制表符、表格（在CorelDRAW中可以制作任何复杂形式的报格，但不能像Excel等专业制表类软件那样可以自动计算，也不能自动生成图表）等等。所有这些操作，基本上都可以在菜单栏中的“文字”菜单中调用相应的功能项来实现。
图文排版完毕之后，如果是按照CorelDRAW默认的页面格式所摆放，则页码、装订线等版面项目就可以在“打印”项中自动生成，并能随意地调换页码顺序；如果是在同一个页码面上采用虚拟页面的方式（即画纸张等大矩形框来替代CorelDRAW默认的实际纸张）排版摆放图文内容，一些页码等项目就需要手动调节。有些人可能认为采用手动调节不适用于多页码的书本排版，其实这是多余的考虑：一是普通印刷厂很少能接到厚厚的书本来印，而以印书为主的专业印刷厂，所采用的排版软件也基本上是北大方正等软件，相对于广泛流通的杂志或相类似的宣传画册，页码大多只在于一二百页之间；二是我们完全可以利用CorelDRAW强大的复制、粘贴功能来实现；因为CorelDRAW的复制和粘贴功能是有很少软件能比得上的，
虽然这种“笨”方法对于几百页的书本而言确实过于复杂，但却也为我们带来了更为自由的页码安排形式，采用这种方法我们可以非常方便地将页码数字排到我们所想要的任意地方而不用担心位置的错动。
大部分用惯了PageMaker、北大方正、QuarkXPre 等排版软件的人都认为使用CorelDRAW来排版速度过慢，其实这完全是没有安排好一个文件中页面数量的问题。相对于上述几个软件来说，CorelDRAW对于五六十页以上的文件操作速度确实有点不方便，但实际上将几十个甚至几百个页面同时排放在一个文件中，对于后期制版人员来说是非常麻烦的，他们为了制成印刷版还是要去将这些页面抽出来重新安排。对于页码数量过多的印刷物，我们不必要将所有的页面文件全部安排在一个文件中，完全可以依照印刷时的实际情况来调整文件中的页面数量，如印刷机最大印刷版面只能印16个页码，那我们就可以将16个页面文件安排到一个文件中，这样既加快了文件运行的速成度，又方便拼大版去制版，这样一来，一本三百页的书本，只需要做成二十来个文件就可以了，虽然初眼看觉得文件过多，不如PageMaker等一个文件来得方便，但对于制版人员来说，一个文件刚好是一个标准印刷版的页面数量，且很多的制版人员也都是喜欢用CorelDRAW来拼大版，如果是采用这种文法，一个文件就是一个版，操作起来非常方便。
还有很多排版人员认为，CorelDRAW安排图形时没有PageMaker等方便，这也是对CorelDRAW了解不透的后果，在CorelDRAW中对图片的图理较之CorelDRAW只有过之而无不及，我们既可以采用如PageMaker那样的链接形式来安排图案（比在PageMaker中看起来更清楚醒目，如果用PageMaker想达到这种清晰效果，则PageMaker的速度优势就也荡然无存了），又可以将图案全部导入到文件中。导入图案时是否采用链接的选择可以在导入图案时的对话框中进行选择。
在PageMaker、QuarkXPre 等专业性的排版软件中，都有一种将几个文件合订成一个文件的“合订”功能，这一点在CorelDRAW中很可惜，没有为我们排版工作带来方便性。同时也就为我们安排书册的目录造成了困难——我们必须采用手工的形式来制作书本目录。
安排好的版面文件最终是要拿去出菲林片制成印刷版，在这个过程中，有很多初接触排版工作的人员忽视了一个严重的问题——字体兼容。除了一些大型的印刷厂外，大多数的印刷厂可以完成排版等工作，但却很少自己完成输出的工作，而是外发给一些专业从事输出工作的输出公司代出菲林片甚或制作印刷版。这时就会碰上文件从本企业转移到输出公司的的情况，就不得不考虑字体兼容的问题了。如果仅仅是一两个页面的文件，我们可以将所有的文字转换成曲线，但这种方式不适合于多页码的文件；另一种方法是将所有文件转存为EPS格式的文件，不过这种方法虽好，却有时可能会带来一些其他的问题，同时也加大了文件的物理储存问题；最好的方法就是，在一个存储体中（如光盘或MO），既存CorelDRAW默认的Cdr文件，又存业界通用的E 文件，同时将文件中所用到的字体也拷贝到存储体中，这样文件经转移之后，就不用担心会因字体兼容性而出现不必要的麻烦。
现在一些外资和部分内地的大型印刷企业开始出现远程修稿、看稿、打样和付印等制作过程，还有网络上的文件流通等。这就要求我们的制作人员除了要做好排版、拼版、输出等工作外，还要学会网络上流通的文件——html文件或PDF文件。Html文件是用于网络上的页面文件，要求文件物理存储容量尽可能地小以利于在网络上浏览、流通，这些要注意的事项可以在“文件”菜单中的输出到Interner项中进行选择。除了制作Html文件用于网络流通外，有时我们还要将文件转换为另一种能流通于任何操作平台、任何语言中的标准文件——PDF文件。这种文件可以不分操作系统，也不会挑剔系统中***的是什么语言，都能按照我们在本地计算机上所排好的样式进行流通。输出这种文件的注意事项可以在“文件”菜单中发行PDF文件功能项中进行设置和选择。
印前作业排版教程
CorelDRAW是一个功能强大的综合性软件包，具有图形绘制、图像处理、网页制作、印刷排版、卡通动画等多种功能。
CorelDRAW在国内的应用最为广泛的一个地方就是应用于出版物的印刷排版的前期工作，俗称印前作业。虽然这仅仅只是CorelDRAW的一部分功能，但因为我们在处理其他工作时，也会相应习惯性地调用其他软件，如处理图像我们会马上用起Photoshop，制作网页会用Dreamweaver，处理动画会用Flash等等；所以在这里，我将以一张小卡片为例，从图形的排版到刀模图的绘制进行简单的介绍。
拼版工作：
在进行印刷排版之前，我们要先对工作对象进行一些分析，比如用什么纸张，准备上什么印刷机，采用什么工序，要不要进行什么艺术加工或什么特殊工艺等等。为节省篇幅，这些我就将其省去。
1、打开CorelDRAW软件，系统会自动建立一个“图形1”文件。
2、从左边的工具箱中选择第五位——矩形工具，在系统指定纸张的旁边空白的地方画一矩形，大小不限。然后在属性工具栏上将其尺寸改为125 x 185mm（成品尺寸将是对折后为120 x 175mm，见图1）
3、使用挑选工具选中刚才画的矩形，按住Ctrl键用鼠标将矩形向左边拖动，待屏幕上出现一个和原矩形一样的矩形框时左键不放按下右键，即在原矩形的左边出现一个和其一样的另一个矩形。（见图2）
4、在右边的框中放入一张已经处理好的图片，左边的框中下半部分加上公司信息文字（如图3）。形成一张卡片式样。
5、将卡片上的所有对象全部选中并按Ctrl+G键或“安排”菜单下的“群组”项。群组各对象，使之成为一个对象。以便于后续工程的操作。
6、选择挑选工具，在某一空白的地方画一矩形，调整尺寸为546 x 787mm（正度对开纸大小，以此表示纸张，如图4）。
7、在对开纸的框中再画一个矩形，尺寸为526 x 777mm（上下边各留了5mm的出血位，左边留15mm咬口位，右边留5mm出血位，以此表示此为印刷版芯即有效印刷区）。将两个矩形全都选中，选择“安排”菜单中的“对齐与分布”，在弹出的对话框中水平项勾选“右”，垂直项勾选“中”，将两个矩形进行位置对齐（如图5）。
8、因为操作上一步之后，两个矩形的右边是靠在一起的，但我们是要求要相距5mm的距离，所以需要进行调整。如果用手动的方式调整，其位置是不够准确的。选择“挑选”工具，在保正没有选中任何一个对象之时，将属性工具栏上的微调距离调整为5mm，如图6，然后再选中526 x 777mm的那个矩形框，按一下左方向箭头，这个矩形框即和另一个矩形框隔开了5mm，从而达到在纸张右边也有了5mm的出血位。
9、因为卡片的成品尺寸为对折后的120 x 175mm，加上出血位，故设计稿的展开完全尺寸为250 x 185mm。现在我们接下来就是将卡片拼到纸张上去了。选中已群组的卡片，再选中纸张上的内框，选择“安排”菜单中的“对齐与分布”，水平项勾选“左”，垂直项勾选“上”，将卡片与内框的左上角对齐；选中卡片，复制再粘贴，然后在属性栏调整旋转数值为180将其翻转，使得两张卡片的图案部分相对；调整微调距离为250mm，选中后粘贴上的卡片，按一下右方向箭头，两个卡片即变成图案对图案的排列了，这种方法叫“头对头”的拼版方式（如图7）。
因为印刷时会因为温度和湿度的关系而经常造成纸张的伸缩变形，为了最大限度地减少因这种原因而造成套版不准的出现，我们应该尽量将图案或颜***复杂的部分靠近咬口位。俟上面的第一行排好之后，然后调用“安排”菜单中的“变形”选项，在弹出的对话框中，设定垂直距离为卡片的高度值185mm，因为我们要将其向下位移，所以要设为-185mm，然后选中两张卡片再按“应用至再制物件”，每按一次就会向下复制出一对卡片，并且位置也非常准确（如图8）。俟连按三次后，版面上即出现了四对共八张卡片，而纸张也已经再排不下了。
至此，拼版完成。规格是拼八模/正度对开纸，虽然有一些浪费的纸张，但这种情况是难免的，如果想减少纸张的浪费，我们可以在拼版之前先用笔和纸预算一下，比如本例版，拼八模后的卡片的印刷面大小为500 x 740mm，而正度纸的对开尺寸为546 x 787mm，大度纸的对开版面是597 x 889mm，特度纸的对开大小是444 x 634mm，显然用其他的纸张的浪费似乎就更大了，所以还是用正度纸合适。
刀模图的绘制
拼版完成并不就可以表示排版工作结束,我们还有另一件很重要的工作——刀模图的绘制。
每一份印刷品在印刷工艺完成之后，就得要将其分割成一个个的成品出来，比如上面的拼版例，在完成印刷后就得要分成八个成品卡片。在分割时不可能用剪刀去剪，我们要另外出一张版——刀模版。当然，在一般的印刷厂，是不用自己去做刀模的，只需要画好刀模线，然后送到刀模厂去，由刀模厂去制作刀版，然后拿回来上啤机去啤压，再剔去纸边并码放整齐就可以交客户了。
刀模线的绘制，是在印刷版的基础上完成的，实际上也就是在一个含有出血位的版面上画上实际成品的尺寸的线条上去（不用填颜色），下面我们来开始刀模线的绘制：
1、我们在上面设定的卡片成品尺寸是对折后120 x 175mm，展开后就是250 x 185mm（含出血）。
2、用矩形工具画出一个矩形，尺寸为239 x 175mm，选中该矩形再选中印刷版上左上角的那个卡片，按“C”键垂直对齐，按“E”键水平对齐，该矩形即处于卡片的正中央。将微调距离数值调为0.5mm，选中刚才画的矩形，按一下右方向箭头，使其向右移动0.5mm（因为该矩形做了减缩动作，因此如不向右移动0.5mm，就会出现两边各为5.5mm的出血，但我们的目的是要右边为5mm出血，而左边是6mm的出血）。选择贝兹曲线工具，画一条垂直高为175mm的线，并将其垂直居中对齐到矩形的右边，调整微调数值为120mm，选中垂直线，按一下左方向箭头，该垂直线即将矩形划分为右边120mm，左边119mm，如图9。这里将正面划为120mm，而背面设为119mm，是因为怕上啤机啤压后因为套版不准而造成背面超出正面的缘故，经过减缩1-2mm的处理，就不会耽心成品会有露背（即从卡面的正面看得到背面的纸张）的缺陷。
3、选中矩形（边框设为实线，表示需要切断）和垂直线（边框设为虚线，表示只压痕而不切断）并群组为一个对象，调用“安排”中的“变形”对话框，在“位置”项中设定垂直数值为-185mm，水平数值为0，然后点按“应用至再制物件”三次，左边的卡片刀模线即告基本完成；选中四个新建立的矩形，在“变形“对话框中设定水平数值249mm,垂直项设为0，然后按一下“应用至再制物件”，即复制出另四个刀模线；将八个卡片图案和先前设定咬口和出血位的定位矩形框移除，结果纸面上只剩下八个矩形框，如图10。
至此，印刷版和刀模版都告完成，后续工作就是出片了，正常印刷出青、品红、黄、黑四张色片另加一张刀模片，如果要加印其他什么工艺可根据需要另外再出片。因为出片和制版都属于版房的工作，印前作业至此结束。(这里设定的出血是上下边各为5mm，加起来共是10mm的出血，这是因为大张纸印刷要照顾到纸张可能会因温度和湿度的关系出现伸缩变形而造成套版或裁切的套位不准。3mm的出血是在没有办法的情况下才，采用的一般用5mm好些。一般我们平时做设计都是用3mm的出血的，但如果是纸张比较厚或包装类，我建议用５mm的出血，不过最好自己做好出血裁切线，因为输出公司习惯是帮你加３mm的裁切线的。这个拼版是为了尽量不浪费纸张，正八开的纸张印刷，我们就提供这样的菲林给人家，如果不拼版，则要输出几份菲林，让印刷厂来拼版。)
拼版页面顺序谈
先介绍一下常用的一些版式：尺寸大小是以大度十六开(210╳285mm)为例，拼版后的尺寸为大度四开。因时间有限，角线及裁切线在此没有注明，只提供拼版的页面方式。
先从最简单的宣传单页单面介绍：单页的大度16开通常为216mmx291mm（含出血），拼版后的四开尺寸为432x582mm（含出血），版式如下：
大度16开单页双面版式：尺寸216mmx291mm（含出血），拼版尺寸432x582mm（含出血），版式顺序如下：
四页，顺序是封面、封二、封三、封底。尺寸为：213mmx291mm（含出血），拼版尺寸为：426mmx582mm（含出血），版式顺序如下：
八页，顺序是封面、封二、1、2、3、4、封三、封底。尺寸为：213mmx291mm（含出血），拼版尺寸为：426mmx582mm（含出血），装订方式为：骑马钉。版式顺序如下：
十二页，顺序是封面、封二、1、… #8230;8、封三、封底。尺寸为：213mmx291mm（含出血）。拼版尺寸为：426mmx582mm（含出血），装订方式为：骑马钉。版式顺序如下：
十六页，顺序是封面、封二、1、… #8230;12、封三、封底。尺寸为：213mmx291mm（含出血），拼版尺寸为：426mmx582mm（含出血），装订方式为：骑马钉，版式顺序如下：
二十页，顺序是封面、封二、1、… #8230;16、封三、封底。尺寸为：213mmx291mm（含出血）。拼版尺寸为：426mmx582mm（含出血）。装订方式为：骑马钉。版式顺序如下：
二十四页，顺序是封面、封二、1、… #8230;20、封三、封底。尺寸为：213mmx291mm（含出血）。拼版尺寸为：426mmx582mm（含出血）。装订方式为：骑马钉。版式顺序如下：
二十八页，顺序是封面、封二、1、… #8230;24、封三、封底。尺寸为：213mmx291mm（含出血）。拼版尺寸为：426mmx582mm（含出血）。装订方式为：骑马钉。版式顺序如下：
三十二页，顺序是封面、封二、1、… #8230;28、封三、封底。封面拼版相应加书脊。内页拼版尺寸为：426mmx582mm（含出血）。装订方式为：缩线胶订。版式顺序如下：
三十六页，顺序是封面、封二、1、… #8230;32、封三、封底。封面拼版相应加书脊。内页拼版尺寸为：426mmx582mm（含出血）。装订方式为：缩线胶订。版式顺序如下：
四十页，顺序是封面、封二、1、… #8230;36、封三、封底。封面拼版相应加书脊。内页拼版尺寸为：426mmx582mm（含出血）。装订方式为：缩线胶订。版式顺序如下：
四十页对开，四十页，顺序是封面、封二、1、… #8230;36、封三、封底。封面拼版相应加书脊。拼版尺寸为：852mmx582mm。版式顺序如下：
四十页对开，前四个折手为大翻，最后一个为小翻。正度16开除除尺寸不同外，版面样式跟大度16开完全一样。
折页的方法 ：折页看需要8P一贴还是16P一贴，一般来说8P一贴的常常用无线订的方式，16P一贴的往往是锁线订装(大型画册)。 画册、书籍的P数一般都是4的倍数，所以，我们在做折页样的时候往往只要做一种(主要贴)到两种(特殊贴)就足够了。曾看到一家广公司做一本100多P的画册，用了很多A4纸，把所有页码都折出来了很浪费，没必要。 在正常折页的时候，记住一点，不论你怎么折，右下角为第一页。
装订。一般分骑马订、平订、锁线胶订、无线胶订。我们常见的杂志类都采用骑马订；线装书类、铁丝装类属于平订；锁线胶订常用于大型画册，牢固，但装订速度慢；无线胶订常用于高档小型画册，过厚的书在多次翻折后易脱胶。
PS输出图像到中用什么格式？要透明又用什么格式？
PS中的图分辨率是300，输出到我合并后用TIFF格式（不压缩），然后导入到CD。
问：1、出的效果会好吗？
答：300DPI没问题的
2、还有我在CD中缩小放大这些图应该在什么幅度中？（指百分率）放大缩小会让渐变出现条纹吗？
答：尽量减少缩放，缩小问题不大，放大1.5倍以上会使图象质量变差，越大越明显
3、我要透明的图像又该用什么格式？
CD中要透明图象，还是PSD比较好，但不能旋转或翻转，否则发排会丢失信息
最重要的问题：我在PS中处理图形时都是用CMYK模式，这样输出成TIFF格式会不会有颜色变化？在导入到CD中又会又变化吗？
答：不会有变化
什么叫分色？一般的我听人说做出来的样稿，别人拿回去要分色，然后才能做菲林，请问这是什么样的一个过程？所谓的分色出图是指ＰＨＯＴＯＳＨＯＰ里面的ＣＭＹＫ四个通道分别出图吗？还有，别人常说的用ＣＤ做菲林，是怎么样一回事？
答：分色是一个印刷专业名词，指的就是将原稿上的各种颜色***为青（C）红（M）黄（Y）黑（K）四种原色颜色；在电脑印刷设计或平面设计图像类软件中，分色工作就是将扫描图像或其它来源的图像的色彩模式转换为CMYK模式。如果要印刷的话，必须进行分色，分成黄、品红、青、黑四种颜色，这是印刷的要求。如果图像色彩模式为RGB 或Lab，输出时有可能只有K版上有网点。分色操作其实非常简单：只需要把图像色彩模式转换为CMYK模式即可。图像在输出菲林时就会按颜色的通道数据生成网点，并分成黄、品红、青、黑四张分色菲林片。
一般输出时每一个颜色查看可以纠正一下是否需要掏空或压印。菲林一般情况下是用四色输出青（C）红（M）黄（Y）黑（K）各都有一张菲林。CD是一种排版和绘图的软件（全称： CorelDRAW8/9/10.0/11.0）
套准是什么意思？
因为印刷是用四种色版来实现色彩的复制的，用套准的方式可以使四种色版的位置精确对齐。在设计稿中可以自己制作一些准星或十字线来实现，有些软件可以自动在四个色版上生成对位标识。
书脊的问题
一般先做好正面的图文，书脊空在最后再做。或者通过需要多少的P数，纸的厚度，然后算出书脊的尺寸即可，或者用尺量一下也可以。
什么是网线?
网线是加网的线数。表述单位是lpi，如一般的报线可以用75~90线(75~90 lpi)。彩色胶印用 150~175 线(150~175 lpi)。因为以前的网点有线形的，所以习惯上将所有的网点加密度都称为网线。准确的说是激光照排机在菲林上解释数字文件的精度(分辨率)。所谓的网线就是对印刷来说的清晰度，我们做设计的讲的是分辨率，来表示图像的清晰度的。对于网线与分辨率的关系是：一点五倍的网线就相当于分辨率的（一般来说的）。
印刷网点基础知识
在印刷过程中，连续调和半色调图像都是由网点的疏密来进行调整表现的。而通过将CMYK四色的网点混合，则可以表现出无穷多的颜色。
目前在印刷工艺中使用的网点主要有两种不同的类型：调幅网点（AM）和调频网点（FM）。
调幅网点
调幅网点是目前使用的最为广泛的一种网点。它的网点密度是固定的，通过调整网点的大小来表现色彩的深浅，从而实现了色调的过渡。在印刷中，调幅网点的使用主要需要考虑网点大小、网点形状、网点角度、网线精度等因素。
网点大小
网点大小是通过网点的覆盖率决定的,也称着墨率。一般习惯上喜欢用“成”作为衡量单位，比如10％覆盖率的网点就称为“一成网点”、覆盖率20％的网点称为“二成网点”另外，覆盖率0％的网点称为“绝网”，覆盖率100％的网点称为“实地”。
印刷品的阶调一般划分为三个层次：亮调、中间调、暗调。亮调部分的网点覆盖率为10％～30％左右；中间调部分的网点覆盖率为40％～60％左右；暗调部分则为70％～90％。绝网和实地部分是另外划分的。
网点形状
印刷中的网点形状不只是大家想象中的单单圆形一种，以50％着墨率情况下网点所表现出的形状来划分，可以分为：方形、圆形、菱形三种。
方形网点在50％覆盖率下，成棋盘状。它的颗粒比较锐利，对于层次的表现能力很强。适合线条、图形和一些硬调图像的表现。
圆形网点无论是在亮调还是在中间调的情况下，网点之间都是独立的，只有暗调的情况下才有部分相连。所以对于的采层次的表现能力不佳，四色印刷中比较少采用。
菱形网点综合了方形网点的硬调和圆形网点的柔调特性，色彩过渡自然，适合一般图像、照片的表现。
网点角度
印刷制版中，网点角度的选择有着至关重要的作用。选择错误的网点角度，将会出现干涉条纹。
常见的网点角度有90度、15度、45度、75度几种。45度的网点表现最佳，稳定而又不显得呆板；15度和75度的的角度稳定性要差一些，不过视觉效果也不呆板；90度的角度是最稳定的，但是视觉效果太呆板，没有美感了。
两种或者两种以上的网点套在一起，会有相互的干涉，当干涉严重到影响图像美观时，就出现俗称的“龟纹”了。
一般来说，两种网点的角度差在30度和60度的时候，整体的干涉条纹还比较美观；其次为45度的网点角度差；当两种网点的角度差为15度和75度的时候，干涉条纹就有损图像美观了。
网点线数
网线数的大小决定了图像的精细程度,类似于分辨率.常见的线数应用如下:
10-120线: 低品质印刷,远距离观看的海报、招贴等面积比较大的印刷品，一般使用新闻纸、胶版纸来印刷，有时也使用低克数的亚粉纸和铜版纸。
150线： 普通四色印刷一般都采用此精度，各类纸张都有。
175－200线：精美画册、画报等等，多数使用铜版纸印刷
250－300线：最高要求的画册等等，多数用高级铜版纸和特种纸印刷。
以下是几种不同线数情况下的图片效果（在屏幕上的效果实在差强人意，只可参考）
调频网点
调屏网点是90年代以来新发展起来的一种加网方式，它和调幅网点不同之处在于：调屏网点的网点大小是固定的，它是通过控制网点的密集程度来实现阶调。亮调部分的网点稀疏，暗调部分的网点密集。
从网镜上看出多少成网点。
一成网：对角的两个网点之间刚好放下3个同样大小的网点。
二成网：对角的两个网点之间刚好放下2个同样大小的网点。
三成网：对角的两个网点之间刚好放下1.5个同样大小的网点。
四成网：对角的两个网点之间刚好放下1.25个同样大小的网点。
五成网：对角的两个网点之间刚好放下1个同样大小的网点。
一成网跟九成网相对应。二成网跟八成网相对应。三成网跟七成网相对应。四成网跟六成网相对应。只是网点的大小跟他们之间的距离刚好相反。
(一张300分辨率的位图，我们知道他是说每英寸由横竖各300个方形的象素点所组成的图像。图放大后，就会发现是由无数个大小不等的网点组成的由于印刷品是由网点组成的，故印刷图像加网线数是指印刷品在水平或垂直方向上每英寸的网线数，即挂网网线数。称为网线数是因为最早的印刷品网点有线状的。挂网线数的单位是Line/Inch（线/英寸），简称LPI。例如150Lpi是指每英寸加有150条网线。给图像加网，挂网目数越大，网数越多，网点就越密集，层次表现力就越丰富。网点越大，表现的颜色越深，层次越暗；网点越小，表现的颜色越浅，表示的层次越亮。线的精度（Lpi）不是和分辨率（Dpi）1：1对应的，比如150线的图片就要求300Dpi左右的分辨率。分辨率是线数的两倍左右。如果不注重理论的话。可以理解为菲林或油墨的密度啦！)
间色：由二种原色混合型配制的混合色称为间色或二次色，如R、G、B、M80%、Y70%、C20%、Y80%等都可称为间色。间色又称二次色
复色：由原色与间色混合，或两种间色混合产生的颜色称为复色或三次色。实际上复色是三原色的混合，只不过是以一种原色为主进行的组合。
补色：两种色料混合后，呈黑色，则这两种颜色互补，三原色中的任一原色与其它两原色混合成的间色，即为互补色。例如M与G为互补色。两种色光如果混合以后形成白色，则它们互为补色。
陷印值根据什么来确定？ 收缩（Choke）与扩张（Spread）区别在哪里？让空（Keep away）有什么含义？
(1)在有两种颜色交接的界面进行陷印控制，其前景（或背景）的收缩或扩张，挖空或让空的程序都被称为陷印值。为了避免搭接处的露白，陷印值应比印刷机四色套准精度略大。由于各种彩色印刷品采用的印刷工艺以及纸张、印刷机械的精度不尽相同，印刷品越精密，套准精度越高，陷印值越低。美国印刷服务局和印刷厂已公布了典型陷印值。比如：单张纸胶印，采用铜版纸网点线数为150lpi，其陷印值为0.08mm；新闻纸卷筒纸胶印，加网线数为100lpi，其陷印值为0.15mm。
(2)收缩是增加（浅色）背景的面积，使之在边界上适量侵入颜色较深的前景（文字或图）内，而保持前景轮廓形状不变。
扩张是增加颜色较浅的前景面积，使之在边界上适量侵入颜色较深的背景区，而保持背景轮廓形状不变。
(3)让空是当背景是黑色，而前景是挖空时，需要对CMY三个色版作让空处理时，以使前景轮廓由单色黑版来定义。
喷绘与写真的图象输出要求
喷绘一般是指户外广告画面输出，它输出的画面很大，如高速公路旁众多的广告牌画面就是喷绘机输出的结果。输出机型有：NRU SALSA 3200 、彩神3200等，一般是3.2米的最大幅宽。喷绘机使用的介质一般都是广告布(俗称灯箱布），墨水使用油性墨水，喷绘公司为保证画面的持久性，一般画面色彩比显示器上的颜色要深一点的。它实际输出的图象分辨率一般只需要30~45DPI（按照印刷要求对比），画面实际尺寸比较大的，有上百平米的面积。
写真一般是指户内使用的，它输出的画面一般就只有几个平米大小。如在展览会上厂家使用的广告小画面。输出机型如：HP5000，一般是 1.5米的最大幅宽。写真机使用的介质一般是PP纸、灯片，墨水使用水性墨水。在输出图象完毕还要覆膜、裱板才算成品，输出分辨率可以达到300—1200DPI（机型不同会有不同的），它的色彩比较饱和、清晰。
下面我们简单介绍一下喷绘和写真中有关制作和输出图象的一些简单要求。
1、尺寸大小：
喷绘图象尺寸大小和实际要求的画面大小是一样的，它和印刷不同，不需要留出出血部分。在喷绘公司一般在输出画面后都有留白边的，一般情况都是留与净画面边缘10CM。如图你可以和喷绘输出公司商定好，留多少边用来打扣眼。价格是按每平米计算的，所以画面尺寸以厘米为单位就可以了。
2、图象分辨率要求：
喷绘的图象往往是很大的，应该明白“深在庐山不知庐山真面目”的道理。那喷绘图象也是这样，如果大的画面还用印刷的分辨率，那就要累死电脑了。但是喷绘图象分辩滤也没有标准要求，下面是我个人使用不同尺寸时使用的分辨率，可以参考：
图象面积（平方米） 180——无穷 30—180 1——30
分辨率（dpi） 11.25 22.5 45
说明：因为现在的喷绘机多以11.25DPI、 22.5DPI、 45DPI为输出时的图象要求的，故合理使用图象分辨率可以加快做图速度。
写真一般情况要求72DPI/英寸就可以了，如果图象过与大（如在PHOTOSHOP新建图象显示实际尺寸时文件大小超过400M），可以适当的降分辨率，控制在400M以内即可。
3、图象模式要求：
喷绘统一使用CMKY模式，禁止使用RGB模式。现在的喷绘机都是四色喷绘的，它的颜色与印刷色截然不同的，当然在做图的时候按照印刷标准走，喷绘公司会调整画面颜色和小样接近的。
写真可以使用CMKY模式，也可以使用RGB模式。注意在RGB中大红的值用CMKY定义，即M=100 Y=100。
4、图象黑色部分要求：
喷绘和写真图象中都严禁有单一黑色值，必须填加C、M、Y色，组成混合黑。假如是大黑，可以做成：C=50 M=50 Y=50 K=100。特别是在PHOTOSHOP中用它带的效果时，注意把黑色部分改为四色黑，否则画面上会出现黑色部分有横道，影响整体效果。
5、图象储存要求：
喷绘和写真的图像最好储存为TIF格式，但是注意不可用压缩的格式。
关于点数，视情况而定。喷绘一般30dpi，写真一般72dpi，如果画面大，可以相应缩小。我做过的最小点数是10dpi，300平方。再大的话，可以分几段文件作。写真一般不低于50dpi。关于点数小，画面并不会变模糊，而是会产生较强的锯齿，相反的，加大点数，拉大图片的话，就会变模糊，而锯齿少明显点。一般做的话，可以双管齐下，自行斟酌。
关于压缩格式，一般的喷绘公司要求是用tiff，cmyk格式。其实用jpg也未尝不可，但压缩比必须高于8，不然画面质量无保证。 对于原始图片小，拉大后模糊的情况，可适量增加杂点。
喷绘的话25-30点就够了我们公司是以色列的塞天使，和美国的威特上喷绘机的图最后点数是23.125（威特的）.你做图时作大了点数上机子时也会把点数降下来.作图时最好用CMYK的因为喷绘和RGB显示还是有区别的.咱们不都是先给客户看小样才定图喷的吗?用CMYK出小样如果客户接受的话那喷出来也就没什么问题了
机器是赛特3。2米的。我最小做过13。3的分辨率。330平米。 留5厘米白布。我这大部分***都用30mm或25mm的方管，应该没什么问题的。 我想RGB的颜色应该没有CMYK的准。 我只做写真的才用RGB。
在PS把图放大到100%（实际输出尺寸），观看你的字体是否有锯齿，背景是否太划了，其他就根据自己的经验看了。其实背景不是太主要的，文字不要在100%显示下有锯齿才是真的哦~ 对了，有些字体放大以后锯齿严重，换其他的相似的字体好了~建议用方正的~
丝网印刷
丝网印版的部分孔能够透过油墨，漏印至承印物上；印版上其余部分的网孔堵死，不能透过油墨，在承印物上形成空白，以丝网为支撑体，将丝网绷紧在网框上，然后在网上涂布感光胶，形成感光版膜，再将阳图底版密合在版膜上晒版，经曝光．显影，印版上不需过墨的部分受光形成固化版膜，将网孔封住，印刷时不透墨，印版上需要过墨的部分的网孔不封闭，印刷时油墨透过，在承印物上形成黑迹。丝印的墨层比较厚，色彩表现能力较差，如果想要得到较好的效果，可以将目数提高一些，最少要超过300目/英寸。制作时一般没有什么要求，能满足质量就行，不像胶印或凹凸印那样要求高。
丝网印刷特点：
1．不受承印物大小和形状的限制。一般印刷只能在平面上进行，而丝印不仅能在平面上印刷，还能在特殊形状的在型物上及凹凸面上进行印刷，而且还可以印刷各种超大型广告画、垂帘、幕布。
2．版面柔软印压小。丝网印版柔软而富有弹性，印压小，所以不仅能在纸张、纺织品等柔软的承印物上进行印刷，而且能在加压容易损坏的玻璃．陶瓷器皿上进行印刷。
3．墨层厚覆盖力强。丝网印刷的油墨厚度可达30～100μm，因此，油墨的遮盖力特别强，可在全黑的纸上作纯白印刷。
丝网印刷的墨层厚，印刷的图文立体感强，是其它印刷方式无可比较拟的。
4．适用各种类型的油墨。丝印所用的油墨之广，已超出了通常油墨的定义范围。实际上有的是浆料、塑料、油漆、胶粘型或固体粉末，因此，有时把丝印油墨统称为"印料"。
5．耐光性能强。广义的油墨分类问题，应当按印刷版型来分，即分成凸版油墨、平版油墨、凹版油墨和滤过版油墨。但这样的分类过于原则，不能表达全部现实情况，近几年来由于油墨品种不断增多，新型花色连续出现，仅以版型来分，就有局限性了。
除了按版型分类外，一般还有以干燥型式分类的。如氧化干燥型油墨、渗透干燥型油墨、挥发干燥型油墨、凝固干燥型油墨等。
也有以产品用途分类的。如书籍油墨、印铁油墨、玻璃油墨、塑料油墨等。也有以产品特性分类的。如安全油墨、亮光油墨、光敏油墨、透明油墨、静电油墨等。还经常听到醇（溶）性油墨、水（溶）性油墨的叫法，这些都是反映它们特性的一种叫法。
一、 柯式油墨：今后市场的需求量为稳中布升，升幅不会太大，约以5％～6％的速度增长，所占的比例在40％～45％，其中轮转柯式油墨的增长速度会更快。
二、凸版油墨：整体比例将下降，但是其中柔性版油墨的比例会不断上升，这也符合美国及日本等发达国家的发展趋势。
三、凹版油墨：处于平稳状态，但其中的塑料油墨里印和表即属上升趋势，远跟国际趋势不同，因为远涉及环保回收等方面的问题。
四、网孔版油墨：市场销售量上升，主要是金属、玻璃和塑料丝印油墨的用量增加。而且网印设备己打破了手动印刷机的落后状况，这些地区已采用国外先进的网印设备，使丝网油墨用量上升。
五、专用各特殊油墨：用量会越来越多，如啧印油墨、防伪油墨、珠光油墨、标牌油墨、萤光油墨和磷光油墨等都会因以后市场需求而增加用量。
扫描仪分色基本要求
1．色彩鲜艳明快。
2．反差强烈。
3.强调清晰度。
4.底色去除。在彩报印制工艺中同样可采用底色去除减少油墨量
5．由于各种原稿受时间、传输、设备许多出素的影响，这就要求操作者具有一定的审美观，应使彩色图片整体不失真，颜色接近其真实效果，设定好图片的黑白场，小面积的极高光处可以绝网，但大面积部分切忌绝网，暗调处应保留层次。
传统打样和数码打样技术的比较
方面　 传统打样 数码打样
相对印刷效果的彩色 较差、色差较大 好、色差小
图像再现性能
图像分辨率 好（套印准确时） 好
样张一致性 较差 好
输出速度 慢 快
打样幅面 大 可大可小
系统成本 较高 较低
人员要求 要求高 无专门要求
其他 需要分色片输出、晒版配套 不需要
占地面积 大 占地少
环境 要求高 无环境特殊要求
起初，打样是在印刷机上由印版（印版和压印滚筒）完成的。从技术的角度看，只有真正出众的样张，才能称其为打样。
当然，在印刷机上进行打样是无利可图的。因此，人们又寻求更为有利的打样方法–在卷筒纸和平版打样机上印刷样张。为了模拟实际生产用印刷机的结果，打样条件必须与实际印刷条件更接近。
后来，人们又开始使用可复制的打样方法，但是这些方法只能是打样的代替品，因为它不再是用油墨在正式印刷的纸张上印样张，而是用色料和其他颜料在合成材料载体上印样张。德文称这种打样方式为“Proof”，但在英语词汇中这个单词的意思完全不同。
英文“Proof”是所有打样方式，德文的意思却是“彩色试印”，彩色试印又分“材料彩色试印”和“非材料彩色试印”。与之对应的英文名称是“硬打样”和“软打样”。“硬拷贝打样”又分为“机器打样”，“胶印机器打样”，与之对应的德文名称是“打样”，“打样代用品”。模拟打样代用品由胶片生产，数字打样代用品由数字数据产生。
在法国习惯用语中，没有表示打样代用品的专业词汇，使用较多的是其同义词“可罗马林”。
在PS中，一个图象尺寸大小是103MM*103MM（包括出血）
那么储存为TIFF后，导入到AI后，页面设置多少？
角线是用专色，对吗？
答：页面设置103mm*103mm, 角线为套版色（即4色）
什么叫做反转片？
也就是正片，而一般照相机胶卷的照片是负片，
反转片就像幻灯片一样，能在胶片上看到原本的色彩。
C:100 M:0 Y:0 K:0 打印出来的颜色好浅，还发绿，改成什么样的值才能好些呢？
打印机的是“墨水”，是水性的，印刷用的是“油墨”，是油性的，正确的颜色是打印不出来的（相对于印刷颜色），可以比较接近，但因为是水性墨水，所以无法达到油性油墨的光泽和饱和，而且因为纸张的不同而颜色不同。所以千万不要看打印稿来定颜色，这个你要对客户解释清楚，如果客户要知道准确的颜色，可以拿色标书给他看，指出是哪一个颜色，正确的颜色是在输出非林打样后的打样稿。印刷厂也是根据打样稿调色印刷的。
打印机打照片，除了硬件的原因，软件方面要怎样提高打印质量呢？
答：调整好颜色、对比等等，图片精度略高些，打印一般在150-300dpi之间比较好。必要的话，还要对图片进行些修饰、去污点、裁切调整等。一般数码照片的分辨率都是72，要在PS里自己改分辨率。另外，打印机的驱动界面中的设置，很多时候产生的影响比起用软件调整来还要大！要视打印机而定，通常在选用打印纸设置方面比较重要。比如：用一般喷墨纸打印就选喷墨纸，用相片纸打印的话就选相片纸打印咯。
WORD能否出菲林？
答：WORD 也可输出做好了直接拿到输出公司（必须时可将字体拷贝到输出公司）。一般的做法是打印到文件*.prn格式，然后转*. 格式，这项工作一般由制版公司完成，你只要提供WORD文件就可以了。不过你要注意字库兼容的问题，以及在制版公司打开后有无页面变化以及跳字现象,可能大小也会改变。以前WORD的填色是RGB的,出不了彩色的。 现在的RIP一般都可以将RGB转为四色输出。
画十字线是不是就是在文件四边的中段各画一个圆圈加十字就行了？
答：是的。用极细线(0.076mm)，CMYK正常印刷状态下定义为cmyk各100。
请问做好的版带出血的距离与纸张的距离之间要有多少mm？上次版主说留14mm，是不是任何开数的都要留14mm。如果是的话。为什么我们左右都留10mm？
答：1、首先要看印刷的咬口，一般6-10mm。
2、看是正反版、左右轮或天地轮，前二个为一倍咬口，后一为两倍咬口（注意：咬口印刷不出来）
3、边缘出血最好2-4mm，中间出血看实际情况（看是同色底色、花色底色、刀切、模切等）。
在中文版CD 9.0如何设置出血位？裁剪线又在哪？是手动设置还是别的？
答：裁切标记可以在打印出片的时候选。要出血的话，默认为2mm，也可以在其手工加到3mm的。
在CORELDRAW里右击对象时有“套印填色”“套印外框”“覆盖填色”，他们是什么作用？
答：这些都是为了避免印刷过程中出理颜色误差的设定,基本上都是属于补漏白的同类型意义，一般可以不用去理会。
在彩色印刷品的制版中，文字、线图以及图象相互叠合的场合是经常出现的，当这些对象相互叠合时，它们有前后的次序差别，位于前面的将遮盖其后面的，在桌面技术中，位于前面的对象称为前景，位于其后的对象称为背景；这种前后次序被称为层。如果前景与背景具有不同的颜色，则在各分色片上将在对应位置上出现面积、尺寸相同的图象或挖空。在实际生产中，由于拼版和印刷过程中很难达到十分精确，因而印刷品中各对象间的露白或颜色重叠会经常出现，这将影响到最终输出图象的效果。
随着桌面技术的完善，在各种对象的搭接处施加陷印控制（也称为补漏白）已成为桌面系统的一项必备功能，并通过软件方式予以解决。陷印控制技术是采用电脑软件去解决在实际制版中印刷过程中不易得到的绝对搭接准确。
陷印处理的总原则，是在没有共同色的边界处采用深色来定义轮廓，而在有共同色的边界处，生成共同色的细边界。
在彩色印前软件技术中，陷印技术是一项跨产品的技术，同时涉及多种应用程序的配合，其基础是PS页面语言
输出菲林前应该做些什么
1、文件的格式
现输出中心大部份采用方正栅格( t）网点分色输出系统，也有一些采用哈利昆或是以色列的赛天使等系统。但其都有一个相同点，支持postscrit打印机描述文件。也就是后缀名为. 的文件。目前较流行的设计软件：photoshop、pagemaker、coreldraw、illustrator等都支持PS打印。而像方正书版、维思、飞腾等一些方正软件所生成的s2、 2、 文件，只能用 t输出，其它输出系统不支持。 其它还有一些像word、w 2000等一些字处理软件，理论上同样可以生成 文件，并且可以输出菲林，但实际上印前输出都要进行诸如拼版、加套准规线、裁切线等一些处理，而word、w 2000等软件在这方面可以说是无能为力，特别是彩色稿，一旦做好后，再去后期加工，将会给印前输出工作人员带来极大的困难。所以，尽量选用pagemaker等一系列专业设计、排版软件。
2、关于图片的格式、精度。
现代胶印采用的都是柯式印刷(四色套印)，也就是将图片分成四色：青(C)、品(M)、黄(Y)、黑(四色网点菲林，再晒成PS版，经过胶印机四次印刷，出来后就是彩色的印刷成品。所以，印刷用图片不同于平常计算机显示用图片,必须将图片转换为CMYK模式，而不能采用RGB模示或是其它模式。因为输出时是将图片转换为网点，也就是精度:dpi，印刷用图片理论上精度最小要达到300dpi/像素/英寸，所以平常大家采用的图片不能以显示为准，不要因为图片经过acdsee或是其它软件看到挺精美，放大后也很精美就认为可以作为印刷用，一定要经过photoshop打开，用图像大小一项来确认其真正精度。举例说：某图片分辩率为600*600dpi/像素/英寸 ，那么，它现在的尺寸就可放大至一倍以上使用也没有问题。如果分辨率为300*300dpi,那么它就只能缩小或是原大，不能再将其放大。如果图片分辨率为为72*72dpi/像素/英寸，那么必须将其尺寸缩小,(dpi精度相对会变大)，直至分辩率变为300*300dpi，才可使用。（用此项功能时将photoshop内图像尺寸选项内 "重新定义像素"一项定为无。)
3、关于图片的色彩
关于印刷上的套印、叠印、掏空、专色等一些专业术语，大家可以查阅一些相关的印刷基础知识，我在这里就不一一解释了。只说一些必须注意的常识。 第一就是掏空问题，举例说一红色底板上压有一行蓝色字，那么在该菲林的红色版上，蓝色字所处位置就必须为空。反之蓝版亦然。第二是叠印问题，举例说某红色底板上压有一行黑色字，那么在该菲林的红色版上，黑色字所处位置就不应该掏空。 第二是四色字问题。这也是较为常见的问题。输出前必须检查出版物文件内黑色字，特别是小字，是不是只有黑板上有，而在其它三色版上不应该出现。如果如现，则印刷出来的成品质量会打一折扣，RGB图形转为CMYK图形时，黑色文字100%会变为四色黑。必须将其处理一下，才可输出菲林。 4、关于输出时的挂网精度。 挂网精度一般称为挂网目，挂网的精度越高，印刷成品就越精美，但与纸张、油墨等有较大关系。如果你在一般的新闻纸（报纸）上印刷挂网目高的图片，那么，该图片不但不会变得更精美，反而会变得一团糊(惨不忍睹)，所以，输出前必须了解一下你印刷品的印刷用纸是什么，再决定挂网的精度。 一般常见的用纸及挂网目精度：进口铜版纸或不干胶等:175-200线 进口胶版纸等:150-175线 普通胶版纸等:133-150线 新闻纸：100-120线，以此类推，纸张质量越差，挂网目就越低，反之亦然。 总结一下，印前输出之前，必须要注意的问题是： 一、制作时选用较常用的设计制作软件，如pagemaker等，像word等尽量不用。 二、文中图片的模式必须为CMYK模式，精度最少为300*300dpi/像素/英寸。 三、检查出版物中文字是否为四色字，如果是，将其改为单色100％黑。 四、如采用pagemaker、维思、方正书版、Illustrator，必须将其链接图片文件和原文件一并拷贝。 五、photoshop文件最好为 d（未合并层）的文件，以方便修改。 六、字体最好采用常用字体，如方正、文鼎。尽量不使用少见字体。如已使用，coreldraw和Illustrator先将文字转换为曲线(outline)方式，就可避免因输出中心无此种字体而无法输出的问题。如有补字文件，必须将补字文件一并拷贝。 七、明确告之输出中心印刷物的成品尺寸、印量、印刷用纸等，以方便拼版以及挂网。 八、如两页内容相同，只是黑色文字部分不同（经常碰到），那么只需输出第一页的CMYK四色，以及第二页的K色即可，免得浪费，又省钱。如果只有两色（如红黑）并且印刷要求并不高，只需将其在一色版内同时输出，并不需要分成二色输出。印刷制版时处理一下即可。同样省钱。
CORELDRAW印刷输出注意事项
一、字体问题
①某些字体库描述方法不同，笔画交叠部分输出后会出透叠，要小心！
②包含中英文特殊字符的段落文本容易出问题，如“■，@，★，○”等。
③使用新标准的 GBK 字库来解决偏僻字丢失的问题。
④笔画太细的字体，最好不要使用多于3色的混叠，如（C10 M30 Y80）等，同理，也不适用于深色底反白色字。避免不了的状况下，需要给反白字勾边，适用底色近似色或者某一印刷单色（通常是黑K）。
二、渐变的问题
①常见的问题是这样：如 红色→黑色 的渐变， 设置错误： （M100→K100）中间会很难看！
正确的设置应该是这样：（M100 → M100 K100）仔细分析一下就明白了，其他情况类推。
②透明渐变，是适用于网络图形的办法，灰度图也可，但完稿输出不可以，因为其空间混合模式为RGB,屏幕混合色彩同印刷CMYK差异太大，切切注意。
③黑色部分的渐变不要太低阶，如 5% 黑色，由于输出时有黑色叠印选项，低于10%的黑色通常使用的替代而不是叠印，导致出问题，同样，使用纯浅色黑也要小心。
三、图片问题
①关于 d文件，有一点注意，就是你导入它后不要再做任何“破坏性操作”，比如：旋转，镜像，倾斜等，由于它的透明蒙版的关系，输出后会产生破碎图。
②还是蒙版，在coreldraw中使用也要小心些，必要时候还不如采取“置入容器”方法比较保险。
③分辨率和重新取样
不要在corel中做这个，“转换为位图” 的确方便，但损失的是色彩还原，要专业点，在 中做好拿来。
④色彩模式，不要怪我罗嗦，这个就是老手也有错手过。
所有图片必须是 cmyk 或者 灰度和单色bitmap图，否则不能输出。
四、输出附件
也就是角线、色标等输出附属的东西了，现在好像输出公司服务都很好，不用太操心。
五、印前检验
利用PDF 文件做印前检验！注意不是直接用coreldraw打印个pdf出来噢！不对的。
顺序是这样的：
*.cdr → 输出为“封装EPS ，即 *.EPS”，再由 Acrobat Distiller 将EPS 生成 *.pdf 。
这样产生的PDF文件，在某些印刷厂家可以直接印刷，且文件比较小，可以用E-mail传送，很方便吧 。
如果你的文件里面有错误，在PDF预览可以一目了然！(注: Distiller 4版的对某些勾边效果反映不完整，需要注意。)
CD常见弊病解决方案
一、最大的诟病就是不稳定，假存盘、突然退出、以及界面变得“摇摇晃晃”然后界面字体变大，再死掉，等等。
解决方法就是：
1、加大内存；搞设计的，没512M内存是不可想像的。
2、删掉不常用的字体，（常用字体可以先放在一个文件夹，***时，把“将字体复制到字体文件夹中”前的勾勾去掉，然后再确定，这样字体文件夹只是一些快捷方式。然后临时需要什么字体就再另行***，这时将“将字体……”勾勾打住，装进去，可以很方便的将常用的和新装的字体区别开来，不用的时候将其删掉）
3、改用2000/XP（在XP中不要用文鼎CS系列字库。）
4、出现问题后一定要卸载重启、重装。如果硬盘中有CD9的***文件，喝杯茶的时间就可装好。
二、文字排版问题。很多人抱怨CD9中文字对不齐、文本框不好用、文本框不能转曲线。其实只要大家养成一个好的习惯就可以解决了：
1、能用美工文字的，就不要用文本框。因为文本框转曲线好麻烦：要先画一个覆盖文本框的矩形，然后ALT+F3调出滤镜，选透明度，选取黑色、填100%，勾选“冻结”（最重要的步骤），应用，然后解除群组，去掉不要的东西。
2、打数字或英文时，在前、后输一个空格。
3、文字打完，按ctrl+T，将文字字符间矩由默认的20改为0，行矩调为120%或150%、200%。这样文字就不会显得很散。
4、最后调段落对齐，CD经常会有两行间半个字符对不齐的情况，这时可以选取几个文字按“ctrl+shift+>"或"ctrl+shit+<"组合键就可以很方便的调节。
三、打印问题。解决方法也是很简单，就是所有图片、效果、阴影一起转成CMYK位图。打印的话，200DPI就够了，又快又好。（文字不要转，否则看不清）。详细的见在我回杨子的CD打印问题的贴子。
四、印前问题。如果要发菲林，在拼版、出血、作规线后：
1、所有文字转曲线。
2、所有非CMYK的色彩模型改为CMYK。（cd9查找替换功能强大，可很方便的处理这类文题。）
3、所有旋转位图转一遍位图。
4、所有效果，尤其立体化、阴影、图像精确剪裁要分离或转位图。
5、所有RGB图转CMYK。
6、CD自带的渐变填色是RGB，也要注意。
总之，在拷盘给发排公司之前，一定要看看“文件”菜单下的“文件信息”。千万不能有RGB和效果。
五、兼容性问题。其实只要存成cd8的格式就可以了。9、10、11都可打开。如果想FH也认得，就存成6好了，存的时候将压缩勾掉。
不同观点：输出前CD9制作的最好还是保存为cd9格式，因为cd8输出陷阱比cd9多。
很多输出陷阱可以在cd9预览中看出来，而cd8却不能。r0g0b0 cd9 当k100 而cd8 当四色，在输出公司看到很多cd8制作的条码出成四色。cd9 里用cd9 默认的pantone 色盘，在 cd8里由于不兼容，转成了cmyk.。cd9 保存为cd8格式会导致页面大小丢失。保存为cd8格式，输出公司以为你时cd8制作的，就会用cd8输出了 。
文件输出前需要注意的问题
一.扫描分色
扫描仪校准原则，就是将扫描仪调校成能够忠实复制原稿的阶调层次信息、色彩变化及灰平衡。具体方法是使用专用的发射或透射色标，调节扫描软件中的高光、暗调数值以及中间值的gamma值。必要时调节RGB或CMYK单通道数值，以使电子图象的阶调、色彩及灰平衡和色标一致。操作步骤如下：
1.扫描仪开机后稳定十多分钟，将标准色标放置于扫描区域内，启动扫描软件，用缺省参数扫描。
2.扫描完成后，在Photoshop中，用探针测量灰梯尺颜色数据。根据需要，在扫描软件中调节高光值、暗调值，以使得灰梯尺的第一级在250～255之间，暗调第22级在0～5之间。如扫描后暗调值较大，说明暗调不够黑。可将暗调值从0增大到大一些的值，保证第22级的值与5不相上下，或更小一些。当然，对于白场的定标也一样。在第19级到22级之间，数值相差不大，大致为10左右，暗调层次没拉开，阶调被压缩损失了。这是由扫描仪本身的性能决定的，对多数原稿影响不大。对于暗调层次较丰富的原稿，建议用滚筒扫描仪扫描。
3.调节中间调gamma值，以使灰梯尺第11级数值在125左右。若第11级数值偏小，可加大gamma值；反之，则减小gamma值。
4.根据每一级灰梯尺RGB数值大小的关系，单通道调节三者的数值，以使每一梯尺在该三通道中的数值大致相等。如出现R=G=125,B=119时，则可加大B通道的gamma值，使之不偏***。
扫描后的RGB图象需经过分色转为CMYK后才能输出。在这期间，还要对图象进行分色校正。
二.图形、图象的处理及组版
1.分色参数的设置
这主要包括印刷油墨设置及分色设置。
（1）印刷油墨的设置
①若采用铜版纸印刷，油墨可选TOYO INKS或SWOP INKS。其他参数可根据具体纸张来定。
②网点扩大(dot gain)指中间调50％处网点的扩大情况。若在铜版纸上印刷，建议取12％～15％之间；若在胶版纸上印刷，用15％～20％；若在新闻纸上印刷，则为20％～25％。该值设得越大，分色后CMYK数据就越小。
③灰平衡指的是印刷时油墨灰平衡的数值。这个值每个印刷厂都有。
④灰度图象使用网点扩大。点中该项，灰度图象将根据网点扩大的补偿而改变。网点扩大值越大，显示则越暗。给选项还将影响其他模式转换到灰度模式的转换数据。例如，从RGB转换灰度图时，选中该项，软件会自动调用网点扩大值补偿灰度图的数值。网点扩大值越大，灰度图数据越小。
（2）分色设置
在file/preference下选择separation set up选项。
①选分色类型 分色类型有两种，GCR与UCR。每次可选一种。GCR为灰成分替代；UCR为底色去除。这里的底色去除不同于以前电分机上的底色去除，所以建议使用GCR模式。
②确定黑版的阶调曲线(black generation)当图象中的灰成分不是很多时（如风景图片、人像等），通常将黑版设为中调黑版；若图象为高饱和度、高反差的艺术摄影，可将黑版设为短调高反差的黑版；当图象中灰成分很多（如故旧绘画作品）则用长调黑版。
③黑版最大限制（black limit)不同类型的原稿应有不同的数值，从70％～90％均可，一般为85％。
④总墨量的设定(tital ink limit)表示四色网点之和的最大值。如铜版纸胶印，取 340％～380％；新闻纸则为260％左右。
⑤底色增益(UCA Amount)该值主要增大CMY在暗调处数值。针对暗调层次丰富的原稿，该值可大些，如40％；反之，则越小越好。
2.色彩校正
Photoshop对扫描输出的图片主要从两方面进行处理：即全色校正与选择性教正。对于全色校正，可用curves曲线补正高调与暗调值，兼顾图象的阶调与灰平衡；对于选择性校色，可对图中局部色块进行必要的调节。其调节量不可太大，否则易产生层次断层。
对图形图象处理完毕后即可用组版软件进行组版，组版之后即可进行输出发排，即准备出片。
三.输出发排
输出发排靠的是RIP技术。即栅格图象处理器，它可将图形、图象和文字信息转换成各种大幅面打印机或照排机能理解的页面语言，从而完成输出。它可控制打印精度、色彩及幅面尺寸等。
无论什么样的RIP，将电子文件转成打印语言都有两种技术：一是分色；二是加网。分色一般是四色，有时有专色也会分更多。
RIP有硬件和软件之分。硬件RIP内置于打印机照排机或一个专用的硬件RIP机箱中；软件RIP包括软件主体和各种设备驱动程序。软件主体实现光栅化，形成的图象文件由特定的设备驱动程序送到相应的外部设备进行输出。硬件RIP一般不够灵活。发排机只可发排，不可他用，而且一旦主机出问题，不好维修；而软件RIP则使用灵活，发排机可他用。当主机出了问题，换一台主机，也可重装RIP软件。所以软件RIP使用起来更加方便。
现在市面上有两种RIP:一种是北大方正的PSPNT RIP系列；还有一种是Harlequin公司的Expre RIP系列。方正的PSPNT RIP在打印飞腾或wits生成的PS文件时，非常方便。特别时生成PS文件，速度非常快。只要在打印时带上图片路径即可顺利的完成打印。但是它生成的网点有时发虚，不够实在；打印在苹果机上生成PS文件时非常麻烦。有时，根本就无法打印。而且较低的版本，对于苹果机上打印的文件不可进行彩色预视。直到最新的方正世纪RIP推出，才解决这一问题。但预视时的点阵信息，但不能存储下来。Harlequin公司的Expre RIP生成的网点要相对实在、清晰得多。无论是苹果机还是PC机，其上的版面文件均可发排打印，而且可直接打印，不须生成PS文件这一中间环节。当然，它不能打印wits或飞腾生成的PS文件。
当然，输出发排还有许多难点：
①黑版镂空的问题
黑版镂空后，黑色文字没有直接压在底色上，在文字笔划周围出现露白。由于文字在每个色版上均有反映，再加上印刷车间温度的变化，纸张会伸缩，使得套印不准确，影响印刷效果。为了避免这种现象，发排时，在相应的选项中要选不镂空或黑版压印。
②RGB模式转为CMYK模式
这样的后果就是在分色片上只有黑版上由图或4个色版有等值的灰度图，而不是所需的彩色图。所以在发排前一定要检查，版面中的图象是否是CMYK模式。除此之外还要注意，在Photoshop中将图处理好、并将图层合并之后，一定要删除通道。否则发排时，图象信息会有缺失。
③字体加粗的问题
这一问题出现在Freehand与Pagemaker中。如果Freehand中的中文字体用了heavy，大多数情况会在出软片时产生糊字；而在PM中的中文用了bold，则一定会是带齿的重叠字。同样PM中其他字体效果也会出现问题。要避免以上问题，首先就是应尽量选用相应粗体中的文字，如选粗宋或大黑。如实在没有相应的粗体字，则可在Freehand中用fill and stroke来做。但有一个经验，及所加字边不能超过原字号的大小3％。如字体本身是粗字，则这个比例还要小。
④黑色套印时有灰网
如果套印时有灰网，则灰网下物体会透过来。其他在文件中指定套印也要注意，因为现在版本的软件看不出哪些物体时做过套印的。解决这一问题的方法是在定义灰色时，加1％的***。
⑤JPEG压缩格式的错用
产生的后果是在屏幕上看有图象存在，输出后缺图。解决方法就是在Photoshop中，重新存储为TIFF或EPS格式。
⑥图的缩放问题
现在，排版软件缩放图很方便，但代价是成倍的输出时间。所以务必在图象处理软件中把尺寸和分辨率设定好然后再置入排版软件中。
⑦错用DCS格式
这样会产生三种不同的后果。一是黑白打印稿有图，但输出的软片上没有图；二是彩色打印时，该打出彩图变为了黑白图；三是打印虽是彩图，但很粗糙。
产生现象一的原因是输出时只有主文件，却没有分色文件；二是因为主文件只包含了低解向力的灰度图；三是主文件只包含低解向力的彩色图。因此，除非有特别好的理由或对DCS有特别好的了解，否则不要用DCS格式。
⑧错用EPS带网
其后果是以某一网线输出时，软片上却有些图网数不对。产生这一问题的原因是，在将图象存为EPS格式时，选择了带加网信息。因此存EPS时不要随意动该选项。当然，EPS带网功能可以实现一些特殊效果，如线条网效果或是再同一版面内有意采用不同的网线以达到特殊的目的。
⑨错用“图案——pattern”填充工具
Freehand有一种图案填充功能，可以在某个图形范围内填满规则的图案。此类图案是点阵式的。早期配备的level I RIP的照排机不支持这种填充的输出，level II的照排机则可以输出。但有一点要注意，那就是不可以为它设置除实地以外的颜色。如果你试图设置一个M30%、Y30%的颜色，虽然再屏幕上都有显示，但输出的一定是M、Y各100％的大红色。
⑩有关字体的问题
有时发排机上缺少字体，导致出的软片上少字。这要求设计制作时要先作准备，将文字转为曲线或路径。如果文字有特技效果，应先做效果，在转为曲线或路径。
输入字时也要注意，尽量使用GB输入法及GB内码的汉字。而数字与英文字符则另选英文字体。软件有文字的左右对齐功能时尽量不要用空格来移动字。如果一定要用空格，用英文空格。对于标点符号也要小心，中文简体的标点在字符的下方，中文繁体的标点在字符的中间位置。
12项输出准备要点
答：它将帮助设计师准备好输出文件，顺利输出。
1．设置好文件，使排版文件的页面尺寸与印刷品的页面尺寸相匹配，让应用软件自动产生正确定位的裁切线。使用数字——现在每个排版软件中都提供两种方法确定页面元素的大小和位置。一种方法是点按拖拉鼠标的感性方法，另一种是从各种不同对话框和控制面板输入数字的客观方法。要确定准确确定一个框的宽度恰好是一个半英寸，唯一正确的方法是在宽度栏里输入1.5"，而不是用眼睛或者对齐参考线和尺寸的方法。
2．除非字体非常复杂或者细节精细，否则在你把图片输入排版软件之前把EPS文件中的任何文本都转成路径。用好字体——许多输出中心都不希望看到TrueType字，PostSript已经成了一种标准。TrueType通常与对应的PostSript字拥用相同的字名，会引起冲突。TrueType必须手工下载到照排机的RIP里，这是很费时的事，事先同输出中心联系。不要使用字型命令来产生加粗或斜体效果，最好直接从应用软件字体菜单下选择想要的字体效果。如过字体没有想要的粗或斜效果，而又用了字型命令，MAC会为每个字伪造出加粗或斜体效果，但这只是屏幕上而已。如果是在打印机上输出，最后打印效果，看起来就象根本没有使用过一样。那么，使用加底线的效果又是怎样的呢？不要使用那些字体本身就没有的效果，而需要用字型命令的字体。如果，是使用有漂亮的衬线或细笔画的字体（Bodoni是一个很好的例字），而字的尺寸又设置的很小，就不要将字作分色处理。否则，即使印版上对准上细微的错位，都会引起最敏感部位的套印不准。
3．尽可能以最后输出尺寸和合适的分辨率扫描或获取图像（大一些不一定好）。
4．在创建图像的软件中旋转，镜像或倒置图像，而不要在排版软件中。
5．在存储最后的图片之前去除额外的路径和通道以简化文件。
6．如果图像要被分色，就用CMYK模式来定义色彩，如果不是这样输出，就定义为专色。
7．以不压缩的TIFF或EPS格式存储图片。
8．在激光打印机上打印测试分色档以保证你不会有额外的分色版或不想要的专色。
9．使用QuarkXPre 的Collect for Output或Adobe PageMaker的Prepare for Service Bureau小插件来保证你知道包含了哪些字体，并把字体和你的文件一起送到输出中心。
10．把补漏白和拼大版留给输出中心去做，除非你们先前已讨论过并达成默契。
11．当发送文件到输出中心时，请在磁盘上清楚标明哪个文件需要，并且包含一张标有裁切和出血标志的打样稿，最好以最后需输出的尺寸打印（100％）。一定要搞清印刷时使用的解析度（每英寸的线数），油墨及纸张。然后在应用软件中设定相应的网线数。出负片时，应该和输出人员说明一下，不然输出人员会按常规给你出正片。
12．一旦你从输出中心拿到打样稿，请及时检查找出出错地方。
13.使渐变平滑
印刷字号与排版磅数的换算
铅字印刷的时候，字体大小是使用字号作为单位的。然而到了电脑排版横行的时代，字体的大小按照国际标准，用“磅”作为单位了。不过由于两种标准不统一，所以没有直接换算的公式。
下面是字号与磅数换算表：其中打括号的字号表示以前很少用的字号。
磅值相对毫米的换算则可以使用“磅数÷2.845＝毫米数”的公式来进行换算，比如72磅的大字约为25.3mm左右。同样的，也可以反过来使用测量出的字大小乘以2.845来推算出磅数。
1英寸=2.54厘米=25.4毫米。你根据当前图片的分辨率(???)dpi/inch计算就可以了
关于纸张尺寸的问题
答：一般将常见的整张纸称为0号纸，纸张分大度和正度，所谓开数就是把0号纸分为多少等份，比如分16等份就是16K。以大度16为例，净尺寸为210mmX285mm，在PS里设置需要加出血边（每边各3mm），即实际图像尺寸为216mmX291mm。其它正常开数的最简单方法是用16K的长、宽乘以相应的倍数就可以了，比如4K就是每边乘2。即210mmX2=420mm，285mmX2=570mm（净尺寸），然后加上出血边的宽度就可以了。要注意的是，上面说的是最基本的开法，纸张有很多开法，这里不一一叙述，可以自己浏览相应的印刷网站，了解不同的纸张开法和开数。
设置正确的分辨率
答：确保你的照片，扫描图像和其他点阵图片有合适的分辨率，这对保证输出文件的质量是必要的（分辨率与PostScript矢量图无关，它们将以输出设备最大的分辨率打印）。以下列出了一些标准输出格式的分辨率。
网页72dpi，当你为网页缩放图像尺寸时，最好忽略Photoshop的Resize Image对话框中Print Size部分，只要用像素工作即可。
报纸采用扫描分辨率为125-170dpi，针对印刷品图像，设置分辨率为网线(lpi)的1.5到2倍。（2倍将使得放大图像时更灵活）。报纸印刷用85lpi。
杂志／宣传品采用扫描分辨率为300dpi，因为杂志印刷用133或150lpi。
高品质书籍采用的扫描分辨率为350－400dpi，因为大多数印刷精美的书籍印刷时用175到200lpi。
宽幅面打印采用的扫描分辨率为75-150dpi，对于远看的大幅面图像（如海报），低的分辨率可接受，低的尺度主要取决于看的距离：收银台后的菜单一定比从屋顶挂下的横幅具有更高的分辨率。
如何用最快的方法输出？
用ai做多页面的书，一共200个个文件存为e 格式，然后导入到pm里面拼成4开输出，做 文件的时候发现要半个小时才能打印一套，速度太慢，解决方法：
1、在AI中把文件另存为AI7.0格式。
2、在CD9中把AI文件导入打印（建议在2000平台下才有最佳效果）。
叠印 ，套印，陷印，压印？
套印：指多色印刷时要求各色版图案印刷时重叠套准；
陷印：指一个色块与另一色块衔接处要有一定的交错叠加，以避免印刷时露出白边，所以也叫补露白；两种颜色交接的地方在不做陷印的时候可能会在印刷中有偏移，产生白边或颜色混叠，陷印就是在交接的地方用这交接的两种颜色互相渗透一点，就不会产生白边。
压印和叠印是一个意思，即一个色块叠印在另一个色块上。不过印刷时特别要注意黑色文字在彩色图象上的叠印，不要将黑色文字底下的图案镂空，不然印刷套印不准时黑色文字会露出白边。
举例：四个P的大度16开,用PS做的，文字用K100,送到发片中心告之黑字没有压印,也就是黑字的位置在其他色版上是镂空,
会造成套印不准而露白,PS里黑色文字叠印是将黑色文字层的图层模式改成正片叠底,这样，在其他色版中黑色文字的地方就不是镂空的，从而，也就不会出现露白的情况了.刚刚进入印刷行业又喜欢用PS设计的朋友这个问题一定要注意.别外，一定要养成PS做底图，CD或AI打字的好习惯。这样打印上去的文字就不会有毛刺。
一般CD、PM里的黑色都是默认压印。
1.是不是所有位图都要叠印或陷印？因为有的客户直接给我们位图（有些位图相当复杂）文件，输出打样，也没发现有什么套色不准的现象。
答：不用的~~~叠印在一定的情况下只要K100的黑色或图形就可以
2.线条叠印到底要多粗才能套准颜色出片，和印刷？一丝（0.01毫米）够吗？转成pt单位要多少？
答：极细线~~也就是0.2点 。1pt=0.35146mm
3.在CD和ILL里做叠印，它们的作用，原理是不是都一样？好象听说ILL里的线条叠印的粗细是线条的一半，是不是？ 在CD里又是怎么样的？
答：没这种说法。
4.在ILL里做叠印，是不是比CD要安全一点？
答：按正常的方法做。软件只是工具，没有好或更安全之分
5.专色叠印，专色和黑色，专上，黑下，是不是用线条叠印？ 专色和黑色，专下，黑上，是不是用填充叠印？ 如果要防止出现“两种黑”造成图案的不正常，是不是只能用线条叠印？或者还有什么别的方法？或者不用叠印可能套准颜色出片吗？ 专色是不是有透明属性？那专色就不能和专色用填充叠印，只能用线条叠印？
答：相对来说线条叠印好一些。
6.假设某种叠印
假设在ILL中，一个图案，中间是红色填充，绿色轮廓线条，底下是绿色填充的图案，可否做线条叠印（用与红色同一图层的绿色轮廓线条，与底下的绿色填充，作叠印）？
答：不用做叠印。正常输出就可以
7.如果只是CMYK，图案类似《卡通王》里的彩色插页那种，或像《猫和老鼠》里的那种卡通漫画，动画人物都有黑色线条勾了一遍，用来表示它们的轮廓。那样复杂的图，也要做叠印吗？很难想象一个色块，一个色块地作叠印？！如果不作叠印，那么那些动漫杂志是怎样印出来的？
答：还是那句话，正常情况下只有黑色做叠印，其它颜色正常输出 。
8.如果别人给我的图稿上的黑色轮廓线是“漏黑”的方法做成的，（比如一块红 一块绿 当中有条缝，缝下面是一块黑），这样的图稿是不是，“只能自己勾一遍，再作叠印”，这样是不是太凄凉了
答：缝下面是一块黑做叠印就可以了
其实叠印很简单的，记住一点就可以：一般情况下只有黑色的字或黑色的图形做叠印处理，其它的颜色默认正常的输出~
如果是类似海德堡这样几百万一台的印刷车，就根本不存在叠印问题，但根据本国国情，现在好多印刷厂主都没有这么好的设备，所以就存在印刷车印不准而要叠印的现象。
在叠印笔画的时候一般是靠经验的，大面积的填充笔画要设置粗一点，0.1~0.2mm为适，小面积填充笔画就要相对细一点。笔画叠好后用放大镜观察印刷品有时候会发现笔画处变黑，这是没办法的
刀版线是什么？
按照最终印刷品的成品外沿用线条的方式画出来，有时是需要先画好刀模线再做其他东西的,比如包装盒。用单色的线勾画出来，在成品外加出血后勾画，PS里或CD里都可以。
为什么四色黑不是K100？
答：在Photoshop中，四色黑的设定是很特别的，就Photoshop7.0而言，软件默认的黑色标总是为：C75 M68 Y67 K90，这可真是个不太好理解的数字－－最近就有人这么问，故作此文，欢迎大家讨论。
其实软件中这个默认的黑，Photoshop是以LAB模式来作最初设定的，数值为L0 a0 b0，这是软件系统内的计算数值，而RGB色的R0 G0 B0这个色与L0 a0 b0完全相同，所以这个色也是准确的“黑”色。
但有趣的事却发生在CMYK色上：CMYK色中，K100——也就是平时所说的单黑并不能准确的表达这个“系统黑”，在比CMYK色系更大的RGB（Lab）色系中，K100只是个不彻底的深灰色而已，而且这个深灰色是偏红色调的！——不用惊奇，在印刷厂里这是真实存在的，印刷师傅们无论用多名贵的黑（K）色油墨，印出来的效果总是远远不够RGB（Lab）色系上的黑，而且还是偏红色调。关于偏红这一点，我们可以看大量的印刷品中的“灰”色部分——仔细、长时间观察就会发现它们都是不纯净的灰红色。
现在我们就很容易理解为什么会有Photoshop中这个令人费解的数值了：C75 M68 Y67 K90，即然单黑还不够黑，那就多加点其它颜料，事实证明CMY与K共用时，能得到更饱满的黑色效果，而且同时也为了修正那个令人不愉快的“偏红调”，CMYK色系又加了约8个