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墙头马上扇（下） 清代留青刻竹扇骨人物故事考
(2010-05-30 22:02:37)
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分类： 古人往往喜欢用人物戏剧历史故事作为装饰题材，如绘画、廊柱和日常用品等。但是人物故事在使用时受到幅面的限制，往往选择一个或数个典型场景，年深日久，难免有些就不好辨识。 我们先来这个清代留青刻竹扇骨的故事画面： 一个扇骨大边上刻着：一个书生在粉墙之上正欲翻过，粉墙之下有两个人物，一个青年女子是***模样；另一个面目苍老的老年妇女做指点呵斥状。树木草石之上，一弯新月如钩；
另一个扇骨大边上刻着：在一个园子里，一个青年女子款款踏上小桥，一个书生在亭子之内含笑遥望，案头依稀摆有书卷，近处一匹马在低头饮水。 因为主画面清晰地刻画了一个书生模样的青年在跳粉墙，所以据店主想当然地介绍，这是西厢记故事。单以书生跳粉墙月下会婵娟的情节来看，似乎就是西厢记故事。但细看之下，不觉产生许多疑问： 1. 西厢记的主角是红娘，从两个扇骨大边的人物刻画来看竟然未出现，这是不可思议的；
2. 第一边那个老年妇女，如果是西厢记里面的老夫人，明显出现过早，与情节不符；
3. 另一边中占有很大幅面马没有来由；
4. 崔莺莺独过小桥的情节没有，更并非是个典型画面。 《西厢记》中出现的马显然不可能占到如此重要位置 在此疑问之下，们受到那匹马的提示，初步怀疑这个人物故事是另一出元杂剧《裴少俊墙头马上》的故事。 杂剧《裴少俊墙头马上》故事的剧情是： 尚书裴行检的儿子少俊，奉唐高宗命去洛阳买花，一日经过洛阳总管李世杰的花园，在马上看见他家女儿倚墙而立，便写诗投入。李千金写了答诗，约他当夜后园相见。少俊果然从墙头跳入，被李千金嬷嬷（乳母）发现，令二人悄悄离去。少俊携李千金回到长安家中，将她藏在后花园。两人共同生活了七年，生子端端六岁，女儿重阳四岁。清明节，少俊陪同母亲外出祭奠，裴行检因身体欠佳留在家中，偶然来到花园，碰见端端兄妹，询问后得知始末。裴行检认为李千金行为失检，命少俊写休书赶李千金回家，却留下了两个小孩。李千金回到洛阳家中，因父母已亡，在家守节。后来裴少俊中进士，任官洛阳令，并将父母迎至任所，他欲与李千金复合，李千金怨恨他休了自己，执意不肯。这时裴行检才知李千金是他旧交李世杰之女，以前也曾为儿女议婚。一番说明与求情之后，李千金这才原谅了他们。夫妇二人破镜重圆。 首都图书馆藏元杂剧《裴少俊墙头马上》版画 《墙头马上》的情节看，更为符合。小丫鬟梅香属于次要人物，没有出场。那个老妇正是发现二人“奸情”并放他们私奔的嬷嬷（乳母）。两个扇骨的大边，一个刻画了墙头；一个刻画了马，正好扣题。***李千金过桥和亭中书生裴少俊正是表现了二人在后花园生活的场景。裴少俊坐在亭中，志得意满，无心读书的样子被刻画的十分传神，这个场景常见的表现形式往往会添加上他们的一对儿女，这个扇骨上面没有，许是个套扇也未可知。 值得一提的是，裴少俊跳墙画面上那一弯新月。 在朔之后几天，一勾弯月如镰，日落后在西方出现，凸面向着西方，中国古人把这种月相叫新月。下弦以后，月球被照亮的部分逐渐亏损，形成“残月”。残月过后，朔又重新来临。古人习惯把月初弯弯的娥眉月叫做新月。从人的视角来看，月亮的右侧是圆的，黄昏后可以见到。而月末的残月也是娥眉形的，但月亮的左侧是圆的，在黎明前后出现。 月上柳梢头，人约黄昏后 从这幅刻竹来看，是一弯新月，正是黄昏过后夜色初起，裴少俊急不可迫地攀上墙头来会李千金。而且，这弯弯细细的新月，在杂剧原本中曾明确提及。 在第二折中，正旦（李千金）唱道：“怕露惊宿鸟，风弄庭槐。看银河斜映瑶阶，都不动纤细尘埃。月也你本细如弓，一半儿蟾蜍，却休明如镜照三千世界，冷如冰浸十二瑶台。” 此考证中惟一存疑的是：在裴少俊跳粉墙画面中，***李千金身侧有一个棋盘。此道具在《墙头马上》中式没有提及的，倒是《西厢记》张生跳粉墙时，红娘拿了一个棋盘替他遮挡，而那个崔莺莺远不如李千金爽朗，总是一副半推半就的样子。这个棋盘的出现显然起到了误导观者的作用，可能只是作者的构图需要，也可能是作者自己在头脑中也把这两个相似的情节混淆了。 在后花园中，裴少俊美人在侧无心读书的神情被刻画得十分传神 元杂剧《裴少俊墙头马上》共分四折。大致可以分为“跳墙”“私奔”“惊变”“团圆”四个高潮情节，这个扇骨的两面，正是表现了该剧的前面两个主要情节。妄自揣度，此扇应该是一套两把中的第一把，应该还有一把表现后面“惊变”和“团圆”两个情节。 《墙头马上》故事在木雕中的表现 假设真有另一把，历经多年，依然存世的可能性已经很小了，即便残骨存世，能找到的可能性也几乎为零，不禁萌生出了请当今留青名家补刻的设想。呵呵，等闲下来，找个带皮古方的扇骨并不难，依照现有画面风格，设计后两个画面对于我来说也不是什么难事。再找个老扇盒，也雕上墙头马上故事，装起来也是一乐。 分享
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