（中国科学院软件研究所基础软件国家工程研究中心，
北京 1 001 90）
近些年来， 两岸四地在科技、 文化、 教育、 新闻、 出版等领域的交流与合作日益广泛和深入， 造成
海峡两岸信息交换的剧增。 但是文字制度上几十年的差异， 造成了两岸在常用语、 专业术语、 外国人地
名翻译等各方面都存在着差异， 另外繁体字和简体字数量都比较大， 限于普通人的文字知识水平， 难免
造成交流上的困难。 所以迫切需要一套汉字简繁转换系统。
本文对汉字简繁转换中涉及的众多问题进行讨论， 提出基于词语消歧的分层次汉字简繁转换方案，
并据此实现了一个简繁转换系统。
简单的来看， 汉字简繁转换问题主要在于汉字简化时将多个繁体字做了归并， 从而造成一个简体字
对应多个繁体字的情形（同时也存在一个繁体字对应多个简体字的情况） 。 多目标字的存在造成了简繁
转换的歧义。 从转换的角度来看， 如果存在转换歧义， 自然而然要用更大的语言单位的转换来消除这种
歧义： 单字转换的歧义要用词语来消除， 词语转换的歧义要用短语来消除。 完整的转换过程涉及到从底
层的编码到上层的字、 词（词汇） 、 语等多方面的问题， 下面对这些问题做统一的讨论。
GB231 2-80 只收录了简体中文6763 个常用汉字和次常用汉字
， TCA-CNS11 643-1 992 收录汉字1 3053
个， 两个字符集不仅都没有包含所有的简体字和繁体字， 前者未收录所有的简体字， 后者也没有收录所
有的繁体字。 导致的问题就是在做简繁转换的时候必定要做编码转换， 并且有可能存在 GB 编码的简体
源字却不存在相应的 BIG5 编码的繁体目标字。 虽然它们的衍生字符集增收了不少的汉字， 使得此问题在
一定程度上有很大的改观， 但是限于两岸四地用户的使用习惯， 强迫繁体用户使用 GB 编码或者简体用
户使用 BIG5 编码都是不合适的。
国际标准编码字符集 Unicode/ISO-IEC1 0646（以下简称 Unicode） 为世界上所有的文字进行统一的编
， 给每一个字符唯一的一个编码表示。 Unicode
4. 0 按照 CJK 认同规则共收录汉字 70205 个， 其中在
基本多文种平面（BMP） 内收录汉字 27484 个， 包含了现有规范中所有的简体字以及日常所用的繁体字，
非 BMP 平面内的汉字一般用于大型工具书、 古籍整理等类似的应用场合。 所以， 基本上 BMP 平面就可
： 刘汇丹(1 982－)， 男， 硕士， 助理工程师， 主要研究方向是系统软件与中文信息处理； 吴健(1 962－)， 男， 研
究员， 主要研究方向是系统软件与中文信息处理。
以满足简繁转换的需求。
在简繁转换中采用 Unicode 字符集将有如下优点：
Unicode 将简体字和繁体字都收录了， 可以在同一个字符集内完成简繁转换；
在 Unicode
BMP 平面内解决简繁转换问题， 可以采用等长编码， 方便系统实现。
Unicode 对所有文字统一编码， 在转换包含其它文种的文档时可以避免信息丢失；
Unicode 是国际标准， 两岸四地用户对其都有较高的认同感， 避免了简体字用 BIG5 编码或者繁
体字用 GB 编码的不习惯。
因此， 在简繁转换中采用 Unicode 是比较好的选择。
单字转换层面的主要的问题， 一是简繁字范围的确定， 二是多目标字转换如何消歧。
2. 2. 1 . 1
表 1 关联字示例
示例字
示例字
正异字
正讹字
繁简字
新旧字
中日字
形近字
古今字
通假字
汉字的关联字包括正异字、 简繁字、 中日字、 古今字、 正讹字、 新旧字、 形近字、 通假字等概念。
表 1 给出了一些示例。 这几个概念往往难以划出严格的界限， 某二字之间可能兼有繁简体与古今字之关
系， 新旧字也可能是正异字关系等等。 由于关联字之间字形相似， 导致了简繁转换单字对照关系不容易
确定。 例如如下的两组字：
“蜈” 和“蜈” ；
“宫” 和“宮” 。
两组字字形都很相似， 但是却是两种截然不同的关系。 第 1 组中， 两个字是同一个编码， 只是前者
采用了“宋体” 显示， 后者采用了“PMingLiU” 显示， 从而显示出不同的字形， 它们其实是同一个字。
第 2 组中， 两个字根本就是两个编码， 是两个字。 在简繁转换中， 第 1 组的情况是不需要考虑选字的问
题的， 而第 2 组的情况， 就需要决定选择哪一个字了。 然而由于字形相似， 仅仅观察字形是很难区分是
属于上述两组中哪一种情况的。 虽然有《简化字总表》、 《第一批异体字整理表》 等比较权威的资料， 但
是此两表收录的字并不全面， 所以在系统实现时仍然没有一个十分明确的标准可循。
因此， 简繁转换系统应当包括哪些字， 这还需要相关的语言学专家来做明确的限定。
2. 2. 1 . 2
10 50 100 500 1000 2000 3000
图 1 汉字高频字累加频率图
国家语言文字工作委员会对 2005 年的报纸、 广播电视、 网络用字的统计数据显示， 按使用频率排列，
前50 个字的累加频率为 26. 1 7%， 前2000 个字的累加频率为 98. 33%
（见图 1 ）。 而文献[5] 的统计数据
显示， 最常用的 2000 个简体字占统计素材所有字的 97%。 而简化字总表中所列的简体字有 2244 个， 那
么至少有 200 多个简体字是生僻字， 如“”、 “”、 “”、 “”、 “”、 “”、 “”、 “” 等
虽然生僻字出现的频率很低， 似乎没有考虑的必要， 但是如果不包含对生僻字的转换支持， 问题总
是解决得不彻底。 结合具体的实现， BMP 平面内的字符在计算机里都可以统一使用两个字节表示， 而 BMP
平面以外的字符需要用更多的字节表示， 如果加入对 BMP 平面以外少数字符的支持， 将造成存储空间的
浪费， 并且造成输入输出时编解码的复杂化。
所以， 我们认为简繁转换至少应该包含对 BMP 平面内所有汉字的转换支持。
表 2. 和前后字都不成词的多目标字示例
昨日一天暴晒， 已经干了的道路， 这一夜雨又浇泞了。
两天后的傍晚陈真又到海滨旅馆去找周如水。
佩珠打算回去， 她摸出表来看， 快到十二点钟了。
她用颤抖的声音说了这句话以后， 就握紧桨拚命地划。
目的地是四十里外的燕子崖。
简繁转换中， 对于单目标字， 直接转换就可以； 而对于多目标字（在简体转繁体的时候有数百个，
在繁体转简体的时候约有 20 个）， 一般采用词语转换来消除单字转换的歧义， 但是语言现象多种多样，
在一些句子中， 有些字和其前面的字不能成词， 和其后面的字也不能成词。 表 2 中列出了这类单字的例
， 这类单字还可以再分为两类， 表 2 中“干”、 “后”、 “里” 的例子中虽然和前后字都不成词， 但是
仍然可以利用前后字的隐含信息来进行转换， 将“干了”、 “两天后”、 “十里” 作为词收入词语转换的对
照表就可以利用词语转换进行消歧。 而“表”、 “划” 的例子中， 却无法利用前后字进行消歧， 需要寻找
其它的途径来解决， 这是目前简繁转换的一个难点。
词语转换包含两个方面， 一方面是由于单字转换时存在一对多的对照关系， 所以需要用更大的语言
单位（词） 来消除单字转换的歧义； 另一个方面是由于简繁文字的分化已经有了几十年的历史， 两岸四
地在科技术语、 外国人名地名音译等各方面都存在一些差异。
表 3 有转换歧义的通用词语示例
目标词 1
目标词 2
白幹（白做了）
白干（酒）
下面（方位）
下麵（下面条）
对于通用词语来说， 如果词中不含多目标字， 那么在转换时按单字转换即可， 否则需要采用词语转
换来消除多目标字转换的歧义。 据统计， 在总数 346294 条的简体词表中， 含有多目标字的词语有 70906
条， 占 20. 48%。 大部分通用词语的简体和繁体之间都是一一对应的关系， 转换时不存在问题。 但是也有
个别的词语会有两个或者更多的目标词可选。 表 3 列出了转换时有歧义的几个通用词语
。 简繁转换中，
这类词语的转换歧义在词语转换的层面仍然无法消除， 这是简繁转换的另一难点。
表 4 含有多目标字的成语和诗词示例
牛头马面、 蓬头垢面、 不识庐山真面目
枝干相持、 油干灯尽、 口干舌燥、 精明能干
脚踏两只船、 形单影只、 片言只语
岁寒知松柏、 衣宽带松、 鹤发松姿
成语和诗词是汉语的精华， 在写文章的时候， 作者往往会引经据典， 用一些成语和古诗词名句来点
缀文章， 起到了锦上添花的效果。 然而有很多成语和诗词名句中含有多目标字， 表 4 给出了含有多目标
字的成语和诗词的示例。 成语和诗词中的用字情况比普通词语更加复杂， 要解决这类问题， 怕是只能将
这些成语和诗词名句收录到词语转换的对照表中。
表 5 海峡两岸软件方面科技名词差异示例
Software
A embly
Operating
操作系统 作业系统 Job
Program
Statement
Program
程序设计 程式设计 Dump
倾印， 倒出
Benchmark
基准程序 基准程式 Scheduling 调度
Routine
Spooling
假脱机 排存
由于海峡两岸各自按照自己的理解和习惯来定名， 所以在科技术语方面存在着严重的不一致（严格
地讲， 台湾、 港澳、 大陆、 新加坡等各地在科技术语方面都存在一些差异， 这里暂时不考虑
）。 表 5 表
列出了海峡两岸计算机软件方面科技名词的差异。
在简繁转换中， 科技名词的转换会带来一些问题， 主要有三个方面。
一是由于单字术语引起的。 例如在计算机学科中大陆称为“宏”， 而台湾称为“巨集”， 大陆称为“位”，
台湾称为“位元”， 大陆称为“硅”， 台湾称为“矽” 等等， 这类术语在转换的时候和单字的转换存在歧
义， 例如在碰到“位” 时应该当作单字不转还是应该当成科技名词转换为“位元” 呢？
二是由于科技名词本身存在一对多的对应关系。 例如在计算机学科中， 大陆称为“文件”， 根据上下
文的不同台湾称为“文件” 或者“档案”， 在做转换时很难判断是否应该将“文件” 转换为“档案”。
三是由于一些科技名词本身也可以作为通用词语使用， 但是在作为科技名词时有其特殊的含义， 例
如简体的“程序” 一词， 在计算机学科中指的是使用计算机语言编写的代码或者软件， 对应台湾的科技
名词“程式”。 但是作为通用词语时指的是工作的流程， 例如国际会议一般会设置“程序委员会”。 在简
繁转换时碰到这样的词语应该把它当作通用词语还是科技名词呢？
科技名词在简繁转换时存在一个词语对应多个候选目标词的问题， 目前还没有切实可行的解决办法。
然而， 科技名词是否转换， 涉及的只是适应用户习惯的问题， 转或不转， 不是对与错的问题， 我们
倾向于交给简繁转换系统的用户决定是否转换科技名词。
命名实体主要包括人名、 地名、 机构名、 时间词语等， 在简繁转换中对于人名、 地名、 机构名需要
区别对待。
2. 3. 4. 1
目前所发现的问题有两种。
第一种是人名中的姓氏问题。 简繁转换中多目标字的目标字中可能有一个或多个可以作为姓氏， 如
简体的“范” 字的两个繁体目标字为“范”、 “範”， 其中“范” 作为姓氏是一大姓， “範” 也是一个姓氏，
但是姓此姓的人极少
。 而更严重的问题是， 像简体的“于”， 对应繁体的“于” 和“於”， 两个目标字
都是姓氏， 在简体转换为繁体时即使识别出来“于” 是一个姓氏， 仍然不能确定它应该转换为哪一个目
。 这样的情况怕是手工转换也难以决定该选择哪一个目标字。
第二种是人名中的名。 例如“周润发” 的“发” 转换为繁体之后应该是“發” 而不应该是“髮”
但是文献[1 3] 中提到中国现代文学史上有位象征派诗人叫李金发， 繁体为“李金髮”。 另外， 如果人名用
字中包含了单字术语， 也会出问题， 在我们对微软 Office
2003 的测试时无意中发现将人名“X 宏 X” 转
换成了“X 巨集 X”。
总的来说， 如果加入了对人名的识别， 总还是能解决一部分问题。
2. 3. 4. 2
表 6《简化字总表》 公布时部分被简化的地名
江西省
贵州省
四川省
新疆维吾尔自治区
雩都县改于都县
婺川县改务川县 酆都县改丰都县 和阗专区改和田专区
大庾县改大余县
鳛水县改习水县 石砫县改石柱县 和阗县改和田县
虔南县改全南县
越嶲县改越西县 于阗县改于田县
新淦县改新干县
呷洛县改甘洛县 婼羌县改若羌县
在《简化字总表》 发布时， 有一批地名用字因为生僻难认， 经国务院批准进行了更改， 表 6 列出了
此次更改中涉及到的部分地名
。 在进行简繁转换时， 碰到这些地名应该进行相应的转换， 这只需要将相
应的地名对照关系添加到对照表中即可， 没有什么困难的。
2. 3. 4. 3
组织机构名的转换出现的问题是有些名称中包含了科技名词， 例如“中国科学院软件研究所”、 “中
华人民共和国信息产业部”， 分别包含了科技名词“软件” 和“信息”， 简繁转换中如果包含科技名词的
转换， 那么这两个机构名称将被转换为“中國科學院軟體研究所” 和“中華人民共和國資訊產業部”。 对
于这样的结果， 有些人认为是合理的， 另一些人却认为组织机构名称在简繁转换时应该保持原貌， 应该
逐字进行转换， 包含的科技术语不应该转换。 这样的话， 简繁转换中还应该包含对组织机构名的识别，
以避免将组织机构名中的科技术语也转换掉。
表 7 海峡两岸对外国命名实体音译的差异示例
厄立特里亚
厄利垂亞
卢旺达
盧安達
克林顿
柯林頓
冈比亚
甘比亞
萨达姆
利比里亚
賴比瑞亞
戴安娜
黛安娜
外国人名、 地名、 机构名等在翻译为汉字时一般是采用音译的方式， 同科技名词的情况类似， 海峡
两岸对外国命名实体的音译也是各自独立进行的， 造成了对同一个事物有不同的称呼， 而且这些简繁两
种叫法不存在单字的一一对应关系。 表 7 中列出了海峡两岸在外国地名、 人名音译方面的部分示例。 在
做简繁转换的时候应该考虑这些差异， 只要将这些对照关系加入到词语转换的词表中即可。
有意思的是国外的一些机构名， 例如“佐治亚软件研究所”， 不仅包含了音译还包含了科技名词， 如
果是海峡两岸分别翻译的话， 肯定是一个翻译为“佐治亚软件研究所”， 另一个翻译为“喬治亞軟體研究
所”， 那么简繁转换时就应该考虑将外国的机构名中的科技名词做转换
词是最小的能够独立活动的有意义的语言成分， 然而， 汉语文本中词与词之间却没有明确的分隔标
记， 而是连续的汉字串。 显而易见， 自动识别词边界， 将汉字串切分为正确的词串的汉语分词问题无疑
是实现中文信息处理的各项任务的首要问题。 目前比较优秀的分词系统的召回率都能达到 90%以上， 但
是对于未登录词的识别效果还不尽如人意
汉字简繁转换一般是需要使用更大的语言单位来消除较小的语言单位转换时的歧义， 多目标字需要
通过词语转换来消除转换时的歧义， 而词语转换也需要更长的词语转换来消除歧义。 然而规范的汉语分
词将句子中的词语分裂开， 导致简繁转换时不能充分利用上下文的信息来消除转换歧义。 例如句子“上
演了一出好戏” 的分词的结果是“上演/了/一/出/好/戏”， 这里将“出” 字被分成了独立的单字词， 不能
确定该转换为哪一个目标字。 如果不分词， 便可以利用前面的数词“一” 的信息来正确地转换为“齣”。
然而是不是碰到“一出” 就一定转换为“一齣” 呢？ 也不尽然， 例如“太阳一出来” 中的“一出” 显然
不能转换为“一齣”！ 所以词表里肯定还要有“一出来” 这个更长的词， 这样才能消除“一出” 这个词转
换时的歧义
规范的汉语分词除了割裂了词语之间的隐含信息外
， 其对切分歧义的处理结果往往会出错， 而简
繁转换中容易出错的地方也是往往切分歧义的地方。
所以， 规范的汉语分词可能导致简繁转换正确率的下降！
对于单字转换的多目标字， 一般是根据使用频率来选择一个目标汉字， 在引入了词语转换之后， 应
该考虑在去除了可以使用词语转换消歧的所有情况以外， 各个目标字的使用频率的高低。
有部分多目标字， 其两个目标字中的一个， 只在个别的几个词语中出现， 那么在词语转换中加入了
这几个词语以后， 就可以把这个字当成只有一个目标字的汉字， 表 8 列出了部分示例， 所列简体字在转
换为繁体字的时候都可以保留原字不转（因为另一个目标字和原字是同一个字）。 这样的情况可以推而广
表 8 有一个目标字只在个别词语出现的汉字示例
例字（简体）
目标字（繁体） 说明
据、 據
“据” 只用于“拮据” 一词
家、 傢
“傢” 只用于“傢俱”、 “傢俬” 等少数词
卜、 蔔
“蔔” 只用于“萝蔔” 一词
板、 闆
“闆” 只用于“老闆” 一词
单字转换与词语转换的协作关系会影响到单字转换中多目标字的范围， 一个多目标字在单字转换的
时候是否需要按多目标字对待， 还需要考虑它的构词情况， 这需要有更多的语言学知识做基础。
根据前述的分析， 我们将在目标系统中采用的主要技术包括： 分层次转换、 词语消歧、 面向简繁转
换的分词和词典查找、 命名实体识别、 转换正确性评估等， 下面分别说明。
分层次转换将整个转换过程分成术语转换、 普通词语转换、 单字转换三个层次， 三个层次的优先级
顺序是术语转换优先级最高， 普通词语转换其次， 单字转换的优先级最低。 分层次的目的是用高优先级
的转换来消除低优先级转换可能出现的歧义或者错误。 术语转换和普通词语转换都可能查不到要转的词
语， 单字转换就是整个转换过程最后一道保障线， 因为每个字它总是有目标字的， 目标字可能是别的字，
也可能就是这个字本身。
词语消歧就是利用词语转换来消除单字转换的歧义， 利用长词转换消除短词转换的歧义或者错误。
分层次转换也体现了词语消歧的特点， 在术语转换和普通词语转换两个层次， 也都要利用长词来消除短
词转换的歧义。 例如在术语转换的层次， “信息” 在繁体里面有两个目标词“信息”、 “資訊”， 但是“信
息产业” 对应“資訊產業”， 需要“信息产业” 这个长词来消除歧义。 在普通词语转换层次， “一出” 对
应“一齣”， “一出来” 对应“一出来”， 这导致“一出” 这个词有转换歧义， 所以， 需要用“一出来” 这
个长词来消除歧义。 像“一出来” 这样的例子， 其本质上是一个多目标字， 在一些句子中和前后字都能
成词， 但是对应的目标字却不相同， 从而导致了转换时的歧义， 这种情况就需要用长词来消除歧义。
在术语转换和普通词语转换两个层次， 都需要先分词， 然后查找目标词进行转换。 如果切分出来的
词语在单字转换的层次就能够正确转换， 那切分这个词就是在做无用功， 所以分词采用的词表应该和词
语转换所用的词表一致。 由于分词也包含查词的过程， 如果能够将分词与查找目标词的过程合而为一那
就更好了。 我们的系统利用双数组 Trie 树这种数据结构及搜索算法来实现分词和查找目标词的统一。 关
于双数组 Trie 树的相关资料请参考文献[1 5-1 9] 。
这里的命名实体识别用于避免将命名实体中的术语按术语转换。 对于涉及命名实体的其它问题， 根
据不同情况采用如下方式处理：
将特殊的人名地名加入到普通词语转换的词库中， 实现正确转换， 普通人名中的多目标字在单
字转换层次按使用频率选目标字转换， 不作特殊处理；
将外来音译命名实体词语加入到普通词语转换的词库中， 实现正确转换；
将国外组织机构名称中的科技名词按等发表于 2007-1-26 19:32:39
快速分享： G2:七种武器系列: 之一 Contax G2
七种武器系列:之一 Contax G2
提交者:G2 于 北京时间 14:09:12 99/02/03:
Contax G2
引子:关于旁轴系统和旁轴取景
作为一部自动对焦的旁轴相机Contax G2是相当独特的.甚至可以说它完全不同于以往的任何一部相机.
旁轴相机使用的是一种和单反相机截然不同的观察方法和操作方式。旁轴机看不见象单反机那样浅的景深，被摄体在取景器里永远是清晰的.这样旁轴机主对什麽样的景深，背景虚化中太具体，太微妙的变化是不那么容易预计的。就我而言，用旁轴机之后，我不得不更多的对所摄东西的几何构成,线条，光暗对比，事件发生的高潮之类的更重视。反过来，这也训练了我对这些因素的敏感。
当然，因为单反相机的自动光圈光圈结构以及和景深的关系，我们在单反相机里看到的与最后拍出来的照片常常只是具有相同的边框,而不是相同的效果。同时,由于结构的原因,旁轴机快门的延迟也要远远短于单反机,所以对于拍摄事件来讲,可以说旁轴机能够完全复制出摄影者的摄影意图.我甚至常常觉得，旁轴机看到的（气氛，情节，效果）和拍到的结果倒更趋接近。所以我认为旁轴机是可以表达我真实感觉的武器。
旁轴相机最大的优点首先就是它的轻,小.自己带着方便,也不刺激别人.尤其我这样原来在民族地区工作,现在也主要以拍摄一般日常生活为主的人,旁轴机的这一优点是无可比拟的.
旁轴机取景另外一个主要的优点是它没有反光镜升起瞬间的那一黑。我不知道别人是怎麽看这个问题的，我是非常不喜欢单反机这一点。对于像我这样为兴趣而摄影的人来说，不仅拍出的照片能让人喜悦，而且拍照本身就是一种愉快的欣赏（除拍摄社会丑陋面）被摄物体或事件的过程。而单反机反光板那一抬，一下就割断了美好景象或故事的连续性。
我知道大多数操相机朋友的目地都是好片子。而我认为得先摄影, 然后才能出片子。是不是太玄了，好，不再说它了，来点实际的。 谈谈G2的机身.
G2的机身
大家都知道G2的机身很小，特别是其中包括了足够的功能:4张/秒的高速过片，1/6000秒快门，1/200秒的闪光同步，若干种曝光模式,曝光补偿,包围曝光，多次曝光，单次、追踪AF,TTL自动闪光等.几乎所有我认为应该有的功能都有。
旁轴机身一个最为所知的优点是拍摄时宁静，震动小。的确，由于没有反光镜和光圈机构不同，旁轴机在这方面无疑具有巨大优势。
拍摄时的宁静无疑是极为有用的，特别是很多人对摄影还有一种抗拒心理，你可以在被摄者以为没有拍的时候已经有十几张到手了。这种优势尤其对喜欢抓拍并喜欢自然的摄影者有用。（也许是已经用惯了M6特别是柯尼卡HEXAR，我倒不觉得G2的噪音已经降到最小了，当然比单反小的多，但它 还是有可能在改型中继续控制其快门声。）
至于有人说旁轴机震动极小，可以在非常低快门速度下手持拍摄之说我从不敢苟同。似乎旁轴机和单反机在低速手持时也有那麽一两档的区别，但也多是个别案例，根本够不成规律.可见用高档机的人中也有一帮阿Q.大家心里都不平衡。慢门下拍清晰的照片更多的和主体的运动,以及支撑什麽的有关，只讨论一个机身意义不大。更何况我坚持认为低速时要尽可能的利用支撑而避免手持.
不过有一点是真的，由于旁轴机的取景方式的特点--没有反光镜，它在 用慢门拍摄运动物体时有一种天然的优势与方便，很容易拍出更有趣和清晰的照片。
从以上原因，我也很推崇Canon的Eos-1NRS,显然EOS-1N已然极出色了，但NRS更趋完美。有关这方面的问题，我还会在七种武器系列讲柯尼卡HEXAR(巧思)和 EOS1N的部分详述，这里只提一句。
另外要说的一点是Contax相机的耐用性。虽然不再做专职摄影了,但是我依然觉得相机的坚固程度是非常重要的,再贵重的东西只要带在身上就免不了磕碰. 根据京磁公司的说法, G2的外壳是钛金属的. 我使用Contax旁轴机(和单反机)有一段时间了，曾经由于工作的艰苦,我发现自己实际上一直处在有意无意的挑战其钛金属外壳结实程度的状态下,但它的确经受住了一系列艰苦条件下的反复考验,甚至包括海拔七千米以上的严寒和若干次高原无人区的 风沙,使得我可以信任它的坚固程度, 虽然不可避免的它的外壳上已经出现了一些划痕.我索性用胶布把它的表面贴上了----当然部分原因也是为了提 高它的封闭性.
但应该强调的是，虽然相信其具有足够耐用性，我并不推荐把G2作为野外像机用。一方面是因为旁轴机的局限性;再说,ZEISS镜头多贵啊,毁了可惜.
（以后在七种武器讨论三角架的部分我会再细谈野外摄影的问题。）
至于G2操作的便利性,我觉得实在没什么可说的,保时捷和ZEISS的设计几乎已经使G2的操作性达到了非常完美的境界.总之,G2是这样一部相机,它只有那些你最需要的功能,把它们最大限度的方便化,并且摒弃掉其它那些花哨的东西.因为操作性是很主观的东西,需要自己体验,这里就不多说了.
G2的测光和曝光
G2的测光系统主要依赖于中央重点平均测光（另一种方式是适用于16mm 超广角的，这里先跳过去）。值的一提的是G2的测光系统是对涂在快门帘幕上的一条18%灰进行重点测光，其中基本屏弃了上下两条，左右也以中间为重。这一点和M6的局部测光有点像，用M6的朋友一定注意到M6的测光非常准，而且是一种特殊的准。甚至超过很多单反机更复杂的测光方式。我发现假如取景里有一个非常亮的光点，那麽它通过反射后对测光的影响要比直接射进测光表小的多，这也是G2测光准的一个重要原因。从我自己使用的感觉 来讲，有些相机上的多区域测光是种挺有趣的东西，因为你不知道它是怎麽算出来的，以致于有这样的情况：同一个情景，两台机器却给出不同的测光值,一般拍一拍也就罢了,但是我实在不清楚拍反转在用优先或程序曝光时应该补偿几档，所以常常简单的测光方法是很实用的。
当然点测没有是很可惜的，柯尼卡HEXAR的点测是我认为它近于完美的重要原因之一。这也是我觉得G2仅有的两个不足之一。希望G2的后继型可以改进。 也是这个原因，我认为G2实在不是适合推广给大家用。如果不恰当的选 择了它，可能一边抱怨，一边很快失去了对摄影的兴趣。
谈完测光就该是曝光了。G2的曝光方式是手动和光圈优先，正负2档曝光补偿,1/3档调节,够用，操作又便捷,没什麽说的了。
我发现严谨的曝光和所用机器及胶片有很大关系。学摄影时我用了几乎一年时间在曝光上痛下苦功,而且我是一开始摄影就用的反转片,后来刚工作时常用负片，几乎有点乱来，再后来用反转片给单位拍画册，严谨了些;很不幸不久又迷上了莱卡M和柯达Tri-X。弄的我整个一个大退步。等改回了G2加 Velvia之后才觉得自己的曝光又上了路。
现在看师弟们的曝光，我觉得最大的问题还是用不好A el Adamas所讲 的:Visualize(想象)。曝光中，visualize的运用是起码的。然后就是对所用胶片的了解.你要知道用怎样的曝光是你想要的基本效果，加1/3档后会怎麽样？再加1/3档又怎麽样（当然，是对于反转片）。特别对于一些情绪强烈的景色，曝光改变一点点所表现的感受差别是巨大的。如果能明白这一点，你的曝光就算入门了。然后你就会明白为什麽风景是弹性的。你就可以和你的景色玩一种类似朋友之间玩的官兵与强盗的游戏,那是很有趣的,如果仍不明 白这个道理，说明你的曝光还处在较低层次上，不要忙着换什麽相机，还是再重新学学曝光吧.
说到曝光就免不了要谈谈包围曝光（ABC）
我觉得随着反转片使用的增加,ABC的使用似乎是必须的。国内的朋友不知道是不是舍不得胶卷，总是在批评ABC浪费，其实用ABC 是非常经济的，你想一张好片子你拷贝一张要多少钱，当时多拍一张是多少钱。另外，我原来做过一段旅游摄影，经常要满处跑，加之是学财务出身，深谙一个道理：比之昂贵的路费，时间，身体的消耗，胶片是最便宜的。大量的场景和瞬间你一生中可能只见到一次，为什麽不让它更保险并尽善尽美些呢？
少不了再说两句曝光，我觉得曝光好大概有这麽几个问题。
第一， 要考虑A el讲的什麽是visualize，怎麽做到比较正确的曝光, 即展现眼前的景物又能和胶片配。
第二， 如果增加或减少不同数量级的曝光，图片表现视觉出的气氛和情绪有什麽不同（这种差异有时是非常巨大的）。
第三， 这些不同的气氛和情绪与图片的主题相加会产生什麽样的效果。哪种是你想要的? 第四...... 第五......
这麽多的问题，别说人脑，就是电脑也算不过来。有人说：我有直觉。我相信。但直觉一生能有几次,是时时能保证吗？全靠直觉用那麽高级的相机干吗？不就为了尽善尽美吗？
所以解决的方法只有一个，用包围曝光,回来再挑片。
现在我所有的反转片基本一概是一按三张（我用的G2和EOS-IN,ABC都很方便）.我的观点是如果觉得这个镜头不值得用ABC，那它也就不值得我去拍.
G2的自动对焦
G2的对焦大概没什麽好说的。
有关G2单点AF，连续AF及手动对焦的各种资料性东西，大家可以在网上和其它杂志上方便的查到，就不罗嗦了，只谈一点体会。
由于对焦基线要远远长于单反机，所以用旁轴机作对焦从理论上要比单反机更容易更准确。所以G2这麽小的机器能达到如此快捷的对焦速度以及如此高的对焦准确性就不奇怪了。只要你不是企图拿它来拍赛车之类的还是够用的.
关于G2的自动对焦最有趣的是它机背上的焦点锁定钮，用起来太方便了，是我用过的所有的机器里最方便的对焦利器。这点使用后才能体会。
另外，我非常欣赏G2的手动对焦。我觉得手动对焦的存在和方便性是衡量一部专业机最重要的指标之一,虽然AF很方便，但MF的使用率对于有些摄影师实在太高了。G2的手动对焦自成一体，手动对焦不是通过镜头,而是通过机身前面的一个对焦盘,在取景器里是用液晶条显示,和Nikon F70的曝光显示有 点象,开始要稍稍适应一下,但用了会发现非常好用,好象也没听见多少批评声，而且其手动对焦结合着个人风格设定的使用有一些特殊的优点.特别是习惯了之后,其实还是比较方便的。
G2的AF是采取主动对焦和被动对焦的混合方式,这样即便是在很暗(甚至在完全黑暗)的情况下它也可以通过发出一束不可见的红外线的方法来对焦, 这也是G2独特的优点之一.
G2的镜头系统
G2所配的标准套装镜头是28mm，45mm和90mm，而我选择的是21mm，35mm， 90mm这三只头。为什麽不买标准套装呢？
说到这里，我想先谈一下有关50mm标头的问题。
一直有一种说法：50mm标头最符合人看东西的比例，是最真实的镜头。因此标头常常被推荐为初学者的首选镜头，从标头开始入门。我的判断则不太一样。
首先，符合人眼看东西的比例和看东西的效果是不同的两个概念。而拍照片视觉效果却更为重要。因为我们用人眼看东西看的是效果，包括：它（或他，她）是什麽？在哪儿？周围有什麽？等等。标头虽然在透视比 例上和人眼很接近（从我用的实际情况看75或90的头倒更接近些），但它所拍片子的效果和人眼所见效果有较大的差距。广角镜头更容易表现远近比例，更容易透过环境表达出气氛，而且放大后的效果也更接近人看东西无边际这一视觉效果。当然，有一定限制是必须的，如果你觉得24和28的镜头有些夸张和变形，那麽我可以做出妥协----35 mm的镜头实际上更接近人眼所见效果，也是最真实的一种镜头。
象布勒松那样强调精确几何构图的人自然很强调透视，但对于我们来讲这会不会是个误区呢？更何况布勒松成名初期广角镜还是稀罕货呢.
另外，35mm或50mm镜头的选择区别也与使用人的视觉习惯有关。有人看东西的习惯是局部性的，而有人看东西是散开的。前一种人大概习惯用50mm 头，后一种人用35mm会更顺手。而且我个人喜欢在一张照片中放进比较多的视觉元素,尽可能一张片子 交代清楚,所以50头就不太适合我.
同时由于50mm头正好在广角和中焦之间，它实际上是很难用的。对于许多视线比较开的人来讲，拿50 mm头拍东西很难。因为视觉方式是28mm或35mm 式的，用50mm标头时他会觉得有局限,而且有些视觉压缩效果，但又不是很明显。从实用角度考虑，75mm或90mm的头可能更好用些。说到这儿,有没有看东西既全面照顾又能重点观察的人呢？估计28mm- 200mm变焦头的用家们多属于这种（哈哈，瞎掰的）.
再说两句标准镜头,标准镜头的确是一种实用性很强的镜头,特别是在人像上,所以我把它放在120上使用,更有用.(当然应该在广告上更有用,可惜很久不弄那个了)
如上所述,从实用角度我对35mm的镜头的喜爱大于45mm，而且都是2.0光圈，所以不存在犹豫。用90mm头的原因更简单。因为家里有领导，而且我们家领导从哪个角度看都是一美人。我对于挖掘出她的各种美极有兴趣。
其实我最喜欢莱卡M系的75/1.5头。也习惯那个焦距了。但Contax没有，好在适应起来不难。
至于买21mm还是买28mm确实曾令我犹豫。这两只头都是我原来惯用的焦距。这两只头成像都很好。我看中G2的一个主要原因是因为其轻,小，所以我不会同时买这两只头来增加我哪怕一点点的负担。
从某种角度来讲28mm的用途更多。我当时考虑28mm的技术比较成熟，利用率又高，还是在我的120上使用较好。而对于135来讲,G2的21mm镜头的Bio-gan的对称光学结构（只能用于旁轴）要远远好于用反望远结构的单反机超广角头。从实拍角度讲，这种差别也是非常明显的，所以21mm最后胜出。
从设计讲，旁轴相机的广角，超广角镜头的成像是要好于单反相机。比如说同是21超广角,G2用设计的是Biogan,而CONTAX单反机的21头是Distagon. 它们结构之间差别也是很大的.单反机的镜组要足够的前移以避开反光镜,而G系的后镜组可以尽可能的接近焦平面,使得超广角容易发生的歧变和像差得到最大的校正.G系的21头镜片也比单反的少不少(一个是7片6组,一个是15片13组.)这样G系的镜头眩光少,色彩还原似乎也更胜一筹,片子显得更纯净,透亮.就更不说旁轴的分辨率,像差什么的本来就校的比单反强了.而实际上，使用旁轴相机的广角，超广角镜头（包括Leica）也确实在成像和操作性上超过单反机。所以这样就会形成旁轴机主越来越喜欢旁轴机和广角这种循环。
关于G2镜头的焦距有必要多谈两句。
由于旁轴机取景和结构方面的限制，G2最长的镜头只有90mm。这一点也 是一些摄影者不选择它的原因。毕竟大家（包括我）都对大炮怀有浓厚的兴趣。虽然我偶尔也使用Eos-IN和300mm以上的长头替公司和朋友拍些东西。但我本人这几年已极少使用超过100mm的镜头了（我想这和个人拍摄题材关系 最大）.长头经常太麻烦了.
另外Leica M系的机器有一只135mm的头，但Contax G系却只到90mm，我个人觉得这里面没什麽差别。用过M6的朋友应该知道，由于M6取景框的特殊设计，135mm和35mm在同一组线框里，无论是取景还是对焦都有些困难。
Contax G系里有一款16mm的超广角，我个人认为从理论上讲这只镜头应该是人类有史以来最完美的一只民用超广角镜头，国外的使用报告和信息反馈来也证实了这一点。可惜由于过分昂贵（德国原产），用的人很少。我觉得如果你习惯用16mm，就冲这头你也应该买G2。
CONTAX镜头的封闭性
还记得最早决定用Contax的原因就是镜头的封闭性问题.原来我用的135单反是尼康,在西藏工作的几年,每次出野外镜头里都跟开了杂货铺似的.有人说镜头里进点灰没关系,那纯粹是瞎掰,自己骗自己玩的.50/1.4那只头是最常用的,所以我几乎每年得买出一只旧的,买进一只新头.但反正是单位的机器, 好歹我都得凑合用. 当时给我印象很深的是我自己的哈苏的那几只镜头的封闭性.甚至有一次我的PLANAR坠入长江(哈哈,邪乎吧,在各拉丹冬,长江源头那儿,水只能没脚脖子.),迅速捞出来,甩甩,在太阳底下一晒,没事了.从此以后就觉得这德国人的东西是禁造.等我自己再买135机器的时候自然也就选了CONTAX.的确,这几年CONTAX的镜头也从没在封闭性上让我担过心.
G2镜头的光学质量
说到Contax似乎不可避免要谈一谈 Zei 的光学质量。因为不管有其他任何理由，光学质量的优异无疑是众用家选择Contax的最重要原因。
很多尼康和佳能的使用者总是跟德国镜头叫板.其实没有必要. 在一些摄影领域中德国镜头的完美的成像质量是日本镜头无法替代的, 同时在另一些摄影领域中日本机身的实用程度也是德国机身无法替代的.
对于zei 镜头一直有德产和日产之争.前两天在四通利方论坛上看到
Felix-tian的一篇帖子,把设计，产品，品牌，产地等问题分析的极为透彻。特摘录在这里: 关于德头日头这一阵有不少兄弟在讨论，其实这是个不可能有结果的 论题，各花入各眼，只要自个儿觉得好就行了。...... ZEISS和日本京磁合作的细节是：CONTAX的品牌归ZEISS所有，设计及质检由ZEISS负责，生产和MARKETING由京磁负责，换句话说，ZEISS的 光学鬼才的设计图纸是否要压箱底全看小日本儿高不高兴。ZEISS在德国还保留少量生产线，主要生产特殊镜头。在日本，京磁的生产大楼和 ZEISS的质检大楼相距不远，镜头出厂前要送给ZEISS验收，如不合格就退给生产大楼。因此G2无论如何不能算是日本货，正如您不能把中国产的耐克鞋和WILSON网球拍说成是国货一样，产地不等于品牌。.....
所以,我觉得大家对于Contax的ZEISS镜头应该有一个基本的共识，即：Zei 镜头的光学质量无疑是最出色的，而它产在德国或日本则不是我们应该过分关心的。（这个问题我知道如果让Contax十年以上的用户来谈更有资格。当然他们的看法可能与我不同。） 不过,我估计即便我拿ZEISS镜头来和其他镜头比,比如说Sonar90mm头强 过某某牌的中焦人像王也没人会信,所以就省了.
客观的说,我觉得对Leica和Contax最主要的发难其实在于他们太贵了，以至人们讨论它是不是值这麽多钱；而同时由于它的昂贵，用的人很少，就更难对它做一个正确评价。我一直认为对Leica 和Contax的镜头做负评价的 多是没怎么用过它的人。Leica和Zei 有几只看家头的光学表现不仅是里程 碑式的，也是难以超越的。
我个人对G2的几只头还是非常满意的,在成像,手感,封闭等方面都达到了几乎最高的水准.我对于镜头品质好坏的鉴别非常简单,就是制成1米以上的展板或打成2米以上的幻灯,那时候优劣自辨.这时候你会发现你对ZEISS的投资是多么的明智.同时,我想如果不是在这个层次上,拿两张10寸的片子谈高档镜头的成像,清晰度,反差,色彩还原什么的都意义不大.
其实我认为对于G2机身和镜头的了解我可能一辈子也赶不上一些真正的，精于钻研的相机爱好者。我从他们那里学到了很多东西来丰富我的摄影实践，而我在他们那里也看到了一些具有惊人质量的图象展示。我觉得如果大家对光学的至高表现有特别兴趣的话，那麽应该多听听他们的看法。这也是我为什么乐于听听有关器材的争论，特别是第一手资料。如果能争论明白是最好.
同时，我认为用135的人实在不必过分追求光学表现。否则,至少要体验一下Zei 配哈苏120的那只Planar标头才够入门，然后才有资格谈论某只头怎麽好与坏;如果你坚持追求所谓最高光学表现并坚持用135，好，Contax 和Leica就是唯一的选择。
举个实际例子，我有时候做幻灯片演示，如果用Canon拍的片子和ZEISS的放在一起，我会注意，是否有必要用太大的屏幕。因为Canon的镜头怎麽说和ZEISS的定焦头是有差距的，放的过大后，人们可能会发生对光学表现过分挑剔而不注意图片本身内容的倾向。
实事求是的说，大多数135用家对各只镜头的反复思忖都是不必要的。觉得最有用的一句话是那句镜头要买最好的，一点不错。
CONTAX G2和Leica M6
再谈一个大家感兴趣的问题:G2和M6的比较. 我听说在很多地方LEICA和CONTAX的拥护者们打得不可开交 ,可惜我从没机会看到他们的争论,我只谈谈自己的看法.
从实际的角度出发,我觉得这回LEICA是真的危险了,G2和M6相比,实在几乎是占尽了上风:就镜头而言,ZEISS是公认世界最好的,或者至少是最好之一,莱卡虽然总在强调莱卡镜头特殊的莱卡味,但怎么说ZEISS都毫不逊色;G2的机身在功能和方便性上已远远超过M6.和G2比,M6已经更象一个摄影玩具而不是摄影工具.
现在如果楞说M6比G2强,恐怕只有4点:
1. M6具有更好的操作手感;
2. M6比G2声音更轻;
3. M6的镜头群现在(仅仅是现在)比G2大;
4. 于结构比较简单M6可能比G2的可靠性更强. 我们分析一下：
在镜头群上的劣势ZEISS实际很容易追上;G2这样的电子相机的可靠性是不是一定比M6差呢?看样子是不一定,佳能的EOS-1N就是很好的例子,何况好象还没听说什么G2机身的故障.M6的轻盈的快门一部分是靠仅仅千分之一秒的低速布帘快门实现的,是有相当局限的,而且G2的快门也不重 ----都是旁轴机,能差到哪去? 那么莱卡到底还有多少优势可言呢? 看样子在技术上不求进取是不行了,否则尼康也不会被佳能抢走这么市场.
谈到某一款机器时,不知你想没想到你整体器材的配合问题。我想这对我来讲不太是问题，因为135里我现在基本只用G2--我是个携带器材至少主义者。但据我所知很多人习惯带很多机器。这里面就有一个问题， 即两个差别很大的摄影体系之间会互相干扰。（当然我指的体系是指一种摄影方式，绝不是尼康和佳能那点区别。）你可能会在不同器材之间犹豫--而这种犹豫会随着你对器材了解的增加而增加--听起来有点儿不象真的，但的确是。我在一次旅途中最多用过4套不同的器材，时间一紧，立刻就乱。
G2绝对是这其中可能会给你添乱的。因为它太独特了。 所以我觉得少带器材好。考虑器材太多，考虑摄影本身就少了。如果你还没有这样的打算，那看这段一点儿用都没有，毕竟用两种体系的人是极少数。
而如果你钟情于旁轴机,而又不想在135上作重复投资,那么Mamiya M7应 该是更好的选择,我准备在七种武器的第二部里谈这个问题.
综上所述，从我的使用经验讲我对Contax G2几乎打满分。但对有的人而言G2则是一种应用面相当窄的照相机。（虽然它各项技术指标都非常先进）。主要差异就是它的旁轴。如果推荐大家使用，这是个带让步的正评价。毕竟, 它不适用于所有的摄影者。
本帖最后由 so 于 2007-1-26 19:45 编辑
当前离线
在线时间
582 小时
注册时间
2006-11-14
最后登录
2008-8-19
阅读权限
该用户从未签到
在线时间
582 小时
注册时间
2006-11-14
最后登录
2008-8-19
阅读权限
2516 点
发表于 2007-1-26 19:36:42
| 七种武器之二 捷信三脚架
提交者:G2 于 北京时间 14:11:57 99/02/03:
----------------------------------------------------------------------
我一直很纳闷为什麽咱国家有那麽多人用哈苏，特别是看到他们还拎着个破破烂烂的三角架的时候。（比如说电视里觉得特对的起自己那张脸的大宝!）
有机会在国外看国外制作的照片的人都会有很深的感触，就是人家出片子的成像质量。可是在国内,也可能我不是摄影圈里的人----几乎就没见过那麽好的片子。特别越是用大底片的摄影师,不仅灵性全无，成像质量也让人失望， 似乎并未与底片的面积成正比。
后来我参加一个摄影的“研讨创作旅行观光”班，发现了问题。我们班上有60多人，大概有1/2的人用尼康F4这个档次的机器，另有十几台哈苏，玛米雅之类，去的是一个风景无比瑰丽壮美，民情无比丰富多采，光暗变化无比复杂多变的所在，可这60多人20多天里除了歇着的时候把机器架起来晒太阳外，我很少见人用三角架。心里有了数，后来再看到那些摄影大家们拍的烂片子也就不觉得吃惊了。
似乎大家都不怎麽关心三脚架得问题，既不聊也不用，其实买个好三脚架，用好，绝对是事半功倍的事情。
市面上出售的三脚架很多很多很多，多的足够让一个摄影老手糊涂十几年的。
而实际上对于三脚架来讲，完全不象相机和镜头一样复杂，有高，中，低档之分，
有多种性价比的选择。我觉得在中国市场上出售的照相机用的三脚架里除了骗人的垃圾，能凑和用的家伙都不算很多，而真正的三脚架只有一两种。
我用过的三脚架应该说是不少了，肯定比大多数兄弟换的机器要多，在我印象里唯一信的过的三脚架只有法国的GIT20（捷信），曼福图、高曼属于能用的，其它基本上都是垃圾。
关于捷信的三脚架
说起捷信的架子，相信很多人都不太熟悉。说实话，我也不太熟悉它的历史。
有一点确切无疑的是GITZ0在二战的时候是专门生产炮架子和机关***架子的，产品供不应求二战后大概没什麽事可做了，就改做了照相机的三脚架.这已经足够说明一些问题了。
现在的问题对大多数人来讲主要有两个：
1. 捷信的三脚架到底有多结实？如果你知道了它有多结实，你一定会问，
2. 那麽结实的三脚架有什麽用？
好，我们来谈谈。
捷信的三脚架大约有0，1，2，3，4，5几个系列，号数越高可支持的相机越重。一般人多用2#的架子来支135或轻型的120机器。捷信的结实程度怎麽说呢？除非严重超重或者太大的风,否则基本上相机支在上面绝对的纹丝不动, 就和焊在地上面没什麽区别。
由于用料扎实，讲究，各环节严丝合缝，同样粗细的腿儿，大多数其他架子支135都晃，而捷信可以稳稳的把120支在上面。当然这样的代价是不菲的。 一套2系列的架子加云台怎麽也要3000-7000元人民币。
那么花这麽多钱是否有必要呢？
这就要先讲一讲为什么要使用三脚架。
为什么要使用三脚架
当然，低速长时间曝光的情况谁都明白，就不提了。
不知大家对单反机的机振和手振有多少了解。一般我们听到的都是：手持拍摄快门速度应该不低于焦距的倒数，也就是说50毫米的镜头在1/60秒时应该能端住。
实际上呢？这个问题极其复杂，涉及手持相机时“机振”和“手振”、各种相机的反光镜、镜箱和快门的结构，机器的重量，以及各人手持相机的姿势，肌肉的放松程度等等，都是些很枯燥的东西，就不一一列出了。只说 结论，就是：实际上，使用标头时，单反机一般（指中档机以上）在1/500秒（含）以 上的快门时，振动对成像才是完全没有影响的。
是不是挺可怕的？ 象我，基本上所有彩色片都是用40度的Velvia拍的，有多 少机会可以用到1/500以上的快门呢？
如果你坚持用更慢的速度手持拍摄会怎麽样呢？ 当然，实际上1/60秒-1/125秒与1/500秒之间的差别在一张10寸甚至16寸的片子上是看不出来的，但是如果你放的再大，就能发现机器振动的痕迹而相信那是你不想看到的。
好了，大家想必已经明白为什么应该在更高的速度下使用三脚架了，下一个问题：是否有必要使用象捷信这样绝对坚固的三脚架。这就涉及到另一个可怕的实际情况：在1/4--1/30秒这几档快门下，是机振最难消除的区域，只有极少数的三脚架能完全消除这些振动。所以我们看到的许多这个速段拍的照片都不足够清晰。
一个要求严格的摄影师当然需要让他的镜头和胶片的品质达到最高。 我们在商店里可以看到无数多只巍然耸立的三脚架，但实际上它们大都是看着威猛。因为三脚架的牢固程度除了和管壁的粗细厚薄有关系外，和其他众多细节，比如支地点的材料，各节之间的联结，支腿和圆盘的接点，圆盘和云台的接触面，云台的刚性……，甚至和包括快装板上粘的软木的质量都有关系，这诸多环节中一个有问题，其他努力均告失效，即便你腿再粗，架子再沉。很多三脚架在这个速段只能将机器的振动传到架子上.
对于使用三脚架的人来讲，1/4--1/30秒应该是最常用的速段，可惜我原来用的三脚架无一能达标，最后终于升级到捷信。
三脚架的投资
还记得我有一次买捷信的时候去领钱，领导问我要多少？我说大约一万。领导说：咱商量商量，买一个一千元的行不行。我说：不行啊，因为咱们用几万元的机器，用一千块的架子根本不够支的。
当然，会有很多人说，错啦。我用哈苏，可就是一300块钱买的二手烂架子， 拍的片子也不错。是，有这种情况，这也说明您还有潜力可挖。
当然,我不否认有些二手的老架子也非常结实,但那就象我一个朋友2500买了一套LEICA一样,属于可遇而不可求.我觉得，买架子的钱应该达到你机身花费的1/2左右才能比较合适。同时，对于很多摄影者来说，由于拍摄对象和题材，以及携带方面的限制，也有必要准备多只三脚架，以备各种不 同的需要。
这也是为什么我现在使用三只三脚架。
我的第1支架子： 捷信1222＃
1222＃是我买的第一只捷信的三脚架，我以为从它开始我的脚架配制是十分合适的。
对于1222#牢固的支撑程度，我从来没有任何的怀疑，虽然即使它看起来不比市面大多数的轻型三脚架看起来更粗壮。
到现在我依然认为1222是我用的三脚架中最好的，原因是它在提供了最大程度的稳定性的同时也具有方便的使用性能。
1222＃不用升起中立柱就可以达到1米80的高度。不是太轻，但也比较容易携带。
捷信公司推荐1222这样的2＃架子是供645或6X6这样的机器使用的，（135相机使用1#架子足矣）可是，似乎国内的摄影师都用它来架135机器，连我这样用经常用135旁轴的人也不能免俗，成天背着个怪沉的搭架子满处跑。
对于质量比较差的架子的确是越沉越好，象捷信这样好的家伙，其实买厂家推荐的尺寸就足够了。太大没用。
捷信1222＃还是一种很有趣的脚架，它的一条腿可以单独拆下来当单脚架用。
我一直觉得单脚架是个宝。甚至我还单有一个Manfrotto的大型单脚架。不知道为什麽国内很少见到有人用它。单脚架首先的优点就是比三脚架携带、 使用都方便。它的使用范畴主要有两个。一个是支长镜头；另外，在很多时候，正确使用单脚架可以保证你在1/4以上的速度下拍出清晰度非常好的照片，我觉得除了广告和风光摄影师外，似乎每一个人都应该尝试使用单脚架。
1222还有一项特点，和其它捷信三脚架一样，它的三条腿有两个档的角度可调。这样可以让三条腿尽力张开，使云台尽量贴近地面，翻拍和进行野外摄影都非常有用，极力推荐你使用类似的脚架。
捷信是推荐135的用家使用1#三脚架的,1#架子也很结实可靠,比2#更轻小.是一般旅行很好的配置.但我觉得它稍微矮了一些,而且毕竟我还有120的机器.
我的第2支架子： 捷信1325#
捷信1325＃是2系的架子，炭纤维的，比金属的要轻不少，厂家推荐使用6X9 或4X5的机主使用这只架子。不算云台5000元不到，价格也很公道。我原来用它来支中幅和大幅的机器，但是，现在用它的机会已经是越来越少。
在这里简单聊聊大幅机和中幅机。
大型后背取景照相机
大幅机无疑可以将成像质量提升至极限。这是使用者选择它们的原因。但是事情好象不那麽简单。
对一种特定的照相机系统有合适的感觉，比须通过亲身实践才能体验得到，它比为使用这种或那种照相机所作的任何实践性的推荐来得重要。当你发现自己偏爱一种照相机时（当然在经历了最初的不是应期后），你才真正 了解了它。一些年来你对照相机的偏爱可能会发生变化，这正如我们经常宣布的拍摄目的和宗旨可能变化一样。
当然我们知道有一些摄影大师在使用了多年的各种各样的小型相机拍摄，特别是35毫米相机之后最终热衷于用4*5和8*10大型后背取景照相机拍摄; 反过来一样,一些使用4X5和8X10的大师经过多年以后，最后以35毫米相机为自己的摄影生涯划上了完美的句号.这些非凡的事例，启发我们应该具有对器材选择的宽容心。
大型后备取景照相机是拍摄经典式风景照片和静物的经典性器具。从几方面看，这种照相机在相机世界中是无与伦比的：它们可进行各种调节，可以旋转， 倾斜和升降，这可以让你重新编排大自然影象，从而摄取用其它任何相机拍不出的照片。这种照相机的胶片非常大，故而能产生高质量的影象，用35毫 米小胶片拍摄是达不到这种质量的。
然而，你究竟要取得多高的质量呢？我经常用35毫米胶片制作质量不错的1 米X1.5米的照片来制作展板也曾经做成非常大的直放正片出售. 而35毫米照相机一旦达到了多功能，它在许多方面边会优于大型后背取景照相机。在户外和其它地方，除非在特殊情况下，大型后背取景照相机对于拍摄特写照片并不理想，即使拍摄1：1原物大的照片，你也得大范 围地延伸镜头，因而要使小物体充满画面，简直就不可想象。再说，带着大型后备取景照相机难以快速移动，所以要使用这种照相机，就得不计较牺牲拍摄速度和自发性。
我用大幅机（4X5，8X10）的时候，现在已经非常少了。开始用大幅机拍 黑白片，细节极其丰富，后来又用反转，那成像，绝对令人惊异。
发现大幅机就象吸毒一样有瘾，一沾上，就不容易下来。但最后我还是把它给戒了。 倒不是因为用大幅机要的东西太多，虽然的确如此--用大幅机就象有个条金腰带， 以至于还要弄条金龙袍来穿；也不完全是因为不喜欢盯着磨砂玻璃取景；也不完全大幅机使用麻烦；
主要是因为大幅机本身就太有性格了。你在拍摄中需要花很多时间来适应它，服从它，这样就会使你丧失自己的活力，丧失用自己独特的方式进行观察的能力。
另外，大家想一想我们脑子里印象最深刻最不朽的影象中有多少是如果细节再丰富一些可以使它们的影像力量大大增加的？
所以后来我十分踏实的认为大幅相机更适用于想广告特殊的摄影任务以及一些特殊的以摄影为职业的工作者，实在没有必要向大家推荐。
当然，出于对完美影象的尊敬以及对不同器材应具有的宽容心启发我们,作出妥协 还是应该的，这种妥协，就是120机器。
中画幅相机
看样子咱们坛子里120的用家也是不少，那就拣点有用的说吧。
120的片幅一般来讲有645，6X6和67这3种，（69和612没用过就不谈了，617 放在七种武器的另一章谈）。
我自己用的是6×6的哈苏机器。哈苏的机器大家用的都很多，镜头成像是没说的，但哈苏机器操作可真不算很方便。哈苏的机器，镜头，配件全都贵，象在中国这样的地方拍片，还真有点战战兢兢。再说6X6的片幅有时也不实际。拍出的感觉老往CD封套上靠。从片幅来看67和6X6差不多，但考虑倒6X6经常要裁，也还有些差别。我周围用RB67的最多，价格很便宜。很奇怪，因为我认识的国外摄影师用玛米雅RZ67的要比RB67的多。
但我真不满意RB67镜头的成像，而且RB67太大太沉，顶多在城市里用用。 玛米雅新出的Mamia 7是一部旁轴设计的67相机，用起来比较方便，成像也不错，后面要拿它和CONTAX G2比。这里先不说。
PENTAX67也是不错，机身,镜头的配置是最好的,在67单反里使用也算方便。我们原来经常接待国外的职业摄影师，发现很多人用PENTAX67。但国内用PENTAX67的很少，大概是因为67换不了后背。国内的摄影者其实很少以摄影谋生，所以大多数是多面手，黑白，彩色，正片，负片样样不落，自然看不上PENTAX67。 645的片幅很方便，也不象67那麽大和沉。我一直认为如果有一部合适的645，我一定可以放弃135和哈苏。但市面上的645无论成像还是操作性总不那麽另 人满意。包括PENTAX新推出的645N都没有令我动心。但是，现在这种状态看来终于可以结束了。大家一定明白，我指的是CONTAX新推出的645。
CONTAX645各方面的性能都非常出色，以ZEISS镜头的设计能力，更完备的镜头配置：镜间快门的镜头，变焦头，更长的镜头都不是难事。使CONTAX 645无疑将是我120相机中的第一首选。
在（七种武器）的后面的章节我会专门来谈CONTAX645，这里先不多说了。
说了那么多的其他东西,再回到三脚架的问题.
我的第3支架子：短三脚架
我的朋友们经常也面对钱不是很凑手的情况，这时候我往往建议他可以先买一个好牌子的短架子（二节，50公分左右高），但是非常结实的三脚架，不仅 方便，令你有绝对的信心。比如象我。
我一直想找一只轻便结实的三脚架--主要用于我的野外摄影。
捷信有一只二系的1228＃架子，是碳纤维的，很轻，使用也方便，是很多专业摄影师首选的型号，但对于我来讲，1228还是太大，太沉，不适合在野外徒步、登山时使用。
所以我一直在寻觅一只不太高，足够结实，设计方便质量又好的三脚架。但是，一直没找到。没办法，野外摄影是最困难的。
说到这儿，也顺便谈谈野外的摄影工作。
关于野外摄影
我所讲的野外摄影和旅游摄影最大的区别在于野外工作很多时间要背着器材在没有路的地方靠双脚徒步走。
适于野外摄影最好的相机无疑是135的单反相机，从前面的论述我们当然 会认为120和大幅机并不适于野外摄影。
对于野外摄影来讲，坚固、轻便的相机、镜头和三脚架都是必需的，另外闪灯，铝箔板以及其它适合野外活动的用品等等也是非常有用的。
野外摄影的镜头我觉得广角（24-28mm）、标头和中焦微距是基本的配置。 我原来使用的单反机是Nikon和Contax。现在用的是Eos-1N。 Nikon FM2和F4的耐用性是有口皆碑的，F4现在看来性能和适用性比顶级的单反机已经不在一个档次上，就不提了。FM2则一直长盛不衰。FM2比较轻便，简单，坚固，在使用自拍时又有反光镜预升装置，应该算是最适合野外摄影的机型之一。 Nikon镜头的成像应该是不错的，但是 Nikon的自动头手动调焦不好，大光圈 的手动头又有点沉。Nikon的几只微距头实在是好用的很，价格也公道。但广角的变焦头偏贵。
CONTAX的镜头无疑是最好的，其大多数新型机身，据我所用也具有非常好的耐用性和封闭性，ZEISS的镜头不仅成像，封闭性也是最好的。ZEISS镜头中在性能上有一些是极适用于作野外摄影的，特别是90克重，2公分长，小的跟镜头盖似的“鹰眼”45mm/2.8。但ZEISS的镜头还是有一点贵的，有些好头也比较沉。
如果这些你都不在乎，CONTAX倒是个好选择。我见过一些国外有实力的登山队 就使用很多部CONTAX.。S2就不错, 比FM2更好。虽然表面上价格比FM2贵，其实，FM2钛型比S2便宜不了多少，而S2的钛外壳比FM2的钛外壳更好。
Eos-1n机身的性能、牢固性，防尘性都是没说的。佳能的变焦镜头也很不错，在广角端我现在用17-35/2.8那支头，成像好。但是，价格高（弄坏了可惜，不过Canon的专业家伙，弄坏了也不容易），也沉。如果多做野外，20-35/ 3.5-4.5那只头绝对是超值的。Canon的中长焦的变焦头有无数多只好头，还有一些技术上极方便的防震头，这里就不多说了。但是，就我个人的使用来讲， CANON EF的微距头（我用过50和100两只）似乎要比它自己其它的专业头 稍差一点。
对于野外摄影来讲，器材的性价比是很重要的。由于条件的艰苦，器材的损害是显而易见的。而且观看照片的人不会象其它领域那样关心光学质量上的细微差别。 所以，应该尽量选择便宜的器材，简单实用的机身，最大口径相对较小但较轻的镜头（的确，在长途跋涉当中，减少每一克的重量都是有实际意义的）。
关于云台
云台的三角架最重要的组成部分，云台要是有一点问题，三脚架的功效就会丧失殆尽。
有一些独立厂家生产一些真正顶级的云台，其售价恨不得比我的三脚架还贵，那东西真的不是普通人可以问津的。幸亏捷信原厂的云台也不错。
其实云台的选择最简单了，如果你用的机器不是特别沉，用大球云台就是很好。由于大球云台阻力臂是最长的，实际上也是最牢固的。当然还有什么几个轴可以调的云台，实际上它们没有大球云台可靠，但是在精细 构图时更方便一些。
快装板的问题也是一样，象捷信，Marffroto这样的厂家生产的快装板系统是很可靠的。除非你用大机器，大架子，大云台。否则快装板的方便性值 得用135的你为它多付一点钱。
关于其他牌号的三脚架
国内市场上有很多牌号，日本的，台湾的，国产的三脚架。我觉得，这些厂家能在中国混下去真挺厉害的。要我说这些架子基本都没法用。
日本的架子基本就是在蒙中国人的钱。去欧洲看看，日本厂家：象什麽脖根儿、死立渴什麽的卖到欧洲的都个顶个的老实：做工精细，用料扎实。
再看卖到中国的，跟后妈生的似的，能用塑料件的绝不用全金属，能用一个螺丝凑合的绝不上两个……
其实捷信和Marffoto都并不算很贵，特别是捷信，中号架子绝对比的了日本的大架子。 同时用三脚架时超重经常是难免的（比如说风大时要再下面挂石头或摄影包），好的三脚架可以屹立不动，而差三脚架会象跳舞一样扭来扭去。用这样的东西，不是自己骗自己吗？再说三脚架不会换的象相机那么勤，所以买架子一定要用最好的。
需要指出的是, 这个世上并没有绝对结实的三脚架，反过来说，三脚架结实的程度和你的使用的细节有很密切的关系。比如说：三脚架打开的节数越少越稳，中轴尽量不要升起来（我的大型三脚 架上索性就没有中轴）；支长炮时要用两只三脚架把镜头和机身分别支起来等等。 如果这些都不行，你就只有用豆袋了，那玩意可真是又便宜又稳，携带方便赛过傻瓜机。
附文: Mamiya M7 和CONTAX G2.
M7和G2是两部有点象的机器，价钱上也差不太多。 两部机器都属于设计缺点比较少的。但各有各的特点。
Contax G2的方向十分清晰，性能和功能均十分完备《七种武器》之一有详细论述。就不多说了。 M7的优势主要在于67的片幅，以及在此片幅中独一无二的便利性。如果你是135单反机器的用户。想升级并在不很多的时候需要较大片幅，你完全应该把M7作为你的首选。
甚至对于我，要不是Contax出了AF的645，我都想再收一台M7。
当然，任何一部机器都会有一些小的缺点。以下是我用M7时的一点点不方便感受。
首先，M7的镜头设置是有一点缺憾的。本来旁轴机就是为了抓拍、快拍方便的，但最大光圈为4.0的标头，怎麽说也是太慢了，这使得M7其它的良苦用心多少打了一些折扣。
另外，M7的测光和G2不同，它不是TTL的，而是镜外的中央重点测光，这样就有一个问题。在用65头的时候实际上更趋近于局部测光，而用150时已差不多是平均测光了。（而且在测光位置上随着主体位置的远近会有一点点偏差。）拍反转片会有少许麻烦。
第三点，M7换镜头的时候要罗嗦一些，因为结构比较特殊。
除此白璧微瑕之外，M7应该说是很不错的了。
特别是如果你一直用135机器，你会发现M7是在你可以接受的便利程度的基础上，大大的提高了画面质量。
前两天论坛里有人提到过，如果在G2和M7之间如何挑选一个应该怎麽办。我觉得这个问题要这麽看。
首先，我认为做主要机器（你日常最常使用的），M7的使用面比G2更窄。毕竟G2有AF、高速过片、包围曝光，用135卷，更轻小，镜头也多，镜头设置也更好。但是如果你是偶尔用用120，又不想太麻烦。M7就太超值了，你甚至可以拿它当备用机而不是选择莱卡M6。
这样问题是不是好解决一点。
本帖最后由 so 于 2007-1-26 19:48 编辑
当前离线
在线时间
582 小时
注册时间
2006-11-14
最后登录
2008-8-19
阅读权限
该用户从未签到
在线时间
582 小时
注册时间
2006-11-14
最后登录
2008-8-19
阅读权限
2516 点
发表于 2007-1-26 19:39:26
| 《七种武器》之三 CONTX T3
本来我是想把《七种武器》之三和之五一起贴出来的，但是最近的事情依然很多，我想还是先贴三吧。免得遥遥无期。 《七种武器》从第一篇到现在整整贴了4年了，这也是第四篇。拖的时间够长的啊！感谢兄弟们对我不舍不弃。
七种武器之三：T3
CONTAX T3
大家都看过史努比的故事吧，史努比是一只小狗，有爱心，有文化，但是想象力显然不够丰富，经常爬在桌字前面写小说，它的小说永远是这样开头的：“在一个漆黑的、风雨交加的夜晚，发生了一件恐怖的事情，有多恐怖呢，是非常的恐怖……” 我没什么恐怖的事情,但是很喜欢史努比,那就接着它的文章写吧: “在一个漆黑的、风雨交加的夜晚，我在进入墨脱县的小路边艰苦的挖着一个深坑，以便把我的2套nikon和一套哈苏埋进里面。西藏的墨脱是中国唯一一个不通公路的县城，进入墨脱的高山线路是中国最艰苦的一条徒步线路，从通车的地方到达县城要3、4天，出来的时候也一样。高海拔的山口、垂直植被中泥泞的道路和湿寒的天气一直在折磨着我。在一半的路途时候，我发现我已经很难跟上给我做向导的砍藤人的飞一般的进度，所以我不得不把沉重的器材藏在路边，等出来的时候再挖出来带走。那时候，我第一次意识到，无论任何时候，我都需要一台可以绝对信任的轻便相机。
从那时候起，我的相机柜里就始终留着至少3到4部轻便相机，当然其中经历了很多错误的选择以及选择后的淘汰，其中至今还在使用的包括KONICA的HEXAR（巧思）、理光的GR1S、和CONTAX的T3。当然，我相信世面上还有一些也非常好的袖珍相机，但是，相机就是这样，通常没有最好的，只有最适合你的，那么从这个角度来说，这3台机器都是我认为最出色的。
那么，我们就从它们上市的时间来看看它们。
巧思 HEXAR
我酷爱用小相机，原来拍东西的主力相机都是旁轴相机，当然最后连袖珍机也不能放过。不过前十年生产的袖珍相机都有这样或者那样的问题，很难做严肃的摄影用，多数还只是用来表达摄影师的内心世界，而靠它们拍的片子换来银子基本是不可能的。现在这种情况终于有了改善，颇有一些令人惊奇的袖珍机出现在市场上。
第一部这样的相机就是HEXAR（巧思）。巧思是一部非常独特的机器，令人不仅能充分享受到拍摄的乐趣，而且拍出的照片也可以达到最苛刻的品质要求。所以我一度认为HEXAR才是真正最为完美的经典轻便相机。
HEXAR使用的是35毫米 /2.0的定焦头。 关于巧思的这只镜头有很多的传说，由于成像优异，很多种说法提到了它其实不是由KONICA公司开发和制造的，而是另有其主人。前一端时间在香港比较流行由ZEISS公司制造的说法，而在更早时候的说法是由莱卡公司提供的镜片。当然，KONICA公司对此都没有肯定或否认，这就更给它的身份增添了些神秘。1992年KONICA推出不能更换镜头的轻便相机HEXAR的时候，在中国曾经开过一个很不错的推广会，他的设计师当时倒是说过这样一句耐人寻味的话：“你怎么用莱卡那只35毫米/2的镜头，你就可以怎么用HEXAR的这只35/2头，你不会发现他们之间有任何的差别的……”
从光学结构（甚至从镀膜）上来看，巧思和莱卡的那只老款的35/2的确没什么差别，从实际的拍摄上看，也看不出什么差异。不过，由于镜筒的内部植绒技术的应用，似乎巧思在眩光的控制上还更胜一筹。
另外，由于光圈位置设计的原因，徕卡的那只35毫米/2在小光圈的时候衍射现象比较的严重，在这方面，巧思的镜头要好一些。不过要说巧思镜头就是比LEICA好，呵呵，也有点那个……自己骗自己。
巧思的镜头在最大光圈的时候的表现基本可以接受（和它相比起来，其他日本顶级单反机的最大光圈多数我都接受不了）。反差可能是柔和了一点，中央的分辨率已经不错了，四个角当然不会太好，但是这样极限光圈下的片子主要是要表达某些气氛的，只要中央的分辨率和反差好就行，四个角的成像可以忽略不计。最佳光圈出现在8-11之间，另外，就拍摄人像时的焦外成像和反差而言，我更喜欢5.6这档光圈。
2.0的最大光圈是巧思最吸引人的地方，也是它成为最出色袖珍机的重要原因。毕竟在很多场合可以用现场光，尤其在为了保持影像品质必须要用中低速片的时候，而这往往是职业摄影师最为看重的。相比起来，同级的其他袖珍相机的光圈都要比它小不少，莱卡的MINILUX差了半挡，其他的都要差出一挡，甚至更多。从实际使用来讲，我觉得象美能达的TC-1的35mm/3.5这样小光圈的镜头出现在昂贵的相机上能带来成功的机会不是很大,幸亏它是收藏机。
巧思的AF采取的是主动对焦，就是要发出一束红外线，据此测算距离。巧思的AF级数很多，足够使被摄体精确的处在景深以内，但是在最大光圈的时候建议你不要把主体距离放的太远（原因一言难尽，我就不罗嗦了）。主动AF的优点是在昏暗甚至全黑的情况下还可以准确对焦，缺点是不能够穿透玻璃。所以巧思还附送手动对焦方式，用起来不算很方便，如果估计距离非常有经验--比如给电影摄影机拉过皮尺之类的--它会很准确。考虑到其AF性能的优良，手动对焦的使用概率极低，也就不苛求了。和其他采取主动AF方式相机不同的是它的机身上有两个红外线的接收点，这样，测算反射的红外线的时候要准确一些。
另外，巧思的AF速度非常的快，而且无声。
测光和曝光方式
巧思除了中央重点平均测光以外还有点测光。这是我始终钟情它的一个很重要的原因。除了它和OLYMPUS的U2以外似乎还没有什么袖珍机能有点测光。我始终认为就比较严肃的摄影来讲，袖珍相机是不能够完成要求更严格的反转片的（当然，你也可以不介意）。越是复杂的测光计算方法，比如分无数多的区测光之类，只能够让你的照片和其他人的更接近，而不是更加的表现出你的想法，因为，你不会知道它测算出的结果依据是什么，你要做多少的调整才能严格的达到你脑子里的期望。所以点测光非常的重要。
曝光方式的选择也类似。
巧思有程序曝光和光圈优先曝光，还有手动曝光！Hexar 的 P 模式实际是一种可偏移的程序模式, 曝光依照你所设定的光圈为基础和最高的快门速度来配合。如果光线足够让你在你所设定的光圈和最小快门速度下工作的话,它会用你所设的光圈并提高你的快门速度。如果超过了你所设定的最小快门速度,它会调整光圈来配合。如果光线不够来使用你所设定的光圈和最小快门速度,它会将光圈开大以保持你所设定的最小快门速度。而如果快门已经调整到你所设的最小快门速度仍然不够的话,它会保持你的最小快门, 改成开大光圈)。也就是说Hexar 的 P 模式让你自己调整曝光, 但是也兼顾了简单和安全的境界。
毫无疑问，这种调整模式使得 P模式比其他的袖珍相机的程序模式要方便很多。甚至它要比同时期日本的专业单反机还要先进。在 P 模式下, 机身上方的液晶显示也很有意思：如果 Hexar正在使用你所设定的光圈, 它会显示目前的快门速度；如果超过你所设定的最小快门速度, Hexar 则会显示光圈的资料。这样可以只用一个小小的液晶显示幕让摄影者看到他需要的几乎所有资讯。由于有的这样出色的程序曝光方式，我甚至觉得巧思的光圈优先也可有可无，不过，有了，也不浪费。
巧思在P挡和A挡的时候都可以做正负2挡的补偿，以1/3档递进。很精确，但是需要靠按按键来实现，不如转盘方式简便。这是拨轮方式复兴之前高档相机的通病。
对于HEXAR噪音控制的水准，我认为怎样的赞誉都不为过。 如果我问大家觉得什么样的135机器声音最小，绝大多数人可能会回答莱卡M6，更专业一点的摄影者可能会举出禄来35之类。其实它们都无法和HEXAR相比。
由于采用的镜间快门，快门的声音几乎可以忽略不计。巧思的过片机构完全是金属结构的，同时采用了特殊的驱动马达，自动过片的声音也极低。有一次在北海，我请一位过路的游客用巧思帮我和朋友们拍一张纪念照，他鼓捣了一阵子，跟我说，好象你的相机有点问题，按不下去快门。我拿过来一看，计数器已经从18到了26了，呵呵，声音实在是太轻了，他自己都听不见。
可是，这还不算，KONICA公司还觉得不够。巧思居然还设计了一个单独的“静音”功能。过片速度进一步降低，使得辨认它的噪音即便是在极安静的场合也非常困难。很可惜的是，这样的巧思一共只生产了6000台，后来由于专利的原因，新版巧思（SILVER版，也就是第2版的银巧思和钛巧思）已经把这项功能取消了。这是一个重要的损失，所以我从来不用新版的巧思。
我不知道是不是只有我才对噪音这么敏感，但是我的确觉得相机的噪音是件很可怕的事情。尤其是跟人有关的抓拍的时候，噪音是很影响拍摄的事情。曾经因为贪图尼康28/1.4那只镜头的优异成像，我被迫使用NIKON的FM2T在大昭寺里拍专题，虽然和寺院里几乎每一个喇嘛都有很多年的交情了，我还是觉得FM2刺耳的快门声非常的不好意思。
巧思的闪光灯是14指数的，在配合P挡的时候，全指数输出，然后根据AF测定的主体距离控制光圈。也可以配合A挡。同时闪光灯自己有测光装置，可以设定光圈4和8（ISO100时）自动控制发光时间。当然，该闪光灯也可以配合手动曝光。尤其是在经过另外的升级之后，还可以控制输出的闪光指数。
另外，巧思闪光灯做的最出色的是，它预设的都是后帘闪光同步。真的很周到。
由于采用的是镜间快门，巧思的闪光同步速度可以达到1/250秒。作为硬指标，绝对是非常出色的了。可惜我从来都是喜欢用慢门闪光同步的，所以从来也用过它。
唯一的遗憾，它的闪灯是单独的，而多年来的实践给我的印象是，袖珍机是你相机最后的一道防线，哪怕闪光灯指数小点，也还是一定要内置的。你想，有带单独的一闪光灯的心思，我还就不如多带点其他机器了。
体积与重量
和其他的袖珍机比巧思的体积并不算小，准确的讲它几乎和莱卡M6体积相同，这真的是个大问题!因为放不进口袋里面，不过考虑到巧思的性能，包括多样性的功能，大口径的镜头，高速的对焦和卷片，机器做的象理光的GR1S或者CONTAX T3那样小也不现实。
巧思的重量和T2，MINILUX都差不多，大家都显得稍沉一点。这显然与高档机牢固的金属外壳以及机器内被大量使用的金属元件有关。其实，这么小的机器，太轻了拍摄时非常容易手颤，虽然携带方便，但使用时要加倍小心。
巧思的缺点首先就是只有最高1/250秒的快门，如果用高速片，真的是不够。
还有就是它的体积，和莱卡 M6完全一样大。如果说M6的高昂价格还不会对巧思构成什么威胁的话，但是CONTAX G2的出现却是个麻烦。和巧思同样的体积，成套的高素质的可换的ZEISS镜头，更高速的快门速度和过片速度，更复杂完善的功能，加上高出不多的价格，使我拿起巧思的时候越来越少。通常在不需要大口径通光量和绝对安静的时候，我主要在使用理光的GR1S和康太时的T3。
可能KONICA也意识到了这一点，在不咸不淡的出了几年简化了的SILVER版巧思以后，他们又推出了可以使用交换镜头、并和莱卡 M系列使用同样卡口的巧思RF。
RF可以说保留了巧思的大部分优点，并走出了一条袖珍旁轴机的新路。对于我的习惯而言，最大的退步可能只有取消了自动对焦，希望巧思RF能交上好运。
说了这么多关于巧思的话，你是不是对它有点动心呢？如果有的话，我倒建议你不要着急。
RICOH GR1S
在理光 GR1S出来之前7、8年前曾经有一个出产高档袖珍相机的高潮，那时候的代表作是KONICA HEXAR（巧思）、NIKON的35Ti、28TI以及CONTAX的T2。巧思的镜头和操控性是没说的，可惜体积大了一点；NIKON的镜头虽然锐但是我认为并不好，操控性也是一塌糊涂；CONTAX T系列的镜头当然是万里挑一的，可惜操作上不能应付快拍。所以这一批相机最后多数都进了旅游爱好者的包里，当然，也有有一些真正对影像苛刻的摄影师非常喜欢它们。
第一次听说理光出GR1，的确吃了一惊。因为理光从来多是生产中低档相机的，但是GR1确实一台真正的高级全自动袖珍相机。GR1的出现是当年摄影界的一件很轰动的大事，它一推出立刻就征服了几乎所有的摄影人，无论是专业人士还是发烧友都给以予GR1极高的评价。在日本和欧洲获各种大奖无数。作为一台高级袖珍相机GR1S具有很多细节上的优势，比如采取镁合金制造了外壳；拥有程序曝光和光圈优先两种曝光方式，并且可以以半挡做曝光补偿；具有两种测光方式；GR1S的闪光系统也非常的出色，甚至可以使用慢门闪光同步的功能……这些对于高级摄影者都是很重要的。
GR1S 是在它的前身GR1的改良版本，增加了机身上部的液晶显示屏夜光照明装置和遮光罩。
这几年来我一直在搜寻好用的袖珍机，试了一堆机器，但是感觉都没有超过我一直在用的巧思。
现在和理光 GR1S同时在市场上的还有LEICA的MINILUX和MINOLTA的TC-1。MINILUX的镜头是没挑的，可惜40毫米的镜头不是我喜欢的，作为袖珍相机，太窄的镜头不是很方便，毕竟经常要在房间里用，再说它的操控性也就那样；TC-1镜头也很好，28/3.5的镜头成像极出色，操作也方便，可惜价格太贵了，我喜欢使用相机而不是收藏相机，象袖珍相机这样随身带的器材肯定很容易损坏，不能用太贵的。当然现在还有新出来的CONTAX T3。后面我会把它们和GR1S做比较。
理光 GR1S刚出来的时候我很是注意了它一下，觉得非常的适合我的摄影。不过一个很偶然的事情打消了我买它的念头。当时新浪摄影的网友（好象不是黄山居士就是笑无二）买了一台GR1S，很快出了一点小问题，打***给我，让我在北京帮他联系理光办事处的人，结果得到了一些模模糊糊的回复，不等有消息，我们论坛上又有一个网友（这次好象不是笑无二就是黄山居士）的GR1S也出了问题。无论什么样的机器，如果不是很可靠，是不可以给职业摄影师用的。
过一、两年后后我又问了一些我在国外的同事，他们的意见居然说GR1S非常的好，可靠性也不差，想想看，可能之前遇到的是小概率事件，难免。结果自己也就买了一台。
GR1S的镜头
GR1S 使用28mm/F2.8七片四组的GR镜头，普遍传说是由德国著名的镜头厂商施耐德制造（或者是设计的）的。
GR的镜片全部为多层镀膜，而且前后两组均有非球面镜片。为了这种镜头厂商还专门开发了一种镜片搭配系统，因为即便是制作方法和过程相同的镜片在完成之后还是有一些细微的差别的，镜片搭配系统就是GR的镜片磨制完成后，要测量其光轴误差，测试出所有镜片之间的精密差异，然后由电脑计算不同镜片之间搭配后的有可能的最好的组合配对，这样的结果是每一只GR镜头都会比按直接装配的方法更好一些。呵呵，很有意思的技术，当年我曾经以为它带来的另一个特性是可能每只镜头之间都会有些极小的味道差异。后来用了很多台，发现无法察觉。
为了使GR镜头发挥出应有的潜质，尽可能地消除杂光的影响，拍摄到更加完美的图像，GR1S竟然增加了一个可在镜头上装卸的遮光罩。这种装置在同类袖珍相机中是极罕见的。当然，麻烦是，很容易丢，反正我的几个都丢了。
从GR镜头的MTF曲线看就知道它非同寻常，跟据一些权威机构测试的结果证明，GR1S的镜头在一些指标上超过了许多日本名牌单反相机所配的28毫米镜头。不过这也正常，通常来说，和单反相机比，旁轴相机是比较容易在广角镜头的成像上取胜的。
就我的使用来看，GR1S的镜头还不错，在最大光圈时的分辨率和反差都非常的好，收小一、两档当然更好。给国内印刷最好的时尚类杂志做封面和插图印刷是没有问题的。色彩表现在5.6光圈时是最好的，反差有欧洲镜头的风格。GR镜头整体上比较善于表达比较有文化味道的画面，可能和暗部细节的表现有关。
不用仔细观察，GR1S的镜头是有暗角的，虽然不是很严重。不过我觉得这不是很有所谓的问题。或者说的再明白一点，很多照片实际上因为有了暗角而更出色，很多大师级的人物象布勒松和让卢希弗都会在印自己的照片的时候把暗角加进去。布勒松是拍纪实的，让卢希弗是拍纪实和时尚的，还有拍风光的安塞亚当斯也是这样。（大家一定要看这段话哦，不要再对暗角有误解了。）
暗角对于作品的表达其实不一定有什么负面的影响，历史上有暗角的经典作品不胜枚举，没必要太强调它的。而且，由于光学设计上的原因，旁轴相机的广角镜头有暗角是很正常的，连徕卡的一些最经典的广角镜头都会有轻微的暗角（而且非要多收几档光圈才能消除）。象GR1S这样的镜头，由于前镜组直径太小，想完全没有暗角其实是没可能的。与其这么关心暗角，还不如把精力用在怎么用好暗角上。
最近对焦距离只有0.35m，是定焦袖珍相机中最近的（和Contax T3一样），非常不容易的光学设计。抓拍用的机器比较特殊，经常需要对很近的前景对焦，所以最近对焦距离小一点好用。
曝光和测光
GR1S有程序曝光和光圈优先两种曝光方式，并且可以以半挡做曝光补偿。因为我不拍负片，只用反转片，而且希望尽可能的精确曝光，所以曝光补偿对我来讲是必须的。GR1S的曝光补偿就在左手很方便拧动的位置上，这对我非常重要，因为我在实际使用时发现，几乎超过80%的图片我都使用了曝光补偿。
GR1采用两个硅元件SPD双分区测光，主要的测光方式是中央重点平均测光，EV6以下的时候会改为平均测光。
说实话，我不太搞的明白机内测光表的一些问题。出于对GR1S镜头的无比信心，我经常拿它来拍一些重要的图片，甚至是广告图片，在这样需要精确曝光的时候，我通常是用手持的测光表先测光，再用光圈优先，调机器的曝光补偿，直到机器里显示我要的快门数值。
不过，我也有心从大量的实际拍摄中了解GR1S测光数值和我期望的差异，这样在需要快拍的时候能够尽可能准确的做出判断。
GR1S的快门范围不大，最高只有1/500秒（大光圈的时候只能用到1/250秒），主要原因是镜间快门不可能做的太快。而CONTAX T3是依靠了所谓“镜间双重快门”能做到1/1200S的。但是，从实际使用上我想问题不大，由于拍摄题材的原因，我自己很少用到更高的快门。当然,客观的说T3更好一点。慢门一般只有2秒，因为我经常带三脚架旅行，我倒是希望它可以更慢一点，好在有T门，也算方便。
GR1S的闪光灯只有7的指数，不大，用100度胶片的有效距离可以达到2m多一点，有些用。不过想让这么小的机器里塞下更大的闪光灯也是不现实的，再说袖珍相机太大的闪光灯也没用。
GR1S当然有普通的闪光方式、防红眼什么的，但是最有用的是它在光圈优先和强制闪光的时候会自动切换成慢门闪光同步。我觉得实在是太有用了，尤其在需要一些特殊效果的时候，不过这时候肯定要进行负的曝光补偿，否则肯定曝光过。
GR1S调节闪光模式的拨杆也在左手很方便的地方，而且滑动钮大小适中，所有类似机器里闪灯的操作恐怕没有比它更方便的了（比起Nikon 35Ti的小小按键、Minilux的无穷循环设定等）。
我买了一个感应闪光的闪光灯，指数是18的，体积非常的小，有时候用它来帮GR1S补补光，也颇有情趣。
GR1S的AF系统是3点自动对焦，也就是多点的宽区对焦。也可以转换成中央的单点AF。和所有的袖珍相机一样，对水平的物体（当然还包括低反差的物体）难于自动对焦。平心而论，要袖珍相机的AF水准接近EOS-1V是不可能的，既然要用它，就要有这样的心理准备，在按快门的时候最好确认一下，如果AF的对焦点在闪烁，赶紧重新对焦。
GR1S还有一个SNAP（抓拍）功能，可以把焦点预先放在2米附近，抓拍的时候的确方便。毕竟小相机的AF速度比较慢，而机会是稍纵即逝的。
同时，最最最最重要的是，GR1S也是世界上最轻薄的相机，它只比一个胶卷厚一点点，可以很方便的放进衬衣口袋里面。最适用象我这样对图片质量有极高要求而且除了洗澡相机从不离身的人。
GR1S也是一只很有扩展性的相机，在日本，除了遮光罩，还可以买到专用的保护滤镜和偏振镜，甚至还有用于潜水摄影的特殊防水罩等等。好玩啊。
实战经验
GR-1S因为太轻了，所以在快速拍摄，特别在 a hot的时候可能会按快门的力量太大力而有晃动，
中途倒卷可以预留片头，很重要的功能。过片速度和大多数袖珍相机一样慢，如果你用惯了顶极35毫米单反机或者巧思你会觉得它特别的慢，另人着急，不过声音倒是很轻柔的。
还要说到GR1S的可靠性问题，我的GR1S经历了我的蹂躏，在将近一年的时间里还是没出大问题，不过拍多了之后对焦过片什么的声音都不太正常了。好在最后被丢失在莫斯科，也算善终了。我想，其实这么小的相机，太精密了，相对肯定容易出问题，使用时最好还是要小心点。感觉上，我觉得液晶板，尤其是对焦框里的要格外小心；另外，恐怕镜头盖比较脆弱。
GR1S的兄弟一族
GR1S颇有几个同门兄弟，包括简化版的GR10和采用更广镜头的GR21。 GR10我想我是不会用的，因为曝光不可以精确控制；
GR21是非常好的机器，非常值得考虑，毕竟21MM很实用。
有意思的是，GR1S又升级到了GR1V！
增加的功能包括：
１.ISO可以手动调整：这点跟GR21一样，算是大家众望所归的功能；
２.增加包围曝光：是采取±0.5挡來做包围式曝光，也很重要，尤其是在拍摄反转片中；
３.手动对焦功能：共有五段距离可以选择，有1,2,3,5 m和无穷远。
改变不多，但是都是摄影师很需要的功能，看样子，理光是决心围绕着GR镜头把GR1的文章做足了。
我的两台GR1S的取景器都实在是太糟糕了，说实话，我从来没能在那里面看清楚我要拍东西的细节。开始我还以为是我那台的问题，跑去器材城一看，柜台里摆的都是那样。后来以为那算是设计的通病，不想有一次见到一朋友的GR1S，取景器里清晰无比！和我的差异只是他的在日本组装，我的都是台湾产的。天，日本公司！！真的是一言难尽！！
CONTAX T3
T3是现在市场上最好的袖珍相机。其实有这一句话说它就够了。 T系列照相机是由德国著名的跑车和设计公司“保时捷”设计的，本着“小型、轻型、易于携带、紧凑、提供高精度拍摄”的产品概念，最早在1984年推出了Contax T；接着是1990年的Contax T2，这两款相机在市场获得了很大的成功，销售总量超过220,000台，于是CONTAX于2000年2月推出Contax T3。T3用的是新开发的Carl Zei So ar T* 35/2.8镜头。作为世界上最重要的镜头厂商，ZEISS设计其镜头的着眼点永远是一只至少10年不会过时的产品，新的T3镜头更是如此。
在光学表现上，T3的Carl Zei So ar T* 35/2.8要比 T2的So ar T* 38/2.8好的多的多。So ar T* 35/2.8在反差和环境光的再现都很优秀，边缘实际没有畸变，明亮、色彩还原非常高贵、细部表现柔和，可以和世界上任何一只最好的35毫米镜头相比。
T3外形尺寸为105(W) x 63(H) x 30.5(D) mm，比Contax T2小，也轻了大概20%。
听说Contax T3有什么5点高精度AF系统，用过之后没明白。最迫对焦距离0.35m,