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小说写作技巧
如何写出精彩的科幻小说
　　一幻想要大胆
　　著名科幻作家叶永烈说，科幻小说就是科学＋幻想＋小说。在“科学”“幻想”和“小说”三个并列名词中，谁最重要呢？当然是幻想。
　　研究中国科幻的英国学者爱丽丝1985年在成都第一届中国科幻银河奖大会上讲话时，一针见血地指出：中国科幻最大的缺陷是幻想不够大胆。
　　科幻创作，从某种意义上讲是想象力的竞赛。
　　一种大胆的、全新的幻想的点子决定了科幻的价值。
　　艾萨克·阿西莫夫从现代电子技术，特别是超大规模集成电路的飞速发展，联想到缩微技术，从而幻想某一天人和战舰能缩微到可在人体的血管中激战。他的《奇妙的航程》栩栩如生地描绘了缩微人在人体内脏***内的感觉。如果没有惊人的微缩技术这一核心，这部长篇科幻就无法成立。
　　“魔鬼三角”是加勒比海上一片事故频发的海域，这本是事实。西班牙科幻作家柯蒂斯·加兰将它幻想成飞碟基地，其幻想充满了真实感和扣人心弦的氛围。《魔鬼三角与UFO》这部科幻小说使他一举成名。
　　我们可以想象恐龙在某个特定的海域代代繁衍，也可以想象在金星可怕的风暴中生存；可以写地球儿童与外星小孩的友谊，也可以写地球人与外星殖民军的战斗。……总之，从古到今，从宏观到微观，尽可驰骋自己的想象力。
　　有专家将机器人、外星人、飞碟、时空隧道、灾难预言（比如核战之后的世界）作为科幻的“传统题材”。
　　我国青年科幻作家韩松在其《宇宙墓碑》中，写主人公子承父业当上宇宙殡葬工，专门安葬那些在外星探险中故去的宇航员的故事。作品写出了地球人的孤独感，因为地球的使者越朝太空深处飞去，越是寂寞。韩松描写的人类的孤独感，从更深层的意义上唤醒人类要珍惜现有的一切，特别是人间的真情。这篇作品在台湾荣获“华人科幻大奖”绝非偶然，而是因为它的核心——幻想是很新鲜的，很大胆的，因而是很可贵的。
　　目前，一些科幻作者尝试着从中国古代神话中“猎取”幻想核心。比如，晶静的《女蜗恋》《嫦娥恋》是比较成功的例子。苏学军以战国时的秦楚大战为背景，写从飞碟上来的外星人与铸剑师的友谊，在极其悲壮的氛围中讲述了一个动人的故事。
　　科幻的生命力在于它不停地创造出“传统”（或一些模式），又迅速地打碎它，以更新的面目出现。既然人类的想象力的竞赛不会停止，科幻的创新就不会停止。
　　人们初次尝试科幻创作，往往从自己的生活出发进行“幻想”——这不失为一条成功的路子。比如：由于考试时间不够，幻想能有一座“时间银行”；面对屡屡出现的考试***现象，幻想有人在造“***机”；由对生活中不合理现象的愤怒创作《后门软件》；由对中国古代科技的赞誉写下《太空炸弹》。随着社会生活和知识的积累越来越丰富，随着科技的飞速发展，拓宽了视野，喜欢“胡思乱想”“异想天开”的人们，会逐渐把握住怎样把瞬间即逝的幻想火花，变成绝妙的科幻构思。
　　深受读者喜爱的科幻小说《等你一千年》，是青年科幻作家张劲松的力作。此作发表后，张劲松声称要首先感谢舒明武。因为舒明武在《科幻世界》发表了一束“科幻构思”，其中有一个构思讲宇航员执行任务一去千年，恋人为了等他归来而不断“单细胞繁殖”，使有情人终成眷属。张劲松就根据这个构思写成了这篇爱情题材的科幻。由此可见“幻想”何等重要。
　　初学科幻创作者要打开思路，不妨在一起围绕着几个科幻题材“神侃”。爱因斯坦“发明”相对论就是与一批志同道合的朋友“神侃”时受到启发，朋友们称这种聚会为“奥林匹亚学院”。我们可组织自己的“奥林匹亚学院”，各种“异想天开”大撞击，说不定能撞出些大胆、美妙的科幻构思来。
　　二以人物性格的发展推动情节发展
　　有了好的科幻构思，只能说是有了一个核心，这个核心好比心脏，不停地跳动，推动“血液循环”。科幻的“血液”就是情节。情节的发展除了靠科幻构思来推动之外，还有个动力，就是人物的性格的发展和人物之间某种关系的变化，它可以算是“另一个心脏”。“两颗心脏”轮番跳动或一齐跳动，推动着情节发展。这和纯文学作品是相同的。惟一的区别仅仅在于纯文学反映的是真实的社会生活，而非科学幻想。
　　比如王晋康的《科学狂人之死》，小说的科幻核心是一位叫胡狼的科学狂人发明了“复制技术”——包括复制人。这种复制技术，不仅可以复制一千个情人，还可以复制一千个总统。这种发明本身就会给社会带来混乱，势必遭到各方面的反对。“发明”（科幻构思）本来与环境已经构成了尖锐矛盾，加之狂人的性格癫狂，不顾一切，使矛盾如火上浇油，发展到不可收拾的地步，最后胡狼“自我毁灭”。
　　又如，中国著名女作家湛容的小说《减去十岁》（它被日本科幻界称誉为社会科幻小说佳作），说的是“文革”十年耽误了许多人的青春，上面下发了一个“文件”，所有人计算年龄时都可以减去十岁。这样，将退休的干部还可以再戴十年乌纱帽，而年轻干部则可能退回中学时代，各种人面对减去十岁的“文件”有各种心态。在这里“幻想”与人物命运紧扣在一起，若没有“减去十岁”，则没有任何故事。
　　又如美国科幻名篇《怪胎》，讲姗曼莎女士怀孕后检查身体，让胎儿与一台万能电脑通了信息。结果胎儿在电脑教唆下支配母亲干出许多坏事、蠢事，甚至杀害自己的情人。在这里，科幻构思始终融化于感情之中，推动情节发展，这是小说的“主心脏”。姗曼莎怀着既疼爱腹中的胎儿又惧怕他捣鬼的矛盾心清与胎儿斗争是“副心脏”。这两颗“心脏”轮番推动着故事发展。
　　有经验的科幻作家在给主人公“设计”性格时也很注意精心安排人物关系。杰克·伦敦的《九死一生》中的主人公屡遭劫难，而把他当做实验品的竟是他的亲生父亲。《追踪汽车杀手》中抓杀手的侦探和杀手原是一对好朋友。当然，《九死一生》中那位野心勃勃的科学家的实验（科幻构思）的成败连结着儿子的生死，汽车杀手（人与汽车合为一体，成为超智能汽车）与侦探的智斗，既展现了杀手的性格也推动了情节发展。由于人物关系安排得巧妙——人物之间的决裂或重逢，爱或恨，生或死都容易使作品产生波澜，牵动读者感情。若人物关系设计得不好，从交待关系到发生冲突，过程长，费笔墨，也许还不讨好。当代著名剧作家曹禹的《雷雨》在设计人物关系上是非常高明的。《雷雨》中人物之间的纠葛就是一本戏，令人不得不叹服。
　　有些初学者写的科幻习作，没有把科幻构思融化于情节中。比如，有一篇《飞碟教室》，作者写一只飞碟载着外星人到地球授课，这本应是一篇有想象力的作品。但作者只把“在飞碟上授课”作为背景来写，把笔墨用在描叙外星教师的音容笑貌上，让科幻构思游离于情节之外，这与“飞机上授课”、“乡间授课”、“广场授课”有什么区别呢？如果我们顺着构思朝下面想，即在飞碟上授课，也许人处于失重状态，头在下脚在上，一会儿眼镜飘起来，一会儿粉笔灰四处散开弄花了老师的脸。也许有一个最守规矩的同学被“坏同学”捉弄，让他在失重状态做了一件不想做又不得不做的愚蠢事，令人捧腹。这样，科幻构思成为“动力”，而不是“布景”，才算真正的科幻。
　　还有一些作者把科幻当作工具（或武器）展览来写。你发明了一种激光***，占了上风，我发明一种光子炮把你打得一败涂地；你再发明一种更厉害的中子武器重开战，我再发明一种中子炸弹来应战。这种科幻武器大战，打来打去，打得热闹，却没有给人留下丝毫印象，也是犯了“游离病”——科幻构思好像推动了情节，但与人物无关，与人物性格无关，都只有简单的“打”和“杀”。一个善良的人面对最先进的武器，他的内心世界会掀起什么样的波澜？他使用武器时会不会有许多顾忌？一个鲁莽的汉子与一个娇气***面对新武器时又会出现什么情况？科幻小说（或故事）既是小说，就必须与人有关，见物不见人就不是一篇好科幻。
　　恐怕读者对《西游记》和《封神演义》都相当熟悉。《西游记》中戴在孙悟空头上的紧箍咒演出了多少活剧？它既是唐僧控制和惩罚悟空的法宝，也是猪八戒搞小动作报复师兄的工具。一只紧箍咒，让读者看到唐僧的愚（过分的善良忠厚）。八戒的贪和悟空的忠。而《封神演义》中“新式武器”大展览大比武，杀得天昏地黑日月无光。但武器与人的性格发展几乎没有什么联系，反而留不下什么印象。仅仅从道具的应用这一点来看，《西游记》就比《封神演义》的文学价值高得多。
　　更有一些缺乏经验的作者，把科幻写成武器（或新发明）“说明书”，读来索然寡味。
　　三故事要引人人胜
　　英国小说家福斯特说：“小说就是讲故事。”
　　讲故事是要让人听的，写出小说是让人看的。高明的说书人和有经验的作家在对待听众和对待读者时都采用同样的“手段”，即：制造故事悬念，以勾起听众或读者的好奇心。
　　王晋康的《追杀》一开始就设置悬念：K星间谍潜入地球。“反K局”派超级侦探于平宁去对付5个可能是K星的间谍嫌疑分子，“只要找不到可靠的豁免证明，就一律秘密处决”。
　　这时，读者会提出若干问题：于平宁能不能找到K星间谍？他会不会滥杀无辜？于平宁为什么会如此仇恨K星间谍？
　　王晋康首先安排了于平宁全家遇飞碟，妻子和孩子被飞碟上的K星人杀害的情节。回答了为什么于平宁那么仇恨K星人的问题。同时，作者巧妙地埋下一个伏笔：于平宁与K星人遭遇时曾死里逃生。当最后，于平宁发觉自己就是K星间谍时，才使读者大吃一惊：原来如此！
　　所以，设置悬念和埋下伏笔几乎是同时进行的。悬念和伏笔要尽量安排在故事的开篇。
　　要故事精彩，除了设置悬念和埋好伏笔外，很重要的是要有个好的开头，有出人意料的或令人回味的结尾。
　　邓若愚的《天问》一开头就有“戏”：“安云知道怎样适度地运用自己的姿色。”
　　何宏伟的《本原》从一家小酒馆敲响开台锣鼓。从弥漫着烟昧酒味的气氛中，把人们引向微观世界——引向粒子的波粒二象性这一严肃主题。
　　龙凯骅的《未来》一开始就写一位不堪学业重负的学生想自杀。这和许多惊险科幻故事一样，开始就是一场生死搏斗，都是为了抓住读者。
　　一位作家说：写文章，从第一句话开始就是为了有个好结尾。
　　另一作家说：故事要围绕*来编。
　　“为了好的结尾”和“围绕*”，都有道理。此外，还要根据故事本身的需要来编。
　　那么，科幻小说中的故事是怎么流动起来的呢？前面谈到“两个心脏”不停地跳动，推动情节发展。而“发展”和“流动”的方法有所不同。
　　一种是时间流，比如《魔鬼三角与UFO》，是按照时间顺序讲故事的。
　　一种是空间流，比如《远古的星辰》《没有***的航程》，是一幅幅画面，稍微交待一下时间，就流动起来了。
　　还有其他的“流”，比如按人的主观意识的流动创作的“意识流小说”。
　　讲故事，还需要一个最佳叙述角度。
　　什么是最佳角度？举个例子：从前，有一位既是独眼龙又瘸腿的国王，要画家替他画一张肖像画。第一位画家为了美化他，将他画成双目炯炯有神，正在威风凛凛检阅仪仗队的伟人。结果，国王将画家杀掉，因为国王认为这是对他的讽刺和亵读。第二位画家吸取了教训，照实画出瘸腿拄着拐杖的独眼龙，国王也不高兴，又将画家杀掉，因为国王不愿承认自己如此难看。第三位很动了一番脑筋，将国王画成举***瞄准的姿势（自然要闭上一只眼睛），而一只腿踩在一块石头上（自然看不出他一只腿短）。国王看了大为高兴，因为它既真实又掩盖了自己的缺陷。这位画家显然十分机智聪慧，巧妙地设计了国王姿态的最佳角度。这则故事对创作科幻小说时如何谋篇布局，不无启发。
　　叙述角度还有一个通过什么主体审视、观察面临的一切的问题，即通常所说的叙述人称。
　　一般在讲故事时，比较少用第二人称叙述，除非在故事发展到一定阶段，由某人交待一段情节，如“他”遇到什么事时是怎么想的、做的等。其实，那只不过是“转述”而已。另外，在某些抒情诗里，有你如何、你怎样的叙述，那是便于作者直抒胸臆。
　　第三人称又称“万能角度”。它一会儿可以让你讲太空中发生的事，一会儿可以让你交待地面上的雷达站如何动作，这种角度相当自由。比如《冷酷的平衡》，开始写飞船上发现了偷渡者，偷渡者被逮住了，原来是一位少女。为了“平衡”，少女将被“处死”——抛掷在太空中。飞船的驾驶员想方设法让少女与他的哥哥通了话——补充交待了他哥哥等待飞船的援助，处于险境。这样把环境（太空中一艘飞船），主人公和她的哥哥的关系，有条不紊地展现在读者面前。特别是妹妹将被“处死”之时那动人心魄的场面，作者绘声绘色地、多角度多层次地推进，收到极佳的效果。第三人称被称为“万能角度”，但恰恰是“万能”，在“拉近读者与故事的心理距离”这一点上，又不如第一人称。
　　著名作家茅盾在谈到短篇小说创作时，特别推崇第一人称叙述方式，认为这样切人快、省笔墨，一下子就把读者拉进了故事之中，还易使读者与作者贴近。
　　《天幕坠落》的成功很大程度在于选择了最佳叙述角度。作者以一个小男孩的口气，叙述了一个家庭悲剧故事。首先，我——一个小男孩，就给人以真实可信的感觉。他不慌不忙，娓娓道来，讲妈妈生病，姐姐为救助妈妈到人体***商店去出售***，没有成功。爸爸为妈妈的病一筹莫展，用酒麻醉自己，姐姐对爸爸憎恶，妈妈去世，以及后来爸爸找到“富有的婆姨”，谋到“一份去南极的工作”——一句话，用儿童的天真语言来讲这个悲剧故事，更具有强烈的感染力。作者并没有直接写出爸爸如何默默地为儿女生存献身的过程，也没有写爸爸被姐姐误解心里多么难过——这些描叙，若写出来也许会成为节外生枝的多余笔墨。没有写出这些，让读者去想一想：我看见爸爸的皮肤披在一位有钱人的身上，多么震惊；我把爸爸的秘密告诉姐姐，姐姐将如何追悔莫及。作品妙在给读者留下很大的思维空间，让他去流泪，去回味，去思索。
　　当然，第一人称叙述也有其缺点，就是要讲一个复杂的过程就不那么方便，特别是难于揭示他人的内心世界。为此，有些作者便采取了第一人称和第三人称交叉使用的方式。但这需要高明的结构技巧。聪明的作者在构思谋篇之前，得想一想，用什么角度叙述要讲的故事才会收到最佳效果。
　　四描写环境与氛围
　　月黑杀人夜，风高放火天。
　　月黑，风高，是某些具有惊险性内容的作品常设置的典型的环境与氛围。要写成一篇上乘的科幻作品，作者在构思谋篇时，一定要设计环境与氛围。不能设想在人烟稠密的平原，会演出“武松打虎”这样惊险、壮观的活剧来。
　　《浓雾号角》写的是一只孑遗的恐龙潜伏在深海，当它听到灯塔的号角声时，误以为是另一只恐龙在呼唤。于是，它克服重重困难，游向灯塔。最后毁了灯塔，失望地潜回深海。作者布雷德伯里把故事的环境选在一座孤零零的灯塔和远离陆地的冰冷的海上。“灯塔在工作，灯光向四周射出，灯塔的喉咙发出浓雾号角的颤抖嗓音，岸上一百英里之内没有一座城镇”。这样的环境给故事的展开提供了最佳的“舞台”。
　　《破楼梯》写的是一位作曲家回到与恋人一起生活过的小镇，在满是荒草、陈旧破朽的别墅废墟里竟见到了恋人的身影。一个惊险的科幻故事便在这样的环境展开了。作者在情节展开时，反复出现恐怖的破楼梯，为最后的凶杀作好了铺垫。
　　对于作者来说，选择环境的重要性就好比斗蟋蟀，必须有一个小小的笼子。
　　没有笼子，也就没有了促使两只蟋蟀相斗的典型环境，从而难以展现由蟋蟀厮杀所引出的故事。“笼子”有大有小。两人在平地上打斗，就远不如在飞驰的火车顶上、在直升飞机上打斗更精彩。
　　《魔鬼三角与UFO》的故事背景是魔鬼三角，本来就是神秘莫测的地方，但许多后来者把这个典型的环境用滥了。作为中国作者，可否以藏北无人区、湖北神农架、楼兰古国遗址等，作为科幻故事产生的“环境”呢？
　　一些初学科幻写作的作者在“讲故事”时，很不注意选择环境。
　　比如写两个星球即将大战，为了方便交待双方阵容，常常一开篇就开会。A星上的首脑如此这般讲一番，司令官再接着讲；再后来呢，B星上也在开会。
　　一位电影导演说：“我最怕拍开会的镜头，观众看起来烦。”
　　著名作家蒋子龙说：“如果非要开会不可，你得在会上有惊人之笔。”
　　项羽请刘邦赴“鸿门宴”也是“开会”，但“会”上杀机四伏，“项庄舞剑，意在沛公”，成为著名的历史故事。
　　“乡巴佬”刘姥姥走进了大观园，也就是进人了当时封建官僚阶级骄奢*逸生活的典型环境。她闹出许多笑话，让人看到贫富悬殊，看到逗她取乐的贾府的形形***的人物。同样的，一位城里的娇***走进原始森林，或是几位不懂*作技术的孩子发动了飞机，或是非常严肃的长官走进了笑声浪语充斥的酒馆——对于那些特定的人物来说，以上特定的环境都比较容易出“戏”。
　　有了好环境，还要写好氛围。为了使读者。“信以为真”，“身临其境”，你得用文字使读者的视觉，或听觉，或嗅觉，或味觉，或触觉感觉到你所描写的事物或景象。
　　写计算机房“有很轻微的嗡嗡声，感觉到电流在元器件和电路中疾速流淌”。（这就是有了听觉）
　　写火星上“各种各样的红色、粉红色、深红色，层次多得数也数不清，呈现出惊人的美”。（这就有了视觉）
　　写杀人三叶草的血“粘稠，带一股腥味”。
　　要造成一种氛围，不仅可以用语言描绘，也可以用对话达到这种效果。
　　比如：“嘘！小声点，外星人正挨家挨户地搜查。”紧张的气氛跃然纸上。
　　比如：“晦！地球人，微笑吧，我们阿尔法星上有适合你们居住的地方！”读者立刻感受到异星人对怵惕不安的地球来客的豁达、友善。
　　鲁迅十分赞赏德国版画大师柯勒惠支的作品。柯氏的作品之成功，很大成分在于制造氛围的成功。比如描绘工人斗争失败后，一位老母亲在血泊中寻找自己的儿子——整个画面一片漆黑，只用寥寥数笔勾勒出老母佝倭的身影，让人回味无穷。有经验的作家都懂得怎样设置环境，营造氛围，使作品增色。
　　五塑造栩栩如生的人物
　　格里芬是一位天才的物理学家，发明了一种隐身术，把自己变成了隐身人。本来格里芬可以为人类做许多有益的事，但他自私、狭隘，竟向社会宣战，成了杀人犯，最后自取灭亡。H·G·威尔斯名著《隐身人》主人公格里芬给人留下很深的印象。
　　科幻小说毕竟是小说。小说需要人物。人物的特征，除了他仪表衣饰特征、语言特征外，最重要的是人物行动中表现的性格特征。比如王晋康的科幻小说《科学狂人之死》中的科学家胡狼，生性狂放不羁，一开口说话就“坦率”得令人生厌，如说：“靓女俊男与脓血枯骨的区别，只是原子堆砌的外部形态不同。”又说：“男女相爱仅仅是可恶而顽固的荷尔蒙作用。”他的行动（复制自己）更是他的性格使然。这位作家在《天火》中描绘的林天声，则是一位个性内向、肯动脑筋、外柔内刚的探索者。在绿杨“鲁文基科幻故事”系列中的鲁文基教授是一位古板而善良、急躁而能自省的科学家，与柳文扬《外祖父悖论》中的那个缺乏反抗精神的科学家老苏相比，显然是完全不同的两种人。
　　最近几年国内作者所创作的科幻小说中，以科学家作为主人公的篇章不少，但有鲜明个性的“科学家”却不多见。
　　科幻呼唤新形象，新人物。
　　裴晓庆的《下雪的故事》写了一位“坏小子”，生活在气候已被管制的未来世界。为了让他心爱的女友看一看真正的下雪，竟然动用了半个城市的电力。这个爱情至上的“坏小子”属于不多见的“新形象”，既浪漫又有趣。
　　初学写科幻的作者，应该在自己头脑中建一座形象的仓库。这仓库中装满形形***的你所熟悉的人物。比如湖南作者唐剑华的《女同学木楠》写了一位天真、热情、可爱的外星来的女同学木楠。木楠虽是外星人，但可以看到这是从他的形象仓库中“取出来”加工的活生生的人。同时，作者对自己笔下人物所经历的事情和其所处的环境等，也须有所了解，写出来方能让读者觉得真实可信。童恩正是考古学家，郑文光是天文学家，叶永烈和金涛分别毕业于北京大学化学系和地理系。他们的作品中人物的“生活原型”，都来源于他们学习、生活和工作的环境，因而写来得心应手，真切感人。一个丝毫不了解宇航与战争的人很难写好有声有色的星际大战。初学者不要动不动就写大场面，就写统帅人物，要写活在自己形象仓库中的人物。
　　在初学写科幻的作者中，常常把典型的性格理解为“标签化”，好则全好，坏则一无是处。或者把性格仅理解为脾气。这样写来就太简单了。人是很复杂的，人是会变化的。儒勒·凡尔纳笔下的艾尔通是个坏家伙，但在被流放荒岛经过一番反思后，重新做人，又成为救人于危难的好人。（故事见凡尔纳的力作《格兰特船长的儿女》和《神秘岛》）科幻小说往往给主人公一个特殊的“科幻环境”，比如到处是黄金的星球，一间装有能*纵世界银行的超级电脑房，一只远离地球的生态球，还有像鲁文基教授的“鸟巢”那样的空间站。在构思谋篇之前，作者应该心中有人物，一个活鲜鲜的人“活着”。把他放在你设定的环境中，看看他与周围的人，包括他自己内心世界将产生什么样的冲突。
　　高明的作者往往在文章一开始不让读者“吃透”人物，或者是欲贬先褒，欲褒先贬，或者是稍稍展露其性格的一端，让读者产生出乎意料的感觉，或急切地想知道究竟。《天幕坠落》中那位酗酒看电视消沉的父亲开始给人多坏的印象，后来读到他用自己的生命之躯换得姐弟俩的生存条件时，不禁大吃一惊，又觉得在情理之中。《追杀》中把K星间谍的矛盾着的内心世界从“既杀人又献花”的行动中展示出来，令人震惊。
　　纵观中外科幻作品，与源远流长的主流文学相比，塑造具有丰富多彩的内心世界的人物，始终是科幻小说薄弱之处。科幻至今没有出现唐·吉河德、安娜·卡列尼娜、浮士德、欧也妮·葛朗台、葛里高利、阿Q、王熙凤、林黛玉等那样性格鲜明、形象饱满、内涵丰富的人物，这正是科幻作家应该刻苦攻克的一“关”。
　　六语言要准确生动
　　科幻小说要用语言来表达作者所要表达的一切。
　　语言，被高尔基称为“文学的第一要素”。
　　科幻小说的语言风格应该跟纯文学作品的语言风格有所不同。
　　科幻小说的语言，“土”一些好，还是“洋”一些好？在中国现代小说流派中，有以赵树理为代表的“山药蛋派”，以孙犁为代表的“荷花淀派”，还有其他为人称道的“土得掉渣”、（但极有生活气息，极有文学特色）的语言风格；也有很“洋”的，很先锋，很难让一般读者读懂的“现代派”、“超现代派”等。
　　科幻小说常营造非现实环境，许多事件发生在未来的年代，太“土”、太“洋”的语言都不适宜科幻。比如写科幻常见的月球景色：“太阳从环形山落下来。”用山药蛋派的语言：“太阳，溜坡了。”用“先锋”语言或许是：“阿波罗疲惫地躺下，金色头颅渐沉于环形山之枕。”看来，都不如“太阳，从环形山落下来”更适当。
　　由此便引出“什么是科幻小说好的语言”这一话题来。衡量的标准，首先是准确，其次是形象、生动。
　　阿瑟·C·克拉克的《地球凌日》，描写宇航员埃文斯独自在火星上观察太阳、地球、火星排成一条直线时的壮丽景色。克拉克以丰富的知识和想象力，非常准确地描写地球“伸进太阳边缘、越来越深”，“一个完美的黑色半圆——从太阳上干净利落地咬下一块”直到整个地球“移到太阳表面上，以九千万英里之下的炼狱为背景，衬出一个浑然一体的黑色圆盘……你很容易将它错认为是块个头较大的太阳黑子”。准确的描写使读者身临其境地感受到“地球凌日”的壮美。而埃文斯的氧气即将耗尽，他为人类拍摄到这一自然奇观后就会死去，所以在壮美中充满悲剧气氛。
　　除准确以外，语言还须形象和生动。
　　在《魔鬼三角与UFO》中，这样描写游艇神秘失踪：“它消失得无影无踪，好像被蒸发掉了。”无疑，这是既简洁又生动的。
　　《美食》表现遗传工程失控给人类带来的灾难，它一开始就让读者看到女主人公的可怕面目：“她莞尔一笑，脸上的毛孔、痘痕皱成一团，满口肉瘤烂黄牙……朦胧微光中，难以分辨出手指间多硬结的肉蹼和血管。”这段语言让人物“呼之欲出”了。
　　《怪胎》写被电脑“老梅”在娘胎里教得比一千个博士还聪明的“怪胎”降生后，“他的两眼闪出水晶蓝色的光芒。这绝不是一个普通孩子的眼光，而是一个猎人的眼光，一只翱翔的老鹰扫视旷野、寻找猎物的眼光。”当读者读到这些时，能不在心里打个冷战？
　　除了语言的形象、生动外，能巧说也挺可贵。比如《蝶衣》一开头的语言就很讲究：“一只蝴蝶的死亡，色彩不再属于春天，翅膀不再属于飞翔。”这有着诗的韵致。
　　要写出形象、生动的语言，不妨下功夫多读诗，诗中的妙喻常让人玩味无穷，初学写作者平时注意积累和研究前人的名篇佳句，烂熟于胸，方能有所创造。前苏联诗人马雅可夫斯基写资本家的贪婪：“血液都在发痒！”真是写绝了；契河夫形容剃得干净的下巴“像光溜溜的脚后跟”，形容胖妇“脸上的皮肤不够用，睁眼的时候必须把嘴闭上，张嘴的时候必须把眼闭上”，都是神来之笔。
　　其实，以上讲的是科幻小说中的叙述语言。小说中的另一类语言，即人物间的对话，同样需要准确、形象、生动。同时，还得让读者从对话中感觉到说话人的个性、气质。
　　除了准确、形象、生动以外，语言精练也极为重要。契河夫说：“简洁是天才的姐妹。”要使一篇作品写得简洁，除了语言简练外，更重要的是结构精巧。“小说最忌拉过程”——一件事从始到终把过程拉完，平均使用笔墨，势必罗嗦、冗赘，败读者阅读兴味。
　　要写一篇优秀科幻小说不算太难，要写出一篇语言上达到炉火纯青的优秀科幻小说，恐怕要耗费百倍、千倍的功夫。诗圣杜甫说：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”大诗人对语言艺术尚且如此执著追求，可见真是艺无止境。
　　七细节要有血有肉
　　一些读者初读《冷酷的平衡》竟感动得热泪盈眶。读罢又不禁会想：这明明是一个编造的故事，为什么那么感动人呢？
　　一艘飞艇带着急救药品，从地球出发到密曼星去抢救克劳思教授一行。而飞艇上发现了一个偷乘者——少女玛丽，天真无邪的玛丽是为了看望哥哥克劳思而偷偷钻进飞艇的。结果，按宇宙间“冷酷的平衡”法则，玛丽将被抛出艇外——这个故事编得极好，但还不足以感人。让人感动的是，飞艇终于与克劳思联络上了，临死的玛丽．与痛心疾首的哥哥的对话形成小说的*。
　　玛丽想起了7岁时的一件小事。那天晚上，她的小花猫丢了，小姑娘伤心地哭泣起来。哥哥牵着她，用手绢擦掉她的眼泪，哄说小花猫会回来的。第二天早上玛丽醒来时，发现小花猫果然眯着眼蜷缩在床脚边。过了好久，她才从妈妈的嘴里知道，那天哥哥早上四点钟就起床，跑到猫***店敲门，把老板从睡梦中叫醒，好不容易买回那一只相同的小花猫……
　　这一段写兄妹感情的细节有血有肉，一个很有点男子汉气派的哥哥的形象跃然纸上。而妹妹正因为太爱哥哥才会成为偷渡者。所以，她大声呼喊：“哥哥，我有多少话要告诉你啊！现在不能了，我们马上要告别了。也许你还会见到我，在你的梦中：我梳着小辫，抱着死去的小花猫在哭；我像微风一样，轻轻吹到你的身边，随着你到处飞翔……哥哥，我将无法再思念你了，你可要加倍地想念我呀！”
　　飞艇上的宇航员巴顿非常同情小玛丽，却爱莫能助。
　　小说很细腻地描写了玛丽“站在巴顿背后，双手搭着他的肩膀，踮起脚，伸长脖子朝通讯器大声呼喊：‘哥哥，你好！’……巴顿感到滚烫的眼泪滴进了自己的后颈，他赶快站起来，扶着玛丽坐下，将话筒调节到座位的高度”。
　　其实，巴顿替读者感到“滚烫的眼泪滴进了自己的后颈”，这是多么生动的一笔！
　　著名作家流沙河谈到小说与故事的区别时说：“因有细节，故称小说。”
　　中国杰出的作家沙汀将写小说的“秘诀”总结成八个字：故事好编，零件难找。
　　所谓“零件”，就是细节。
　　故事，从某种意义上来说，可以“瞎编”；而细节必须给人以真实感，哪怕是荒诞的细节也要让人有真实感。细节，必须有血有肉。
　　阿西莫夫的著名短篇科幻《月球，血溅音乐钟》，描述一位贪婪的走私犯佩顿杀死了同伙，盗走了月球文物音乐钟，检察官请宇宙学家伦斯协助破案。伦斯和检察官来到佩顿家里，一番交锋后，伦斯请佩顿看一只破旧的音乐钟。佩顿看过音乐钟后，伦斯请佩顿把音乐钟扔过来。这时——
　　佩顿机械地举起钟，用力一掷，但只掷到三分之一的地方，钟在地上摔得粉碎。
　　佩顿曾百般抵赖，说自己从未去过月球，这一动作露了马脚。
　　伦斯解释道：“月球引力比地球小，佩顿把钟举得很高，而投掷时用的力却相差甚远，说明他的肌肉还没有完全恢复，不适应地球引力……”
　　可以说，这篇小说是围绕“掷钟，钟碎”这一细节展开的。这个细节，既将小说推向*，又表现了伦斯的睿智。
　　在《生命之歌》里，王晋康是这样写机器人小元元的：“小元元放下白猫，用脏兮兮的小爪子亲切握住朴重哲的手。”
　　当妈妈有意夸奖他棋艺高时，“小元元骄傲地昂着头，鼻孔翁动着，那是他得意的表情”。
　　正因为这些成功的细节描写，把机器人小元元写活了，最后孔宪云要杀掉他才会产生震撼读者心灵的艺术力量。
　　读《冷酷的平衡》可以明白：煽动感情靠细节；读《月球，血溅音乐钟》和《生命之歌》可以明白：刻画人物靠细节。《无悔的瞬间》的主人公宁可违反时间旅行法，遭到严厉惩处也不愿伤害自己的父亲。最后，她留下血写的两个字：无悔！这个细节使作品更具有思想价值。
　　小说中的细节有时“附着”在一把梳子，一方黄手帕，一件小道具上，有时是主人公的一个小动作，一句口头禅。《天幕坠落》中父亲背上的黑红相间的棋盘就是极好的细节（也是极好的伏笔）。细节不仅煽情，而且使小说首尾呼应，结构更加严谨。
　　诗有“诗眼”，戏有“戏胆”，科幻小说的“眼”与“胆”在于细节。有经验的作家，常常是先有了极好的细节，才逐渐编织故事。
　　总之，细节在作品中的作用很大很多：它有助于展现人物的性格，揭示人物的心灵世界；可使作品的故事情节显得有声有色，生动感人；有助于渲染环境气氛，使读者如身临其境；能“画龙点睛”，使作品的主题思想一下子凸现出来。
　　零件（细节）难找，但有心人——处处留意观察生活，琢磨生活的人，会经常拾到极好的零件。
小说写作技巧
小说中异世界的架构指南
　　我们创造一个世界
　　首先应该对这个世界进行描述：
　　例如：这是一个奇特的星球，山川与河流近试于我们所处的地球......
　　这个世界应该有沼泽，有森林，有河流，有山川.按照基本的自然定理，不可以出现如同平原之中巍然树立起高哒几千米的山峰.也不应该有绵延几千公里的山脉.
　　沙漠之中不可以出现湖泊，有也应该是干枯的[沙漠中的湖泊出现时，应当遵循物理规则，不可能在高原沙漠里面出现湖泊，湖泊的出现附近应当有巍峨的山脉，山脉上应该有冰川，湖泊的地势也应该比周围沙漠低.]
　　其次应当将世界所拥有的大陆描述，在条件许可的情况下，可以手绘出世界的地图.
　　山川，河流的命名，也应该遵循一定的规则，例如慕恩河[月光河]不可以出现长江这类不复合西方命名规则的名字.
　　种族的设定，可以参考龙***等等名著，人类山地矮人木精灵月精灵黑暗精灵所生活的地域不同，不应该将黑暗精灵放在地表，山地精灵放在沼泽.
　　构建一个世界这个世界必须拥有悠久的历史.尽可能的将历史时间做出编年历虽然你不大可能用到.
　　这个世界的历史必须遵循自然科学的定理，不可以出现直接从原始社会飞跃到封建社会的现象，奴隶制度是财富累计的必经过程.
　　神话传说必然出现在历史进程，种族的不同神话故事也不可能相同.尽可能做出多位神诋.
　　神诋需要拥有动听的故事.
　　可能情况下神诋拥有的宗教制度需要完整.宗教的建构可以参考现时存在的.
　　神诋所拥有的赞美诗也是个庞大的设定工作.你有可能不能全部做出设定，但至少请为每位神诋的神职者做出必须的.比如问候语言.例如，愿月光女神伴随你的脚步.
　　世界的历史变革将影响到你设定的时代国家，文明，宗教等等情况，所以尽可能设定好.
　　一个世界，必然拥有丰富的物种.某些特有的物种请详细设定出来
　　例如：安息木一种稀有的木材生长在夕阳峡谷之间这种树是四季常青的树种圆叶通常成年树为11米高点燃安息木可以驱逐放逐的灵魂.它也是一种很好的魔杖材料，仅限于光明神职者.
　　例如：冰霜巨龙低阶巨龙，它通常在恒古存在的冰川生活，天然冰系魔法携带者，7阶以下瞬发......
　　总而言之世界的构建十分庞大，构建一次世界，那么你的小说将拥有无尽的题材.
　　参考上古卷轴
　　神秘的Akavir大陆
　　Akavir意思是龙的土地，Tamriel的意思是美丽的黎明，Atmora的意思是古老的森林，而Yokuda则只有红衣卫士才知道它的含义。
　　（wjxsm按：Akavir是位于Tamriel的晨风的东面的陆地；Atmora位于Tamriel大陆的北面，曾是诺德人的居住地；而Yokuda是位于Tamriel的高岩的西边海里的岛屿，曾是红衣卫士的故乡）
　　Akavir大陆是一个动物的世界。没有人能够生活在那里，虽然他们曾经生活过。很久以前生活在Akavir的人类，被Tsaesci国度的吸血蛇族当成猎物捕杀。最终，没有被吃掉的人，逃离了Akavir，来到了Tamriel。后来诺德人离开了家乡Atmora也来到了Tamriel。在他们之前，精灵族抛弃了Aldmeris，前往Tamriel。以及红衣卫士，他们在毁坏了家园Yokuda后，也踏上了前往Tamriel的旅途。所有的人类及精灵族都知道Tamriel是与宇宙万物的交汇点，在那里最后的战争将爆发，在那里众神招回了Lorkhan并留下了神秘的金钢石般坚硬的高塔（Dire i塔，已知的Tamriel大陆最古老的建筑）。又有谁知道Akaviri是怎么考虑Tamriel的呢，除了问问自己，为什么他们曾三次以上的尝试入侵Tamriel呢？
　　在Akavir大陆上，有着四个主要的国家：Kamal、Tsaesci、TangMo和KaPo'Tun。目前他们之间的战争正如火如荼，丝毫没有精力去尝试入侵Tamriel。
　　Kamal意思为雪的地狱。居住在那里的恶魔组成了军队。每年的夏天，他们都会解冻，并入侵TangMo国度，但TangMo国的英勇猴类总能将他们击退。曾经有一次，一个叫做Ada'SoomDir-Kamal的恶魔之王，企图征服Tamriel的晨风，但是被Almalexia和Underking消灭于红色山脉。
　　Tsaesci是蛇的宫殿，曾经是Akavir最强大的一股力量（在虎-龙人出现之前）。很久以前这些蛇族吃光了Akavir的所有人类，但是它们长的看上去倒是有点儿像人类。它们很高，也很美丽，身上覆盖着金色的鳞片，并且是不死的。它们从周边岛上抓来小妖精（类似于兽人的物种），用以提供它们劳动力和新鲜血液。这些在Tsaesci是很普遍的。每当Tamriel的人想起Akaviri，他们就会联想到这些蛇族，因为在上个纪元，蛇族中的一员曾统治了Tamriel上的Cyrodilic帝国长达四百年，它的名字叫做PotentateVersidue-Shaie，后来被莫拉格帮会暗杀。
　　TangMo是一个有着成千上万猴子的岛屿。那里有着很多不同种类的猴族，并且它们都很友善、勇敢和单纯（当然有些也很疯狂）。一旦需要，它们可以随时组成军队，来抵御Akaviri上的其它国家。它们并不确定自己更憎恨哪个族，是蛇还是恶魔，但是如果你只询问它们中的一个，他可能会说是蛇。虽然曾经有些敌对，但现在这些猴族同KaPo'Tun的虎-龙人结成了盟友。
　　KaPo'Tun是虎-龙人帝国。这些猫科类种族被叫做ToshRaka的虎-龙人统治着。它们现在是一个非常伟大的帝国，比Tsaesci更强大（除了在海里）。在蛇族吃了所有人类后，这些猫族开始试着吃龙。它们设法抓住了红龙，但是黑龙随后飞到了KaPo'Tun。一场伟大的战争爆发了，最后它导致了猫族和蛇族实力的衰弱，而龙则全部被消灭了。从那以后，猫族就试着让自己变成龙。它们的领导人ToshRaka第一个成功了。他成了世界上最大的龙，看上去是橙色和黑色的，并且他显得非常的有主意。（wjxsm按：所以它们被称为虎-龙人）
　　“首先”ToshRaka说，“我们将消灭所有的吸血蛇族。”随后，虎-龙人帝国将入侵Tamriel。
　　wjxsm（原作者）按：游戏中的Dai-Katana、Tanto等等日式武士刀类都是来自于Akavir大陆的武器。
　　Tamriel大陆的历史
　　一.序言
　　Tamriel的历史到目前为止共经过了五个纪元，分别是：
　　DawnEra（黎明纪元）
　　MerethicEra（Merethic纪元）
　　FirstEra（第一纪元）
　　SecondEra（第二纪元）
　　ThirdEra（第三纪元）
　　这里先概括介绍一下Tamriel的历史，后面在各个纪元会详细介绍~~
　　Tamriel，作为光明与黑暗冲突点的中心地带，有着悠久的历史。从黎明纪元众神在这片大陆上漫步，从Merethic纪元到第三纪元的光荣的Septim朝代。史书记载了如此之多的凡人的奋斗史，如此之多的伟大创作及如此多的不幸的结局。
　　在悠久的第一纪元里，大多记载着这片大陆上从精灵到人类的力量的变更，以及一些强大宗教的诞生。从Tamriel的中心地带，我们可以从人类作为奴隶的悲惨命运以及他们最终冲破奴役人类的精灵的束缚，了解到他们的艰苦的斗争史。从大陆的东北部，如此多的凡人受到Lorkhan之心的诱惑，从Dwemer到Chimer，以及人类。这个神的心脏引起了一场可怕的战争，最终导致了一个伟大种族的灭亡。
　　第二纪元开始于Akaviri的当权者成功暗杀Cyrodiil王国的最后一个血脉以后。在这一纪元，Tamriel上最强大的一些派系诞生了，法师工会及黑暗兄弟会，出现在这一伟大的时间段。这一纪元最后终结于TiberSeptim，他利用了一个叫Numidium的矮人族的神器，成功的再次统一了整个Tamriel大陆。
　　在第三纪元，人们认为这是Tamriel大陆上最辉煌的纪元，它仍然处于Septim的朝代。事实上，在悠久的Septim王室家系历史中，有几次都差点断绝血脉。这一时期的一些重要的事件包括红宝石之战、叛虐的JagarTharn十年统治时期等。此外，这一纪元的事件还有神器Numidium的再现，以及Nerevar的重生（Chimeri族最伟大的将军）。
　　二.黎明纪元--宇宙的诞生
　　宇宙最初是由Anu和Padomay两兄弟创造于混沌世界（Aurbis/Aetherius）。
　　接着龙神（Akatosh/Auriel）形成并且时间开始启动。在Anu和Padomay的伟大的战斗中，众神（Aedra和Daedra）从他们俩的鲜血中被赋予实体。
　　一个叫Lorkhan的Aedra说服/欺骗了众神，来共同（用魔法）创造一个凡人的（可死的）世界--Nirn。这个凡人世界具有很高的魔力及危险性。当众神在上面行走，物质就会被制造出来，甚至时间也会变的不稳定。
　　（这个创造者、施法者及试验者的事迹广泛流传在Tamriel大陆的每一个神话传说中。他最为人熟知的名字是精灵语--Lorkhan，或者叫DoomDrum。他说服并试图利用众神来创造出凡人世界里的万物，推翻现状，就像当初他的创造者Padomay将不稳定的因素引入宇宙一样。在这个世界的诞生后，Lorkhan被从众神的中心世界驱逐出来，并漂浮在他的创造物上空。在不同文化中这些解释也是不同的。）
　　当Magnus（太阳，Nirn的真正建造者）决定终止建设这个凡人世界的魔法的时候，众神聚集在坚固的高塔中（Dire i塔，Tamriel大陆最古老的建筑）讨论下步该做什么。最终的讨论结果是，Lorkhan受到了谴责，并被流放在这个凡人的世界，他的身体被劈成两段，漂浮在Nirn星球的外层空间，形成了2颗行星；他的心脏被挖出并被抛下高塔。心脏所落到的地方形成了一座火山。随着魔法的继续，宇宙渐渐稳定下来。接着，精灵的历史开始了。
　　三.Merethic纪元
　　大约ME2500是金刚石高塔可能的建造日期，地点位于高岩的Balfiera岛上，这塔是Tamriel大陆上已知最古老的建筑。在最早的精灵编年史的内部资料中记载。
　　在Merethic纪元的初期，原始的兽人类（是虎人、亚龙人、兽人及其它兽类的祖先）居住在Tamriel上，它们只是一些没有语言文字的原始群落。
　　到了Merethic纪元的中期，精灵们离开了毁灭了的Aldmeris大陆（也就是“旧Ehlnofey”）并定居在了Tamriel。他们最初的群落是沿着Tamriel的海岸线广泛的分布的。后来，内陆的适于居住的地方被发现了，主要是Tamriel西南部肥沃的低洼地以及中部。这些有着高度技术、知识、科技的文化的精灵将原先的兽类赶往森林、沼泽、山区及荒地。金刚石高塔再次被找到，并且归一个强大卓越的精灵群落Dire i所有。水晶塔在Summerset岛建造起来，稍后，白金塔被建造在Cyrodiil。
　　Ayleids族（野精灵）开始在白金塔（就是现在的Cyrodiil）周围的丛林里繁荣起来。这些野生的精灵也被统称为中心地带的高等精灵，他们保留着黎明纪元的魔法及古老的Ehlnofey语言。但是表面上Cyrodiil是给国王Alinor的一个礼物，事实上它时常与Summerset岛相隔离，似乎成了一个独立王国一样。
　　（在Tamriel的大部分省份的野外，缺乏学问的但又不属于Tamriel的原始兽类的种族就是Ayleids族，一般称他们为野精灵。当三大精灵族（Altmer--高等精灵、Bosmer--木精灵、Dunmer--黑精灵）的血统跟Tamriel的新文化很好的融合的时候，Ayleids们仍与这些文明保持着疏远，他们宁可用原始的方法自己来实践）
　　Dwemer族（又名矮人族），有着自由的思想，他们隐居在建造在山脉中的地下城里（Velothi山脉），专心研究秘密的科技、工程技术和炼金术，位置一般在远离现代人的比较原始的Skyrim及晨风。
　　Chimer族（现在Dunmer的祖先，黑精灵），是精力充沛的、很有野心的、长寿的精灵氏族，他们是宗教狂热者，专注于祖先崇拜。他们追随着先知Veloth离开精灵祖先的故土，迁入我们今天称为晨风的土地上。他们蔑视Dwemer族的悠久文化以及实践经验，当然，Chimer族也妄想得到Dwemer的土地及资源，并用了上百年的时间，通过小规模的袭击和领土纷争来激怒他们。
　　Trinimac（一位最强大的精灵的祖先的灵魂）和他的人民（Orsimer及劣等人）想要阻止Veloth的迁徙。然而，Daedra的王子--Boethiah，作为迁徙的一个主要策划者，吞食了Trinimac。Trinimac的身体及灵魂都被毁坏了，但是他羽化成了另一个Daedra王子--Malacath。他的子民们跟着也改变了。他们就是今天我们所知的兽人。
　　在Merethic纪元晚期，一群被称为诺德人的人类，离开了Atmora大陆（精灵语中称为Altmora，意为精灵森林），迁入了Tamriel的北方。
　　（诺德人在这块精灵的土地上属于少数民族，他们没有选择只能和精灵和平相处，在高岩、锤子雨、Cyrodiil以及晨风，他们都这样做着。但是在Merethic纪元的最后一个世纪里，诺德人开始繁荣起来并向外扩张。）
　　诺德人的英雄Ysgramor，一支伟大的殖民军的领导者，在精灵语的基础上发明了诺德人的原始语言，同时他也是人类中第一位历史学家。Ysgramor的领地位于HsaarikHead，Skyrim的BrokenCape的极北面的尖端处。诺德人在那里建造了传说中的城市Saarthal。精灵族在NightofTears时期将这些人类赶走，但是Ysgramor很快带着他的五百伙伴又返回了。
　　根据古老的笔记和口头的传说，诺德人在Merethic纪元的晚期退回到了先前的居住地，因为那里存在着一个如此宏伟的、让人引以为荣的、但是入口被隐藏着的地方。那地方被称为Sovngarde，由Shor神建造的，作为荣誉奖励给那些在战场上证明自己的诺德人。
　　Merethic纪元-1E660，一个不朽的英雄、战士、法师和王者，他有许多不同的名字--PelinalWhitestrake、HarraldHairyBreeks、Ysmir、Ha theFox等等，和Tamriel的流浪者一起，组成了军队，征服了整个大陆，并统治着它。后来他又放弃了他的王位，再次开始流浪。
　　下面是神话《Anu和Padomay》中所描述的宇宙及生命是如何产生的~~~~
　　相传最早出现是Anu和Padomay俩兄弟。他们进入了这片虚空，然后时间开始启动了。
　　当Anu和Padomay在虚空漫步的时候，光明与黑暗的相互影响产生了Nir。对于她的出现，Anu和Padomay两人都感到既吃惊又很高兴。但是Nir只爱上了Anu，Padomay只好带着苦涩离开了。
　　不久Nir有了身孕，但是在她分婉前，Padomay又回来了，并声称他也爱着Nir。Nir告诉他，她只爱Anu，于是愤怒的Padomay打了她。这时，Anu回来了，他与Padomay战斗了起来，并最终将他抛到了时间之外。Nir分婉了，她生下了宇宙，但是因为她受到的伤，自己很快便死去了。Anu怀着悲痛，将她的尸体埋藏在太阳里，然后自己开始沉睡。
　　同时，在组成宇宙的十二个世界里，生命一下蹦了出来，并开始繁荣起来。很多年过去了，Padomay又回到了时间里。他看到了这些创造物并十分憎恨它们。他摇晃着他的宝剑，破坏了这十二个世界原来的样子。Anu醒了过来，又一次和Padomay打了起来。这场长久的猛烈的战斗最终以Anu的胜利而告终。Anu将他认为已死去的兄弟的尸体扔在一边，并想挽救这个宇宙，他试图将原来的十二个世界的残余部分合成一个整体--Nirn、Tamriel世界。当Anu正在做着的时候，Padomay用他的最后一击穿透了Anu的前胸。Anu抓着他的兄弟，两人撕扯着一起永远的掉出了时间。
　　Padomay的鲜血变成了Daedra，Anu的鲜血变成了天上星星，他们两人混在一起的鲜血，则变成了Aedra。（因此Aedra的身份是亦正亦邪的，并且对于没有创造力的Daedra来说，Aedra在世俗眼里比他们更有亲和力。）
　　在Nirn世界里，起初一切都显得混乱不堪。而在原来十二个世界中仅存下来的生命是Ehlnofey和Hist。Ehlnofey是人类与精灵的祖先，Hist则是一种古老的树人族，并受亚龙人的崇拜。在Nirn上，最初全都是陆地，只是星星点点分布着一些湖泊，但是没有海洋。
　　Ehlnofey中的较大一个分支比较完整的落到了Nirn，他们在那里定居并成为精灵的祖先。这些Ehlnofey强化了他们居住地的边界，与外面混乱的世界分隔开来，就好像是把自己藏在一个平静的“袋子”里，他们在里面跟以前一样生活着。另一些Ehlnofey则分散到达了Nirn世界的各个杂乱的碎片上，在很多年里，他们四处漂泊、互相寻找。最终，这些流浪的Ehlnofey找到了前面那些旧Ehlnofey所藏身的土地。对于这些和他们具有同一血缘的同胞、以及他们的辉煌的过去，这些流浪者们显得既吃惊但又很高兴，他们盼望着能受到欢迎。但是旧Ehlnofey却把他们看成是退化的、不配他们光荣过去的群体。无论是什么原因，总之战争爆发了，它愤怒的横扫整个Nirn。旧Ehlnofey保留着他们古老的知识和力量，但是流浪者们数量众多，并且他们以前在Nirn上为了生存而长久的奋斗使自己变得更坚韧。战争改变了Nirn的面貌，很多陆地下沉了，形成了新的海洋，剩余的大陆就是我们今天看到的样子（Tamriel、Akavir、Atmora、Yokuda等等）。旧Ehlnofey王国毁灭了，成为了Tamriel。残余下来的流浪者则分布在其它三个大陆上。
　　很多年后，Tamriel大陆上的Ehlnofey成为了精灵：
　　Dwemer族（神秘的，也被称为矮人族）
　　Chimer族（后来变成了Dunmer族）
　　Dunmer族（遭到诅咒的黑精灵）
　　Bosmer族（绿色的森林的，又名木精灵）
　　Altmer族（古老而高等的，又名高等精灵）
　　在其它大陆上，那些流浪的Ehlnofey则成为了人类：Atmora大陆的诺德人、Yokuda大陆的红衣卫士和Akavir大陆的Tsaesci（后来大部分被吸血蛇族消灭，少数逃到Tamriel）
　　在Ehlnofey的战争中，Hist始终是旁观者，但是他们大多数的领土同样在战争中被摧毁。一个很小的角落幸存了下来，变成了今天Tamriel东南的黑沼泽地（亚龙人的居住地），其余大部分地区都下沉变成了海洋。
　　最终，人类还是返回了Tamriel。在有文字记载以前，最先是诺德人，由传说中的Ysgramor领导，到达了Tamriel的北方海岸。而第一个出现在文字记载中的，是他家族中的第十三代子孙--Harald国王。
　　Nirn星球上所有的种族介绍
　　在Nirn上的种族是多种多样的。大多数都能归类为是文明的还是未开化的，虽然因为无知或偏见，这个分类的界线时常是模糊的。
　　这些文明种族的名单包括大多数能被尽可能的分类的人种，通常是人类或精灵，但是也包括那些确信存在的兽类种族，像居住在黑沼泽地的蜥蜴人--亚龙人。
　　以下是Tamriel的已知文明的种族：
　　Aldmer（早期的精灵统称）--对于它的范围，这个词语通常是指所有不同种类的精灵，以及在Merethic纪元居住在Tamriel的精灵们的祖先。现在，Aldmer更多情况下是指Altmer（高等精灵），他们仍居住在Tamriel上早期精灵的故土并努力维持他们原来种族的纯正。
　　Altmer（高等精灵）--是Summurset岛（第二纪元精灵的领土之一，Tamriel上精灵最早的故土）上的金黄肤色的精灵。他们认为自己是Tamriel上血统最纯正的精灵，以及文明程度最高的种族。高等精灵的文化是非常传统的、具有高度组织的、排外的、不太喜欢和其他人类和精灵族有联系。高等精灵对魔法表现出强烈的嗜好，
　　Argonian（亚龙人）--蜥蜴人，生活在Tamriel东南部广阔的沼泽地带（是帝国的一个省，黑沼泽）。不幸的是，对于他们的历史和文化所知甚少，但是有一点很清楚，亚龙人很聪明很敏捷，适合陆地和水中生活，并在魔法方面很有天赋。
　　Ayleids（隐匿的人、野精灵）--这些名声不错的隐遁的精灵居住在Tamriel大陆每个省的野外地区。他们自己与其他种族保持一定距离，甚至是精灵族，更喜欢维持一个全是野精灵的、传统的文化，远离于、相异于Tamriel的主流文化。
　　Bosmer（树的元气，绿色的森林群体，木精灵）--居住在Tamriel西南部热带雨林Valenwood的（第二纪元精灵的领土之一）***皮肤的居民。他们的社会是建立在宗族之上的并且很不正规。木精灵对Tamriel上的其他文化、文明不太关心，更喜欢和谐的生活在自然环境中。
　　Breton（布莱顿人）--一个多样的、原始的种族，生活在Tamriel西北的高岩地区。他们松散的社会具有强烈的宗教性，在被帝国征服以前的第三纪元，分裂成许多对立的小王国，相互之间战争不断。布莱顿人可能起源自Merethic纪元晚期或第一纪元的早期，是高等精灵（那时他们统治着高岩）和Nedic的移民（早期人类）的混血儿。可能是具有高等精灵的一部分血统，这使布莱顿人在魔法方面有着与高等精灵相似的天赋。
　　Chimer（变化者，北方的人）--一支精灵氏族，在Merethic纪元跟随Velothi大批离开了Summurset岛，后来改变了自己的宗教信仰，转而信奉Daedra。他们定居在今天被称为Morrowind的土地上，在那里他们最终变成了Dunmer。
　　Cyrodiil（帝国人）--Merethic纪元的Nedic（原始的帝国人）以及第一纪元诺德人移民者的后裔，他们在Tamriel的Nibenay和Colovian地区开始繁荣起来，这些地区今天被称为Cyrodiil。这个大陆中心地带的人类，有着悠久和丰富的遗产，以高度发达的社会。在第三纪元，在政府了Tiber家族后，帝国的国王统治了整个Tamriel大陆长达四百年。
　　Dunmer（受诅咒的人、黑精灵/丹莫）--这些黑皮肤的精灵，居住在Tamriel东北晨风的火山周围。他们有着基于固定家族的机构上的等级森严的社会，当然，也有一小部分流浪的氏族生活在Vvardenfell的北部。别的种族总是很可疑的看待黑精灵，但是黑精灵的文化却是出了名多姿多彩和富有生机的，在外地人眼里有几分酷。
　　Dwemer（神秘的人，矮人）--虽然被广泛的使用，但“矮人”一词属于用词不当，Dwemer事实上身高跟人类差不多。他们居住在Tamriel大陆上的地下城里，断绝了和外界的联系。矮人的文化是高度组织于和基于他们对逻辑学和科技创新的共同热情。几乎种族的全体成员在红色山脉的战争中神秘消失了（1E700年）。
　　Ehlnofey--被认为是Nirn上最早的凡人种族之一，是人类和精灵的共同祖先。不过，Ehlnofey可以被翻译成大地之骨，因此，这个词经常用来描述在黎明纪元的传说里，一些不朽的人物创立凡人世界时的充满牺牲和变迁的神话。高等精灵非常崇敬这些不朽的人物，如Aedra，把他称为我们的祖先。
　　Falmer（雪精灵、冰精灵）--这些传说中的精灵是很有名的，曾经居住在Tamriel北部寒冷的废墟中。关于他们的特征描述只存在于诺德人的民间传说中，现如今并没有关于他们的文献，并且人们广泛认为他们已经灭绝了。有一个神话描述了雪精灵是被Skyrim的诺德人在Vrage王统治时期消灭的，在另一个神话里最后一个雪精灵在Solstheim（血月中的岛）被诺德人杀死。
　　Hist--《TheAnuad》一书里描述了Hist是一个古老的、有知觉的树人种族，一个独特的种族群体与Ehlnofey共存在黎明纪元。亚龙人把Hist看成是神圣的，但是很难说是否其他人类、精灵族也像敬神那样尊敬Hist。对于亚龙人来说，Hist的出现代表着生命，作为他们的生命之源和生命期的保护者。
　　Khajiit（沙漠徒步者）--一个原始的种族，他们相信自己是由Daedra的阿祖拉从木精灵的同一个祖先中创造出来的。阿祖拉使他们与月相联系起来，这样他们在出生时会因为月亮月相的不同而导致形体不同。虎人起源自Tamriel南方的Elsweyr的北部荒地和南部丛林中。
　　Nord（人类之一，诺德人）--Atmora上的人类后代，在第一纪元早期迁徙到了Tamriel的北方。诺德人的传说是辉煌的，有着传说中的英雄，以及使用Thu'um（一种强大的吼叫技能）和他们传统敌人之间的战斗，如精灵和兽人。他们是耐寒的、好战的种族、有着丰富的森林知识、熟练的航海家以及精明的商人。诺德人天生具有对寒冷的抵抗力，并在气候恶劣的Skyrim兴旺繁荣。
　　Orsimer（低等的劣等的人，兽人）--最初是精灵的一支，他们崇拜一个叫Trinimac的Aedra。在Merethic纪元中，他们因为自己的崇拜者Trinimac转变成了Daedra王子Malacath而变的道德败坏，并被赶出了Summurset岛。最终，他们在高岩附近建立了一个城邦Orsinium。现在的兽人是顽强的战士并因为他们的制造修理技术而在帝国军团中广受尊敬。他们制造的盔甲质量非常好，在Tamriel上得到了最高的评价。
　　Redguard（人类之一，红衣卫士）--从前Yokuda陆地上的居民，在第一纪元晚期迁徙到了Tamriel并定居在Hammerfell地区。红衣卫士的文化孤立于其他人类种族，但却很发达。他们的社会大量的建立在纪律和自信的军事才能上。他们是典型的老练的航海家，并且在Tamriel上没有比红衣卫士更好的战士了。
　　Nirn星球上的另一些具有文明的种族：
　　Imga--住在Valenwood的猿人。他们极力的想变的更像精灵，修理自己的毛发，穿着精灵的服装，然后对人类及其他兽族面前表现出一副优越的姿态来。
　　Kamal--Akavir大陆的雪魔，每年都会解冻并试图侵占TangMo。在过去，他们也企图入侵Tamriel。
　　KaPo'Tun--Akavir大陆的虎类。很久以前Akavir上的龙在KaPo'Tun和Tsaesci之间的战争中灭绝了。现在这些虎类在寻找成为龙的方法，他们的领袖ToshRaka成功了，成为了Nirn星球上最大的龙。
　　Maormer（热带精灵）--起初被逐出了精灵族，现在他们在Pyandonea大陆发展出了自己的文化。他们的皮肤天生有类似变色龙的特征，这给了他们一个与众不同的、无色的外观。
　　Sload--一个类似蠕虫的种族，因为释放了Thras的鼠疫在1E2200年导致了Tamriel大部分人的死亡，从而被人们所看不起。他们的故土Thras后来在Tamriel联合舰队的攻击下沉入海底，人们相信大多数Sload都被消灭了，但是有一些幸存了下来。他们是缓慢而谨慎的生物，在魔法方面有很高的天赋并对巫术有特殊的兴趣。
　　TangMo--Akavir上种类众多的猴类。他们经常抵抗Akavir的其他优势种族的奴役。他们外表看上去并不和Tamriel上的Imga族有关系。
　　Tsaesci--Akavir大陆的蛇类，确信已经吃完了Akavir的人类后，开始尝试吃Akavir上的龙。在第一和第二纪元里，Tsaesci在Tamriel上被相当的认可，因为大约在第二纪元的某个时段，他们控制着帝国。
小说写作技巧
写短篇科幻小说的十个步骤
　　1.从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖掘潜力的。
　　2.创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们在受磨难的过程中走进情节。
　　3.制定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表现人物去解决他们的问题所必须的场景。
　　4.忽略所有对于情节发展没有影响的东西--不必要的场景，漫不经心的对话，无关痛痒的人物。所有的都必须与情节发展有关。问一下自己：如果我去掉这些对情节有没有影响？如果回答是“不”，那么就去掉它。一个雕刻家在从一块石头上创作他的雕像的时候，他会从石头上去掉所有不属于雕像的部分。你也得这样，去掉所有不属于故事的部分。
　　5.像荷马写《伊利亚得》一样，从事件的中间开始你的故事。这个时刻应该是你故事中所要解决的问题出现的时刻，而你的人物则正处于紧急关头。然后，如果需要的话，你可以回头来说明。不过说明的东西是已经死去的材料，它最好跟情节的发展结合起来。
　　6.在情节，人物性格，以及词语表达上应该尽量避免俗套。这对于初学者也许比较困难，因为每个作者都是从喜欢别人的构思而开始写作的。学会避免俗套是学习写作的一半的目标。
　　7.按照场景来写；将它们完全地形象化起来。可能的话引入另外的细节。
　　8.尽力使所有的事物都戏剧化。试着去掉一切非戏剧化的因素。
　　9.修改。
　　10.将你写的故事投稿。海因莱因很久以前说过的一句话现在仍然有效：你必须为了能发表而写。
小说写作技巧
对联的分类、规范与创作方法
　　对联的分类
　　清朝梁章钜的《楹联丛话》、《楹联续话》、《楹联三话》把对联分成十个门类，即故事、应制、庙寺、廨宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句、杂缀。民国年间出版的《楹联集成》将对联分成二十个类别，即庆贺、哀挽、廨宇、学校、商业、会馆、祠庙、寺院、剧场、第宅、园墅、岁时、名胜、投赠、香艳、集字、集句、滑稽、白话、杂俎。这两种分类方法都是以实用范围来划分的，但后者比前者类别分得更细。如果按对联的文字结构、修辞技巧、逻辑关系来分类，就有四、五十种。例如：
　　1．对偶形式：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对等。
　　2．修辞手法：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。
　　3．用字技巧：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等。
　　4．逻辑结构：并列、转折、选择、因果。
　　随着社会的发展、文化的进一步发达，对联的科目将会更多，更为齐全和完善。
　　对联的规范与创作
　　顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。对联学科是一门综合性学科，内容复杂，形式多样，对仗、平仄亦要求严格，本书将根据对联的规范，讲述与解析创作方法，供学撰联者参考。
　　窃国大盗袁世凯，在攫得辛亥革命胜利果实后，做起了他的皇帝梦，但还没有等到袍笏登场，就一命呜呼了。他死后有人送了他一副挽联，联曰：
　　袁世凯千古；
　　中国人民万岁。
　　从字面上看，这副联并没有什么恶意，但仔细一读，上联为五字，下联为六字，这副挽联对不起来呀！有一个执事者看出了其中端倪，他暗暗对丧主说：这副挽联用意不善，是说我们袁公对不起人民啊！
　　这则小故事说明了对联的上下联字数一定要相等。对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。
　　对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。
　　三、汉语四声与对联
　　对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。
　　如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析：
　　1．平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。
　　2．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。
　　3．去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。
　　4．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。
　　一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。仄声字尾音短促，或者无尾音。近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为平衡调。上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。应为非平衡调。入声最短，称促调。”半农先生的论述，简单而明了。张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别。笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读音高低也是大相径庭的，如以：“东董冻笃”为例，从平声起，音阶逐渐升高，至去声达到顶峰，亦即第三声读音最高。入声一落千丈，音量低短而简捷。简言之：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。上列散论，只是一般方法，读者可在学习和实践中再行验证。
　　为了练习辨别四声的本领，古人列举了如下三十二个字，作为平仄基本知识锻炼的文字，只要能够熟练地掌握这些字的平仄，那么其他字的平仄，就可触类旁通，一读即知了。
　　1．一二三四五六七八九十。这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入。
　　2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上。
　　3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。这十二字分别为：上上平上平上上去平上入上。
　　以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。
　　4．必须知道：有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下：
　　（1）“看”作平声：日用香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
　　（2）“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
　　（3）“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。
　　（4）“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。
　　（5）“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
　　（6）“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。
　　四、对联的词组结构
　　对联除要求押韵和对仗外，词组和结构也是有一定规则的。如：
　　摇红；
　　涤翠。
　　（单组，二字结构）
　　谦受益；
　　满招损。
　　（单组，三字结构）
　　知足常乐；
　　能忍自安。
　　（单组，四字结构）
　　栀放同心结；
　　莲开并蒂花。
　　（单组，五字结构）
　　丛桂一枝香满；
　　昆山片玉连城。
　　（复组，六字结构）
　　春江桃叶莺啼湿；
　　夜雨梅花蝶梦寒。
　　（复组，七字结构）
　　海纳百川，有容乃大；
　　壁立千仞，无欲则刚。
　　（复组，八字结构）
　　把古往今来，重新说起；
　　将悲欢离合，再叙从头。
　　（复组，九字结构）
　　虎贲三千，直抵幽燕之地；
　　龙飞九五，重开大宋之天。
　　（复组，十字结构）
　　四万青钱，明月清风今有价；
　　一双白璧，诗人名将古无俦。
　　（复组，十一字结构）
　　天地启宏慈，赤子苍头同感戴；
　　古今垂旷典，九州万国被恩荣。
　　（复组，十二字结构）
　　对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则。
　　五、对联的起句规则
　　对联的起句有仄起和平起两种规则，与律诗相同，对联的第二个字为“仄”声的称为仄起，第二字为“平”声即为平起。如：
　　五言联仄起式：
　　国破山河在；城春草木深。
　　●●○○●○○●●○
　　室雅何须大；花香不在多。
　　●●○○●○○●●○
　　仄起式上联第二字用仄声，下联第二字用平声。
　　五言联平起式：
　　功高斯不伐；理定自无争。
　　○○●●○●●●○○
　　六言联仄起式：
　　海内文章第一；朝中宰相无双。
　　●●○○●●○○●●○○
　　六言联平起式：
　　月明别枝惊鹊；风清半夜鸣蝉。
　　●○●○○●○○●●○○
　　七言联平起式：
　　留春不住登城望：惜夜相将秉烛游：
　　○○●●○○●●●○○●●○
　　七言联仄起式：
　　一幅湖山来眼底；万家忧乐注心头。
　　●●○○○●●●○○●●○○
　　八言联平仄规格，仄起大都是四四断句，或三五断句，如：
　　梅芯花开，香分座上；
　　○●○○○○●●
　　兰芽日长，秀毓阶前。
　　○○●○●●○○
　　回天地，琼田千顷绿；
　　○○●○○○●●
　　漾东风，小苑万花红。
　　●○○●●●○○
　　八言联平起式：
　　酒能成事，酒能败事；
　　●○○●●○●●
　　水可载舟，水可覆舟。
　　●●●○●●●○
　　九言联仄起句式：
　　天下断无易处之境遇；
　　○●●○●●○●●
　　人间哪有空闲的光阴。
　　○○○●○○●○○
　　九言联平起句式：
　　塞翁失马，又岂知非福；
　　●○●●●○○○●
　　郑人覆鹿，只浑欲是真。
　　●○●●●○●●○
　　十言联大致采用四、六骈文体格式：
　　门辟九霄，仰步三天胜迹；
　　○●●○●●○○●●
　　阶崇万级，俯临千幛奇观。
　　○○●●○○○●○○
　　十言以上的长联，除平仄要求外，每一断句的最后一个字的平仄也要协调。如下文例句的这副对联，除每个断句平仄协调外，上下联每一个字，平仄都很工稳。
　　此地可停留，剪烛西窗，偶话故乡风景。剑阁雄；峨眉秀，巴山曲，
　　○○●○●●
　　锦水清涟，不尽名山大川，都来眼底；
　　○○●
　　入京思献策，扬鞭北道，难忘先哲典型。相如赋，太白诗，东坡文，
　　●●○●○○
　　升庵科第，行见佳人才子，又到长安。
　　●●○
　　对联的一些创作手法以及对联格律的一些补充
　　（一）对联的写作与欣赏，除了一些基本格律要求（如六要素、六禁忌等）外，还有一些相对次要的带变通性质的格律，以及一些比较独特的修辞要求和创作方法，如自对、借对、意对、蹉对、强弱相当、概念相当、嵌字格、回文格、顶针格、集句格、以及对联的横批、对联的标点、对联的书写格式和对联的张贴格式，等等。下面对以上提到的问题逐一做个简单的介绍。
　　1．自对
　　自对，又称“句中自对”或“当句对”，指对联中的字词句，不仅上下联相对仗，而且上联自身之中和下联自身之中（即所谓句中）也存在对仗。这就使对联更加工稳，更增添了对衬美。如：
　　入流亡所
　　登岸舍舟（注：所引对联未注明作者或出处的，均出自拙著《触闻集——佛教对联八百副》一书，下同。）
　　其中，“入流”与“亡所”、“登岸”与“舍舟”，就是句中自对。又如，“荣辱”对“是非”、“至高无上”对“微妙甚深”、“溪声山色”对“暮鼓晨钟”、“烦恼即菩提”对“微尘含刹土”、“如秤锤落井、砺石沉潭”对“纵仙术隐空、神通入海”等，不仅上下联相对，而且句中也都有自对。句中自对的用法，在对联（特别是长联）中，运用得比较广泛。当然，有句中自对，则上下联之间的对仗，一般就要求得宽松些。如：
　　闲云野鹤翩翩去
　　万水千山得得来
　　其中，“闲云”与“野鹤”“万水”与“千山”，自对颇工，但上下联之间，对仗就宽些。
　　2．借对
　　借对又称假对，这也是对仗上宽工转化的一种方法，分借义对和借音对两种。借义对指句中词语的词性和含义本非对仗或对仗非工，但借助其另外的词性和含义，使之成对仗或使对仗更工。借音对则指借助其读音，使之成对仗或使对仗更工。借义对如：
　　酒债寻常行处有
　　人生七十古来稀（杜甫七律《曲江》中之颔联）
　　“寻常”在此为普通之意，属形容词，但古制“寻”、“常”又皆为度量单位，属量词（古制八尺为寻，倍寻为常），借用此含义，则与数词“七十”相对为工。借音对如：
　　不生不灭，不减不增，碌碌人间如梦幻
　　无始无明，无常无尽，茫茫宇宙太空虚
　　其中，借茫茫为“忙忙”，则与“碌碌”相对更工。
　　3．意对
　　意对也称义对，或意义对（不同于借义对），指句中字词在词性或语法结构上不成对仗，但其字词之意义，即所含之义理或意境，却存在某种对应关系，即所谓“貌离神合”。如崔颢《黄鹤楼》之句“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，就是意对。又如：
　　五十三参，遍访良师求正智
　　百城烟水，广行悲愿践初心
　　其中，“五十三参”对“百城烟水”，是以同一个典故（善财南参）的两个常用语相对。单从词性、结构等形式方面来看，是不成对仗，但从内容来看，则属于“意对”（即以“参访五十三位老师”对“历经一百余座城市”）。又如，“三界”对“时空”、“万丈”对“无边”等，亦属意对。不过，就对联而言，意对部分在全联之比重宜小不宜大。
　　4．蹉对
　　蹉对又称交股对，指句中对应词位置不同，参差为对。如：
　　春残叶密花枝少
　　睡起茶多酒盏疏（《冷斋夜话》载王安石之诗句）
　　其中的“密”对“疏”、“少”对“多”，即为蹉对。又如：
　　尚思立足慢言道
　　急欲藏身莫住山
　　其中的“尚”对“莫”、“慢”对“急”，亦为蹉对。
　　5．强弱相当
　　这是在内容相关基础上的进一步的修辞要求，指的是上下联内容的意思基本上要能相匹配，越相匹配，对仗就越工。如果上联太强而下联太弱，或者下联太强而上联太弱，其对称性就会大受影响。因此，强弱相当主要涉及对仗的宽工问题。
小说写作技巧
写雷文
　　[大环境篇]
　　咳，写雷文也是写文，最根本的当然是做设定，做世界观，确定故事背景舞台。
　　咱这次做教材，“雷”是重点，当然不能由着性子来，要做到雷，且雷得经典，雷得剽悍，雷得风中凌乱，这个大环境的雷度是绝对不能忽略的，因此，我们首先来说说大环境背景的设定方法。
　　「1」学校
　　学校作为经典雷区，一向深得各位雷文作者喜爱，尤其是BG文，小甜雷文，LOLI文和NC文，最为适用。
　　首先着学校要国际闻名，聚集世界顶尖人才和天才，校园里随便摸一个，不是世界顶尖科学家就是世界顶尖音乐家，您也别管这些十几岁的天才少年为何一开口就是“呵呵呵，好好噢”“讨厌啦”一类的弱智对话，也不要管这样一个天才遍布的学校为什么聚集了一看到帅哥就晕倒尖叫的弱智少女，总之，人家是世界顶尖[这是第几个世界顶尖了]的学校就对了。
　　世界顶尖这还是一方面，另一方面就是要有钱，完完全全的贵族学校，学校内学生住别墅，有后院游泳池，学生随便摸一个就是家族企业掌握世界经济命脉[别问我为什么]的少爷***。学校每个月充满了舞会庆典七七八八，总之就是不读书。
　　恩，尤其是男主角，一般在这种校园里只能是三种身份：
　　1偶像/大众情人2校董儿子/财团少爷3明星/世界顶尖[又来了]的XX家
　　至于女主角，说白了也还是三种身份：
　　1穷人家孩子[不要问我为什么穷人家孩子要来挤贵族学校]/孤儿或者毫无背景的甚至都不用说明哪来的人[剽悍的人生不需要解释]
　　2普通到没有存在感的杂草少女[更不要问我这么拙的小孩为什么会进入充满了世界精英的学校]
　　3世界顶尖[喘气]大财阀的千金***
　　[实例：例子太多，不知道选哪个好，郭妮嫂子的，尽情地搜索来看吧。]
　　「2」大公司
　　大公司/企业/财阀[别问我为什么中国文中还是会有财阀]都是十分理想的雷点，历来雷人辈出，前赴后继，生生不息。
　　[实例：《我把你放在玫瑰花床上》男女主角第一次见面——突然，你冲向我的车窗，保镖追上来，为你撑着伞，你示意他们闪开。你落汤鸡似地淋在雨中，头探进我的车窗，柔情地对我说，“你的眼睛里，美、神秘、激情像煮皂锅一样沸腾。我见过多少勾魂的眼睛，可是从来没有看见一双眼睛这样清澈，这样深邃，把我带进深不可测的海底。”——男主角在文中是一个世界全能天才，所有人为他倾倒，他就这样冲向了女主角，说了那样kuso的一段话！……此文从头雷到尾，各位已经有一定水准的雷神候选们，欢迎参考进修。]
　　「3」皇宫
　　此雷点也是无与伦比的雷，尤其适合穿越文，最最适合清穿文。
　　搭配白痴到让你呕血的格格阿哥，皇子皇女，耍些小手段就让世界翻云覆雨，屁大点事就要取人性命。
　　后宫文，那就更有趣，喝醋就是人生的全部啊同志们！
　　[实例：《丑颜福晋》我真的没有什么好说的了真的没有什么好说的，请立志要做雷神的人们自行搜索。]
　　[实例：《杨贵妃》经典典故“如魔似幻风中零乱”的出处——在风中零乱的寿王妃，却有***的风华。现在，在她似魔似幻的盈盈笑中，寿王忘情地挨近妻子。——全文内有值得学习的千奇百怪的乱用成语，乱造词例如金钗=金叉、造诣=造旨，病句以及抽风描写。]
　　「4」娱乐圈/黑道
　　这个，深得资深雷人厚爱，没有一定功力，还真不能雷出极品。
　　运用此种雷的根本路线就是，一个不知道多么普通的人从最底层爬到最高层的历程。
　　首先要出淤泥而不然，所有人肮脏，卖身求荣，只有主角是洁身自好的。
　　而且要大智若愚，明明连被人吻了还要内心挣扎“他那是什么意思，耍我么”的弱智，转瞬间就能运筹帷幄，惊世骇俗。
　　[实例：《ShiningKi 王牌恋人》女主角参加全明星选拔——“你的面试演唱曲目是什么呢？”坐在中间的漂亮女生问我。“呃……”糟糕了，没有准备呢。——居然还什么都不准备，弱智至此，还立刻就被相中了。此文惊雷，值得观摩，内有经典乱用成语，乱用比喻，乱用夸张等基础雷手法，大有赶超郭妮之趋势。]
　　「5」家庭
　　家庭并不是一个好发挥的雷，但要雷起来和前面几个设定绝对有过之而无不及。
　　乱。伦，违常已经不算什么了，能想到的，都能做到，想不到的，还是能做到。
　　最适合类行为DM小白文、DM小甜文、DM父子/兄弟/血亲文。
　　[实例：《琉璃眼恶魔》此乃经典雷父子，11岁大的小男孩勾引自己的父亲，和母亲勾心斗角OTZ——诺林终于绽开了美丽的笑靥，韩冠礼被他的纯真与妩媚吸引住了，着迷地看着他。“爹地，你爱我吗？”诺林语带诱惑地问。“爱呀。”他以高挺的鼻尖磨蹭他小巧的鼻子，“爹地最爱诺林了……”“那妈咪呢？”——内里有雷神必备的，把一切人物不管男女老少都写成幼女的极品人物塑造。]
　　[视角+腔调篇]
　　对于写文来说，视角决定了一篇文的代入走向，而腔调很多时候则决定了作者本身的特和风格。例如蒋方舟的装深沉，安瑟儿的装纯情，唐家三少的幼稚，梵羽的yd，灵希德恶俗，安妮宝贝的无病呻吟，这就是风格，并且很大程度上反映了作者的人品和水平。
　　当然，在当今文坛，水平我们是不能强求了，只能祈祷作者至少不是抄袭。
　　「1」男女转换视角
　　作为近两年兴起的雷点，似乎还是某种萌点。所谓大雷即大萌，这可以说是一个很成功而且很微妙的雷。
　　此种视角多见于穿越，倒霉的男主/女主摇身一变成了女主/男主。
　　男穿女不好写，但是一旦写起，绝对是漫天花雨血舞地板。
　　[实例：风致玄汐《老子不是TXL》首先要说明一点，这只是题材天雷，文笔不雷。甚至这个作者是个很有才的作者。如被此文雷伤，请移步此作者大人的其他作品疗伤。]
　　至于女穿男，这就太多了。女主变身小弱受，从口气到个性根本不变，娘们唧唧的就横空出世了，还一举赢得众美男瞩目[喂]。其实本人完全不能理解诸位穿男的姐姐是如何如此坦然地接受自己的两腿中间就那样多处点东西来的。。。[实例：葡萄《青莲纪事》30岁的女人穿越成27岁大叔。。。被18岁刚满的小男孩给攻了。。。==]
　　嘛，其实这也还算了，男同胞们生来就要忍受那我们女同胞飞来横祸的时候也要学着坚强一点不是？
　　其实女穿男中的极品。。。乃穿攻是也。。。。
　　想想看，一小女子穿越之后顶着个魁男[美男你就能接受了吗]脸，运筹帷幄决胜千里称霸天下纵横武林，俨然大强攻一只，这是多么滴口怕呀！最口怕的是。。。。是女人的时候YY下美少年也就罢了，变成男人后居然把小受君往地上一推大H起来！H啊！你听到没有我说的是H啊！女上男啊啊啊！且此女绝对忘记自己的内在素女伦的事实，一边艾克斯艾克斯哦哦一边拽着小受的头发说：“喊呀，我想听你喊。。。你这个贱人。。。”……
　　……至此，原谅软弱我的我已经彻底被炸飞了……
　　[实例：流玥《凤霸天下》4册承受力不好的亲们请绕道。]
　　「2」上帝视角
　　上帝视角一直被视为各种文体中的RP天雷，白痴LOLI们对这种文有特殊偏好，乃至于专写此类文的作者也存在粉丝。。。
　　首先解释一下何谓“上帝视角”，顾名思义，就是写文的时候作者忒上帝。
　　上帝视角第一种模式：上帝般的路线
　　即作者无法从侧面表现任何事情，只能绕过去写出来，并且带有极度自我中心的RP倾向。
　　例如描写A被B别人偷袭，正常视角的写法是“A听到身后的脚步声，猛回头，却被突如其来的大力推倒在地，A吓晕，恍惚中听到B的声音”。上帝视角则是“A站在那里，B偷偷走近，我回头，B猛推A，我晕过去，B说”。
　　当然这只是最浅显的例子，实际*作很有难度，不但要写得好像世界每个角落都同时被看，还要夹带神奇的第一人称X第三人称轮流转换，第三人称自我赞美，第一人称YY。
　　[实例：黑夜妖《未应闲》人物多，情节乱，区分困难，模式重复，人称紊乱，上帝到不能再上帝。]
　　上帝视角第二种模式：上帝般的思想
　　如果第一种模式只是造成阅读和理解上的极大困难，那么这一种，除了兼备第一种的优点之外，还凸显出极端自恋和唯心主义的巨大雷点，以此就能劈你个准，不愧为时下的主流雷。
　　其实上帝般的思想是很好理解的，就是无限的自恋，无限的被恋，无限的……[词穷]
　　主角天下无敌美貌天下无敌好运气，喜欢他/她的人天下无敌多[而且不需要理由]，然后主角就这样被喜欢着喜欢着……天下无敌了。[喂我真的词穷了啊]而且，文中出场的人物出场道具，除了反派角和茅坑，一律美得似魔似幻风中凌乱，独一无二宇宙NO.1……[喘]
　　[实例：雪幻狐所有作品，其中最强大乃《就是爱宠你》和创世神系列，保证各位有去无回。]
　　「3」NCvsLOLI腔
　　此两种雷都是大种，互为衍生及共生关系，之所以放在一起展示，乃是因为NC一定LOLI，LOLI一定NC，这是不可分离的奇妙特质，想要成为成功的雷文作者，一定不要忘记好好修练则个。
　　首先来说NC腔，NC即为脑残，脑残基础表现为四种：智商负值/情绪失控/常识缺失综合症/品味约等于无。
　　智商负值：说难不难，说简单不简单。不难是因为天然脑残的作者自己就没什么智商，写出个没智商的主角再自然不过了，手到擒来啊简直！不简单是因为要把文中主角做的那些蠢事当可爱发扬一番，着实证实了作者无人可比的心脏瓣膜。例子有如，主角开学第一天一定要迟到，要撞到人，过几天要见到转学生，要被同校情敌[？]暗算。等等。主角要因为跟自己说话的女生笑得很可爱就当下断定对方是好人，并且“今天得到一个死党了呵呵”；还要因为被自己撞了一身垃圾的男生两句牢骚话就断定对方是坏人，然后扣别人一垃圾桶，并且事后为自己的行为得意洋洋。
　　另外，自恋是必备良方，例如“我伸出我纤纤玉手手，回她一个超级无敌迷死人的笑容”。。。
　　……最可怕的是……看见这件事情的人不是爱上她就是觉得她做得好。。。。==
　　情绪失控：这个就是通篇适用的了。您可以看到每一句陈述，每一句对白，都充满了？？？？？？？和！！！！！！！！或者5555555555和天啊欧耶哇啊之类。让您的阅读充满震慑。进入文中，各位主角配角更是可以因为屁大点事情翻天覆地，一个校园里每天酝酿着“复仇”“暗算”“夺爱”“求爱”等八点档情节，且以此为荣。例子有如，男主角说：“你这女人是不是猪啊。”女主角一垃圾桶就飞了过去，心道：“你是帅哥了不起？拽什么？哼哼你敢惹本公主？不知道本公主是多么冰雪聪明，美丽可爱XXXXOOOO，要你这猪头死的难看！！！！”。。。[词穷]
　　常识缺失综合症：这还需要我说吗？总之宗旨就是违背一切常识！学校不学习，专门谈恋爱！公司不经营，专门谈恋爱！皇帝不理朝政，专门……谈恋爱！！
　　品味约等于无：这就更好理解了，作者在文内描写某学校多么多么宏大，某人家多么多么有钱的那些片断，要做到一看就知是些穷酸小市民头脑里YY的“贵族生活”场景，要多奢华有多奢华要多没品有多没品。
　　例子有如[当然这是KUSO]某财团董事长办公室，门一定要大，要厚重，要有历史感，具体请参考故宫太和殿。地毯不用说了，关键是必须有一条红毯，从门口一直铺到董事长宝座前。装修要有品位，要金碧辉煌，要有巴洛克古典主义风格。一进门就是镜厅，灯火辉煌，光影变幻莫测，主基调当然是金，左右都要镶嵌大块玻璃，顶上是水晶灯，道旁一长排精致的烛台。烛台都有一人高，镀金，天使状。过了镜厅，就是一巨型喷泉（不要问董事长室为什么会有喷泉，它就是有喷泉）——“阿波罗的荣耀之车”。
　　就是一外国肌肉裸男架四匹马作扭曲状还要会喷水那种。喷泉后是一扇绵延数十米的屏风，上面是大师的山水，墨汁淋漓，肆意横流。齐鲁青未了，一览众山小，其间一轮红日喷薄而出，光芒万丈，端的是：江山如此多娇！绕过屏风就是大厅了，哎哟那个高啊！那个大啊！那个有格调啊！说话没回声那是不可能的，顶上垂下一盏十二米的水晶大吊灯，离地还有十二米。一抬头全是天顶画，拉斐尔的，天使仙女满墙飞，上帝和