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6月23日（星期六）晚上8点PVP活动
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本帖被 幻想之翼 执行锁定操作(2007-06-23)
6月23日（星期六）晚上8点，首届团队PVP活动比赛正式开始。参加比赛的朋友准时在1线伊瑟林传送集合，请相互转告。本次活动裁判4位：幻V木头 幻V黑隼 幻V艾莉斯 快活林de刀。录象：幻V班班 幻V花火
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256 发表于: 2007-06-21
此帖水军人工置顶
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水军来了``
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1236 发表于: 2007-06-23
有个问题啊
我们队的蓝色最近没上 好象有事
洞洞请假
不就剩下我和水月两个奶妈了吗 本帖最近评分记录：
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3013 发表于: 2007-06-23
那就不要P了!!!!!!!!!!!!!!
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Corporation幻世女生节 3.8欢乐开启
作者：幻想世界运营团队　时间： 2011-03-02 10:50:06 字体：【 】 世界因女性而更美丽。联合国从1975年开始庆祝国际妇女节，由此确认了普通女性争取平等参与社会的传统。眼下又到了三八节了，且看一下《幻想世界》为玩家们带来什么样的惊喜吧！ 【限时大抢购】 活动时间：2011年3月8日-3月14日 参与此项活动的条件不限，在活动期间也就是这一个星期以内商城的所有女性时装全部特价3.8折。 Sho ing几乎是所有女生的最爱，相信没有哪个女人会抵抗美丽衣服的诱惑吧，不是说，每个女人的衣柜里永远都少一件衣
服吗？那还等什么,还不赶紧来血拼！ 男性玩家们也不用着急，现在正是表现的好时机，给自己家的那位送一件称心如意的礼物吧！ 【玫瑰知我心】 活动时间：2011年3月8日-3月10日 有一句俗语：三八节，女人坐飞机，男人扫垃圾。当然是句玩笑话，在《幻想世界》里没有垃圾给男性玩家扫，但各位都要多劳动劳动啦，为游戏里给大家默默服务了一年的女性NPC们献上最朴素的浪漫。 活动期间，所有30级及以上的玩家每日都可以在节日使者处接到给幻世女性NPC送玫瑰的任务，任务一天可完成一次，奖励为经验和银两，所有奖励均绑定。 【情缘永相随】 活动时间：2011年3月8日-3月10日 在活动期间，所有15级及以上的玩家参加情缘副本飘送经验翻倍，此外，在副本结束时女性玩家可以得到特殊的节日礼包幸福快乐，礼包内除了普通奖励之外，还能随机获得2011节日珍藏信件给最可爱的你给最善良的你给最温柔的你中的一种。 另外，要特别注意，进入副本时如果不在节日活动时间内，如到了3月11日凌晨或3月7日晚，则无法获得双倍经验和礼包。 如此精心的活动皆是《幻想世界》为玩家们量身打造，祝所有玩家们节日快乐！ 记者：妖孽 美编：宠爱 欢迎来到幻想世界
QQ幻想世界，美丽幻想新世界！
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|xGv00|20ef51fc2e5ee7e4f19f4ef338b649cd《纳尼亚传奇》3月8日将在中国上映
2006-02-16 15:40 雅虎娱乐
转发至
导演：安德鲁·亚当森（《史瑞克》和《史瑞克2》的导演）
主演：乔基·汉莉，威廉姆·莫塞利，斯坎达·凯尼斯，安娜·波普维尔
影片类型：史诗/动作
出品：迪士尼/沃尔顿传媒
引进：中国电影集团公司
联合发行：中国电影集团公司发行放映分公司 华夏电影发行有限责任公司
中国上映日期： 2005年3月8日
《纳尼亚传奇》是20世纪最受喜爱和流传最广的史诗魔幻历险故事之一，也是一个完全虚构出来的不受时间限制的故事，如今， C·S·刘易斯的这部名著终于以令人惊叹的真实感和对原著的绝对忠实展现在了观众面前。经过数年的辛勤拍摄，这部在全球销量过亿的史诗经典力作终于首度被搬上了大银幕。
故事简介
故事发生在第二次世界大战期间，四个从伦敦到郊区古怪教授家里避难的兄弟姊妹，从魔幻的衣橱一脚踏入神秘的纳尼亚国度。原本祥和
的纳尼亚国度居住着许多神话里才会出现的生物：会说话的野兽、矮人、人羊、人马还有巨人；但是这个国度却被邪恶的白女王施下毒咒，成为永远冰天雪地的冰封世界。四个人类的孩子将在伟大崇高的万兽之王—狮子阿斯兰的带领下与邪恶的白女王展开一场波澜壮阔的大战，破除冰封咒语，解救纳尼亚王国，恢复四季如春的世界。正义与邪恶、勇气与希望、还有在危急关头表现出的亲情力量，这些感人至深的永恒主题使《纳尼亚传奇》成为一部经典传奇。
拍摄花絮
为了真实地表现C·S·刘易斯想象中的纳尼亚，作为新西兰人的导演安德鲁·亚当森历经数年精心打造完成了自己的首部真人实景电影。此前他曾经把全球观众吸引到了
奥斯卡
获奖电影《怪物史瑞克》（Shrek）和《怪物史瑞克2》（Shrek 2）中那个可爱的绿怪物身上。亚当森给刘易斯的故事赋予了一种激情，这种激情在他很小的时候便已萌发并且终于在这个电影技术突飞猛进的时代撞击出了火花。这位导演想象中的纳尼亚非常宏伟，通过富于动感的人物表现和具有相片级真实感的顶尖电脑合成动画技术以及常规动画技术和修复化装技术使之得以展现，从而使刘易斯打造的充满野性的幻想世界和其中的角色达到了令人震惊的逼真程度。
亚当森说：“《纳尼亚传奇》把无数年轻的心带入了幻想王国，所以说，摄制组所面临的巨大挑战就在于努力再造那个世界，使之栩栩如生地展现出来，甚至超出人们的想象，真正把人们带入另外一个时空。你在5年前根本无法完成这部影片，那时候你不可能做出像阿斯兰那样具有相片级真实感的狮子，也不可能像我们在这部影片中那样把动物的腿真实地接到人的身体上，比如半人半马怪和牛头人身怪。现在才是表现这个故事的最佳时机。”
该片主要角色白女王贾迪丝由蒂尔达·斯温顿扮演，正是魔力强大的白女王使纳尼亚陷入了战争和严冬。影片中进入衣橱的皮文西家兄妹由4位初出茅庐的小影星扮演。影坛新秀乔基·汉莉扮演露西，也就是年岁最小并且最先进入魔幻纳尼亚王国的***；斯坎达·肯内斯扮演受到白女王魔咒诱惑的埃德蒙；安娜·波普维尔扮演十来岁的苏珊，这位注重实际的***姐一直对纳尼亚持怀疑态度；威廉·莫斯利扮演年龄最大的哥哥彼得，随着兄妹四人的历险不断深入，彼得最终成为了名符其实的领袖。
和亚当森共同打造刘易斯那个伟大幻想世界的创作人员包括曾获得奥斯卡奖提名的摄影师唐纳德·麦克奥潘（ASC和ACS会员）、获得过奥斯卡奖提名的制作设计师罗杰·福特、服装设计师艾希斯·马森登、编辑西姆·伊万·琼斯和吉姆·迈以及作曲哈里·格雷格森·威廉姆斯。故事里那些非常吸引观众眼球的神话人物是在视觉特技监督迪恩·莱特（曾经拍摄过《指环王》）的指导下完成的，同他合作的3个都曾获得过奥斯卡奖的视觉特技制作团队--业界大名鼎鼎的3家公司： 节奏和色彩公司（Rhythm & Hues）、索尼影像公司（Sony Imageworks）、工业光魔公司（ILM）。这部影片的创作班子还包括四度荣膺奥斯卡奖的视觉特技师理查德·泰勒和他的维塔公司的特技专家们。泰勒的团队还与资深电影化装魔术师霍华德·伯杰和格利高里·尼科托罗携手合作。为了把纳尼亚众多生物展现在银幕上，尼科托罗的KNB特技公司创造了数百种特殊化装修补术。
进入魔衣橱：小说《纳尼亚传奇》简介
1950年，作为学者、批评家和作家的C·S·刘易斯出版了《纳尼亚传奇》七部系列小说的第一部《纳尼亚传奇：狮子、女王、魔衣橱》，由此建立起了一个现代传奇王国。刘易斯是个长期迷恋他所谓的“魔幻故事”的人，在那之前他已经开始为孩子们创作系列幻想作品，但他的创作最终却远远超出了自己当初预想的规模和气势。他创作的冒险故事充满激情和动感，无论大人还是孩子都非常喜欢，尽管他的故事以二次世界大战中的轰炸和空袭作为背景，但是却把读者带入了另外一个空间，那里的神话人物们正在上演着善与恶的世纪大战。与此同时，批评家们也对刘易斯的非凡能力感触至深，他竟然打造出了一个完全可信的魔幻世界，那个世界有自己的历史、地理、文化和传奇，但是却反映了我们这个世界的挣扎、希望和道德困境。
《纳尼亚传奇》深深地影响了迷恋它的读者，并进而在全世界范围内形成了持久不衰的读者群，而且成为了每个家庭图书馆的必备藏书。《纳尼亚传奇》系列小说另外还包括《凯斯宾王子》（Prince Ca ian）、《
踏浪号》（The Voyage of the Dawn Treader）、《银椅》（The Silver Chair）《能言马和男孩》（The Horse and His Boy）、《魔法师的外甥》（The Magician’s Nephew）和《最后一战》（ The Last Battle）。这些小说在出版界掀起了一场风暴，最终以29种语言售出了8500万册，坐上了有史以来最畅销小说排行榜的第二把交椅，仅次于J·K·罗琳的《哈利·波特》（Harry Potter）系列作品。其实就连J·K·罗琳也把C·S·刘易斯的《纳尼亚传奇》列入了给她的现代魔幻历险小说创作带来灵感的作品之一。
C·S·刘易斯在创作伊始就希望纳尼亚的传奇历险能够吸引所有背景和年龄段的人群。这部影片的合作制片人道格拉斯·格雷斯汉姆是刘易斯的继子，他从小就对刘易斯及其创作非常了解和熟悉，他解释说：“C·S·刘易斯为孩子们写作的要求或者说主要想法是，如果一部书值得你5岁时阅读，那么到了50岁也同样值得阅读。所以说，《纳尼亚传奇》是念给儿童听的小说，也是供儿童和大人阅读的小说，它带来的愉悦能够陪伴人们一生。
同《指环王》（刘易斯的好友兼现代作家J·R·R·托尔金著）等其它为数不多的名著一样，《纳尼亚传奇》成为了20世纪最重要的传奇小说。它是那种具有永久生命力的冒险故事，无论学龄儿童还是成年读者，甚至包括那些最世故的文人学者都被它的寓意和精神内涵深深地吸引。它很快就被改编成各种不同版本的舞台作品，被拍成了英国电视连续剧和动画电视，甚至还由BBC拍成了几乎完全用木偶表演的木偶剧。
但是却没人敢于尝试用真人演员和实景把刘易斯笔下的纳尼亚搬上银幕，因为那可能是一项过于宏大和令人望而生畏的工作。只有到了今天，当技术发展终于开始有能力表现刘易斯那种超乎寻常的想象力时，才可能有人敢于像安德鲁·亚当森导演那样通过赋予这个故事以令人瞠目的真实感使纳尼亚在银幕上得到再现。
道格拉斯·格雷斯汉姆是C·S·刘易斯的继子，也是刘易斯作品和C·S·刘易斯公司的创意和艺术指导，他始终梦想着通过某种方式把这部作品搬上银幕，但是一直等到沃尔顿传媒公司与格雷斯汉姆接洽之后，这项拍摄计划才真正开始有了眉目。该片的执行制片人佩里·穆尔当时在沃尔顿传媒公司担任电影行政人员，用他的话讲，“我从小就喜欢《纳尼亚传奇》这部小说，就像其他很多人一样。我一直认为它是最适合沃尔顿传媒公司的作品。”
无论是在沃尔顿传媒公司还是后来在迪士尼公司，所有人从一开始就以真实表现C·S·刘易斯故事的精神内涵为已任，努力做到使这个激励了一代又一代人的故事不受到人为歪曲。
为了把继父的作品搬上银幕，格雷斯汉姆付出了艰苦的努力，他最后总结道：“《纳尼亚传奇》的故事是那样的真实、诚恳和坦率，所以我们相信对它改动越少，就越能拍出一部上好的影片。对于正确拍摄这部影片来说，最基本和最重要的事情是选择合适的创作人员。找到安德鲁·亚当森并且请他担任导演起到了至关重要的作用。”
走近安德鲁·亚当森一个充满幻想的人为了第一次以真人实景电影方式表现C·S·刘易斯的杰作，制片人知道他们需要的导演不但要有旺盛的精力，更要有非凡的创作才能，他需要把现实世界和一个气势恢宏的幻想世界完美地结合在一起，不但要立刻赢得观众的信任，还要富于强烈的感***彩。执导这部影片的导演不但要对高科技电影制作技术了如指掌，还要有天马行空般的丰富想象力，但同时他还必须非常细腻，能够让观众体会出这个故事中有关儿童和家庭的精神实质以及把正义交还给世界的强烈暗示。最重要的是，影片的导演必须热爱刘易斯讲述神话故事的那种独特风格：简洁明快、出神入化、能够引起共鸣。
寻找导演时最初自然会关注当今最有名气的导演们，但最终找到的候选人却完全出乎人们意料，他就是安德鲁·亚当森。安德鲁·亚当森是
好莱坞
的一位杰出
动画片
导演和视觉特技绘画师，他的导演处女作就是曾经轰动全球的动画片《怪物史瑞克》，该片以其神话魅力和人性色彩以及视觉想象力征服了观众。尽管他以前从未导演过真人实景电影，但他在第一次会谈时就提出了大量创意，他对这项制片计划的激情更是赢得了各位制片人的一致赞扬。他的内心深处与刘易斯笔下的纳尼亚似乎有着某种不解的渊源，各位制片人认为这是使影片充满魔力的关键所在。
亚当森的激情来自于他8岁时的一些记忆，当时他接触到了纳尼亚，从此便深陷其中难以自拔。“我在一两年内连续看完了那7部小说，而且看了不止一遍。”他回忆道。“有一段时间我基本上就一直呆在纳尼亚的世界。在我印象中它是一个如此壮观和生动的故事，有惊天动地的善恶大战，还有那么多的神话人物，我需要这次机会把那个世界搬上银幕。”
童年的记忆激励着亚当森，他首先明确了影片拍摄的前提，那就是纳尼亚必须百分百真实，无论在拍摄中需要付出何种代价。“纳尼亚是什么？”他问道。“那是个有趣的问题，也是我们拍摄的关键。我不认为纳尼亚只是孩子们凭空想象的地方，也并非仅仅是为了让他们在心灵深处有一个逃避二次世界大战的角落。不是，我相信纳尼亚是完全真实的另外一个世界。要知道还有很多世界与我们并存，它们和我们有很多不同，但关键一点是它必须真实。”
他继续说道：“所以我在拍摄这部影片时采用了同《绿野仙踪》（The Wizard of Oz）和《小飞侠》（Peter Pan）完全不同的手法，那些影片总归会让你想到那只不过是某些人偶然想象出来的。当露西走进衣橱并且进入另一个世界时，我想让那世界达到完全可信的程度，就如同它是你将要访问的另外一个国家。它必须是一个有着自己独特风格的真实的纳尼亚。”制片人马克·约翰逊最后总结道：“我相信观众们会从中吸取到最积极的信息，包括信仰、力量和家庭，与此同时他们还能经历一次前所未有的、紧张刺激的和出乎意料的历险。有人问它是不是很像《指环王》（Lord of the Rings）和《哈利·波特》（Harry Potter）？***是否定的，纳尼亚是个独一无二的世界，不过这部影片和另外两部影片一样会让你感到十分刺激。”
进入纳尼亚王国
挑选和塑造《纳尼亚传奇》的角色
一旦跨入魔衣橱的门槛，皮文西家的孩子们马上就进入了另外一个世界，那里有很多他们以前连做梦也想不到的奇异生物，其中有些还成为了他们的好朋友和大英雄。为了打造《纳尼亚传奇》中这些已经成为当今偶像的角色，仅凭一两种制片技术是远远不够的，还必须依靠演员表演、常规特技和数字特技复杂而完美的溶合才有可能完成。
他们的创作以谨慎挑选演员开始。选演员导演皮帕·霍尔集中精力寻找扮演皮文西兄妹的4名关键小演员；与此同时，她的同事盖尔·斯蒂文斯专门为影片中的“非人类”角色试音，那一类角色在影片中起着举足轻重的作用。
农牧神杜纳先生首先挑选的“非人类”角色是杜纳先生，他是已经引退的农牧神半人半羊兽，生性非常腼腆，他成了露西的好朋友，但又被迫为白女王的邪恶计划服务。这位农牧神为C·S·刘易斯创造纳尼亚带来了最初的灵感，刘易斯曾经说过“这个故事起源于农牧神拿着伞和包袱在雪后林中的一幅画。”所以制片家们都明白这个角色对于生动表现纳尼亚至关重要。他们发现正在窜红的苏格兰演员詹姆斯·麦卡沃身上具有他们寻找的那种飘逸气质。
从一个26岁的现代青年变成足有一千多岁的神话角色，麦卡沃将要接受严峻的考验，他每天要在好莱坞最资深化装魔术师霍华德·伯杰手中经历3个多小时的煎熬。霍华德·伯杰也是KNM特技公司的合作创始人。“他们录用了詹姆斯后，我们马上让他从英格兰飞来做人体灌模（life-casting），”伯杰解释道。“安德鲁心里对杜纳先生的形象已经有了特定的考虑。他想重新塑造一个从孩提时代就已经印在心中的杜纳先生，我认为我们做得非常成功。”
伯杰接着说道：“我们为詹姆斯雕塑了一个头形，上面带有在无线电控制下能够进行活动的小耳朵，还有附着在头套上的角，接下来还有鼻子、额头和假毛发，包括假头发、胡须、眉毛以及体毛。我们每天需要两个人和3小时时间才能为詹坶斯准备停当，工作强度非常大。”
杜纳这个角色从腰部往下都是利用电脑合成动画技术制作出来的，不过为了完美模仿半人半羊兽走路的姿势，麦卡沃学会了在拍摄时利用脚尖走路。“那可以使我不像正常人那样走路，因为当我用两条羊后腿走路时上身会显得很特别，”他说道。“所以我必须先用上百万种的姿势走路，然后再从计算机上确定哪种姿势效果最好！”
为了完成影片所要求的从人到农牧神的转变，亚当森需要依靠由特技监督迪恩·莱特领导的一些视觉特技行家。莱特所说的“易腿术”最早曾在罗伯特·泽梅基斯
1994年获得奥斯卡奖的影片《阿甘正传》（Forrest Gump）中使用过，使用者是由加里·西尼塞扮演的越战伤残老兵丹中士。为了创造出羊的两条腿效果，莱特为麦卡沃使用了最新开发也更为复杂的计算机软件和“绿幕裤子”，使电脑合成的动作同麦卡沃的步态实现了匹配。
尽管为表现杜纳做好了一切准备工作，但导演亚当森仍然把农牧神这个角色当成上花轿前的新娘那样贡着，坚持不让女演员乔基·汉莉一睹其芳容，所以当乔基最后终于看到了农牧神的真面目时，不由得从心里感到万分惊奇和兴奋。“亚当森一直想给我一个惊喜，所以他始终不肯让我看到农牧神和白女王的真面目，所以我的反映的确是发自内心的，”亨利说，“他成功了！”
白女王贾迪丝
纳尼亚王国中最大的坏蛋是贾迪丝—那个似乎不可一世的白女王，她用咒骂语让曾经像天堂一样的纳尼亚经历着永无尽头的严冬。制片家们采纳了执行制片人佩里·穆尔的建议，让欧洲影坛大腕苏格兰资深女演员蒂尔达·斯温顿扮演这个阴险而冷酷的角色。
与她的大部分演出搭挡不同，斯温顿完全不了解这个故事。“英国长大的人在小时候几乎都读过有关纳尼亚的小说，但我是一个例外，” 斯温顿坦承道。“所以说，我参加这部影片的拍摄完全是因为安德鲁·亚当森的邀请。后来我给自己6岁的孩子们读了这个故事，我想拿他们做个试验。当他们都认为这是一个好主意时，我才开始认为考虑这部影片。当然了，扮演这个邪恶的化身并不容易，在我的后半生里孩子们可能都会躲我远远的。”
斯温顿开始积极参与白女王形象的创作，这对她的角色来说是不可或缺的。“我们考虑使她的服装成为一种情绪温度计，它会随着她的情绪发生变化。她从来没有换过服装，但她衣服的形状和颜色会随着她身边事态的发展而改变。当她在冰雪城堡的家中时，她的衣服会像舞服那样变得很蓬松；当形势比较不利时，她的衣服会绷得很紧，色调也会发暗；当她在影片中的情况变得一团糟时，衣服会变成纯黑色。”
在设计服装时，为斯温顿所扮演角色的衣服加用了许多手工花边。服装设计师艾希斯·马森登为蒂尔达设想了7种不同的服装变化，以便真实地表现出她那不断减弱的魔力。当春天降临纳尼亚后，冰消雪化，白女王牢牢控制的严寒也随之消失。
狮子阿斯兰
白女王在纳尼亚最大的对手是阿斯兰，这头智慧而威严的狮子是纳尼亚的缔造者和曾经的最高君王。为了塑造这个受到万人敬仰的伟大英雄角色，亚当森动用了两件法宝：一是电脑合成动画技术专家，二是获得过奥斯卡奖提名的著名演员利亚姆·尼森。利亚姆·尼森利用自己的声音塑造了阿斯兰那魅力超凡的角色特征。“阿斯兰是全能全知者，但同时也兼有人类的脆弱。”安德鲁·亚当森评论说。“我认为C·S·刘易斯以狮子作为阿斯兰的原因，就在于他是令人敬畏的化身，也是力量和权势的化身，但同时他并非完美无缺，也是有血有肉的生灵，这对于我们的创作理念来说是非常重要的。”
对电影制片家们来说，塑造阿斯兰的关键是利用最新的数字技术使他看起来完全不像是利用数字技术制作的形象，而是一头真正的森林之王，能够发出雷鸣般的咆哮，尽管他长着像人类一样友善而睿智的眼睛。“我们希望阿斯兰成为电影史上迄今为止具有最高相片质量真实感的电脑生成角色，”制片人马克·约翰逊说。“我们要让观众感到惊奇，这种危险的动物竟然可以和小演员们进行如此美妙的互动。”
特技监督莱特拍摄了大约700多个不同的特技镜头并且用了2年的时间才赋予了阿斯兰以生命力，从而为《纳尼亚传奇》增添了光彩。他为阿斯兰忙得不可开交。“创作动物角色，让他讲话并与人类交往时，存在着一条很细的界线。莱特坦承道，“我们绝不能跨越那条细线，那会使影片带上卡通味道。我们所说的相片质量真实感和动作必须具有超真实感，使阿斯兰的表演既像狮子，同时又远远超出狮子的表现范围，那就是我们所面临的挑战。”
对于莱特的工作来说，至关重要的是使阿斯兰能够自然得体地讲话，这就要求把他讲话的动作映射到全身的肌肉，而不仅仅是嘴部，由此创造出的真实感可以使动画技术上升到新的高度。亚当森评价道：“关键是不要让这部影片中的动画漫画化。当露西偎依在阿斯兰身边时，我希望会让观众感到惊奇，‘噢，天哪，那小姑娘竟然和真的狮子躺在一起。’它应该具有普通动画片所没有的那种沉重感和可信度。我们很幸运，因为技术发展正好达到了能够实现这一切的程度。”
为了给这头威猛的狮子寻找配音，亚当森开始把目光投向当红影星利亚姆·尼森。用他的话讲，原因在于“利亚姆声音的低音部和共鸣声非常优美。他的声音可以散发出巨大的热情和怜悯，同时又具有无比的震慑力。他非常崇敬那个角色，他的表演成为了赋予狮子生命力的点睛之笔。”
打造阿斯兰形象的工作主要由电脑合成特技技术完成。除此之外，亚当森还依靠KNB公司的霍华德·伯杰为一些关键镜头提供了3种真狮子尺寸的动画模型狮子。“其中一种是全尺寸的阿斯兰，用来代替角色站好位置，以便使迪恩的数字工作人员在现场拍摄时具有特定的参考点。”伯杰解释道。“接着我们又为拍摄石台镜头制作了一个全尺寸的阿斯兰，是一个8英尺长的木偶狮子，那简直是一件杰作，头部可以用无线电进行控制。它可以呼吸，可以做所有这些惊人的动作。最后我们制作了一头用来骑的狮子，供苏珊和露西骑着在绿幕前表演。这个又重又大的狮子模型足有500磅重。”
在制作这些体形庞大的木偶狮子时，伯杰同样也把真实感作为首要目标。他的最后检验是观察这些狮子木偶能否让小演员们感到震惊。“我真的不想让女演员们觉得那只不过是个木偶，我也不想让她们感到那只是道具或者化装效果，我希望她们把它当成是刚刚从动物园里跑出来的狮子，”伯杰说道。“当我们真的看到那种情形时，简直太棒了。亚当森想象中的纳尼亚一贯如此，那是一个和伦敦一样真实的地方，但是更富于魔力。”
纳尼亚人的诞生维塔公司和KNB特技公司的杰作
你会找谁创造一个住满野性的幻想生物的全新世界？有一家公司以其近乎魔幻的能力成为了这方面的传奇，它就是理查德·泰勒的维塔公司。这家位于新西兰惠灵顿的公司是一个人才济济的艺术精英团队，他们曾经为彼得·杰克逊的具有里程碑意义的《指环王》三部曲设计和创作了全部视觉特技和化装特技。亚当森很清楚他需要维塔公司帮助创造真实的纳尼亚生物和作战装备，包括武器和盔甲等。
曾经4次荣膺奥斯卡奖的泰勒无比激动地进入了另外一个受人喜爱的幻想世界，那个世界向他提出了全新的挑战。“C·S·刘易斯想象出的纳尼亚是孩子们梦中的世界，那里汇集了所有的神话传说。它给了我们一个千载难逢的机会，我们可以设计人身鹰爪怪、半人半牛怪、半人半马怪以及其它各种精灵妖怪，它们都在同一个幻想世界中互动，”他说道。“我们还创作了数十种以前从未在银幕上出现过的物种。”
维塔公司曾经为彼得·杰克逊的《指环王》三部曲创造过十余种生物，但它为《纳尼亚传奇》创造的物种多达60余种，其中有一半在自然界中几乎并不存在。维塔公司的艺术家们很快就知道，尽管人们常常把托尔金和刘易斯相提并论，但他们所创造的幻想世界无论在风格还是构成上都完全不同。由于刘易斯对纳尼亚的描述并不是很详细，这就使他们有了更自由的创作空间。
“对纳尼亚来说，你只要穿过衣橱就会进入一个梦幻世界，那是一个更奇妙，更丰富的世界。”泰勒进一步说道。“因此，我们的设计将不再是简单地严格仿造。幸好我们认识到可以根据C·S·刘易斯小说中丰富的神话内容发挥更大的想象力。它给了我们一种比《指环王》更加广泛和多样的设计余地。我们结合使用了许多视觉技术，创造出了一种完全真实的幻想世界，它在银幕上从来不曾出现过。在把纳尼亚搬上银幕的艰苦过程中，美术和技术人员进一步把艺术推向了新的
，我们希望它能够激发起所有人对生活的梦想，无论老幼。
维塔公司为这部影片进行的最复杂创作就是源自希腊神话的半人半马怪，它需要真人演员穿上动画模型马身，那种马身由泰勒手下的美工与KNB公司的霍华德·伯杰共同设计。“半人半马怪对我们来说是更加复杂的角色之一，”伯杰评价道。“理查德·泰勒和我曾经为《大力神》（Hercules）和《西娜》（Xena）等影片制作过半人半马怪，但我们这次要做得更好。”
维塔公司所面临的另一个挑战是影片的最后决战，在这方面维塔公司得到了服装师艾希斯·马森登的帮助，艾希斯掌握一个武器库，里面有数量可观的武器，足有1300多种，其中包括宝剑、狼牙棒和盾牌等，还有铠甲（150件金属和皮制的护胸、享有专利的手工制作锁子甲）。我们做的特技细致入微。“经过最后润色，它给人的感觉就像是纳尼亚的工匠亲手制作的一样，”泰勒说道。“我们都希望能够尽一份微薄之力，打造出一个和谐、真实而生动的世界供观众欣赏。”
自始至终与维塔公司和亚当森密切合作的是霍华德·伯杰和他的KNB团队，他们利用修复术、面具和紧身衣创造着魔力。伯杰在这项拍摄计划的早期就开始同它的制片人员打交道，他完全同意安德鲁·亚当森尽力真实地创造这个幻想世界的想法。“从一开始我就把它当作是在创作活的动物，在演员们的帮助下给它们以生命力。我们最终参与创作了23种不同的生物。我们为这部影片创作了170个不同的角色，和剧组一起在新西兰和布拉格拍摄了150天，”伯杰最后总结道。
伯杰当初在洛杉矶进行了6个月的拍摄准备，他使用了100多名化装师、技师、装配工、铸模工、油漆工和机械工。“我们网罗了化妆界最优秀的精英，”他说道。“我要求每个人都去阅读那些小说，以便让大家明白这不仅仅是一部电影。我要让他们明白这部影片对我来说为什么如此重要。当我谈到杜纳先生或矮人金纳布里克或白女王时，每个人都知道我在谈什么，他们应该是什么样子，这样我们大家就能拧成一股绳。我们都觉得这次拍摄完全不同于以往任何一次拍摄。
伯杰喜欢创作的角色包括半人半牛怪奥特曼，他称之为“KNB制作过的最酷的怪物。”半人半牛怪具有与众不同的个性，它的头部用无线电控制动画模型，需要多名木偶师进行操纵。“尽管它不是个好东西，但是它集中了我所喜欢的一些动物的特点，也可以说是集中了‘野性’动物的特点。他非常真实。”
奥特曼还需要一个迄今为止最为逼真的紧身衣。“也就是一个人造肌肉外套，它有肌肉，有脂肪，甚至有清晰的血管，那是用塑料管缝缀成的脉络，”伯杰解释道。“它的脂肪其实就是充满水的水囊，所以他的胸部和胳膊能够微微颤动。它的二头肌还可以收缩。把它的内部结构做好之后，制作部门再在它的肌肉紧身衣外面敷上一层斯潘德克斯弹性纤维皮肤，然后给它上色，用手工植上每一根头发。奥特曼的头部可以遥控，它的嘴唇跟下颌可以模仿说话的动作，眼睛可以眨动，耳朵可以摆动，总之考虑得面面俱到。穿上肌肉紧身衣后，演员的体重增加了60磅，把它穿在身上需要45分钟时间。”
纳尼亚魔力的背后视觉特技效果
创作纳尼亚最终不仅仅需要创造力，它还需要强大的计算机功能，需要全世界最富于创新精神的顶尖特技公司的努力，以便利用数字技术使另外一个世界的面貌和它的
生物得到更好的表现。
“这是一个有着众多奇异生物的故事，”亚当森说，为了使最后决战显得场面宏大，一共出现了两万个动物角色。所有这些角色都由计算机完成，尽管它们采用的方法不尽相同。有些动物始终采用电脑合成特技技术，有些是电脑合成加上真人实景。拿半人半马怪来说，它的上半部分是人身，下半部分是电脑生成的马的下肢；而水獭则完全由计算机生成。最终目的是使所有元素有机地溶合起来形成一个统一和谐的世界，带给观众以百分之百的真实感。”
“《纳尼亚传奇》是迄今为止规模最大的特技电影，”制片人马克·约翰逊补充道，“我们在创作它的过程中同时启用了世界上三家规模最大，创作能力最强的特技公司：节奏和色彩公司（Rhythm & Hues）、索尼影像工作室（Sony Pictures Imageworks）、工业光魔公司（ILM）。”
该片制作人最初请了几家特技公司“试听”不同的角色，就如同挑选演员一样。约翰逊解释道：“我们先提出一个角色，比如说水獭先生，然后要求5家不同的特技公司在没有任何标准可循的前提下试着做出角色的动画效果，我们就是这样为影片挑选最佳特技公司的。”
负责这项工作的是特技监督迪恩·莱特，他是参加过《指环王》二集和三集拍摄的专家。同莱特合作的还有节奏和色彩公司的比尔·威斯登霍夫、索尼的吉姆·伯内和工业光魔公司的斯科特·法拉尔，他们为影片创作了大约1000到1400个电脑合成动画镜头和影像。据导演亚当森讲，“实际上所有镜头和场景都经过视觉特技修饰。”最后大约有1000多人参加了特技拍摄工作，三家特技公司为影片拍摄了大量的特技资料。新近制作完成的图像资料可以由各家特技公司在布置音乐会时彼此共享，从而使其场景效果越来越丰富多彩。
索尼影像工作室负责利用电脑合成技术表现水獭先生并制作狼群，它们必须达到相片质量的真实感，能够在某些场景中和一些真正的动物天衣无缝地混合在一起。与此同时，节奏和色彩公司正在精心构造阿斯兰那优美健壮的肌肉组织；而工业光魔公司则在调整半人半马怪走路的姿态。接下来各家公司可能会调换角色，为创作伟大的纳尼亚贡献各自的力量。“每个元素的制作都有一个共同的目标，那就是使每一个动物角色和真人演员在一起时都绝对真实可信，”莱特总结道。
最后，包括从场景和设计直到常规特技和数字特技在内的所有电影元素都将合成到那个最具有挑战性的镜头中，也就是阿斯兰和白女王的军队为纳尼亚进行的决战。安德鲁·亚当森构思了一个场面宏大的场景，银幕上会同时出现两万个角色，这个场面主要是靠他自己想象出来的。“小说中对这场战争的描写只用了一页半的篇幅。刘易斯的描述非常简单，只是一些‘你们应该在那里‘之类的话，但是在我的想象中这却是一场半人半牛怪、半人半马怪以及农牧神和森林之神之间的一场令人不可思议的大战。我们必须表现这场战争，表现这场举世无双前所未有的战争，“这位导演说道。　
这些场景是在新西兰的羊群山车站（Flock Hill Station）拍摄的，它座落在一片崎岖的高原上，可以看到白雪覆盖的远方山景。影片中的演员以及数百名群众演员身穿维塔公司和KNB公司制作的奇异服饰，表演这场为纳尼来的未来所进行的战争。后来，为了把战斗者变成数十万之众并且能够分别控制每一个角色的移动和动作，节奏和色彩公司使用了曾经为《指环王》制作出宏大战争场景的全新软件，那种智能化软件被称作“巨型（Ma ive）”。“我们每次出现在银幕上的生物种类都有二三十种，每一种都有自己的特点，比如如何跳跃、跑动、走路、移动和打斗，”迪恩·莱特说道。“把它们做得逼真可信的确是一种非常大的挑战，但是通过计算机仿真，你完全有可能把它们做得要多像有像。”
最后决战结束之后，安德鲁·亚当森知道他的纳尼亚终于从孩子们的狂热想象中走上了银幕。“拍摄这部影片是一个令人望而生畏的过程，无论从各方面来讲都是如此，”亚当森最后总结道。“首先它在技术上难度很高，包括特技效果和数字创作；同时从制片角度讲难度也非常大，包括规模和设计；让4个孩子做主角也不是件容易的事；不过我认为最不容易的是拍摄这个人见人爱的故事所要承担的责任。对纳尼亚抱有想象和憧憬的至少有三四代人，他们的数量更是无法计算，要把它展现出来的确是一项巨大的工程，但这正是我们决心要做的事情。
演职员介绍
安德鲁·亚当森（导演、执行制片人、合作编剧）的导演处女作是《怪物史瑞克》，那部影片首次为他赢得了奥斯卡最佳动画
故事片
奖。后来他又因《怪物史瑞克2》获得奥斯卡提名奖，并且在拍摄中同时担任导演和合作编剧。《怪物史瑞克2》最后成为好莱坞电影史上票房最高的动画影片。
马克·约翰逊（制片人）1988年因拍摄莱文森那部感人至深的剧情片《雨人》（Rain Man）获得了奥斯卡奖最佳电影奖，那部影片的主演是达斯汀·霍夫曼（奥斯卡最佳男演员）和汤姆·
克鲁斯
。《雨人》是马克·约翰逊和莱文森在12年合作生涯中拍摄的数部影片中的一部，该片获得了4项奥斯卡大奖，还赢得了
金球奖
最佳电影奖。
迪恩·莱特（视觉特技监督）参加过十余部影片的视觉特技制作，其中包括《泰坦尼克号》（Titanic）、《指环王：双塔奇兵》和《指环王：王者归来》等著名影片，由于使用富于创造性的视觉特技效果，这些影片都获得了奥斯卡奖。
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