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Copyright 1998 – 2010 Tencent. All Rights Reserved.攻壳机动队9课合影
《攻壳机动队 GHOST IN SHELL-STAND ALONE COMPLEX》是
漫画家士郎正宗所创作的科幻漫画，以及由其所衍生的电视动画、动画电影系列作品的统称。英语名称中的“Ghost”是指灵魂，而“Shell”则指肉体躯壳，动画中又称义体。
中文名：
攻壳机动队
外文名：
Ghost In The Shell
原作者：
士郎正宗
出品时间：
漫画时间：
1989年4月22日
　　作品简介
　　攻壳机动队，英文名是Ghost In The Shell，最初是由
1989年4月22日连载于青年杂志月刊「
Young Magazine
」海贼版的漫画，每三个月一次，最后十二篇完结了第一部，并正式开始了第二部的连载，于1991年10月5日以一千日元的高价（相对同期的其他漫画而言）第一次印刷发行了该漫画的单行本。虽然一开始该作由于作品的基调灰暗，与当时流行气氛格格不入的关系，并不为包括编辑在内，部分资深读者所看好的，但是随着剧情的展开攻壳机动队在士郎正宗的编剧能力与画功（分镜工整完满，人物写实）之下，
剧场版 攻壳机动队 海报
[1]
那一大堆的栏外补充文字和寓意深刻的剧情震撼了读者的心，很快就成为了当时漫画界最热门的话题。
搬上银屏
　　1995年该作品由动漫界“怪才”押井守（日本第一部OVA执导者）
《攻壳机动队》剧照海报
　　负责执导搬上了电影屏幕，它是日本第一部由外国
　　(英国
娱乐公司)公司全资投拍的动画片，并获得了空前的成功。
　　比较起来，士郎正宗原著的漫画以短篇单元为主，
　　人物在不作战时表现很轻松，对世界抱持乐观态度。
导演的动画电影的人物则较严肃，笑容也只有一两次，
　　而且把儿童个性的攻壳车角色略去。
　　神山健治导演的电视版动画则介于两者之间。
作者介绍
士郎正宗
士郎正宗，他在上高中的时候曾经学习过柔道和剑道，
精彩截图
　　并且柔道有黑带的实力，但是却投向了
美术学部的油画专业，
　　不过这一系列的成长并没有促使他与漫画挂钩。
　　直到他的姐姐向他极力推荐一条由
的《りぼん》；于是才一发而不可收，
　　狂热地喜欢上了漫画这一艺术形式（在此让我们向这位伟大的启蒙姐姐高呼万岁，否则的话我们今天可能会从一个平凡
的身边那里错过了）。于是1983年士郎创造了自己的处女作——《黑魔术》（BLACK MAGIC），并且他和那些设身处地在著名刊物上以一现英才的形式进入漫画界的人不同，是自掏腰包出版在漫画同人志上。很快，
青心社就意识到了他非同寻常的潜力，与士郎正宗联系并商定了他下一步的创作计划，事实证明青心社的眼光是正确的，基于这一层关系截止目前大部分的的士郎正宗出版物均由该社发行（攻壳单行本由以《攻壳机动队》的期刊连载而与士郎结缘的讲谈社出版）。
作者生平
　　1989年，士郎正宗27岁（啊，这么说是因为当时他连载攻壳时还未到诞生日），经由大阪一家并不怎么知名的出版社青心社将其首个漫画作品《APPLE SEED》单行本化发售开始，士郎正宗逐渐从漫圈众多新人中间脱颖而出，并开始了攻壳的连载。这部题材偏冷、主题深邃晦涩的科幻作品凭借自己的魅力在那与自身风格冲突不断的不安时代依然开拓了自己的天地。但是这相对后期的动画与黑客等同类作品的影响相比，依然是太小，然而金子总会发光，“受欢迎的漫画就搬上银幕，受欢迎的动画就推出漫画”这是自80年动画界的第二时代所遗留下的惯例，但是攻壳的故事情节实在是过于复杂难懂，很多片商想去改编却不知从何入手，没有
就不会有人知道螃蟹的味道，于是一个被业界称为是“怪才”，同时又有着“原作粉碎机”之称的人站了出来----押井守(1951年8月8日，出生地是日本
，是日本的动画、电影导演)。。本来押井守当时预定是要跟曾受大友克洋极力推崇的漫画家今敏合作科幻漫画《SERAPHIM》，于动画杂志《ANIMAGE》作重头连载，但是为了攻壳的制作，毅然放弃了漫画的合作。押井守一开口就表明了自己的态度：“改编原作，如果没有加入自己的新意，这样的改编是多余的。”事实也正是如此，押井守将士郎正宗式的喜剧幽默风格完全滤除，加入了自己写实灰暗的特色（从机动***就可以看出这也正是他的风格），很明显的剧场版在分镜手法及气氛处理都给予人一种冰冷的感觉，这种氛围不禁体现在情节和画面上，也体现在配乐上。虽然如此，押井守执导的《攻壳机动队》还是获得了空前的成功，仅仅其录像带就在北美售出了二十五万份，成为西方观众最喜欢的
片之一，押井守也一跃成为国际知名的动画导演，
也说了大友克洋和押井守是他最欣赏的日本动画导演。
　　MATRIX'S GURU，当《黑客帝国》三部曲落幕之际，
并未在电影最后有相关的叙述，但是前者直接来源于攻壳早已是众所周知的事情。这两个日本漫画迷拍摄的《黑客帝国》在不止一处的关键想法上套用了本片的情节，甚至连片头弹出字幕的方式都和本片一模一样。沃卓斯基兄弟自己都承认“黑客”系列的灵感来自于这个系列的漫画，在电影《黑客帝国》系列已经成为全球性话题的同时，我们更没有理由忽略这个堪称“MATRIX之母”的作品。
　　“我想科幻类作品有必要创作一些全新的类型。并非未来都是世纪末的那种孤立无助与彷徨不安的感觉，而应该是崭新的、更有希望的才对……必须在可以给人新鲜感觉的题目上动脑筋，虽然这样很难，但是为了众多的读者考虑，也为了不辜负大家对我的期望而不得不这样做。再说这本来就是我的工作！”
创作理念
　　这正是士郎正宗的创作理念，正是这种对科学抱持着肯定的态度，主张我们应该在烦恼中前行，士郎正宗的作品总是保持着这种明快向上的风格。很多人寄托在科幻作品中的是对未来世界的担忧，他们惧怕科技的进步在给人类带来相对的益处之外还会带给世界毁灭性的灾难，“人类发明科学,科学毁灭人类”这种思想在近年的“911”事件以后表现得最为明显。可士郎正宗却没有这种想法，他相信着人性，人类
的演变将会一直紧逼于科技的发展，而在这种时代为了生存，人类就要一直采取相应的战略和进化。这也正印证了他的一句话：“好不容易利用智慧存活到现在，如果现在不动脑筋、积极思索
那将是非常愚蠢的行为。而进化则是为了更好地适应生存环境，这是永恒不变的道理。”也正是因为如此，在攻壳的后记中，才会有那句：“未来应该是更光明才对。”虽然从商业角度来考虑，读者更希望看到容易理解的作品内容，然而士郎正宗却认为这是种“不负责”的态度，现实并不是这么容易理解的，考虑到这点，士朗正宗传达了自身风格的理念，通过自身的漫画让读者了解更多无法用简单词汇了解的东西。为了更美好的未来，这种心态正是我们所需要和必须拥有的。
　　随着电影的热映结束，TV动画也进入了相关的制作当中。2002年9月6日攻壳机动队Stand Alone Complex终于在收费电视台PerfectSkyTV正式放映，此片是由与电影相同的制作公司Production I.G.所至多的，每月两话，共有26话。此片的导演是神山健治，曾执导过人狼“Mini-Pato”在当时还算蛮“新”的导演。本片共耗时三年的制作，花费了高达八亿日元的制作费，令该片的素质比起95年的剧场版
。由于士郎正宗参与了设定协力，加上一群原著“攻壳Fa ”的制作群，故事在人性方面更贴近原著，在这里，笑脸男人不再是获得了灵魂的AI，而是学生出身的顶尖黑客，更是一个为了揭露“真相”而四处奔波的正义使者。而素子也不像剧场那么深沉犹如
一般，她时常对旁人不失那冷嘲热讽（虽然还没漫画里那么活泼开放），而其他九课的成员都非常朴实和生活化了，我们理解了他们平常人的一面后，就发现他们其实并不是站在我们摇不可及的地方了，S.A.C.比起原作和电影更加轻松和生活化，就连塔奇克马也在剧情占了很大的戏分，其最后为了
而牺牲的壮举更夺走了无数观众的眼泪。
　　随着电影引起的攻壳狂潮，士郎的攻壳1.5 单行本于2001年6月28日面世，随后的攻壳2单行本也于2003年7月23日正式发行。拖拉了近五年的时间，与前作单行本相隔了十年之久，让人想到了高屋良树的强殖装甲，其作品的出版速度不能不令人产生“士郎正宗是不是因为出生在劳动感谢日才那么懒”的怀疑。然而这种怀疑其实错怪了士郎正宗，之所以士郎正宗推出作品缓慢，主要是因为他在创作过程中对人物、背景以及线条的处理等完全依KAO自己一个人完成（人家可不像富坚那样交草稿），而且在作品单行本化的时候还要加笔修正，这也是为什么他的作品中连续系列不多的原因之一，所以我们才会早早在98年就看到了攻壳2的预告，但是却到2003年才看到作品的正式推出。以致于直到现在我们还看不到攻壳3或攻壳的完结（KAO，谁扔鸡蛋），就连青心社的社长也对其创作速度持赞赏的态度。他也正是那种只管在作品中加入自己想要表达的东西而不管读者的死活，是那种让“读者去适应作者，而非作者来适应读者”的漫画家。然而即使对士郎正宗的创作速度持怀疑态度，其绘画技巧和情节设定却从来没有让读者失望过，拿怕是他那高高在上的科学和工程知识，总是把人弄得模糊不清，莫名其妙的状态也好，甚至牵涉到他自身自娱自乐的哲学、宗教、神学等方面也罢，无论你如何“死机”，他的作品也不会让你简单的得到想要的信息。这个或许和其性格有关，正如他的照片少得可怜，让不少人都难以一见起尊容，这种低调的处事态度也正是他的个人写照
　　2004年1月1日，TV版《攻壳机动队Stand Alone Complex 2nd GIG》正式播出，该作每话制作费高达3000万日元，能与其相比的TV制作大概只有3300万日元的高达SEED DESTINY，但是两者的素质却相差悬殊，前者的优良程度远高于后者明眼人都能看出来。导演和前作一样依然还是神山健治负责，不同的是押井守也参与了协力，幸而没出现电影版那样的凄凉气氛，依然还是那充满生活气息的硬科学时代。在该作品道出了素子的过去，和第一作一样各故事独立成章，却贯穿着同一条主线。同样的在塔奇克马的Ghost关系阐述上下了很大篇幅，其最后用AI卫星为救9课成员和难民与核弹相撞的举动再一次从观众眼中夺走了泪水。也正式迎来了S.A.C时代的完结，再下去就是苹果核战记A le Seed的开端。或许我们等待的第三季或许是前传仰或是新的平行世界。
　　TV上映仅仅三月时间，伴随着TV版的热播，热炒多时，由押井守全权负责的剧场版——GHOST IN THE SHELL：INNOCENCE于2004年3月6日上映，INNOCENCE翻译过来就是无罪、无辜的意思。和第一部剧场版一样基调灰暗，氛围悲凉，但是相对第一部而言，改作气氛的冰凉之感却有过之而无不及。押井守也义正词严的发表了自己的见解：“我决不允许有牧歌式的主人公，现在的主人公是以抱持着更为痛切的主题为绝对条件的……”与第一部剧场版最大的不同就是该片只是借用了士郎正宗的背景设定和人物设定，而剧本完全是押井守独自下笔的，这部作品也成了押井守导演生涯有生以来最大的挑战。
　　虎视眈眈9年之久，押井守找来了代表着日本动画界的优秀工作人员，实际的制作花费了3年，如果加上事前的准备作业则一共是5年的时间，制作规模之大可说是前所未见。押井导演希望能透过这部作品，让与他一起居住于日本国内的观众共同省思某些问题。他虽然借用了SF科幻式的描述手法，但内容却是从正面探讨当今的“日本”。本作继承了前作哲学式的惊人结局，以及先进的影像处理呈现的手法，画面素质也在同期作品之列达到了顶峰，与前作一样，充满了禅语一般的对白以及脑筋急转弯式的情节，美轮美奂的华丽视觉效果，故事的铺垫伴随着复杂的悬念和多重交叉的危机，更在素子与巴特重逢时掀起了高潮。旁白和字幕里还出现了来自《圣经·旧约》和《论语》的语句。整个制作从头到尾都体现出了对西方文化传统的熟悉深知和对东方艺术的精通了解。该作品最终在日本创造了13.7亿日币票房佳绩，缔造130万人观赏动员记录。其在美国上映时也同样叫好又叫座，虽然其中一部分功劳要归功于其背后的梦工厂，但是凭借第一作就给全球改变了对日本动画电影的成见的名气，再凭借着制作阵容的新的创举，新的电影情节对更为进步多元文化的糅合以及颠倒风云的视觉效果牢牢吸引了观众的视线和心理这些背景的处理下，其在全球引起轰动也属理所当然，就连I.G.制作公司竞争激烈的对手吉卜力动画制作社的铃木敏雄也参与其中。
　　“我相信，日本动画电影能达到艺术的票房的双重成功。以前有人说，日本动画电影只有在海外获得成功，才能在国内获得成功，我认为恰恰相反，日本动画电影只有先在国内造成巨大影响，才能凭借国内的丰碑区开拓国外市场。”玲木敏雄如是说道，虽然虽然致力推动动画影片宣传上的商业化，但是铃木敏雄一直坚持动画制作的工艺化。他认为动画制作应该精益求精，从制作的角度讲，日本动画应该是一门工艺，而不是生意，日本的动画制作人更应该成为工匠，而不是商人，否则，日本动画迟早都要失去自己的优势。曾经著名的美国迪斯尼也是坚持这一相同的理念，如今家喻户晓的经典也都是早期的精心策划制作，但是随着动画的泛滥和观众的要求提高，成本逐渐提高，迪斯尼的经济产生了危机，低成本动画开始了制作，也正是因为如此出现了不少失败作。为了防止这种现象，铃木敏雄致力于制作以工作制作为基础地位，以精品创作为理念。可惜的是事与愿违，随着电视频道的增加和EVA引发的第三波OTAKU狂潮创作出的商业气息，GAINAX凭借一部作品摆脱破产困境的令人眼红的成果，快餐时代将ACG第二代的黄金时代完全压倒，在今天的日本，竞争压力越来越多，伴随着制作公司面临资金短缺，人才不足的局面逐渐蔓延的现象，质量粗制滥造的动画片越来越多。商业价值之下是那经典的过去，诸如
，多拉A梦，铁臂阿童木等动画形象的背后就是那价值几亿的著作权和产业。
　　“受欢迎的动漫推出小说”也是现在动画界的惯例，攻壳的同名小说亮相了，该作品命名为《攻壳机动队：灼热的都市》和《攻壳机动队：宇宙生化人》，内容将涉及到仿生人，生化人与人类三者的存在结构与人类的定义，背景是
9课创建的第一个大案件。作者是日本著名的动漫
家远藤明范，其曾经负责过《
》和《城市猎人》，《银河英雄传》的脚本。该作品还正式引进国内，由著名翻译家侯为（曾翻译过
和芥川龙之介的作品）翻译，由
正式引进出版发行。然而这部小说封面用的不是原画，内容也差强人意。
　　从1989年到现在，已经过去了十七个年头，攻壳3依然遥遥无期。从1995年的剧场版动画到现在则过去了十年的时光，如今的时代要
，无论何时都摆脱不了商业的气息，投资动画的资本家都是也将会永远以利益最大化为第一标准，对于那些经典的著作，就不说制作者不可能拒绝这样做，拿怕是制作者不愿意，这些摇钱树也没有可能只用过一次之后就永远供在神坛上而置之不理。而那突如其来的新的信息：“企画段阶 攻壳机动队 S.A.C. 新シリーズ アニメ制作 : Production I.G”会再给我们带来多大的感动，目前也难以得知，只是祈祷着，犹如士郎正宗那番话“未来应该是更光明才对。”我们应该深信工艺制作者将永远会是工匠，而不会变成商人，而我们的攻壳的明天依旧还是那Ghost与Shell的艺术。
角色介绍
「公安9课」
（日文：
草薙素子
, くさなぎもとこ）　
（日文：草薙素子, くさなぎもとこ）
身高168cm；体重不明；年龄不明
　　公安9课成员，除脑与脊髓的一部分外全部义体化（电子人），
　　完全义体。自卫军出身，最终军阶「三佐」（少校），
　　也被同伴直接称呼为少佐。拥有高度的格斗战、***战、
　　电子脑战和指挥能力，义体使用的天才。
　　6岁时因航空事故
丧失，是全身义体的第一批使用者，
　　随成长更换过不同的义体。电子脑化是在义体化之后，
　　最后的义体换装时从某个重要的人那里得到了一块手表。
　　性格：
（漫画版不良……映画版无口……TV版流氓……） 呵呵，是典型的***型角色
　　趣味：潜水、酒。
　　身高192cm
　　公安9课成员，具备优异的攻守能力，
　　是和素子一样的非法活动专家。
　　他与素子
好几年，是素子的好拍当与重要的左右手之一。
　　使用的武器由拳头到对战车用来复***都相当擅长，
　　出任务时果断且极具经验，面对犯罪的态度有时严格到近乎残忍。
　　有点意外的是，他对自己的塔奇克马十分关爱，甚至将其列为自己的专用机。
荒巻大辅
　　身高153cm
　　公安9课课长，军情报部出身。
　　与陆自情报部长久保田以及辻先一佐并称「殿田塾三羽鸦」。
　　成立公安9课的原因是为了贯彻自己的正义取回在战争中所失去的东西。
　　身高178cm
　　公安9课成员，几乎为人类原装身体的他，
　　办案时喜欢使用左轮***，也正是因为身体没义体化，
　　其战斗力相对其他成员较差。
　　他是素子特别从***部队中调过来的。
　　素子认为几乎都是改造人的现状对九课不利，
　　而他的到来可以为同伴增加差异性的优势。
　　是个顾家的好男人类型，喜欢称呼巴特为“老大”。
　　身高180cm
　　公安9课成员，草剃素子尚在军方情报部时期就相识的旧交，
　　电子脑情报战专家，擅长突破电子脑防壁和研发疫苗。
　　隐匿住所：博青哥店。
　　身高172cm
　　9课专属狙击手，
口音，左眼的义眼被称作“鹰之目”，
　　有卫星连接以达到高精度射击。
　　GIG14话2020年尚为雇佣兵时与少佐初会，
　　在败于素子之手被夺去左眼后，被其收纳为部下。
　　除右腕和左眼外均为生身，在部队中是仅次于德古沙的低义体化比率者。
　　身高177cm
　　公安9课成员，无口的烟鬼一个，
　　主要任务是情报收集和待机支援素子等人，
　　在突发状况时能够以别动队的方式发挥机动力。
　　锐利的目光和沉默的性格令人觉得其更像是个暴力团伙流氓，
　　实际上却十分注重礼仪，更是个辣手摧花的花花公子，
　　“从来不和同一个女人睡两次”是他的口头禅，
　　就连素子也被他以这句话拒绝过。
　　身高200cm
　　公安9课成员，最大特征是与巴特同样双眼义眼化，
　　身体的义体化率不明。主要负责的是情报收集和支援行动，
　　同时也擅长电脑战，对抗骇客和疫苗制作方面也有很强的能力。
　　平时很少上前线，擅长格斗战。
塔奇克马
　　配置于公安9课的思考战车，可乘坐人员。
　　手腕是机关炮，口部的位置配备有50mm的榴弹炮，
　　能够以特殊溶液体做成绳缩在建筑物间随意移动。
　　拥有AI，可以独立进行对话，AI本身安置于卫星上。
　　每完成一次任务，都会与其他机体进行资料的并列化和情报分享工作。
　　机体本身没有个别性的差异.。
Operator
(直译是操作者)
　　搭载最低限度AI的女性Android（机械人），
　　标志是马尾辫，主要具备电子通讯传达、
　　接应、伺候、闲谈、机械材料管理等事务处理机能，
　　同时***有笑颜程序：对看起来不太高兴的人用笑容应对的程序，
　　在9课一般负责计算机、飞行器的操作，并担任无线通信士、
　　***接线员、塔奇克马管理员等。
社会影响
　　不光是在日本得到好评，还进军欧美，上映时以票房冠军的佳绩打败了同期的好莱坞大片，此片的英文版录像带占据了美国Billboard录像带销售榜第一位(《Billboard》杂志评选的家庭影碟销售冠军)，就连《泰坦尼克号》的导演詹姆斯·卡梅隆当初也曾为此片的日文LD版撰写文章，可见此片之成绩何等骄人。攻壳机动队是一部不仅仅局限在动漫一方领域的国际知名
，不但引起了诸如詹姆斯·卡梅隆、
等好莱坞人士的艺术共鸣，甚至还直接激发了沃卓斯基兄弟的创作灵感，促成了《黑客帝国》系列的诞生。
漫画背景
1999年，欧共体与亚洲各国，特别是与
、韩国、日本间的摩擦加剧。
和美国在第三次世界大战战场上疲于奔命的时候，
地区因为没有战事而积累了大量财富，几乎成为唯一的战争受益者。这种不平衡也使得亚洲在不知不觉中成了世界的敌人。欧共体-美国结为同盟，向亚洲宣战。第四次世界大战爆发。最后时刻中国的加入使这场
以亚洲的胜利告终。虽然双方在战场上小心翼翼地避免核武的再次使用，但都极尽所能地派上了所有常规武器，电子脑、Cyborg等新技术也被大胆投入实战，从而使这场战争陷入了相当长时间的胶着状态。最终，战争的泥潭吞没了双方，谁都抽身不能。20世纪60年代，美国曾在
饱尝这种滋味，因此，第四次世界大战又被称为“第二次越南战争”。事实上，两次大战对于在经济上已经疲态尽现的日本来说是个契机。使用了核武器的第三次大战将整个地球拖向了崩溃的边缘，人们迫切想找到一个补救措施来使失衡的世界恢复元气，“
”，即大日本技研，作为超新星出现在了残破不堪的T型台上。尽管在战争中没有捞到任何好处，但它在战时研发出的携带嵌入式自繁殖功能的纳米机械人，在战后被大量用于去除核战造成的放射能粉尘。凭借毫微级的不断积累，这个表面上独立于政府，却与猎户座集团有着千丝万缕微妙联系的机构逐渐拥有了雄厚的财力，而其向政界渗透的动机也日渐明朗。核战前，日本在经济上的优势已不再突出，更遑论在国际事务中的影响力；战后，大日本技研的分子工学机器人产品创造了“日本奇迹”，使经济全线复苏，；尽管参与了第四次非核战争，但亚洲的胜利最终使这个国家的国际地位上升到了一个新的高度。同时，随着“二次越战”后地球上原有区域逐渐统一，人口的分布也不再像从前那样受地域限制，而是以更加自由的方式流动，此时的日本也以相对突出的经济优势及战后民主主义吸引了大批
，统称为“难民”。大批涌入的难民虽然给日本带来了廉价劳动力，但同时也造成了部分国民的恐慌，他们担心政府无节制的难民收容政策将给社会造成财政危机，给本国国民带来更大的就业压力，简单说，就是自己的饭碗端得更不牢靠了。这种情绪在某种势力的操控下，很快在普通人群中蔓延，最终形成了对政府的不信任和群体恐慌，“这个国家为了在国际上装好人，在救助问题上表现得大度、收容难民的代价，最后还是要纳税人承担”（攻壳机动队SAC 2nd GIG第一话）的看法被普遍接受。同时，不正当的电子脑和义体的交易与使用也使得战后思想动荡，伦理道德的底线再次被漠视和践踏。人们整体渴望真相，也害怕接受真相，于是，一个被创造的代言群体——“个别的11人”，还有它的半个造物主，也是“日本奇迹”的创造者之一的合田一人现身于那条无源的锁链上。 起初，一切的背后包括“日本奇迹”，都有猎户座集团在支持。技术与管理上的逐渐成熟使大日本技研不再满足于单纯的领命状态，转而向上层建筑看齐。“波塞冬”对自己的能力所及有万分把握，既往高层官僚掌握的电子脑和义体专有权记录就是他们的直通车。2130年，随着“苹果核”计划正式向世人公开，大日本技研也依KAO出口高科技产品和高明的商业技巧与各个政治团体建立了关系，从此，这个由巨大的海上都市群构成的企业联合国家一跃成为一股不容小觑的新兴势力。
漫画设定
Stand Alone Complex
　　漫画的名字副标题即Stand Alone Complex，DVD映像特典里，Stand Alone 一词解释为一些反对网络化、机械化，将自己脱离网络以外的人，但是因为全球的网络化与电子脑(Cyberbrain)的盛行，这些Stand Alone的人在脱离网络之后，变成真的与世隔绝，连正常生活也出现了问题，从而感到失望。这种心理就称之为Stand Alone Complex。
　　动词，由
/喜剧演员作小型会场的短期现场表演。
　　PS：来源不明，原文是GIGの意味を知りたい。
　　小会场で行う演奏会やパフォーマンスのことです。GIGで动词であり、何かの略ではないようです。
　　移动媒体向人体的*拢开始于可移动媒体，然后就是可穿戴终端，最后发展到了可移植的终端，这带领文明社会迈入了一个新的时代，那里人和机器合为一体。
　　通过直接将通讯终端植入人体的方法实现了这种整合，使得躯体和思想能够直接于标准的计算机和网络技术互动。这些可移植的终端逐渐的替代了过时的可移动/可穿戴技术，最终的发展形态就是电子脑（Cyberbrain）原型。
　　在不断发展的技术介绍了微型机械的实际运用之后，电子脑开始变得既安全又便宜了。这导致了在那些很少或者没有宗教限制的国家，比如日本，电子脑的大量增加。
　　但是电子脑的广泛流行也导致了社会的忧虑：人们处在了脑部入侵的危险之下，因为他们的神经是连接向整个使用电子脑的人群的。
　　最严重的脑部入侵犯罪就是骇客（Ghost Hack），在这种情况下整个人的人格，包括过去的回忆和某个人的身体判断都将受到黑客的支配。人们采取不同的对抗措施，比如说开发无数和保护墙和屏障，以及通过法规来约束，当然还有在神经网络系统内部的
加强错误。
　　但是他们还是没有消灭
，从而就导致了一个你死我活的竞争：一方面对于防壁更深的研究，另一方面更加聪明及有创意的黑客的出现。
电子脑化
　　把微机械注射进脑袋里，让微机械跟脑神经结合，并且连接到外头的插头上，此动作称之为电子脑化，连接插口则在后颈附近。由于脑袋里没有感觉神经，电子脑化的过程不会有任何感觉。
电子脑的功能
　　电子脑通俗点的解释就是微型计算机，目的是应付大量的信息传递，同时还可以联入信息之海——网络，还具有手机的通讯与摄影机的拍摄记录等功能。
外部记忆装置
　　外存储器，补助记忆装置。由个人开设的、存放符号化信息的载体。这个载体可以是电子脑，可以是终端设备，也可以是光盘硬盘。上述描述仅限于装置。如果是外部记忆，那么除了符号化的信息，也可以是包括人造物和非人造物的任何有形无形的物体。
电子脑硬化症
　　早期电子脑化的后遗症，发生率很低。治疗方式有两种，村井疫苗和纳米机械治疗，前者比后者有着更好的疗效。
剧场版义体人降生图
当电子脑增强了精神感觉的“内向爆破”的同时，通过机械部件来替代身体体委的假肢技术，也被称做“义体技术”，促使了手工技术直接地“激增”
　　发源于战争期间的医疗研究，义体技术在战后迅速发展，并将其领域从医学界扩展到了军事界，它能够让人产生比一般的身体更强大的力量。然而，它却自此停滞不前了；长期花费巨大的保修，困难的机械肉体一致性和精神性排斥使得生控体技术批量推广的一个瓶颈。
　　但是缓慢增长的生控体数量产生了一个有趣的问题。为什么人外表还要保持人类的形状呢？这个问题与以前的一个问题互相呼应；为什么机器人要作的像人一样呢？这就是Jameson-Cyborgs（盒状义体）进入市场的原因。
　　在义体创造的时候有一个问题，那就是在半机械人和非机械人的正常人类之间的鸿沟。这条鸿沟本身当然并没有什么新奇的，只要追溯一下人类的历史，就能够在种族、信仰和民族之间找到这条鸿沟的存在。生控体技术将一个过去的鸿沟在一个新的地点创建了，导致了偶尔的混乱、歧视和憎恨。作为对策，人们也做出了类似于禁止使用“生控体”这类名词的建议，但是虽然一定词汇不再使用了，但是“相异性”的感觉仍然存在于两个群体之间。
　　而幼儿的全身义体化则因为要求随年龄的增长更换不同的身体所以不被提倡在攻壳的社会中，义体化率还是普遍低于电子脑化率。
　　对全身大部分机能均义体化的人的称呼，曾有提案表明此称谓为差别用语而要求禁止使用，因为义体人的身体义体化比例较重，所以在水中缺少浮力，只会下沉。
　　视听窃取微型机器，可以窃取***了的人的视听资料，可以理解为***的强化摄影版，政府正是通过这一机器监视社会，同时也引发了拦截者事件。
内脏***被义体化的义体人专用食品
　　本来身为这样的义体人可以无需进食，但为了回忆所谓进食的感觉而开发出了这样的食品
日落计划
　　第四次非核大战中，为了确保敌国战意迅速丧失，由美帝CIA提案的极密作战行动 内容是派遣特工混入当地，与当地人熟悉亲近后再用最残忍的手法杀死女人和小孩。原型是越南战争中，由CIA主导推行的凤凰计划(PhoenixProgram)
　　意指灵魂，特指人类在互换性的机械身体内产生出的自我概念，是区别人类与机械人的最重要标志。
Ghost Hack
　　入侵电子脑从中夺取Ghost的黑客行为。
Ghost Key
　　Ghost侵入时所需要的钥匙。
Ghost Lock
　　接驳电子脑端口实施催眠效应的控制装置。
　　人工智能，具备了学习、推论、判断的人类知能的
　　电脑病毒，通过网络和存储介质在计算机之间传染、破坏数据改写程序。
Intercepter
　　用电子脑内的通信设备向外界传送情报的方式。
　　全名no rofit organization，公益团体。
　　全称InformationRetrieval–System，即
，包含N系统在内的总称，危险预防系统、或公安监视网通常会为防止隐私侵害而禁用，但对于超越法规的公安9课来说这是最有效的情报收集方式。
　　PS：N系统：汽车牌号自动读取系统，攻壳中扩大为全方位N系统。
Armsuit
　　也叫强化外骨格，在义体制御基础上研发的可扩大人类肉体机能的装甲服，主要登场型号是海自303式。
ArrayProce or
　　并列接驳的演算装置，高速运算可能，将同型数据连接并列的数据处理形式，也叫列阵处理器。
Android(仿生人)
　　用全身义体化的零件和技术做成的机械人，脑部加装AI，自律行动可能，与义体人的差异在于Android只有AI而没有Ghost。
Bioroid(生化人)
　　保存着人类灵魂和躯体，但内部却是由机械组成的人。
一之濑报告
　　包含非常时期外交政策和军事战术脚本的法案。
兴国之旅团
　　反电子脑化与义体化组织，名称的含义：1，使国兴盛2，新国创立。是人类解放战线的亚流宗派激进组织。
个别的11人
　　PatrickSylvestre所著的『对国家与革命的反思初期
集』中的幻之十一章名，内容是论述日本昭和7年的5.15事件，涉及事件中的11位青年士官和11根断指，但这一章节从一开始就不存在，仅仅是合田设计的个别主义者病毒旨在激化难民与政府的矛盾，为构筑冷战局面打开的缺口。
对国家与革命的反思
　　书名：对国家与革命的反思
　　全名：对国家与革命的反思初期革命评论集
　　著者：PatrickSylvestre
　　出版：1980年（现实中是没有这本刊物的）
　　共十章，各章节名及其论述内容如下：
的抬头——
大革命（1789-1799）
　　脱离支配——工业革命（18世纪-19世纪）
　　王朝的终结——
（1917）
　　对社会主义的希求——
（1917）
　　狂喜前夜——法西斯政权树立（1933）
　　与神的离别——纳粹的种族灭绝（1933）
与格瓦——
（1953-1959）
　　虚无的12年——中国文化大革命（1965-1977）
　　回归原理——
（1979）
　　5月革命——法国五月革命（1968）
　　最后还有一篇所谓的未公开幻之章节「个别的11人」——日本5.15事件
5.15事件
　　1932年（昭和7年）5月15日，以海军青年将校古贺清志中尉为首，包括
学生及右翼团体在内的过激派袭击了首相官邸、警视厅和
，***杀了首相
，此事件暴露了当时政党政治的无力化，令军部势力急速抬头军部政权树立，国家被改造。昭和11年爆发了著名的2.26兵变，日本全面走上战争路线。
　　PS：2月26日是押井守的执念日，也是《机动***PATLABOR THE MOVIE2》的首映日。
公安1课
　　漫画原作中出现，具体资料无，漫画版里草剃素子的无名男友的所属单位，据悉是同素子交往时间最长的男性（7个月）。
公安4课
　　陆自特种部队，该部队义体化程度很高，负责执行最为秘密和危险的特种作战任务。存在地位相当于美国的陆军特种部队（绿色贝雷帽）。
公安6课
　　别名外务省条约审议部，管辖境外的秘密部队 ，在处理海外事务上奉行侧重相手国感情再进行思维行动的原则，成员无一义体化，漫画原作和剧场版中登场。
公安9课
　　以国际救助队的名义确保预算的对恐怖主义秘密机关，别名攻壳机动队，内务省直属，受首相直接命令，成员电子脑化与义体化程度高，情报收集能力与战斗能力一流，保有命令系统、补给、战术与通常军队完全不一样的独立部队编成（这种战略思想在公元前4世纪即有投入使用）。与
SAS性质类似，属于先发制人的攻性组织，所以9课也常与SAS有技术交流。
　　PS：SAS即
(SpecialAirService)
剣菱重工
　　研发思考战车的架空企业，作品中出现的军方多足坦克、塔奇克马等多为此会社开发制造。
，其主要任务是调解国与国之间的军事冲突，或解决军事争端等问题。在一个国家政府因为各种原因难以维持和平秩序时，也可接受联合国的维和部队的帮助。
　　通电后会根据振动产生干扰，使红外线视觉器与激光***全部失效的防护玻璃窗，素子的公寓即有***使用。
　　类似虫大小(毫米～厘米长度之间)的微小型机械人的总称。
暗号编码
　　只有电子脑化后才能参照识别的条形码。
暗号通信
　　为防止窃听而特别加密的暗号化电子脑通信。
　　诸如
的定义，简单来说就是防止骇客入侵的围壁，但是和防火墙不同，防壁可以改变形状，做成像迷宫一样的层次增加骇客的入侵难度。
攻性防壁
　　顾名思义，攻性防壁就是在有人试图入侵Ghost时，可以逆向攻击入侵方Ghost的防御系统，甚至能达到将骇客的电子脑烧毁的程度。
替身防壁
　　在入侵别人的电子脑时，为了避免被对方的攻性防壁烧了自己的脑，所采取的防护措施。当发生误触攻性防壁时，替身防壁会代替入侵者而被烧掉，就像忍者的木头替身一样。
热光学迷彩
　　特殊部队专用配备，利用光线曲射而达到隐身效果。热光学迷彩甚至可以阻绝人体红外线的散发，红外线扫瞄也无法探测。但是碰到下雨热光学迷彩就会失效。配备热光学迷彩的单位极少，九课是其中之一，主要用于执行特殊任务的队员和攻壳车上。
阿西莫夫
　　著名的科幻作家总结以往科幻小说对机器人题材的描写，同时以此为题材将其作品上升到系统和理性的高度，从而创造出的机器人工学三大定律：
　　第一定律：机器人不得伤害人，也不得见人受到伤害而袖手旁观。
　　第二定律：机器人应服从人的一切命令，但不得违反第一定律。
　　第三定律：机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、二定律。
创作背景
Ghost in the shell
1988年8月日本发生了著名的“
”，到89年6月间连续发生了达四起的女童分尸案件，直到89年7月凶手宫崎勒才被逮捕，
在搜索其住宅时搜出了许多动漫相关资料，描写性虐待与性变态的漫画，同人***录影带与***同人志，跟甚至他诱拐女童后拍下的性变态录影带，后经审讯证实了凶手有多重人格分裂的倾向。这一案件震惊了全日本，所有媒体立刻大做文章。由于此事件相关的ACG产物，媒体便借此OTAKU（即御宅族）与事件扯在一起，大肆批判，日本政府也趁机攻击ACG界，演变成日后“有害图书运动”为代表的一系列政府的整肃、打压ACG界的事件。这一连串的打压行动使日本ACG界从90年开始进入长达五年的冰河期，这个冰河期直到随着95年
开播后才逐渐恢复。
　　那个时代的关键词，在那个充斥着恐慌与不安的气氛之下，需要的正是热血与浪漫，但是士郎正宗的攻壳明显与时代格格不入，Cyber-punk风格的复杂故事，极其专业的信息量，更有阐述士郎正宗的政治、哲学、宗教观点，完全是一本OTAKU向的天书，然而这一点正是攻壳的魅力所在，即使在冰河期内，91年的单行本也如当时的机动***一般占有了属于自身的一席之地。
　　场景设定
　　故事的背景舞台设在近未来的日本，还以
的街道作为基础，大约2030年前后。彼时进步的科技已可将人体的大部分替换为生化躯体，且透过埋藏在大脑中的线路，人类意识可以进入数字网络之中。此时出现了许多生化人与
的新型态犯罪事件，因此成立了直属于首相的“
”（通称：攻壳机动队），以武装实力来直接打击犯罪。
引用名句
　　“如果我们的诸神和我们的希望，都已经只是科学性的东西的话，那么我们的爱也只能说是科学性的吧”
　　——利拉丹《未来的夏娃》
　　“未成熟的精神会选择所谓高贵的死法，反之成熟的精神则会选择为理想而死。”
　　——米洛伯.卡斯
　　出自：
哀·德·利拉丹：Auguste de Villiers de L' Isle-Adam，1838-1889，法国小说家，诗人。在神秘主义、观念论的基础上建筑了其独特的文学世界。著有短篇集《残酷故事》《新残酷故事》、长篇《未来的夏娃》、诗剧《加速》
　　哈德莉
　　出自：《未来的夏娃》中登场的女性人造人名称
　　索瓦纳
　　出自：《未来夏娃》中
就是以她为原型做了人造人哈德莉
　　柿子青的时候连乌鸦也不会去啄
　　出自：小说家徳
せい的《光追うて》
　　洛克斯·索罗斯（Locus Solus：拉丁语，意为荒凉地带）
　　出自：雷蒙·罗素（又译雷蒙·卢塞勒，Raymond Rou el，法国）的小说标题
　　柿子青涩之时乌鸦尚且不为所动
　　出自：
在德田秋声的送来的原稿上做的追记
　　明明是自己的面容扭曲却责怪镜子
　　出自：
（Nikolai Vasilevich Gogol）《
》（Ревизор）
　　镜非醒悟之器，乃迷惑之器
　　出自：斋藤绿雨 日报《
》明治32年8月9日《霏々刺々》
　　春日和丽，马车穿梭彼世此世
　　出自：中村苑子
　　要理解
并不需要身为恺撒
　　出自：
（Max Weber，1864-1920，德国社会学家），《论理解社会学的基本范畴》（Ueber einige Kategorien der verstehenden Soziologie），“解释论”（interpretation）
　　大抵上既没有自己想象中那么幸福，也没有那么不幸…重要的是，是否对于有期望而活着感到厌倦
　　出自：
（Romain Rolland，法国作家）《
　　孤独地步行…不成其为恶，所追寻的东西至少……仿若林中之像
　　出自：仏陀『ブッダの感兴のことば』第十四章「憎しみ」
　　个体创造的东西会具有和该个体相同的遗传因子的表现形态……
　　出自：R·道金斯（Dawki Richard，1941-，英国生物学家、科普作家），《延伸的表现型——作为自然淘汰单位的遗传因子》（THE EXTENDED PHENOTYPE : The Gene as the Unit of Selection），1982
　　其数何等众多。我若数点，比海沙更多。
　　英文：how great is the sum of them! If I should count them, they are more in number than the sand.
　　出自：旧约圣经《诗篇》139节17-18
　　他们如秋叶纷纷落下，狂乱的混沌吼叫着
　　出自：
（英, John Milton）《失乐园》
　　因为从未忘记所以不需要想起
　　出自：三浦屋的高尾太夫给
依达纲宗公的文书
　　生死去来，棚头傀儡，一线断时，落落磊磊
　　出自：
作家世阿弥的《花镜》
　　寝不尸，居不容
　　出自：孔子《论语·卷五　乡党第十》
　　未知生，焉知死
　　出自：孔子《论语·卷六　先进第十一》
　　多数人并未顿悟 只是KAO愚钝和习惯忍耐罢了
　　出自：法国哲学家弗朗索瓦·德·拉罗什富科的《箴言集》
　　人体自身就是上了发条的机器，是永恒运动活生生的样本
　　出自：茹利安·拉·美特利（又作朱利恩·拉曼特利，Julien de la Mettrie1709-1751，法国医学家），《
》（L'homme-machine，1747）
　　神永远从事几何学
　　出自：
　　非吾徒也。小子鸣鼓而攻之，可也
　　出自：孔子《论语·卷六　先进第十一》
　　鸟隐于天高
　　出自斎藤绿雨的《霏々刺々》
　　鸟高藏于天，鱼深潜于水
　　出自：斋藤绿雨 日看斎藤绿雨　日报《读卖新闻》明治32年6月26日《霏々刺々》
　　数人持镜，即有成魔者。非照魔者，造也。即镜可窥见，不可久视。
　　出自：斎藤绿雨　日刊新闻《读卖新闻》明治32年8月9日《霏々刺々》
　　悲于鸟血，而不悲鱼血。有声者幸也。
　　出自：斎藤绿雨
　　该谈谈工作了吧？
　　出自：机动*** The Movie2
漫画相关
攻壳机动队
1.5:Human Error Proce or
2:Man/Machine Interface
攻壳机动队
攻壳机动队
（2003）
攻壳机动队
S.A.C. 2nd GIG
（2004）
塔奇克马的日常
（2004）
攻壳机动队剧场版（1995）
攻壳机动队2 无罪
Ghost in the shell Stand Alone Complex I ocence
（2004）
(1995年攻壳机动队剧场版翻新版本）
（2008）
攻壳机动队(
攻壳机动队 SSS 3D化版本)(2011)
S.A.C. Solid State Society
攻壳机动队 S.A.C SSS
Individual Eleven
攻壳机动队 个别的十一人
The Laughing Man
攻壳机动队 笑脸男事件
主要角色
角色姓名
配音演员






巴特



　　第一部主题曲 universe
　　作词：Origa/Shanti Snyder
　　作曲：菅野洋子
　　演唱：Origa
　　歌词：
　　Ангелы и демоны кружияи надо мной
　　Раэбивали тернии и эвёэлные пути
　　Не энает счастьа только тот,
　　Кто его эова понять не смог...
　　I am Calling Caling now, irits rise and falling
　　Собой остаться дольше...
　　Calling Caling, in the depth of longing
　　Собой остаться дольше...
　　Stand alone... Where was life when it had a meaning...
　　Stand alone... Nothing's real anymore and...
　　...Бесконечный бег...
　　Пока жива я могу старатьсяна лету не упасть,
　　Не раэучиться мечтать... любить...
　　...Бесконечный бег...
　　Calling Calling, For the place of konwing
　　There's more than what can be linked
　　Calling Calling, Never will I look away
　　For what life has left for me
　　For what life has left for me
　　Yearning Yearning, for what's left of loving
　　Собой остаться дольше...
　　Calling Calling now, Spirits rise and falling
　　Собой остаться дольше...
　　Calling Calling, in the depth of longing
　　Собой остаться дольше...
　　Angely i demony kruzhili nado mnoj
　　Ra ekali ternii i mlechnye puti
　　Ne znaet schast'ya tol'ko tot,
　　Kto ego zova ponyat' ne smog...
　　I am Calling Calling now, Spirits rise and falling
　　Soboj ostat'sya dol'she...
　　Calling Calling, in the depth of longing
　　Soboj ostat'sya dol'she...
　　Stand alone... Where was life when it had a meaning...
　　Stand alone... Nothing's real anymore and...
　　...Beskonechnyj beg...
　　Poka zhiva ya mogu starat'sya na letu ne upast',
　　Ne razuchit'sya mechtat'...lyubit'...
　　...Beskonechnyj beg...
　　Calling Calling, For the place of knowing There's more that what can be linked
　　Calling Calling, Never will I look away
　　For what life has left for me
　　Yearning Yearning, for what's left of loving
　　Soboj ostat'sya dol'she...
　　Calling Calling now, Spirits rise and falling
　　Soboj ostat'sya dol'she...
　　Calling Calling, in the depth of longing
　　Soboj ostat'sya dol'she...
　　天使与恶魔在我上方环绕
　　飒飒穿过困苦与银河
　　唯一不知道快乐的人
　　是唯一不懂他召唤的人
　　我正在召唤，召唤着，精神起起伏伏
　　让我再呆一会儿…
　　召唤召唤，在渴望的深处
　　让我再呆一会儿…
　　孤单一人…生命的意义何在…
　　孤单一人…一切都不再真实…
　　…无止境地奔跑…
　　当我活着的时候，我能努力的飞翔而不跌落
　　不会忘记如何幻想…如何去爱
　　…无止境地奔跑…
　　召唤召唤，为了在熟悉的地方
　　有更多的东西彼此相联
　　召唤召唤，决不无视
　　生活所留给我的
　　向往，渴望，爱
　　让我再呆一会儿…
　　召唤召唤，精神起起伏伏
　　让我再呆一会儿…
　　召唤召唤，在渴望的深处
　　让我再呆一会儿…
　　第二部主题曲 rise
　　作曲:菅野よう子
　　编曲:菅野よう子
　　作词:origa/tim je en
　　演唱:origa
　　歌词：
　　I'm a soldier, значит я
　　И ответчик и судья
　　Я стою на двух концах огня
　　Огибая виражи, обгоняя смерть и жизнь
　　Я бегу сразиться с тенью лжи
　　Сколько б нитей не плёл обман
　　Покажет лик света истина
　　*Save your tears
　　for the day
　　when our pain is far behind
　　on your feet
　　come with me
　　we are soldiers stand or die
　　Save your fears
　　take your place
　　save them for the judgement day
　　fast and free
　　follow me
　　time to make the sacrifice
　　we rise or fall
　　I'm a soldier, born to stand
　　in this waking hell I am
　　witne ing more than I can compute
　　pray myself we don't forget
　　lies, betrayed and the o re ed
　　please give me the strength to be the truth
　　people facing the fire together
　　if we don't, we'll lose all we have found
　　*repeat
　　За мечтою на край пропасти
　　Лишь только так можно мир спасти
　　Ты не плачь,
　　Слёзы спрячь,
　　Ведь настанет новый день
　　Твой огонь
　　Согревать
　　Будет тысячи сердец
　　А сейчас поднимись
　　Спрячь подальше боль и страх
　　Победит тот, кто прав
　　Знай, что всё в твоих руках
　　中文翻译歌词
　　我是个战士
　　我站在火焰的两端
　　也就是说我即是被告也是法官
　　斩断弯曲
　　超越生死与虚伪作战
　　即使蒙蔽人的绳线再怎么缠绕
　　也坚信真实的光总会照出轮廓
　　*在痛苦远远离去之前
　　绝不让人看见泪水
　　站立起来
　　我们共度患难
　　我们是战士
　　站不起来的只有等死
　　在痛苦远远离去之前
　　让该完成的完成
　　把畏惧留到审判之日
　　迅速而自由
　　紧跟我
　　现在让我继续奉献上我的生命
　　无法升起便只有堕落
　　我是战士
　　为战斗而生
　　是越过熊熊烈火生死线的地狱目击者
　　我绝不会忘记那些
　　被谎言和背叛而欺负的人们
　　因为真实的力量就握在我手中
　　向着火炎的方向前进
　　不这样做就会失去一切
　　就算站在悬崖边缘也要追逐梦想
　　唯有这样做才能拯救这世界
　　忍住泪水
　　不要哭
　　新的一天会来到的
　　你心中的灯
　　能温暖
　　成千上万人们的心
　　振作起来
　　把痛苦和恐惧埋藏在最深处
　　正直的人胜利在你手中
　　所有的一切都在你手中
灼热都市
宇宙生化人
STAR SEED
虚梦回路
冻僵的机械
沉睡男人的棺材
After a Long Goodbye
电子游戏
攻壳机动队
　　S.A.C.
　　狩人的领域
TV版目录
攻壳机动队 Stand Alone Complex
　　01 公安9课
　　02 失控的证明
　　03 小小的反抗
　　04 视觉素子在笑
　　05 招福鸟在唱---诱饵
　　06 模仿者在跳舞
　　07 偶像崇拜
　　08 被眷顾的人
　　09 生活在网络暗处的男人
　　10 密林航路
　　11 在若虫的森林
　　12 塔奇克马离家出走 电影导演的梦想
　　13 不等于恐怖分子
　　14 全自动资本主义
　　15 机器们的时间
　　16 心的破绽
　　17 未完的爱情罗曼史的真相
　　18 暗杀二重奏
　　19 被伪装网包围
　　20 消失的药
　　21 丢弃的轨迹
　　22 疑狱
　　23 善恶的彼岸
　　24 孤城日落
　　25 硝烟弹雨
　　26 公安9课 再临
攻壳机动队 S.A.C. 2nd GIG
　　#01 再起动
　　#02 饱食终日的我
　　#03 周六夜晚与周日早晨
　　#04 天敌
　　#05 有动机的人们
　　#06 潜在热源
　　#07 狂想乃亡国之曲调
　　#08 素食的晚餐
　　#09 名为绝望的希望
　　#10 愤怒的男人
　　#11 草迷宫
　　#12 至无名者
　　#13 脸
　　#14 注意左眼
　　#15 机器们的午后
　　#16 置身于此
　　#17 修好的母子
　　#18 天使之诗
　　#19 相对的连锁
　　#20 北端的混迷
　　#21 败走
　　#22 无人街
　　#23 桥下的落日
　　#24 出岛 空袭
　　#25 往乐园的另一边
　　#26 回归至忧国
作品年表
　　2001年
攻壳机动队 漫画封面
漫画第2部「攻壳机动队 MANMACHINE INTERFACE」
　　原作：士郎正宗
　　发售日：2001年6月28日
　　规格：A5版 304页
　　发售元：讲谈社
　　章节标题：
　　PROLOGUE HUMAN MACHINE MANMACHINE MACHINEMAN CIRCUIT WEAPON VIRUS IMMUNE MOLD OF LIFE EPILOGUE
　　1995年
　　映画版第1部「GHOST IN THE SHELL 攻壳机动队」
　　监督：押井守
　　制作：Production I.G
　　2004年
《攻壳机动队3》海报曝光 素子女王3D再临
[2]
　映画版第2部「イノセンス」
　　监督：押井守
　　制作：Production I.G
　　2002年
　　TV版第1季「攻壳机动队 STAND ALONE COMPLEX」
　　监督：
　　制作：Production I.G
　　2004年
　　TV版第2季「攻壳机动队 S.A.C. 2nd GIG」
　　1995年
　　小说版「攻壳机动队―灼热の都市」
　　远藤明范（著）
　　出版：讲谈社
　　1998年
　　小说版「攻壳机动队―STAR SEED」
　　远藤明范（著）
　　出版：讲谈社
　　2004年
　　小说版「攻壳机动队 STAND ALONE COMPLEX 虚梦回路」
　　小说版「攻壳机动队 STAND ALONE COMPLEX 冻える机械」
　　藤咲淳一（著）
　　出版：德间书店
　　2005年
　　小说版「攻壳机动队 STAND ALONE COMPLEX 眠り男の棺」
　　藤咲淳一（著）
　　出版：德间书店
　　1997年
　　游戏版「攻壳机动队 GHOST IN THE SHELL」
　　平台：PlayStation
　　发售日：1997年7月17日
　　制作发行：SCE
　　2004年
　　游戏版「攻壳机动队 STAND ALONE COMPLEX」
　　平台：PlayStation2
　　发售日：2004年3月4日
　　制作发行：SCE
　　2005年
　　游戏版「攻壳机动队 STAND ALONE COMPLEX -狩人の领域-」
　　平台：PlayStationポイント (PSP)
　　发售日：2005年9月15日
　　制作发行：SCE
常见疑问
Q：笑脸男的实名是？(TV)
　　A：アオイ，SAC26话素子在图书馆受付台拿起的帽子，里面印着AOI。
　　Q：素子大姐的性取向是？
　　A：动画里没明显表示，但是光是漫画来看素子是双性恋，她不但有很多短期的男友，而且假期的时候还跟两个女孩玩cybersex，TV里那两个女孩也登场过，曾经怪她没空陪她们。
　　Q：素子的初恋是不是久世英雄？
　　A：从素子在那神秘小店的回忆，以及两人在废墟的共鸣感情，久世英雄折完那过去象征性的纸鹤后含泪含笑而瞑目的种种场面来看，应该是他没错。
　　Q：帕兹和素子有过***？
　　A：帕兹说过，“不和同一个女人睡两次。”而素子也说过，“我邀请他的时候也被他这句话拒绝过。”
　　Q：攻壳1.5是什么?
　　A：1.5是1.0的续集，讲的是素子离开后9课的故事，该单行本收录了FatCat、DriveSlave、MinesOfMind、LosaPast四部短篇。
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剧场版 攻壳机动队 官网介绍
《攻壳机动队3》海报曝光 素子女王3D再临
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( Sat, 30 Jul 2011 12:24:58 +0800 )
Description:
服装除了实用性外，还体现了人的文化素养，精神风貌，在国际社交场合，往往成为一个国家文明的象征。那么，中国人在国内外正式场合应该穿什么服装？怎么穿才能具有中国特色？我们需不需要有国服？国服应该是什么样子？是否应设计具有中国特色的外交礼服？本报特邀请几位知名学者、专家谈谈他们的看法。我们真诚地希望广大读者能就这个话题，说说您的观点、意见、建议。
——编者 　穿着什么走出去
　　都说，中国文化应该走出去！我曾问，拿什么“走出去”？以何姿态“走出去”？以何贡献“走出去”？今还有一问，穿着什么“走出去”？
　　中国人的钱包开始在世界上鼓起来了。现在的世界市场，中国人旅游到哪里，哪里的市场就红火；中国人买什么，什么就涨价。但是，我们还有很多人口仍然贫困，很多地方仍然落后。作为文明古国，再富也不能浮躁，应从容、大气、平和，有文化大国的气质，不应该有了钱就狂了、疯了，不知道该怎么办了。
　　中国人走出去的形象，不光是捏着钱包，而且涵养着文化。今天，中国人穿着什么走出去，其实关乎着“中国文化穿着什么走出去”。
中华文明，作为世界四大古文明中唯一没有中断而延续至今的文明，其中包含着服饰文化灿烂的历史和传统，因而一度有“衣冠王国”的美誉。“礼仪天下”的中国，历来重视衣着。《易.系辞下》就有“黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治，盖取之乾坤”的说法，竟然把衣冠之事，与治理天下相连，且竟然都“取之乾坤”，足见其重要。
中华文明，追求形式更充实内容、讲究衣着更注重实际的文明。“衣食住行”之所以以“衣”为先，是因为从经济学的角度看，衣着无疑是最大的“内需”，拉动、提升服装制造业及相关产业，无疑是最大的“拉动内需”。例如，《天工开物》记载，明朝年间江浙一带纺织业非常发达，“十户之内，必有一机”；尤以苏州、松江一代的棉纺织业为甚，民谣说，“买不尽的松江布，收不尽的魏塘纱”！
　　当然，皮之不存毛将焉附，国运不振何谈衣冠？尽管“康乾盛世”作为举世瞩目的“天朝上国”，有过“万国衣冠拜冕旒”的无限风光，但随着中国沦为半殖民地半封建社会，中国人的衣着也随之不伦不类，不成体统，广大劳苦群众更是衣不蔽体食不果腹。辛亥革命推翻帝制，强调“中学为体，西学为用”，中国服装也要与封建王朝的衣冠决裂。于是，1912年民国政府发出《剪辫通令》和《服制》法令，明确西洋服饰为民国礼服，传统中式服装开始向现代生活方式的要求改良、演化。终于，中山装和旗袍，逐渐成为民国时期国人心目中的“国服”。
　　新中国建立，刚站起来的中华民族充满了当家做主人的喜悦，穿什么都是主人，穿什么都是衣服，无意、也无暇去考究衣着。但改革开放之初的拨乱反正，人们不约而同地注意到，必须改变当时国人无论男女老少、士农工商，都穿一种颜色、一种式样衣服的封闭保守、沉闷僵化的形象。于是，竞相争穿西装，竟然成了一种象征革心洗面、追求改革开放的时髦，“西装热”再度席卷华夏大地。
　　今天国家强盛起来，我们走向世界的同时，突然发现：在清一色穿着西装的国际场合，中华民族竟然没有自己的服装！我们的国人，穿着什么走出去？我们总不能老是唱着“洋装虽然穿在身，我心仍然是中国心”走出去。我们更不能“裸奔”出去。
　　我对“国服”没有研究，但还晓得，中国文化总得穿着自己的衣服，才能走出去，才能赢得别人的尊敬和礼遇，争取“美美与共”的共识。我们不能想象一个有优秀服饰文化传统的文明，其服饰文化却止步于、淹没于现代工业文明的浪潮中。
　　为此，我赞成北京服装学院袁仄教授的说法，“服饰代表着民族性格及民族特征，是体现民族性的表象符号，民族感和时代感都呼唤着我们创造新的能够代表国家形象的当代中国服饰，包括国家礼仪服饰。”(中华文化学院副院长 叶小文)
庄重的中山装 婉约的旗袍
　　中国历朝历代都视服装形制为重要，不断修正发展，而与当时的政治制度达成高度统一。同时，与民众创造力结合，催生出了一部变化演进、丰富多彩区别于世界其他民族的华夏服装史。
　　改革开放后，随经济桎梏的打开，和外来服装观念的冲击，一股彻底摒弃服装形制而百无禁忌的大浪荡涤了中国人的衣生活，在快速与国际接轨的过程中，中国服装也逐渐地失却本民族历史文化的印记。
　　在今天的历史条件下，没有禁锢地来探讨认定具备民族文化传统象征性的“国服”是很有意义的。
　　中山装，自民国以来已成为最具代表性的中国男装，至今，初创时的政治象征性并不过时。中山装的出现和普及与政治领袖的倡导、政治形势的驱迫密不可分。
　　中山装的服装样式外观轮廓周正，结构合理，线条分明，功能性强，具有严肃、庄重、朴实的美感，既合乎国民的传统审美习惯，也恰当地结合了国际现代服装的审美形式与工艺。其整体造型体现了民主、平等、革新、进步等社会理想和大众愿望，不受地区、年龄、社会阶层、地位的限制，因而获得了来自广大民众心悦诚服的赞赏和接受。庄重的而平易的中山装集礼仪与日常穿着功能于一体，是符合民族审美习惯的现代服装，主要用于政治社交等正规场合，以取代民初服制令中的中、西礼服。
　中山装的服装样式，恰是综合了东西方服装的特点，兼具有猎装、戎装的英武和学生装的儒雅。中山装逐步摆脱了早期的痕迹，进一步简化，脱胎成为了世界范围内认同的中国式现代男装。
　　“1921年，女人穿上了长袍。”著名作家张爱玲在小说《更衣记》中写到了旗袍出现的时间。
　　旗袍的改良有一个过程，准确日期无从查证。不过，真正的改良应是上世纪20年代后，其改良趋势也是朝适体、简洁的方向发展。发展变化后的旗袍已融入西方剪裁和现代审美。
　　运用传统熨烫归拔技术和西式服装裁剪中的收省及装袖工艺方法，使旗袍能够贴体，能更好地展示女性曲线；更重要的是现代审美意识使女性乐于用旗袍表现女性身形之美，促使在旗袍形态的设计上更加注重体现东方女性的人体美，出现了短衣袖、高开衩、紧腰身等变化。
　　历经百年，中山装和旗袍的正面意义和形式美感已得到海内外华人和国际世界的广泛认可，若选国服，当举不可。
　　建议国家参考历史服制，对礼仪性中山装和旗袍相应的款型、色彩、材料等方面进行论证，并编写相关礼仪文化知识，普及到社会大众。(北京服装学院教授 胡月)
外交礼服状况
　　外交官是国家的代表，外交礼服是国家形象的体现。今天我们的外交官穿什么礼服、外交礼服状况如何？
　　中山装 是我们的民族服装，新中国成立以后，由于***、周恩来、***等老一辈领导人身体力行，经过改良的中山装基本上也是各级官员的正式服装，可是现今已经很少有人问津。
　　新中国初期，中国外交官既穿中山装，也穿西服。上世纪60年代后，中山装成唯一的正式服装。改革开放以来，西服逐渐取代中山装。至上世纪90年代，我驻外大使、参赞，只在国庆招待会上才穿中山装。在国外中国外交官基本不穿中山装，国内穿中山装的人更是凤毛麟角，人们所能看到的只有中央军委主席那套绿色中山装了。
　　西服 现在实际上已经成为我们的准礼服。我国***、外交官的基本服装就是西服。
　　如今世界各国，在外交交往中，西服也大行其道，几乎成了唯一选择的服装，不仅公务活动，而且礼仪活动，上至国家元首，下到普通外交官，一身深色西服，配上合适颜色的领带，就可以通行于各种外交场合。只伊朗有些特殊，穿西服被禁止扎领带，尤其是政府官员，不论在国内国外，即使再正式的外交活动，穿西服时也一律不扎领带。但是，伊朗人却认为，与他们交往的外国客人扎领带，是出于对他人的尊重。
外交官穿西服本无可厚非，可是中国驻日外交官却遇到难题。1993年5月19日，驻日大使徐敦信向日本天皇提交国书，按照日本礼宾规定，大使及使馆参加仪式的外交官，需穿西方大礼服——燕尾服，为此日本宫内厅专门派人到使馆作了说明。当时使馆曾试图以深色西服代之，而日本宫内厅却不予回应，显然，在他们看来，西服不算礼服。为此，只好紧急给国内打***，通知家属托民航班机将中山装带到日本。
　　西方礼服 在西方，西服只是男士的普通服装，并不属于礼服范畴，英美等西方国家，有自己传统的礼服。他们的礼服分常礼服——晨礼服、大礼服、小礼服。大礼服或燕尾服中的那种White Tie（白领结）最为隆重，美国总统奥巴马出席英国女王宴会时就是穿的那种礼服。
　　当前，礼服在西方也逐渐被淡化了。如1959年9月，赫鲁晓夫访美，在出席美方正式宴会时，就不穿美方要求的燕尾服，而是穿普通深色西装，扎灰色领带。苏联大使为赫鲁晓夫访美举行答谢宴会，艾森豪威尔总统只好舍去大礼服，而改穿小礼服，而赫鲁晓夫仍是一袭普通西装。
　　民族服装 世界上不少国家的外交官不穿西服礼服，他们更习惯穿自己的国服或民族服装，如亚洲的印度、巴基斯坦、尼泊尔、缅甸等，阿拉伯世界、非洲以及拉美很多国家。按照国际礼宾惯例，国服或民族服装，可适用于西方礼服各种场合，因此，凡是有国服——民族服装的国家，其外交官就不会向我们那样碰到这样那样的麻烦。
　　未来 我们应该怎么办、是否需要有自己的外交礼服、是否需要为外交官研制礼服、什么样外交礼服才最能代表我们国家？不少人期待***。(外交部礼宾司原参赞 马宝奉)
立体地看待国服
　　我从事服饰文化教学科研30年，许多人问我“什么才是中国国服？”
　　首先，国服有时代性，中国商周即有最高规格的礼服——冕服。玄衣纁裳，即上为黑衣，下为绛红色裙，头戴垂旒冕冠，脚登赤舄，衣裳上有12章，为日、月、星、辰等寓意图案。这套象征天地乾坤的礼服随明王朝消亡。清代有专门的礼服规定，顺治九年（公元1652），饬礼部制定《服色肩舆永例》，经皇帝“钦定”后颁行天下。其中顶珠与花翎是清代礼帽上的品级标志，对襟袍、外褂等也都有讲究。中国自《后汉书》以后至《清史稿》，11部正史都列有“舆服志”，即有明确规定。
　　民国时期的中国被形容为服装博览会。当时前清的、民国的服饰形象同在，东洋的、西洋的服装款式并存。当代人都认为那一个阶段的国服是中山装。实际上，直到1925年孙中山先生去世，为了纪念孙中山对中国革命做出的不朽贡献，广州革命政府才确立了“中山装”这一名称。1929年，国民党制定宪法时，曾规定特、简、荐、委四级文官宣誓就职时一律穿中山装，以示奉先生之法。
　　新中国成立，***主席和周恩来总理等国家领导人在正式场合穿的是折领、外贴袋的中山装。20世纪60年代中后期，***在***城楼上常穿中国人民解放军军服，因为当时解放军没有礼服和作训服之分，因而一律为折领式的制服。当年，干部胸前四个口袋，战士胸前只有两个上口袋，因而蓝色、灰色的三个口袋制服和军绿色四个或两个口袋的军便服成了中国男性的礼服兼常服。
十一届三中全会后当中国打开国门时，正值国际礼仪服饰西化，各国元首出席重大礼仪活动时，大多着西服领带，领带颜色搭配以及内着白衬衣等西式着装礼仪为大家所认可。20世纪中期以后，国际礼仪场合上一般是国家元首着西装，元首夫人穿带有本民族特色的服饰。西服表示平等，民族服饰表示温馨。
　　中国历史悠久，因此不同时代都有代表性国服，如要求每种服饰形态都能跨越时代,肯定不是明智之举。同时中国又是一个多民族国家，今天国服的确定应该得到每一个民族发自内心的认同。赵武灵王决定“胡服骑射”时的一番话：“圣人之兴也不相袭而王，夏、殷之衰也不易礼而灭。”如果说国服的选择关乎中国的国格和国际交往的形象，那么穿长袍马褂出访的晚清官员和穿西服乃至大礼服出访的民国官员似乎并未享受到真正的尊严。在国际上，外国人的尊重可能与我们领导人穿或没穿什么有一些关系，但历史证明他们更看重领导人身后国家实力的兴衰更替。既然马上确定国服不能给我们带来立竿见影的好处，那么这必然就需要一个长期的过程。
　　一种服装服饰的地位，从短期看可以通过宣传提升，可以通过法律赋予，但从长远看，是由无数着装者的行动自然而然去形成的。因此，“中国人应以什么为国服？”可以作为一个良性议题争论下去，但不能以此为名剥夺不同个体自主选择的权利，更不能阻碍我们继续探索最实用最美观服装服饰以重现“衣冠大国”的努力。学习、理解、敬畏每一种作为文化的服饰，将是中国人最终不再为这一问题所困扰的必由之路。(天津师范大学教授、服饰文化学专家 华梅)
中华国服的几点思考
　　服装的发展从一个侧面展示着人类文明的发展进程，所以，一个国家的国服自然成为本国文明的象征之一。世界上绝大多数国家都十分珍视这积淀了本国思想文化、审美艺术、国家精神等表征的国家服装。各国人民不仅喜欢在日常生活中穿着国服，在正式场合更受到重视，特别是在外交礼仪上，官员穿着国服更显庄重。
　　纵观世界各国，均保留着本国的国服：印度有沙丽、越南有奥黛、日本有和服、韩国有韩服、东南亚及非洲各国也都有各自国家的国服。这些国家服装以其浓郁的民族风韵或醒目的国家特点展示了国家的魅力。
　　中华服饰璀璨绮丽、博大精深。历朝历代的国服都在延续、保留着中华民族服饰文化的基础上有所发展、各具特色、绚丽多彩：汉有汉服、唐有唐服、明有中装、清有旗袍、民国有中山装。
　　随着改革开放，政治、文化、经济不断与世界接轨，确立国服已成为近些年国内各界人士所关注的问题。人大代表、政协委员曾在“两会”上多次提案，迫切建议：中国应尽快确立代表国家厚重文化、民族特质和文明进程的国家服装。
　　新中国成立后，中山装虽然并未被明确定为国服，但在相当长的一段时间内，***、周恩来、***等第一、二代国家领导人带头穿中山装，***主席也在新中国成立60周年大庆阅兵仪式上着中山装检阅部队。上世纪80年代前期，大部分国家公务人员也将改良的中山装作为制服，至今，我国许多政要、名人也在一些重要的国内外场合上习惯选择以中山装亮相。
近些年，男性的国服是否再次定为中山装，引起社会广泛的争议。许多专家学者认为：中山装饰显简陋，远不能真正展示中华民族独有的东方美学神韵，故而难以承担国服的重任。
　　2001年上海国际峰会（APEC），各国领导人身着“中式唐装”集体亮相，令世界眼前一亮，使得唐装在海内外华人中迅速流行。然而，新唐装设计不够理想，虽然华丽，但不够庄重，略显休闲、俗气，在迅速流行之后又逐渐淡出了人们的视线。
　　国服的设计、统一及确定众说纷纭，并非易事。基于此，笔者抛砖引玉，就国服的确立问题谈些思考和建议：
　　首先，应确定国服的称谓和风格。笔者认为，国服设计风格应庄重、大气；设计理念应融中华博大精深的传统民族元素与当代世界时尚文化于一体，形成中国特有的文明礼道风范。
　　国服不再是单一类别的设计，而是在统一的风格基础上，分男、女、童三个系列设计。男装系列：包括正装、休闲、运动装等，凸显男性阳刚之气。女装系列：包括生活装、礼服（晚礼服），彰显女性柔美风范，注重现代时尚、中国传统文化底蕴。童装系列：突出孩童阳光活泼、天真烂漫的习性，注重健康与环保理念。
　　其次，举办中华国服设计评比环球大赛，从最终获奖的若干套服装中挑选国服。由国家权威部门公布，若干套服装，经全民认可后，报请国家立法机关以法律形式通过实施。(资深服装编辑、文化策划人 张印周)
( Sat, 30 Jul 2011 12:17:29 +0800 )
Description: 文/魏英杰
网上新近流出一段“7·23”特大铁路交通事故视频，这段视频拍摄于D3115次列车第16号车厢。在短短39秒钟的视频中，整列车的乘客安静地坐在自己的座位上，只有一个充满童稚的声音在叫着“妈妈、妈妈……”不到5分钟，动车追尾事故发生了。这位不断叫着“妈妈”的小女孩，就是事发次日下午被解救的不到三岁的小伊伊。
小伊伊不仅是从死神手中，而且还是在推土机、吊车的魔爪下抢救回来的生命。当时，救援工作已经基本结束，清理人员已经进入现场开始进行清理和抢修通车工作。从这个角度看，小伊伊的获救确实是一个奇迹。她在参与救援的当地特警官兵的坚持下，摆脱了又一次的死亡威胁。小伊伊获救的奇迹，因此成为铁道部草率应对危机、处置事故不力的一个见证。
这些天来，无论网上网下，人们都在追问：动车发生追尾事故的原因到底是什么？事发次日下午，究竟有没有官员下令中止救援工作？为什么铁道部那么急于抢修线路、恢复通车？总的来看，铁道部在这场事故中的所有作为都让人感觉非常蛮横、草率，不讲人性。针对于此，公众的不满情绪弥散于微博、媒体报道以及小道消息。随着遇难者“头七”的即将到来，许多人的愤怒与不满情绪也正在聚集……
就在这当口，温总理抵达温州，前往医院看望伤患，并与遇难者家属见面。随后，温总理在事故现场举行了中外记者见面会。温家宝的到来，可以看作“7·23”事故处置的一个关键转折点。温家宝回答中外记者提问时的讲话，在一定程度上缓和了公众多日来的焦虑与愤怒情绪。从中更可以看到一个信号，党中央、国务院对这起事故目前的处理方式并不满意，对铁道部的做法更不满意。
温家宝强调，国务院成立的事故调查组“是个独立的组”，要求事故调查处理的全过程要做到公开、透明，接受社会和群众的监督。相形之下，相关部门此前处理事故的方式已经完全背离了党中央、国务院的要求。仅举一例，在对为什么要当场掩埋列车残骸问题上，铁道部不仅前后表态不一致，而且这种做法本身完全不符合事故调查的惯例。正因如此，这一做法受到公众的强烈不满和质疑。
在回答央视记者提问时，温家宝也公开回应了公众普遍质疑的“事故处理是否过于匆忙”的这个问题。温家宝表示，事故发生后，***主席当即指示要把抢救人放在第一位，而他得到消息后给铁道部负责人打***只说了两个字，就是救人。这表明，党中央、国务院在事故发生后的指示非常明确，没有任何含糊之处。但从现场救援情况来看，这边人员搜救工作还在进行，那边却已经有人在清理现场，赶着抢修恢复通车了。
温州市特警支队长邵曳戎称：“我是下午接到指令说要用吊机把车厢吊起来的，放到桥下来清理。我不同意，坚持在铁轨上也就是原地清理。”因为他的坚持，小伊伊才重获生机。那么，究竟是哪个部门、哪个官员下达了这个指令？下达指令的部门和官员，到底有没有真正把救人放在第一位？要知道，从这里表现出来的不仅是相关官员的冷漠和草率，是对生命的一种极大不尊重，而且这种做法严重违背了以人为本的政府核心理念和宗旨。
就这个问题，温总理当场表示：“铁道部门有关方面是否做到这一点，要给群众一个实事求是的回答。”这番话不仅是总理的一个表态，实际上也是公众针对此事的一大疑问。如今，总理已经发话了，希望铁道部负责人认真反省，正面回应总理和公众的质疑。铁道部必须讲清楚，其乖谬百出的求援和善后行为到底是由于工作失误，还是个别官员为掩盖真相干下的蠢事。
7月23日晚上发生的是一起列车追尾事故。在相关部门和官员的主持下，这起事故却引发了另一场严重的人为灾难。不管是从乘客疏散工作、人员搜救工作，还是从善后安排工作以及一开始的事故调查工作来看，铁道部在这其中的所作所为完全不及格，对事故处置造成了非常恶劣的负面影响。因此，铁道部目前除了必须如实回应总理和公众质疑外，还必须有人为此承担领导责任，向全国人民道歉，引咎辞职。
“7·23”事件不仅暴露了中国高速铁路技术与管理的隐患，更抖出了铁道部在铁路运营、管理服务以及应急能力方面的巨大缺陷。如果说，目前正式运营的高速铁路技术已经处于国际先进地位，掌控这项技术的铁路部门的运作体制也仍然处于落后水平。由一个封闭落伍而又傲慢自大的权力部门，驾驭一列对管理和技术要求均非常严格的高速列车，其结果可想而知。当高速奔跑的“和谐号”变成一匹脱缰野马，这时候应该采取的措施就是把它拉回既有运行轨道，使其受到必要的约束和监督。所以，这起特大事故也提醒了一点，必须加快启动铁路体制改革，让中国高速铁路运行于与其相适应的现代化管理轨道上。
只有这样，温总理的这番讲话才能得到持久有效的回应，公众的强烈期待才不至于再度落空，而千千万万的小伊伊，也才不会心惊胆颤地登上这列“和谐号”列车。
2011年7月28日
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( Fri, 29 Jul 2011 15:22:54 +0800 )
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这究竟是谁家的宝贝，长的这么可爱。 看看小家伙的萌照吧，看着宝宝相信你都会不禁傻笑，绝对解压。
宝宝叫弗里恩-布鲁姆(Fly Bloom)，妈妈是澳洲模特米兰达-可儿，老爸是精灵王子布鲁姆。近期母子两出现在悉尼机场。小家伙太萌了，谋杀菲林无数。奥兰多-布鲁姆和米兰达-可儿在相恋三年之后，于2010年7月初悄悄秘婚。结婚数周之后，便首次披露米兰达怀孕的消息。 新中国军徽推荐阅读：
( Thu, 28 Jul 2011 15:26:49 +0800 )
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Tom Ford这一季广告片背景是将主题放在了迷离的夜色里。可能是因为广告用了大量紫色的原因，所以有人说Tom Ford这一季的设计简直就是专供高级应召女郎，艳丽浮夸的风格实在让人难驾驭。但是Tom Ford硬是找来了维多利亚秘密的新晋天使、再肉欲不过的南非模特Candice Swanepoel来担纲拍摄，并且把这个新出茅庐没多久的模特拍出了强大的气场。只好说Tom Ford真的只适合那些极度有钱的上流女人们穿。男模部分则是设计师常年最爱，西班牙男模Jon Kortajarena。 军徽博客（33级）推荐阅读： 评论这张
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( Thu, 28 Jul 2011 09:39:19 +0800 )
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　　 央视女主播哽咽播报
　　昨天中午,CCTV2财经频道主持人秦方在播报温州动车事故相关消息时,她一度含泪哽咽,除了提到善后的赔付,确保遇难者家属得到应有的保障,同时也希望铁道部能够反省、自查、正视不能回避的问题,并提出疑问：1、又是雷电惹的祸?2、后车不知前车停?3、为了清障不救人?
　　“尽管小伊伊脱离危险,让无数关心她的人感到温暖,但是她的父母的离去又让人们感受到这一惨烈事故的含义,其巨大的不幸和铁道部所言奇迹般的幸运,对于2岁的小伊伊来说是不堪承受之重。”说完这些话之后秦方一度哽咽无语,短暂停顿了一下后,才恢复正常的说话语调。
　　新闻最后,秦方发出企盼,希望可以重新思考发展的意义和目的,不要让更多的孩子成为孤儿，不要让更多的父母失去孩子，“这才是我们所追求的真正的‘奇迹’”! 7月27日CCTV《经济半小时》栏目播出《追问723动车追尾事故》，称追尾事故当晚永嘉火车站临时采取了非常站控的调度模式，也就是人工调度代替正常的电脑自动调度。D3115动车超出正常停车时间长达20多分钟，而D301次动车本是途经永嘉车站，不应该停车的，但是那一晚由于非常站控的原因也在这个永嘉车站停留了10多分钟。以下为节目实录。
　　一、动车车站调查：异常情况早有征兆
　　欢迎收看《经济半小时》。现在距离7月23晚甬温线特别重大铁路交通事故发生已经过去了4天。有越来越多的疑问出现在公众的视野，不少人都怀疑，导致这起事故的原因真的只是纯粹的天气因素那么简单吗？经济半小时栏目得到了一份“动车事故时相关铁路部门调度室的明细记录”，这份记录虽然尚未得到相关部门的官方认定，但是其内容却显得非常专业和详细，而且其中透露了许多蹊跷的情况。那么这份记录是真实的还是杜撰的，记者就带着这份材料去向温州的动车车站进行求证。
　　7月26日记者一早来到永嘉火车站，7月23日，D3115次动车就是在驶出这个车站不久，遭遇到后面D301动车的追尾事故的。那么当晚，D3115在这个车站是否有过什么异常情况呢？找到这个车站的站长刘二强，他却告诉记者当晚他并不在场。
　　永嘉站站长刘二强：“7月23日晚，我不在车站，听说发生事故，才连夜打车赶回永嘉事故现场。”
　　时隔两日，刘站长称他至今对事发当晚这个车站的情况不甚了解，那么相关行车值班人员又在哪里呢？
　　永嘉站站长刘二强：“当晚的值班人员不在，现在的值班人员工作期间不能接受采访。”
　　车站严禁工作时间采访行车值班人员，记者没有得到采访的许可，只能通过窗户瞬间看到里面的情景，4个值班人员正在紧张的工作中。虽然最接近真相的人士采访不到，但是车站的一位保卫人员却向记者透露了一些当晚异常情况。
　　车站保卫人员：“车是正点达到的，但是等了半个小时，当时最后一班车到了我们下班的，7点48分，D3115列车进站，等候了半个小时，实际上顶多停一两分钟。”
　　D3115动车超出正常停车时间长达20多分钟，到底是什么原因所致？记者了解到，当晚永嘉站临时采取了非常站控的调度模式，也就是人工调度代替正常的电脑自动调度。而车站工作人员告诉我们，当晚追尾的D301次动车本是途经永嘉车站，不应该停车的，但是那一晚由于非常站控的原因也在这个永嘉车站停留了10多分钟。
　　在永嘉火车站结束对刘站长的采访后，记者搭乘过路的动车前往温州南进一步了解情况，温州南车站派出接受采访的徐主任，称车辆运行方面的情况要找上海铁路局直属的温州站基地才能解释清楚。工务电务就是从他们那里派出的。经过几番寻找，记者随后来到了距离车站2公里远的这个叫做温州段综合处的地方。
　　电务值班人员：“当晚值班人员已经全部被调查组调走。出勤记录也都拿走了。”
　　尽管目前针对动车追尾事件，当晚值班的人员已经被调查组带走，其他工作人员出言也十分谨慎，但是还是有一个情况引起了记者的注意。一位工作人员接受记者采访时说：“当晚整个温州市区因为雷击都出现了短暂的停电。这个基地也是一样，电脑都无法使用。它不是一个点，而是一大片地区，电务都忙不过来。”记者问：“平时安排几个人值班？”“只有一个电务。”
　　究竟是什么原因使得不该在永嘉站停靠的D301停在了这里？又是什么原因使得D3115在永嘉站停留了半个小时？本来应该走在D3115前面的D301为什么在这里演变成了追尾事故？在这里，动车的调度指挥、信号系统和列车控制系统三道保险为什么都相继失效，最终导致悲剧发生？太多太多的疑问没有***。
　　二、国务院应急管理专家组专家：事故处理不慎重
　　“7·23”甬温线特别重大铁路交通事故车辆经过近24小时的清理工作，26日深夜已经全部移出事故现场，之前埋下的D301次动车车头被挖出运走。重新进行事故原因的调查。我们相信，在公众的关注之下，事故的真正原因一定会水落石出。除了对事故原因的追问，在事故发生后，铁路部门抢救人员、查找原因等一系列工作，也遭到了公众的诘问。那么这次事故的应急处理工作究竟做得怎么样？我们专访了国务院应急专家组专家、中国安全生产科学研究院学术委员会主任刘铁民。
　　723事故发生后，24日，铁道部官方曾宣布车厢内已无生命迹象，宣布救援结束，并对车头进行就地掩埋。随后，一个2岁半的叫项炜伊的女童被救出。对此，铁道部新闻发言人王勇平称“这只能说是生命的奇迹”。
　　记者：“其实铁道部已经宣称在那个车体里面已经没有生命体征，但是在切割这个车体的时候，意外地发现了这个小女孩，虽然说对这个小女孩是一种幸运，但是我们可不可以从另外一个角度来理解，这个救援。。。”
　　刘铁民：“草率这话我不敢讲，因为这样一个大的事故救援活动，它应该有周密的计划，比如虚拟事故的处理现场，虚拟事故的宣布没有生命体征，虚拟事故的通车，有时候是欲速则不达的，公众对你言辞一两天会有些议论，但如果你用很快的速度，没有处理好问题，那时候公众的反映可不是容忍，就像你刚才讲的，里边还有人，你说没有生命体征，所以我的判断又回到前面的话，我认为这不是一个现场指挥部一个非常郑重的决定，你比如说地震72小时过后，100小时过后我们都不能说如何如何，为什么？因为有小概率事件发生的可能性很大。所以你也看到了这次铁路事件，铁路撞车事件，还有些失踪的，我们就怎么能肯定说我们的检测仪器准确率那么高，甚至公众有理由去怀疑有没有别人。所以我觉得这句话他们再说晚一点比较好。”
　　记者：“我们在事故的第二天就发现，火车有人已经在传说，这个火车在被掩埋，甚至说是在切割解体，在这样一个过程之中，原因尚未最终查找清楚之前，我们做这样的工作是合适的吗？”
　　刘铁民：“一个事故调查，它有两套程序，一套是行政管理程序，有整个什么调查组，然后分配工作人员，成立专家组，这是一个行政管理，另一个就是技术程序，我们国家的行政管理程序方面非常成熟，有国务院的规定，有各部门的规定，但是事故的技术和鉴定方面，第一个环节就是取证，就是你谈到的问题，一般的取证我们共有三个方面，一个就是物证，就是你刚才说的物证，火车撞击之后，何况没有人现场就录像，如果即使有的话，实际上你看到的是一种影像的资料、视觉的资料，撞击的强度有多大，撞击的部位在哪里，然后撞击的动力、原因是什么，这个只有一个办法通过采样，就是把撞击的部分，机械部分物理的材料把它切割下来，车子这么大，你没法弄，被撞的和撞的都应该切下来，那么当然我说切割不光是这部分，其他包括我们的制动部分，包括铁路上，包括机身部分，撞毁部分，那很多有代表性的材料，这叫现场取证，这个是必须要做的。第二个就是搜寻目击者和证人提供证言，这是第二部分。第三部分就是信息证据，至少要包括三方面，运行的所有的信息情况，铁路安全监控的所有情况，另外，所有事故预警的信息的情况，必须是全封不动地交给调查组，刚才你提到了就是有一部分公众对很快地掩埋被撞毁机车的拆卸部分，我现在的感觉是，好像还不至于说他们连证据都没拿就埋了。那么你在这时候是否取证了，我的基本判断是，他应该都取证了，但是有个假设，如果没有把应该取证全部取好，代表性的证据还没有取到就掩埋，那应该进一步从事故调查方面，他会给自己带来很多困难，因为物体离开了现场，再经过一段掩埋的处理，水冲一冲，泥泡一泡，这个东西将来它证据的有效性就会受到影响。”
　　记者：“一天的时间对于这么大一个重大的事故来说，取证的时间够吗？”
　　刘铁民：“会很紧张，会非常紧张。”
　　记者：“那我们为什么非要一天，而不是两天、三天，甚至更长的时间，给我们自己充分的调查的时间？”
　　刘铁民：“我觉得这个问题是不是应该铁道部来回答呀，我觉得再长一点，不是四天、五天，再长一点都可以，可以的，事缓则圆。如果说没有特殊原因，在尽快时间内通车，倒也无妨，但如果是的确有些条件可以缓一缓，从更安全考虑，从日后长远的调查事故严峻的考虑，从各方面考虑，我觉得缓过一段时间也无