在夜色中,我审视一切 A smile cinema for kids
( Wed, 20 Oct 2010 18:45:34 +0800 )
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导演：弗朗索瓦·欧容
主演：塞吉·洛佩兹，亚历山德拉·拉米，梅路什·玛亚奇 等 或而，欧容身上的法国气味太过浓烈，甚而兀自熏染成一个私人的习惯，才造成其影像的无力感。而这种无力，绝不仅仅是欧容电影本身的无力，更是当世整个法国影坛生存环境的无力。当新浪潮一波波退去殆尽，一个优质电影王国的“精气神”也终于随之消磨了。——陆支羽 原来，《瑞奇》所要讲的，犹是那份缘于《沙之下》的孤独。 时隔多年以后，欧容终于走上了他的老路，而他的创作心态，似乎也跟着老了；就像大卫·芬奇再也拍不出《搏击俱乐部》，而欧容也无力再涉足闹剧般的《失魂家族》。 所幸的是，欧容身上的法国气味犹然独到非常，与狂虐的法斯宾德不同的是，他有一把冷静的手术刀，时而简约如布列松，时而闷骚如侯麦，时而文艺如里维特。我曾一度以为，欧容身上具备了上一代法国电影人的所有优良品质，博取众长，甚而化糟粕为玉帛。 相较之下，《沙之下》与《瑞奇》实则都有着同质的题旨，都被笼络着一层神秘的气息。《沙之下》中丈夫让的莫名失踪，《瑞奇》中魔幻般冒出孩子脊项的翅膀，都不是追根溯源所能理清的存在主义“杯具”。而瑞奇的远离，更像是一场宿命的梦魇。真正令母亲凯蒂害怕的是，这个孩子的重量，为何轻得就像他从来都不曾存在过一样。
苛扣斤两的魔幻 我们曾一度习惯于欧容的“神秘主义”，却毕竟不甚熟悉他的“魔幻”。由是，除却《失魂家族》中父亲化身巨鼠的那一出戏目外，新作《瑞奇》无疑是欧容用“魔幻”用得最为大手笔的一次。然而，事有殊异，欧容的审时度势，在这特效泛滥的“后魔幻时代”，竟显得如此捉襟见肘，不为人所待见。一如莫维所言，《瑞奇》中的魔幻注定是缺斤短两的，亦势必不属于这个技术爆棚的电影新革命时代。细究《瑞奇》中的魔幻特效，唯集中于小瑞奇脊背上的那对翅膀，显得谨慎而寒碜，若抓住一枚救命稻草般，神奇地建构起全片的内容意旨。于欧容而言，这样的孤注一掷，终会显露出虚弱的一面。在我以为，一个导演的再创作，不在于一味的自我重复，而在于合理的推陈出新。 或而，欧容身上的法国气味太过浓烈，甚而兀自熏染成一个私人的习惯，才造成其影像的无力感。而这种无力，绝不仅仅是欧容电影本身的无力，更是当世整个法国影坛生存环境的无力。当新浪潮一波波退去殆尽，一个优质电影王国的“精气神”也终于随之消磨了。由《弥留的时光》开始，欧容开始彻底磨削掉他的锐气，学会了静静地留守生活的内陆。我兀自以为，欧容的格调正在变得“优雅”，变得平淡而无味。他似乎一度试图靠近阿萨亚斯，却又注定不若阿萨亚斯那般清新柔润，便至终唯能借“魔幻”之名，以求突破。不幸的是，这一抹本该成为亮色的“魔幻”异质注定不是欧容所能掌控的。回看《瑞奇》既不商业又不文艺的尴尬处境，确而值得欧容进一步深思。 在我想来，欧容惯有的隐忍与克制确乎不适合于《瑞奇》。大有魔幻气质的《瑞奇》既需要压力，亦需要高潮。而一味的“压力”，唯能致使全片至终陷入“在沉默中消亡”的困境。原先，这份难得的“隐忍与克制”该隶属于更多的内心戏，就像《沙之下》中的梦呓，《弥留的时光》中的呢喃，而这亦是促使欧容向大师队列进发的绝好手势。 又见“沙之下” 《沙之下》是为欧容电影的经典分水岭之作，它的出现，使得年轻得欧容成功晋升为法国新一代导演的“中流砥柱”，而影像中那出“男人之手摩挲女子脸孔”的戏码，亦一度被奉为极具伯格曼气质的经典桥段。最值得称道的是，欧容竟而一改法斯宾德式的狂虐之风，转而变得清冽含蓄起来。他在一步步向着自己的风格靠近，甚而影现出一丝难得的大师气象。 无疑的，《瑞奇》的诞生使我再度重见了《沙之下》的影子。欧容的刀刃继续游走于存在和虚无之间，像一尾沉默而犀利的游鱼，间离开现实与梦境的峡谷，一半埋藏于沙之下，一半裸露于掠过沙坯的风。欧容的这番内质性架构，总是恍而令我念及海明威的“冰山体小说”，隐现出一股简约而撼人心魄的冲击力。兀自回溯戴立忍的金马奖力作《不能没有你》，同样得力于这份难能可贵的隐忍，片尾处那场父女间的遥遥相望，一度浸湿了多少人的心。 细究《瑞奇》与《沙之下》的“异曲同工”之处，或而有助于我们进一步勘发这份标识性的“克制与隐忍”。关于这两部影片的人物建置，欧容皆采用了“一隐一现”的方程式，这在《沙之下》中尤为明显。妻子玛丽贯穿影片始末，即为“现”；丈夫让自消失于海滩后再也不曾出现，唯通过妻子回忆与他人的对话等来侧面呈现，即为“隐”。而《瑞奇》中的“现”与“隐”则要稍微滞后得多。唯在临近片尾处，瑞奇消失后才开始介入，而母亲凯蒂的“现”与儿子瑞奇的“隐”亦不甚明晰。在我以为，瑞奇的幻影之所以一再出没，亦唯是欧容想借机多炫一把魔幻特效的缘故。 除此之外，《沙之下》中的那抹遥远的背影，亦在《瑞奇》中被置换成了巨大的羽翼，尽管都是命运无力触及之处，却多少有着异质的气息。 而关于两部影片的“存在主义”内涵，同样有着一脉相承的气格。《沙之下》中丈夫让的失踪，使妻子玛丽对过去二十年的婚姻发生质疑，并进而质疑丈夫让是不是真正存在过。而回忆的模糊面容亦一格格消解了丈夫的部分，开始空空荡荡。同样的，《瑞奇》中的婴孩亦是从背脊上的淤青开始，促使事态变得模糊不清。“翅膀”于婴孩而言，意指着“天使”，这一解析便从根本上否定了瑞奇的存在。或而，换句话说，瑞奇从一出生就是夭折的，而他长翅膀的缘由亦绝非其父亲帕科“有太多胸毛”这一谬论所能阐释得清的。再者，《沙之下》与《瑞奇》这两部影片中亦同样都传递着一种“莫明的突发性”，让的莫明失踪，瑞奇的莫明变异，都是看似毫无缘由的，亦无法从影片给予我们的文本中提炼出来一丝征兆。我们唯能这般念想，或许，在生活之下一层，势必有一些不为人知的暗流在涌动，我们触摸不到它，却又有着似有若无的感知。想来，这便是那些优质文艺片所共有的人文魅力。
“翅膀”的多重解读 《瑞奇》中的“翅膀”注定不是《柏林苍穹下》的雏形，文德斯所言的“当孩子还是孩子的时候”，亦非欧容所执想的梦幻与童真，即便他总是习惯于把童话元素融入他的作品来一一把玩。 我一度这般念想过，倘若《瑞奇》由中国导演来拍，那势必会牵涉到轮回转世，或而亦有人将母亲凯蒂与儿子瑞奇之间的关系脉络翻译成：“儿子大了，翅膀也硬了。”想及凯蒂给瑞奇的床铺置备的布盖子，以及凯蒂牵在手中的风筝线，都似乎隐喻着这层母子关系。可恨的是，母亲的束缚注定拗不过瑞奇长大的速度。终于，加盖的床铺关不住他，屋子关不住他，他唯有振翅冲向世界的光亮处，冲上高高的云端，幻影为宿命的天使。而那对“翅膀”的存在从一开始就关涉着那个“十八岁出门远行”的预言。兀自念想起海子的诗，“我们坐在灯上/我们火光通明”，想来便是年幼的瑞奇所企望的“飞蛾扑火”般的本能宿命。 “翅膀”作为《瑞奇》中的主要意象，我以为其有着多重的解读。其一，即上文提及过的“天使”之意，意指着瑞奇的存在就像一抹幻影，是一种虚无的神秘存在。虽则影片中不曾提及“瑞奇”一名的由来，但我以为，儿子瑞奇实则正包藏着母亲心中对过世前夫的一切念想，就像一场对过往回忆如梦初醒般的奠念。而儿子背上的那对“翅膀”亦同样异化为妻子对丈夫死后世界的美好遐想，简言“不是地狱，而是天堂”。 刊载于《看电影》2010年8月刊
( Fri, 30 Jul 2010 11:06:28 +0800 )
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导演：罗曼·波兰斯基
主演：伊万·麦克格雷格，皮尔斯·布鲁斯南，金·凯特罗尔 等 作为主要叙述空间的那座无名岛屿，恰如一枚不存在的身份标识，烙印下奥利维拉式的“测不准”暗影，极为冷峻地背投于真实和虚构之间，就像阿曼巴《小岛惊魂》中的慢步游移，抑或马丁《禁闭岛》中的重重疑虑。于是，这座虚指的孤岛，亦终于不只是Ghost一个人的孤岛，不只是波兰斯基一个人的孤岛，而更是所有人的绝望命途。——陆支羽 波兰斯基的这一次神秘“捉刀”，难免令人想起《苦月亮》的绝妙悖逆，以及那场《唐人街》的遗憾遁逃。回溯《影子写手》片尾处的那幕逆向留白，又恍若把我们牵回到唐人街暗黑的费·唐纳微之死，那一句“算了吧，这里是唐人街”，足足让人慨叹了三十余年，而今又借着那一叠随风而逝的书稿得以续传薪火，确而可赞。而遗憾的是，终有人蓄意鄙夷于那枚“最佳导演”的柏林勋章，固以为那是“同情多于褒奖”的名气投靠；期间，更有人一度责难于《影子写手》的“不可爱”，责其没有《水中刀》的犀利光泽，没有《怪房客》的另类口音，甚至没有《唐人街》的时髦鼻贴。最可怕的是，为波兰斯基辩白注定是困难的。 从文本而言，且不论波兰斯基对于现实的影射有多么绝妙，就影片整体的气格而言，深邃稳健，沉重大气，着实秉承了导演一以贯之的冷峻之风，契如《唐人街》的灵魂续奏。或许，那场半途空降的牢狱之灾终可能消磨掉些许艺术的锐气，但印象中的波兰斯基向来都精善于细剖和深究，《影子写手》同样不出于外，甚而还一度推衍至“画地为牢”的疯狂窘境。依我看来，这份迷恋式的自我深陷才是真正打动柏林的首要原因，而并非纯粹的舆论使然，亦无甚大肆炒作的必要。 细想来，逆反者中势必有诸多马丁的拥趸，《禁闭岛》与《影子写手》的雷同架构，似乎惹恼了众多马丁的门徒。而在我以为，比之于《影子写手》，马丁的《禁闭岛》终究少了点精妙的暗涌，却多了点无谓的焦躁；其间的魔幻镜像亦显得赘余而又落俗，更何况莱昂的演技亦不曾好过伊万。唯一遗憾的是，旦将政治元素融于影像，波兰斯基便历来都吝惜于诗意的昭示，如《唐人街》唯在片尾处隐遁了一次语境上的诗意，而《影子写手》亦同样只在片尾处无声地宣告了一次死亡的诗意方式，除此之外，无他。而纵观全片，即便叙事上铿锵有力爆点十足，即便节奏上时起时落扣动人心，却独独欠缺诗意的顿停，而唯是刻不容缓地揭幕与剖析，似乎太不舒展。但或许，就像这样看似刻板却又不失机动逻辑的处置，才能极好地展现出缜密思维下的命运双重奏。 回至《影子写手》，作为主要叙述空间的那座无名岛屿，恰如一枚不存在的身份标识，烙印下奥利维拉式的“测不准”暗影，极为冷峻地背投于真实和虚构之间，就像阿曼巴《小岛惊魂》中的慢步游移，抑或马丁《禁闭岛》中的重重疑虑。我听见妮可的尖叫和莱昂的叹息，以及大量光线焚毁暗物质的窸窣声响，亦如马丁所抱持的艺术神祗，究竟该像个怪物一样活着，还是像个好人一样死去？至于《影子写手》的谜底，则早已被层层圈套的戾气和阴霾所覆灭，纵使挑明一切，亦注定遭致悬而未决的宿命，就像一个巨大的浮阁，蒙着雾气般严丝合缝的面纱。于是，悬浮和漂泊，终将成为每一个Ghost的悲剧命数；那座虚指的孤岛，亦终于不只是Ghost一个人的孤岛，不只是波兰斯基一个人的孤岛，而更是所有人的绝望命途。影像中，Ghost的那场冒雨独行，契如一大群人齐齐涌入岛屿的相悖风景；那长久漫溯于孤岛的坏天气和暴风雨，亦绝非烘托气氛的愚钝处置，更是对政治阴霾的一种喑哑嘲讽。兀自想及那位熟知洋流脾性的孤居老人，遁处于暴风雨的风尖浪口，却隐露出如此洞悉一切的澄澈目光，或许，那才是真正度量“真相”的测谎仪。而影片中的“鬼魂”之说则极具马尔克斯式的魔幻迷情，想及《霍乱时期的爱情》中费尔米纳对阿里萨的鬼魂式私人评述，确有异曲同工之妙。及至片尾处那叠随风飘逝的自传手稿，就如灵魂慢格消散的悲剧性落幕，像极了对影子写手的投影式反照。那一刻，波兰斯基的镜头没有摇向被***杀的Ghost，却如此决然地静视着数百页手稿的无序起落，恰如被假象埋没的阴谋以及Ghost虚无的命运。于是，一切唯是捕风，唯是捉影。
( Thu, 22 Jul 2010 16:02:19 +0800 )
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导演：蔡明亮
主演：李康生，蕾蒂莎·科斯塔，让-皮埃尔·利奥德 等
蔡导以相册翻动的方式重现了安托万奔跑于海边的一幕，契如安东《放大》中那幅脸孔的逐格扩容，其间的虚无感亦随之顺势涌现，恰是一种对生存的迷茫无助以及对未来的模糊感知；在我以为，蔡导的自我完修虽有过度填鸭的嫌疑，但就其异国身份而言，他对法兰西艺术赋格的领悟确而是独具特色的，即便他只给了卢浮宫如此微不足道的一瞥。——陆支羽 奇妙的落雪及歌舞过程，同样以水的另一种形态被代入公园长凳上的瞬时梦境。 有人说，蔡明连的《脸》就像是一部“抒情版的《他人之颜》”，虽不若敕使那般有着规整的哲性，但艺术上的哲学气格却是质地相同的。在等了一年零一个多月后，当我终于如愿得见莎乐美七层纱布背后的“脸”，那些一度黯淡下去的情愫仿佛重又炙热起来，一寸寸烘烤着我的灵魂。于我念想中，蔡明亮的“装置艺术”绝然是国内最牛X的，热爱闷片的法国人甚至称他为“男版的阿涅斯·瓦尔达”。然而，遗憾的是，那场戛纳首映的大面积退场以及“三人成虎”的恶劣口碑几乎毁掉了蔡导的良苦用心，而卢浮宫馆长的无奈措辞亦同样暴露出镜像背后的孤独与冷寂。真相究竟是什么？ 自六月末经历过一遍无字幕的熏陶之后，这是我第二遍看《脸》，我以为，虽及不上大部分前作，却犹而秉承了自“水三部曲”以来的艺术底气；再想及《脸》中关于拍电影的主体情节亦同样延续了《河流》的序曲以及《天桥不见了》的束篇，并不似众所传言的“稀里糊涂，一无是处”。而今，我执妄从蔡导惯用的意象标识和主旨区隔出发，唯以我私人的目光，来窥探一番纱布背后的这张《脸》。姑且称其为一次微不足道的“私密小解”罢。 影片伊始处，自来水的喷薄而出再次把蔡导惯用的“水”这一意象代入其中；恰如《黑眼圈》中那样，投影着死亡预兆的白色床榻亦再次被漂浮于水上，而这床榻又绝不仅仅只是垂死母亲的病榻，更是那曲“下水道祭歌”催眠下的任自漂流的安魂之榻。 再言第二幕中那段奇妙的落雪及歌舞过程，同样以“水”的另一种方式被代入公园长凳上的瞬时梦境；而那群梦中舞者则被布景中的镜林有意切割成了神奇的玻片，影像中的“脸”亦由此遭遇到一次错格的重构。这一幕终以那副被风雪遮蔽的男人的“脸”及蕾蒂莎在雪地圆盘上的性感独舞为情绪高潮，一直延续至那副被纱布裹紧的隐秘之“脸”。至于化妆与卸妆的这个细小侧面，我以为亦同样是阐释“脸”的一个直观入口，同质于“莎乐美七层纱”的第一层；而“黑胶布”被蕾蒂莎用来封闭窗户与镜子，同样亦隶属于面纱的其中一层。 另外，冰块淤积的冰箱犹是关于“水”的一次着笔；可惜，女人的眼泪并无融冰之力，于是至终唯能像杨贵媚那样在《爱情万岁》中长时间干哭。及至那场用打火机的微光照亮的暗中拥吻，同样无可能烘干被潮水弄湿的心，顶多只是波兰斯基在《苦月亮》中涂饰过的那一枚被微火炙烤的灵魂。值得一说的是，希律王鼻头上的那个胶贴又何尝不是曾经红极一时的“《唐人街》经典装束”呢？在此则被蔡导称为“国王的标识”。 还有那袭卡在垂悬电梯里的莎乐美金色长裙，同样是对干涸梦境的一次束缚性照应，简言之，即：美的代价往往有关于负累，即便轻如薄翼的面纱，一旦加厚至七层，亦会成为一种神秘的负累。再有那场半明半灭的浴缸戏，虽几近全裸，却因塑料薄幕的遮掩而异变为沉甸甸的神秘，令我想及小说家马牛的一部短篇，《妻子嫉妒女佣的美貌》，同样有关纱布蒙面的半调子秘言。 而“新浪潮”开山作《四百下》中小安托万奔跑于海边的那组长镜，在此却以相册翻动的方式被一帧帧呈现，契如安东尼奥尼《放大》中“脸”的逐格扩容，其间的虚无感亦随之顺势涌现，恰是一种对生存的迷茫无助以及对未来的模糊感知；在我以为，蔡导的自我完修虽有过度填鸭的嫌疑，但就其异国身份而言，他对法兰西艺术赋格的领悟确而是独具特色的，即便他只给了卢浮宫如此微不足道的一瞥；但就《脸》本身而言，并非众所鄙夷的那般无可阐释，至少在我看来它比安德烈·祖拉斯基的电影好读多了。 至于李康生，我兀自以为，他已然被蔡导整成了彻头彻尾的艺术闷蛋，闷得可爱，也闷得恼人。影片中的康与马修·阿马力克的那一回树丛野合以及那枚深吻，真是急欲的同性奢靡，或许艺术并非原罪，但确是欲望的荼毒。 及至片尾处那一泓鸽群环绕的广场圆池，恍惚亦曾出现在蔡导的其他作品中，记不清是《你那边几点》还是《黑眼圈》，但终究是一份回环式的动人缅怀，我一度心想，当小康在池边喂食那头麋鹿的时候，是否又一次听见了某姑娘的旅行箱掉进池水里的声响呢？ 剧照欣赏： ( Sat, 3 Jul 2010 09:36:25 +0800 )
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导演：阿彼察邦·韦拉斯哈古
主演：Arkanae Cherkam，Jaruchai Iamaram，Sakda Kaewbuadee 等 着实看不透彻阿彼察邦的意图，据说这是从物理学的角度在研讨生存本身，而那些穿插于正常叙事中的缓慢长镜，在听似圣洁孤冷的配乐中亦昭示出一些或须臾或永久的谜，镜头所掠之处的黄袍僧侣、铜制雕塑、白墙、医疗器械，仿佛都被涂抹上了迷雾森林般的神秘气息。——陆支羽 从阿彼察邦的电影里，我看见了一种森林般密匝匝的质感。 阿彼察邦对于“疾病”的迷恋总是笼络着一丝热带神秘主义气息，得益于《热带疾病》的成功，才使我们有幸知晓到那些奇妙的泰式密语，或许，正如人所说，唯在阿彼察邦的魔幻手笔下，那一切才能果真闪现出一道道恢宏的亮色。 兀自觉得，阿彼察邦电影里的建筑都有着一种森林般密匝匝的质感，而不若安东尼奥尼的荒漠式建筑美学，两者唯一同质的是，他们都在探讨着人与人之间的疏离淡漠，并以建筑群落间的空隙与填充物来测量人心的深浅，若剖其本质，想必亦同是关于孤独。另外，阿彼察邦也如安东那般迷恋着中途变奏的恣意。安东曾在《奇遇》中沿路丢弃了女主角，并化其为虚妄的乌有；而阿彼察邦亦在《热带疾病》中运用了此番招数，原初好端端的同性故事却于中途发生断层，镜头被硬性扭向了热带丛林，以致影片后半段过度“失语”。 及至《综合症与一百年》，阿彼察邦的变奏犹然于不经意间缔造出奇妙的效果。那些穿插于正常叙事中的缓慢长镜，在听似圣洁孤冷的配乐中昭示出一些或须臾或永久的谜，镜头所掠之处的黄袍僧侣、铜制雕塑、白墙、医疗器械，仿佛都被涂抹上了迷雾森林般的神秘气息。除此之外，另有一层变奏则更深僻地关涉至情节建构的问题。影片中出现过两组相同的对话内容，唯独置换了外设的空间背景，介于古朴和现代的比照；而所谓“一百年”的时间跨度，从这番新旧比照中便可见一斑。另外，第二番重述中人物的脸部被处理成了正面景别，人说是为了彰显出“相同中的不同”，但在我以为这是借鉴了伯格曼《假面》中的异质手法。总而言之，这其中的变奏，极大意义上破毁了原初建制的一系列叙事，剧情随之丢失了正轨，甚而沦落为创作理念的附庸。所幸，阿彼察邦的把控足够深邃，不至于被人一眼戳破。而在我想来，他的野心着实太大了些，任何情感都被他的镜头无情地碾碎，人物亦无可避免地被符号化，及至“综合症与一百年”的题旨，在我以为那更像是一组探究世事变迁的强大公式。 阿彼察邦的变奏总是在不经意间缔造出奇妙的效果。 着实看不透彻阿彼察邦的真正意图，据说这是从物理学的角度在研讨生存本身。我的臆测中，“综合症”或许正意指着人所共有的疾病，可释义为一种关于孤独的困境；而“一百年”则是一个时间的虚指，意指人之孤独是惯以有之的共性，并不会随着时间的推移而被消除抑或激增，它总是不多不少不好不坏地存在在那里。细想来，哲学上所言的“人生而孤独”及至安东尼奥尼所言的“生活的本质就是虚无”，实则都是同宗同族的命运溯源地。 无论如何，此片的观影过程无疑是艰难的，仿佛被标贴着灵魂的密码，叫人无力读解。或许，阿彼察邦的所谓“大师气象”多少有些过分虚饰的嫌疑，但至少，波顿蜀黍的首肯终令其赢得了金棕榈的亲睐。 ( Thu, 1 Jul 2010 16:26:14 +0800 )
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导演：Vitcha Gojiew 等
主演：查理·哲华，霍嘉丝·芝华顾 等 时空仿佛一下子缩小了，阿捷重又看到了小奈娜一甩一甩的麻花辫和红扑扑的脸颊。在阿捷细小的念头里，奈娜永远都是他的小情人，而绝不是这个即将成为别人新娘的她。或许，奈娜回转身的那一刻，多少有点时过境迁的残酷，但兀自想来，却又何尝不是一种青春无悔的永恒？——陆支羽 这一幕的“两小无猜”无论事隔多少个寒暑都不会忘。 有人说，《小情人》其实就是讲一个小正太的不老童年，而之所以“不老”的最好明证正在于他的小***永远不老。毋庸置疑，她是他最美好的童年参照物，亦是他最讳莫如深的细小念头。那一刻，他仿佛又看见了她漂亮的大眼睛和长辫子，仿佛又听见了她那甜腻的小嗓门，就在楼底下喊着，“阿捷！阿捷！” 恐怕再也不会有这样的“两小无猜”了，当零零后的孩子终于长大到十岁的时候，已经没有人会像阿捷和奈娜一样靠得那么近，就像老祖母所感叹的，现在的孩子，个个都是人小鬼大的小人精。于是，我们终于发现，阿捷和奈娜的这种靠近，绝然无关于对“男女授受不亲”的懵懂无知，而是一种从小耳濡目染的最淳朴的默契。或者说，这种默契实而正是80后这一代的童年写照，亦像是一曲挽歌。
看片过程中，我曾一度想及另一部马来西亚电影，《口袋里的花》；横向比较之下，两者虽则在内旨上不尽相同，却皆而有着干净纯粹的格调。正如人所言，童年终究是无法被讲述的，因为在小孩子澄澈的目光面前，你无法佯装出过时的孩子气，因而任何讲述都会显得干瘪而蹩脚。 [玫瑰]：
虽说这并非纯粹意义上的“一支玫瑰引发的惨案”，但于阿捷而言，他和奈娜的关系着实折转于那一场细小的玫瑰风波，亦使他至终明白了“青梅竹马”的真正涵义；而这也注定成为了他一生中挥之不去的可爱念头，就像片尾处阿捷的那段独白，“这个有着长长的辫子，红红的脸颊，水灵灵的大眼睛的女孩，在我的记忆中一点也没有改变过，今后也永远不会改变。”于是，我们一齐见证了这样的一幕，当婚礼上的奈娜回转身的一霎那，时空一下子缩小了，阿捷重又看到了小奈娜一甩一甩的麻花辫和红扑扑的脸颊，而阿捷自己也重又变回了小时候的清秀模样。在阿捷细小的念头里，奈娜永远都是他的小情人，而绝不是这个即将成为别人新娘的她。或许，奈娜回转身的那一刻，多少有点时过境迁的残酷，但兀自想来，却又何尝不是一种青春无悔的永恒？ [剪刀]：
影片中的“剪刀”意象一直被作为隐性的存在，或者说，它只实实在在地出现过一次，即阿捷用剪刀剪断奈娜的橡皮筋的那一段。而这一次“明目张胆”的破坏行动，亦是造成这对小情人至终分道扬镳的直接导火索。或许，阿捷唯是想藉此维护一下他那小小的男子汉气概，但他又何尝知道，那一剪，其实已在冥冥之中断开了他和奈娜近十年的“两小无猜”。而在此之前，他俩最后一次相聚则通过小卖部里的一场小电影得以完成，那一刻，电影中的“分别”与现实中的“分别”残酷地重叠到一起，奈娜哭得很伤心，阿捷却显得镇定而懵懂。及至奈娜终于剪掉她的长辫子，那无疑是“剪刀”意象最令人痛心的一次遁入，预示着这对小情人的昔日情谊再也无力挽回。最后“一大剪”则动辄到奈娜的搬家，于是，两个人彻底失去联络，便连道歉的遗憾都无力弥补了，唯能倚借时间的流转来慢慢冲淡。 那场“追逐戏”中漫长的时间差，使得阿捷和奈娜之间终于遗憾地错过。 [长镜头]：
电影中令我印象颇深的长镜头有两组。第一组出现于影片前半段中奈娜在楼下喊阿捷去上学，及至校车离开，贪睡的阿捷还是没下楼。画面始终定格于楼的全景，阿捷母亲开门、上楼，阿捷被拽起床、刷牙洗脸、下楼、坐上父亲的电动车，这一系列事件都在一个镜头中“被完成”；而当画面置空的那一刻，我曾兀自想到了杨德昌的镜头语言，有时候，唯以画外音构筑而成的戏剧张力，确实比直接呈现要高明得多。第二组场景则出现于影片后半段阿捷一帮人踩着卖冰车奋力追赶奈娜，卖冰车一而再地抛锚，阿捷的心也跟着一截截凉下去；此时，前面的“搬家车”入画与后面的“卖冰车”入画之间永远都存在着漫长的时间差，可恨的是，导演亦如此残酷地保留了那一段段令人煎熬难耐的被置空的距离，使我们在热切的期待中一次次落空，一次次陷入绝望的低谷。
PS：真的从阿捷身上看到了太多自己童年的影子，或许这样的感触真的很私密，又或许，这是每个人心里的甜涩回忆。本片的叙事手法细腻好玩，清新自然而不造作，渲染出一种值得反复玩味的童真童趣，虽有些许不足却诚意至佳。 ( Tue, 22 Jun 2010 15:04:02 +0800 )
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导演：周显扬
主演：郭富城，张钧宁，张兆辉 等 我暗自念想过，为什么就不能像《危险小天使》那样直接去利用小孩子的邪恶呢？非要设置一个“天山童姥”式的老小孩来鼓捣一切，这也太犀利了。这其中，或许还缔结着一些关涉至人格分裂的幻想（可借鉴希区的《精神病患者》），只可惜导演似乎并无此意。这般以后，再回看那个“老小孩”的置设，则显而带有着太多的“猎奇”成分了；没法子，人人都有窥淫欲，人人都有猎奇心理。——陆支羽 郭富城还是一如既往地用力过猛，所幸他的卖命演出我们都能看得见。 无疑的，周显扬导演的《杀人犯》没有一味地沉溺于走广场，而选择了另辟蹊径走小道；只可惜，小道走斜了，走成了“旁门左道”，于是，便离经典差得很远。 动笔前我一再想过，倘若这是又一部《第六感》或者又一部《控方证人》，我是坚决不会剧透的，唯可惜《杀人犯》的气格太过矫饰，不仅丢掉了最重要的精气神，还一味地耽溺于无畏的激斗与热暴力中，如此疲于奔命。那些被血浆和污淖填满的电影胶片，华丽而强硬地闪过，却让我有一种半生不熟的恶心。想及《杀人犯》中那些百用不厌的速切和闪回，游离于几具千疮百孔的尸体之间，似乎很契合犯罪的格调，实而却更像是爆人眼球的剪辑花招。同样的手法，在达伦的《梦之安魂曲》以及大友克洋的《阿基拉》中则显得恰到好处，无论是影现吸毒的快感抑或变异的煎熬，都带着一种丝丝入扣的时兴感，甚而了无痕迹地祛除了其他电影的投影，予人耳目一新。而《杀人犯》的“杯具”亦正在于此，just赶时髦。 观影过程中，我一度陷入气喘吁吁的窘迫，可惜这种窘迫感不是源自于故事本身，而是源自于荧幕外的一股推力。我以为周显扬导演定然具备着一种死磕的斗志，太妄图“语不惊人”，太执拗于整体架构，甚而遗忘掉了必不可少的留白。于是，整个叙述过程便异化成了一场“圆谎”大整顿，就像导演一直在荧幕前充当着讲解员，并且竭力粉刷着可能造成硬伤的瑕疵和漏洞；而这一粉刷的过程，实而亦是在无可避免地打磨掉艺术的锐气。比如那幅钻满洞眼的兔子画，以其作为转折来催化剧情，实在是缺少点技术含量，看似被抹平了结痂，其实却暴露得更明显。或许，周显扬真该学学冢本晋也的粗砺，以及三池崇史的肆虐，他们全而隶属于“暴力美学”的一个极，无论冢本的《铁男》或者三池的《杀手阿一》，都是一种狂风暴雨式的彻底的暴力，到底不会像《杀人犯》中那样选择在人体上有规律地钻孔，还非要钻成一个完整的兔子图案。或许，冢本和三池的“暴力”多少是根植于日本文化的，这种内质的东西并非一个异国导演所能够顺手拿捏。不过在我想来，就气场而言，《杀人犯》也该是隶属于这一集团的“暴力美学”；纵观全片，它绝不可能是吴宇森的优雅抑或哈内克的阴冷，它的暴力是滚烫的，是带有沸点的，它滴出来的血液该是像火焰一样会燃烧，该是像激光一样有穿透力。遗憾，这一切都没有，余下的只是虚妄的惊悚罢了。 毋须赘言，本片中最该说的还是那个“小大叔”的噱头，一个身体发育停留在孩时的四十岁大叔；这样的鬼怪走向或许真的很悚人，可我一度找不到值得让人欢欣鼓舞的入口，甚而觉得内心有一种古怪的湿寒，无疑的，这是一番别扭的感触。我暗自念想过，为什么就不能像《危险小天使》那样直接去利用小孩子的邪恶呢？非要设置一个“天山童姥”式的老小孩来鼓捣一切，这也太犀利了。这其中，或许还缔结着一些关涉至人格分裂的幻想（可借鉴希区的《精神病患者》），只可惜导演似乎并无此意。这般以后，再回看那个“老小孩”的置设，则显而带有着太多的“猎奇”成分了；没法子，人人都有窥淫欲，人人都有猎奇心理。唯遗憾的是，倘若这枚逆转剧情的“鬼画符”没有那么犀利，或许会更让人接受一点。 然后，还想再说说郭富城。无独有偶，他还是一如既往地用力过猛，从《父子》那会儿我就开始担心他了，所幸《三岔口》很契合，但到了《杀人犯》我们还是无法如愿看到他的进步；唯希望他日后能学会举重若轻，要知道，这番功力并不是在手臂上刻一行“出去报仇”就能轻易达到的。 ( Fri, 21 May 2010 12:59:43 +0800 )
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文/陆支羽 徐小斌的《羽蛇》一度视“女性群像”为最具戏感的抒情，而苏童亦一度执迷于“妇女的另一种生活”，并藉由《妻妾成群》的“宅门”视角一味窥视着“女性群像”的非凡魅力。追溯至世界人文历史长廊，“女性群像”同样是为不可多得的一线风景，时而高调如灼阳，时而低沉如深海；而无论西欧的“圣女图”，抑或北美的“霹雳娇娃”，都至始至终地兀自矗立于“美的巅峰”，为世人所膜拜。 红颜“有戏”，“出格”有理。当莎士比亚那一句“可怜啊，你的名字叫女人”不再具备原初的效力，当众人开始忌惮于《水浒传》108将为何只有寥寥几个女人，当曹雪芹的《红楼梦》因为塑造了如此繁杂的“金陵十二钗”而被奉为研究“女性群像”的经典读物时，我们终于有能力笃信，这是一个“女权至上”的时代。在这个时代里，即便“男权”的压迫已然成为众所周知的“潜规则”，而女性的“呼喊与细语”亦更而时刻演奏着命运的交响。 第一组：《呼喊与细语》
群 像：艾格尼丝，玛丽亚，凯琳，安娜
空 间：封闭的红色房间
飙 戏：四个白衣女人在“呼喊与细语”的夹缝中绝望地游走。
台 词：大卫说，“过来，玛利亚，对着镜子看看你自己。你很美……但这种美已发生变化。这些天你不断地投来快速而精于算计的斜睨，你过去可是一往无前的呢，没有任何遮掩。” 剧 情：艾格尼丝、玛丽亚和卡琳虽然是三姊妹，各人内心却有着积重难返的隔膜和疏离。艾格尼丝身患绝症，生命将近，守护在她身边的是女仆安娜。艾格尼丝没有得到过母亲完整的爱，死前妄想让关系紧张的姐妹变得珍爱彼此，却一再事与愿违。玛丽亚是最得母亲宠爱的孩子，因此遭到姐妹的嫉妒。她的感情生活处理的一塌糊涂，在丈夫和情人之间徘徊周旋。她对爱越是拥有，就越是贪婪。卡琳的生活更是充满压抑。和丈夫的关系陷入僵局，令她沉沦于自虐。和好的愿望太过遥远，她们想摆脱生活的阴影，重新拉近彼此的心，却发现隔膜似乎不可打破。 第二组：《玛德琳姊妹》
群 像：玛格丽特，伯纳黛特，罗丝 等
空 间：玛德琳女子学院，全封闭
飙 戏：女孩们如此不计后果地与宗教和禁忌对抗。
台 词：“在这里，你唯一的目的就是赎罪。”“You're not a man of God!” 剧 情：20世纪60年代，在自由开放的大环境下，古老的爱尔兰仍保持着古板和保守的风气。在这里，所有被认为堕落的女孩都要被送入玛德琳女子学院接受感化，而等待他们的不是和风细雨，而是无尽的黑暗与绝望。玛格丽特在家族婚礼上被堂兄奸污，这件事在婚礼现场口耳相传，她的委屈并未得到伸张，反而被作为“不洁的女孩”送走；活泼漂亮的伯纳黛特是男孩们追逐的对象，她为了自己的“轻佻”付出了代价；罗丝未婚先孕，为了所谓的前途被迫放弃了自己的孩子。三个女孩来到了玛德莲女子学院，她们还不知道，这是一个有来无回的绝望之地。 第三组：《裂缝》
群 像：G***，费雅玛·科罗纳，黛·拉斯菲尔德 等
空 间：英国某女子教会寄宿学校，与世隔绝
飙 戏：G***对费雅玛的疯狂迷恋像裂缝般扩张。
台 词：黛的责问：“费雅玛，你为什么要那么出色？” 剧 情：20世纪30年代，英国某女子教会寄宿学校。这里校风极其严格，女孩们被要求墨守成规，不允许有任何堕落和消极的思想。而游泳队的教师G***显得如此与众不同，她个性张扬，思想开放，鼓励学生努力追求自身的欲望。在女孩们的眼中，G***是如此迷人。不久，来自西班牙的贵族***费雅玛·科罗纳转学至此，她高雅尊贵的气质和亲切友善的性格令女孩们甚为倾倒，甚至G***也喜欢上这个出身豪门却有着独立思想的女孩。然而费雅玛的处事态度渐渐令G***感到矛盾与困惑，曾经是中心人物的女孩黛·拉斯菲尔德也心生嫉妒。 第四组：《悬崖上的午餐》
群 像：萨拉，米兰达，迈克劳*** 等
空 间：澳洲亚普利亚德女子学院内景，以及悬崖
飙 戏：一顿午餐引发的失踪及自杀悲剧。
台 词：“我所看到的，以及我们所似乎看到的都是一个梦，梦中之梦。” 剧 情：1900年的情人节，沿用英式教育的澳洲亚普利亚德女子学院组织了一次目的地为海茵悬岩的郊游。孤儿萨拉却因拖延学费而无法同行，只能目送好友米兰达和同学们在迈克劳***的带领下出发。抵达目的地后，米兰达等四人离队攀岩，被同在悬岩下郊游的迈克尔和仆役埃尔伯特发现，迈克尔对米兰达一见钟情，尾随了上去。当天晚上，校长收到迈克劳与米兰达等四人失踪的报告。警方马上介入调查，校长为学院名声紧张不已，而萨拉因为失去了米兰达茶饭不思。迈克尔与埃尔伯特攀岩搜索找回了一名女学生，但米兰达仍然下落不明，萨拉在绝望中被校长赶回孤儿院，她选择了自杀。 第五组：《修女也疯狂》
群 像：迪劳丽丝领头下的修女唱诗班
空 间：修女院
飙 戏：做弥撒时，修女唱诗班竟而高唱起流行歌曲。
台 词：“我在这能干什么呢？我要疯了！这里出了一群穿成修女的白种女人什么也没有！我在这能干些什么？” 剧 情：夜总会女二流歌手迪劳丽丝因意外目睹一桩谋杀被黑帮头目追杀，为逃脱杀手追击，她求助于警方，警方为保护她这个现场证人，安排她躲进世界上最安全的地方——一所修女院。修女院沉寂冷清的生活令一向好动的迪劳丽丝难以忍受，遂晚上趁人不备跑出去唱歌跳舞，院长担心她出事，将她安排到唱诗班里，她又嫌唱诗班异常糟糕，决定动手改造，于是在做弥撒时，唱诗班高唱起流行歌曲，不过歌词改成了赞美天主，谁想，此举竟受到教友的热烈欢迎，并引来教宗的专程前来欣赏。如此好玩的新闻，电视台岂肯放过？可是电视上一曝光，迪劳丽丝也被宣告要再次逃命。 第六组：《回归》
群 像：雷蒙黛，索尔，母亲等一群西班牙女人
空 间：西班牙马德里某小镇
飙 戏：母亲的鬼魂在床底下放了一个屁，于是，雷蒙黛嗅到了那些过往的回忆。
台 词：母亲说，“鬼是不会哭的。” 剧 情：雷蒙黛和他的酒鬼丈夫、年轻女儿共住，生活却不像别人平静。雷蒙黛有个姐姐索尔，小时候两人和父母生活贫寒，更不幸的，是雷蒙黛常常受到父亲的性侵犯，而母亲并不知情，还不时责备女儿。母亲在一场火灾后遇难后，两姊妹就搬到了马德里生活，为着各自生活已经渐渐疏远。然而雷蒙黛却怀疑这里有母亲的鬼魂。原来一切事情都掩埋着一个出人意表的秘密，而雷蒙黛的家庭，也面临着一场悲剧的上演。 第七组：《八美图》
群 像：戈比，皮尔丽特，凯瑟琳，奥古斯汀，苏珍，路易斯等八个女人
空 间：小镇的一栋别墅里
飙 戏：一个男人的死引发八个女人之间的猜忌和指控。
台 词：皮尔丽特说，“当你的女士们想要全部的真相时，我将增加一些你所不知道的小道消息。” 剧 情：圣诞节前夕，一个富裕人家正在忙着筹备圣诞。窗外白雪皑皑，屋里迎来了女儿大学归来。一家人沉浸在圣诞前团聚的气氛。此时，大家以为作为一家之主的父亲还没有睡醒，谁知打开房门一开，他竟死在了睡床上，背后插着一把刀。众人惊慌失措，想报警之时却发现***线早以被剪断；车已被蓄意破坏，无法开到警局。明显地，凶手就在这8人中间。彼此的猜忌和指控开始了，各人不为人知的秘密一一曝光，伦理道德的颠覆，贪婪自私的本性，令这个圣诞前夕特别混乱。讽刺的是，最后谁是凶手已经不重要了。 第八组：《肉体之门》
群 像：玛雅等五名日本***，分别以红、黄、绿、蓝等五种颜色来标识各自的衣装。
空 间：战败后动乱不堪的东京城
飙 戏：日本兵新太郎介入这群***中，男人的勇气和力量有了另一种异色的诠释。
台 词：“现在日本女人真是贱！”“是吗，你们男人输了战争！” 剧 情：日本导演铃木清顺于1964年所拍摄的异色电影，描写在战败之后的东京离乱中勇敢地活下去的5个***的故事。根据田村泰次郎的畅销书小说改编。片中5个***分别用5种颜色设计衣装，是铃木清顺最Camp的作品，也是替铃木打开国际市场的作品。铃木清顺打破了日本电影老掉牙的保守传统；女人不应享受***之乐。野川由美子在《肉体之门》中，正是在完全自主自决的情况下（先已看过前辈受折磨的景况），为快乐负上责任。铃木清顺以四种颜色来划分四名***（红、黄、绿、蓝），其中以绿色来主导野川由美子饰演的MAYA一角的打扮──而绿色在铃木清顺的象徵系统中，正好是平和（PEACE）的代表。 第九组：《大红灯笼高高挂》
群 像：颂莲等五房姨太太
空 间：陈家大院
飙 戏：妻妾之间的明争暗斗，致使悲剧成为深宅大院的命中注定。
台 词：“我被封了灯还是太太，你总归是丫头。” 剧 情：大学刚读半年的颂莲被贪钱的母亲逼迫着嫁进陈家大院，成了老爷的第四房姨太。陈府有老规矩，姨太太们傍晚时分要站在自已的屋子前，等待下人送来的意味被老爷“临幸”的大红灯笼。起初因为“新人”身份，颂莲得到老爷最多宠幸，但也因此被其它三位姨太太尤其笑里藏刀的二姨太挤兑得叫苦不迭。因为涉世不深，生性反叛好强的颂莲急欲争一口气，使计又成老爷身边红人，不想计被看穿，终败于二姨太手下酿成悲剧。而三姨太的经历虽与颂莲迥异，却也殊途同归逃不出宿命。 第十组：《女人城》
群 像：女人城成千上万的女子
空 间：梦魇中的女人城
飙 戏：在女人城中，马塞罗遭到成千上万女人的拷问、诛伐和鄙视。
台 词：“你有高潮吧？我现在高潮了。”“这是来自东方和西方的最佳艺术品，那是我上中学时发明的，可是日本人剽窃了我的成果。” 剧 情：马塞罗（老史）在火车上邂逅了同车厢的女子，令他十分心动，且两人互相吸引。但女子在火车靠站时突然下了车，朝树林里走去，老史尾随著她，女子却一晃眼不见踪影，最后老史来到一家大饭店，里头正在举行一个盛大的女性主义研讨会。老史走进大饭店，希望找到火车上那名女子的芳踪，没想到却身陷女人城中。经历了一段奇异的探险，遭到成千上万女人的拷问、诛伐、鄙视……直到他终于逃离这可怕的女人城，却发现一切只是一场荒谬怪诞的噩梦。梦醒之后才看清，坐在他对面的不是那名美丽的女子，而是他太太。老史松了一口气，这时有别的旅客走进了车厢，抬头一看，走进车厢的竟全是梦中曾见到的女子。 I will always see A smile cinema for kids.
Truly become a utopia. Truly become a circus. Build up their ivory tower.
——zhiyu,Lu
( Mon, 17 May 2010 16:17:52 +0800 )
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导演：乔丹·斯科特
主演：爱娃·格林，玛利亚·瓦沃德，朱诺·坦普尔 等 在我们司空见惯的情感语系里，女性与女性之间的“裂缝”往往都逃不开“男性”的插足，那是既成的“两女一男”宿命定式；而在《裂缝》中，这道定式被彻头彻尾地打破，无论影片中的Mi G抑或Fiamma都无法被置换成男性，及至其间的爱情亦丝毫不曾虑及男性的立场。——陆支羽 《裂缝》中的这幅“女性群像”一度令我想及《悬崖上的午餐》。 男性的“绝对抽离”使我忍不住这般妄想，在一部宣扬“女性至上”的电影里，究竟够不够插进一枚男性的手指？而遗憾的是，《裂缝》中无论亲情、友情，甚或爱情，都唯在独属于“女性”的窄小的圈子里便得以完成。
关于“裂缝”，我一度以为它是一个难以界定的存在，既抽象又形象。述其“抽象”是在于它的内旨，放至影片中，则是指向于角色间的情感裂缝；而述其“形象”则在于它的过程，关涉着情感的递进式破毁，从微微讶异到灼烈的痴迷及至狂躁的自我失守，那固然是形象的“裂缝扩张式”的存在。
具体而言，“裂缝”的内旨正在于，它原初是一个完整的个体，而非零碎的拼凑，更不是布块与布块之间所谓“严丝合缝”的拼贴。想及徐小斌曾在他的小说《羽蛇》中缔造过的那组“女性群像”，便是一个极好的例证，一如诞生之初浑然一体的女娲石。而“女性”的悲剧亦在于此，那些揣杂着阴谋与算计的勾心斗角，揣杂着嫉妒与怨恨的情感纠葛，终使得那幅“女性群像”沦落至伤痕累累的境地；原初的整体感被挫伤，预定的标准和秩序被无畏地打乱。
令人骇然的是，《裂缝》的“女权主义傲骨”亦同样昭显于此。在我们司空见惯的情感语系里，女性与女性之间的“裂缝”往往都逃不开“男性”的插足，那是既成的“两女一男”宿命定式；而在《裂缝》中，这道定式被彻头彻尾地打破，无论影片中的Mi G抑或Fiamma都无法被置换成男性，及至其间的爱情亦丝毫不曾虑及男性的立场。在我想来，这绝非践行上的不可能，而是整体气格上的无可扭转，那种冰窖般的冷涩与决绝，断然是独属于女性的。试想，倘若是一部缺失“女性”的男同电影，则务必敌不过《裂缝》的“硬朗”；当“女权主义”真正成为影像的主宰时，其对于大部分崇尚男权的男性而言无疑是一场“灾难”，因为它更像是一种冷战，而非纯粹口号式的叫嚣与宣扬。 Mi G“封闭式童年”的秘密经由这次外出慢慢隐露出真实可感的一面。 Fiamma的存在，于女孩们而言，是一次觉醒，也是一场梦魇。 细看之下，《裂缝》中那些隐匿于故事背后的秘密实而是更令人着迷的东西，这些东西的存在亦使得我们笃信，《裂缝》绝不仅仅只关涉着女权主义的郁结以及那些无可谓有的情感狭缝。影片中，那些时刻暗涌着却从未被点破的秘密着力彰显于Fiamma身上，关于她的痼疾和回忆，关于隐匿在故事背面的那道家庭的裂缝，都被极好地处理成了半隐半露的“留白”，而那些关涉着Mi G“封闭式童年”的秘密亦藉此慢慢隐露出真实可感的一面。这一系列“留白”的手笔，不仅于无形中充实了故事的外延，更使得片中人物的符号意味被进一步强化。在我想来，这恰是讲好一个故事的基本守则，亦是那些妄图“全知全能”的叙事者所应当执守的信条。
另外，影片中的“悬念”置设亦同样显得极为出彩。其中最予我以启迪的是，及至我们得知Mi G的一切狂想都不过是外置的想象之后，Fiamma身上关于“Mi G年轻时的影子”的构想便终于不再成立了，却转而投掷于Mi G的“裂缝扩张式”的情感变异。这样的故事走向确而是出乎于我的意料之外的。 PS：小议一下关于爱娃·格林的演技，有人责之“用力过猛”，亦有人庇之“入戏至深”。而在我以为，Mi G内心情感的暗涌确而是真实可触的，无论原初的优雅与凛然，无论人前的谈笑、人后的畏缩，抑或受挫后的狼狈与落魄，都极尽戏剧性的张力和洞悉灵魂的潜质。或而正如人所说，Mi G这个角色似乎还有更大的可塑性，而爱娃·格林则只触及到了一些浅层的投影，片中某些过场的桥段亦着实缺失了太多原著的底气。细想来，爱娃·格林的这场表演像极了安吉丽娜·茱莉在《换子疑云》中的演出，同样强大的气场，同样彪悍的执守，而事实上，精湛的并不是她们的演技，而是一个好故事催生出来的内隐的角色驱动。 ( Fri, 14 May 2010 10:55:58 +0800 )
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导演：汤姆·福特
主演：科林·费斯，朱丽安·摩尔，尼古拉斯·霍尔特 等 细细念想那个午后的曼妙光景，乔治和吉姆如此慵懒地面对着坐于沙发两侧，光色微亮，影调安和，各自默读着卡夫卡的《变形记》和卡波特的《蒂凡尼的早餐》，抑或偶有打闹；这般细碎的场景，是遗忘多少年后都无法释怀亦注定再也无缘体味的惬想。——陆支羽 粉色天空下那暧昧而幽蓝的面容，兀自影现着一种虚妄而盛大的美感。 或许，《潜水钟与蝴蝶》中的“意识流”真的丧失了一些本真的光亮，而这些光亮唯在《单身男子》中才有了熨帖灵魂的气格。想来，艾什伍德并不知道，那些漫溯于生命裂缝中的狂迷实而具有着洞穿一整个时代的魄力。我看到科林·费斯的躯体一度为幽蓝的水泽所包裹，恍若遁入感伤时代的宿命绝响，一寸寸沉溺进去，寂灭，死亡，透不进灯塔的光亮。
在我以为，汤姆·福特的抒情至始至终都透现着一股绅士般的气度，如此优雅地绽放，而后远离。那瞬时凝聚而又消散的气息，一如生存与死亡之间的摇摆，捉摸不定。而回溯影像中那片粉色天空下暧昧而幽蓝的面容，又一度令我想起《假面》中那副巨大而模糊的女性面孔，影现着一种虚妄而盛大的美感。这一幕，后又出现在阿莫多瓦的影像中；而汤姆·福特安排那个眉目俊朗的西班牙牛郎出现于此，或而亦有着致敬的意味。
影片中的几次冷暖色调转换同样令人印象深刻。乔治独处的大部分段落都被处理成晦暗的冷色调，透着感伤的幽蓝；而当他人介入时，色调由冷转暖，一如拨开迷雾般灵魂骤亮起来。无论面容清秀的懵懂少年，身穿粉色连裙的女孩，抑或有着黄油气味的黑狗，或者骤红的玫瑰，都兀自升格为一种美好的存在，透现于乔治对黯淡人生的最末一次体味中。那些看似琐碎的细枝末节，不再转瞬即逝，却而被无限地延展拉伸，彰显出丝丝入扣的抒情意味。这一系列半明半灭的念想，在汤姆·福特的镜头下一次次绽放开，如此绅士的优雅，一如雪国的川端发现了静谧之美，发现那些悄然伫立于生命长河中的动人姿态。而唯一遗憾的是，美丽终将成为骤灭的末想，死亡像一束暗色的荆棘，像一枚宿命的征兆，时不时地侵袭着乔治野草般疯长的思绪。而那些被黑墨水浸染的记忆，亦终于丢失了斑斓的底色，恍若黑幕遮罩下的光亮。 惊叹于朱莉安·摩尔的气场，傲然而又如履薄冰，那哀恸却又哽咽于喉。 夏绿蒂的出场亦同样是惊艳的，一如骤红的玫瑰，如此象征性地进驻乔治的眼眸，芬芳的鼻息，嫣红的妆容，恍若厚重的面纱敷于伤口，却又一如是初的面露微笑。我是如此惊叹于朱莉安·摩尔的气场，那傲然而又如履薄冰的舞步，那哀恸却又哽咽于喉的叹息，那看似雅致的外衣下，兀自涌动着歇斯底里的潜流。我听见乔治如此喃喃道，“夏洛蒂，你快征服我了，我的眼角有一滴泪正在成形。”而至终，乔治却愠怒地闪躲着，跳脱了关于她的回忆。我看到吉姆的侧影如此不合时宜地涌上来，若一卷卷零碎的胶片，悬浮于窒闷的空气中。
想及福克纳的《野棕榈》一度是为劝人“节哀顺变”的不二教科书，其言“你若死了，便连回忆都不存在了”；而这于中年丧偶的乔治来说，却更像是一个苟活的借口。吉姆的死，注定是一种太过寒仄的隐痛。它就像一曲末日的前奏，把一切光鲜亮丽的明日构想都化为乌有；想及《断背山》中唯能抱着衬衫喑哑哭泣的恩尼斯，不禁慨然。细细念想那个午后的曼妙光景，乔治和吉姆如此慵懒地面对着坐于沙发两侧，光色微亮，影调安和，各自默读着卡夫卡的《变形记》和卡波特的《蒂凡尼的早餐》，抑或偶有打闹；这般细碎的场景，是遗忘多少年后都无法释怀亦注定再也无缘体味的惬想。 光色微亮中，他和他各自默读着《变形记》和《蒂凡尼的早餐》。 或而，唯有从少年波特的身上，乔治才终于得见了自己年轻时的影子，抑或者死去的吉姆的影子。一如《春光乍泄》中的黎耀辉，唯能倚借着张震的身体来想念漫无踪影的何宝荣。 PS：乔治：“我一生中少有这么绝对清澈的时刻，在这倏忽的几秒，寂静沉寂了杂音，我用感觉，而不是思考。事物是那么鲜明，世界是那么清新，一切充满存在感。我永远无法留驻这样的时刻，我试图握紧，但它们像万物般流逝，我的生命就依附在这些时刻上，它们将我拉回现在，让我意识到一切恰如注定的那样。” ( Wed, 12 May 2010 14:28:17 +0800 )
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导演：布鲁诺·杜蒙
主演：Yekaterina Golubeva，David Wi ak 暗自思忖，这确是同宗同源的法兰西构想，兜转于浪漫和冷暴力之间，同样猝不及防的摧毁和埋没，恰是艺术家们意志沦丧的残酷念想；亦如莎士比亚在《麦克白》中写道：“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。”而当一个故事注定无力画上句号的时候，便终将隐遁到人类自身的命运。——陆支羽 我不认为卡提娅呼喊“我要燃烧了”是性爱图腾的象征，“图腾”是东方的意淫，而不是西方的真相。 纵使有再多的人责斥杜蒙的“闷骚”和“无聊”，我亦犹然执守着最初的笃信，一如朱丽叶·比诺什对杜蒙导演的挚爱那般。
无论《人之子》中对“新纳粹主义”的晦暗情绪，《人性》中对生活内在秩序的熨烫，抑或《弗兰达》中对战后创伤的错位缝合，都一如是初地隐遁着杜蒙高度理性化的思考。在我以为，这种思考无关于杜蒙的哲学出身，无关于法兰西的思辨传统，而更是一种同构性的包揽一切生命存在形态的全局式洞穿。纵观杜蒙影像中的性与死亡，就像一枚枚极具宗教色彩的符号，被形而上地凌驾于故事之上，而论文性的深剖亦加深了观者对其内部意旨的强烈期许。于《29棵棕榈》而言，“深究”亦是不可或缺的“必需品”，而唯有法兰西才能成为杜蒙的哲学乳源。
我曾以“荒漠”与“水源”的对峙来解析Ki-Yong Park的《仙人掌旅馆》，更而想到了蔡明亮的“水三部曲”，及至敕使河源宏的《砂之女》，其皆而将“水源”与“荒漠”的异质提到了思辨的高度。回溯《仙人掌旅馆》中，“水”是为情欲的催化剂，为孤行的旅人寻求最后一方人心的绿洲；而细想之下，片名《仙人掌旅馆》又兀自与“荒漠”臆想相得益彰。因而，我们可以释义影片所架设的这一外部空间为“亟需水源汲养的人类情感的荒漠”。而在《29棵棕榈》中，杜蒙同样以“水”作为“沙漠”的乳源，并藉此缔造瞬时的悲剧。细想之下，几次泳池场景皆以顺当的“插入”而告终，而几次荒漠场景却一度消除了***的可能。或许，唯有“水乳交融”才能除却言语的隔阂激发沟通的本能，而“裂缝”的堆积却同样是无可回避的实情，杜蒙以车身的渐次划伤来隐射情感的裂痕，以冰淇淋的冻结来滞缓性爱的异变，而灵魂的骤灭却是注定无力抵御的命数。
而针对海报中的野性图景，我不认为卡提娅呼喊“我要燃烧了”是性爱图腾的象征，“图腾”是东方的意淫，而不是西方的真相。在我以为，卡提娅的呼喊更是一种破毁式的涅槃，就像广场篝火上的布鲁诺，就像斯皮罗身体下振翅欲飞的女孩（安哲《养蜂人》）。而另有人释义该场景为“伊甸园的反讽式再现”，亦是契合题旨的关涉。
影片结尾处的“歇斯底里”像极了贝奈克斯的《早晨37°2》，亦使我一度以为卡提娅唯是戴维内心的又一次末日假想，唯是关涉艺术家个人挣扎与命运走向的宿命诗篇。《早晨37°2》中，一袭红衣的贝蒂这般喃喃自念，她说：“生命总是在阻挡我，我若是要一件东西，它一定会拒绝我。”而本片中的大卫则同样困惑于类似的阻滞，他对卡提娅说：“我们会话的时候会产生诸多障碍，有时你这样说，有时那样说。我不知道你在说什么。会话已经失去了原有的意义。”暗自思忖，这确是同宗同源的法兰西构想，兜转于浪漫和冷暴力之间，同样猝不及防的摧毁和埋没，恰是艺术家们意志沦丧的残酷念想；亦如莎士比亚在《麦克白》中如此悲剧地写道：“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。”
回想《29棵棕榈》片尾处那似是而非的远景，总觉得似乎在注释着一些什么，或而是一种宿命的隐示，或而是一次不忍卒看的规避；而当一个故事注定无力画上句号的时候，便终将隐遁到人类自身的命运。 PS：影片中的“29棵棕榈”是一个虚构的小镇，就像福克纳笔下的约克纳帕塔法县，以小见大地缔造出全人类的微缩图景；而杜蒙极言现世是一片“荒漠”，恰与20世纪文学的“孤独”和“虚无”不谋而合。想及艾略特《荒原》中“亚瑟王寻找圣杯”的传说，不禁愕然。 ( Tue, 4 May 2010 13:10:46 +0800 )
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撰文/陆支羽
五四之际，我兀自想及守望麦田的塞·格林。人说，塞·格林的逝去似乎标识着一个时代的终结和一个世界的坍塌，而那些关于“垮掉”与“跨不掉”的流言亦似乎被无形地废弃了。
遗憾的是，这个时代原来并不是如你所料想的那般充满想象力，一如这个时代的青年，犹然看似乐观地活在实而悲观的情绪中，犹然看似积极地抱持着实而消极的想法。念想某个冬天得见的一部青年独立短片《蕨类动物》，兀自触碰到贾樟柯抑或蔡明亮的影子。痛定思痛，恍悟到这个时代的青年所处的困境，竟而一如是初地充斥着迷茫与困惑，仿佛一切唯是“物是人非”的另一种停滞式的演绎，而看似明媚的关于青年时代的界定亦竟而无奈地沦落为一场阵痛般的破茧。
于是，在这个酷燥难耐的五四，我如此肃穆地想念起涅槃的郭沫若沉沦的郁达夫死寂的闻一多和痴狂的鲁迅，就像等待一场久藏于沉默背后的红色风暴，静下来，静下来。
原来，那些被误认为“垮掉的”只是空聊无奈的人与事，真正“跨不掉的”才是值得惦缅的精气神。且看以下推出的二十部关于“垮掉的与垮不掉的”青年电影。 ○一 《待业青年》
当“待业”成为一种常态，人心的困顿便被骤然放大开来，一如瞬时膨胀的水花浮沉不定，一寸寸吞噬掉垂垂老矣的理想和遥不可及的梦。——陆支羽 导演：张内咸
主演：吉硕，郭雪萌 等
大学生小吉在即将毕业的时候做出了退学的决定，他厌倦了在学校中生活里遇见的很多事物，开始对自己的人生产生了怀疑，他开始渐渐的不知道人为什么要活着。小吉不甘心于从出生就被规划好一切的生活轨迹，他决定要用一年的时间来去寻找属于自己的生活，于是他开始拿DV去记录身边很多人的生活，去观察他们的每一个举动，思考青春的意义…… ○二 《毕业生》
泳池便的性爱游戏，公路上的爱情长跑，昭示出一个躁动不安的年代和一群躁动不安的年轻人。他们亦曾心怀偌大的事业憧憬和浪漫的爱情遥想，却至终在沿路巴士最末的座椅上如出一辙地流露出如此疲乏而困惑的目光。——陆支羽 导演：迈克·尼科尔斯
主演：安妮·班克罗夫特，达斯汀·霍夫曼，凯瑟琳·罗斯 等
霍夫曼扮演的大学生刚踏上社会，对未来生活感到十分茫然。毕业晚会上，徐娘半老的鲁宾逊太太对他产生了浓厚的兴趣。在这位风流夫人的不断挑逗下，加上日子过得越来越无聊，本恩不久后便开始了同鲁宾逊太太的约会，也因此邂逅了太太的漂亮女儿伊莱恩。伊莱恩的纯洁善良使本恩怦然心动并深深地爱上了对方。虽然本恩终于找到机会向伊莱恩表白了爱意，但两人的感情很快遭到鲁宾逊太太极力反对，而伊莱恩最终也猜到了自己母亲与本恩的特殊关系。伤心之余她选择了一个自己并不喜欢的男孩仓促结婚。本恩得知这一消息之后，不顾一切向教堂冲去。他的努力，能否阻止这场没有幸福的婚礼？而他们能否突破重重阻力，获得真正的爱情呢？ ○三 《表兄弟》 迷陷于声色犬马中的表兄弗洛朗兹注定参不透表弟查尔的内心，她所看的只是查尔表面上的郁郁寡欢，而绝然想不到他的痛苦更多是基于对这个社会的极度不适，离群索居，滞留“在路上”。——陆支羽 导演：克劳德·夏布洛尔
主演：Gérard Blain，让-克劳德·布里亚利，Juliette Mayniel 等
一个外省青年来到巴黎求学，与表哥同住，他是个听话本分的老实人，与生活放荡不羁、只追求享乐与刺激的表哥截然不同。但后来他却迷恋表哥的一个情人，在表哥的阴影下他必须面对爱情和伦理的考验。表哥知道事情后本想干掉他，但却在玩闹中命丧于他的***下。
新浪潮导演夏布洛尔一鸣惊人的成名作，为他带来柏林影展金熊奖的荣誉，本片也是新浪潮电影的代表作之一。影片呈现出当时法国青年混乱的精神状态和糜烂的生活方式，充满现实主义的风格。 ○四 《抛掉书本上街去》
寺山犹然把思想与伦常大肆地引入影像，女人的呻吟与男人的喘气汇聚成疯狂的交响，在酱紫与墨绿两色间鬼魅地摇摆。抛掉书本，抛掉书本，就像打破铁笼与箱舟一般，给你我的灵魂注入自由的浆液。——陆支羽 导演：寺山修司
主演：平泉成，美轮明宏，Hideaki Sasaki 等
影片以一个少年的回忆开始，他在沉闷的家里无所事事，便喜欢和大学的足球队员在一起，足球队的教练喜欢这个腼腆的孩子，便带他去了相好女人那里，在那里，他有了第一次性经验。家里的奶奶已经老，而年幼的妹妹和兔子保持异乎寻常的关系，家人发现后央人杀了兔子，可是，自以为长大的妹妹在一次挑逗足球队员的过程里被队员们轮奸，门外的哥哥只能眼睁睁看着所有一切的发生。 ○五 《我心遗忘的旋律》 实而，影像中的汤姆·塞尔就是一个关涉着大部分青年的影子，而那条纠葛于他和父亲之间的巨大鸿沟，亦注定释放不出一丝一毫的力量，恍若那久已遗忘的遥远的旋律，在手指尖呜咽般战栗着，却出不了声。——陆支羽 导演：雅克·欧迪亚
主演：罗曼·达瑞斯 尼尔斯·阿莱斯楚普 艾曼纽·德芙 等
深爱母亲的Tom从小就希望像母亲一样，成为一位优秀的钢琴家。但是自从母亲过世之后，他和父亲的关系就渐渐疏远起来，琴艺也荒废了。尽管对自己见不得天日非法工作感到很厌烦，Tom还是走上了父亲的老路，任职于一家不正当的房地产公司。28那年，Tom遇到了母亲的钢琴老师。在老师的鼓励下，他决定重新学习钢琴。同时，他也和父亲的再婚对象见了面，然而两人相处得并不愉快。
影片讲述的是有关亲情的故事。它翻拍自1978年詹姆斯·托贝克执导、哈维·凯特尔主演的美国影片《手指》。曾获得凯撒奖多个奖项的法国导演雅克·奥迪亚说，“我第一次观看《手指》是在巴黎的一家电影院里，尽管该片表现的父子之间的故事并不怎么动人，但男主角哈维·凯特尔的表演给我留下了深刻的印象。 ○六 《罗拉快跑》 “重温”给人以经验，“探索”给人以创新，而《罗拉快跑》似乎更偏向于“视听的一代”，包括它的导演也俨然一副新新人类的做派。一如电影片头打出的字幕：“我们不可能放弃探索，探索的终点将是开始时的起点，就让我们重新认识它吧。”——陆支羽 导演：汤姆·提克威
主演：弗兰卡·波坦特，莫里兹·布雷多，约阿希姆·科尔 等
柏林，夏季某日，罗拉和曼尼是一对20出头的年轻恋人。曼尼是个不务正业的小混混，有一天他惹出一个天大的麻烦，竟然把走私得来的10万马克赃款弄丢了！而且他的老大20分钟之后就要来拿回这笔钱。懦弱的曼尼只好向罗拉求救，一个错误的决定可能造成可怕的后果。就只有二十分钟，钱到底在哪里，如何救命？ 罗拉开始快跑！罗拉快跑……为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑…… ○七 《青春残酷物语》
浅识大岛渚的影迷都会对本片中呈现出的残酷青春心存忌惮。海边的那场戏（男主角几次把女主角推入水中）历来被奉为揭示爱情残酷面的最佳范本。在《青春残酷物语》之后，一系列阐释青春的电影涌入我们的视线，但真正出其右者却寥寥无几。——陸支羽 导演：大岛渚
主演：川津祐介、桑野美雪、久我美子等
高中生新庄真琴和朋友在繁华的东京街头游玩，入夜了，她搭便车回家，一个不怀好意的中年男人把她拉到了旅馆，幸运的是她被经过的藤井清所救，这可能是另一个不幸的开始。第二天，到处在上映南朝鲜学生暴动的纪录片，街头轰矗烈烈举行反对“安保”的学生示威，阿清与真琴却无所事事，在水边的木材厂，阿清强奸了真琴。事后安抚一番。不久，厌倦了的阿清勾搭上了一个中年富婆。但他终于发现自己真的爱上了真琴，于是二人正式同居……
本片真实地记录了被欲望，冲动冲击着的当代青年人的行为及他们的悲惨结局，突出了他们的奋斗与挣扎。影片的中心主题是关于人的异化，在青年男女可悲的青春后面的现代社会的非人性和颓废。其表现手法及深刻见解得到了广大青年观众的赞同，认为这部影片“第一次抓住了青年身上最深层的东西”。特别值得一提的是影片中“装作被害者的实际上是加害别人者，而自愿当加害别人者的却是真正的被害者”，所以被公认为是一部手法新颖的杰作。 ○八 《香港制造》
***语录出现在影片的最后，讽刺一般的正经和拿腔拿调。而出现在中秋尸体边的那三个孩子，也终将蜕变成语录中所说的“太阳”。可是，早晨八九点钟的太阳就从来没有被乌云遮住的时候吗？——陆支羽 导演：陈果
主演：李灿森，李栋全，谭嘉荃 等
有惨淡家境的香港街头小混混中秋（李灿森）虽对未来迷茫，为人却很豪爽讲义气，将总被人欺负的弱智男孩阿龙（李栋泉）当作自己的亲人“罩”着，可是在他被仇家捅成重伤躺在医院时，老大派去运毒的阿龙被人活活打死。　　
而另外两个与他的生命有过交叉的少女——留下两封遗书跳楼自杀的女中学生阿珊（谭嘉荃）、他爱上的等不到合适肾源医治绝症的濒死少女阿屏（严栩慈）——的“命中注定”，则加重了他青春的绝望。他能走的路，似乎只有听天由命。 ○九 《喜剧之王》
或许，手捧《演员自我修养》的尹天仇断然不曾想过“失败乃成功之母”以外的任何困境，才至于如此桀骜而痴情地奋斗在演艺一线，即便这番奋斗背后有再多的辛酸和苦痛。然而，至终我们却兀自发现，原来“成功”也未必就是“失败”的不二终点，唯独那过程，才具有真正的喜剧的魄力。——陆支羽 导演：周星驰，李力持
主演：周星驰，张柏芝，莫文蔚，吴孟达 等
尹天仇（周星驰 饰）一直醉心戏剧，想成为一名演员，平时除了做跑龙套以外，还会在街坊福利会里开设演员训练班。此时舞***柳飘飘在妈妈桑的带领下来到这里要求学做戏，原来柳飘飘有一段非常不愉快的经历，在尹天仇对她指导的过程中，柳飘飘对尹天仇渐生情愫，同时她也成为了夜总会里当红的***。尹天仇受到了极多白眼之后，终于得到了大明星鹃姐（莫文蔚 饰）的赏识，提携他担演新戏中的男主角，但没想到突然把他的角色换掉了，令他失望不已。在片场当场务的卧底警员（吴孟达 饰）身份被识穿，尹天仇阴差阳错的帮忙破了案。之后尹天仇继续活跃在街坊福利会的演员训练班里。 一十 《独自等待》
伍仕贤镜头下的生活常态，注定不是如夏雨和袁泉那般的爱情长跑，亦不若钱钟书所言的“围城”那般溢满尖酸的讽刺。或许，唯当迪厅的灯光与音响被骤然撤去，人们才会猛地发现，原来光鲜背后亦有着这般令人尴尬的丑态。——陆支羽 导演：伍仕贤
主演：夏雨，李冰冰，龚蓓苾 等 年轻的陈文（夏雨饰）是一个古董店的小老板，他与一班好友怀揣梦想，等待着真爱的到来。一次陈文偶遇三流小演员刘荣（李冰冰饰），这名完全符合他理想爱人形象的女子一下子击中了他的心。在好友们（高旗、吴超、高亚麟等饰）的百般怂恿和所谓恋爱专家的调教下，陈文决定放手一搏，使出五花八门的求爱手段，结果闹得不可收拾。就当陈文热切追求刘荣的时候，古董店合伙人的妹妹也是多年玩伴的李静（龚蓓苾饰），却从高中时起就暗中喜欢陈文，保留着陈文送给她的每一样小礼物。然而盲目追求的陈文只把李静当哥们儿，对她的多年付出视而不见……她会从他身边溜走吗？ 十一 《猜火车》
朋克，毒品，滥性，这些一度遭人批驳为变态畸生物的西方青年们的处世方式，至终却升格为一股势不可挡的潮流。于是，一代人的“垮掉”便有了这般诗意的一个借代：猜火车。——陆支羽 导演：丹尼·鲍尔
主演：伊万·麦克格雷格，艾文·布莱纳，约翰·李·米勒 等 本片描述了苏格兰爱丁堡一群吸毒青年垃圾式的生活现状。
马克·瑞登（伊云·麦葵格 饰）是一个十足的颓废青年，和一群狐朋狗友过着无所事事的生活，他们坑蒙拐骗、吸毒，共同养着一个父不详的婴儿，荒唐、堕落。
某次吸毒的意外，婴儿死了，对马克带来很大的震撼；马克和好友土豆抢劫被抓，土豆坐牢，马克勒令戒毒。
戒毒成功的马克成为房地产经济，开始过正常人的生活。然而，马克并没有摆脱过去的阴影，以前的朋友再次找到他，扰乱了他的生活，这使他不胜其烦，他决定彻底摆脱他们…… 十二 《发条橙》 老库的意图注定太过庞杂，他如此堂而皇之地把年轻人的暴力悬浮于表层，而又深入骨髓地昭示出人性中普适且而内省的罪恶。于是，上紧的发条再也松不开，唯能逆向地把蕴积已久的“发条橙”的闹铃声化整为零。——陆支羽 导演：斯坦利·库布里克
主演：马尔科姆·麦克道威尔，迈克尔·贝茨，沃伦·克拉克 等
阿利斯（马尔科姆·麦克道尔）是一位无恶不作的少年，他的特殊喜好是边听贝多芬的交响曲边奸***性，某次他进入一所别墅抢劫一番后，打残了该别墅的主人——一名小说家，并用特殊喜好蹂躏了其妻子。后来因为杀了一名单身女子，阿利斯入狱并接受了特殊的人格治疗，出狱后，他对淫乐之事产生彻底的厌倦。
但当阿利斯回到家时，周围人群没改变对他的旧看法，在种种歧视的重压下，他跑到郊外一所别墅想喘口气，不想这所别墅正是他以前抢劫过的小说家的那所。而作为反政府组织首领的该小说家为了达到某种目的，软禁了阿利斯。当这件事暴露小说家被捕时，其手下为了对抗政府，扬言要把阿利斯恢复原来的性情，完全不理一旁的阿利斯大叫“我完全好了”。 十三 《野兽之夜》
独独一部《野兽之夜》，就足以使西里尔·科拉德饮誉一生；一如那场法兰西咏叹调一般的“我们的爱情”，在青春的襁褓中诗一般死去。亲爱的孩子，当你沉睡的时候，我听到了上帝悲凉的叹息，我看到一群青年在焚烧的诗稿旁赤着肉体祭拜行尸般的灵魂。——陆支羽 导演：西里尔·科拉尔
主演：西里尔·科拉尔，罗曼娜·波琳热，Carlos López 等
1986年，年轻英俊的电视台摄影师让，被检查患上了爱滋病，他很害怕，也很痛苦，经常怀着颓废的情绪，去到巴黎塞纳河边破旧的厂房区--一个下层同性恋的聚集点纵欲。
在一次挑选广告模特时，让结识了纯真美丽的17岁女孩罗娜，被她迷人的独特气质所吸引；而罗娜从一开始就爱上了让，当让告诉她自己也喜欢男孩子，罗娜因为不想放弃让说她可以接受。
不久，让认识了身材高大结实的帅哥，橄榄球运动员撒米，交往中让暗暗喜欢上撒米，而撒米纯粹是想在颓废的生活中寻求一丝慰籍，他没有拒绝让的爱抚，并离开了爱纠缠的女友，搬到让的公寓来住。
当罗娜偶然撞见让和撒米在一块儿亲热时，她愤怒了，她的爱情绝对自私，不容别人来分享，于是她大吵大闹，甚至以自杀相威胁，面对这一切，让的心情更糟透了，他不时地去同性恋据点和多个烂崽寻欢作乐，不时以毒品来让自己麻醉，以此想摆脱苦闷和患病的恐惧。
罗娜因为精神状态极差被家人送往外地休养，撒米也不愿再回到倍感纠缠不清的三人世界，而让与罗娜、撒米分手后心情平静了许多，让已经知道自己病入膏肓，来日无多，他开始陷入沉思和反省，内心充满了对生命的向往。 十四 《戏梦巴黎》
人说，这是一场三个少年之间的三P故事；所幸的是，如此美好的三P因着贝纳托鲁奇的名声，而没有被邪恶的马赛克毁掉。而关于“电影”和“性”的完美融合，想必是每位少年梦寐以求的念想吧。——陆支羽 导演：贝纳尔多·贝托鲁奇
主演：迈克尔·皮特，爱娃·格林，路易斯·加瑞尔等
1968年法国学运前夕，孪生姐弟伊莎贝拉（伊娃·格林）和雷奥（路易斯·加瑞尔）因为电影，与来自美国的留学生马休（迈克尔·皮特）成为好朋友。姐弟两人将马休带到家中做客时，马休得到两人同是大学教授的父母的喜爱，住进他们家中，慢慢地，他喜欢上伊莎贝拉。
学运开始后大学停课，三个年轻人因无所事事在房间里玩起有关电影导演和台词的游戏，游戏进行当中，伊莎贝拉知晓马休对她有意思，联合雷奥要求马休与她***，自此，由于父母出门度假，三人开始了如伊甸园般的日子，马休也慢慢发现伊莎贝拉和雷奥有不伦恋情，三人关系开始发生微妙的变化，而外面正如火如荼进行着的学运，似乎与他们无关。 十五 《我私人的爱达荷》
那一年，瑞凡和里维斯还那般年轻可人意气风发；而热爱漂亮少年的桑特，却早已习惯了神情忧伤地把玩加州的风。我看到远处的光线被一束束扎紧，云朵在低矮的天空下一层层爆裂，我听见荒原在低声地叹息和悼念。——陆支羽 导演：格斯·范·桑特
主演：瑞弗·菲尼克斯，基努·李维斯，切瑞拉·凯瑟莉 等
麦克和斯考特都是沦落街头的男妓，但却有差别甚大的家庭背景和心理动机。麦克充满破碎的童年回忆，爱达荷的农田影像时常盘踞他的脑海，一心只想寻找失散多年的母亲；斯考特的父亲却是波特兰市的市长，他自甘堕落只是为了羞辱享有权势的父亲。两位好友一路从波特兰经西雅图、爱德荷到意大利，旅途中结识了各式人等，经历了生活中的苦与乐，最后因不同的命运而分手。 十六 《天鹅绒金矿》 ***声骤然响起，斯雷像折翼的天使一般倒下。他的身体涌出红色的血液，染红了洁白的羽毛。这就是一个歌手的死亡，仿佛在舞台上骤然绽放，继而涅磐重生。那些弥漫在空中的羽毛仿佛是从布莱恩·斯雷的身体中释放出来的中性荷尔蒙，细声念叨着诸如柯特·怀特的困惑：“我们计划要一起改变世界，结果自己却被世界改变了。”——陆支羽 导演：托德·海因斯
主演：伊万·麦克格雷格 乔纳森·莱斯·梅耶斯 克里斯蒂安·贝尔 等
影片以一个记者的视角进行推动和发展。80's伦敦先驱报的记者史安迪受命调查十年前Glamor Rock的天王巨星Brian Slade在一次***击事件后的销声匿迹， 在调查中史安迪仿佛又回到自己紫色的青春岁月，并发现了一个发生在流逝的风云人物之间的曲折故事。
成名之前的Brian Slade出身贫民，他痛恨爱与和平的嬉皮文化的虚伪， 认为他的音乐更能触动社会的孤儿和流浪艺人。
关于摇滚的电影不少，本片是其中最为人所称道的作品之一。1970年的英国，以Roxy Music，David Bowie等名角为首的华丽摇滚(Glam Rock)大行其道，本片的人物原型即取自David Bowie， Lou Reed， Iggy Pop等人，由于题材大胆，甚至使当事人David Bowie一怒之下，拒绝提供自己的歌作为电影的soundtrack。 十七 《野芦苇》
空气里始终溢满着政治与荷尔蒙的气味，它们若襁褓般包裹着一群少年的冀望。在那个理想如芦苇般脆弱的年代，青春的甜腻美好才是真正化解个人与社会两者矛盾的不二灵药。——陆支羽 导演：安德列·泰西内
主演：Stéphane Rideau 艾洛迪·布歇 Ga?l Morel
1962年，一向平静的西南小城也受到了独立风暴的影响。故事发生在一所寄宿中学的三个男生弗朗索瓦、赛杰、恩利和一个女生玛依之间。玛依的母亲艾弗蕾丝女士在学校教法文，同时也是一名反战的***员，但她没有帮助赛杰的哥哥皮埃尔，后者战死在阿尔及利亚。弗朗索瓦和玛依是一对恋人，但他们从未有过性接触。赛杰很喜欢玛依，玛依对他却没什么感觉。弗朗索瓦在和赛杰建立起良好友谊的过程中对赛杰产生了好感，进而发生了关系。弗朗索瓦痛苦地认识到自己的性取向，然而赛杰不想保持这样的关系。
另一位主人公恩利是被迫离开阿尔及利亚的侨生，他支持那些右翼的法西斯组织，坚定地站在反对独立的一方，因此在思想上与大多数人格格不入。革命的结果没有因恩利的情感而改变，当阿尔及利亚革命成功的消息传来后，恩利愤恨不已，到镇上准备烧毁***的机构，却意外地遇见了玛依，对她产生了感情。毕业会考的成绩就要公布了，四个年轻人相约去河边游泳，他们有点紧张，但是什么也不怕，生活中有比考试和战争更伤脑筋的事，在那个阳光烂漫的日子里，他们好像一下子长大了。 十八 《任逍遥》
看至后来，我竟乎看到了杨德昌《一一》的影子。乔三和巧巧的爱情因一场车祸而结束，巧巧和小济一夜之后分道扬镳，斌斌和他的高中女友也已然渐渐淡漠。每个人只有他自己一个影子。孤独是一种人性的荒诞，一种可怕的本能。——陆支羽 导演：贾樟柯
主演：王宏伟，赵涛，吴琼，赵维威，王力民 等
少年斌斌（赵维威）和小季是山西大同失业工人的孩子，因为现实生活与电视机里展现的美丽新世界形成鲜明对比，他们对自己的未来很茫然，每日所做的事除了骑摩托车兜风，便是去烟雾缭绕的娱乐中心。矿区野模特巧巧（赵涛）一切听命于街头混混男友，同样不知未来在哪里，可是她是小季的暗恋对象，即使晓得她有男友，小季也不介意。彬彬则有一个即将去北京念国际商务的女友，虽然深知两人差距会越拉越大，但彬彬并不想作怎样的努力，“少年老成”的他认为某些事情的结局是改变不了的，所以宁愿把大把时间花在看动画片、唱卡拉OK上。
为摆脱无尽的无聊，也为给自己定位，两个少年萌生某个大胆的念头，然而结果表明，他们仍要在迷茫的道路上继续迷茫。 十九 《加油站袭击事件》
与《夜·店》不同的是，《加油站》更像是一出彻头彻尾的恶作剧，且而这恶作剧是“无政府主义”式的，它们抛开了一切道德与律法的束缚，活生生演变成一场邪恶的社会暴力事件。——陆支羽 导演：金相辰
主演：李成宰，刘智泰，金秀路，朴永奎 等
夜色中，前棒球手（李成宰 饰）、纯情流氓（刘五性 饰）、前主唱（姜成珍 饰）、绘画爱好者（刘智泰 饰）四名好友出于好玩冲入一家加油站行劫，岂料老板颇有被劫经验，一早令家人将钱款取走，四人收获甚微，遂决定取代老板经营权，乔装加油站服务生坐地收钱。
一撮流氓前来勒索加油站，反被四人暴打后塞入休息室，沦入和加油站职员们一样被看管的境地。老板则在办公室里被强迫打***给家人，四人控制着加油站成功，叫来外卖填肚，满腹抱怨的外卖小子被四人赶跑后流氓头目带人前来报仇，结果又被暴打，一起做了俘虏。四人招待各式客人，引发连串冲突。外卖小子挨打后喊到大批帮手复仇，流氓大头目亦率人同一时间赶到，三方陷入混战，防暴***到场镇压……看来这个夜晚，注定不会平静。 二十 《死亡诗社》
我一直以为，《死亡诗社》的出现为那些不懂诗歌的孩子启开了一道自由的大门，尽管它只启开在黑夜中。我也一直相信，诗歌是手术刀，割除了那些思想的肿瘤，也淬炼了那些久已沉默的心。——陆支羽 导演：彼得·威尔
主演：罗宾·威廉斯，伊桑·霍克，罗伯特·肖恩·莱纳德 等
威尔顿预备学院以其沉稳凝重的教学风格和较高的升学率闻名，作为其毕业班的学生，理想就是升入名校。新学期文学老师John Keating（Robin Williams）的到来如同一阵春风，一反传统名校的严肃刻板。
Keating带学生们在校史楼内聆听死亡的声音，反思生的意义；让男生们在绿茵场上宣读自己的理想；鼓励学生站在课桌上，用新的视角俯瞰世界。老师自由发散式的哲学思维让学生内心产生强烈的共鸣，他们渐渐学会自己思考与求索，勇敢的追问人生的路途，甚至违反门禁，成立死亡诗社，在山洞里击节而歌！
Profe or Keating, Mr. Keating, Captain Keating, 他的教育宛若春风化雨，润物无声的留在每个人心里…… I will always see A smile cinema for kids.
Truly become a utopia. Truly become a circus. Build up their ivory tower.
——zhiyu,Lu
( Sat, 20 Mar 2010 19:26:16 +0800 )
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撰文/陆支羽 当尼采说“上帝已死”的时候，这个世界就无可遏制地遁入了“狂想曲”的时代。
后来，艾略特“坐在岸上垂钓，背后是那片干旱的平原”。那个想象力贫瘠的时代溺亡了，一切都在爆发，于是，一些国家迎来了新生；另一些国家遭遇了末世。就像电影诞生之后，那段文化硝烟此起彼伏的岁月，有人以其为缪悠的发明，有人却视其为技术的革命。
奇思妙想的N次方，用以诠释“狂想曲”电影，恐怕是再好不过的了。当我们的生命经历过太多“平凡的世界”之后，总会妄图去涂鸦一个想象力如蘑菇云般爆棚时代。是啊，电影中的生活终究太过神奇而玄妙。 注：以下排序不分先后 第1次方：《帕那索斯博士的奇幻秀》
“狂”语：
希斯·莱杰遗作的噱头，足以使其成为影迷们心中的经典力作。吉列姆究竟是凭借着怎样的马戏团恶作剧“弄死”了心爱的莱杰呢？我们唯能拭目以待。——陆支羽 导演：特瑞·吉列姆
主演：希斯·莱杰，克里斯托弗·普卢默，莉莉·科尔等
故事发生在当代，主角是帕纳萨斯博士和他的奇幻马戏团。帕纳萨斯博士在很早很早以前曾和魔鬼尼克打过一个赌，赢了魔鬼，并获得永生。许多个世纪过去了，帕纳萨斯博士爱上了一个女人，他为了能和她在一起又和魔鬼尼克做了一笔交易，用永生换取了青春，但魔鬼提出了一个条件：帕纳萨斯博士生的第一个孩子，不管是男是女，只要年满16岁，魔鬼尼克就会把他（她）永远带走。帕纳萨斯博士生的第一个孩子（也是唯一一个）是个女孩，叫瓦伦蒂娜，她即将年满16岁，眼看着魔鬼所说的期限就要到来，帕纳萨斯博士心急如焚，于是他又和魔鬼尼克达成了新的协议：双方进行一场竞赛，谁先引诱到5个灵魂，谁就得到（或保留）瓦伦蒂娜。为战胜魔鬼，帕纳萨斯博士代女儿征婚，许诺不管是谁只要能帮他赢得这场博弈，他就把女儿嫁给他。于是，就有了男主角年轻人“托尼”（希斯·莱杰饰）的登场…… 第2次方：《巴西》
“狂”语： 绝无仅有的狂想曲，吉列姆汪洋恣意的想象力着实令人叹为观止。充斥于段落中的一次次致敬，更诠释出新一代导演的艺术野心。——陆支羽
导演：特瑞·吉列姆
主演：乔纳森·普雷斯，罗伯特·德尼罗，伊安·霍姆等
未来，英国进入一个资讯管控的时代，每个人的一举一动都遭到监视。因为被认定为恐怖分子，巴托在家中被捕，而且逮捕过程严格按照流程。这个案件引起了档案局职员山姆·劳伊的兴趣。随后，他遵从母命，进入资讯管理局工作，得以进一步调查此事。
山姆家的空调坏了，在他求助无望之际，电气修理工达脱不请自来。他那一身武器装备，让山姆感到如临大敌。原来，达脱是资讯管理局通缉的要犯，他被指控的理由便是不遵守作业程序。随后，山姆发现资讯管理局对巴托案件存在不可告人的疑点，同事杰克对此闪烁其词。于是，山姆决定一探究竟，其间他邂逅了梦中情人——吉尔·莱顿，两个人并肩作战，发现了一个巨大的阴谋…… 第3次方：《八月狂想曲》
“狂”语：
倘若黑泽天皇的《梦》是“对日本文化的终极幻想”，那么《八月狂想曲》仅以那短短一个镜头，就已然昭示了《梦》中所要昭示的一切。那双骇然惊现于天空中的“眼睛”，真是太过浓墨重彩了。——陆支羽
导演：黑泽明
主演：井川比佐志，茅岛成美，根岸季衣 等
日本大师级导演黑泽明，以长崎作为本片的拍摄背景。透过四个孩子的眼睛，记录了麻麻获旅居美国七十年的兄长邀请前往夏威夷，以圆兄妹团聚的美梦。然而麻麻的亡夫多年前被原子弹炸死，这事令麻麻梗梗于怀，迟迟未答应前往相聚，藉著美日混血的侄儿到访，一场缠绕四十多年的仇恨，终于得到解结。全片清新馍人，笑中有泪。 第4次方：《低俗小说》
“狂”语：
《低俗小说》所胜之处正在于其奇妙而乱无章法的痞子思维。昆汀的“狂”不仅仅因为打败了基耶斯洛夫斯基，更在于其深入骨髓的“混蛋”品质。——陆支羽 导演：昆汀·塔伦蒂诺
主演：布鲁斯·威利斯，乌玛·瑟曼，约翰·特拉沃塔 等
《低俗小说》由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。看似独立的小故事里面，却又有环环相扣的人和事。
盗贼“小南瓜”和“小兔子”在早餐店里打劫，却遇上了天大的麻烦——黑社会成员朱尔斯和文森特在店内用餐，可谓天外有天。二人是否会放过两名小盗贼？
而文森特是黑社会大哥马沙·华莱士的手下，马沙下命令让他陪妻子一个晚上，明知如有雷池必死无疑，但面对马沙妻子美艳诱惑，文森特该怎么办。
文森特的故事还没完，拳击手布奇的出现将令他的人生从此改变。布奇有一块祖传金表，就是因为这块金表，他和马沙分享了一个耻辱的秘密。
故事环状结构，回到开端。朱尔斯在小盗贼面前念读圣经，表示对杀人的厌倦和感悟。什么事件令他如此转变？“邦妮的处境”中就有***。 第5次方：《陆上行舟》
“狂”语：
倘若较真起来，我会把赫尔佐格的这部狂想杰作放在第一位，只因从来没有人像他这般又是狂人又是上帝。那恣意横行于亚马逊原始森林的偌大的“方舟”，该是凭着怎样一番精神魔力才肯一寸寸挪动啊？除了赫尔佐格，谁能做到？——陆支羽 导演：沃纳·赫尔佐格
主演：克劳斯·金斯基，克劳迪娅·卡汀娜，戈兰德·奥特洛 等 故事发生在20世纪初的南美秘鲁，爱尔兰裔白人菲茨杰拉德被当地人称为“菲茨卡拉多”，在他们的语言里这个名字的意思是“无谓的事物迷恋者”。人如其名，菲茨卡拉多经常做出一些令人无法理解的举动，比如计划建造贯穿印加山脉的铁路、在热带雨林里生产冰块等等，毫无疑问的是这些空想最后都以失败而告终。菲茨卡拉多在巴西的亚马逊大剧院欣赏到世界著名男高音卡鲁索的演出，心情激动的他决定在自己所住的秘鲁小镇上也修建一座宏大的剧院，以实现邀请卡鲁索演出的夙愿。为了募集修建剧院的巨额投资，菲茨卡拉多答应当地橡胶大亨前往乌圭里亚林区进行收割。在情人的帮助下，菲茨卡拉多购买了一艘旧船，率领着船员向那片神秘恐怖的林区进发…… 第6次方：《罗马风情画》
“狂”语：
肥里尼老头心目中的罗马，恐怕多半也沾染了他的个人色彩。于是《罗马风情画》中的罗马，犹然是那个有着大胸脯美女、到处飘扬着马勃菌的阿玛柯德。——陆支羽
导演：费德里科·费里尼
主演：peter gonzales，fiona florence，britta barnes等
这不是一部普通的纪录片，而是透过意大利电影大师费德里克．费里尼独特的艺术家眼光为罗马古都写出来的一篇个人回忆录。全片打破传统叙事手法，以现实与超现实场面交叉穿梭进行，渗入了大量的幻觉和回忆，充分表现出费德里克．费里尼个人对罗马的爱恋，也让观众看到了这个城市隐蔽着的另一面。男星彼得．龚扎莱斯在片中饰演年轻时代的费德里克．费里尼，而费德里克．费里尼则演出他自己，在片中可以看到马戏团对费氏作品根深蒂固的影响。也可以从中揣摩出费尼电影风格的一些基本特质，喜爱他的影迷不容错过。 第7次方：《梦魇疯人院》
“狂”语：
不仅挚爱着影片中别具一格的威廉古堡，亦同样挚爱着史云梅耶爷爷睿智的目光。他敢说《梦魇疯人院》是十足的烂片；而我敢说，除非全世界人民都疯了。——陆支羽
导演：杨·史云梅耶
主演：jaroslav dusek，martin huba，pavel novy等 捷克动画和电影大师杨·史云梅耶的最新力作，被认为是最后一部超现实主义作品，但导演宣称与艺术无关只是一部令人作呕的恐怖片。
《梦魇疯人院》的开场就是影片导演的致词，解释说观众们将看到的是“一部恐怖片——具有全部的堕落而且是这一电影类型特有的。”它还一度成为一则足智多谋并且带有一种威廉城堡风格的宣传标语。由此电影开始绘制多条线索，其中一条故事线是一个年轻的男人被一个自称是男爵的人引诱着走进了一个疯人院的世界，放荡而且通常是一些令人作呕的变态事情。与之相平行的是，一群活生生的肉类同时开始了一段从摇篮到坟墓的旅程。 第8次方：《甜蜜电影》
“狂”语： 影片中不仅充斥着法西斯猪、资本主义娼妓、共产主义混蛋等等政治讽语，还有疯狂的餐桌文化、裸体派对，甚而一对交合的男女无法分开，一大群人用精液、乳汁、水、面粉来蹂躏一个男人……毋庸置疑，《甜蜜电影》狂得就像波德莱尔的“恶之花”。——陆支羽
导演：杜尚·马卡维耶夫
主演：皮埃尔·克里蒙地，a a prucnal，萨米·弗雷 等
“国际处女竞赛”的冠军放弃了自己的无性婚姻，投靠一名石油大亨。她与一个著名的摇滚明星有染，并随之在他的嬉皮士群居住所落脚。与此同时，一艘船载着糖料、疯狂的船员、狂热崇拜革命的船长和他的情人，以及一名波坦金舰的难民，越过了阿姆斯特丹海峡。导演马卡维耶夫怪异而讽刺的影象完全不向外界妥协，影片充满了令人震惊的画面。 第9次方：《乳 精致！要精致！淡定！必须淡定！ 精致而淡定
( Fri, 11 Mar 2011 00:49:13 +0800 )
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1、真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。——《圆舞》 2、如此情深，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。——《她的二三事》 3、能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。——《开到荼蘼》 4、爱得不够，才借口多多。——《紫薇愿》 5、最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人——《我的前半生》 6、无论多豪华的婚礼都不代表幸福婚姻，两个人终生相处和睦与否和筵开几席、多少首饰全无关联。——《小紫荆》 7、无论做什么，记得为自己而做，那就毫无怨言——《流金岁月》 8、如果爱一个人，千万不要与他同居或是结婚。维持一个辽阔的距离，偶遇，可以爱慕的目光致敬，轻俏温柔，不着边际地问："好吗？"一年一次已经足够。——《绝对是个梦》 9、结婚与恋爱毫无关系，人们老以为恋爱成熟后便自然而然的结婚，却不知结婚只是一种生活方式，人人可以结婚，简单得很。爱情……完全是另外一回事。——《我的前半生》 10、两个人的适配是一种内心感觉，而不是一种视觉，千万不要因满足视觉而忽视感觉。——《花常好月常圆人长久》 11、能够哭就好，哭是开始痊愈的象征。——《绝对是个梦》 12、我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。——《胭脂》 13、要生活得漂亮，需要付出极大忍耐，一不抱怨，二不解释，绝对是个人才。——《变形记》 14、凡事想别人感激，那是必然要失望的。——《故园》 15、我也想清楚了，婚姻根本就是那么一回事，再恋爱得轰动，三五年之后，也就烟消云散，下班后大家扭开电视一齐看长篇连续剧，人生是这样的。——《独身女人》 16、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。——《星之碎片》 17、做一个女人要做得像一副画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。——《喜宝》 18、若要生活愉快非得把自己先踩成一块地毯不可，否则总有人来替天行道，挫你的锐气，与其待别人动手，不如自己先打嘴巴，总之将本身毁谤得一钱不值，别人的气也就平了，也不妒忌了——《我的前半生》 19、人为感情烦恼永远是不值得原谅的，感情是奢侈品，有些人一辈子也没有恋爱过。恋爱与瓶花一样，不能保持永久生命。——《城市故事》 20、生命像流水，这些不快的事总要过去，如果注定一辈子要这么过，再不开心也没有用。——《女人三十》 21、穷是一种心态，你若一辈子坚持自己是穷人，拥有大量金钱也救不了你。——《邻室的音乐》 22、生命从来不是公平的，得到多少，便要靠那个多少做到最好，努力的生活下去。——《我们不是天使》 23、已去之事不可留，已逝之情不可恋，能留能恋，就没有今天。——《花常好月常圆人长久》 24、“你大概误会大学***是世界之匙，开启顺风顺水之门，这并不正确。读书目的是进修学问，拓阔胸襟。人生所有烦恼会不多不少永远追随，只不过学识涵养可以使一个人更加理智冷静地分析处理这些难题而已。” ——《花常好月常圆人长久》 25、幸运者做猪不幸者做人，我是个幸运的不幸者，起码我睡的象猪。——《天若有情》 26、这是一个高度竞争的社会，没有资格走的人最好不要走，否则要回头这个位置已经被人占去，再也没有空隙，闲时闹意气，一点用处也没有。——《曾经深爱过》 27、行乐及时，上天给你什么，就享受什么。千万不要去听难堪的话，一定不去见难看的人。或者是做难做的事情，爱上不应爱的人。——《电光幻影》 28、生活中无论有什么闪失，统统是自己的错，与人无尤，从错处学习改过，精益求精，直至不犯同一错误，从不把过失推诿到他人肩膀上去，免得失去学乖的机会。——《阿修罗》 29、现今还有谁会照顾谁一辈子，那是多沉重的一个包袱。所以非自立不可。——《不易居》 30、真正的才华如火焰般难以收藏，总会燎原。——《曾经深爱过》 31、朋友有什么义务替他保守秘密？他不想人知，就不要说，你不让他说，他才会心痒而死，所以做朋友的借出耳朵已经仁至义尽，其他的，管他呢！——《琴批》 32、人一定要受过伤才会沉默专注，无论是心灵或肉体上的创伤，对成长都有益处。——《花解语》 33、一个成熟的人往往发觉可以责怪的人越来越少，人人都有他的难处。——《我们不是天使》 34、失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。——《玫瑰的故事》 35、何必向不值得的人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。——《忽而今夏》 36、两个人在一起生活，岂是一项艺术，简直是修万里长城，艰苦的工程。——《玫瑰的故事》 37、有能力的人影响别人，没能力的一群受人影响。——《喜宝》 38、麻烦来找你，你才去应付它，如不，任它沉睡——《花解语》 39、我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。——《喜宝》 40、聪明人，无谓争意气。——《连环》 41、做人要含蓄点，得过且过，不必斤斤计较，水清无鱼，人清无徒，谁又不跟谁一辈子，一些事放在心中算了。——《蔷薇泡沫》 42、如果有人用钞票扔你，跪下来，一张张拾起，不要紧，与你温饱有关的时候，一点点自尊不算什么。——《喜宝》 43、在黑暗里，取出杯子，喝干了酒，千头万绪，恨事那么多，不知道挑哪一宗来咬牙切齿才好，索性全抛在脑后，安静睡觉。——《忽尔今夏》 44、我提着一个袋子，边走边拾。一路上拾起无数我不想要的东西。当我遇到我真正想要的东西之时，袋子已经装满了。——《印度墨》 45、一个人走不开，不过因为他不想走开；一个人失约，乃因他不想赴约，一切借口均属废话，都是用以掩饰不愿牺牲。——《一千零一妙方》 46、凡是人尽可夫的女人，都挂着一个淑女的招牌。——《如今都是错》 47、人们不解释的主要原因是根本不在乎对方的想法，无关重要的人，对无关重要的事有点儿误会，有什么关系，你信也好，不信也好，都于当事人生活毫无影响，何劳解释。——《阿修罗》 48、不过女人到底是女人，日子久了就任由感情泛滥萌芽，至今日造成伤心的局面。女人都痴心妄想，总会坐大，无论开头是一夜之欢，或是同居，或是逢场作兴，到最后老是希望进一步成为白头偕老，很少有真正潇洒的女人，她们总是企图从男人身上刮下一些什么。——《胭脂》 49、爱一个人决不潇洒，为自己留了后步的，也就不是爱——《星之碎片》 50、我喜欢向没有知识但是聪明的人学习，他们那一套不讲理、原始，令人难堪，但往往行得通。受过教育的女人事事讲风度，连唯一的武器都失掉，任由社会宰割。——《玉梨魂》 51、答通常吸引男人的是这种冷漠，但是男人终于娶的是仰慕他的女人，没才干的女人靠嫁人过活，有本事的女人靠自己过活——《城市故事》 52、男人！当你要求一个女人像女人的时候，问问你自己有几成像男人！——《城市故事》 53、如花美眷，也敌不过似水流年。——《风信子》 54、人生短短数十载，最要紧是满足自己，不是讨好他人。——《美丽新世界》 55、人们往往只相信他们愿意相信的事——《旧欢如梦》 56、世上没有免费午餐，无论什么，总得付出代价。——《花解语》 57、十年寒窗，十年苦干，再加上十足十的运气，才能有一份事业，你别把事情看得太容易，大多数人只能有一份职业，借之糊口，辛劳一生，有多少人敢说他的工作是事业？——《圆舞》 58、在金钱与爱情面前卖弄自尊，是最愚蠢的事。——《我的前半生》 59、人是那样复杂的一种动物，想了解对方根本是不可能的一件事，没有了解，又不能相处，倒不如独身。——《美娇袅》 60、社会只爱健康的聪明的，肯拼命的人，谁耐心跟谁婆婆妈妈，生活中一切都变成公事，互相利用，至于世态炎凉，人情淡薄，统统是正常的。——《小学同学》 61、做不到是你自己的事，午夜梦回，你爱怎么回味就怎么回味，但人前人后，我要你装出什么都没有发生过的样子。你可以的，我们都可以，人都是这般活下来的。——《叹息桥》 62、一生不知要捱多少批斗：力争上游是不自量力，精打细算变为太工心计，保护自身即是自私自利，简直做什么错什么，被欺压得退往墙角，不外是因为无人撑腰。——《黑羊》 63、你要改是因为你自己愿意改，不要为任何人，怕只怕那人会令你失望，你又得打回原形。——《不易居》 64、一代不如一代，一代比一代辛苦，这一代最辛苦的是已经认为辛苦是理所当然的一件事。——《假梦真泪》 65、许多人并不相爱，却可以相处一辈子，爱是非常容易令人厌倦的。——《妈妈》 66、一个人要超越他的环境及出身，进步是不够的，非要进化不可，那样大业，岂能人人做到。——《风满楼》 67、一生像似太长，却又太短，待搞清楚有何心愿，二十一年已经过去，那么四十岁之前若不匆匆把所有该做或不该做之事做妥，之后也无甚作为，所以人人不够时间——《红尘》 68、有得有失，才是人生，切忌忿忿不平。——《天上所有的星》 69、哭要一个人躲着哭，笑呢全世界陪你笑——《爱情之死》 70、人际关系这一门科学永远没有学成毕业的一日，每天都似投身于砂石中，缓缓磨动，皮破血流之余所积得的宝贵经验便是一般人口中的圆滑。——《我的前半生》 71、骗一个人，要费好大的劲，不在乎她又如何肯骗她，所以将来有人苦苦蒙骗你，千万不要拆穿他。——《忽尔今夏》 72、自由社会，自由选择，要笑得出才能笑，否则，笑比哭还难看，也不必勉强。——《艳阳天》 73、真正的才华如火焰般难以收藏，总会燎原。——《曾经深爱过》 74、也许一个人在真正无可奈何的时候，除了微笑，也只好微笑了。——《家明与玫瑰》 75、做人凡事要静；静静地来，静静地去，静静努力，静静收获，切忌喧哗。——《直至海枯石烂》 76、人其实很难真正自由，锁住人的，往往是那人自己。不知不觉，我们不是做了感情的奴隶，就是事业的婢仆。——《连环》 77、蛋糕非常香，咖啡十分甜，这里又没有地震，活着真好。——《承欢记》
( Sun, 27 Feb 2011 00:04:28 +0800 )
Description: 有着良好口碑的青岛Hi~Na舞蹈（原NANA女子爵士舞班）开班在即了，这几个月来一直有舞蹈爱好者者留言咨询，前阶段一直忙于进修有些耽搁，希望大家理解。首先做一下个人及舞班简介： 舞龄15年毕业于专业艺术院校。授课人群：幼儿、少儿、青年、老年。擅长舞蹈编导与表演，舞种：中国舞（民族民间舞、古典）芭蕾、爵士现代舞 ***： 北京舞蹈学院教师资格证、中国舞蹈家协会注册教师资格证、山东舞蹈等级证 《心连心艺术团下乡巡回演出》优秀演出奖，香港回归舞蹈编创演出一等奖 《中华情》大陆演员代表，国际职业技术学院交流会优秀舞蹈演员 授课经历：各类艺考生舞蹈才艺展示（舞蹈 、模特、播音主持、表演、音乐教育） 业余及专业各类舞种培训。
学校授课：众星堂文化艺术学校 七色光文化艺术中心 小白鸽艺术学校 市南区实验小学 青岛19中 重庆一小
社会赛事及活动： 集美中国旅游***大赛青岛赛区舞蹈编导 国际会展 德国通内斯展区舞蹈编导表演 中超足球联赛青岛主场中能足球俱乐部足球宝贝舞蹈编导表演
公司庆典年会编排： 庞巴迪 华仁 黄海制药 海尔 中能 青特等大型集团公司年庆舞蹈编导 舞班简介： 舞班开班于2008年（每年3月10月两期）主要以***女子爵士舞为主。 2010年7月成立青岛海娜Hi~Na女子舞团 授课内容： 爵士(日韩 欧美) 基本舞姿 爵士技巧 及成品舞排练 授课目标： 修身塑形、培养气质了解舞蹈的舞姿及风格。 可用于个人或团体学习、比赛、演出、娱乐等。 2011年3月13号女子爵士舞新班现对外招生： 上课时间： 每周日下午16:30 上课地点： 市南区 上杭路 青岛五中对面 报名咨询：15166005652 QQ：690311195 公交车：320 307 604 363 322 31 11 （如有意见或建议请致电，谢谢各位美女的关注） 舞蹈老师nana 2011.3.11 ( Tue, 1 Feb 2011 21:45:49 +0800 )
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在中国，女孩真正意义上的自立不是18岁而是25岁。 这是一个主旋律的年纪，豆蔻渐远而魅力渐至，灵魂已经基本成型。 如果你看得足够远，你之后的人生，很大程度上和25岁的想法息息相关。 爱情是什么你已经有点清楚。 人生需要什么你必须开始清楚。 还有，确认好你的下一步该做什么，你得比上帝更坚定。 亲爱的，请记住： 1、好好梳理一次已经过去的人生。 按照时间顺序，列一张年度纪事表，看看你25岁之前得到了什么，失去了什么，有哪些教训和后悔，当初设立的目标是否已经实现……这将帮助你进一步了解自己，也将更好地鞭策自己。 3、有能力，并且可以立即购买一件自己非常想要、但相对昂贵的东西。 80后大多晚熟，但此时你再也没有任何拖延的理由，你必须独立了，这是25岁女生讨论幸福的前提。如果不是决意一口气读到博士，你已经完成了学业走向社会，不再有想父母伸手要钱的资格。遇到非常喜欢，或者一直很想入手的东西，试着买给自己，算是犒劳，也算是奖励。自己有能力奖励自己，这是“素质”，也是自信的来源。 4、别再指望全世界把你当公主。 25岁最大的悲剧在于仍然相信自己可以凭借美貌征服世界、征服任何一个优秀的男人；仍然任性地认为得到的一切都是理所当然的，无理取闹是可以被原谅的。事实上，早一点认清“现实”的人，用现实的态度对待生活的人，能够少走一点弯路。 5、不要把内心的骄傲摆在脸上。 保持内心的骄傲，爱自己，尤其是接收了自己的不完美之后，继续爱自己。同时在脸上留下谦卑，这会让你融入团队，融入生活。 6、不要理直气壮地装嫩。 你实际年龄25，看上去就是25。不会因为用娃娃声说话、拍照撅嘴就真的变回18岁。仔细对照几年前的照片，或许容貌没有太大的改变，但你的眼神一定和从前大不一样。每个年龄都有自己独特的魅力，相对18岁的不谙世事，你如今更为懂事、大方、得体，如果偏执地装嫩，正好说明你内心严重缺乏自信。 7、别再相信“永远”，享受当下。 “永远”是一个并不存在的词，你现在一定得清楚，当下的快乐才是真实的快乐。25岁的你，是人生中最好的时候，别用明天的忧愁来稀释今天的快乐，也不要用明天的快乐来扰乱今天本该快乐的步伐。事实上，能享受和累加快乐的人，会拥有更多的快乐，如果爱情的“现在时”都是郁闷的、纠结的，将来也一定好不到哪儿去。 8、不要再被心动的感觉牵着鼻子走。 女生总喜欢被感觉冲昏头脑。相对外表和才华，你此时也应该开始考虑个性、家庭、教育背景等因素了。人生最终幸福与否，爱情是基础但不是全部，两个人的互动、思维方式是否同步也至关重要。心动终究会消失，甚至会消失到你怀疑它是否真实地存在过。 9、拒绝跟已婚的老男人从往过密。 和已婚老男人从往过密，无异与虎谋皮。如果他对你没有兴趣，一定会与你保持距离。他如果对你有兴趣，而你又经不起诱惑，最后你失败了，受伤不浅。就算你干掉原配上了位，还得面对人家和你隔肚皮的小孩。总之，你永远不可能成为这场游戏的最后赢家。 10、你已经过了暗恋的年龄了，如果很喜欢一个人就大大方方告诉他吧。 即使失败了也没什么大不了的，至少不用继续耽误宝贵的青春。 11、不属于你的人和事，就别再想了。 伤害过你的前男友问你好不好，回答“很好”。 被你抛弃的前男友问你好不好，回答“很好”。 结过婚的男人问你好不好，回答“很好”。 他们，都不是你的谁。 12、不用为谁轻易改变，也不要试图改变他人。 前半句是因为不做自己终将很惨，后半句是因为你根本做不到。 13、到了25岁这个年纪，随身带避孕套也不是什么大不了的事。 如果你现在还认为避孕套是男人才该准备的，女孩子包包里放着套套难以启齿，这绝对不是矜持，而是对自己不负责。女性的大部分妇科疾病是由男人引起，除了防止意外怀孕，套套还能预防疾病传播。在危急时刻，它还能保护你不受到进一步伤害。 14、别把避孕药当做护身符。 25岁以后，激素水平紊乱的直接后或就是导致不孕。 如果你不想悲剧发生，就赶紧停止频繁服用避孕药吧，尤其毓婷，半年内不能超过一粒。如果他不准备套套，那就自己准备。如果他拒绝带套，你也完全可以拒绝他。假如你不爱惜自己，***很容易就变成了作孽。 15、妇科检查不再是和你无关的事情。 不要以为你没结婚妇科检查就和你无关，只要你有性经历，每年的妇科检查就是必须的。如果有条件的话，去打一次宫颈癌预防针，13岁到26岁有效，打得越早效果越好。 16、存折上至少有应付失业三个月的生活费。 这是底线。存款可以不多，但至少要能保证失业三个月内不被饿死。如果没有存款，那你必须有储蓄意识了。先从记账开始，你会发现大部分花费其实都不是必须的。开源很重要，节流也同样很重要。 17、你必须有一件除爱情外，真正喜欢的“东西”。 和任何人一样，你的年轻和美丽是逐年递减的，它们在爱情中能为你争取的“利益”也是逐年递减的。如果你的男友很上进，你要赶紧跟上，否则会被他抛弃；如果你的男友很颓废，你要自立自强，否则会被他拖累。爱情不是终身饭票，它需要运用很多种方式进行增值。此时，你已经在学校里完成了只至少一门学业的学习，在社会上经历了工作的考验。 你对什么事情有兴趣，什么事情能做好，应该有了一个大致的认知。把你愿意为之付出努力的兴趣坚持下去，即使它很渺小。 18、就算买债券也不把钱存在银行。 物价飞涨的今天，钱存在银行只会贬值，绝不会升值。去年买一斤苹果的钱，今年就只能买半斤了。现在开始学习投资理财还不算晚，但如果再不学就一定晚了。如果觉得炒股或买基金技术含量太高，你可以先从投资保险和国债入手，或者请理财人士帮你量身定制理财计划。 19、继续保持理想，但必须做一个清晰且现实的职业规划。 现在的工作状态和平台决定了未来十年你的情况。如果一个人在进入职场三年后，仍然不清楚自己适合干什么，想要干什么，那多半他这辈子都搞不清楚了。平庸地走完职业生涯，还是有所发展，决定权在你自己手里。仔细分析一下你目前的工作形势，制定一个短、中、长期的规划。如果分析完后觉得前路茫茫，赶紧另谋出路。 20、努力工作，但也要有失业的准备。 2008年金融危机，马士基全球裁员。有员工被叫进办公室，进去出来，打包东西，30分钟后走人。跨国大公司尚且如此，更何况其他企业。不论是在金钱方面还是心理上，你都应该有准备。年龄也是一种竞争优势，25岁时失业和22岁时失业的区别在于，前者的新机会要比后者小很多。22岁时你会觉得失业没什么，睡醒了又是新的一天。而25岁，你可能会连续失眠一个星期。 21、别在频繁跳槽，尤其别为了涨工资而轻易跳槽。 跳槽就像离婚，有惯性。跳到最后，很可能一事无成。现在的你，职业生涯开始进入一个决定性的时期，发展和平台才是此时最重要的。如果发展和平台都很好，降薪跳槽也未尝不可。 22、不要轻易换城市。 除非是已经有计划，且条件已经成熟的机会，否则不要轻易更换城市。此时换城市你付出的代价要比刚工作时大得多。首先，因为地域关系，你的工作经验也许作废。其次，你这些年建立的人脉基本清零。第三，你的男朋友愿意和你一起吗？就算愿意，那他能有和你一样好的机会吗？或者，在一个新的城市，要用多长的时间，你才能重新找到一个让你敢放心去爱的人？最重要的是，你的人脉、工作经验等被清零的同时，你的年龄不会倒回去。 决定换城市之前先计算一下得失，相信你有能力根据结果自己决定去留。 23、不做职场万金油，也别期待自己无可替代。 什么都能做，什么都不擅长，可有可无的下场就是丧志职场竞争力。你能做的一个刚毕业的学生也能做，老板凭什么花两三倍的薪水养着你？如果你不是高级技术型人才，也别指望自己不可替代，根据自己的优势，找到能发挥最大价值的途径更实际。25岁，你必须开始思考自己的定位。 24、试着欣赏你的对手。 之所以能成为对手，知道表明他和你实力相当。他还没有被你打倒，他身上一定具备你所没有的某种东西。取长补短是你打败他的唯一途径。 25、把交友门槛抬高。 最孤单的事情不再是没人陪在你身边，而是没人住在你心里。玩伴并不能派遣寂寞，你已经过了需要玩伴、需要互相陪伴的年纪。25岁，你需要把朋友重新分类排列一遍、把交友门槛抬高，不和你志同道合的人，不拥有至少一项你欣赏的好品质的人，请降级。 26、把不能成为至交的朋友变成你的人脉。 即使你真的能力过人，仅凭一人的单打独斗，想要成功也一定困难重重。有句话说，你是谁并不重要，重要的是你和谁在一起。人脉在某些程度上决定了你的人生。从25岁开始，你需要开始有意识地累积自己的人脉，你要明白在成功的道路上，需要什么人来帮助你，谁是你的奋斗方向，谁又是你的借鉴。总的说来，无条件支持你的人；对你要求严格的人；欣赏你、提携你的人，都是你应该珍视的人。 27、在衣橱里准备一两套有品质的礼服。 也许一年中只有一两次穿着它们的机会，但这一两次就足够让你成为焦点。 28、是秘密，就谁也别告诉。 保守别人的秘密，是美德；保守自己的秘密，是成长的必须。你最终需要自己面对世界，何不留住一些隐私，顺便也留住友谊长久必须的距离呢？真正的友谊本不需要用秘密来巩固。 29、用买十件打折货仿单货的钱，买一件经典的简洁款。 从现在开始，“气质”这个词，对你而言越来越重要。 30、知道自己穿什么风格的衣服最好看。 找对风格，远比紧跟流行，智慧得多。 31、别急着买奢侈品。 现在你可以有第一件奢侈品，但千万别把买奢侈品当***生追求。实际上，欧美奢侈品消费主力为40岁至60岁的中产阶级。 32、你这个年纪，最贵的护肤品应该是眼霜，最好的化妆品应该是微笑。 熬夜、不良生活习惯，眼睛都不会说谎，眼神也没法化妆。浓妆只会加速你的衰老。25岁，你还没有到涂墙的年纪。把买化妆品的钱用买护肤品吧，买一支好一点的眼霜，购入自己的第一支精华。做好保湿，做好清洁，早点睡，你的微笑真的很美。 33、内衣一旦磨损、松垮或变形，立刻扔掉。 这不光是为了美，更是为了健康。你知道吗？乳腺癌是全球女性发病率最高的恶性肿瘤。选择合适的内衣，经常***，月经后进行乳房自我检查，给你的咪咪多一点爱。 34、至少把一门兴趣变成你加分的特长，即使是像唱歌、讲笑话这样的小事。 朋友圈里最受欢迎的人，一定是幽默、特别的人，别小看讲笑话、唱歌、做手工的作用，虽然是小事，却是一个人个性和人格魅力的重要组成部分，能够增强你的存在感和人气。想学摄影，就去学吧；想学钢琴，也去学吧，你才25岁。 35、回家再哭。 试着将自己的脆弱隐藏起来。25岁在人前哭，不会为你争取同情分，只能让敌人看到你的脆弱、暗笑你的脆弱。 36、别总是看韩剧。看点美剧，这更能锻炼你的逻辑。 现在的你不光需要感情，需要浪漫，更需要清晰的逻辑，美剧绝对是世界上最轻松、最有趣味性地锻炼逻辑的方式。 37、把无聊发呆的时间用来看新闻。 不是娱乐八卦，而是关于“今天世界发生了什么”。你不是和这个世界毫无关系。利用早餐时间、打扫时间关注你生活的城市、国家、世界，不仅能够帮助你在掌握信息的基础上作出正确的决定，还能让你不在同陌生人交谈时一无所知。 38、出门旅行，去看看博物馆和美术馆，和当地人聊聊天。 最能体现一座城市内涵的地方是博物馆和美术馆，最能体现一座城市真实面貌的地方是生活在那里的人民，多了解这些，比一堆照片能带给你的收获要多得多。 39、尝试一些你以前拒绝的东西，例如一道从来不吃的菜，一本“绝不会看”的书。 接纳以前无论如何也不吃的菜，是成熟的标志之一。到了这个年纪，打开自己容纳世界，换一个角度思考，你会有全新的收获。 40、想清楚自己到底想要什么。 杨澜曾经在采访中说，大多数女人在第一次婚姻中都不清楚自己要的是什么。你之前以为自己想要的，并不是真正想要的。人只有在有过一定经历后才会清楚自己真正的要求。现在，关于事业，关于爱情，你都有了一定经历，时候好好想想这个问题了。 41、任何年纪，都记得给父母一周至少一次***。 25岁的时候，忙恋爱、忙升职，父母一定不是你们生活的重心。但你应该明白，如果在外地工作，每年回一次家，你人生中能和父母相处的时间，加起来也实在少得让人心酸。无论你在哪里，每周打一次***回家吧。父母不会要求你做什么，但他们会以最认真的态度来对待。 42、主动问候你想念的朋友。 别斤斤计较谁先和谁联络，谁关心谁更多，25岁以后，获得一个真朋友会越来越难。主动关心以前的好友吧，一个留言，一条短信，表达的惦念和珍惜，却很不简单。再亲密的朋友，久不联络，也会疏远的。 43、有自己下厨吃饱肚子的动手能力。 蛋炒饭是最低要求。保守一点，你至少得学会三菜一汤。25岁的你不必精通各项家务，但你此时应该明白，收拾房间、做饭，也是爱的能力的一种体现。 44、从今天开始，最晚1点前睡觉。 关于这一点没什么好说的，自己的身体需要自己好好爱惜。 45、不要尽信理论和书本，包括我们现在告诉你的。 世界上没有绝对的对错，甚至有时对错也可能恰好颠倒。最关键在于你看世界的角度。选择你认为对的，这就足够了。 ( Fri, 21 Aug 2009 20:38:44 +0800 )
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24到26岁就是这么一个尴尬的年纪——无法把自己当少年，但也没有人把你太当真。但从24岁开始，有些事情一定要开始做，有些事情也一定要更明白，目的是为了从24岁起，不为任何人，只为自己活得更精彩！ 1.把重返校园充电认真列入计划，并在30岁前再次毕业。
2.如果在现在的岗位上已经连续3年没有任何提升，果断炒了老板。
3.现在是转到另一个全然陌生的行业的最后时机，要想变就趁现在！
4.不要以为自己还有标准、还有原则、还有底线。你以为是你在强奸生活吗？
5.把任何别人看起来是堕落的行为或爱好转换成特长：嗜酒就喝成鉴赏专家、沉迷打网游就去卖装备卖号、爱混夜店就去城市杂志当编辑、喜欢显摆就去晒货网当版主。
6.可以养宠物，但不要把宠物当子女。
7.硬性储蓄收入的30%，哪怕只能坚持一年。
8.学会与小孩相处，或者学会与老人相处。
9.从现在起，每年请父母旅游一次。
10.不再期待什么，但清楚知道自己需要什么。
11.永远玩得尽兴。只要出来了，就不要对朋友嘟囔说“我不能喝，我11点要回家，我明天要早起……”，朋友没强迫你出来做婊子，你给自己立什么牌坊？
12.不要再把QQ、MSN的签名搞成针对实质性内容的抱怨。比如“周末加班还没工资这不是犯法吗？！”，又或者“情敌易躲，朋友难防”。
13.以相同的价值观选择朋友，无论对方比你富有或贫穷。
14.接受各种批评，但绝不接受侮辱。
15.任何形式的装，都是失败者的行为。
16.贱，其实是一种了不起的生存智慧。
18.想不出喝什么就喝温水，想不出吃什么就吃蔬菜。
19.大病险、人身险要买——现在吃的用的有什么是安全的？
20.女人请关爱自己的乳腺， 男人 请关爱自己的发际线与前列腺。
21.大量喝酒前请吃饱点，不为消解酒精也为呕吐的时候有东西可吐，而不是自己的胃液。
22.24-26岁开始，好身材的标准是小腹不突起。
23.24-26岁开始，不洗脸就睡觉第二天皮肤照样紧绷光滑，将正式成为天方夜谈。
24.认真学习保养，或者认真学习化妆。
25.把一个无论在任何情况下都会接你***的朋友，写成你的紧急联络人。
26.至少拥有10件衬衣。并且学会1件衬衣的10种穿法。
27.必须有一件全毛料长大衣。就像汪明荃即使在TVB台庆拿不到奖，也要坐完整晚一样，那叫做“地位”，无可替代，即使你嫌她老，又不够风骚。
28.连续两天穿同样的衣服，是对别人的不礼貌。
29.不要总买打折货，容易造成潜在的自卑。
30.至少在你退休之前，都不要穿着睡衣裤出门倒垃圾、遛狗。哪怕是深夜。
31.过了24-26岁，不要再把露出名牌内裤的边当成时尚。事实上，从26岁开始，任何情况下，都不要露出你的内衣边，或者让别人能透过你的外衣裤，看出你内衣裤的形状。不穿都比这强。
32.尽量不再穿任何含有非天然成分的衣物。
33.衣柜常备1-2件全新未拆封的新衫，它们可以让你遭遇任何突发场合或约会时都能心安。
34.爱惜每一件衣服，但送出去也毫不手软。
35.盛装不须任何理由，穿衣只为自己高兴。
36.26岁以后，半年没有 性生活 将成为一种常态。
38.别一天尽和人、尤其是网友扯什么爱啊情的，需要通常只有单纯的两种状态：想看他脱裤子和想和他过日子。
39.看到喜欢的人就去接近、去搭讪，26岁以后，面子是次要的，拒绝之后反正谁也不认识谁。但26岁以后留下的遗憾，往往会发展成心病。
40.安***比承诺更保险，所以钱包里要随时装一枚。不一定是自己用，关键时刻也可以帮朋友一把。
41.很抱歉，这个社会就是不公平，所以无论自己有钱没钱，我们都绝不会和超过32岁还在租房子住的男人约会，除非他租的是一级公寓。
42.准备几个万能话题，比如股市、美食、打折信息、共同认识的朋友的八卦等，用来应对刚开始约会的对象和已经如同左手摸右手的恋人。
43.26岁以后，比孤独更可怕的是麻木。
44.26岁以后，在炫耀自己年轻肉体的小孩面前不用自卑，他们是很把自己当回事，而你其实也不过就只是想玩玩她/他而已。
45.26岁还不到要靠钱和地位来弥补自己吸引力的地步，但被别人单纯的看上外表也不再是值得骄傲的事。
46.26岁以后，凭直觉去搞，凭经验去爱；26岁以前，两者相反。 26岁以前，可以迷恋罗兰巴特说过的那句“眼泪的存在就是为了证明悲哀不是一场幻觉26岁起，你将要做出的每一个选择，都要能保证你会比现在更快乐
( Fri, 21 Aug 2009 20:37:21 +0800 )
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1.别人给倒水时,不要干看着,要用手扶扶,以示礼貌
　　2.别人对你说话,你起码要能接话,不能人家说了上句,你没了下句,或者一味的说着啊啊啊,是是是
　　3.有人盯着你看的时候不要直视对方,假装没注意到
　　4.心情不好,再好的护肤品和化妆品也补救不了皮肤
　　5.睡眠不好,会使人说话语无伦次,反应迟钝,黑眼圈突出
　　6.别人释放“有毒气体”的时候不能嫌恶地躲开或者拿手扇，装作若无其事
　　7.被领导训斥的时候,不要低头,要直视领导,表示接受批评,领导的火就会慢慢消退,否则,领导会火上加油. （很多tx觉得这条不是很好。大家看看就好，具体情况还是要具体分析的撒～）
　　8.女人一辈子不能手心朝上向男人要钱花.
　　9.吃完饭退席时说：“我吃完了，你们慢用。”
　　10.给人递水递饭一定是双手。　　　
　　11.坐椅子不要翘起来　　　　
　　12.吃饭要端碗，不要在盘子里挑拣 不要拿筷子敲碗　　　
　　13.最后一个进门要记得随手关门
　　14.送人走要说：“慢走。”
　　15.洗了手不要随意甩手，水会甩到人家身上很不礼貌
16.递刀具给别人要记得递刀柄那一端
　　17.不揭别人的短处
　　18.听别人说话的时候，眼神不要游移。这样显得很没礼貌。
　　19.帮别人倒茶倒水之后，壶嘴不要对着别人
　　20.站有站相，坐有坐相。
　　21.遇到那种往里往外都能开的门，拉而不是推
　22.说到就一定要做到。做不到的就不要承诺。
　　23.不要贪小便宜不要贪财，钱再多也有花完的时候
　　24.屋里有人的时候，出门要轻手关门
　　25.这个世界不相信眼泪.
　　26.与其花空心思留住男人,不如让男人花空心思留住自己
　　27.人穷志不短
　　28.盛饭或端茶给别人时，如果中间隔了人，不要从别人面前经过递，而要从别人后面绕过递
　　29.自己有本事才是真的本事
　　30.学会温柔学会聆听
　　31.去别人家里，不要坐在人家的床上
　　32.在酒桌上与别人碰杯，自己的杯子一定要低于对方的，特别是对方是长辈或领导,敬酒的时候要站起来，以示恭谨
　　33.晴带雨伞，饱带干粮---未雨绸缪总是好的
　　34. 如果问别人话，别人不回答你，不要死着脸皮不停的问
　　35. 吃饭的时候尽量不要发出声音
　　36.捡东西或者穿鞋时候要蹲下去，不要弯腰撅屁股---尤其是女孩子
　　37. 别人批评你的时候，即使他是错的，也不要先辨驳，等大家都平静下来再解释——显得大度
　　38.做事情要适可而止,无论是狂吃喜欢的食物还是闹脾气
　　39.到朋友家吃完饭,要主动帮忙洗碗清理桌子-----主人做饭已经很辛苦了,不能事后还让主人清理
　　40.生活中会遇见各式各样的人,你不可能与每个人都合拍,但是有一点是四海皆准的:你如何对待别人,别人也会如何对待你
　　41.待客不得不大，持家不得不小
　　42.把拳头收回来是为了更有力的还击
　　43.人活在这个世上，首先要学会一个“忍”字
　　44.任何时候对任何人不要轻易告诉对方你的秘密
　　45.钱不是靠攒的，会花才会赚
　　46.学无止境，不仅仅是学书本知识，更要学会怎么待人处事，社会远比你想象的要复杂
　　47.不要跟同事议论上司或其他同事的是非，你的无心之言很可能成为别人打击你的证据
　　48.做事情，做好了是你的本分，做的不好就是你失职
　　49.只有错买，没有错卖。不要只顾着贪小便宜
　　50.有时候孤单是正常的，不要害怕，要自己调剂
　　51.有真正的朋友，但不知你有没有福气遇到。不管有没有遇到，都不要否认它。不要算计别人，尤其不要算计自己喜欢的人。对自己喜欢的人，不要使用手段去得到
　　52.最勇敢的事情是认清了生活的真相之后依旧热爱生活。不要害怕欺骗，但要知道世界上存在欺骗
　　53.借钱的时候，心里要有个底，就是要想着这个钱是回不来的。所以借出去的钱永远要在自己能承受的损失范围之内。可以承受的数字以内，即使回不来，也是心里早准备好的。自己不能承受损失的数目，就不能借
　　54.最好的朋友之间，除非他穷的吃不了饭了，否则最好不要有经济往来。许多可贵的友谊都败坏在钱上
　　55.君子可寓意于物，但不可留意于物
　　56.出门在外能忍则忍，退一步海阔天空
　　57.擦桌子的时候要往自己的方向抹
　　58.打***接***第一句话一定要是喂，您好；挂***的时候，对方如果是长辈，或者你的上司，那么就等对方先挂了你再挂。如果你自己就是长辈或上司，那就主动先挂***，别让***那边的人等
　　59.一次不忠,百次不容
　　60.不随地吐痰扔东西，如果没有垃圾箱，就拎回家扔垃圾筒里
　　61.多看书对心灵有益,你会看到一个更广阔的世界
　　62.是你去适应社会,不是社会来适应你
　　63.不要让别人知道自己的真实想法,要笑在人前笑,要哭一个人躲起来哭
　　64.走路手不要插在口袋里
　　65.简单的事情复杂做，复杂的事情简单做
　　66.机会只留给有准备的人，天上不会掉馅饼
　　67.不管什么条件下，仔细刷牙，特别是晚上
　　68.早上一定要吃早餐，没有早餐喝杯水也一定要
　　69.少说别人是非，把自己管牢
　　70.你是无价之宝
　　71.女生，和男孩子出去要自己买单
　　72.要对自己的行为负责，不要怨天由人，在做之前要想想应不应该，出了事要学会自己解决
　　73.要想人前显贵，必先人后受罪
　　74.如果是弹簧门,不管是拉还是推,请先出后进。如果身后有人应主动把门扶好,防止门弹回拍到别人。别人为自己开门一定要说谢谢
　　75.有礼貌应该是对所有人,无论是上司,长辈，餐馆服务员或是路边捡垃圾的老者
　　76.不要插队。你争取到的，只是等待的那几秒。可是你失去的，却是别人对你素质的肯定。（如果实在有急事，向排在你前面的人说明情况。这时候，大多数人会主动让你站到第一位。）
　　77.不要追求笑到最后，要看看谁最后笑
　　78.倒酒倒满，斟茶斟半。在国内倒酒是要倒满的，以示尊敬，在国外，或者对外宾，尤其是倒红酒，不管给谁到，一定是少于酒杯的一半，三分之一左右
　　79.晚上从朋友家回来，到家后一定要告诉朋友，你到家了。不管人家关不关心这是礼貌. 如果有朋友晚上回家，发一个短信问有没有到家
　　80.从外面回来如果家里做好了热饭，不能马上就去吃，要把温度适应一下，最好喝口温水暖暖牙，听说这样可以防止你老年牙疼，掉牙早
　　81.饭局上，每上一道菜，让领导和长辈先动筷，或是主动将菜转动到他们面前
　　82.别人睡觉的时候，尽量放低走路、做事或说话的音量
　　83.节约是好的，但不要小气
　　84.伸手不打笑面人
　　85.不重要的小事上不要斤斤计较，过去的就让它过去吧
　　86.说话时请和他人保持距离，不要紧贴别人
　　87.说话还是多用“您”“请问”这样的敬词，多用“麻烦您”“打扰了”“实在很抱歉”之类表示歉意的词，多用“好吗”“行不行”“您觉得呢”等等探询语气的词
　　88.别人讲话时不能打断，听完别人的意见，哪怕不同意也要温和的点头以示尊重
　　89.公共场合，手机铃声、信息提示音调的轻声一些，最好是震动。讲***时不要兴致勃勃地提高音量、手舞足蹈，破坏了周围的宁静，让别人都不得不注意到你，那是很失礼的
　　90.正在和众人谈论事情的时候，***响了，要告诉同事：对不起，你们先谈，我接个***
　　91.出门拜访别人。主人送你时，一定要说：请留步，不用送了
　　92.第一个进电梯时，要摁住按纽，等后面的人都进来。出来时，如果你是下级、是晚辈，如果时间不太急，就等别人出去你再出
　　93.别人把她很珍惜的或者很昂贵的东西送你时，最好不要接受。君子之交淡如水，有时，物质会破坏了珍贵的友情
　　94.同学请吃饭，一定要再约时间回请
　　95.当别人向你寻求帮助而你帮不上忙时表示歉意，再想补偿的办法。比如，“你上网查一下。那上面说不定有...”，永远不要生硬地用一个“不”来拒绝别人，那样会显得你特别冷漠、傲慢
96.当学弟学妹向你打听你们的学校时，一个新员工向你询问你的单位或者部门时，即使你讨厌这个地方，最好也客观地评价它，不要带自己的主观偏见，把它描述地跟“地狱”一样可怕。实在不愿意，你也可以说：事实不是那样的，待一段时间你就明白了。在学校没什么，到了社会上各种关系非常微妙，你不经意的一句话，就会飘到领导耳朵里
　　97.抽烟的朋友在递烟给别人的时候，要递两根，接别人烟时，要接远离自己的那根;别人给点火时，要双手拢上去，点好后轻碰对方手表示已经点好打火机不要连续给三个人点火，必须点第三个人时，熄灭后在打着点
　　98.夹菜时,若别人先夹,且你所要夹的菜在别人的手的另一侧,就应该等别人先夹好,而不是从下方或上方穿过
　　99.男女一起走路时（靠右行），要让女生走在自己右边，因为右边比较安全
　　100.男女上下楼梯时，男生都要走在下面。（也有tx说，男生应该走在上面）
　　101.吃饭就餐时，因让女生先就坐
　　102.男女生乘电梯时，女生先进，男生要挡着门；出电梯时男生要先出，挡着门，或是先一步按住电梯开门键，让女士先行
　　103.离开某个房间或会议室时，男生要先行，先开门
　　104.打的时，若是自己拦的车，不能自己抢着坐后排
　　105.男女一起时，若女生拎着电脑或重物时，男生要主动示意帮忙拎
( Fri, 31 Jul 2009 20:06:52 +0800 )
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　　祖母级的香水传统、经典，如今的香水市场则要丰富多彩，活跃得多。面对如此众多的选择，你想要一种和时尚杂志的试用装插页决不雷同的味道，你想要它是吸引人又不刺鼻的。首先，你不能被商家营造的华美柜台和各式各样的漂亮包装迷惑，引领你走出迷途的最好的工具当然是你的鼻子。
　　每一种香水都有前、中、后三调，它们按照香气是如何挥发的来进行排列。前调是你的第一印象，持续时间仅一分钟。中调是香水的身体，后调是香气逗留并最终消散的方式。只有将香水真正喷洒在皮肤上，同时考虑季节的因素(比如出汗的原因，夏季适合清淡一些的味道)，皮肤的油性程度(肤色较暗的皮肤香水较易附着，而干性皮肤则需要较多的喷量)，以及你个人的“化学反应”，才能发现是否三调都芳香宜人。
　　1、大胆一些。花一天时间游走在各个化妆品柜台，索要各种香水的小试用装，知道发现你想要的那种。
　　2、无论是否确切，列一个所有你喜欢的味道的清单(比如白巧克力软糖、海水浪花、割草时飘散的味道、桃子、杏干……)，然后寻找类似的香水。
　　3、去古董店。许多最经典的香味是在1900到1945年间调制出的，1930年产的Joy和1919年产的Mitsouko非常忠于原始配方，味厚、层次丰富，具有朴实的自然主义特色。
　　4、忽略包装。美好的香水可能装在一个丑陋的瓶子或者陈旧的纸盒里。通过喷洒一种尚未推广的香水来创造流行吧。
　　5、在旅途中搜寻。欧洲的一些小店(比如伦敦的Penghalion's，佛罗伦萨的Santa Maria Novella)有一些鲜为人知的香水精品；加勒比海、摩洛哥和北非的市场也售卖一些罕见的香水和精油。
　　6、当找到最喜爱的香水时，应该舍得为此花钱而摒弃那些廉价的搀兑物，尤其是冬天，寒冷干燥的空气蒸发掉你的香气的时候。
　　7、用一个小箱子来专门存放香水。如果存放得当，好的香水气味可以持续18个月或者更长的时间。夏季将冬天用的香水存放在冰箱里
　　有些香水香气浓郁但持续时间不长。伊夫-圣-洛朗(Yves Saint Laurent)的NU香水融会了禅宗关于芳香的概念，而Kenzo的Jungle L'Elephant香水让人想起哥伦比亚雨中的Cookie，它们的味道甜美浓烈，但不适合天天使用。
　　一半诗意，一半科学构成了香水。First和CHANEL No.5是由玫瑰和柑橘油中提炼出的自然物质合成为一种几乎烧焦了的粉末制成的。前去香水柜台之前，读一下米歇尔-爱德华(Michael Edward)的《世界的芬芳》“Fragrances of the World”，用12种基本香味的知识武装一下自己，然后按照下面七个小窍门来挑选你心仪的香水吧。
　　你喜欢的味道可以简单如少许广藿香油，也可以繁复如一瓶Joy，一切只因它是你的味道！古埃及的克利奥帕特拉女王(Cleopatra)深谙其中奥妙，在她每一次的大型宴会上，都用熏香、香腊和精油来魅惑马克-安东尼(Mark Antony)。玛莉莲-梦露告诉全世界：她只穿着夏奈尔5号(Chanel No.5)睡觉。
( Fri, 31 Jul 2009 20:06:19 +0800 )
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的 1、CHANEL——NO.5 传奇故事:有一位漂亮的公主,可惜双目失明,国王为她挑选驸马.她说:“别担心,我自己能找到.”候选者们打扮得帅气十足,可公主看不见.直到第5个,是个小丑,他紧张而又坚定的来到公主面前,给公主闻了一个小瓶子中他自制的充满爱的香水,公主感觉到了她的真诚,就嫁给了他。所以成为了永恒的经典. 经典故事:菲律宾的一个渔夫，走进一家昂贵的精品店里，他没有开口说任何话，只是沉默地伸出五根手指，就买到了他所想要的一瓶香水。NO.5，CHANEL的5号香水，让5号成为香水界的一个魔术数字，代表一则美丽的传奇。为什么命名为NO.5呢？这是很多人乍见这瓶香水所共有的疑问。5是COCOCHANEL女士的幸运数字；狮子座的她生日是8月25日；在调香师恩尼斯波呈现给香奈儿女士的众多香水样品中，她选择了第5支；而NO.5香水的发表日期，恰在5月25日，正好与CHANEL第5场时装发表会同时举行，因此，“5”成为一件与CHANEL密切相关的传奇数字。 可可·夏奈尔曾经说过：“不用香水的女人没有将来。”80年前，她创造了Chanel No.5，希望给所有女人一个美丽的将来。玛莉莲·梦露只“穿”Chanel No.5睡觉，连马龙·白兰度也用它。 香水特色：以玫瑰为主调的乙醛花香调。 推荐人群：富有温柔妩媚性情的成熟女人 2、兰蔻——TRESOR璀璨 经典故事：在兰蔻创办初期，有三个产品代表标志——小天使代表彩妆；莲花代表保养品；玫瑰代表香水。后来慢慢演变，玫瑰成为兰蔻的惟一象征。但兰蔻向来以保养品、彩妆著称，香水却似乎缺少了代表作。对于兰蔻而言，香水不仅是它的历史，更是玫瑰标志的原由。过去兰蔻的香水瓶仅有绿色与黑色，它们与玫瑰的关系，并非那么直接绝对，不免令人感到遗憾。1990年，兰蔻决定推出一瓶能完全诠释兰蔻形象的香水，也就是这瓶完全以玫瑰为主要材料的TRESOR璀璨。 香水特色：属于东方香调的璀璨，是由果香、粉香与玫瑰花香融合而成的香水，在温暖浪漫的蜜桃色与玫瑰花瓣交融成罗曼蒂克气氛下，璀璨的甜香所象征的，就是爱情与幸福的香味。 推荐人群：沉浸在甜美恋情中的女人。 3、圣罗兰——鸦片 经典故事：曾有一位澳洲昆士兰的首领禁止这种香水在他的领地使用，据说是因为用了之后会像吸食鸦片一样上瘾。不过“鸦片”确实有它的魔力，一闻之下就会有相当深刻的印象。七十年代初期，时装设计师伊夫?圣罗兰到中国大陆旅行。他深深为迥异其过去生活经验的东方风情所吸引，他携带一只鼻烟壶作为收藏，当他把玩着这只鼻烟壶时，突然想到，会不会有一瓶香水，如同鼻烟壶般瑰丽华美，如同鼻烟壶里所装的鸦片般，充满诱惑、让人上瘾，深陷其中无法自拔。因此，他创造了“鸦片”。 香水特色：这瓶由鼻烟壶为灵感而来的香水，外型就好似一只精致华丽的鼻烟壶，香水瓶身上雕刻若罂粟花纹。而瓶子里关注的，是馥郁神秘又华丽的东方辛香调香味，最是能传递诱惑而引人沉沦的讯息。 推荐人群：适于充满时代感，个性极强的人使用。 4、雅诗兰黛——BEAUTIFUL 经典故事：BEAUTIFUL香水广告一直以新娘为主角，因为BEAUTIFUL所诉求的，是生命中最美丽的香水。雅诗兰黛夫人创造BEAUTIFUL这瓶香氛时，源自于自己此生中最美好最动人的回忆，以及令人感动的誓言，皆伴随着浪漫的情愫一起涌现。因为怀抱着美丽的浪漫情怀，BEAUTIFUL的外盒包装选择了粉红色，粉红色是一种美丽而且典雅的颜色，罗曼蒂克、抒情，而且非常女性化。“我不希望BEATIFUL闻起来像是任何一种玫瑰花、栀子花或任何一种单独的花香，我要令BEAUTIFUL成为世上最奇妙、最丰富、最和谐的千百种花香调集于一身的香氛。”雅诗兰黛夫人这样说。 香水特色：BEAUTIFUL香水属于综合花香与木质香调。 推荐人群：即将成为新娘，或是婚礼、蜜月期的新婚人士使用。 5、纪梵希——小熊宝宝 经典故事：第一瓶婴儿香水，仿佛让人回到被捧在手掌心呵护的时光。唤起童年记忆的，可能是那件一直想拥有的，总以为穿上它，自己就像个小公主的粉红色蓬蓬裙……在那样糖果色缤纷的时光，好像没有太多人替小朋友考虑到嗅觉的问题。法国著名的童装设计师MS?PTISENBON便在八十年代推出以她的名字为名的第一瓶婴儿香水，而1987年，纪梵希收购了童装公司，也将香水改名为TARTINEETCHOCOLAE(碎饼干与碎巧克力)，不过大部分的人还是昵称它小熊宝宝。 香水特色：带柠檬酸橙香味，有一股清新，更有一种仿佛在夏日午后，倚在绿荫浓密的大树下，娇娇憨憨地伸个懒腰的气息。因为小熊宝宝充满清洁感的香味，让人仿佛可以不要长大、永远赖在小时候的氛围，让它更受少女的欢迎。 推荐人群：怀有浪漫情怀、富有青春活力的女性。 6、娇兰——一千零一夜 经典故事：传说印度大帝沙杰罕极宠爱他的妃泰姬，这位在他的王国里呼风唤雨的帝王，依然如世间任何平凡男子般，竭尽所能地，希望博得美人儿欢心。为此，他下令建造了许多美丽的花园，在这里，他与泰姬携手漫步，浅浅低语、倾诉爱意，在这个他深深迷恋的女人眼中，他发现了另一个更美丽的世界。这些留下两人足迹的花园，就被命名为SHALIMAR，SHALIMAR是梵文，原意为爱的神殿。帝王与他的妃子已随着岁月消逝，但是浪漫的爱情故事却成为美丽的传说。香水大师JACQUESGUERLAIN在这个美丽传说中，找到了灵感，创造出SHALIMAR，于是这瓶诞生于爱情之中的香水成为了情人最好的礼物。 香水特色：有着十分神秘的东方气息的香氛，自然的花香调。 推荐人群：干练却不失女人味的女士。 7、三宅一生--一生之水 经典故事：发迹日本、成名于巴黎的三宅一生成名后，一直苦思，该创造一瓶什么样的香水来传达自己的设计理念，却始终找不到灵感。在一个雨天，当他停下手边的工作望向窗外，不意间被一颗颗停留在玻璃窗上又倏然滑落的水滴所吸引，欣喜的他猛然抬头，远处的巴黎铁塔在雾茫茫中映入眼帘，那一刹那，一切都有了***，一生之水也因此诞生。对于三宅一生而言，水其实变化万千，它可以是奔腾的瀑布，亦可以是平静的湖泊，同样是水，每个人都可以在其中寻找到属于自己的节奏与和弦。灵感来自巴黎铁塔的一生之水外型简洁得令人激赏，它纯净的线条、透明的瓶身，完全符合三宅一生所说的：我想要以最少和最单纯来表现美感，但与抽象艺术无关。 香水特色：妩媚而迷人、清新而干净，犹如泉水一样。 推荐人群：具有东方女性传统却略带神秘的女性。
( Fri, 31 Jul 2009 20:04:28 +0800 )
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的 泰国莲花大酒店的空中酒吧
　　泰国莲花大酒店(Lebua At State Tower)的空中酒吧，位于湄南河(Chao Phraya)河畔，是世界上唯一的空中酒吧。
　　曼谷原意“天使之城”，有“佛庙之都”之誉，为黄袍佛国之泰国首都，是泰国政治、经济、文化和交通中心。曼谷位于湄南河畔，距暹罗湾4公里，离入海口15公里，全市面积1568平方公里，人口600余万。市内河道纵横，货运频繁，有"东方威尼斯"之称。曼谷港，是泰国和世界著名稻米输出港之一。
在曼谷的头顶享受完美夜生活
空中酒吧全景
实拍世界上唯一的空中酒吧 ( Fri, 31 Jul 2009 19:59:36 +0800 )
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虽然海岛共计300 英亩，但只有少部份被开发成风景旅游和庄园，周围环绕二百万年未经损坏的灌木和热带雨林。同时海岛只对住客开放，是理想完美的避世乐园。148 栋Malaysian 样式豪华别墅在Pangkor Laut angkor Laut 主风景区，八个壮观的庄园坐落附近一个偏僻的小海湾。每个别墅，庄园典雅的设计，与周围的自然环环境相互交融，混然一体。该岛1999年被Conde Nast旅行家选为世界最佳海岛第二名。
( Fri, 31 Jul 2009 19:54:47 +0800 )
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的 　　酋长国宫殿酒店(Emirates Palace)---位于阿拉伯联合酋长国首都阿布扎比(Abu Dhab)的西北的海岸边，迄今为止最为奢华、最贵的酒店，斥资30亿美元修建，该酒店被认为“简直是为国王而建的”。
　　酋长国宫殿酒店 (Emirates Palace) 位于阿布扎比海滩，北面和西面临海，是一座古典式的阿拉伯皇宫式建筑(以前只有在电影中才可以看到)。远远看去，它有点象清真寺，也有点象传说中的辛巴德 或阿里巴巴时代的皇宫。每座宫殿都有一个传说的故事，具有很浓的民族色彩。这座与阿联酋总统府仅一街之隔的宫殿式饭店，远看像一个巨大的城堡，拥有 1300 多米长的黄金海岸线。
　　酒店的豪华程度令人叹为观止，评论家们都不知道该给它定为几星：是五星，六星，还是七星？酒店建在海滨的一个人工岛上，是一个帆船形的塔状建筑，一共有56层，321米高，由英国设计师W.S.Atki 设计。它正对着Jumeirah Beach酒店(被认为是世界上最棒的酒店)，以202套复式客房、200米高的可以俯瞰迪拜全城的餐厅以及世界上最高的中庭，成为后者最强劲的对手。
　　到过这里之后，你才能真正体会到什么叫做金碧辉煌。它的中庭是金灿灿的，它的最豪华的780平方米的总统套房也是金灿灿的。客房面积从170平方米到 780平方米不等，最低房价也要900美元，最高的总统套房则要18000美元。总统套房在第25层，家具是镀金的，设有一个电影院，两间卧室，两间起居室，一个餐厅，出入有专用电梯。已故顶级时装设计师范思哲曾对它赞不绝口。
　　伯瓷是世界上惟一的建筑高度最高的八星级酒店(因为饭店设备实在太过高级，远远超过五星的标准，只好破例称它做八星级)，开业于1999年12月，共有高级客房202间，建立在离海岸线280 米处的人工岛Jumeirah Beach Resort上。伯瓷糅合了最新的建筑及工程科技，迷人的景致及造型，使它看上去仿佛和天空融为一体。
　　伯瓷的工程花了5年的时间，2年半时间在阿拉伯海填出人造岛，2年半时间用在建筑本身，使用了9000吨钢铁，并把250根基建桩柱打在40米深海下。饭店由英国设计师W.S. Atki 设计，外观如同一张鼓满了风的帆，一共有56层、321米高，是全球最高的饭店，比法国艾菲尔铁塔还高上一截。
　　饭店正门的外形有点像巴黎的凯旋门，汽车穿过凯旋门，经过一条三四百米长的坡道，便来到了位于四楼的饭店大厅。该饭店共有大小圆屋顶114个，突出了阿拉伯人喜欢的建筑风格。
　　酒店内部面积达24万2820平方米，但客房只有不到400间，酒店内还有一个面积达 7000 平方米、是中东地区最大型豪华礼堂，可容纳1200人开会；一个可容纳2800人的舞厅；有12个餐厅和8个娱乐厅，配有128间厨房和餐具室，可同时接待2000多人就餐。另有40个会议室和附带12个工作间的新闻中心。从饭店通道一头走到另一头，长近千米，有时客人在饭店用餐或购物后经常找不到房间，得找服务员领路才能回府。
　　整个酋长国宫共有394套客房，分为总统套间、宫殿套间、海湾豪华套间、海湾套间、钻石客房、珍珠客房、珊瑚客房和豪华客房等8种。客房的地板是大理石或地毯，房间价格从600美元至13000美元不等，外加20%的服务费。房间最小的客房面积为 55 平方米，最大的总统套间面积近千平方米。6套宫殿套间位于饭店的六层和七层，每套面积达680平方米。每个套间有7名专门的服务员在门外24小时待命，随时听候客人的吩咐。
　　客人入住前，服务员会把套间里的电脑等设备的语言选择调整为客人最熟悉的语种，让卧室、客厅和餐厅里的电视上播放客人喜欢的电视节目或音乐。酒店顶层的6个总统套间，只接待来自海湾地区的元首或王室成员，还有专属的入口车道。
　　这家酒店的独特之处不限于表面的豪华，还在于不为人知的管道系统。管道内蜿蜒近1000多公里的蓝色、红色与绿色的光缆和电缆，以及其他多种时髦玩意，都在向人们证实高科技才是这家酒店最耀眼的招牌。此外，酒店拥有长达一英哩的私人海滩，两座游泳池面积有数个足球场那麽大。房客在海滩游泳池享受阳光时，服务生的服务甚至做到为你擦太阳眼镜，洒水雾消暑。
　　这里工作的员工远比客人多得多。酒店职员和宾客的比例却是6比1，由于饭店走廊又多又长，经常有工作人员在上班时迷路其中。由于内部面积过太大，有些楼梯间距超过一公里远，为方便员工正常活动，酒店还为职工配备45辆高尔夫球场专用的高尔夫球车代步。
　　如此豪华的酒店，服务当然非比一般，他们以扑满玫瑰花瓣的银盘端上咖啡，亚麻布餐巾，杏仁可颂和进口矿泉水，并会向女士顾客赠上鲜花。客房服务人员会在每天客房床单和枕头下放薰衣草，让客人在氛香气氛下入眠；单是沐浴，就为客人提供了7种选择，如果钱够多的话，还可以另加数万元，酒店可以特别为客人准备香槟浴。
　　奢华也许只能满足人们的虚荣心，酒店内无所不在的高科技才真正提供给人们实实在在的享受。人们在酒店100公顷区域内的任何一处都可以享受到无线上网的乐趣，即使是在游泳池边和私人沙滩上。客房内的高科技更是令人咋舌。入住的顾客会领到一个价值2500美元的掌上电脑。这个小巧的电脑带有一个8英寸大小的彩色显示屏，装有Linux 系统，与电视、立体声音响以及其它装置相连。人们通过它可以设定叫醒***、下载电影、录像或召唤服务员。酒店工作人员也通过类似的装置来遥控电视、灯光、声响和空调。
( Fri, 31 Jul 2009 19:34:15 +0800 )
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　　香港君悦酒店（Grand Hyatt Hotel Hong Kong）开业于1989年，设有549间客房，是凯悦国际酒店集团中最具代表性的物业。挤身于世界一级酒店的行列，俯览维多利亚港的醉人景色及座落于香港会议展览中心傍，邻近中环、铜锣湾和金钟商业及购物区，以一贯诚恳的服务态度和完善的设备，君悦酒店照顾来自世界各地的商务旅客。
　　踏进君悦酒店，观感会截然不同，充满Art Deco的设计会立现眼前，回到令人怀念的30年代。例如大堂就跟那个年代的豪华游轮的客厅有点相像；面向世界著名的维港景色，而无论由家俬以致布料，大里石柱以致雕塑等各种陈设全都散发着那个年代的气息，置身其中，令人感觉彷如正在乘坐豪华游轮出海。
　　君悦酒店的房间有7成以上都能观赏到维多利亚港的景色，至于其余的房间均能俯览位于酒店11楼休憩设施及内园的景色。除了豪华客房，酒店还有22间行政套房，11间特色套房和2间总统套房。为令客房更舒适，房间内设有泡茶及咖啡设备、埃及棉套羽绒被及较大的衣物柜。所有客房都以柔和色调和豪华布料来造装饰，展现高雅品味。浴室内以全云石的浴盆、淋浴盆和金饰装置来映衬出这种豪华气派。
　　嘉宾轩 － 凯悦的「酒店中酒店」概念 － 是由8层专为招待行政人员而设的房间及精选套房所组成 － 在亚洲，君悦可说是提供个人化服务酒店中的表表者。「嘉宾轩」宾客可免费使用跨越30及31两个楼层的专用酒廊，「东方之珠」的海港美景尽收眼底。嘉宾轩的资深服务员精通多国语言且全日服务，以确保在最快捷、最有效律的情况下照顾客人的所有需要。另外，嘉宾轩的客人更可享用3个会议室和一个私人办公室。
　　商务中心是专为照顾来自世界各地商务旅客的需要而设的，除了那些帮助业务顺利进行的重要设施外，中心更顾及到国际时差而延长其办公时间。商务中心的2间独立会议室及计算机工作枱均备有先进会议设施及视像通话器。另外亦设完善的参考图书馆。
　　香港被誉为美食天堂，而君悦酒店提供的餐饮选择正好带给客人回味的美食经验。 君悦酒店设有“港湾壹号”、“Gri ini意大利餐厅”、“鹿悦Kaetsu”等多种特色餐厅，为顾客提供色香味俱全的正宗的广东菜、意大利菜式和精美的日本料理，让顾客尽享世界各地美味。
　　位于酒店11楼的露天池畔餐厅 (The Grill) ，提供烧烤美食及全日餐谱，让客人在青葱树影下，一边欣赏池畔景色，一边享用滋味炭烧美食。除此之外更有环境舒适的茶园Tiffin、洋溢20年代巴黎风情的香槟吧 (Champagne Bar) 以及柔和浪漫的咖啡厅 (Grand Café) 。
　　 Club
’s － 全城触目的音乐及餐饮新焦点，包罗现场音乐、轻松畅聚及享受乐趣的地方。音乐和美酒是Club JJ’s上层的重点，有乐队每晚现场演唱，于酒吧内可选择多款特色马天尼或鸡尾酒。下层的JJ’s 泰菜及扒房提供由泰国厨师巧制家庭风味的正宗泰国菜、美国牛肉及海鲜美食。
　　君悦是一度贯通过去与未来的桥梁。这些年来，香港将东方的神秘色彩融入了西方大都会里。君悦继承着这个宗旨，并与此同时加入了繁华的现代姿采和优雅过去特色。
( Fri, 31 Jul 2009 19:33:17 +0800 )
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导语：今夏乃至以后，位于迪拜阿拉伯湾的一家新酒店将要吸引游客前往了。这家酒店将科幻小说《海底两万里》中的描述变为现实—这是一家水下酒店。造价 4.9亿美元、几乎与伦敦海德公园同等大小的Hydropolis海底酒店将于本月下旬开张。它位于水下60英尺，自称为十星级酒店，该酒店有220个水泡式的水下树脂玻璃套房。
迪拜海底酒店外观
　　游客可以在Jumeirah沙滩上乘坐自动列车离开陆地，穿过515米长的水下通道来到酒店大堂。两座拱形的建筑主要位于水下，其中一座是音乐厅，另外一座是舞厅，这两座建筑贯穿阿拉伯湾的蓝色水面。舞厅的圆顶是可以伸缩的，游客可以在迪拜辽阔的海岸线、地平线的背景下欣赏露天节目。酒店定价为5500美元一晚。
　　酒店建造的初衷在于，让那些既不会潜水也不会游泳的人体验海底世界的美妙。酒店在水下20米，游客可以在Jumeirah沙滩上乘坐自动列车离开陆地，穿过515米长的水下通道来到酒店大堂。
迪拜海底酒店俯瞰图
迪拜海底酒店的位置
晚上的海底酒店
( Fri, 31 Jul 2009 19:25:52 +0800 )
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芭比上海──全球首个完全以芭比品牌为主题、为女孩实现粉红愿望的浪漫天堂──委托上海名厨企业家David Laris为顾问，于楼高六层的旗舰店内设置了一系列欢欣精致的餐饮概念。
芭比粉红舍
　　除David Laris外，一流国际团队包括纽约著名建筑设计事务所Slade Architecture及蜚声国际的时装设计师Vera Wang，共同打造了于今年3月在淮海路开幕的芭比上海旗舰店。
　　芭比上海的餐饮概念包括：全日开放的时尚餐厅“芭比餐厅”(Barbie Café)、流露女性魅力的茶室“芭比粉红舍”(Pink Room)，以及潮流夜生活热点“芭比酒吧”(B Bar)。此外，Laris 还特意为芭比推出“芭比巧克力”(Barbie Loves Chocolate)高级巧克力系列。此等令人欢欣的餐饮概念，连同芭比零售天地、水疗美容中心、设计大本营及时尚服装秀，为任何年龄的女孩们呈现梦幻般的芭比主题童话世界。
芭比巧克力陈列
　　“芭比餐厅”为全日开放的餐厅，荟萃欧洲典雅及美式经典概念──更添上丝丝女性魅力色彩。餐厅位于芭比上海旗舰店顶层，可由地面乘电梯直达，亦可经由下层的店铺到达。“芭比餐厅”由鼎鼎大名的纽约Slade Architecture 事务所设计，以黑白双色为基调，餐桌、餐椅与粉红的圆形雅座形成强烈视觉对比。而单色的马赛克地板则参照了1959年芭比于纽约玩具展上首度亮相时穿着的泳衣上的人字图案。
芭比餐厅
　　餐厅一角设有意大利雪糕吧，专门提供各式高级冰淇淋，包括特别的“上海玲”口味，其灵感取自地道的热门食材芋头。与此同时，圆形的芭比酒吧 则位于长型空间的另一端，透过童话般泡泡状的特效窗户，宾客可俯瞰上海最时髦的购物街淮海路。
　　“芭比餐厅”由才华洋溢的年轻纽约厨师Te a Thom on 掌勺。Te a 毕业于巴黎Le Cordon Bleu厨艺学院，曾效力纽约市著名的Pearl Oyster Bar，亦曾于美国累积丰富的儿童烹饪教育课程经验。Te a表示：“芭比充满现代感、世界感、领导潮流并非常有趣──我们的美食亦具有相同特质。”
芭比和朋友玲在芭比餐
　　全日供应菜单选择繁多，备有各式经典及现代西式佳肴，设计上增添了女性气质及玩味，更呈现David Laris对饮食、菜式的专业态度。餐厅强调健康、天然食材，并使用特制酱汁及调味料。
　　招牌菜式包括“时尚迷你沙拉”，材料为鲜虾、茴香、橘子、胡桃及多种绿色蔬菜；烤吞拿鱼脆炸云吞伴红卷心菜沙拉；地中海羊肉配炖焖蔬菜；以及芭比、凯恩和莉莉三款汉堡。而美味甜蜜的甜品则包括牛油果仁白朱古力蛋糕及“梦想甜甜屋”──在传统新地雪糕的基础上添加了鲜奶。
芭比餐厅春季特色
　　晚膳后，众多宾客相约来到魅惑的“芭比酒吧”。“芭比酒吧”为雕塑般美丽的酒吧，以黑色为主调，位于芭比餐厅的一端，其上方悬挂着象征芭比的剪影活动雕塑。每逢周末芭比酒吧都与宾客狂欢至凌晨二时，提供各式各样的创意鸡尾酒，正如“芭比马天尼”及“椰林芭比”，吸引艳光四射的女孩及男伴到场。
芭比餐厅-淡布郎你配奶油
　　“芭比餐厅”的场地及美食适合各种场合，是家庭于周末乐聚天伦、商人寻求快捷健康午膳或知己好友聚餐的不二之选。于“芭比餐厅”举行生日派对也是芭比上海深受欢迎的活动之一；此外，餐厅亦适合举办儿童烹饪班、私人宴会及独特的企业活动。
　　位于五楼的“芭比粉红舍”为极具女性魅力的茶室，它为宾客呈献经典英式下午茶，在这里你可以品尝到新派甜点及手工巧克力。“芭比粉红舍”同时也是时尚服装秀的举行场地，女孩子可换上芭比的洋装，走上时装T台，成为闪耀的小超模，而家长则可在台下一面享用置于三层银托盘上的美食，如纽约芝士蛋糕、草莓芭芙条及手指三明治，一面品尝优质咖啡或午茶。
芭比餐厅粉红芭比
　　名厨David Laris 亦特意为芭比创作出名为“芭比巧克力”的顶级巧克力系列。产品包括巧克力棒、巧克力礼盒，以及具有24款口味的奢华巧克力，全部反映出芭比的鲜明风格，包装则选用了标志性迷人的粉红色及充满诱惑力的黑色。手制的高级巧克力华丽玩味地展示人前，将推出季节限定系列。
　　芭比上海位于淮海中路550号。芭比餐厅 订座***：+86 21 6171 6036。查询详情，请浏览：
卡布奇诺
　　芭比简介
　　芭比娃娃(BarbieÒdoll)，1959年诞生于美国，因完美演绎女孩的美梦成为全世界最受欢迎的玩偶。芭比相信每位女孩怀揣的梦想，且以亲身经历一次次让梦想不再遥不可及。芭比拥有45种国籍，出色扮演了100种职业角色，尤其对时装潮流表现出敏锐的读解力。在全球超过150个国家，芭比正以玩具套件、饰品、电影、书籍、电器、鞋履、服饰及家饰等全方位产品线缔造一种独特生活方式。今天，芭比迈着一如既往的优雅步履迈入中国，在时尚之都上海开设全球首家旗舰店——『芭比上海』。
　　匠心独具的空间设置内，每一处细节无不流露出芭比对美梦的细心雕琢：从一系列彰显风格的服饰、首饰、手袋和化妆品到咖啡厅、水疗美容以及即时影像记录下的美妙瞬间，一切如梦幻般精致迷人，着意令置身此间的女孩们在一番难以忘怀的体验中感到梦想近在咫尺。
( Fri, 31 Jul 2009 19:24:23 +0800 )
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　　成立于1918年的Palmer Joh on是目前世界主要超级游艇建造商之一，尤以运动型游艇见长。Palmer Joh on旗下的明星船艇PJ120自2004年问世以来广受欢迎，迄今已共售出15艘，可谓超级游艇界的“热卖品”。而日前，Palmer Joh on与顶级汽车劳斯莱斯联合打造一款新游艇。
从外观来看，这款游艇可谓是相当的豪华，设计有甲板游泳池，同时还有直升机停机坪，游艇设计了6层，功能相当丰富。
当然这样一款豪华游艇一般人是买不起，肯定是超级富豪的大玩具，因此它的安全性也是备受关注的，除了一般防御之外，还配置有海盗防御系统，同时在动力上也采用柴油动力。
进入豪华的船舱可以看到，透明玻璃的掩映下，客厅是名副其实的海景设计，与豪华海景酒店无异，不过这可是360度海景。
同时除了一般的客厅之外，还设计有健身房，在海上健身别有一番风情，累了可以到甲板上看海景，心情肯定不是一般的好。
( Fri, 31 Jul 2009 19:23:08 +0800 )
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说春游也不恰当，你要想一年四季都穿T恤衫打球，就背着球包，买张机票追着太阳飞呗。不过这次是经济危机下迎来的早春，冰冷的经济和温润的气候对抗，心情怪怪的。说也奇怪，很多球场反映人来得只多不少。这就对了，大市不好，个人死抗也是徒劳，不如走到阳光下，添点好心情，留个好身体，来日方长。
　　以下向您推荐几家全球范围内的会员制顶级球场，他们都有着类似的特点：难进、景色绝佳、名师设计，美食一流，只收信用卡(怕收银员点现金时间过长影响效率)。关于入会，曾经问过一家高级会所的经理为什么会员入会如此之难。他说不是钱的问题，只是请进一个人容易，再请他出去就难了，所以一定要确保池子里都是鱼，而不允许有骗子进来钓鱼。所以，您要是鱼，也来吧。
柏树点高尔夫俱乐部 地点：美国加利福尼亚州
　　从古至今，俱乐部的会员总数从未超过250人。通常只有死神降临时俱乐部才会出现空缺，而球会接纳新会员的比率大约为每年7到9人。据可靠消息，有人曾为一张会员证而苦苦等待了7年，即使成为候选人，也需经过漫长的痛苦等待才能成为正式会员，从本质上来说，这一过程是俱乐部在努力从你身上挑错，寻找你是否有任何不符合要求的缺陷。
　　但长此以往还是有很多有钱人想要加入。目前，俱乐部会中包括美国嘉信理财公司老板查尔斯·萨伯、圆石滩公司首席执行官彼得·尤伯罗斯、柏克德集团主席兼首席执行官莱雷·伯克德，以及德克萨斯能源集团主席兼首席执行官彼得·弗洛尔。
　　柏树点被称为是大师MacKenzie设计的众多球场中的巅峰代表作，拥有沙质的场地以及呈线状分布的树木的大小山丘，长草区草地生长浓密，并伴有大量的沙坑障碍。球手们有3次时机要横渡太平洋的海面，向海的那一边另外4洞果岭进军。球道上的沙坑守护着小小的果岭，而且地形险要，真不知近海的大鱼肚子里藏着多少颗白球。由于变化无常的天气，球场的状况随时发生着变化，忽然一阵海风，改变了球的方向，常常令选手措手不及，你几乎不可能有两次同样境遇的打球经历。
　　所有会员当中只有50位是当地人，球会一年的总场次不会超过15000场。除了一个规模不大的餐厅和一个会议室，俱乐部里没有容纳很多人的空间。“来柏树点打球，你不会受到任何干扰，”一位工作人员一边***球场风景画，一边说：“这才是高尔夫。”
　　地址： 3150 17 -Mile Drive, Pe le Beach ***：+1 (831) 624-2223
　　这座大白鲨诺曼设计的18洞球场架构在一块1.5英里长的月牙形沙丘上，狂风肆虐，设计师诺曼在施工时却坚持依照原有地形，几乎没怎么使用推土机。虽然地处爱尔兰，但由于开发商和管理层都是美国人，因此俱乐部的很多礼仪和规定都充满“山姆大叔”的风采。
　　看看球具店里Pro V1球的价格(8美元/个)你就能体会到这是一座多么奢华的球场，俱乐部在官方网站上这样评价自己——“爱尔兰首屈一指的高尔夫奢华胜地”。当你在这个1.5英亩大的海滨和沙丘球场挥杆的同时享受海边清新的空气，还可以从16洞、17洞、18洞远眺大海。15洞是一个440码、标准杆为4杆的球洞，漏斗状的果岭环绕于高起的沙丘。如果您想在这里度过一段假期，球场外高档的Lodge酒店为您提供了套房和小别墅两种选择。这里的会员大多是世界富豪，而不是爱尔兰当地人，赶上旅游旺季，一间可以看见海景的单人房需要625美元/晚。
　　***：011-35365 9055602 网址：
迪拜湾高尔夫俱乐部 地点：阿联酋迪拜湾
　　号称沙漠球场的圣殿。占地80公顷，设有游艇码头并与国际机场相邻。球会外型采用杜拜渔船的风帆设计，属于迪拜标志性建筑。迪拜湾高尔夫球会是18洞72标准杆的球场，球道长6956码，中间有人工大湖及3个海水洼。如今松软的球道原来都里是寸草不生的炎热沙漠，这座球场完全是石油和金钱的产物。球道、果岭草种和沙层土壤全部从国外进口，而金子一样珍贵的水障碍也完全是人工修建的。你可以假想这里就是海市蜃楼。每年夏天气温最高的那段日子里，俱乐部每天大概需要使用12吨左右的中水来灌溉草皮。正午时分，输送管道里的水温高达90度左右，如果不想把草皮烫死，必须等到它们冷却后才可以使用。
　　阿联酋的迪拜湾本身就是个高尔夫奇迹，再加上城里近似疯狂的名品折扣和那座举世闻名的7星级酒店，很多世界级富豪已经把来这里打球当成了一种生活方式。朱美拉清真寺是迪拜最著名的地标。此外迪拜博物和风塔大泥屋也能让你对迪拜的历史文化有更深的了解。我只是比较好奇阿拉伯富豪们穿着大白袍子是怎么完美挥杆的。
　　地址：PO Box 6302, Dubai ***：+971-4-2956000 网址：
拐子角高尔夫俱乐部 地点：新西兰
　　在浩瀚的太平洋上，有一颗璀璨的明珠，澳洲的一个角落有一座叫名叫拐子角的美丽球场。全球数以千计的海景球场中，唯独那里的断崖最壮观，海水最蓝，因此人们送给它一个响当当的外号：新圆石滩。布赖恩.休伊特曾这样形容这个球场：在这里打球就象是回到了高尔夫球的发源地，当我打球打偏了，就感觉好像我把球打进了世界的尽头一样。球场的设计师是美国大名鼎鼎的汤姆·多克(美国俄勒冈州太平洋沙丘球场的设计者)。在他的心目中，内皮尔一带在1769年库克船长在新西兰登陆的地方，他把这种历史背景融合在了设计灵感中。 你可以想象，球场如同一个巨大的手掌伸向海边，球道在手指上面，指缝是沟谷和深涧，比如第15洞球道右侧就是万丈断崖，海鸥在你的脚下飞翔。连接指缝山谷的，是几座木桥。用壮阔之类的词语已经很难形容这里的景象了，我只能说它很近进人们脑海中的绝境。有机会在这里游戏，即便是世界末日也无憾了。驱车从充满艺术气息的小城纳皮尔向拐子角球场进发，一路会经过许多人气越来越旺的葡萄庄园。驶过这座占地5000英亩的俱乐部大门，还要走上一段全长5英里的绵延小路，穿越一片森林、牧场和几处农庄，才能看见叫人兴奋的旗杆和球道，以及那个令人惊奇的庄园式会所，屋顶波浪起伏。
　　拐子角俱乐部素有“富豪后花园”之称，服务非常专业，选酒待餐必须由法籍人员负责，球会运营管理则完全依靠美国人和英国人。这里的顾客八成来自美国，其余为欧洲商贾或行政高层，据说亚洲首富李嘉诚也是这里的常客。
　　地址： Hawke湾Te Awanga 448 Clifton 路 ***：+64 6 875 1900
　　标准杆：71杆 长度：7137码 网址：
富春山居度假村 地点：浙江
　　俱乐部的会所属于南宋风格，球场里静溢着茶园情调。遥望云山，坐看流泉，坐依茶乡的富春山居球场是个画一样的宁静的好去处。从到达的那一刻起，会所和别墅式酒店的优雅设计便会令你心旷神怡。这里的建筑全部为青砖白墙，简洁方正，气度非凡。据说单会所和酒店的设计费就超过100万美元。休息室里深色的木料、柔和的灯光、原色的梁柱还有宽大的空间让人感觉这里更像一个古代的宫殿。
　　每一个细节都体现出设计的精心。长廊和楼梯把人引到小湖前，眼前的景色顿时无限开阔起来。房间梁上有不少增加艺术感的陶瓷罐，而窗外的景色一如石框中的抽象画。在这里聊天一定要轻声细语，或许你会看见穿着丝质长袍的贵妃消失在路的尽头。
　　地址：杭州富阳市华墅村富春山居 ***：0571-63461111
　　网址：www.fuchunresort.com 果岭费：1800(访客平日/假日不接待访客)
北湖九号 地点：北京
　　说了半天咱也不能老看西洋镜，也介绍几个不用签证，周末拎起球包就能去的，这更有实用价值。
　　在北京，一座球场能够拥有4环左右的便利交通就已经不易，更何况这里的还有一个艺术品一样的奢华会所和18条起伏自然的挑战性球道。除此之外，俱乐部还开设了10个中国文化特色的主题餐厅。一门之隔，几十只烛光轻柔晃荡，曼妙的音乐在耳畔回响，红烛在水中的倒影恰似一壶一盏，弥漫着远古气息。佳人红袖影绰于眼前，球场上的得失也已经淡然，惋惜和喜悦从心头悄悄划过，留下的，只有对北湖九号的无限感悟与回忆。
　　地址：北京朝阳区安外北湖九号
　　***：010-64918888 网址：www.bayhood9.com
　　果岭费：1300(会员嘉宾平日/不接待访客)
( Fri, 31 Jul 2009 19:20:50 +0800 )
Description: 引用
　　对第五街的印象源于奥黛丽·赫本在《蒂凡尼早餐》中的一个习惯举动。电影中，赫本每天早上都会来到纽约第五街的Tiffany橱窗前，一边吃着手中的面包，一边隔着玻璃窗望着里面高贵的首饰，幻想着有一天自己能够在高贵的珠宝店里享受轻松的早餐。事实上，纽约第五街的盛名早已远近皆知。
　　奥黛丽·赫本《蒂凡尼早餐》
　　第五大道处于曼哈顿的中轴线，它集中了曼哈顿的精华。全美国最著名的珠宝、皮件、服装、化妆品商店都集中在第五大道上，它们像一颗颗闪闪发光的钻石，镶嵌在第五大道的两边，吸引着成千上万的游客。在第五大道与47街交界处，是美国最大的钻石和金银首饰一条街。各国的王室贵胄、达官富豪到纽约来购物，首选的就是第五大道。
　　这个历史悠久、以时尚大气闻名世界的街道上，几乎拥有着全球所有最顶级的品牌店。大家所熟知的Louisvuitton、Dior、 Tiffany、Catier、Gucci、Versace、Chanel、Escada等，以及一些同样驰名世界时尚圈品牌，像 BrooksBrothers、A.testoni、HarryWi ton等，都能在第五街上觅得它们的芳踪。这里的货品以齐全、更新速度快著称，即使是同一个品牌，若是在世界其他地方找不到的产品也可以在这里买到。
　　除了品牌店外，超大型的百货商店也是第五街上的亮点。BergdorfGoodman是这里最高档的商场，集合了200多家女性品牌和100多家男装店，近10万元人民币一件的裘皮大衣，上万元的裙子举目皆是。据说，在这家百货商场里穿着牛仔裤和T恤购物是不太适合的。此外，以名贵珠宝首饰著名 Saks百货公司、被称为“香水化妆品博物馆”的Sephora都是第五街赫赫有名的名店。
川普大楼(Trump Tower)
　　地址：5th Ave.(靠近56与57街)
　　位于血拼天堂第五大道入口的川普大楼(Trump Tower)，以纽约房地产大亨唐纳川普(Donald Trump)为名，是购物中心与办公大楼的复合体。
　　这栋68层楼高的大楼与这位诽闻不断的富豪品味很接近，外型上最大的特色是在依序递减的楼层上种植树木，在第五大道的大楼群中显得特立独行，走进去更能体会暴发户极尽奢靡华丽的奇怪特性，大厅与挑高的中庭完全以粉红色的大理石拼贴，黄铜色的楼梯扶手配上从角落投射的探照灯，交织成金碧辉煌的错觉。
　　另一个噱头是，中庭的墙壁上设计了一道瀑布，灿烂的水光与潺潺的流水声让你在水泥建筑中有不同的体验，瀑布下是一个小小的咖啡座，极富情趣。
帝国大厦(Empire State Building)
　　地址：350 5th Ave.(靠近34街)
　　开放时间：每天9：30-午夜，最后一梯次的电梯时间11：30
　　门票：$6
　　总是在真实地踏上帝国大厦(Empire State Building)的大理石大厅之前，就早已在电影里看过它了，依照年龄的差异，你可能在“金刚”(King Kong)里见到它，也可能是在“金玉盟”(An Affair to Remember)看过它，最近的一部电影是“西雅图夜未眠”(Sleeple in Seattle)，在这栋大楼取景的电影超过100部，它的名气每年可以吸引将近400万游客前来此地温习扣人心弦的剧情画面。
　　帝国大厦的灯饰相当著名(例如：西雅图夜未眠中，那个红色心型的标志)，依照不同节庆会点燃不一样的灯光，例如：情人节是红色与白色，国庆日是红、白、蓝，圣诞节是红和绿。帝国大厦在20至30年纽约摩天大楼狂飙的时代中，曾经一度夺下“天下第一高”的头衔，现在虽然已经拱手让位，楼高达1,472英尺(约883公尺)的身躯仍是十分耀眼夺目，观景台分别在86楼与102楼。
　　86楼比较刺激，因为是露天的平台，102楼则有玻璃围幕，最佳的观景时间是早上与黄昏，也就是太阳刚刚好在地平线下时，可以看到瑰丽的天色，早上排队的人比较少，购票地点与搭乘电梯的位置均位于地下1楼。 1楼大厅挑高3层，以大理石装潢，大厅内有一排漂亮的走道一定要参观，里面胪列了世界7大奇景，包括金字塔、巴比伦公园、宙斯雕塑等。
Bergdorf Goodman精品百货
　　地址：754 5th Ave.
　　开放时间：星期一至星期三、星期五10：00-19：00，星期四10：00-20：00，星期六10：00-18：00。
　　在第五大道与58街口相对的东西两侧各有一门市部，东侧为男装与饰品，西侧为女装及饰品，卖场共7层，有一流品牌的皮草大衣、精选礼品，走的是精品百货路线，可以欣赏到纽约上流社会的品味。
FAO Schwarz玩具店
　　地址：767 5th Ave.
　　开放时间：星期一至星期二10：00-18：00，星期四至星期六10：00-19：00，星期日11：00-18：00.
　　FAO Schwarz的前身是于1870年在纽约开业的Toy Bazzar，其创始人是Fredrick August Otto Schwarz。历史悠久的FAO Schwarz现在已成为纽约的标志之一。
　　虽然只有两层楼面，在这里购买玩具依然是一种无与伦比的享受，无论是对孩子还是大人来说。当你来到该店位于第五大道的正门口时，玩具士兵Bo y会表示欢迎，而且总是很乐意摆出各种姿势，与你合影。
　　除了琳琅满目的玩具之外，店内还有许多互动节目，如在钢琴的伴奏下的即兴舞蹈，顾客可以亲自参与。从各种毛绒动物到游戏到运动器材(这里还有Ve a滑板车呢!)，人们实在禁不住会为自己和心爱的人买点什么。
　　“FAO Schwarz”紧邻中央公园，楼面共3层，各有不同卡通人物的主题区，陈列着儿童玩具、图书文具等，是一个超大型的梦幻天堂。店内采动态展示方式，让儿童及大人都不忍离开，现在为了配合《星际大战》热潮，更开辟了整间的玩具间，从脚踏车到溜溜球、T-Shirt、水壶，还有人物造型大公开!如果你还记得汤姆汉克演的那部电影“飞向未来”(BIG)，一个变成大人的13岁小孩为玩具公司设计产品，意外地大受欢迎，可以在这里看到类似的场景与电影里的玩具。
Fendi精品
　　地址：720 5th Ave.
　　开放时间：星期一至星期日10：00-18：00，星期四10：00-19：00
　　目前所有名媛淑女最Hot的热门配件就是Fendi的手提包。Fendi在这一季带动了手挽复古包包的流行，使得Fendi一下子声名大噪，所以在1楼门市整层都是它的皮包、皮鞋专卖店，2楼则是女装专属的天下，超宽大长裤及长外套是今年主打的流行时装。
Henri Bendel精品
　　地址：712 5th Ave.
　　开放时间：星期一至星期三、星期五10：00-19：00，星期四10：00-20：00，星期六12：00-18：00
　　“Henri Bendel”专卖1920年代系列服饰、手工制造的鞋子、珠宝以及女装，美丽的店铺内妆点着炫目的昂贵服装，高雅的、传统的精品象征一个特别的消费族群，2楼的咖啡馆亦相当迷人。
大叶高岛屋百货公司(Takashimaya New York)
　　地址：693 5th Ave.
　　开放时间：星期一至星期日10：00-20：00(星期六公休)
　　步入这家商店，你立刻会感觉到远离了纽约第五大道的喧嚣，而感受到了日本商店的宁静。第一层楼面的花店里满是鲜花，店里的商品摆设很有艺术性，不像其他商店那么混杂。当然物以稀为贵，这里的价格也不菲，不过的确值得光顾。最低层的Tea Box Café是个放松的好地方，里面出售上乘的茶和相关物品，值得购买。
　　大叶高岛屋百货公司是日本最大的百货公司，在全球重要城市都有分店，纽约大叶高岛屋百货公司(Takashimaya New York)，过于内敛的建筑物风格，从外观的装饰看来其实很难发现它是一幢百货公司，里面是一个中庭花园，有美术馆及下午茶厅，内部陈设从生活杂物到男女精品一应俱全，结合了西方与东方的设计特色，在百货业中拥有很高的评价。
　　由于这家商店商品陈列雅致，它成了许多曼哈顿人经常光顾的地方。顾客们一掷千金，在这里购买高档化装品、漂亮的家居饰品，以及由亚洲和欧洲的设计师设计的服装。Takashimaya尤其重视礼品包装和客户服务，因此这里常常能发现独特别致的礼品。
　　即使你不想花一分钱，在这里一边享受恬静的气氛，一边欣赏美丽的商品依然是件乐事。花店和化装品部提供一流的商品。Tea Box Café的午餐和下午茶十分可口，让顾客在尽情购物之余能很快恢复精力。
Saks Fifth Avenue百货公司
　　地址：611 5th Ave.
　　开放时间：星期一至星期六10：00-18：00，星期四10：00-19：00。
　　“Saks Fifth Avenue”成立于1902年，原来是位于目前Macy’s百货公司的现址营业，1926年搬到现在的位置，也就是第五大道611号近50街的西侧。名贵珠宝首饰和名牌设计师服饰是该店的特色，精心设计的橱窗展示是纽约的风景之一，特别是圣诞节的橱窗展示，从11月底至新年的第一周。8楼的咖啡馆有不错的甜点，还可以俯瞰风华绝伦的第五大道街景。
Tiffany &am Co钻饰
　　地址：727 5th Ave.
　　开放时间：星期一至星期六10：00-18：00，星期四10：00-19：00。
　　这家全球知名的商店出售品质一流的珠宝、瓷器以及水晶制品。虽然许多商品让人叹为观止，店内也有不少价格不那么昂贵的商品(如钥匙链、钱包票夹等)，作为游览纽约的纪念品是再好不过了。即使你买不起任何东西，你也可以像《蒂凡尼早餐》(Breakfast at Tiffany’s)里的主人公Holly Golightly那样，只浏览商店橱窗而不买什么。这家店里有太多的好东西要看了，而且许多商品都陈列在玻璃橱窗里。
　　“Tiffany &am Co”于1837年由Charles Tiffany设立，是全美首创标示不二价的商店。Tiffany的珠宝举世闻名，几乎是女人幻想拥有的奢侈品。
　　1956年珠宝设计师Jean Schlumberger曾为法国拿破仑王子设计订婚钻戒而轰动一时;Tiffany的珠宝设计也曾多次获得设计比赛的大奖，这家Tiffany除了卖首饰珠宝之外，还有水晶摆设