赛尔号精灵为什么洗了性格后个体就变了？
赛尔号精灵为什么洗了性格后个体就变了？
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互联网 赛尔号
2010年7月20日 15:42
这是没洗性格之前的个体：
这是洗成极品性格后的个体：
哦。。。。谁来帮我。。
问题补充
2010-07-17 17:36
那现在个体多少？
你用基因重组还是神经元？用基因才会变的拉，如果是用神经元就基本上你哪里填错了
提问人的追问
2010-07-17 15:41
我用的神经元
回答人的补充
2010-07-17 15:47
额~那就升一级，一级就够，然后能力会变的，再算算看
提问人的追问
2010-07-18 13:35
最后再问一下。
我累积冲了5个月超no（现5级，它说距离升级还需72天超级能量），前几天我又续了次费，那是不是等这个月过了，到了第6个月的超no，就会送碧水精元？或是等到超no六级才送？
万分感谢！
回答人的补充
2010-07-18 13:43
NO,你是累计冲的对吧？是在活动期内吗？如果是的话，那应该在七个工作日内（大约一礼拜），如果你没在活动期内的累计，就没效，就不能有碧水精元了
提问人的追问
2010-07-18 17:31
最近有啊！
回答人的补充
2010-07-18 17:38
对，我的意思是说，你的超能NONO是在活动期中冲的吗？
是的话在一礼拜就有了，不是就没有
提问人的追问
2010-07-18 17:39
我是要等到超no6级，还是等这第5个月过去啊？？
麻烦你了
提问人的追问
2010-07-18 18:31
最近有活动啊
那我是要等到超no6级他会送我还是等这个月过完，到第6个月的超no他才送？
提问人的追问
2010-07-18 18:53
我是要等到超no级才送，还是过完这个月，到了我累积冲的第6个月才会送？？？
谢谢你了
提问人的追问
2010-07-18 19:23
...那我要等到超no六级，还是这个月过完，到第六个月？
回答人的补充
2010-07-18 19:29
不要！！！！！！！！！！
就从现在开始！~~大约一星期！！~！！
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梦醒风熄
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当你付出的时候，不要想着收获。因为在收获的同时，你会有更大的感动。快乐一直在悲伤旁边！
百味评委
如果现在有人问起什么节目最热，最火？那么毫无疑问，湖南卫视的《超级女声》是最有影响的电视节目，它在全国各地享有名誉，收视率很高。这个节目没有什么装腔作势之处，有的是实实在在的梦想和实实在在的歌声，比起一些别的故作深沉的节目多几分生气和活力。而在这个节目中除了各种各样的女孩比拼这个看点以外，最让人注意的就是评委们对女孩们不留情的评论。
超级女声圆了很多女孩子爱唱歌的梦想，给了她们一个展现自我的机会。前来参赛的女孩很多可能都是第一次经历这种场面，紧张和发挥不足是再所难免的。每个人都希望在这个舞台上发挥出自己的最好水平，实现自己的超级女声梦想。一些评委在对她们作出评价时，语言太过于苛刻和直接。这样会给她们打击很深。她们能够站在这个舞台上，需要付出多大的勇气和决心，在那个舞台上她们又承受多大的压力呢。也许有些参赛女孩儿确实很不适合从事歌手的职业，她们也许就是抱着重在参与的精神，大胆的尝试，以此来增强自己的信心。面对这样一些女孩，我们更多的是应该给予她们理解和鼓励。她们能够站在这个舞台上已经很不容易了，为什么还要用一些尖刻的话语来打击她们呢。有些评委在评价一些女孩长相怎么样，身材怎么样……这样一些和演唱毫无关系的话语。作为一个评委老师，代表的是媒体的形象。应该具备自身的素质和修养。当然，并不是全盘否定所有的评委老师，毕竟在对那些女孩作出评价的时候，不能都说一些赞美之类的话语，那样她们就不会有所收获。随时指出她们的不足和缺点是必须的。但评委所作出的评价不能代有讽刺的意味。
每一个人生来都是很平凡的，每个人的第一次表现都是很不成熟的。那些女孩站在这个舞台上，代表着她们是一个勇敢的人，是一个敢于挑战自我的人。不管她们之间究竟是谁演唱的如何，是谁晋级，还是只留下背影，重要的是她们敢于挑战自我。评委老师应该注重自己的言行，态度应该良好，在指出他人的缺点时语气应该委婉些。评委们的点评是把自己的态度直接说出来，不是为了侮辱，而是讲真实的话。这样可以使那些女孩子在自己的人生道路上慢慢地成长起来。站在这个舞台上的女孩们，都是有着自己的追求的，她们也希望评委老师给予自己更多的鼓励和教诲，那样她们才会更加地学会成长。也许就因为评委老师的一句话而改变了一个女孩子的人生，这也不是不可能的。有史以来，这样的例子也是很多的。所以作为评委，要时刻注意自己的言行，因为你所说的话会鼓励一个人，也会伤害一个人。
这些超级女声的女孩们在展示自我的时候，无论结果怎样，她们毕竟努力了。在面评委评定时，她们要把紧张和尴尬强压在心中，学会坦然地接受任何无法预知的结果，希望她们在人生的舞台上不断成长。 - 作者：
2005年06月27日, 星期一 20:57　
转自：锦绣前程——大学生求职指南网
让我与你分享一段小故事，或许在这个阶段，可以很实际地帮助你走出目前的困境。
　　一九七六年的冬天，当时我十九岁，在休斯顿太空总署的大空梭实验室里工作，同时也在总署旁边的休斯顿大学主修电脑。纵然忙于学校、睡眠与工作之间，这几乎占据了我一天二十四小时的全部时间，但只要有多余的一分钟，我总是会把所有的精力放在我的音乐创作上。
　　我知道写歌词不是我的专长，所以在这段日子里，我处处寻找一位善写歌、词的搭档，与我一起合作创作。我认识了一位朋友，她的名字叫凡內芮（Valerie Joh on）。自从二十多年前离开德州后，就再也没听过她的消息，但是她却在我事业的起步时，给了我最大的鼓励。仅十九岁的凡內芮在德州的诗词比赛中，不知得过多少奖牌。她的写作总是让我爱不释手，当时我们的确合写了许多很好的作品，一直到今天，我仍然 认为这些作品充满了特色与创意。
　　一个星期六的周末，凡內芮又热情地邀请我至她家的牧场烤肉。她的家族是德州有名的石油大亨，拥有庞大的牧场。她的家庭虽然极为富有，但她的穿着、所开的车、与她谦诚待人的态度，更让我加倍地打从心底佩服她。凡內芮知道我对音乐的执着。然而，面对那遥远的音乐界及整个美国陌生的唱片市场，我们一点管道都没有。此时，我们两个人坐在德州的乡下，我们哪知道下一步该如何走。突然间，她冒出了一句话：
Visualize ，What you are doing in 5 years？ ﹙想像你五年后在做什么？﹚
　　我愣了一下。
　　她转过身来，手指着我说：嘿！告诉我，你心目中'最希望'五年后的你在做什么，你那个时候的生活是一个什么样子？我还来不及回答，她又抢着 说：別急，你先仔细想想，完全想好，确定后再说出来。我沉思了几分钟，开始告诉她：第一，五年后，我希望能有一张唱片在市场上，而这张唱片很受欢迎，可以得到许多人的肯定。第二，我住在一个有很多很多音乐的地方，能天天与一些世界一流的乐师一起工作。
　　凡內芮说：你确定了吗？
　　我慢慢稳稳地回答，而且拉了一个很长的Ye ！
　　凡內芮接着说：好，既然你确定了，我们就把这个目标倒算回来。如果第五年，你有一张唱片在市场上，那么你的第四年一定是要跟一家唱片公司签上合约。
　　那么你的第三年一定是要有一个完整的作品，可以拿给很多很多的唱片公 司听，对不对？
　　那么你的第二年，一定要有很棒的作品开始录音了。
　　那么你的第一年，就一定要把你所有要准备录音的作品全部编曲，排练就位准备好。
　　那么你的第六个月，就是要把那些没有完成的作品修饰好，然后让你自己可以逐一筛选。
　　那么你的第一个月就是要把目前这几首曲子完工。
　　那么你的第一个礼拜就是要先列出一整个清单，排出哪些曲子需要修改， 哪些需要完工。
　　好了，我们现在不就已经知道你下个星期一要做什么了吗？凡內芮笑笑地说。
　　喔，对了。你还说你五年后，要生活在一个有很多音乐的地方，然后与许多一流的乐师一起忙着工作，对吗？她急忙地补充说。如果，你的第五年已经在与这些人一起工作，那么你的第四年照道理应该有你自己的一个工作室或录音室。那么你的第三年，可能是先跟这个圈子里的人在一起工作。那么你的第二年，应该不是住在德州，而是已经住在纽约或是洛杉机了。
　　次年(一九七七年)，我辞掉了令许多人羨慕的太空总署的工作，离开了休斯顿，搬到洛杉机。
　　说也奇怪：不敢说是恰好五年，但大约可说是第六年。一九八三年，我的唱片在亚洲开始销起来，我一天二十四小时几乎全都忙着与一些顶尖的音乐高手，日出日落地一起工作。
　　每当我在最困惑的时候，我会静下来问我自己：五年后你最希望看到你自己在做什么？
　　如果，你自己都不知道这个***的话，你又如何要求別人或上帝为你做选择或开路呢？ 別忘了！在生命中，上帝已经把所有选择的权力交在我们的手上了。
　　如果，你对你的生命经常在问为什么会这样？为什么会那样？的时候，你不妨试着问一下自己，你是否很清清楚楚地知道你自己要的是什么？
　　如果连你自己要的是什么都不知道的话，那么爱你的主又如何帮你安排呢？不是吗？
　　而在你旁边的人，再怎么热心地为你敲锣打鼓，爱你的主也顶多给一些慈悲的安慰。因为连你自己都还没有清楚地告诉他，你要的是什么？那么你又岂能无辜地怪上帝没有为你开路呢？不是吗？
- 作者：
2005年06月24日, 星期五 20:52　
又是一年年关后，各种招聘会又像雨后春笋般重现各大城市，规模、数量真是与时俱进，然而，面对招聘会，求职者到底能不能找到合适的职位，能不能找到职位？总体来说，前途是不容乐观的。单单就普通高校毕业生来说，2004年就有三成的学生有及时就业，加之中国数以万计的民工和下岗再就业人员，即便政府每年提供了900万的就业机会，还是不能解决社会就业的根问题。
　　其中最为令人不解的就是在中国这样一个经济发展十分迅速的国家，对人才的需求理应十分的迫切，但是为什么普通高校毕业生的就业形式越来越不乐观，问题越来越严重呢？
　　对这个问题首先要从高校扩招开始说起。
　　全国普通高校的扩招从1999年开始，国家制定这样的政策是有目的的。1997年开始，东南亚的经济危机使整个亚洲的经济蒙上阴影，几乎所有的国家的对外贸易都受到严重影响，我国经济增长赖以生存的出口受到了前所未有的打击，国家开始制定政策——扩大内需，把国民经济从依赖对外调整为内外兼修的经济模式，那么怎样让消费观念保守的中国百姓把存在银行的数万计存款拿出来消费，既可以使国家少拿利息，还可以活跃市场，刺激经济发展，高校扩招就成了最好的方式，这样老百姓心甘情愿的把钱拿出来消费掉，而且这样做在提高整个国民素质上也具有十分重要的意义，于是高校改革、合并、规模扩大、学生扩招在全国各地开始如火如荼的进行了，家长和学生们无不欢欣鼓舞，拍手称快，父母们没有完成的大学梦终于在子女这代实现了。99年之后明显的大学好考了，研究生也好念了，然而隐藏在其中的问题确是三四年以后才能凸现出来的，才能被发现。
　　从积极的方面看，高校的扩招在人才培养，拉动经济，提高全民素质上起到了十分重要的作用，也正是这样的政策让中国成功的度过了经济相对困难的几年，这几年之后，中国的经济增长一直以8%——10%的速度飞快增长着。
　　四年之后的2003年高校扩招还在继续，增长数量和种类也在扩大，然而第一批扩招的大学生发现就业并没有想象的顺利，前途也不像预计的那样美好，很重要的一个原因在于扩招的并不是社会需要的人才。改革开放的20年把中国变成“世界工厂”，这样的中国需要的是“设计产品——生产产品——销售产品”的人才，于是在中国，理工科的高等知识人才例如理工科大学生——廉价的但是有技术的劳动力例如技术工人——有销售经验的人才例如市场营销和国际贸易专业的人才，在中国就成了稀缺和抢手的人才，和有钱的外国人作生意外语的也需要一点，计算机也需要一点，这才是中国目前的人才需求结构。，总体上来说更多的文史学科的毕业生在一定的时期内的工作前景越来越不乐观，这是由文史学科的学科性质决定的，说白了，理工科的活文史科的作不了，那是技术活，但是办公室的文员由于技术含量不高，理工科的人可以“客串”。值得一提的是世界上的大国中恐怕也只有中国的国家领导人很长时间是理工科出身的，因为他们更加了解怎样修建高楼、公路、厂房……其实，在急功近利的中国企业面前，管理，诚信等其他软件根本不受重视，人力资源、财务管理，法务，企业管理，全部“客串”的现象也不鲜见。好不容易想找一个文职的，那么多人在等着工作，自然要找个好的，在英语四级这个大学硬性指标上面，企业对文职的要求远远强硬过那些理工科的。然而在这样的情况下，中国的高校扩招并没有按照社会需求的方向进行，什么高校都扩招，什么专业都扩招，没有侧重没有突出，甚至没有指导，不仅如此，在学科的设置上也是为了提高高校的本身实力而求大求全，现在，几乎所有的大中专院校都有英语和计算机专业，而这样的专业就业形势也不见得乐观。
　　令人遗憾的是，5年过去了，国家对与高校的指导性政策也少之又少，也并没有用行政手段规范高校的专业设置和扩招工作，更为严重的是这时国家又开始了国有企业的大规模改革，全国几千万的下岗工人需要再就业，国家的政府工作也第一次把增加就业岗位提上日程。5年高校积攒的越来越多的学生就业问题还没有解决，国有企业职工的再就业问题迫不及待的需要解决，于是招聘会上出现父子一起找工作的讽刺现象，单纯的学生扩招没有加之以配套的政策相协调，这恐怕是中国政府近20年来少有的政策的失误，
　　同时，大量社会问题也随之而来，社会闲散人员的不断增加，全社会对大学生能力的怀疑，大学生群体自身的困惑，无疑在不断影响着整个社会的健康发展。
　　限制大学生就业的第二个原因就是用人单位盲目的设置各种障碍。
　　其中最重要就是经验障碍，动辄两三年工作经验以上，完全把刚刚毕业的学生挡在门外，试问：刚刚毕业的学生哪来的工作经验，或者应该简单的计算一下：大学四年一共8个假期，每个假期不论寒暑40天就很多了，即便8个假期全部用来实习工作也只有320天，，如果在繁重的学期过后休息一下，或者过年过节的休息一下，恐怕只有200多天了，就算不休息加上五一、十一的假期全部也只有376天，恐怕这也不够用人单位的要求，更别说是部分用人单位要求正式的工作经验而不是实习的工作经验了。如果在招聘会上欺骗用人单位，那么毕业生就被各大媒体说成弄虚作假。说实话工作经验不足，人家肯定不要，说假话可能被录用，但露馅了就被说成缺乏诚信，还是不要，毕业生到底何去何从？实际上按照用人单位的工作经验要求，恐怕每年二三百万应届毕业生没有一个能满足要求的，更严重的是几乎所有的用人单位都在招聘有经验的应聘者，这些用人单位根本不了解大学生的基本情况，只是按照他们自己的要求在在设置招聘条件，即使在面向毕业生的招聘会也是如此，不能不叫人失望。
　　另一个限制恐怕是学生永远也改变不了的，就是性别、身高等生理条件的要求，坦白的说这方面女生的遭遇要比男生还要惨淡，很多用人单位有意无意的制造着性别差异，给大学生就业设置了巨大的障碍，从根本上说歧视女性或者过分，但是这起码是一种对女性的不信任，
　　还有一些用人单位在招聘时，对专业的要求几近苛刻，而实际上大学的很多专业在课程设置上都有相同之处，甚至可以说相同的课程多，不同的课程少，但是用人单位似乎对名称更加信赖，明明可以胜任，却因为不是所招聘的专业而拒之门外，充分体现了用人单位的无知与盲目。
　　原则上，招聘会应该是一个平等的双向选择的互动的过程，但是由于中国的社会现状，大学生自身的社会意思不足和用人单位的盲目托大，使得招聘会完全变成用人单位单向的选择过程，这个过程中学生已经变成了弱者，因为几乎所有的用人单位在参加完招聘会后都能得到厚厚的简历，数量恐怕远远超过其要招聘的数量，而适合应聘者的单位恐怕没有这么多了，每个应聘者心里都应该清楚，拒绝自己的单位多，自己拒绝的单位少，因此在现今的人才市场中，招聘者不能招到合适的人选恐怕应该从自身找原因，媒体中说的大学生就业时要调整心态，恐怕要调整心态的不只是大学生，用人单位的心态更加需要调整，因为大学生在招聘中本来就处与被动的地位，难道还要大学生做出调整吗？？这样的调整能调整到什么程度为止呢？更何况他本身就是不公平的！！
　　当然大学生自身也不是完美的，有的大学生好高务远也是影响其就业的原因之一，但是在下认为整个社会对于大学生自身问题探讨的已经不少了，在这里不在赘述。
　　大学生就业难是一个错综复是杂的具有现实性的社会问题，他的产生有其偶然性和必然性，自然不是在下能用三言两语能说明白的，作此拙文只是想唤起全社会对大学生就业的关注和大学生自己的理性思考。
- 作者：
2005年06月24日, 星期五 20:51　
应届毕业生求职已进入了最后“攻坚”阶段。在毕业生心目中，包括跨国公司在内的知名企业、大公司无疑是“最佳雇主”。然而，应聘大公司竞争激烈，丝毫不亚于千军万马过独木桥。记者在采访中发现，绝大多数毕业生在求职中对专业知识、操作技能等硬条件十分注重，却往往忽视了待人接物、工作态度等软性素质。
而这些，也许正是在应聘大公司时落败的主要原因之一。
　　Lisa的成功故事
　　Lisa从一所二流大学财会专业毕业后，顺利进入一家快速消费品行业的世界500强公司上海分公司的财务部门任职。同班同学为此很想不通：“她学习成绩一般，长得也不算漂亮，论条件还不如我，为什么她能进大公司，我却不能？”
　　的确，与那些名牌大学毕业生相比，Lisa条件平平。然而，Lisa的幸运还不止如此，在进入这家公司一年之后，由于工作表现优秀，她破例获得了晋升，薪水也升了一级。在短短时间里，Lisa不但站稳脚跟，而且走上了职业生涯的上升通道。
　　Lisa是国际教育发展管理中心（EDMC）执行总裁Tony接触到的真实案例。IEDMC目前正与静安区业余大学合作，在沪上高校中推广一项非盈利的大学生职前培训平台——职业拓展中心。曾为多家跨国公司猎取高端人才的Tony对Lisa作出的总结是，Lisa的成功并非取决于她的专业知识、学习成绩，更不取决于她所毕业的院校，她的制胜之道在于良好的“软技巧”。
　　“相当数量的毕业生在专业知识、工作经验、实践技能等方面相差不大，最终决定他们能否被大公司看中的，往往是软技巧方面的优劣，”Tony说。
　　Lisa的制胜法宝
　　Tony说，Lisa的成功不是偶然的，她在应聘以及随后的工作过程中，始终表现得非常“得体”：面试官询问的个人技能，若是超过她能力范围，她会诚恳地说“抱歉，这项工作我以前没有做过”；在待人接物中，她举止大方，不做作、不刻意，既不逢迎拍马又显得和蔼可亲；进公司上班后，很快便跟部门同事相处融洽；当上司因对问题了解不够全面而导致决策欠周全时，她往往会提供翔实数据，协助上司做出正确抉择……
　　Tony总结了Lisa受到大公司青睐的三项软技巧：
　　一是有极强的人际沟通、交往能力。Lisa在面试和工作中，始终保持着谦逊的姿态和足够的耐心，因此能与面试官和同事建立亲切、愉快的关系，成为团队中受人欢迎的角色。
　　二是时时、处处表现出较高的诚信度和极强的责任感。自己不能胜任的事情便客观地承认，如果能胜任，则竭尽所能完成工作。
　　三是善于变通，不呆板。Lisa喜欢研究更好的工作方法，为同事、上司和自己寻找更加高效的工作方式。
　　在大公司招募过程中，普通职位一般需经历这样的过程：简历筛选——笔试——第一轮面试——第二轮面试——发offer。面试一般包括一对一面试和小组讨论，这个过程便是大公司考察毕业生软技巧的主要环节。通常来说，通过笔试、进入面试名单的候选人，专业知识和技能都已大致过关，接下来便主要是各人软技巧的比拼了。在一对一面试和小组讨论中，面试官通过直接与学生沟通、旁观等方式，能够直观且快速地了解应聘者的为人处事、待人接物等方面的“软技能”。
　　最重要的三项“软技能”
　　作为一个资深猎头，Tony凭借对多家大公司的了解总结出，大公司最为看重的“软技能”通常有三项：
　　一是沟通表达能力。即便是招聘技术职位，所有公司也无一例外地强调要具备“良好的沟通能力”。不懂得与他人沟通协调，只知道自顾自的人，不可能获得他人的认可，在工作中会举步维艰。
　　二是分析、创新能力。很多大公司的价值观里都有“创新”这一条。他们青睐的是既有很强执行能力，又善于独立思考，能不断地寻找更好的方式方法，不断创新的人。呆板、按部就班的人不受大公司欢迎。
　　三是团队合作能力。包括善于与团队其他人沟通协调，能扮演适当的角色，勇于承担责任，乐于助人，保持团队的融洽等等。越来越多的公司意识到团队合作精神的重要性，而不喜欢单***匹马的“孤胆英雄”。
　　“软技巧”培训同样重要
　　毕业前夕，毕业生们常参加各类培训班进行“充电”，以求提高竞争力。外语、计算机以及职业能力的训练往往是大学生的选择，其实，软技巧培训同样十分重要。
　　毕业生在软技巧方面有两个问题比较突出。
　　一是过分看重自己的利益，很少为他人着想
　　如今绝大多数大学毕业生都是独生子女，从小到大一直是家庭中的“小皇帝”，时间一长便自然而然地形成了自我为中心的意识，什么事情首先想到自己的利益，不善于合作，不顾及他人的立场。譬如在面试中，一些学生只想着“将来我能拿多少钱？能接受什么培训？能享受哪些福利？”，而不是先考虑“我能为公司做些什么，创造什么价值？”再如，在小组讨论中，一些学生认为，只要抢到了发言机会，能够把自己的实力表现出来就能获得成功，于是处处抢先，不给其他成员机会，甚至有意给别人制造难堪。这种表现的学生常常会遭到淘汰。
　　二是不够积极主动，喜欢守株待兔
　　一些毕业生在遇到问题时，不能积极主动地寻找解决方法，而是逃避或等待救援，解决问题的能力和经验都欠缺。比如，有的学生明知就业竞争激烈，却不愿意早一些走出***塔，多接触社会了解市场，结果等到离开校门了还不知如何安排自己的前程。还有一些毕业生甚至不知道简历的书写要方便他人阅读，不知道面试不能迟到，不明白穿着要得体。
　　无疑，缺乏这些软技巧的学生，很难想像他们在竞争中能够成为赢家。只有“软硬兼具”者才会获得大公司的青睐，因此别忽视了软技巧的重要性，必要时应接受些相关培训。
- 作者：
2005年06月24日, 星期五 20:49　
转自：深大学子\求职上海顾问
好工作是这样找到的
作者：深大学子
2004年3月23日，这是我人生中永远值得纪念的日子：在深圳地王大厦55楼，我在一个世界著名的IT企业给我的offer上面签上了我的名字。这个企业叫Intel（英特尔）。 我不是什么“牛人”，在大学没有做过班干部，没有拿过奖学金，也没有什么“资格***”，唯一可以show的也只是我的英语四级***（连六级都不是）。
以上的介绍当然不是和用人单位说的。因为，这些显然都不是我的长处。我向面试官重点说明的三个优势：第一，我的工作经验。我的第一份工作在高考完的第二天就开始了。进了深圳大学，我的兼职就没有停止过，让我难忘的是为“深大玉妹”粉刺液做产品推广和品牌策划。这是我们深大的王庆国教授的研究成果（网站：www.sdym.net），一般人只需一瓶就可以把痘痘去掉，每卖掉一瓶，我就觉得因为我的努力，世界上有一个人解除了一大烦恼，特别有成就感。我为很多家公司打工，每一个公司都会给我带来不一样的收获。让我懂得了作为一个称职的员工，必须要有责任心（Re o ible）；第二，我的英语口语比较流利，虽然不是非常准确和地道，所以良好的沟通能力（Good Communication Skill）也是我的长处；第三个优势：我的专业：电子商务,主要由管理、经济和信息技术交叉而成，这使得我的所学的知识比较广泛，使得我成为了一个能够快速学习（Fast Learning）的人。
早在大三的时候，我就已经决定了毕业后马上出来工作。在准备求职的时候，我花了很大功夫在简历上，无论是中文的还是英文的。我还为自己建立了一个求职知识库，里面包括了水木清华和北大未名job版的精华区，还有一些网上的简历和文摘。当然也包括了领带的打法等细节。我还专门为自己建立了一个求职时间表：在大四第一学期，基本上只应聘自己最想去的企业：IBM、普华永道...，到了下学期的3月底前则可以选择一些比较理想的公司，比如说顺电，南顺，移动。如果3月底都未能找到，那就唯有实施“先就业，后择业”的计划了。
普华永道每年都会是最早到深大开招聘会的企业，这次也不例外。尽管我花了足足一个星期的时间来填他们网上的那份申请表，结果连一开始的笔试资格都没有。我不是一个容易放弃的人，我马上和普华的HR联系，表达我加入普华的强烈愿望，和为什么我是他们的最佳人选。不久就收到他们的回复，说我很有诚意，并给我笔试资格。后来就进行了第一次面试，但由于应聘的人实在太多了，我不幸被安排到了下午6：30。面试的时候，郁闷的是我在回答，面试官却在看她的IBM笔记本。后来她问了两三个问题就告诉我，如果有消息HR会在一个星期内通知你，现在你可以走了。出了门口看看表，还不到10分钟。就这样我的普华之旅结束了。
后来马士基也到深大开宣讲会，我在网上投了简历。但最后却是收到了一封“Thank you！”的拒信。后来才听说六级是他们的硬指标。不过没关系，没有了普华和马士基，我还有IBM呢。我通过ChinaHR提交了我的简历，并且顺利获得了IBM的笔试资格。我通过了英文笔试，但没能进入最后一轮面试。
Intel是我最想去的企业，在美国、中国和其他不同国家都获得了“最佳雇主”的称号。他们在彭年酒店举行现场招聘分三轮，每个应聘者都会参加这三轮面试。我想，目的就是防止因为个别HR的个人取向不同而影响了应聘者的应聘结果。每轮都是大约20分钟左右的英文面试。到最后HR告诉我两个星期内会有通知。还突然问我，学校要求最迟什么时候要签三方协议。自己对这三轮面试不是十分满意，但也基本上将要表达的说明清楚了。而且回答得非常真实，包括第一个HR问我是否已经收到其他公司offer时，我如实回答已收到了一家。
后来的一天，突然收到了一个上海的***：“您好！我是Intel公司打来的，我们决定发offer给您，职位是。。。不知道您是否接受呢？”
一些感想与看法
关于心态
要记住：你是为公司创造效益的，而不是到公司白吃白喝的。同时你是在选择一个值得你服务的公司，而不是求别人给你一份差事，因此没有必要对招聘的公司惟命是从。如果面试官对你不尊重，或是让你觉得不舒服，你完全可以向他们表达出来，并提醒他们，作为招聘公司的代表，他们应该知道他们是代表公司形象的。公司在选择你的同时，你也同样在选择公司。
关于简历
有些同学将简历写成了自己的自传，面面俱到，连自己的童年趣事也大肆描述一番。曾经有招聘经理撰文指出，他在每一份简历上停留的时间不会超过三十秒！简历的关键是突出重点。当然，这个重点必须是对方最想要的。比如说，你是应聘客户服务的，那么说明你是一个很善于沟通的人就是重点了。一页为好，最好不超过两页纸。问问你的好友，觉得你有哪些特长。当然最好也向他们了解一下你的弱点。因为很多企业都会在面试的时候问到：“你觉得你有哪些长处和弱项？”
关于面试
在面试之前，你要先了解一下公司的情况：公司的历史、主要产品或是服务、未来的规划、公司的规模和架构等等。其实，这些信息最好是在投简历的时候就应该要知道的，这样可以比较有针对地修改一下简历。我听说，某毕业生在麦肯锡的最后一面时，面试官问她，知道麦肯锡是干什么的吗？她回答说，不是会计师事务所吗？最后的结果可想而知。
在面试之前，最好先看看自己的简历，对自己参加过的一些活动要尽量回忆一下，面试官很可能会挑其中一个或几个进行比较详细的了解。尤其是和他们公司业务相关的活动。另外，回答问题的时候要简要，而且要有逻辑性。如果你对问题不是很熟悉，那最好先停顿几秒，心里面快速组织一下语言。如果实在是不知道，那就直接告诉面试官你不知道。不要不懂装懂，那样往往会弄巧反拙的。
关于企业
有人认为去大企业管理规范，做事严谨，而且可以学习很多很先进的理念。有人则认为中小型企业发展迅速，而且办事灵活，相对的晋升的速度也快，对个人有比较全面的锻炼。那我觉得不妨将这个问题看作是让你在出生的时候可以给你机会选择家庭背景：如果你是选择大富之家，当然是家规严谨，教育正统，也是衣食无忧。如果是选择小康之家，那就要比较操心各方面的事情，那也自然对各方面会有锻炼了。
上述转贴分析评价：摘自求职上海顾问
回顾一下其成功的历程:
1、明确了自己的优势。
2、有了良好的心态并为自己制定了求职计划。
3、为自己建立了一个求职知识库。
4、经过了数家企业的面试，有了实战的经验。
5、知己知彼。
只可惜能在求职中这样做的学生真的不多啊，有多少人肯化精力去这样做呢？事实上，许多人在走了许多弯路后才真正意识到成功的含义啊。
当代大学生的求职理念
摘自：求职竞争力充电站 http://shbgc.anyp.cn/
知己知彼。
“知己知彼、百战不殆”，现在的就业求职本来就是一场战斗，有的人之所以战无不胜，有的人却“屡战屡败”到处碰壁，除了各自的知识、本领、素质的不同外，最根本的区别还在于“知己”的能力上。“知己”能力差的人，也就是不能“自知”的人，往往很感性地就把自己对自身的***一次性地想好，然后到处生搬硬套，最终闹得四处碰壁的下场。而知己能力强的人，却往往能从别人
对自己的反应、态度中发现自己的优缺点，然后取长补短。
如今的求职就业是每一个人都需要学习的技能和本领，而就业和求职也绝非某些人所想象的那么简单，就只是让别人来了解自己、选择自己。所谓求职中“知己知彼”的能力所指的实际上就是一种了解自己、选择自己之后，让他人也能正确地了解和选择你的一种能力。
我了解、我个性、我自信、我胜出。
目前职场找工作竞争非常激烈，求职者挖空心思、想尽各种办法去求职，但是，许多时候都非常的盲目，其中重要的原因就是对职场的迷茫、对自身认识不足、没有做好有针对性的准备，但求职者会花多少心思去准备呢？。
以上的说法都太过于沉重，但是如果我们换一个角度来看问题，譬如，现在的年轻人都讲究生活的质量、好追求时尚、而且个性十足，但往往偏离轨道，如果在这方面进行良好的引导，那么对他本人、对社会都是有利的。那么在求职方面为什么我们就不能提倡一些由经验成功人士进行良好引导的时尚趋势呢！我们可以对这个求职时尚做这样一个诠释：诠释共性、激扬个性、引领职业成功；我了解、我个性、我自信、我胜出；在对职场了解的基础上，对自己进行有针对性的包装从而更自信的营销自己，以达到最终胜出的目的。
大学生求职面试到底该找谁才有效啊？
毕业找工作了!
看报纸、上网或去招聘会呢？还是找中介、托朋友呢？到底该找谁啊？
要面试了!
看些技巧书籍自己准备一下或叫朋友帮忙一起训练一下呢?还是在不断的面试中进行总结提高呢?到底怎么办啊?
求职面试了，该给自己找个顾问了！
部分节选自中国劳动保障报、前程无忧、人才市场报、职场指南、求职竞争力充电站
如果您属于以下类别的，那么找求职咨询顾问解决问题就是明智的选择了：
1、寄出应聘信无回音或回音很少；
2、面试后没有下文；
3、面试或与人交谈时容易产生紧张或自卑感；
4、极度自信，对自己的实力也很有把握，的确也获得多次面试机会，却总是功亏一篑，但是总以为自己知道失败原因在哪里；甚至获得多个录取意向，但总是不满意；
5、准备参加一个非常重要而且竞争者众多的招聘面试活动；
6、长时间工作后面临跳槽或刚毕业和刚从海外留学归国找工作的；
7、面临职业选择和准备转换职业的；
您了解吗？其实在求职面试中，您只需做一些变化就可以解决问题了，譬如简历中工作模式和个人特点与求职目标进行有针对性的匹配描述，求职途径的改变、面试素质的提高，都能使眼前求职的不利局面马上得到扭转，但对于大多数人来说改变真的很痛苦啊，固有的思维模式只有通过意识的启发和灵感的激发才能改变，而这些改观意识有的只需要稍微的点拨就能解决，但有的需要训练后才能激发。
据多方媒体对于求职方面的研究和笔者的经验：求职人群中的80%不具备基本的求职素质（知己知彼，有针对性的准备、有特点的描述、面试心理三阶段障碍的克服与调整等），更别提竞争了，凭什么用人单位从众多应聘者中选择您呢？其实并不是您有多优秀，而是您会不会有针对性的去表现。事实上，面试致胜因素中人际层面（软因素）甚至比技术层面更重要，面试竞争人数越多，招聘官层次越高，则人际等面试软因素所占成分则越高。
其实这些情况通过求职咨询顾问就能得到彻底解决，甚至许多咨询者获得了其本人都意想不到的进步和效果。但在国内，从事专业职业咨询顾问的企业并不多，而且大多数机构针对的只是企业管理咨询，因此，针对个人咨询的更是凤毛麟角，而且收费昂贵，业内人士透露，私人职业咨询顾问的收费至少3000元，不包括对象在外自行参加的培训费。由于这一职业对咨询师的要求严格，比如必须有5年以上相关行业的经验，年龄应在30至50岁之间，因此获高薪也并非易事。
人们对职业发展方向的需求，反映了人们对自身科学成长的渴求。也许对于其它行业来说。这还只是小荷才露尖尖角，但其间的商机是不可忽视的。在国际上，职业咨询已有90多年的历史，在技术和服务上已达到成熟阶段。国外许多人拥有自己的私人职业顾问。私人职业顾问在美、英，加等国家非常普遍。他们不仅为个人提供一对一的职业生涯规划，也为企业提供职业管理咨询。就像参加健身俱乐部，一些高层管理者只需掏钱买张“年卡”，就可随时“顾问”。职业顾问一般拥有心理、咨询、人力资源管理等相关的教育背景和丰富的职业经历，通过人才测评、交谈等方式来开展工作。当然，职业顾问提供的服务价格不菲，与职业顾问谈话一个小时需要支付60到150美元。
目前职业咨询行业在我国的发展主要存在两个障碍，一是人们对职业咨询的认识远远不够，尽管许多人有寻求职业指导的客观需求，但由于对咨询行业本身缺乏了解，大多数人还没有求助职业顾问的习惯，职业上的困惑更多的是与亲人朋友诉说；另外一个更加主要的障碍则是专业咨询人员的缺乏和相应昂贵的咨询费用。
在您准备求职或者发出简历等待消息这段时间，是否应该为求职面试做些有针对性的准备呢？要知道现在仅靠运气找到好工作的概率已经越来越小了，而且命运也只垂青有准备的头脑啊！求职面试-您了解自己的面试表现吗？您具备了秀出个性和脱颖而出的素质吗？求职面试咨询训练-您也可以像其他专业培训一样有地方去充电啊！求职顾问-求职坎途上不再有彷徨、迷茫、无助和孤独。消极等待必将被淘汰，给自己找个求职好顾问哦，好机会和好运才会眷顾您呀！求职也必将事半功倍啊！
- 作者：
2005年06月24日, 星期五 20:41　
──那是一个夜，一个宁静的夜。
那是一段情，一段没有结果的情。
那是一个故事，一个没有悬念的故事。
那是两个孩子，一个男孩，一个女孩。
夜，某日的黑夜，琴声响起，音符在舞动着。一个个音符从高楼一个狭小的房间中跳跃出来，像一个个顽皮的孩子寻找自己的新的天地。但，高高的大楼让它们径直的摔落下来。
她，在弹着钢琴，一家黑色的钢琴，一架上面有一道难以修复的缺口。她，用力的弹着，拼命的弹着，娇弱的身子不断的发抖。
琴声渐渐的由欢快变成了嘈杂,轰的一声后没有了声响。她扑倒在钢琴上。雪白的琴键上，映上了一点鲜红色──是血，鲜红色的，冰凉的。
泪，簌簌的流了下来。泪水划过秀美的脸庞，然后重重的摔落在琴键上，一滴又一滴。泪与血渐渐的在琴键上模糊了。
她小屋内痛苦的呜咽着。她讨厌月光，拼命的扯上窗帘。但，透过窗帘的缝隙，月光还是毫不客气的进来了。照在她的脸上，照在一张发黄了的老照片上，照在一张素描画上，照在她心灵的上难以愈合的伤口上。
发黄的相片上有三个人，一个是她，一个是她的母亲，一个是她的父亲。这是她的第一张全家福也是最后的一张。在她的支离破碎的记忆里，自己不知道是因为任何的缘由没抛弃了。父母在她还没有搞清楚状况的情况下，莫名其妙的分开了。更加莫名其妙的是她被遗忘了被他们抛弃了，送到了一个远房的亲戚家去寄养，来到了另一个城市。之后，他们没有了来往，有也只是从一个城市到了另一个城市的一张冷漠的汇款单。
年幼无知的她，只知道是哭，天天要父母。但是，时间一天天的过去，她也渐渐的长大了也被迫无奈的接受接受了这不争的事实。起初远房的亲戚对她还好，很关心，但日子一长就渐渐的冷漠了，每天只是几个象征性的招呼。每天陪伴她的只有冷漠和孤寂。
童年的回忆上让她不堪回首，没有快乐，没有关心，没有父爱，没有母爱。物质上好象无忧的生活，而心理上去是极端的贫困里面空着一大块，似乎填不满的一大块。每当看到别人在父母下调打，玩闹。她的心会一紧，一种侧痛，就会蔓延开来，无法节制。眼睛酸酸的，有股落泪的冲动。
不知道多少次了，每次醒来都会感到自己的眼睛粘粘的，又是了泪水，不知道多少次了。从镜子看到自己未干的面庞，心中总不是滋味。
每次入睡，她总是失眠。
她仍然还是个坚强的孩子，不圆吐露自己的心声，只是自己默默的忍受着痛苦。她无可救药的喜欢上了钢琴，喜欢上了八度音阶。音乐让她忘怀了，让她沉醉于自己的世界里。有音乐天赋的她，一下子就把钢琴在手中玩转。她沉醉其中，并且有了暂时的精神寄托。
无奈的每次她一弹完钢琴，自己有陷入了巨大的悲恸之中。但，有时也会奇迹发生的、、、、、、
突然，一个男孩进入了她的心里。他们是同学，但同学的三年，他们没有说过一句话。那三年，他一直都小心翼翼的关注着她。那三年，她总是觉得好像背后有一双炽热的眼睛。
他和她一样都是寂寞与孤独的孩子，同样是那么的内向，害羞。也许是她的美丽的冷漠和孤独吸引了他。他喜欢看她笑的样子，尽管她很少笑。相对静止的三年，他们就像是两条平行线没有任何的交点，毕业后，他们各奔天涯。
她去了与他不同的学校，他认为以后见不到她了，心里好难过。他一直的怀念在过去的那个xx7班一直想念那个很少笑的她。最后的那个暑假他学会了喝酒，尽管喝一口就会脸红。
他去了与她不同的学校，她离开了，离开了她认为没有感情的那个xx7班，她没有任何的遗憾留下，她认为自己之不过是一个无名的小卒，没有人回记得她。大家就像上了一趟公车一样，不过是同行了一小段路程，下车后又是陌路人。
也许是老天的安排，出乎他的预料，在他认为不可能遇到她的情况下遇到了她。出乎她的预料，在她认为不可能有人记得她的时候遇到了他。
她首先对他笑了，他很高兴，也同时微笑。他问她要了QQ，她给了他QQ，他加她成为好友，她通过了他的验证。
他相信，以后他不在寂寞了。
她相信，有人会记得她了。
他的生活变的明媚了，他哪出了丢弃了许久的画笔，开始铪画了，画的第一幅的画是她。她的生活不在忧郁了，她摸出了丢弃了许久的日记本，开始记日记，日记上出现的第一个名字是他。
他等待着上网的那一天，等待把画交给她。她继续的过着自己的生活。他发出了信息，她受到了信息。他把画交了她，很明朗的笑着。她接过了画，很秀美的笑着。
他一夜未眠，她一夜失眠。
他很高兴，认为自己以后不在是孤孤单单的一人。
她很踌躇，不知道自己会不会接受他。
他深深的喜欢上她了。
她很踌躇，因为她一向冷漠。
她说要离开几个星期，叫他不要问为什么，希望他回离开。他，没有问为什么，只是不断的发出消息，希望她会回复。
、、、、、、
她开始烦了，他仍然执着。她认为他好烦，他认为她好冷漠。
她第一次骂了他，尽管事后有点不安。他第一次挨了她的骂，尽管表面上看起来很镇定。
他没有放弃，认为自己的出发点是好的。她没有改变，认为他的方法不对。他做了很多让她烦的傻事，她做了很多让他伤心的事。他好心痛觉得好对不起她想向她道歉，但发出去的消息词不达意。她也觉得好心痛觉得好对不起她想向她道歉，但始终不知道如何开口。他选择了错误的方法继续的爱她，她选择了错误的方法继续沉默。
、、、、、、
他好自为之了，她依旧沉默。
许多许多的天过去后、、、、、、
他又一次遇到她了，她也看到他了。他微笑，心里的情感十分复杂。她也笑了，似乎有一点冷漠。
他的车丢了，每天坐上了定时的公车。她的表坏了，每天骑车骑得飞快。他没了上网的零钱，她拔掉了上网的网线。
网上又多了两个不在线很就了的QQ头像。
他的心很痛，她的新很痛。
他发出了最后的一封长信，并发誓以后不在烦她了。
她、、、、、、没有了消息、、、、、、、
他继续过着他的生活，尽管生活很不如意。
他的绘画上开始使用大片大片的冷色。他的画布上画的都是她。他统统的包了起来，压在日记本下，但愿以后他还会想起她。
他的素描有了很大的进步，他习惯用1B和5B的铅笔，因为她的生日是15日。他习惯边听音乐做画。听的是她最喜欢弹的G弦上的咏叹调。
他的笔在飞舞着，勾勒出一幅又一幅他心灵上的写照。有些残破的画板上，始终深深的刻上了她的名字。他每天看着一张年岁很久了的毕业照发呆，毕业照上有她。他的心酸酸的，自己没能牵起她的手。“啊”他叫了一声，手中的铅笔和刀同时从手中划落下来，重重的跌在地上，刀口上有鲜红的痕迹，是血，同样是冰凉的，血也溅到画布上了，终于，他的画布上出现了暖色调。泪，唰唰的从他的脸上落了下来，滴在血痕上，模糊一片。
、、、、、、
在她的房间内在也没有了钢琴的声音。她在某年某月某日，弹完了最后一首G弦上的咏叹调后，走上了另一条路，一条没人理解的路（除了他）。
在他的房间中在也没有了画，他在某年某月某日，他在创作完一幅叫G弦上的咏叹调的画后，走上了另一条路，一条没有人理解的路（除了她）。
又是后来的后来。
她创作出一首自己的G弦上的咏叹调。
他创作出一篇叫“G弦上的咏叹调”的文章。
- 作者：
2005年06月24日, 星期五 20:34　
靠不近的爱
　　“After all，tomorrow is another day。”
　　却总是落了俗套，一些日子里间许地怀念过去思考当下，却模仿不得海明威雄性的亢奋，仍旧在情人节的下午静静地坐在一处，守在爱人的身旁，看着她黏熟地酣睡，不知道会不会入她的梦，不知道……我只是默许，这样——只是这样安静地守候下去……
　　《乱世佳人》也不止一次地去看，无论克拉克 盖博（Clark Gable）还是费雯 丽（Vivien Leigh），似乎都是好莱坞一个伟大时代像徽的没落。世间的爱总是参杂历史的悲情文化的沦落甚至是道德的指戳，于是勇敢地前行却总也靠不近的爱，疑惑、焦躁、苦闷、徘徊、憎恨、怜悯、冷漠、畏惧，仅存的美好就如此摇摇毁给众人去看了。郝思嘉（Scarlett O’Hara）与白瑞德（Rhett Butler）、阿什利（Ashley）与梅兰尼（Melanie）蕴含着情侣之间美好的憧憬，维系着双方各种难以名状的感情，轻叩着怦然跳动的心，弥漫雾气渐远的背影潸然落下情碎的液滴。
　　光影所要传递即便是不逊的情爱，也一贯体现出一种基于人本主义的思索。
《空房间》：东方神秘主义下的婉转妥协
《空房间》（3-Iron）
导 演：金基德Kim Ki-duk
主 演：李丞涓 才熙
出 品：韩国青于蓝公司
　　机车传单少年泰石(才熙 饰)无所事事寄生在繁华的城市，借助传单挂门判断屋主是否在家，然后开门入室洗洗衣服作些私密的事情；善华(李丞涓 饰)柔弱的守家主妇，与泰石偶尔相遇，于是饱受家庭暴力的怨妇与泰石开始一段心路历程。善华丈夫打破他们的平衡，入狱的泰石练就一身影子步伐的躲藏技法，幽灵一般寄存在善华的空房间与躯壳的爱巢里，善华的丈夫却全然不知第三人的游荡。
　　对于金基德的臆测原本就没有太多的意义，朝鲜民族文化在程度上的过渡性，使金基德的电影有一种模棱两可的妥协。
　　一方面，金基德原有风格电影成为以后发展上的桎梏，于是可以善意地发现，他的电影在大体的一个基调上不是原地踏步就是不懈地倒退。另一方面是假象观众的存在刻意迎合，加之本身的素质问题，欧洲人偏好金基德强打精神所谓的低层民众的道德事，亚洲人则是关注他不儒不佛陀的不伦不类，静止的唯美画面则是坐地的文字狱。
　　初看《空房间》，借助泰石入室窥见不同家庭、个人关系的真原，泰石主观视觉一线的脉络参入了大量的信息。包括人——爱情、孝道传统关系在现代文明下的危机；包括伦理——家庭暴力与社会无意识行为；包括心理——躯壳与存在；包括哲学——东方佛教哲学与矛盾的思辨。
　　《空房间》透出的气息是金基德似的，也是他电影一贯所关注的社会群体意识与社会底层个体的思考。金基德的电影总体是倒退与迂腐的，《空房间》从剧本角度来看是想借助泰石一线表现繁杂的人类社会关系（主要是东方传统随着西化文明逐渐的垮塌，例如表面祥和的家庭、死在家中的独居老人……）紧接着便是现代情爱关系的写意或是说概念化讨论。
　　正如《空房间》的电影宣传照片，心猿意马的女人脱开丈夫的怀抱与轻狂少年忘情之吻。
《不良教育》：南美怀旧色彩下的残酷高歌
《不良教育》Bad Education
编剧/导演：佩德罗?阿莫多瓦Pedro Almodovar
主 演：盖尔?加西亚?贝纳尔Gael Garcia Bernal 费雷?马丁内兹 Fele Martinez 蕾欧诺?瓦特林 Leonor Watling 弗郎西斯科?博伊拉 Francisco Boira 丹尼尔?吉曼奈兹?卡卓 Daniel Gimenez Cacho
发行：索尼经典Sony Pictures Cla ics
　　接近导演佩德罗?阿莫多瓦童年亲身经历的自传题材电影，同性的壮年男伴再次相遇然后揭开一个逝去年代逝去爱恋饱含人性残酷的疮疾事件。八十年代的西班牙，电影导演的泽哈尔(盖尔?加西亚?贝纳尔 饰)与好友安里克(费雷?马丁内兹 饰)再度相遇，安里克自传剧本《旅程》揭开天主教神父猥亵儿童的、兄弟相残的故事。
　　阿莫多瓦作为弗朗哥统治时期的恶性产物，作为拉美一线导演，作为世界影界宠坏的毒瘤一派。早期借助歇斯底里诠释怪异的女性心理、直白地袒露同性恋倾向、骨子里鞭笞一切关于弗朗哥时代独裁的政治；后期以拉美铭牌的金字镜头歌颂温情主义、宣扬同性爱的普遍性、扣后弗朗哥时代的屎盆子。
　　《不良教育》并没有情节上过多的起伏，只是探讨同性心理历程的变迁与人性残酷层面的再塑造。同性爱包括泽哈尔与安里克、泽哈尔与安里克的弟弟、安里克与教会牧师、安里克的弟弟与教会牧师。
　　阿莫多瓦是极善于安排这样爱情转为仇恨的悲剧故事，从他的视角看来人性的谎言是远远大于纯美的爱情。《卡拉》是情爱荒诞论的有力反映，或许东方人对阿莫多瓦的电影与他的处世哲学存在极大的不理解，但还是为他的坦诚直白所叹服。想起著名剧作家王尔德于1895年4月30日在申辩自己“猥亵行为”时所言：“对于这种爱的名字，本世纪无人敢提及。然而它是一名年长男子对于一名年轻男子所产生的极其伟大的感情，就像大卫和乔纳森，就像柏拉图哲学理论的基础，就像你从米开朗基罗和莎士比亚的作品中所发现的精神。它是深刻的精神之爱，既纯洁又完美……”
　　《空房间》与《不良教育》在剧本与立意有很多相似的成分，包括导演的意图与所传达的信息上来看都是如此。同样我可以肯定地说金基德、阿莫多瓦只可能是优秀的导演，但绝不可能成为大师。
　　恰如题目，人越是亲力而为越不近的便是“爱”。《乱世佳人》是白瑞德不得爱的苦闷与颓丧，郝思嘉知觉爱的迟暮与遗憾；《空房间》是泰石与善华背膈形式、道德与现实对爱无奈的逃避；《不良教育》是泽哈尔苦痛不伦之爱的人性探寻。
原本，靠不近的终是——爱！“After all，tomorrow is another day。”（
- 作者：
2005年06月24日, 星期五 19:26　
我看《孔雀》，一面叹息的墙壁
文：和运超 　　为什么叫“孔雀”，顾长卫的解释：“就像孔雀，人和人之间也是存在观赏性的。你的喜怒哀乐，起起伏伏，实际上别人都在看。”
一、百年孤独和苦难历程
　　本来是想等导演版《孔雀》出来再写它的，但是现在看到很多文章，开始对这部影片呈两极分化的极端评价，早远离应有的分析，于是《孔雀》不得不说一说。
　　《孔雀》在今年的柏林拿回一个评审团大奖，之前，有2000年姜文的《鬼子来了》在戛纳也是拿回一个评审团大奖。还有2001年和《孔雀》一样命运的《17岁单车》。不过《孔雀》和《鬼子来了》可能在一个水准上，顾长卫这一次让人注意的是，这是重要国产影片（尤其是海外大奖）首先在全国公映的作品，前面《霸王别姬》《活着》《蓝风筝》都没有成功。
　　如果说意见分歧，在于每个人的评价不同，这很难表示所谓“公众经典”的定义该如何产生。马克·吐温曾经幽默那些爱好世界名著的人：“经典名著就是那些人人都想看，但其实人人都不看的东西。”《孔雀》今天的境遇，为什么会成为和张艺谋作品一样褒贬极端，其实是很值得深思的问题。
　　首先，我想应该从影片本身来看，《孔雀》真的有问题吗？我们看到顾长卫的美学思路和第五代有一些不同，但是第六代的人物，又不是顾长卫所能涵盖的。不论年龄和心路都会超过贾章柯、王小帅影片表达的东西，他的价值取向和陈凯歌、田壮壮、张艺谋、姜文是一致的，尤其是《阳光灿烂的日子》和《活着》的综合。所谓《站台》《17岁单车》等，那是一种“放大镜聚光”，目标是小而精深；“第五代”是相反，小而见大，这决定了两代导演的思维距离。
　　考虑这些，才有探讨《孔雀》的前提。顾长卫的性格是什么，他一再说自己很中庸，也因为如此，《孔雀》删剪了许多内容，才得到公映的可能。那是不是这目前的东西，就不代表顾长卫的想法？都知道性格决定了他的作品，《孔雀》的表面至少并不是一部激烈的东西，激烈的是其中一种情绪。如果内和外全是激烈的那就是《生于七月四日》了。
　　影片每一段开始都用加西亚·马尔克斯《百年孤独》式的经典陈述：“很多年过去了，我依然记得……的下午”，这表达了影片的文学视角。也决定了这不可能是贾樟柯、路学长爱用的小叙事。也就是为什么影片宁愿采用姐姐哥哥弟弟的符号，而不用高卫某某的真姓名。我们看到问题的一个焦点在于那一段孤独而苦难的经历，这是中国特色的典型，而不是具有中国特色的某一家人的故事。我们的生活是怎样的——这是一个关于中国人的问题。
　　姜文1994年的《阳光灿烂的日子》，也是一个类似的例子，同样很优秀很成功的一部电影。也有顾长卫的参与，主题也是成长和孤独。《阳光灿烂的日子》来自王朔的小说《动物凶猛》，《孔雀》则是李樯的原创剧本。论文学功力王朔显然强很多，但影片的成品，《阳光灿烂的日子》作为10年前的影片，还是有很强烈的感染力，但和《孔雀》相比，《孔雀》不是一个简单故事，在结构上更复杂，而效果和《阳光灿烂的日子》一样，这是一种好的方式，但也是局限的地方。《孔雀》仅仅在结局长镜头的运用上，有超过《阳光灿烂的日子》的含义，影片实质没有在10年前的东西上，有多少突破，这可能是第五代导演集体的思想瓶颈。
　　顾长卫承认，这个故事是现实主义的。为什么要用姐姐哥哥弟弟的顺序，这是大人生的考虑，从理想到现实再到消极；而小的人生，每一个人物又是一种态度，也就是影片的结构有借鉴“复调小说”的意思。《孔雀》并不简单。也是因此，顾长卫自信的说他在整体上具备获奖的水准（但其实今年柏林电影节参赛的其他影片都不怎样，《孔雀》是最好的一部，金熊作品什么什么的卡门作为歌舞片题材，用土著语获奖是出于政治目的，不是艺术原因）。
　　相比《阳光灿烂的日子》来自王朔的小说，《孔雀》的编剧李樯则生嫩很多，那一段sars横行的日子，故事没能做到完善，也是电影显出局限的原因之一吧。我们看到那些怀旧的东西过于刻意，家里的长廊，细微的家具陈设（诸如饭盒、背包等等）、生活习惯（像军装、蓝色工装、朝鲜舞、蜂窝煤、包皮蛋，还有地方色彩瓶装西红柿等等），这一些都源自于顾长卫摄影师出身，追求构图的信息含量，不遗漏任何画面上可以触动观众情绪的地方。
　　这个一家人的故事在来自生活显示的基础上，作了许多超越现实的东西，导演用自己的理解将所有生活的苦难都集中在他们身上，所以，在画面上和故事中，《孔雀》充满了难以言说的人生幻灭感，所有人都融入社会的洪流。他和《霸王别姬》《活着》的精神一脉相承，不过，可以说它更像我们走过的路，因为用顾长卫的说法，3个人3种活法，它的生活的辐射面是很广阔的，很难说我们自身没有这些人的特点。影片中老百姓的苦难历程是实在的，但是精神还是停留在《霸王别姬》《活着》的高度，没有进一步超越。
二、生命之轻与电影之重
　　《孔雀》表现生命中不可承受的状态依然很“轻”，主要的是我们走过的那一段岁月本身，在撩动我们的神经，触动我们的软肋。
　　电影中姐姐哥哥弟弟的故事，确实很多过火的地方，作为刻意营造的姐姐骑自行车拉降落伞，我们可以解读出丰富的含义：蓝色是自由，降落伞是梦想，而她的妈妈一直追她，终于拉倒了姐姐，意味着将姐姐的梦想拉回到现实，注意“降落伞”本身就是要“落地”的。还有一些看不出导演情绪的平静而震撼的地方，像姐姐绝食家人实施家庭暴力来制止，姐姐弟弟下毒等等，像诺贝尔奖得主克劳德·西蒙所谓“无限客观就导致无限主观”，父母和家庭的意义，在中国社会和中国文化中的巨大含量，顾长卫的理解并不客观，而且他的理解并没有带来丝毫新意（我们并不排斥主观理解）。
　　为什么家庭会这样？看看孙隆基《中国文化的深层结构》就有解释，中国人的传统生活没有真正的成熟期，很长时间都是幼年少年，然后很快就成为老年，我们的人生环境如此。我们的称谓从来都是“小张”“小李”和“老张”“老李”，如果喊全名，八成就不那么亲切，是外人。中国人的生活父母一辈就如此，然后严重影响到儿女，儿女的儿女……内外之别，母亲在对姐姐的态度，父亲在对弟弟的态度等等，孝、懂事和做人制约着每一个人，家庭大于自我、亲情大于爱情，这是中国传统文化的力量，中国人的所谓个性往往会出格，因为根本不懂个性的意义，在寻求解放的过程中就形成某种变态。
　　我们能够感受到《孔雀》努力制造所谓当年鲁迅小说“无事的悲剧”的意图，但是，这种感受并不那么自然。同样类型的《阳光灿烂的日子》和《活着》中，包含的冲突和悲剧元素就没有这么激烈，那种对时光流逝，人生无常的叹息就更自然。这两部影片的出色正是在于感情节制，就像当年蔡琴和张学友的歌能流传不衰，他们唱歌好听的诀窍在于感情只用8成，剩下的留给听歌的人。《孔雀》如果说明显的缺陷，就是把感情用足了十成，于是观众已经没了余地。这也就是梅尔·吉布森去年《耶稣受难记》的遗憾处，这不是影片不好，但影片主观情绪太强烈，自然影响观众的接受。
　　《孔雀》影片太“重”，而表现的生活则太“轻”，人物个性太极端，这也不是像一些影迷认为都是疯子、变态和不真实的一家人，顾长卫贬低中国人的生活去迎合老外。就像我所说鲁迅的小说，也都是严厉深刻的解剖中国人，根本不妨碍成为经典。
　　问题是，影片暗指的“文革”后，所谓“人性创伤”是不是要用这些性格才是最好的方法，但是我们看到这一家人的“受难”没有在电影中升华，结尾虽然有弦外之音，但是对整部影片已算不上有进一步的作用。我们如果看《霸王别姬》就会有不同感受，为什么说《霸王别姬》才是目前最伟大的中国电影，因为人物的命运和整个中国文化是紧密相连，“霸王别姬”是对整个中国文化和现代生活双重埋葬！而陈蝶衣和段小楼成长性格的扭曲，也是中国文化对人性的阉割，他们的“戏”越是精彩，这种性格的“变态”就越是深入，蝶衣要求的是一辈子，也就是永远变态！这也是被称作文化传统会在现代中国产生“大革命”的历史基因！！！选择京剧，就是它被称作国粹，陈凯歌带有隐约但是沉痛的批判，“京剧”用张柠《文化的病症》重的深刻说法，那是北方太监文化和南方青楼文化像杂交综合后，蔓延至全国的一种新文化，虽然变了脸，但是“母体”是中国文化的糟粕。陈凯歌对一出经典京剧的运用，是对整个中国文化的反思，这种深度已经远远超出李碧华原著的内涵，也是《活着》还略显逊色的真正原因。
　　《孔雀》所用的生活面尽管广阔一些，但是他的思考很窄很浅，《活着》至少还有老庄哲学的意义，《孔雀》停留在生活本身，顾长卫的解释“人和人之间也是存在观赏性的”，作为一种深度的话，显然阻碍了《孔雀》迈向更大的成功。
　　虽然这目前的影片不算完整，但是顾长卫的性格决定，那一些更具挑战性的片断，包括他说弟弟同性恋和暴力性格，同样不能改变影片思想的走势，否则影片就更差劲了。我们只能认为，在中国电影疲软的今天，《孔雀》用一些很认真的怀旧符号，加上非常集中的家庭苦难，给我们带来一些生活中不可承受的“轻与重”的共鸣。《孔雀》还是难能可贵的，毕竟顾长卫第一部电影就到这一步，他和姜文是在一条线上的。希望他下一部《立春》，可以适当做一做减法。
- 作者：
2005年06月24日, 星期五 19:22　
《布拉格之恋》 布拉格之恋
（the　u earable　lightne 　of　being）
美国奥里马影片公司出品（1988　彩色）　
导演：菲利浦.考夫曼　
主演：丹尼尔·戴·刘易斯，朱丽叶特·比诺什，　丽娜·奥林　
　　如何把自己列入小资的伟大行列，杜拉斯、米兰·昆德拉成了标志性的人物，于是乎少女的心扉里总有些西贡、布拉格情结。
　　坦白地说我不大喜欢这样虚伪的小资细节化或程式化的作态，关于《生命中不能承受之轻》正如昆德拉自己所说的“人们想成为未来的主人的唯一理由就是要改变过去”。在老米的读者前很难卖弄些什么，还是借用萨宾娜的那句经典对白：“我不是反对共产主义，而是反对媚俗。”
　　既然有人能在二十年后推出导演编辑解说的全本DVD，我也就不惜花些精力继续驻足一部不能称之为经典的电影。
　　昆德拉穿透变幻莫测的政治云障，直刺人类深层本质的劣根性，却不像国内文革题材那样抓着“伤痕”的辫子晃悠。对于浮世和苏联政治铁蹄，昆德拉却秉承文学的复式玩法，出了近乎完美的一张牌，也将自己逼到人性劣根与欲爱的旮旯里。
　　早有评论家指出：书中的四个主要人物，可以视作四种乐器，托马斯：第一小提琴，特丽莎：第二小提琴，萨宾娜：中提琴，弗兰茨：大提琴。四种乐器交替出现，相互呼应衬托，从而把作品主题表现得淋漓尽致。
　　至于老米的爵士乐功底，至于四重奏运用，也不必过分考究他创作的根源与必然性，正如永劫回归（ETERNAL　RETURN）的定义一般，没有意义，没有方向，人只生存在自己独独的世界里，包括爱欲、忠贞、背叛，游离于精神层面的蹉跎……人，终是像其他的人一样，生存、媾和、死亡，无法摆脱的轮回。
　　影片强调编剧让-克洛德·卡里耶从1968年就认识昆德拉，但这只是无味的嚼头罢了。对于整个文学意义的驾御上来看，老米精髓的东西被完整的好来坞框架化了，在蹒跚里艰难寻觅昆德拉所要传递的信息是徒劳的。
　　至于考夫曼的导演和镜头语言我很难站在简单认同的层面上，至于西方社会对于敌视和腥气也伴随着社会政局的动荡走过时间的陶冶，当我们沉静下来，社会主义运动是二十世纪最浩大的世界性运动，几乎完美无缺的理论指导下的实践却远不能让人满意。原因自然是多方面的，但有一点不可忽视的是：过分强调人的社会性容易导致人的异化……强调人性的共性却疏远了私欲的人本因素，这是我们在东欧巨变、苏联解体以后所反思的问题。
　　昆德拉在《笑忘书》中说：“只要写作者心中预设了读者的存在，写作就成了一种强权”，我们何尝不是在昆德拉的强权下努力找寻托马斯、特丽莎、萨宾娜、弗兰茨的影子，我们是披着光明正大地“媚俗”着，芸芸众生不必遮掩自己的“媚俗”。导演在自述介绍里，作了两个重点解说，一是关于演员选角，丹尼尔·戴·刘易斯（daniel　day-lewis）的确是过于年轻的，他所要表达的“托马斯”的确牵强一些，最近新发行的《血腥星期天》也能看到他幼稚的身影。至于朱丽叶特·比诺什也几近无语，如今的她在欧洲已经是炙手可热的一线女星了，她忧郁的气质在报社门口的歪坐的惆怅表现的淋漓尽致，1983年开始涉足银幕的比诺什，在《美国的自由》（Liberty　Belle）等一些影片中担任小配角，次年出演《向玛丽致敬》引起注意，1985年在《激情密约》中跃登为主角，获凯撒奖最佳女主角奖。接着以《布拉格之恋》打开国际知名度。1993年她以《蓝***挑》一片获得威尼斯影后及凯撒奖最佳女主角奖。1995年以《屋顶上的骑兵》在法国成为卖座巨星，旋又以《别问我是谁》提名金像奖最佳女配角，成为一流女星。2000年主演喜剧爱情片《情迷朱古力》，以及2001年的《雪地里的情人》，都成绩不俗。丽娜·奥林的解说音轨有些调侃的味道，先介绍了当年怀孕被导演选角，再就是关于那顶加大的礼帽……二就是影片使用了捷克导演詹·尼梅克的资料镜头，就是苏军坦克（1968年8月20日和21日）入城那段，著名的布拉格之春。当时尼梅克正与约瑟夫·斯克沃莱吉拍摄的一部关于布拉格的纪录片，名为《布拉格清唱剧》（1968年）。影片还使用了曼·雷和比尔·布兰蒂的摄影素材。这些真实记录片的引用，一是为了真实表现社会背景，但在血腥背后依然是西方社会冷战后期的猎奇腥气，在抗议这苍白倒下的同时，更多悲凉是来自对把这样的镜头融入西方窃笑的背后。
　　镜头语言托马斯的窗前凝望等多次出现刻意的写意慢镜头，男主角究竟如何的思绪？树脂涂覆的草筐里的孩子、圆顶礼帽是标准的道具，这是完全映证原著的。《安娜·卡列尼娜》、贝多芬、No6、***的公园长凳，还有那条老狗……至于性爱镜头的在线还是丽娜·奥林那条修长的腿，总之，文学在电影艺术的再现往往总是仁者见仁智者见智了，我因为“媚俗”所以不能用出色来形容导演狭隘或者说是独特的见解。
　　最后还是在原著里面找寻男、女之间，或人与人之间所谓的***，“托马斯突然想起柏拉图《对话录》中的著名的假说：原来的人都是两性人，从上帝把人一劈为二，所有的这一半都在世界上漫游着寻找那另一半。爱情，就是我们渴求着失去了的那一半自己。”
　　时光在阴翳里行进，我们依旧渴望和煦关爱的阳光穿透一切疫症的阴影……
- 作者：
2005年06月24日, 星期五 19:19　
《小裁缝》
小裁缝（The　Little　Chinese　Seamstre ）
演员：周迅、陈坤、刘烨
导演：戴思杰
七十年代初中国正进行文化大革命，小提琴家马剑铃和他的朋友罗明被下放到遍远的小山村劳改。两人同时爱上了村子里的小裁缝，也遇上被称「人民公敌」的四眼先生，三人时常一起偷看四眼先生收藏的禁书：福楼拜、大仲马、托尔斯泰及巴尔扎克等文学作品。小裁缝慢慢受到感染，渴望能飞出封闭的空间，经验前所未见的世界……
我们是***的红卫兵
从草原来到***
无边的旗海红似火
战斗的歌声响……
　　法国出品的《小裁缝》其实是国语片，由移居法国的中国作家戴思杰编导，原著就是他的半自传小说。
　　又是周迅闪烁的大眼睛，用渴望的目光表现一个无知少女的裁缝故事，这种带着朴实假纯情的眼神在《香港有个好来坞》中也有类似的表现，印象比较深刻地就是身上趴个摇曳的没有露脸男人那一段情节，周迅用那样的眼光盯着手臂上的纹身。
　　故事从1971年开始继续，对于一部用偏执地强调书本反贫下中农改造反革命狗崽子的复古题材，说他是平庸的题材，但他又沾了些海外以及港台充满腥气的猎奇因素，对于在香港电影票房的影响无非是小范围的。
　　文革的历史回顾，伤痕文学对于八十年代初期中国文化，乃至国产文学的流派影响，可以说伤痕文学是禁忌的边缘文化，一批批当年知识青年再下乡的积极从业人员用文字一次次地撕扯改革初期人文理解的界限，让社会的包容心重复的震颤。他们分浓重的地域色彩，从北大荒到西双版纳，从陕北沟壑到西北农垦，时代烙印给了他们充分的写作素材。以前大陆拍过不少文革伤痕片，老牌导演谢晋在特定时期的《天云山传奇》、《牧马人》和《芙蓉镇》等最闻名。第五代导演陈凯歌的《孩子王》和《霸王别姬》、张艺谋的《活着》、田壮壮的《蓝风筝》，也或多或少涉及文革苦难。不过，阿城的名著短篇小说《棋王》描写下放知青，却充满妙趣，就连谢晋《牧马人》拍知青下放草原，也找到浪漫爱情。张暧忻《青春祭》拍女知青下放云南少数民族山区，则富于异乡色彩，以及青春的美丽与哀愁，此类文学以及电影很有些擦边球的本质，侧面表现人性表现时代，至少单纯中存真的信仰坚格的生存韧性。　
　　两个男人和一个女人，按此类文字的初期构想应该是两个男人分别代表人性的多个侧面，这个女人绝对是被两个男人私下里追求，常规情节多数是先是让灵性地搞定，并且要搞出新生命，然后不择手段的得到回城机会，令一个憨厚的一定要被黑锅，勇敢地接到新生命和女人的接力棒。
　　带着这样的惯性思维开始慢节奏地习惯该片宁静沉郁的镜头叙述方式。凤凰山，三峡深处的山区，按现在习惯思维是渝中地区的贫困山区。蹩脚的四川方言开始便让人觉得不大适应。方言的运用成了电影强调地域色彩的手段，《鬼子来了》、《寻***》、《美丽的大脚》都是用不大纯熟的方言，开创国产电影此类先河的当然是陕派电影，不过对于方言的把握水平不尽相同，得到的效果自然也不相同。
　　小裁缝未满十八岁，俩小伙十九岁，从偶遇一群少女在一线天洗澡结识让整日不是背粪就是狭小巷道挖铜矿的生活多了些斑斓的春色。
　　书，作者刻意强调当时查禁的外国小说的主线作用，并且有人为夸大的嫌疑。罗明和马剑铃在小裁缝的掩护下成功地偷出小四眼私藏的禁书，巴尔扎克、罗漫罗兰、司汤达、大仲马，甚至弗洛伊德，用贫下中农渴望意识和历史背景的冲突，暗线是小裁缝的思想革进以及善意的爱情躲避。
　　情节是在自然与宽松的环境中继续，很自然地用直白的人性突围来延续罗明与小裁缝的感情进程，很自然地性爱，常规地怀孕，罗明情节需要地离开。然后十八岁堕胎的小裁缝，马剑铃淡淡的忧伤和细致的照顾让小裁缝又有微妙的变化。所以可以很正常地理解她最后的离开，彻底埋葬对于三角关系的终结。
　　文革题材的电影切入是广泛熟悉的历史背景，情节多数是对人性善意的颂扬和纯正爱情的讴歌，是很单纯的角度。《芙蓉镇》是略带伤痕的叙述，《阳光灿烂的日子》是单纯意识下都市未成年人的真空似的成长历程。此类电影是用释怀的心境回忆历史、人乃至社会。
　　艺术缘自生活，缘自人民群众的生活，用质朴的东西怀旧成为东西方电影在近一个时期的发展方向，《阿甘正传》是美国生活的缩影，年初的香港的《金鸡正传》在回复香港的变迁，而大陆记忆深处的文革时段也自然的搬上荧幕。
　　该片演员的表演中规中矩，电影仿佛已经发展到难以突破的境地，在没有新意的影音世界只有默默地抽着烟喝着茶伴随荧幕的闪烁伤感……
　　怀旧！只剩下怀旧和纯粹的风景！
- 作者：
2005年06月24日, 星期五 19:17　
《天浴》——包藏罪恶的美丽影片
　　批判现实，永远不会像批判历史来影射现实那样直白，深刻；批判历史，也没有多少影片如此的美丽并包藏这历史的罪恶。
　　在白云可以自由游荡的蓝天下，你不会相信那段历史是真的；在牛羊可以自在奔跑的草原上，你不敢相信那段罪恶曾经存在过。在那不堪回首的往事中，在那罪恶的集结，黑白颠倒的时代里，那些已经发霉的往事但是今天仍然常在的事实，在本片中被重新挖掘出来，暴露在光天化日之下，陈列在观众眼前……
　　导演似乎有意的用最美丽的风景与那段丑恶的历史做“殉葬”，在轻松的欣赏着迷人的风景时，去洞穿那非人的时代。我不敢相信，秀秀，一个如蓝天一样纯洁的姑娘，怎么会甘愿对那些人献出自己的贞操。是不是西方流行的所谓灵与肉的分离？虽然我认为舜河公对她的关怀正如父亲之于女儿一样的关心，但是据弗洛伊得的观点，孤男寡女在一个人迹罕至的地方，彼此都会形成如同爱情一样的感情。虽然瞬河公不能够与她发生性关系，但秀秀对他的敬仰之情还是有的吧！我认为这有可能是她心中的“灵”。但是在瞬河公这样的男子汉面前，她尚且会回避男女之嫌，怎么会那么不在乎与别人发生关系呢？难道是她的欲望的缘故，果然是灵与肉的分离？好象这是探讨人内心的思想问题，和潜意识有关，只有一些著名的大导演才拍这些不追求票房的艺术片的。
　　最终从她自己的口中终于知道里面的故事：要回家就得通过他们的盖章，要得到通行证，就必须满足他们！！这里我不知道是应该为当时的女知青们悲哀还是对她的行为感到气愤，不齿。也许我们最应该痛恨的是那个时代，谁会想到，知青下乡，不仅得到锻炼，还得为自己的生存付出如此高的代价呢！那个红苹果是一个非常好的道具，在那个苹果便可以换取女人的时代里，更反映出统治者的专制，社会的荒唐。你可以不要那个苹果，但是你也不可能得到自己想要的东西。你不想要那个苹果，但是她还是含泪并微笑的把它吃了下去，是心理的补偿吗？总不会是平衡交易的差额。
瞬河公是个真正的男子汉。他厌恶秀秀的做法，有时他甚至讨厌她——几天不打水。但最终他还是原谅了他或者是同情她，而真正厌恶的却是那些使她堕落的那些“地头蛇”——他烧他们的鞋子。如果说这些是些消极的反抗，那么等到秀秀怀孕，他的反抗才真正的表现出来，尽管她害怕他们，但是他不怕，他什么也不会怕的，那里有压迫，那里就有反抗！！正是因为有这些豪杰似的人物，才会大快人心，才会在这绝望的社会中保留一点希望。
　　影片中天气环境气氛的处理是很好的。以阴霾象征悲愤，压抑；以大雪象征凄凉，荒乱；雪上是那些空留的足迹，正是前人的无奈，后人永远的借鉴。而影片最后的烂漫春光，最终是新时代的象征，也许只是片中人物的空想，对我们是习以为常。但是影片中的虚假的场景也是显而易见的。从帐篷中看黄昏的天空一片湛蓝，中间包裹着亮星，犹如童话中的意境；但是出去后可以看见的是昏黄的天空，另人窒息一般的氛围。不知道是剪辑的错误还是导演别有用意。
　　影片的结尾，秀秀为了回家又要打伤自己的三个脚趾，像张三趾一样可以享受一等残废，上澡堂不用买票，回家更是自由。但是，贞操自己可以愉快的献出，却不忍心伤害自己的身体，世道如此，如何可以指责！让瞬河公下手她的选择是对的——在一个荒乱的世界，明智是没有生存空间的，等带它的是消亡。隐蔽，等待历史的证明，后人的颂歌。正是这样，他杀死了她然后自杀。这有点像《巴黎圣母院》的结局了。在那回荡***声的镜头里，一段历史随着他们一起，被大雪掩埋，永远的留给我们的是为前人的不幸而啜泣，是为自己而庆幸？
- 作者：
2005年06月24日, 星期五 19:14　
|　 风雨中的那只鸟笼
诉衷情令
为谁凝睇泪滴凉，滴落恨绵长。
东风也送哝语，都是梦远时光。
悲满月，痛残阳，黯神伤。
醉时怕醒，醒倍凄楚，醒倍惆怅。
　　一只鸟笼在一条古树叉上悬挂着，任性固执。执著如天都峰上引颈长望的那块石头。经历着日日黄昏，日日风雨。
　　那夜，月亮丰腴的令星儿们惭愧，远远的围着不敢靠近。天幕也捧出了它珍藏的宝石蓝。远山近树是淡淡的水墨。这样美丽的夜似乎要有故事发生，也真的发生了：鸟笼和一只独特的鸟儿邂逅了。似千年后的重逢，似曾相识过的心动，原本属于两个世界，竟不可思议的一样。都不可自拔的掉在一种宿命里。真心相爱就是天堂，不需要飞翔。白天鸟儿和笼子卿卿的低语，夜里便伴着月华入睡。是熏香来风，是绿杨草芳，是醉了的日落，是绚烂的朝阳。苍穹笼罩着幸福。
　　鸟儿终归是鸟儿，飞翔是他的本性，一日他震动着翅膀飞离了曾给他心灵以安宁的港湾。外面的世界确实精彩，鸟儿迷离了，眼花了。鸟儿再不是往日的鸟儿，他忽略笼子恳切的目光，他淡漠笼子万般的柔情。只有飞倦了才来歇歇脚，都是暂时的停留。没有鸟儿的日子，对于笼子来说，世界是暗淡的，日月星辰也失却了光华。笼子就这样被无尽的牵挂思念和无果的等待煎熬着。也一如既往的在凄风苦雨中悬挂着，门儿永远为鸟儿打开。盼望着，盼望着鸟儿的到来，哪怕是偶尔，哪怕是一刻，尽管这样很苦。
　　日复一日，在风雨中摇曳的那之鸟笼和她悬挂着的那棵古树一道干枯了。冥冥中的鸟笼，下一个轮回还要做笼子，只是，只是来世要做个怎样的笼子．．．．．．
- 作者：
2005年06月24日, 星期五 10:15　
总有一些碎片
留在记忆的深处
灿烂 如花满枝丫
你悄悄飞来 犹如一双温柔的手
突然在午夜 无声轻弹
那被遗忘的琴弦
诉说着 回忆里的似水流年
………………………
1 . 寻找
在漂泊的岁月里，我学会了在生活的深处沉默，用一种别人看不到的视觉，隐藏自己于漠然的夜色里。
喜欢凝视，一片孤独美丽的云。
努力保护，一颗为了生存而支离破碎的心。
当面对生命里的一切，我总是无言，象一个失语的孩子。
很自然地，我成了一个孤独的孩子，沉醉在自己的世界里，自由来去。
我喜欢轻轻的不停的舞着，不管忧伤，还是欢乐。
有时候我偷偷哭泣，梨花带雨；这时忧郁装饰我的眼眸，望去，一片的清愁。
有时候我悄悄微笑，眼神飞扬。这时幸福抚摸我的心口，握着，一手的温柔。
一颗心总是无所停泊地飘飘荡荡，追逐风的方向，落下云的影子，留一片孤独的黑。
黑黑里的寂寞。
寂寞如雨，雨丝如缕，细而密；又如发，飘而柔。
寂寞如水，又如剪不断理还乱的春愁，怨悠悠，恨亦悠悠。
夜张开寂寞的双手，冷冷的月光如水，我在午夜里狂欢，那是一种无奈的孤单，在寂寞的舞蹈里放纵表演。
立在紫丁香树下，一阵风来，花游弋的飞，象云一样温柔的下坠，她知道自己要落向哪里麽？
抬头仰望，天上一个月亮；低头凝望，水中一个月亮；天上一个月亮，水中一个月亮；天上的月亮在水里，水里的月亮在天上。
而我，单翅的天使，月色中独自美丽惆怅；凝望，是一种淡淡寂寞的忧伤。
我一直都在寻找，天使的另一个翅膀。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。谁是我漂泊的灵魂？哪里才是我飞翔的天堂？
有谁是你？你在哪里？
2. 等待
我在时间的窗前发呆，看到沧桑悄无声息地爬上前额，天空正飘落雨织雾绕的尘埃，泊在心头负载着无言的悲哀。
我在等待，等待一个爱人。看到日出又日落，明与暗；眸子清澈再浑浊，亮与灭。
我说我不怕，有坚持的勇气和信心；漫漫岁月里我熬成一盏孤夜的灯；燃烧自己在深深黑黑的寂寞里飘摇。
可我的心会痛，在每个花落的时刻，生命中走过我心上的人，都成为过客；犹如流星坠落却依然还会有星光闪烁。
当我在灿烂的阳光里穿行，没有快乐；当我看到瓦蓝瓦蓝的天空，没有云朵。
当我看到一群大人围着一个孩子说笑着快乐，当我在心里梦一样漂泊。对于等待，我依然如往昔一样执着。
思绪飘飞，又象流星雨般坠落，我看得见，风尘刻画我的样子的岁月。
一次又一次凝神，一次又一次在天空下等待，等待你，走过来。走进我的眼神，栖上我的心，然后我们相拥飞翔，共舞默契的灵魂。
可是我身后总是留白，也许是你忘了用幸福来书写我生命的颜色，在无声等待里，我的青春老了，错过了一次又一次花开。
失落的梦，如天边那朵烟花，落英缤纷；花一哭，全世界都伴之落泪。
萦绕的情，如半空那群小鸟，盘旋飞翔；鸟走了，全世界皆随之寂寞。
当我轻轻拨动琴弦，没有和声，余音在寂寥的午夜，被风儿轻盈的托着；象一根飞翔的羽毛，随风在天空漂浮不定；又似枝头上颤栗的蝴蝶，灼痛我灵魂的眼睛。我的孤独在寂寞里跳舞，夜色茫茫中飘溢着诗行流浪的香味。
青春，需要饮尽这份孤独。 我在茫不可知的黑夜里寂然跳舞，灵魂如风中落叶一样飘摇无助。
多少个午夜，我常常听到灵魂的叫声，象一道闪电或一声叹息；这闪电是固执的，这叹息是寂寞的。
日子就这样不痛不痒地度过，表面上平静而快乐，可在内心深处，有着太多的无奈与失落。尤其是在午夜，难以成眠，醒着的心拷问醒着的灵魂，我就这样被时间征服吗？
无言。难捱的沉摹。
3. 迷茫
我们总是行色匆匆，走在路上。抛掷希望，或远或近，或长或短；然后，在等待中等待，在徘徊里徘徊。
迷失，象黑暗一样没有方向；结局总是在前方，而我们一直流浪在路上。
天快要落下来了。云低沉，低沉。
一颗心快要碎了，被堵在一个角落，压抑， 压抑。
一张苍白忧郁的脸，一双无神茫然的眼，我在迷茫里挣扎，沉静于世界里的喧哗。
象一个梦，我在梦中走着，说着什麽，做着什麽，我想要醒来，可是遥远而又漫长，难捱的时光，我想呼喊却没有声音，我多想就这样睡去，忘了过去，失去现在，放弃未来。
可是可是，那刻骨铭心的痛，从哪里传来， 越来越近，越来越清晰有力。我努力清醒，心痛的清醒 。
挣扎，是一种歇斯底里。我哭，却没有眼泪，只是呜咽。到最后，我只是沉默，没有眼泪，没有声音。
一份不舍，犹如豆一样的光，在无边的黑里，刺目。闪亮。
我想要捉住它，拥抱着一起飞翔。我奔跑，跳跃，努力去追逐它，犹如追逐风的影子。
疼痛，只是因为永远失去；回忆，只是因为成为过去。
因为，等待或者徘徊，我们一直错过；
因为，希望或者梦想，我们仍一直走着。
我们不再哭泣，只是坐在角落里冷笑；我们不再相信，只是肆意地忘我毁灭。
我们看见阳光，可是感觉不到温暖和灿烂；我们感到迷茫，在迷茫中迷茫，接着学会遗忘。
一种扭曲的孤独，孤独的扭曲；一种灵魂的漂泊，漂泊的灵魂。
一切刚刚开始，也许永远结束；我们追求什麽，抓住还是抛弃？
秋的气息总是萦绕不散，也许，我注定走不出秋的视线；
秋的萧瑟时常回荡在我的心上，落下疼痛的声响，余音缱绻不散。
成长的岁月如水。水伤无痕， 痛楚却永驻在生命里。
我把过去，留在身后；现在的我，依然一个人走着；而前方，等待我的是什麽呢？
4. 依赖
夏日的午夜，湖蓝色上衣，白色的裙袂飞扬；一个人，摇曳着影子飘去飘来，如红尘中一只轻舞的蝴蝶。
那是海麽？那麽清澈，干净，蔚蓝。
是风来了麽？怎麽会有盈盈的波，波光潋滟。
我想要飞的轻灵，就努力扇动着盈柔的翅膀；弥天的雾，让我视线模糊，露水却洗亮我孤独的眼眸。
阳光下，轻舞的红蜻蜓，双翼折射着生命的七彩虹；飞扬的眼神，一如不凋零的云朵，栖息在你灵魂的苍穹。
就象一片落叶，翩然落上你肩膀；我偶然遇见你，在一个不是深夜的夜里。
窗外有风轻轻送过来，带着落花的余香。是暮春了，我轻声说。
就要进入热烈的夏天，你说。
春天的尾巴在心中打了一个结，是遗憾的逗号，就象所有美丽的故事都没有结局，没有再继续下去。
你来了，我在无尽的幸福中躺下，在那里，月亮升起又落下，太阳象带籽的落花，在新的清晨总是发芽。
层层包裹的心门，轻轻打开，一片纯然的明净，你听我徐徐诉说：风过有痕，花满枝丫去无声。
我曾写道：
一样是月光 一样是心伤
当我伫立在凄清的院落
看落叶在风中飘荡
寂寞的枝头 寂寥的星空
当我走在落寞的青春中
看梦想如烟花散落
你在那头 等着我吗
等我走过你寂寞的灵魂
燃起未尽的勇气和激情 飞翔的快乐
当我把你当作一种依赖
我不知道结局是好是坏
我只知道奢侈的享受你给予我的一切
有点疯狂放纵的开怀
不管明天你还会不会存在
我天真以为有种花会永远常开
当爱情到来的时候
我不在你身边 秋天来了又走
爱变成恨 冬天来了
冬日的苍茫里 一朵风干的鲜花
微笑的残韵挂在嘴角
忍熬着只为生命 颜色 美丽
美丽的标本有些疲倦
却掩饰不了骨子里的坚强
被季节裁剪的那麽单薄的雨的精魂
在无边的旷野上
在凛冽的天宇下
闪闪的旋转升腾着的孤独的雪花
湿湿的阴霾 我象个呼吸幸福的木偶
被他拥抱 热吻 流出行行清泪
细细体味着雪花的快乐
从此，我把你当作一种依赖，犹如蓝蓝天空下，荒漠里的两颗相互依赖的树，并肩站立，相互凝视，用眼神和灵魂交流，体会着拥抱飞翔的幸福和快乐。
5. 你是我飞翔的天堂
星星从窗外探出头微微笑着，月光轻移脚步走过来，一种悠闲散落在我心上， 刻下一个让我幸福莫名偷偷微笑的名字：海天。
我是一只天堂鸟，飞在你的天空; 在飞翔的天空，找到可以飞翔的翅膀和天堂。
我是一只深海鱼，坠落你的心海；在茫茫的海里，找到可以游弋的空气和水域。
我想把我的手，轻轻放在你的手心里，用我渴望的眼睛，紧紧地捉住你的眼睛；寻找温柔，你在哪里？
在你的眼里，在你眼睛的深处，闪射出颤抖着奔放的神秘的灵光，如同黑暗的夜空里，颤动的星星。
我忘情的跃入，这无底的渴望的深处，把自己淹没了。
犹如投入心湖一枚石子，涟漪，就在这一刻荡漾；随后又开始如潮汹涌。
你沿着我的寂寞和忧伤一路走来，忧伤着我的忧伤，寂寞着我的寂寞；分担我的痛苦，回应我的快乐，见证着我落寞燃烧的青春如歌。
你犹如茫茫夜色里一盏温暖的灯，一盏给我无限期待无限希望的灯呵，如皎洁的月光在心海上流浪，冰冷的孤独的心会在每一个想你的时光有一种淡淡的挥不去的温暖悄悄地流淌，从此，飞翔的路上不再孤单和寂寞，只因了你温柔的眼光。
如果你是大漠里的星星，你总会是最明亮的那一颗；一片温柔深情变作沉默，照耀那最需要温暖的角落；在那里，飞走了寂寞，只留下快乐。
我知道，你不是我的天使，但你却是我飞翔的天堂。
所以，依然愿意：
送一篮相思给你，
　　不要笑我太痴狂。
　　静坐季节的边缘，
　　拾掇遗存的温情。
　　守候窗边，细细酌饮月色，
　　让文字在手指间潺潺流淌。
　　让我的思绪
　　在潮海中自由游弋，
　　让梦的翅膀，
　　在天空中自由飞翔。
　　想你，
　　恰似西窗夜夜失眠的一豆烛光，
　　又像旺火烫不热的一杯寡酒，
　　想你，
　　想成一地月光，
　　想成一个空空的影子。
　　想一个猜不透的谜语。
　　想你、爱你、恋你……
　　直到生命最后一声呼唤。
　　直到心中最后一颗泪滴。
　　恋上你的温柔
　　是一件快乐的事
　　每一次记忆都是幸福的甜蜜。
望着红红的石榴花，装扮秋颜的天下，一如我的热情与执着，全力燃烧。
我只是在绿波中