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，字豫山，后改豫才，“鲁迅”是他1918年发表《
，也是他影响最为广泛的笔名，浙江绍兴人。著名文学家、思想家，五四新文化运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人。
曾评价：“鲁迅的方向，就是
鲁迅一生在文学创作、文学批评、思想研究、文学史研究、翻译、美术理论引进、基础科学介绍和古籍校勘与研究等多个领域具有重大贡献。他对于五四运动以后的中国社会思想文化发展具有重大影响，蜚声世界文坛，尤其在韩国、日本思想文化领域有极其重要的地位和影响，被誉为“二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家”。
光绪七年（1881年）9月25日（夏历辛巳年八月初三），生于浙江
城内东昌坊新台门周家。幼名阿张，长根，长庚，学名周樟寿。
光绪十八年（1892年），入
读书，课余影描图画。与章闰水建立友谊。
光绪十九年（1893年），祖父
又抱重病，家产中落，全家避难于乡下。每每为父亲出入于质铺及药店，遭人冷眼。
光绪二十二年（1896年），父亲去世。家境益艰。于本年开始写日记。
光绪二十三年（1897年），家族开会分房，分给鲁迅他们的既差且小，鲁迅拒绝签字遭到叔辈们斥责，倍感世态炎凉。
光绪二十四年（1898年），4月，入南京水师学堂，改名周树人。12月，
被本家叔催促参加县考，中榜后以四弟患病为由不再参加府考，继续前往南京求学。
光绪二十五年（1899年）转入江南陆师学堂附设矿务铁路学堂，学开矿。这期间接触了赫胥黎的《天演论》，对他以后的思想具有一定影响。除读新书外，爱骑马运动，敢于和旗人子弟骑马竞赛。
光绪二十八年（1902年）1月，矿路学堂毕业。3月，公费赴日本留学。4月，入弘文学院普通科江南班（为日语学习速成班）。
光绪二十九年（1903年）剪辫。课余喜读哲学与文艺之书，尤注意人性及国民性问题。
光绪三十年（1904年），4月，于弘文学院结业。6月，祖父介孚公卒，年六十八。9月，入仙台医学专门学校肄业。
光绪三十二年（1906年），1月，课间观“日俄战争教育片”，深受刺激，决定弃医从文。6月，将学籍列入“东京独逸语协会”所设的德语学校。夏秋间，被骗回国与朱安结婚。旋即复赴日本，7月，从仙台回到东京，不再入学读书，专门从事文艺译著工作，此后几年通过不同方式学习了德语，俄语。
光绪三十四年（1908年），从章太炎先生学习，为“光复会”会员，并与二弟作人译《域外小说集》，期间生活艰难，以校对书稿补贴生活。
宣统元年（1909年）8月，归国，任杭州、浙江两级师范学堂生理学和化学教员兼任日本教员铃木珪寿的植物学翻译。
宣统二年（1910年），8月，任绍兴中学堂教员兼监学。1911年，写个人的第一篇小说文言小说《怀旧》。
民国元年（1912年），临时政府成立于南京，应教育总长
之邀，任教育部社会教育司第一科科长。八月任命为教育部佥事。从本年起至1917年，他大量抄古碑，辑录金石碑帖，校对古籍，其中也对佛教思想进行了一定的研究。
民国六年（1917年），7月7日，因
乱作，愤而离职，14日，乱平即返部。
民国七年（1918年），1月，参加《
民国七年（1918年）5月，以鲁迅为笔名发表中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说《狂人日记》，载在《新青年》第四卷第五号。
民国九年（1920年），在北京大学，北京高等师范学校讲授中国小说史，6月，读《***宣言》中文译本盛赞译者。9月，发表小说《
民国十二年（1923年），8月，小说集《呐喊》出版；与弟弟周作人分居，迁至西四塔胡同61号居住，分居原因不明。12月，作《娜拉走后怎样》演讲，兼任女师大，世界语学校教师；《中国小说史略》上册出版。
民国十三年（1924年），7月，赴西安讲《中国小说的历史变迁》。8月返京。11月，《
》周刊出版，鲁迅在首期发表《
》，自此鲁迅成为《语丝》作家群的主将之一。
民国十四年（1925年），“女师大风潮”进一步升级，鲁迅因支持进步学生正义斗争被教育总长章士钊免除佥事职务，同年，鲁迅向平政院状告
民国十五年（1926年），3月，“
”发生。4月，鲁迅作《死地》《
》等抨击段祺瑞政府屠杀学生的罪行，遭追捕，避难于山本医院。避难期间笔耕不辍。8月，《彷徨》出版，赴厦门大学任国文系教授。12月辞职。
民国十六年（1927年），1月赴中山大学任教。3月，与***两广区委书记陈延年会见。4月1日，赴黄埔军校发表演讲《革命时代的文学》，12日，“四一二反革命政变”发生，29日，营救进步学生无果愤然辞职。8月，发表《
》。9月，致信台静农，拒绝作为诺贝尔文学奖候选人，离开广州赴上海，并与许广平在上海开始同居生活。12月，与
等人就“第三种人”、“自由人”发生论争，双方争论持久，影响巨大。
民国十七年（1928年），春，参加中国革命互济会。本年，与创造社、太阳社大部分成员就“革命文学”问题展开论争。是年开始大量搜集马克思主义著作，并为之翻译。同时开始提倡革命美术，倡导现代木刻运动。
民国十八年（1929年），9月27日，许广平生子，鲁迅为其取名“周海婴”。年底，与冯雪峰多次磋商组建“中国左翼作家联盟。”
民国二十年（1931年），1月20日，柔石被逮，鲁迅离寓避难。28日回旧寓。
民国二十一年（1932年），1月29日，遇战事，在火线中。次日避居内山书店。二月六日，由内山书店友护送至英租界内山支店暂避。与艾青等人发起“春地美术研究所”。
民国二十二年（1933年），1月，蔡元培函邀加入“民权保障同盟会”，被举为执行委员。2月17日，蔡元培函邀赴宋庆龄宅，欢迎萧伯纳。作《为了忘却的纪念》怀念
民国二十三年（1934年），1月，与
》出版。5月，编序之木刻《引玉集》出版。
民国二十四年（1935年），2月开始译果戈里《死魂灵》。6月，集成《新文学大系·小说二集》并作长序。
民国二十五年（1936年），1月，肩及肋骨皆出现剧痛，最后的创新之作《
》出版。2月，开始续译《
》第二部。5月15日再发病，医生诊断胃疾，自后发热未愈，31日，史沫特黎女士引美国邓医生来诊断，情况不乐观。6月，身体略有好转，鲁迅及身边的人都认为“鲁迅先生好了”。10月17日病复发，18日黎明前疾病发作，气喘不止。19日上午5时25分逝世。
：鲁迅祖父（），本名致福，后改名福清，字震生，号介孚，一号梅仙。翰林出身，曾外放江西金溪县任知县，后因科场案入狱，使得周家开始走向衰落。周介孚“自由读书的主张与实践”为鲁迅“在传统教育的封闭体系中打开了一个缺口”。
蒋氏：鲁迅继祖母（），周介孚后妻，周伯宜继母，她逝世时鲁迅亲自为她办理丧事，她性幽默，常给鲁迅讲民间故事，给他以民间文化的启迪，同时她隐忍的性格也给鲁迅留下终生难忘的印象。
潘大凤：鲁迅庶祖母（或称潘姨太），周介孚之妾。
：鲁迅父亲（1861—1896），本名周凤仪，字伯宜。他思想开明，是洋务运动的同情者。后为病魔所缠，他的病使鲁迅饱尝了生活的困顿艰辛。
何氏：鲁迅外婆，会稽县皋阜镇人，父亲何元杰为翰林院编修。
：鲁迅母亲（1858—1943），她慈祥而刚毅，善良而果敢，思想比较开通，对鲁迅有极大影响。
：鲁迅二弟（1885—1967），原名周遐寿，现代著名散文家。
端姑：鲁迅妹妹，未满一岁即殇，约比周建人大一岁。
：鲁迅三弟（1888—1984），原名周松寿，生物学家。
周椿寿：鲁迅四弟（1892—1898年），6岁时因发热发烧早逝。
：鲁迅的合法妻子（1878—1947），浙江山阴丁家弄（今绍兴市丁向弄）人，1906年28岁时与25岁的鲁迅完婚。她与鲁迅做了二十年的挂名夫妻却完全过着独身生活。鲁迅母亲的生活一直是由她照顾。
：鲁迅的爱人（1898—1968），广东
人，曾是鲁迅的学生，她照顾着鲁迅后半生的生活。
：鲁迅与许广平之子（1929—2011），无线电专家。
在鲁迅的个人生活中，有两件事对他的打击是沉重的。一个是他的婚姻生活，另一个就是与弟弟周作人的失和。鲁迅和周作人一直不愿意向别人谈及此事从而也使得这件事越发的扑朔迷离，成为了中国现代文学史上最不可理解的事件。多年来，研究界对此形成了“经济说”、“失敬说”、“家庭纠纷说”等三种观点。第一种说法“经济说”认为是周作人妻子
花钱过于大手大脚，致使家中往往入不敷出，最后使得兄弟产生罅隙。第二种说法，认为是鲁迅与信子有私情，导致周氏兄弟不和。第三种说法，则认为是周家众人对信子的不满，导致兄弟关系的紧张。就否定“兄弟失和”是由于两人思想上的分歧来说，这三个观点是一致的。但是除此之外，学界的研究基本上没有多大进展，三种观点也无法真正说服读者。
鲁迅的一生，曾经与两位女性有过婚姻或爱情关系，一是当他26岁的时候，从日本回到绍兴在母亲鲁瑞的主持下与山阴朱安女士结婚；鲁迅自与朱安结婚之后，直至病逝为止，并未与她解除这种婚姻关系（鲁迅深知一旦休妻，朱安就会遭遇死亡或者非人的遭遇，于是未离婚），鲁迅在外的日子，朱安一直照顾着鲁迅母亲的生活，从未有怨言；二是当他47岁的时候，从广州抵达上海，即与长期追随自己的番禺许广平同志同居。鲁迅病逝后，朱安女士到亡故的十余年间，和许广平同志一样，也一直作为鲁迅遗属同社会保持着正常的联系。
《呐喊》1923年8月，北京新潮社出版
《故事新编》1936年，上海文化生活出版社
鲁迅生前所创作的未结集出版的杂文作品死后由蔡元培、许广平等整理出版纳入第一版鲁迅全集中，然而时间仓促，难免遗珠，1948年、1952年唐弢又整理出版了《鲁迅全集补遗》、《鲁迅全集补遗续编》，这些文章后以不同分类方式纳入各种版本的鲁迅全集之中，在这些全集中对这些文章总集所取名目颇多，以下皆以人民文学出版社2005年版《鲁迅全集》所取名为准。
| 1927年3月，未名社 | 1925年11月，北京北新书局 |
| 1926年8月，北京北新书局 | 1927年5月，北京北新书局 |
| 1948年，上海出版公司 | 1928年10月，上海北新书局 |
| 1932年9月，上海北新书局 | 1934年4月，上海同文书店 |
| 1932年，上海合众书店 | 1936年6月，上海联华书店 |
| 1933年10月，上海青光书局 | 1934年12月，上海联华书店 |
| 1937年7月，上海三闲书屋 | 1937年7月，上海三闲书屋 |
| 1937年7月，上海三闲书屋 | 1935年5月，上海群众图书公司 |
| 1938年，鲁迅全集出版社 | 1952年，上海出版公司 |
| 1929年4月，上海北新书局 | 1923年6月，上海商务印书馆 | |
| 《现代新文学的诸问题》 | 1929年4月，上海大江书铺 | 1923年7月，北京新潮社 |
| 1929年6月，上海大江书铺 | 1924年12月，北京未名社 | |
| 1929年6月，上海水沫书店 | 1925年12月，北京未名社 | |
| 1903年，日本东京进化社 | 1928年1月，北京未名社 | |
| 1922年5月，上海商务印书馆 | 1928年5月，北新书局 | |
| 1922年7月，上海商务印书馆 | ||
| 1922年7月，上海商务印书馆 | 1929年11月，上海春潮书局 | |
| 1930年6月，上海水沫书店 | 1930年7月，上海光华书店 | |
| 1931年9月，上海大江书铺 | 1933年1月，上海良友图书公司 | |
| 1933年2月，上海神州国光社 | 1933年3月，上海良友图书公司 | |
| 1935年7月，上海文化生活书店 | 1935年8月，上海文化生活书店 | |
| 1938年，上海文化生活出版社 | 1936年6月，上海联华书局 | |
| 1936年6月，上海商务印书馆 | 1938年，鲁迅全集出版社 | |
| 2008年3月，福建教育出版社 | ||
| 1906年3月，上海普及书局及南京启新书局 | ||
| 1909年3月，上册；1909年7月，下册 署会稽周氏兄弟纂译，周树人发行，出版社未知 | ||
| 1923年12月，上册；1924年6月，下册，北大新潮出版社 |
| 1938年，鲁迅全集出版社，鲁迅全集委员会整理 |
| 1938年，鲁迅全集出版社，鲁迅全集委员会整理 |
| 以上资料整理自 [111] |
| 1927年7月，北京新潮社 | |
| 1928年9月，北平未名社 | |
| 1938年，鲁迅全集出版社 | 鲁迅全集委员会整理合编 |
| 1938年，鲁迅全集出版社 | 鲁迅全集委员会整理合编 |
| 1933年，上海青光书局 | |
| 1951年，上海出版公司 | |
鲁迅的小说选材独特，在题材的选择上，鲁迅对古典文学中只选取“勇将策士，侠盗赃害，妖怪神仙，才子佳人，后来则有***嫖客，无赖奴才之流”的模式做出了改革，以“为人生”的启蒙主义式的创作目的，开创了“表现农民与知识分子”两大现代文学的主要题材。他的取材“多采自病态社会的不幸的人们中。”鲁迅在处理这些题材时又具有极其独特的眼光。在观察和表现自己的主人公时，他有着自己独特的视角，即始终关注着“病态社会”里知识分子和农民的精神“病苦”。因此，在《故乡》中，最震动人心的不是闰土后来的贫苦，而是他一声“老爷”所显示的心灵的麻木。对知识分子题材的开掘，又着眼于他们的精神创伤和危机，如《在酒楼上》老辣的眼光看到了辛亥革命中独战多数的英雄摆脱不了孤独的命运，在强大的封建传统压力下又回到原点，在颓唐中消耗着自己的生命。鲁迅的这些改革在《呐喊》和《彷徨》中就演化为“看/与被看”与“归乡”两大小说情节、结构模式。小说《示众》中所有人的动作只有“看”，关系也只有“看”与“被看”，由此形成了“看”与“被看”的二元对立，这种对立在《狂人日记》、《孔乙己》、《祝福》等小说中都有展现。而在“归乡”模式中鲁迅不仅讲述他人的故事也讲述自己的故事，两者互相渗透，影响，构成一个复调，如在《祝福》中，讲“我”、“祥林嫂”与“鲁镇”的三重关系，这个关系中既包含“我”与“鲁镇”的故事，又包含祥林嫂与鲁镇的故事，然而读者往往忽视前者，前者讲一个“永远漂泊者”的故事，后者讲一个封建社会吃人的故事。两个故事相串联，以祥林嫂的问题拷问“我”的灵魂，从而揭示“我”与鲁镇传统精神的内在联系。类似这种模式的小说还有《故乡》、《孤独者》和《在酒楼上》。
除此之外，一方面，鲁迅一直在探索主体渗入小说的形式。《在酒楼上》和《孤独者》中，小说的叙述者“我”与小说人物是“自我”的两个不同侧面或内心矛盾的两个侧面的外化，于是全篇便具有了自我灵魂的对话与相互驳难的性质。另一方面，鲁迅也在追求表达的含蓄、节制、以及简约、凝练的语言风格。他曾说“我力避行文的唠叨，只要求能将意思传给别人了，就宁肯什么陪衬也没有。”对此他在介绍写小说经验时也说“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”“中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子看的花纸上，只有主要的几个人(但现 在的花纸却多有背景了)，我深信对于我的目的，这方法是适宜的，”这也说明鲁迅在描写人物时着重人物的精神风貌，在描写中非常注重农民的艺术趣味。鲁迅研究了农民喜欢的旧戏和年画的艺术特点，并运用在自己的艺术创作中，使他的小说显示了浓重的民族特色。而他又广泛借鉴了诗歌、散文、音乐、美术，以至戏剧的艺术经验从事小说创作，并且试图融为一炉，于是出现了“诗化小说”（《
》等）、散文体小说（《
》等），以至“戏剧体小说”（《
30年代的鲁迅的创作精力主要放在杂文上，然而他并未忘记小说的创作，并贡献了他最后的创新之作《故事新编》。这部小说集依旧展现了鲁迅不羁的想象力与强大的创造力：对在《呐喊》和《彷徨》中创建的中国现代小说的创作规范进行新的冲击，寻找新的突破。在《故事新编》中，鲁迅有意识的打破了时空界限，采取“古今杂糅”的手法：小说中除主要人物大都有历史记载外，还创造了一些次要的戏剧性的穿插人物，在他们的言行中加入大量的现代语言，情节和细节。用现代语言自由发挥，以“油滑”的姿态对对现实进行嘲讽和揭露。同时在许多篇什中都存在着“庄严”和“荒诞”两种色彩与语调旋律，相互补充，渗透于消解。例如《补天》中，女娲造人时的宏大与瑰丽令人向往，而结尾，后人打着“造人、补天”的旗帜在死尸的肚皮上安营扎寨又显得极其荒诞，这种荒诞将前文的伟大感消失殆尽，并转化为一种历史的悲凉。
鲁迅在他的一生中，特别是后期思想最成熟的年月里，倾注了他的大部分生命与心血于杂文创作中。他的杂文极具批判性，鲁迅曾把杂文分为“社会批判”和“文明批判”，所强调的正是杂文的“批评（批判）”内涵与功能。顺次翻开鲁迅生前出版的14本杂文集，就可以看到一部不停息地批判，论战，反击……的思想文化斗争的编年史：从《热风》开始的对封建礼教、旧传统的批判，与复古派的论争，一直延续到《且介亭杂文末编》对国民党政府的法西斯专政的抗议，对中国***内的“左倾”路线的反击。鲁迅杂文所显示的这种“不克厥敌，战则不止”的不屈精神，从根本上有违于中国文化与中国士大夫文化知识分子的“恕道”、“中庸”传统，集中的体现了鲁迅其人其文的反叛性、异质性。
鲁迅的批判不同于一般的思想评论，他把自己的批判锋芒始终对准人，人的心理与灵魂：这是一种文学家的关照。正如鲁迅自己说：“我的习性不太好，每不肯相信表面上的事情”，常有“疑心”。因此，他最为关注的正是人们隐蔽的，甚至自身无法自觉意识的心理状态。如杂文《论“他妈的”》，鲁迅在国人习以为常的“国骂”背后看出了封建等级、门第制度所造成的扭曲的而不免卑劣的反抗心理。鲁迅还提出了“推背式”的思考方式，即“正面文章反面看”，据此而写出的一些杂文，例如《小杂感》：“自称盗贼的无须防，得其反倒是好人；自称正人君子的必须防，得其反则是盗贼”：这都是深刻到了令人毛骨悚然的地步，自然也是“刻毒”。鲁迅的杂文思维也是非规范化的，他常在常规思维路线之外，另辟蹊径，别出心裁，就打开了全新的思路，例如其在著名的学术随笔《魏晋风度及文章与药及酒的关系》中就以这种思路就得出了不一样的结论：嵇、阮对礼教的破坏只是表面现象，事实上却是爱之过深的表现。鲁迅杂文的犀利、刻毒，令人难以接受，还在于他的同样违反“常规”的（联想力）想象力，鲁迅一方面将外观形式上离异最远似乎不可能联系在一起的人和事连接在一起：在“形”的巨大反差中发现“神”的相通；另一方面又能够发现和感受到历史与现实的独特联系。在《小品文的危机》中“烟花女子，已经不能在弄堂里拉扯她的生意，只好涂脂抹粉，在夜里到马路上来”。这样一端是高贵者及其殿堂，一端全是地上“最不干净的地方”，在经过鲁迅的牵连下就达到了“神圣”的“戏谑化”，“高雅”的“恶俗化”。
“将具体的、个别的人与事排除个别性、具体性、特殊性，做
出普遍意义懂得整体概括，并加以简括的名称，经‘这一个’提升为‘这一类’的‘标本’，同时保留着形象、具体的特征，成为‘个’与‘类’的统一”这是鲁迅在进行论战时所采取的基本方法。在鲁迅生前的14本杂文集中塑造了许多精彩而典型的形象，如“叭儿狗”、“西崽”、“洋场恶少”、“革命工头”等等。这些形象常是对某人一时一地的言行作为一种典型现象来加以解剖，“攻其一点，不及其余”，从而提炼出的一种社会类型，这些形象具有超时空的意义，这也使得这种类型的“共名”与鲁迅小说里的阿Q、祥林嫂一样，具有长远的艺术生命力。
与思想的天马行空相适应，鲁迅杂文的语言也是无拘无束而极富创造力的。鲁迅的杂文可以说是把汉语的表意、抒情功能发挥到了极致。在他的杂文中：或口语与文言句式夹杂；或排比、重复局势的交叉运用；或长句与短句、陈述句与反问句的相互交错，混合着散文的朴实与骈文的华美与气势，可谓“深情并茂”。如《记念刘和珍君》中：“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。”酣畅淋漓，气势可观。而在另一方面，鲁迅杂文的语言又是反规范的，他故意地破坏语法规则，违反常规用法，制造一种不和谐的“拗体”，以打破语言对思想的束缚，同时取得荒诞、奇峻的美学效果。比如他有时将含义相反的或不相容的词组织在一起，于不合逻辑中显深刻：“有理的压迫”、“跪着造反”、“在嫩苗上驰骋”等等。
鲁迅所创作的散文不多但却可说篇篇精品，这些篇章收录于《朝花夕拾》和《野草》。《朝花夕拾》是鲁迅对于童年、青少年时期的回顾，是对作者青少年时期生活断片的回忆，包含少年时代的绍兴印象、南京求学、留学日本、回国后在绍兴任教等基本的成长经历，尤以记述故乡生活者为最多。相比他的杂文这些文章多了明朗、纯真、亲切的情味。《朝花夕拾》侧重于世态人情的描画，既侧重于生机盎然的自然情境（如《从百草园到三味书屋》）与满含生趣的少年行动（如《社戏》）的真切忆述，又侧重于带着宽厚的亲情刻画活生生的人物、比如藤野先生、范爱农、“三味书屋”的寿镜吾先生。作者没有生硬地用道德家的视角写他们，而是以情感带动团忆的笔。最有代表性的人物是长妈妈。在《阿长与<山海经>》等作品中，鲁迅尽量以客观的述说，不随意加以褒贬，在朴实的文字和故事中使读者深深地为长妈妈的善良、单纯、热诚、美丽的心灵所感动。相形之下，在《朝花夕拾》中、对旧日生活中枯燥、荒谬、愚妄的世相的不满，则显得并不突出。旧日的美与爱．既可看作是鲁迅思想苦闷时的精神避难所，也可视为他“为现 在抗争”的疲累身心的憩园。
与《朝花夕拾》“闲话”风格截然不同的散文诗集《野草》则呈现了另一种“鲁迅风”。在《野草》里，鲁迅的笔下，涌出了梦的朦胧、沉重和诡异，鬼魂的阴森与神秘；神幻的场景，荒诞的情节；不可确定的模糊意念，难以理解的反常感觉；瑰丽、冷艳的色彩，奇突的想象，浓郁的诗情……这些“奇峻的变异”一大原因是语言的特殊——来自于日常生活用语的变异，集华丽与艰涩于一身。另一方面的原因则是《野草》的变异的文体：明显的表现了散文的诗化、小说化（《颓败线的颤动》）、戏剧化（《过客》）。《野草》总的艺术特征是内敛的抒情倾向，它所表露的是灵魂的‘真”与“深”，是对于“人”自身存在困境的自觉体验与突围。鲁迅在这里借鉴吸收并成功地运用了象征主义手法，但比同时期李金发的硬性移植显然更加自主自如。因而也取得了艺术表现手法探索上的极大成功。《野草》以表现主题的不确定性，几乎包含了鲁迅情绪、性格甚至整个内心世界的各个侧面，它更是启蒙时期的文化批判者鲁迅向启蒙时期后的战斗者转折过渡阶段的心灵史。
鲁迅的文学史思想极为丰富深刻，发出具有时代特色的熠熠光辉。他创造性地从事了文学史的编撰工作，留给后世两部文学史专著——《中国小说史略》和《汉文学史纲要》，为我国的文学史研究作出了巨大的贡献。极为遗憾的是，由于当时不利于创作的现实客观条件，他本来计划要写的一部完整的中国文学史在有生之年未能完成。支持鲁迅进行学术创作的两大观念，其一，早期的进化论的文学史观，其二，中后期的马克思唯物论指导的文学史观。
鲁迅早年接受了严复《天演论》的影响，故而使得进化论的思想根深蒂固直接影响到他的学术研究。一方面，鲁迅认为文学作为一种艺术形式，不断地变化发展着，具有求新求变的本质，它的变化发展不可阻挡。“进化如飞矢，非堕落不止，非著物不止，祈逆飞而归弦，为理势所无有。”人类社会不断地进化，“便是文章，也未必独有万古不磨的典则。”文学样式之一的小说“亦如诗，至唐代而一变，虽尚不离于搜奇记逸，然叙述宛转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明”，而作为小说的初始形态，“迫神话演进，则为中枢者渐近于人性，一凡所叙述，今谓之传说”。另一方面，在文学不断进化发展的基础上，鲁迅认为文学还必须革故鼎新。“进化的途中总须新陈代谢。所以新的应该欢天喜地的向前走去，这便是壮，旧的也应该欢天喜地的向前走去，这便是死各各如此走去，便是进化的路。”而在接受马克思主义学说之后的文学史研究中，鲁迅一直坚持着唯物论，从科学的客观性出发，坚持物质第一性，认为人的意识是对客观存在的反映和摹写。
鲁迅是中国翻译文学的伟大开拓者。在他一生中，翻译和介绍外国文学作品占有很重要的位置。其翻译思想涉及翻译的各个重要方面，见解独到，对现今的翻译理论研究与翻译实践仍具有巨大的指导作用。与众多翻译理论相比，鲁迅的翻译思想朴实无华，大多通过贴近生活的比喻来表达。他的翻译思想涉及如下几个方面：
其一，鲁迅翻译外国文学作品的目的，是为改造社会服务，不是兴之所至或为翻译而翻译。他在《域外小说集》序中说到：“我们在日本留学的时候，有一种茫然的希望；认为文艺是可以转移性情、改造社会的，因为这意见，便自然而然地想到介绍外国文学这一件事。”由此可见，鲁迅把翻译与社会变革及国民命运联系在一起。其二，带有受众选择性的启蒙翻译观。鲁迅明确将“译文读者”纳入到翻译研究中。他提到：“我们的译书，还不能这样简单，首先要决定译给大众中的怎样的读者。将这些大众，粗粗地分起来：甲，有很受了教育的；乙，有略能识字的……”。在此，鲁迅对译文读者进行了分类并指出针对不同的读者采用不同的翻译方法。他的这一翻译应为读者考虑的原则，与西方的接受美学有异曲同工之妙。其三，“硬译”的翻译方法论。鲁迅于20世纪30年代就提出“硬译”的方法论，并在与梁实秋的论争中提出了“宁信而不顺”的翻译原则。鲁迅的这种观点绝非是要将“信”与“顺”对立起来，恰恰相反，他强调要兼顾两者。只是在“信”、“顺”不可兼得的情况下“宁信而不顺”。理由是“译得信而不顺的至多不过看不懂，想一想也许能懂，译得顺而不信的却会令人迷误，怎样想也不会懂，如果好像已经懂得，那么你正是入了迷途了。”他所说的“不顺”即容忍一些不顺，并非故意保持不顺，是为了将译文“装进异样的句法。”“但这情形也当然不是永远的,其中的一部分,将从“不顺”而成为“顺”，有一部分，则因为到底“不顺”而被淘汰，被踢开。这最要紧的是我们自己的批判。汉语近百年来不断吸收新的表达法，得到了不断的完善与发展，如人们早已习用的“在……的领导下”、“当……时”、“就……说”、“罢工”、“掉鳄鱼眼泪”、“武装到牙齿”等表达方法就是通过翻译进入汉语中的。现代汉语发展的事实证明，鲁迅的这主张是符合语言发展的趋势的。
鲁迅不仅是伟大的文学家和思想家，而且是一位优秀的书法家，由他的思想和文学成就之大，使得人们往往忽略他的书法成就。郭沫若曾称其书法“远逾宋唐，直攀魏晋。”鲁迅书法多为行书。综观其风格特点，当以颜真卿《争坐位帖》脱出，上融篆隶、章草意，下掺宋人笔、明清间翰札法，形成了朴质浑厚、外柔内刚、疏朗雅洁、洒脱灵便的艺术风格。大幅书作，注重章法、结体工稳、用笔凝重朴拙，舍细节而重大体，气缓意阔、气韵直入魏晋，足见其书法艺术修养之精深。小幅信札、文稿，则信手拈来，心闲手熟，因时变体，草草不工而古法具备，常得天真烂漫之趣，足见其早年书法临池之功厚。
鲁迅书法可分早、中、晚三期，各有其特点。早期为1901年前，书作主要宗法唐宋，上窥二王行书，下掺时人笔意，字体稍偏双逸、秀瓦笔势较放，笔画多见瘦长线条，笔力也愁纱露，结体章法多茂密。此期间笔端时夹少年血气，故韵味稍逊。中期为1911年至1927年间，书作主要取法魏晋楷行，兼掺章草、篆隶法，书风向朴质、简练、含蓄、疏朗转变。但此期间书作面目较多：如有的存魏晋小楷笔意；有的颜行中兼掺二王法；有的笔画圆浑、书体质朴、章法疏朗；有的融入篆隶笔意、带章草体势；也有的是其前期书风的复出等等。凡此均可视为过渡期书作。晚期为1927年至1936年间，书法已定型成熟。在鲁迅早年坚厚功底和中期审美选择以及长期劳作、抄录的基础上，出于工用为目的的鲁迅书体从技法到审美已趋成熟和稳定，形成了独自的风格。在技法上，用笔以中锋圆转、藏而不礴的浑厚线条为主；结体因字成形、形疏意密为特点；章法疏朗雅洁、气缓意逸、洒脱自然为主要风貌。在审美上，以质朴、典雅、自然、古厚为宗旨。
鲁迅的一生和美术有着极为密切的关系。他不仅有深厚的艺术修养，对美术有着精深的研究，而且还积极倡导大众美术，亲自参与了大量的美术实践活动，在中国现代美术史上书写了光辉的一页。由爱国主义精神出发的改造国民性思想是鲁迅美术思想形成的根源基础。其主旨是：肯定美术的社会功利作用，强调美术与社会、时代、国民之间紧密的联系，把美术作为与一切黑暗、落后、腐朽的势力作斗争的武器，从而改变国民的精神。鲁迅美术思想的丰富内容体现出两个最基本的精神：一是注重并提倡大众的艺术，一是倡导现实主义的精神。鲁迅提倡现代的大众艺术，并注重古代的大众美术——民间美术，以此来说明美术只有尊重大众，才会具有不息的生命力。鲁迅的现实主义精神在对待美术遗产上集中表现为“拿来主义”在对待艺术创作本身这个问题上。则表现为强调作品的思想性和精神内涵。提倡大众艺术和倡导现实主义精神交相辉映。串起了鲁迅美术思想的丰富内容。
鲁迅的创作生涯里也创作过许多优秀的诗歌。虽然总体数量并不是很大，但其艺术特点有着很多为人称道、值得深入研究的地方。郭沫若曾评价道：“鲁迅先生无心作诗，偶有所作，每臻绝唱。或则犀角烛怪，或则肝胆照人。”鲁迅的诗歌，在古体诗创作方面表现的尤为突出，这些诗歌不仅内容丰富、朗朗上口，更有很高的艺术美感及思想特色，是革命丰富情感、完 美艺术特质的良好的结合体。
鲁迅古体诗歌的艺术特点主要有以下几点：其一，个性鲜明，形象真实。在鲁迅的古体诗歌中，读者常常能够通过他所描述的种种自然景物或是一些具体的人物真切的感受到作者所要表达的情感。这些景物范围极广，蕴意很深，比如说“千林”、“鹭影”、“黄羊”等。而人物则有“挈妇”、“慈母”、“丈夫”、“英雄”等。有时，作者还常常以自画像的形式经自己作为诗中的主体，直白的表达出自己的所思所想，以开阔的胸襟让世人认识到自己所要批判和歌颂的主题。如《无题·惯于长夜过春时》一诗，作者运用“梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。”一句简单明了的将自己身处白色包围中家人对自己的思念以及军阀混战民不聊生的场面形象生动的勾勒出来。作者并没有运用过多的语言铺垫，而是仅仅依靠“慈母泪”和“大王旗”两个意象以点盖面式的表达出来。其二，语言朴实，立意深刻。鲁迅的诗歌的语言是朴实自然的，并未有过多的雕饰和渲染，读来令人亲切自然，然而在细细品味时，便可以立刻发现其表达的立意，宣扬的情感却远不是那么浅显。如《庚子送灶即事》一诗中，可以清晰地发现鲁迅隐含在诗中的一种情绪——对封建迷信的讽刺与鞭挞。作者选取这一件事来反映家中的贫困，隐含的内容是认为灶神是不存在的，祭拜灶神只会让家中的贫困雪上加霜，要想摆脱命运只有靠自己，靠个人的抗争去换取明 天的幸福。其三，修辞丰富，形式多样。在修辞方面，鲁迅的常用的修辞有比喻、夸张、用典、反语、对偶等。这些功能迥异、特色鲜明的修辞手法在鲁迅的笔下成为了很好的宣扬思想、发泄情感的武器，也让读者深刻地体悟到鲁迅渊博的学识与睿智的头脑。此外，鲁迅的古体诗形式也非常丰富，有五言律诗、七言绝句、七言律诗等。如五言有《庚子送灶即事》、《题〈彷徨〉》等，七言有《答客诮》、《自题小像》等。
鲁迅是20世纪的文化巨人，他在小说、散文、杂文、木刻、现代诗、旧体诗、名著翻译、古籍校勘和现代学术等多个领域都有巨大贡献。作为中国现代文学的伟大奠基者，鲁迅创作的为数不多的小说建立了中国小说的新形式；他所创作散文更是“显示了文学革命的实绩”；他的所开创的杂文文体富有现代性、自由性、批判性和战斗性，是后世作家最常使用的“批判武器”，他所创作的杂文更是中国社会、政治、历史、法律、宗教、道德、哲学、文学、艺术乃至文化心理、民性、民情、民俗……的百科全书。几乎所有的中国作家都在鲁迅开创的基础上，发展了不同的方面的文学风格体式。作为翻译家他大量的翻译了外国的文学作品、科学自然作品为开启民智，引入先进的科学文化思想做出了巨大的贡献。而作为美术爱好者鲁迅大量引进了西方木刻、版画作品，并在精神、理论和精神等多方面支持青年人学习木刻、版画艺术，极大的推进了现代木刻、版画在现代中国的传播与发展，为现代中国的美术事业做出卓
作为一名学术研究者，一方面，鲁迅运用西方的文学观念研究中国古典小说撰写了《中国小说史略》，其不仅结束了“中国之小说自来无史”的时代，也创造了文学史著作的典型范例，“为后学开示无数法门”，郭沫若将其与王国维的《宋元戏曲史》并称为为中国近代学术史上的双璧。另一方面他整理校对勘正了《
》《汉画像集》《会稽郡故书杂集》等数十部古籍，为后世的古典文学研究留下了一笔巨大财富。
鲁迅堪称现代中国的民族魂，他的精神深刻影响着他的读者、研究者，以至一代又一代的中国现代作家、现代知识分子。鲁迅同时又是20世纪世界文化巨人之一。他创造了“内外两面，都和世界的时代思潮合流，而又并未梏亡中国的民族性”，并具有独特的个人风格的“现今想要参与世界上的事业的中国人”的文学。他与同时期的世界杰出的思想家和文学家一样，在关注本民族的同时，也在关注着人类共同面临的问题，并做出了自己的独特贡献。
鲁迅一生追求民主，早在新文学运动伊始时期便向封建旧文化宣战，不断与压迫民众的旧思想旧文化斗争。“女师大学潮”发生后与迫害学生的军阀进行论争，鲁迅不畏强暴执笔对战，显示出一个正直文人的气概。尔后国民党统治之下又大胆披露其黑暗统治。三十年代又与***内左倾的错误文艺路线进行斗争，其后与党领导下的文艺工作者合作成立了无产阶级文艺思想领导的左翼作家联盟，鲁迅作为左联的盟主领导左联粉碎了国民党反动文艺妄图绞杀无产阶级文艺的阴谋。
（无产阶级革命家）：“鲁迅的骨头是最硬的，他没有丝毫的奴颜和媚骨。这是殖民地半殖民地人民最宝贵的性格。鲁迅是在文化战线上的民族英雄。”“鲁迅是中国文化革命的主将，他不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。””
金良守（韩国文学评论家）：“二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家。”
（Alexander Alexandrovich Fadeyev，苏联作家）：“鲁迅是真正的中国作家，正因为如此，他才给全世界文学贡献了很多民族形式的，不可模仿的作品。他的语言是民间形式的。他的讽刺和幽默虽然具有人类共同的性格，但也带有不可模仿的民族特点。”他又评价鲁迅为“中国的高尔基。”
（诗人、学者）：“鲁迅是革命的思想家，是划时代的文艺作家，是实事求是的历史学家，是以身作则的教育家，是渴望人类解放的国际主义者。”
（Takeuchi Yoshimi，日本文学评论家）：“鲁迅是现代中国国民文化之母。”
（现代思想启蒙家）：“鲁迅是个自由主义者，绝不会为外力所屈服，鲁迅是我们的人。”
（共和国前任文化部长，当代著名作家）：“我们的作家都像鲁迅一样就太好了么？完全不见得。文坛上有一个鲁迅那是非常伟大的事。如果有五十个鲁迅呢？我的天！”
（美籍华人，著名文学史家）：“大体上来说，鲁迅为其时代所摆布，而不能算是他那个时代的导师和讽刺家。”
（无产阶级革命家）：“我们中国人有一种通病，小说流行的时候，便什么文字都叫小说，这是很容易使人误会的事情。作者是万人崇仰的，他对于一般青年的影响是很大的，像这样鱼目混珠，我是对于他特别不满意的。”
（北京大学前任校长，现代教育家）：“我所知道他的早年作品，如《狂人日记》、《阿Q正传》都只为了好玩，舞文弄墨，对旧礼教和社会现状挖苦讽刺一番，以逞一己之快。”
（当代作家）：“我从来没有觉得鲁迅的小说写的好，他的小说写的过于沉闷。鲁迅那种二三十年代正处于发轫期尚未完全脱离文言文影响的白话文字也有些疙疙瘩瘩，读起来总有些含混。”
（现代作家）：“鲁迅的心理完全病态，人格的卑污，尤出人意外，简直连起码的‘人’的资格还够不着。但他的党羽和左派文人竟将他夸张成为空前绝后的圣人，好像孔子、释迦、基督都比他不上。青年信以为真，读其书而慕其人，受他的病态心理的陶冶，卑污人格的感化，个个都变成鲁迅，那还了得？”
作为中国现代文学史上贡献最大的作家，鲁迅逝世后被虚构了许多逸闻轶事，由于真假难辨，往往流传甚广无人知其真假。这些讹传假闻中较为出名的有《鲁迅理发的故事》，据考证实为嫁接清代独逸窝退士编的《笑笑录》一书中的剃头故事。另外《鲁迅丢棉裤》，《密友告密帮助鲁迅避难》等皆已考证为假。另一则鲁迅反对某书局“不支付标点和空格稿费”的轶事真假仍未有定论。关于真假考证的问题，详细资料可参看鲁迅研究专家所著论文
鲁迅在矿路学堂时，学习成绩很突出，学堂总办钱德培曾夸他：“周树人真是博学。”当时，每次考试都有奖金的。国文每周一次，其他小考每月—次，优者都给以三等银质奖章。依章程：凡四个三等章准许换一个二等的，又几个二等的换一个头等的，又几个头等的换一个金的。而全班中，得到这种金领奖章的惟有鲁迅一个人。
鲁迅在广州时，一个青年受他的感化，随他到了上海。到上海后，鲁迅热情的留他在自己景云里的寓所住，后来那人又让鲁迅给他在上海找个工作。鲁迅很为难的情况下找到郁达夫说实在没办法，须请一家书店报馆名义上请他做事，而每月的薪水三四十元由鲁迅自己拿出，由达夫转交给书店报馆作为月薪发给他。鲁迅对青年的提携帮助程度可见一斑。
曾在一篇文章中写鲁迅先生在中国的难能可贵，誉之为“白象”。因为象多是灰色，遇到一只白的，就视为国家珍宝。许广平在与鲁迅分居两地互通书信时也时常称他为“小白象”，鲁迅在与之信中偶尔也用以自称。在儿子周海婴出生后，鲁迅用来送予儿子称其为“小红象”，可谓“白象红象一父子”，鲁迅在哄孩子高兴时也常常自作小调“小红，小象，小红象，小象，红红，小象红；小象，小红，小红象，小红，小象，小红红。”丈夫的怜子温情可见一斑。
鲁迅对手稿的保存并不在意，常常乱丢手稿，有时还分发给来访的客人擦手，甚至当废品卖掉。一次作家萧红在上海拉都路买油条吃，无意之中却发现那张包油条的纸居然是鲁迅翻译《死魂灵》的手稿纸，萧红大为吃惊并写信告诉了鲁迅，鲁迅知道后却不以为稀奇。萧红无奈只得把这一见闻如实地告诉了许广平，许广平听后为此狠狠地批评了鲁迅一顿。
鲁迅文学奖由中国作家协会主办，是中国具有最高荣誉的文学奖之一，该奖项每四年评选一次。旨在奖励优秀中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文杂文、文学理论评论的创作，奖励中外文学作品的翻译，推动中国文学事业的繁荣发展。
截止2013年9月，中国国内共有11处鲁迅纪念场所：他们分别是北京的北京鲁迅博物馆、北京鲁迅故居；上海的上海鲁迅纪念馆、上海鲁迅故居、鲁迅墓；厦门的厦门鲁迅纪念馆；广州的广州鲁迅纪念馆；南京的南京鲁迅纪念馆；绍兴的绍兴鲁迅纪念馆、绍兴鲁迅故居以及浙江临海县的临海鲁迅展览馆。其中除了浙江临海鲁迅展览馆属于个人主办的民间鲁迅纪念馆外，其他均属于官方主办。其中规模较大的是上海、北京和绍兴。
绍兴鲁迅纪念馆成立于1953年1月，位于鲁迅故居东侧，它东接鲁迅祖居，西邻周家新台门，北毗朱家台门，南临东昌坊口，与寿家台门隔河相望。鲁迅青少年时期在此纪念馆旁的故居生活，往后鲁迅在作品中对此多次提及以及。
北京鲁迅博物馆位于北京市西城区阜成门内大街宫门口二条19号，1949年10月1日，新中国刚刚成立，许广平就将西三条胡同21号的鲁迅故居照原样进行布置，并与1949年10月19日鲁迅13周年忌辰开放。1924年5月至1926年8月，鲁迅在此居住。鲁迅在这里完成了他的《华盖集》《华盖集续编》《野草》等文集和《彷徨》《坟》《朝花夕拾》中的部分文章。
上海鲁迅纪念馆是建国后全国第一座人物类纪念馆（博物馆），始建于1950年，地址位于上海市虹口区甜爱路200号。该馆2008年被国家文物局评为首批“国家一级博物馆”。如今的上海鲁迅纪念馆，已经形成鲁迅故居、鲁迅墓、鲁迅纪念馆生平陈列三位一体的纪念建筑群落。
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此处篇幅有限，以下是精彩章节试读。
我想不出苏雯找我到底要做什么，也没有问李明月，只跟她说，叫她帮做一份黄仁东那栋别墅的合同。
李明月一下瞪大眼睛，难以置信地看着我。
我说那单子还没搞定，只是提前做好合同带在身上，以备客户同意的时候马上签约，免得客户反悔。
她像是泄了气一般，答应我之后便回过头忙她的。
看得出，就如我当初骂苏雯一样，她不光为这个单子付出了很多，直到现在也很在意那单子。
然后，我又告诉李明月：如果有人问起黄仁东是不是想包养她或者睡她的话，一定要否认，就说只是陪我去和黄仁东吃过一顿饭而已，期间黄仁东没有提到或者任何暗示关于这方面的话，更没有发生任何事。
李明月跟黄仁东接触的时间也就几天而已，只是把黄仁东对她的居心不良对同事说起过，最后赔黄仁东吃饭的时候，才喝了一点红酒，就被匆匆赶到的同事借口带她走了。
也就是说，她和黄仁东压根就没发生过什么，只要她守口如瓶，黄仁东的老婆绝对查不到任何证据，最多就是别人的道听途说而已。
我没有把黄仁东的老婆要调查她的事说出来，怕她有心理负担。
她虽然很疑惑，但还是点头同意了。
然后，我便前往苏雯的办公室聆听她的教训。
面容清秀甜美的女助理敲了敲门，听到回应又帮我推开门时，苏雯正坐在一张黑色的宽大真皮沙发上，手上捧了个平板电脑认真看着什么。
她的办公室并不豪华，简约时尚，几乎所有的灯光和设备都是公司的智能代表作，只是屋内几乎只有黑白红三种颜色搭配，让我觉得这女人实在有些难以理喻，包括她的穿着，白衣黑裙红鞋红包，或者黑衣红裙白包。
黑色代表严肃和神秘，白色纯洁明快，红色热情活泼，三种鲜明的颜色凑在一起，既热情又冷静，还有一股神秘的味道，越能彰显她冰冷高傲的性格。
“苏总，找我什么事？该不会是认输了想提前兑现诺言吧？”我一边轻松地说着，一边走到她旁边的沙发上坐下。
她把手中的平板电脑放在茶几上，面无表情地看着我，说：“我想问你一个很严肃的问题。”
“你……是不是在做那种不正当的生意？就是就昨晚那几个……女孩介绍客户。”
我一愣，她说的不就是拉皮条么？昨晚她亲眼所见了我和那几个女人的纠葛，也难怪她会这么想，没想到的是她竟然会问得这么直白。
回过神来，我笑了笑：“苏总，我做什么跟你没关系吧？这又不是公事。”
“有关系，你是我公司的员工，我有权了解员工的行为秉性。”
“别开玩笑了，我算什么公司员工，不过是个过客而已。”
“只要你还在公司，就是公司的员工。”
“呵。”我失声一笑，“你什么时候把我当员工了？”
她正想反驳，忽然间像是想到了什么，脸色一滞，随即哑口无言。
我继续冷笑着说：“公司每个同事都在做一份叫做企划书的东西，就我一个人无所事事，亏苏总还说把我当员工，讽刺谁呢？”
苏雯底下那高傲的头颅，坦然地说：“这件事是我不对，我向你道歉。”
“道歉有什么卵用。”我靠在沙发上，习惯性地拿出香烟，这才意识到是她办公室，又随意地问了一句：“能抽烟么？”
她没说话，竟然从茶几底下拿出一个水晶烟灰缸，第一次做出让我满意的举动。
我不客气地把烟点燃，悠悠抽了一口，说：“苏总，还有没有别的事？没有的话，小的就先告退了。”
“有，有一件重要的事情想和你谈。”她脸色又变得一本正经起来。
她正要开口说正事，那张宽敞的办公桌上的***突然响了起来。
她说了声“稍等”之后，便起身去接***。
我有些无聊的抽了一口，忽然听到一声‘叮铃’的声响，是她放在茶几上的平板电脑有提示声。
我转头看去，只见电脑屏幕变得明亮，屏幕中间赫然是一条黑色的四角裤。
竟然是一条安全裤，她刚才坐在沙发上，竟是在挑选安全裤。
看来，那天她在商场被偷拍之后，心里有阴影了，想买条裤子遮住她最美妙的地方。
我不禁摇头失笑，继而忍不住放大声音地笑。
苏雯边打***，一边皱起眉头不悦地看着我。
我敛起笑容，等她打完***之后，才指了指那平板电脑，说：“苏总，你穿那种裤子不好看，而且现在天气这么热，穿这个就不怕难受吗？捂出汗了也不好啊。”
她一愣，很快脸色大变，“唰”地通红一片，急忙踩着高跟鞋飞跑过来，想要拿回那本平板电脑。
我贱兮兮地笑着，把身体往沙发上靠，想给她让出一条道路，但脚下却随着身体后仰而稍微往前挪了一点点。
然后，不知苏雯是太着急没注意脚下，还是我的脚尖挪得恰到好处，她的高跟鞋竟然踢在我的脚尖上。
结果，她脚下一崴，“哎呀”地往前一扑。
我吓一大跳，下意识地伸出右手接住她，另一只手则高举那根抽到一半的香烟，生怕烫到她。
幸好，她只是扑在我大腿上，我也及时地抱住她的胸，不至于让她一头栽倒在地。
但很快，我意识到有些不对头，手掌心一大团弹性十足的东西，把我的整个手掌全部撑满了。
又看到她趴在我腿上，翘起的那个近在咫尺的浑圆的臀，和那雪白的大腿，我瞬间感觉有一股热血直冲脑门，右手下意识地揉了揉那团弹性十足的玩意。
可惜了，左手还拿着香烟，要不然就可以摸一摸那诱人的屁股了，早知道就不抽烟。
还没过足手瘾，苏雯便“啊”地尖叫一声，用力挣扎着从我腿上爬起来。
我心虚地刚想解释，却看到她抬手就往我脸上扇来。
不懂怎么形容这女人了，动不动就扇人耳光，上次在商惩这样。
但这次怎么说都是我不对，没敢还手，也没敢骂她，只是躲开那一巴掌之后，一边往后退，一边解释：“别动手，我不是故意的，真不是故意的。”
她气得浑身发抖，紧咬牙关愤怒地盯着我，却没有追过来。
想来，以她除了打人之外的修养，还勉强保持着淑女应有的矜持和冰冷，不至于像泼妇一样追着我撒泼殴打。
我这才放下心来，一边谨慎地提防她突然发飙，一边小心翼翼地往门口的方向挪动。
只是，看到她那因呼吸急促而越发高耸的胸部后，我忽然好怀念刚才的手感，手上也下意识地做了个抓摸的动作。
好死不死地，这个对她来说极具侮辱性的动作，被她看到了。
然后，她再也没法把持住淑女应有的风度，愤怒地从茶几上捞起一本企业简介，狠狠朝我砸了过来。
我急忙躲开，然后她又捞起茶几上其余的文件书籍，一股脑狠狠地砸向我。
我四处蹦跳地躲开，还是被几本书砸在身上，幸好不是石头，算不得疼。
看到茶几上的书籍全扔光了，我刚想松一口气的时候，就见她拿起那本苹果的平板电脑，看也不看就呼了过来。
我不舍得看到那电脑摔得稀巴烂，只得手忙脚乱地好不容易接住那本平板电脑，还不忘念叨几句：“这玩意都扔，真是个败家娘们，送我都好啊。”
茶几上终于只剩下一个水晶烟灰缸，我开始真的害怕了。
幸好，苏雯没有拿起那个烟灰缸，只是低头脱下脚板的鞋子，两只冷艳的高跟鞋一前一后朝我呼啸而来。
躲过了朝门面袭来的第一只鞋子，我却故意没有躲开砸在身上的第二只，但愿可以让她解解气，免得她砸烟灰缸。
她果然没有再扔东西，只是赤脚站在原地气呼呼地瞪着我。
“苏总，怎么了？”她那清秀漂亮的女助理惊慌失措地推开门，愣愣地看着办公室里的情形。
“谁让你进来的？出去。”苏雯急得跺脚。
“对不起苏总。”那女助理急忙退出去关上门。
我觉得她大概不会再发飙之后，捡起那双红色高跟鞋，小心翼翼地走过去，先是把没有摔坏的平板电脑放在茶几上，再把高跟鞋整齐地摆在她面前。
“那个……不好意思哈，不是故意的，消消气，我发誓今天的事情绝不传出去，绝对不影响你的清白。”
她没说话，也没穿上鞋，一直恨恨地看着我。
这一刻我忽然发现，这女人不单漂亮，还很可爱嘛。
那双漂亮的大眼睛睁得圆鼓鼓，脸色通红，既愤怒又委屈地咬着唇，本就够高的胸还急促地起伏再起伏，光着的脚丫白皙秀气，哪里还有什么冰山女总裁的模样？
见她没说话，我慢慢后退，又把那些散落一地的文件书籍都捡起来，放回茶几上整齐叠好，这才往门口的方向退去。
“苏总，既然没什么事的话，那我就先走了哈。”
快到门口的时候，却听到她冰冷且不容置疑的声音：
她先是去办公桌上拿水杯喝了一口水，似乎稍微捋顺了那股怒气，这才冷冷地问：“我的问题，你还没有回答我。”
我愣了愣：“什么问题？”
“你究竟是不是做那种生意的？”
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换做平时，如果苏雯这么问我的话，我要么会一副贱兮兮的表情，要么就趁机骂她几句。
但今天不一样，刚刚摸了她的胸，只能心虚地笑着说：“苏总，这么说吧，我确实把她们其中一个介绍给朋友打一……呵呵，交易，是交易。但我一毛钱也没收，之前从来没做过这种事，苏总觉得这算不算是拉皮条？”
苏雯没有说话，但那愤恨的眼睛里多了一丝鄙夷。
我才懒得等她的回答，急忙转身拉门想要逃跑。
“程东，我给你一次机会，取消赌约，黄仁东那个单子不用跟了，我会给你安排其他工作？”
“什么？”我没听懂她的意思。
“从今天起，我正式录用你为道尔销售部的项目专员，编入项目组负责房地产项目，待遇和同岗位员工持平，而且我会给你安排专门的培训，让你眷熟悉公司状况和现有的合作伙伴。”
她冷冷地接着说道：“但是，从今往后，没有我的允许，你不许进入我的办公室。”
“为什么？”我忍不住问。
她脸蛋涨红：“我不希望再发生今天这样的事情。”
“我不是说这个，而是你为什么突然要正式录用我？我又为什么要取消赌约？”
她依然冷冷地说：“李明月那份企划书，是你教她写的，对吧？”
“没错，所以苏总你觉得，我是个公司需要的人才，想让我暂时抛开恩怨，为你做牛做马？”
“不是做牛做马，而是共同……算了，跟你没法说这些，简单地说，你不是因为我而丢了工作吗？现在我给你一份工作，道尔的平台，不比你以前的公司差吧？
“至于为什么取消赌约，因为你根本拿不下那个单子，不是我看不起你，而是事实如此。那天在楼下看到你坐在台阶上，我就知道，你不过是在我面前装腔作势，却偷偷躲在角落消化你的失落而已。
“黄仁东为人如何，我也打听过，他对地位较低的人一向很刻薄，你在他那没少受气对吧？
“现在我给你一份工作机会，你用不着再受那种气，不需要你对我感恩戴德，只要你以后除了工作必要之外，离我远一点就行了。”
我没有急着回答，举起刚才搏斗中仍牢牢夹在手中的香烟，悠悠抽了一口，透过浓浓的烟雾看这个似乎是慧眼识珠的伯乐，却又高傲且自以为是到让我讨厌的女人。
为了区区一份企划书，她就肯留下我这个时刻窥视她身体的下流玩意？这是对事业热诚还是傻逼？
说不心动，那是假的，道尔的待遇很不错，而且智能家居这一行很有前途，最关键的是有苏雯这么一个漂亮到爆的老板，可以让我见一次就YY一次，或许还可以在她办公室打上几炮，想想都刺激。
最主要的是我也想找个好的平台，努力工作，打拼一种让我不再沉沦不再颓丧的生活。
可是，她的态度，却让我很不舒服，像是施舍。
哪怕刚刚发生了一件让我愉快的事，但我还是讨厌她往日里对我高高在上的态度，包括现在，她一转脸就恢复了那种冷傲。
我连十五万都傻逼逼地一分不留捐出去了，会接受一个高傲到让我讨厌的女人施舍？
“我以总经理的身份让你留下，你还要考虑什么？”苏雯见我迟迟不回答，又问道。
“呵。”我摇头失笑，“实话跟你说吧，你的公司比我之前所在那个好很多，行业也很有前景，我现在也确实穷困潦倒，急需一份稳定而且收入不错的工作。
“但，我不需要苏总的施舍。”
说完，我朝她露出一抹讥笑，转身拉门。
“好吧，是我态度不好，本来是想问清楚，如果你不是做那种恶心行业的话，再跟你平心静气地好好谈一谈，让你正式留下来，但你刚才做得太过分了，我很生气，控制不了自己的语气。
“再澄清一点，让你留下来不是施舍，而是邀请，我正式邀请你到道尔上班。”
我意外的转过头，见她收敛起什么怒容鄙夷之类的玩意，一脸平静地望着我。
说实话，我被她的话说得有点心动了，漂亮女人不管是演的还是本色，所谓的真诚总是容易让人犯糊涂。
但，我很快又想到那个赌约，问道：“问题是，取消赌约之后，你欠我的呢？难道一笔勾销？”
“一直欠着，直到你想好了偿还的方式。”
“偿还方式我早就说了啊，就睡一晚，要不你现在就兑现，不用一晚，一次就行了，在那张沙发上搞就很不错，然后我答应你留下来。”
她秀眉一拧，那张本来平静的脸蛋又摆上冷冰冰和厌恶的神情，定定看了我一小会之后，便转头走到办公桌后面坐下，懒得再看我一眼，只漠然地说：“麻烦你关好办公室的门。”
我知道这是逐客令，大概她不会再施舍或者邀请我留下来了。
无所谓，我总会犯这种傻逼一样的贱格，以为尊严比面包重要，饿肚子的时候才知道自己是多么的智障。
我转身想要离开，却发现面前站着一个身材高大的青年，黑头发黑眼睛，鼻梁很高，有点像老外那种高挺峻拔的类型，而且他的眼眶低陷，整张脸远比黄种人显得更立体，而且很英俊。
是个混血儿，准没错，但他干嘛拦在我面前，又为什么用那种仇视的目光盯着我？
“你对苏雯做了什么？”他操着生硬的中文冷冷问道。
我楞了一下，又看到站在不远处如临大敌的女助理，顿时明白怎么回事了。
“没做什么啊，只是有点小小的误会而已。”我耸耸肩，坦然地说道。
他没说话，仍拦在面前冷冷地盯着我。
片刻后，我正想绕开他的时候，他突然用力推了我一把，把我推进了苏雯的办公室，他则紧跟进来，反手把办公室的门口关上。
我站稳脚跟，刚想抡拳头锤他的时候，身后响起苏雯不容置疑的声音：“住手，你们干什么？”
“干什么？”我恼火地指着眼前这混血儿，“你问这杂种。”
“注意你的用词。”苏雯狠狠冷冷瞪了我一眼，又对那混血儿同样冷漠地问道：“艾伦，能告诉我你在做什么吗？”
从她的话来看，她跟着混血儿很亲近，但并不亲昵。
那混血儿看她的眼神却很柔和，语气也很温柔：“苏雯，刚才他对你做了什么？是不是欺负你了？”
苏雯一脸无奈：“我们只是发生了一点小误会而已，谢谢你的关心，但我希望你以后不要在做这种过激的行为。”
“可是，全公司的人都知道这个新来的对你不怀好意，你为什么还要让他留在公司？直接把他赶走就行了。”
“艾伦，公司有人事管理章程，我们不能因为私人原因而赶走任何一个员工。”
“他不是员工，他只是一个流氓，你让他留下来，是不是因为你喜欢他？”
苏雯眉头一皱：“艾伦，这是公司，我们在工作，请你不要把私人感情带到公司里来。再说了，我喜欢谁是我自己的事情，与你无关。”
听到这话，混血儿脸部夸张地扭曲了一下，举起双手做出一个既抓狂又无奈的动作，突然飙出一连串我压根就听不懂的英文。
苏雯则显得冷静许多，但也跟着飙了一堆英文，两人就这么叽里呱啦地争辩起来。
我冷眼旁观，看得出这个叫艾伦的混血儿也是道尔公司的人，正在追求苏雯，但苏雯压根就不喜欢他。
她眼光可够高的，这么帅的混血儿，竟然都看不上。
等他们吵得不这么激烈，苏雯开始冷着脸不想说话的时候，我轻咳一声，迈步走到苏雯身边。
然后，我轻轻揽过苏雯柔软的肩膀，温柔地说：
“雯雯，公开我们的关系吧，免得总有人对你纠缠不休，很烦的。”
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揽过苏雯的肩膀那一刻，我明显感觉到她有一丝颤抖，还有很强烈想要挣脱的迹象，但在我说出那几句话之后，她却突然停止了挣扎。
然后，她并没有说话，只是漠然地看着那个叫艾伦的混血儿。
原本，我只是想故意气那混血儿，想让他再对我动手，我就有足够理由拿起茶几上那个烟灰缸砸烂他的鼻梁。
但让我失望的是，混血儿没有揍我，而是难以置信地把头摇来晃去，拨浪鼓一样，一脸悲切地看着苏雯。
然后，混血儿叽里呱啦地说了几句英文，转身摔门而去。
我刚想笑，苏雯转头冷冷地说：“把你的脏手拿开。”
“不要那么凶嘛，好歹我也是在帮你啊。再说，昨天晚上你喝醉之后，还不是我帮你解的围？”虽然抱怨几句，但我还是把手从她那柔软的香肩拿开了。
苏雯在肩膀上我碰过的地方拍了拍，沉着脸坐在宽大的椅子上一言不发。
我不再自讨没趣，说了声“走了”就离开她的办公室。
出到门外，终于没人再拦着我了，只是助理办公处那个女助理仍在不远处满脸敌意地看着我，过道上有经过的人也频频朝我看来。
这个面容清秀也算漂亮的小妞，我还不懂叫什么名字，也懒得跟她计较，径直离开总经办回到我所在的办公区。
李明月正在忙，看到我回来，拿出一份装订好的合同递过来，说：“程东，合同已经做好了，你核对一下有没有错漏。”
“好的。”我心情一下变得很好。
李明月又帮我仔细核对之后，放入文件袋，我笑着说：“辛苦你了，要不午饭我请，就当是感谢。”
她甜甜地一笑：“好啊，那就一起吃午饭吧，但不用谢我，这个单子我帮不了你什么，还觉得惭愧呢。我先忙啦，午饭的时候再叫我。”
我收好合同，离开办公区来到楼梯间，一边掏出香烟点燃，一边拿出手机打给黄仁东，跟他约个时间把合同给签了。
想早点签了合同，然后拿到苏雯面前让她撅屁股，不想再和她纠缠不清了，没意思。
但，黄仁东告诉我，他临时出差在外地，要后天才能回到，我无奈只能跟他约了大后天。
然后，我就开始觉得很无聊。
公司里唯一一个说得上话的李明月在忙，我又不懂做些什么，在楼梯间抽了半天的烟回到办公区打开电脑无聊地随意浏览。
无聊至极的我无意中翻出一份第一季度销售统计，发现道尔整个季度的营收只有不到一千万而已，对于一家规模这么大的智能家居外企来说，这个数据是极低的，毕竟道尔单单上海公司就有两百多员工，还要养着两家工厂。
不知道这一千万里面的利润，能否达到收支平衡，如果还有广告投入的话，绝对就是亏损状态。
至于道尔之前是否盈利，就更不用说了，从收购工厂到研发生产迎合国内市场的产品，再到搭建上海公司的架构，产品入市打开市场，这一路过来绝对是亏损的。不知苏雯从美国拿了多少钱回国投入中国市场，亏了两三年之久就很不合理了，可想而知她的压力很大。
而且，这份数据所有成交的单子中，上百万的单子才三个，大部分都是十万以内的家庭小单。
又查了查其他资料，我发现道尔竟然没有跟任何一家房地产商有合作，智能家居最核心的营销渠道，还是空白一片。
怪不得，那天晚上苏雯去陪那个姓陆的房地产商吃饭喝酒，甚至不惜喝醉。
也怪不得她会要我留下，她是急需销售人才啊。
我在研究道尔的营销数据中渡过了半天，中午下班的时候，李明月在椅子上用力地舒展身体之后便站起来，雀跃地跟我说想吃凉皮。
我翻了个白眼：“好歹也是我请客，你就不能给点面子吃点稍微贵那么一丢丢的嘛？再说了，这周围都是高楼大厦，哪来的街头小巷才会有的凉皮。”
“附近就有一家，我知道地方。”
说完，李明月就迫不及待地往电梯间走去。我无奈地跟在后头，一边欣慰地想着那就省点钱吧。
等电梯的时候，我随意地问道：“小李，公司是不是有一个混血儿，男的，身材高大，很帅的那种。”
李明月回过头来，只略一思索，那张原本娴静如水的脸上，竟然露出花痴一样的迷离：“你说的是张总啊，他是我们公司公认的，甚至是这座大厦都公认男神呢，还有个很好听的名字，叫张艾伦。”
我又翻了个白眼，张艾伦很好听么？还不如英超的张伯伦呢。
或许是女人特有的八卦，也或许是想主动给我介绍公司的人物，李明月又接着说：“张总是营销总监，也就是我们的顶头上司，除了苏总和两个副总之外，公司最有权威的就是他，而且他能力也很强的，公司刚创立的时候，从美国总部来到上海的八个高管中，就有张总……”
我忍不住打断她：“等等，你说他是营销总监？”
“和房地产客户吃饭的时候，他怎么不去？为什么是苏雯自己去的？”
“吃饭？”李明月一脸疑惑，“苏总和那个房地产商吃饭？我不懂啊，不过就算有，我觉得张总是不会去的，因为他是在美国长大的，有西方人的思想，他经常这么教导我们，商务合作是业务上的事，而吃饭喝酒是私人交往，我们要改掉这种中国人的陋习，不要通过餐桌来谈业务。”
“所以得知你陪黄仁东吃饭之后，他都懒得理你，甚至没有出现？”
“不是。”李明月脱口反驳，又懊恼地低下头，“那天张总不在公司，后来他把我叫去训了一顿。”
“呵呵。”我不禁失笑，“怪不得道尔的业务那么差。”
我不屑地摇摇头：“依我看啊，你所谓的这个男神张艾伦，徒有其表而已，把西方人做生意的那套搬到中国市场，简直是蠢得不行。他不懂得入乡随俗这个道理么？就算不懂，难道不知道他的客户群体是中国人，要针对不同的客户采取适用的营销策略吗？呵呵。”
李明月张着嘴巴愣住了。
其实，前几天翻阅美国道尔的内部结构时，我就发觉它是一家家族式企业，除了姓苏的几个人之外，道尔的核心全是华人，要么跟姓苏的沾亲带故，要么就是当年的华工工友后裔。
家族式企业的弊端太多了，任人唯亲就是最明显的一条，上海道尔的营销总监张艾伦，或许就是任人唯亲的产物。
当然，这只是猜测而已，我跟张艾伦只有一次小摩擦而已，压根没怎么接触，说不定人家确实真材实料呢？
况且，这是人家的事，跟我有半毛钱关系，我这个一穷二白屌丝得不能再屌丝的下三滥，指手画脚纯属多余。
我发觉自己嘴巴有点贱，说得太多了，急忙转头四下看看有没有别人偷听。
结果，还真的有别人在听，还是苏雯，她正站在进入电梯间的拐角处，皱着眉头陷入沉思。
我有些懊恼自己的多嘴，别人公司的事，我一个过客指手画脚有点多余了。
电梯到了，苏雯还没有回过神来的时候，我拉着李明月走进电梯。
但，在电梯门即将关闭的那一刻，却又停顿了一下，重新打开，苏雯面无表情地走了进来。
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